用心悼念范文100字對(duì)聯(lián)

用心悼念范文100字對(duì)聯(lián)第一篇用心悼念范文100字對(duì)聯(lián)第一篇陳佩秋老師去世那天，我住進(jìn)了醫(yī)院，不能去家中悼念，也無(wú)法核對(duì)資料寫紀(jì)念文章，頗感不安。一段時(shí)間，看了很多朋友寫的悼念文章，回想與陳老師的交往，往事歷歷在目。

我第一次見到陳老師是在1985年10月。那天下午，我們朵云軒在上海展覽中心舉辦85周年回顧展，拿出了很多精彩的藏品。汪道涵、劉靖基以及劉海粟、朱屺贍、謝稚柳等先生都出席了開幕式。陳佩秋老師也來了。記得她戴一副墨鏡，派頭與眾不同，一來就坐在空無(wú)一人的貴賓席中。我不知道她是誰(shuí)，想上去核對(duì)一下貴賓名單?，F(xiàn)場(chǎng)總指揮岑久發(fā)對(duì)我說，“她是陳佩秋，謝先生的夫人，個(gè)性很強(qiáng)的，你不要去問，讓她坐著吧?！遍_幕式后，我注意到陳老師一直在獨(dú)自看畫，看得特別仔細(xì)。這就是我的第一個(gè)印象。

后來，我慢慢知道了陳老師是位才女，她有個(gè)性，正是她與眾不同的地方。記得有一次朵云軒在洛杉磯長(zhǎng)青書局辦畫展，請(qǐng)了陳老師來剪彩，主持人介紹道，今天我們請(qǐng)來了謝稚柳的夫人陳佩秋來剪彩。這一介紹令陳老師很生氣，她剪完彩，把剪刀一丟，說了一句，“我要靠他（指謝先生）出場(chǎng)嗎？”這就是陳老師！她討厭人家稱她謝夫人，也討厭人家稱她女畫家。這次很多悼念文章都不約而同地講到了這一點(diǎn)，就是陳老師的奇、俠之處，特有大丈夫氣概。她年輕時(shí)見識(shí)過榮華富貴，在浙江美院讀書拜的是黃賓虹、黃君璧和潘天壽這些大家，進(jìn)上海中國(guó)畫院后是上海后起之秀的代表，志存高遠(yuǎn)、心氣很大。

用心悼念范文100字對(duì)聯(lián)第二篇20世紀(jì)90年代，陳先生新派作品的推廣，朵云軒拍賣行和海內(nèi)外藏界給予了積極配合。香港的一批藏家大量收藏謝稚柳、陳佩秋的作品，并于1998年支持他們夫婦由香港藝術(shù)館舉辦大型畫展，出版《謝稚柳、陳佩秋的藝術(shù)》兩本畫冊(cè)。

我們得到陳老師同意與香港藝術(shù)館的授權(quán)，在2000年出版了這兩本畫冊(cè)，同時(shí)在慶祝朵云軒100周年的活動(dòng)中，舉辦了“陳佩秋書畫展”。最近，我和李年才兄回憶，這大概是陳老師在上海的第一個(gè)書畫展。

陳佩秋撰寫《我與朵云軒——半個(gè)世紀(jì)的情誼》

在畫院工作收入是不高的。20世紀(jì)60年代朵云軒就把陳佩秋的畫掛在店堂展賣，她的一幅六平尺的《蜀葵野鴨》被日本客戶買去，售價(jià)80元。這幾乎相當(dāng)于當(dāng)時(shí)一幅齊白石的價(jià)格了。畫賣得好不只是錢的收入，它表明社會(huì)對(duì)畫家的價(jià)值認(rèn)可。

