電視節(jié)目策劃智慧樹知到期末考試答案章節(jié)答案2024年浙江傳媒學院

電視節(jié)目策劃智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年浙江傳媒學院故事型文藝專題節(jié)目注重故事發(fā)展的合理性，強調情節(jié)沖突，重視細節(jié)的真實。它有主題，也有非常濃郁的創(chuàng)作情感。（）

答案:對湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》是一檔以系列劇方式播出的真人秀。（）

答案:錯體驗式文化綜藝節(jié)目策劃中價值觀引導，就節(jié)目呈現(xiàn)的重點變化來說，是由物到人的過程，先呈現(xiàn)實物、文物、內容，再呈現(xiàn)對物負有保護、傳承之責任的人。（）

答案:對“社會動員模式”通常在突發(fā)性的自然災害、公共衛(wèi)生事件發(fā)生和即時性的國家重大成就取得之時舉辦，它在短時間內迅速組織和編排，以發(fā)揮文藝對全社會的組織動員功能，同時鼓舞民眾的士氣、提振民眾精神。（）

答案:對反映長沙警察、片兒警與轄區(qū)居民的警民互動日常的節(jié)目《守護解放西》，就是傳統(tǒng)壁上觀式紀錄片。（）

答案:錯婚戀主題類真人秀不僅可以充當婚戀交友的紅娘，還可以是兩性關系的調節(jié)者、兩性問題的探討者。（）

答案:對《夢想改造家》《暖暖的新家》與《交換空間》一樣，都是強調交換房子進行DIY裝修。（）

答案:錯《毛雪汪》是一檔以原生朋友關系為切入點的“場景化”真人秀綜藝節(jié)目，節(jié)目標題中的“汪”指汪蘇瀧。（）

答案:錯東方衛(wèi)視首播的《極限挑戰(zhàn)》這檔節(jié)目，從節(jié)目類型雜交角度看，是游戲節(jié)目和紀錄片類型的融合雜交。（）

答案:對慶典式的敘事風格，儀式化的戲劇場景，英雄化的人物性格，禮贊性的敘述語言，構成了獨具魅力的崇高美，這樣的綜藝晚會是重大主題晚會模式中“精神頌歌”的一種子模式。（）

答案:對央視一套春晚的串珠式線性結構，其線性結構特征是，線性向前，一次性，不預告、不回顧、不反復。（）

答案:對與湖南衛(wèi)視的《我們約會吧》和江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》不同的是，東方衛(wèi)視的《中國式相親》和《中國新相親》、江蘇衛(wèi)視的《新相親大會》等相親交友類節(jié)目不是男女嘉賓單獨上陣，而是帶上爸媽找對象。（）

答案:對在確定廣告對象的過程中，我們不但應該考慮廣告商品與觀眾的關系，還要考慮廣告商品與電視節(jié)目內容的關聯(lián)性。（）

答案:對虛構和非虛構電視節(jié)目策劃中的線性流程結構設計的策略完全不同。（）

答案:錯在春晚模式的綜藝晚會中，觀眾處于觀賞者的位置，舞臺和話筒對于觀眾來說是可望而不可及的圣地和圣物。無論是節(jié)目現(xiàn)場的觀眾還是電視屏幕前的觀眾，他們對晚會的觀賞都是一種遠距離的審美，基本不能主動參與到節(jié)目之中。（）

答案:對反映上海第六人民醫(yī)院醫(yī)療和醫(yī)患關系題材的節(jié)目《急診室的故事》，在類型上是把紀錄片表達形式和虛構電視劇類型融合雜交的新節(jié)目類型。（）

答案:對電視節(jié)目模式是什么？一個復雜的、綜合性的材料體系，可以引導性和輔助性地從已有版本中創(chuàng)作出新版本，新版本將會更僅適用于本地電視工業(yè)和本地觀眾。（）

答案:對作為體驗類節(jié)目的《變形計》，節(jié)目策劃重點在于向觀眾展示貧窮或富有的生活信息。（）

答案:對湖南衛(wèi)視的真人秀《中餐廳》將參與者直接放置在遠離現(xiàn)代文明的荒島、叢林等環(huán)境中，并對可獲取的資源設置了極端限制。（）

答案:錯電視節(jié)目模式本來源自傳統(tǒng)的節(jié)目類型，但是在電視媒介不斷發(fā)展的過程當中，突破了類型體系。（）

答案:對單人式娛樂脫口秀的內容以單人表演為主，是將劇場單人脫口秀的表演形式做電視化的呈現(xiàn)。這類節(jié)目通常以單人出場來（），甚至自嘲等表演形式建構。

