油畫(huà)的分色要點(diǎn)總結(jié)

油畫(huà)的分色要點(diǎn)總結(jié)第1篇油畫(huà)的分色要點(diǎn)總結(jié)第1篇在分色畫(huà)法中，如想表達(dá)橙色，那將是紅色與黃色的純色色點(diǎn)的交匯互補(bǔ)產(chǎn)生。

在分色的運(yùn)用，補(bǔ)色的作用是分色的一種重要的運(yùn)用手段。所謂補(bǔ)色即色相盤(pán)上對(duì)面的顏色。

色彩中的互補(bǔ)色相互調(diào)和會(huì)使色彩純度降低，變成灰色。在兩種顏色互為補(bǔ)色的時(shí)候，一種顏色占的面積遠(yuǎn)大于另一種顏色的面積的時(shí)候，可增強(qiáng)畫(huà)面的對(duì)比，使畫(huà)面能夠很顯眼。

兩色之間比例越大，畫(huà)面越溫潤(rùn)、越和諧；比例越小，畫(huà)面越躁動(dòng)、越激烈。補(bǔ)色的影響力或干擾力是與補(bǔ)色的使用面積和純度是同時(shí)相關(guān)聯(lián)。

分色畫(huà)法使其外部整體畫(huà)面達(dá)到平衡，內(nèi)部色彩間相互制衡。

來(lái)自：大唐攝繪>《5一油畫(huà)類(lèi)》

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油畫(huà)的分色要點(diǎn)總結(jié)第2篇采用“點(diǎn)彩”技法最好使用鬃毛和貂毛小畫(huà)筆，色點(diǎn)技法最好是用一種輕快的畫(huà)筆一一精、短、平來(lái)畫(huà)。

用凝膠調(diào)色油作為色點(diǎn)畫(huà)法調(diào)色油，使色點(diǎn)落在畫(huà)布上后膠著和平滑，畫(huà)面有一種美麗的鑲嵌織物的表面效果。

將色素最多的顏色用小號(hào)筆點(diǎn)在該區(qū)域內(nèi)，色點(diǎn)的距離根據(jù)該色密度的大小適合而定，色素的密度根據(jù)強(qiáng)調(diào)的需要。

色點(diǎn)隨著深入刻畫(huà)的程度改變畫(huà)筆的大小，要做到點(diǎn)中有點(diǎn)，點(diǎn)中點(diǎn)的距離盡量相等，直到點(diǎn)到整個(gè)畫(huà)面透不出底色。

顏料不是用畫(huà)筆在畫(huà)布上拖出的筆觸，而是畫(huà)筆在畫(huà)布上的快速點(diǎn)落。

顏料可以是干燥的，也可以是流暢的，這取決于所追求的畫(huà)面的肌理效果。

第四步砂紙打磨：每種色彩完成后在待干未干時(shí)都要用砂紙細(xì)細(xì)打磨，打磨的遍數(shù)隨畫(huà)面的效果而定。

細(xì)砂紙打磨不下去太多顏料；粗砂紙會(huì)丟失很多顏料，砂紙的選擇也要根據(jù)畫(huà)面來(lái)定。

油畫(huà)的分色要點(diǎn)總結(jié)第3篇先在打好底子的畫(huà)布上用鉛筆打稿（要用線打稿），盡量做到將每一部分深入刻畫(huà)。

將整個(gè)畫(huà)面按主次順序分類(lèi)，從主要部分開(kāi)始上色，再畫(huà)次要部分，將整個(gè)畫(huà)面分成若干板塊。（例：人物頭部第一板塊、身體第二板塊、背景第三板塊）

第二步選色分色