2018年春節(jié)，我去看望陳老師，當(dāng)時(shí)她大病初愈，聽我說那年是香港集古齋成立60周年，她二話不說，當(dāng)場(chǎng)裁紙、折紙，為集古齋大幅題詞以表祝賀和紀(jì)念，還蓋了五方印章。也就是這次，我進(jìn)一步懂得了什么是大家。題好詞，陳老師說，“1979年，我和謝先生聯(lián)合在香港xxx旗下的集古齋辦畫展，也是通過朵云軒組織的。130余幅書畫是我們50年代以來的積累，朵云軒付給我們13000元稿費(fèi)，朵云軒賣給集古齋5萬(wàn)多，你們這么多人上班，總要賺點(diǎn)的，香港展覽賣了30多萬(wàn)元?！泵繌堉毁u100元，讓我聽起來心酸，陳老師還說感謝朵云軒、集古齋。記得我出門把這段文字記下來，發(fā)給定偉兄（陳佩秋之子），說你媽媽身體不錯(cuò)，記憶力太好了！在記這一段史實(shí)時(shí)，我在想，我們老一輩的畫家太不容易了，100元一張賣出去，受益的是他人啊！

這20多年，我們那批拍賣行的老員工都與陳老師保持密切的聯(lián)系。我離開朵云軒以后，很多事情仰仗她老人家的支持，如籌備召開世界華人收藏家大會(huì)時(shí)，陳老師應(yīng)聘擔(dān)任顧問鼎力相助，有請(qǐng)必到。

我最后一次去看她是去年8月14日下午，那天我陪洛杉磯的幾位貴客去拜訪陳老師，包括于右任的兒子于中令、洛杉磯長(zhǎng)青書局創(chuàng)始人劉冰等。謝稚柳先生曾任于右任秘書6年之久，小于右任一輩（小36歲），所以于中令拜會(huì)陳佩秋是于謝兩家同輩的一次重要會(huì)面。謝老和陳老師在洛杉磯時(shí)，喜歡去長(zhǎng)青書局看書，與劉冰先生也熟識(shí)。陳老師那天特別高興，與遠(yuǎn)道而來的客人親切交談，拍照留念。于中令向陳老師贈(zèng)送了“造化為師”的題詞，陳老師也為于中令、劉冰帶來的《于右任草書千字文》題了詞，并且一直將客人送到門口。

因?yàn)橐咔?，今年春?jié)未能去給陳老師拜年。這是多年來唯一的一次缺席，心有遺憾。但想到去年8月見到的陳老師精神那么好，總以為機(jī)會(huì)很多，不想高山流水，忽斷琴弦，我們?cè)僖惨姴坏骄磹鄣年惱蠋熈耍?/p>

陳老師過世以后，人們對(duì)她的尊稱有泰斗、大師、宗師等等，而我還是喜歡稱她為“一代大家”。古人認(rèn)為，博采眾長(zhǎng)，自成一家，“家”是了不起的人??！我們熟知的“唐宋八大家”“宋四家”“元四家”等等，幾百年才出幾個(gè)人，足見分量之重。陳老師人品、藝術(shù)、俠氣和影響力兼?zhèn)?，堪稱一代大家。

欄目主編：黃瑋

用心悼念范文100字對(duì)聯(lián)第三篇陳老師對(duì)人十分和藹、慈祥親切。我們作為小輩與她交談，她也十分客氣。記得2009年12月，我陪香港大業(yè)出版公司董事長(zhǎng)張應(yīng)流先生去拜訪陳老師，張應(yīng)流先生就是當(dāng)年從張大千手里拿了畫回到香港，再親自送來上海的經(jīng)手人，也是謝老和陳老師的朋友。老友相逢，陳老師特別高興。那天，我們主要聽陳老師講古代的繪畫理論“六法”，她不是做文言文翻譯，而是用自己的理解，通俗地講了“六法”每一法的要義，并進(jìn)行了中外美術(shù)理論比較。那次說得高興，我代張先生提出，希望陳老師為他寫一副對(duì)聯(lián)。張先生說，原來謝稚柳先生書桌后掛的一副對(duì)聯(lián)是陳佩秋寫的，“何愁白發(fā)能添老，須信黃金不買閑”，自己很喜歡這對(duì)聯(lián)的內(nèi)容。陳老師當(dāng)場(chǎng)答應(yīng)為他寫。