答案:吐槽;諷刺;講笑話體驗類文化綜藝所體驗的內容主要包括（）。

答案:傳統(tǒng)文化的地標，如故宮、天壇、敦煌、洛陽;各種各樣的非物質文化遺產;唐詩宋詞、書信作品;中華好家風電視節(jié)目的視角策劃很重要的原因是（）。

答案:視角能夠協(xié)助設計、制造節(jié)目的結構形式。;視角可以幫助塑造人物形象和人物關系;視角體現(xiàn)出節(jié)目方、導演的選擇、態(tài)度、意圖。;視角可以幫助塑造環(huán)境、氣氛，事件的整體氛圍電視文藝專題節(jié)目是通過記錄（），表現(xiàn)日常典型事件和人物不平凡的狀態(tài)。

答案:文藝人物;文藝事件影視節(jié)目經由“新媒體”傳播時，會被壓縮（），讓原有內容變得“碎片化”，由此形成具“新媒體”風格的網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡綜藝和網(wǎng)絡微視頻短片。

答案:內容;時長;體量根據(jù)策劃在廣播電視行業(yè)的功能看，下列諸項不屬于策劃核心內容的是（）。

答案:娛樂消遣;了解時事;增長見識文化綜藝的主要形式類型有（）。

答案:綜晚式;書信誦讀式;講壇式、答題模式;訪談式、體驗式電視策劃的總體流程一般包括（）等基本步驟。

答案:設計;實施;立項;創(chuàng)意電視節(jié)目制播的商業(yè)目標主要有（）。

答案:要控制風險;要降低成本;提供本地節(jié)下列關于事件類電視文藝專題節(jié)目的正確描述是（）。

答案:做這類節(jié)目要注意的是，所拍攝的事件須在一定范圍內具有一定影響和一定的新聞價值。;大到國際國家大型文藝文化活動，小到地方各級政府、街道鄉(xiāng)村舉行的文藝演出，都在事件類文藝專題內容范疇之內。;提供來自社會各界的文化動態(tài)、文藝文化界的各種信息，幫助觀眾了解、分析、掌握文藝文化屆的現(xiàn)狀。電視節(jié)目的視角策劃包括（）。

答案:敘述視點;敘事角度;敘事人稱策劃電視節(jié)目內容時可以依靠感染力提高節(jié)目關注度?！皻v險”作為一種感染力元素是電視最常見、傳統(tǒng)的題材選項，也最易獲得觀眾的注意力。在以“歷險”為感染力要素的節(jié)目中，常用故事模型是：“主人公”被安排游歷新世界，（），最終獲得了意想不到的獎品。

答案:面臨危險;解決危險綜藝真人秀的形態(tài)也是欄目化編排的節(jié)目，它們通常在（）播出，但沒有欄目結構形式。

答案:固定時長;固定時段在央視一套“春晚”的主體單元設計中，常見的結構方式有（）。

答案:分會場式;節(jié)目群式;板塊/篇章式電視的固定性傳播特征是策劃節(jié)目的一個重要依據(jù)。所謂的固定性特征是指任何節(jié)目都有固定的（）和固定或相對固定的節(jié)目主持人等，便于觀眾定期、定時收看。

答案:播出時間;名稱;節(jié)目長度;片頭策劃電視文藝節(jié)目一定要明確其形成的基本路徑。中國電視文藝是中國傳統(tǒng)文藝的一種延續(xù)和再發(fā)展，是充分體現(xiàn)（）相結臺的新的節(jié)目樣式。

答案:藝術與技術;藝術與傳播電視節(jié)目策劃中需要明確掌握電視媒介平臺的特點，除了傳播嚴肅、客觀的新聞內容之外，電視也可以提供（）節(jié)目。

答案:文藝娛樂;輕松消遣近年來，模式類電視綜藝節(jié)目大熱，常以（）的形式活躍在電視頻道中。

答案:季播;周播策劃人要明確主持人在節(jié)目中的角色功能，才能讓主持人為節(jié)目增色。主持人在任何一檔廣播電視節(jié)目中的角色功能主要包括（）。

答案:形象代表;控制節(jié)奏;引導;串聯(lián)策劃人在策劃電視節(jié)目前，應該清楚觀眾是基于（）的目的收看電視。

答案:娛樂消遣;了解事實;增加知識從20世紀90年代初期開始，中國電視在官方推動“改革開放”政策影響下，逐步展現(xiàn)出強烈的社會責任感，發(fā)揮了重要的（）作用。

答案:輿論監(jiān)督在20世紀90年代，隨著（）的變化，中國的電視節(jié)目內容和表現(xiàn)手段都在不斷進行著調整。

答案:電視觀念策劃人只有在對電視的實際情況充分了解，深入分析理想形態(tài)節(jié)目的（）及其組合關系基礎上，才能做好電視節(jié)目策劃。

答案:構成要素電視策劃運營中最優(yōu)節(jié)目與（）的組合，通常夠能創(chuàng)造出最高的收視率。

答案:最佳時間戲劇化影視劇是虛構的，要完成線性流程結構，一般的策略是以（）為中心。

答案:人物，即主人公策劃多條消息構成的電視新聞欄目時，從觀眾慣常思維邏輯的角度來看，符合編排規(guī)律的首要內容是選擇好（）。

答案:頭條新聞宣傳片策劃、創(chuàng)意、構思的表現(xiàn)重點是（）。

答案:視覺沖擊力廣播電視是一種大眾傳播媒體，對于人尤其是普通人的關注，是其不可或缺的題材和表現(xiàn)內容?？创⒎治龊脱芯棵襟w不僅要從媒體自身入手，還要分析和研究（）。

答案:觀眾下列關于生活方式類真人秀的策劃的說法正確的是（）。

答案:往往需要表達出世俗化的人文關懷策劃電視節(jié)目過程中要重視“開場”設計。電視節(jié)目的“開場”概念最初是美國“好萊塢”電影的開頭敘事觀念，并在類型電影發(fā)展過程中形成的模式化開場形式。采用蒙太奇積累式句型表現(xiàn)，以鼓動情緒渲染氣氛，吸引觀眾關注節(jié)目內容的開場被稱為（）。

答案:冷開場場景劇本的基本構成邏輯是：場景下的文字段落可長可短，但是必須符合一個原則，即所有（）和細節(jié)必須是在該場景內發(fā)生的內容。

答案:情節(jié)“一種具有區(qū)別特色的敘述手法，具有引導性的節(jié)目設計流程和套路，具有與之相對應的節(jié)目制播和運作營銷規(guī)律”，以上描述針對的對象是（）。

答案:電視節(jié)目模式體驗式文化綜藝節(jié)目策劃中，明星體驗團遴選明星，最重要的遴選標準是（）。

答案:明星的德藝雙馨品質關于“受眾”這一名詞概念，其所指的意思是（）。

答案:大眾媒介信息的接受者在視覺心理層面，以下不屬于影響人們視覺體驗的要素是（）。

答案:明度視覺下列關于《如果國寶會說話》的描述有誤的是（）。

答案:是一個人物類的電視文藝專題節(jié)目。在策劃構思中借用廣告思維觀念，強調推廣內容的品牌、外在特征與內涵目的的融合，利用外在的視知覺符號傳達形象吸引力的電視節(jié)目形態(tài)是（）。

答案:電視宣傳片美國傳播學者麥克斯威爾·麥克姆斯和唐納德·肖通過實證研究的方式發(fā)現(xiàn)：大眾對社會公共事務中重要問題的認識和判斷，與傳播媒介的（）之間存在著一種高度對應的關系。

答案:報道活動在體驗式文化綜藝節(jié)目策劃過程中，體驗者進入文化體驗之門時，需要策劃的最強重點是（）。

答案:從日常世界進入文化傳統(tǒng)世界的界限感音樂電視作為一種特殊的（）形式出現(xiàn)的電視節(jié)目形態(tài)。

答案:廣告新媒體是傳播觀念、傳播技術，以及人們使用媒介習慣等幾方面因素融合的產物。（）

答案:對后期包裝植入通常包含（）。

答案:花字;動畫;標版;角標下列不屬于外景植入方式的是（）。

答案:字幕“大部分情況下在屏幕中沒有暴露出商品，只有在角色對話的過程中，以口頭的方式提及商品的品牌，或由節(jié)目中人物以聲音形式傳遞品牌的相關信息?！鄙鲜稣f法指的是哪種節(jié)目廣告植入方式（）。