此時(shí)我又借機(jī)把從朵云軒買來的兩幅木版水印張大千潑彩山水拿出來，希望她題詞。因?yàn)橹x家收到張大千贈(zèng)送的這幅畫后，曾交給朵云軒有限復(fù)制了木版水印。張應(yīng)流是此事經(jīng)手人，叫陳老師題詞意義很不一般。陳老師答應(yīng)下來，為我和張先生分別題了。我的那幅上題詞為：“此朵云軒木刻水印圖，原作有謝稚柳、陳佩秋上款，此為君波先生所得囑為記之。己亥冬日健碧識(shí)。”右下角是張大千款“庚申六月八十二叟大千”（庚申為1980年）?？梢婈愊壬砟旰苣钆f、重情義。

用心悼念范文100字對(duì)聯(lián)第四篇業(yè)界對(duì)陳老師的書法都贊美有加。記得在朵云軒時(shí)，發(fā)生過這樣一件事。20年前，有位年輕人定了陳老師100副四尺整紙對(duì)聯(lián)，總價(jià)15萬(wàn)元，但是遲遲不來付款。李年才兄獲悉后向我報(bào)告，我們當(dāng)即決定全部收下存朵云軒。這批作品后來價(jià)格不菲，有50至100倍的增值?？梢娢覀兊南矚g，是對(duì)的！

陳佩秋自作詩(shī)手稿

說起陳老師的書法，也可以講出一整套理論，而陳老師跟我說，最難是草書，“xxx”中她曾得到過一本《智永草書千字文》，反復(fù)臨寫、反復(fù)背誦?！霸陂_批斗會(huì)、學(xué)習(xí)班時(shí)，太無(wú)聊了，我手別在背后用右食指在左手掌心寫一個(gè)個(gè)草書，草書也是有法度的，不能亂寫?！笨梢娝牟輹總€(gè)字及筆畫都按智永千字文默記在心里。后來，又臨過懷素，吸收了靈動(dòng)飄逸的氣息，再加上以“蘭花”筆意入書而成。我很多次看她寫字，感覺她寫字像畫蘭葉，問過她，回答說有點(diǎn)這意思。以前光知道書畫同源是最高境界，如吳昌碩以書法入畫，但像陳老師的書法滲入蘭花筆法，柔中有剛，卻是不多見的。

陳老師也會(huì)寫詩(shī)，這點(diǎn)大家說得比較少。大約在15年前，我把自己在朵云軒收藏的一些舊信箋拿出來，請(qǐng)一些名家寫點(diǎn)信札、詩(shī)抄。陳老師為我寫了一些詩(shī)抄，我拿回家一看，書法以外還親筆附注文，都是她20世紀(jì)60年代的自作詩(shī)，共有七開四首。如《獨(dú)住》：“獨(dú)住小園西，鄰芳香襲衣。聽琴臨暮色，開卷對(duì)晨暉。身著孤榻臥，心隨眾鳥飛。悠然塵世外，飄渺入天畿?！薄杜憽罚骸按芭嫌胸懩?，翛然成茂林。垂垂發(fā)珠果，冉冉沐秋陰。修干侵蠟雪，萌花讬素心。風(fēng)霜顏不改，恒見葉青新?！钡鹊??？梢娝膶W(xué)養(yǎng)是多方面的。湯哲明教授的紀(jì)念文章說到她是近代繪畫史最后一位大家，是一個(gè)句號(hào)，對(duì)此我是很同意的。這個(gè)句號(hào)所反映的不是一個(gè)人的美術(shù)作品，而是這個(gè)人所代表的一種歷史。詩(shī)、書、畫、鑒賞、做人，是一個(gè)人整體的氣息，這不是學(xué)得到的，這是經(jīng)風(fēng)雨而修成的。