答案:臺詞植入影視廣告的形式通常有（）。

答案:軟廣告;硬廣告;貼片廣告;隨片廣告湖南衛(wèi)視的《我們約會吧》和江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》等活躍于2009年到2011年的相親交友類真人秀，其功能主要是探討男女戀愛相處問題，不是促成男女配對成功去戀愛。（）

答案:錯如果將慢綜藝界定在真人秀的范疇內，它也并非是在2017年前后憑空而降的，它其實是“非競賽類真人秀”節(jié)目的一種延續(xù)。（）

答案:對慢綜藝的策劃重點有（）。

答案:在題材內容上要拓展思維、關注生活本身，探索更多可能性;規(guī)則設計，要松緊適度情緒的生理基礎;要關注人物之間的深層關系;要關注人物的價值性生活方式體驗類真人秀是真人秀中更強調紀錄的一個分支，它繼承了紀錄片“對某種人生困境的覺察并試圖探討解決的途徑”的功能，強調態(tài)度選擇和社會擔當，隱喻現(xiàn)實生活，具有強烈的社會批判色彩。（）

答案:對關于歌唱類真人秀參與者的策劃需要注意（）

答案:策劃明星重在思考“這個人是不是只能這樣”。;策劃者需要充分了解參與者的真實性格，選取若干個鮮明的特點，結合節(jié)目的風格，對所選取的特點進行包裝，策劃出合理且具有辨識度的參與者故事和人物形象。;參與者策劃的基本原則是虛實結合，注意分寸。;策劃素人重在找到他最突出的個性特點?！爸卮笾黝}晚會”是指圍繞黨和國家重要歷史節(jié)點和重大政治活動創(chuàng)作的文藝晚會。它包括“精神頌歌”“社會動員”等子模式。（）

答案:對下列關于綜藝晚會“實景演出模式”的說法正確的有（）。

答案:中央電視臺的“心連心”晚會就是實景演出晚會模式的一個典型案例。;實景演出晚會在表現(xiàn)中華民族的藝術風韻和民族風格方面頗具優(yōu)勢，它的開放性空間布局與融合性呈現(xiàn)方式，增強了晚會的中國氣派與民族氣質;實景演出晚會的模式特征主要體現(xiàn)在演播空間的變化，它將表演舞臺移到實景、廣場，在與自然、人文、科技景觀的融合中拓展了晚會電視化的表現(xiàn)形式，以全景開放式演播空間為主要形態(tài)，蘊含自然之美、人文之美和科技之美下列關于電視文藝專題節(jié)目的類型和結構說法有誤的有（）

答案:對于人物類的文藝專題節(jié)目，如果是普通人，傳記體、歷史性的敘述則是常見手法。;事件類文藝專題節(jié)目指的是表現(xiàn)民俗的、地域文化的、自然風光的、風土人情的專題節(jié)目。下列關于綜藝晚會“春晚模式”的說法正確的有（）。

答案:它以傳統(tǒng)的歌舞和曲藝為主要內容，模擬劇場的演播室空間設置，臺上臺下有區(qū)隔;春晚模式的功能是多元的，政治性、文化性、藝術性都要照顧到;觀眾處于觀賞者的位置，舞臺和話筒對于觀眾來說是可望而不可及的圣地和圣物，基本不能主動參與到節(jié)目之中;以“人民性”審美取向和“民族化”審美風格為基本特征的“政治—抒情”傳統(tǒng)被春晚模式發(fā)揚光大，甚至推至高潮我國大陸地區(qū)第一臺跨年晚會是2005年湖南衛(wèi)視的《快樂中國·跨年演唱會》。（）

答案:對從策劃的視角看“虛構”電視節(jié)目，宏觀上的分類除了有創(chuàng)意微視頻或廣告宣傳片之外，還包含下述諸項中的（）。

答案:編輯性節(jié)目;娛樂脫口秀;音樂電視編輯性電視節(jié)目不是單一的樣式，作為在已有節(jié)目基礎上再創(chuàng)造的形式，編輯性節(jié)目的內容、類型、結構、樣式等均存在多種選擇。（）

答案:對創(chuàng)意宣傳片的表現(xiàn)方法眾多，從電視策劃的視角來看，符合創(chuàng)意宣傳片要求的構思表現(xiàn)方法，除比較式策劃構思法之外，下列說法中正確的有（）。

答案:示證式策劃構思法;抒情式策劃構思法;幽默式策劃構思法電視作為一種大眾傳播媒介，自誕生之初就因其傳播的滯后性和內容的非兼容性而成為一種強勢媒體。（）

答案:錯電視宣傳片的策劃，依據(jù)宣傳內容可以劃分為幾個相對固定的類型，包括綜藝節(jié)目（真人秀）推廣短片，城市、學校、企業(yè)等機構的形象宣傳片，倡導生活觀念或者消費商品、網(wǎng)絡游戲等內容的宣傳片，還有（）。

答案:影視劇的推廣宣傳片美國電視中的一些經典“非虛構節(jié)目”，其建構觀念多來源于“非虛構文學”。美國出現(xiàn)的“非虛構文學”概念和作品的具體表現(xiàn)形式，以作家杜魯門·卡波特經過6年多調查后寫作完成，在1966年出版的紀實文學作品（）最有代表性。

答案:《冷血》從電視節(jié)目策劃的角度分析央視的《新聞周刊》，該節(jié)目樣式側重強調的是“時態(tài)”觀念，內容被分為“新聞回顧”和（）等板塊。

答案:本周特寫;本周人物;本周視點;人物回顧電視節(jié)目策劃涉及的諸多節(jié)目樣式具有“非虛構”性質，節(jié)目內容臺本的寫作也是“非虛構寫作”?！胺翘摌媽懽鳌笔窃趧?chuàng)意寫作、應用寫作、理論寫作三種形式之外的一種新寫作形式，所以也被稱為（）。

答案:第四類寫作下列關于電視新聞節(jié)目不可策劃的內容，說法正確的有（）。

答案:時間性特點;內容與事實;在場性特點“非虛構”作為一個專有名詞，首先產生自歐洲，是一個文學領域的特指概念。其后，伴隨著電視媒介在歐洲部分發(fā)達國家和美國的快速發(fā)展，“非虛構”概念被引入到電視節(jié)目制作中，特指電視節(jié)目的一種內容選擇和類型化的表現(xiàn)手段。（）

答案:對體驗式文化綜藝以嘉賓主人公對某一文化項目的體驗為內容主體。（）

答案:對對電視節(jié)目從開始到結束的流程的策劃，就是電視節(jié)目的流程結構策劃。（）

答案:對體驗式文化綜藝節(jié)目策劃中價值觀引導，就節(jié)目主題塑造來說，是從抽象到具體的過程，先塑造文化精神，再塑造人的形象，最后塑造物的形象。（）

答案:錯虛構和非虛構電視節(jié)目策劃中的線性流程結構設計的策略基本是同樣的。（）

答案:錯央視一套春晚的流程結構設計中，最突出的是設計原則之一，是，目流程對于除夕晚上現(xiàn)實時間的契合和貼合。（）

答案:對本世紀，節(jié)目領域發(fā)展趨勢之一，是跨越傳統(tǒng)電視節(jié)目類型界限，進行類型融合和類型雜交。（）

答案:對電視節(jié)目模式是一個系列文化產品。電視節(jié)目模式的特性是（）

答案:限定性;復制性;延拓性體驗類節(jié)目是2000年后逐漸興起的一種真人秀節(jié)目的子類型，其節(jié)目核心是（）。

答案:體驗者對生活方式的體驗體驗類節(jié)目采納個人視角，而個人視角幫助產生、構造了體驗類節(jié)目的結構形式。（）

答案:對本世紀，非虛構節(jié)目領域最流行、數(shù)量最多、影響力最大的模式節(jié)目類型是（）。

答案:真人秀中國廣播電視節(jié)目的內容發(fā)展經過了哪幾個階段（）。

答案:作品;宣傳品;產品以下不屬于用戶主動生產的媒介內容的是（）。

答案:消息轉發(fā)互