陳佩秋自作詩(shī)手稿

謝先生過世以后，陳老師把生命的一半時(shí)間，放到了書畫鑒定的研究上。業(yè)界有人不甚理解，但我多次向她請(qǐng)教，始知這是她的情懷、責(zé)任使然。20世紀(jì)末，在美國(guó)大都會(huì)博物館發(fā)生了關(guān)于董源《溪岸圖》真?zhèn)蔚挠懻摚断秷D》由張大千帶往美國(guó)，后由王季遷收藏，王先生最后捐給了大都會(huì)博物館。這是鑒定界的一件大事。陳老師說，張大千臨終前曾有信給謝稚柳，希望謝老能繼續(xù)對(duì)董源作品包括《瀟湘圖》進(jìn)行研究。謝老過世以后，陳老師自覺擔(dān)負(fù)起研究宋畫的責(zé)任。其實(shí)她以前對(duì)鑒定也是有根底的，只是不到說的時(shí)候。近一二十年，我去拜訪她，聽她經(jīng)常說的主題就是繪畫“六法”和書畫鑒定。書畫家未必是鑒定家，但我國(guó)大咖級(jí)的書畫鑒定家也幾乎都是書畫家。陳老師在傳統(tǒng)上的深厚功底，豐富的閱歷，從張大千、謝先生身上得到的傳承，自然使她有激情和責(zé)任走向鑒定的舞臺(tái)。只是，我們沒有想到她這么執(zhí)著，這么認(rèn)真細(xì)致。我多次去她家，看到她的案頭也有一套勞繼雄主編我經(jīng)手在東方出版中心出版的《中國(guó)古代書畫鑒定實(shí)錄》（九卷），并且一本一本攤開在桌上，夾了很多貼條在查看。上海大學(xué)還成立了陳佩秋書畫鑒定中心，成立時(shí)我們都去了，中心還聘請(qǐng)了傅申和張子寧先生擔(dān)任特邀研究員，可見陳老師眼界之高。

進(jìn)入新世紀(jì)以后，陳老師作為20世紀(jì)碩果僅存的一代大家，她的事業(yè)達(dá)到了新境界，得到了業(yè)內(nèi)外的廣泛認(rèn)同。

陳佩秋

《游魚圖》

用心悼念范文100字對(duì)聯(lián)第五篇20世紀(jì)90年代初，朵云軒創(chuàng)辦了國(guó)內(nèi)首家拍賣公司，謝稚柳先生作為顧問為我們敲響了第一槌，后來我與陳老師的接觸就越來越多了。先是向她要拍賣作品，謝先生故世后，我們又請(qǐng)陳老師擔(dān)任顧問，為拍品質(zhì)量把關(guān)。當(dāng)時(shí)徐建融教授也在拍賣行上班，他將陳老師技法創(chuàng)新的青綠山水以及新派花鳥介紹給我們，大大拓展了我們的藝術(shù)視野，而我對(duì)陳老師的人品、才華也有了新的認(rèn)識(shí)。最近，我特地查了朵云軒20世紀(jì)90年代的拍賣圖錄，1994年春開始拍賣她的畫，每次一二幅，到了后期，每次多達(dá)七八幅，她已成海派藝術(shù)的亮點(diǎn)。如1995年秋的《春山白云圖》、1996年春的《荷鄉(xiāng)納涼圖》特別精彩，從中可以看出陳老師的畫風(fēng)發(fā)生了質(zhì)的飛躍，早先宋元風(fēng)格的傳統(tǒng)山水已逐漸被具有現(xiàn)代氣息的新山水所取代。中國(guó)畫畫家最怕的是沒有傳統(tǒng)根底、有了傳統(tǒng)根基以后又怕跳不出來。好畫家如張大千、齊白石都是來自傳統(tǒng)又跳出傳統(tǒng)的。陳老師的亮點(diǎn)就是具有宋元的傳統(tǒng)功底深厚，但七八十歲時(shí)又推陳出新，畫出自己的新境界。

那一階段，她時(shí)常與我們交流，講述她為什么這樣創(chuàng)作。20世紀(jì)八九十年代，她曾在美國(guó)加州生活過幾年。她不止一次地對(duì)我說，“加州四季如春，各種各樣的花開不敗，太美了。在美國(guó)，又有機(jī)會(huì)看歐洲大師的作品，特別是莫奈、凡·高等印象畫派，他們的用色、畫法對(duì)我影響很大。中國(guó)畫顏色淡，西洋畫顏色厚重，我就考慮要把兩者結(jié)合進(jìn)來。另外，去美國(guó)各地游歷、寫生，尤其是美國(guó)西部的黃石公園、大草原，那種緩緩的、大片的草地，是中國(guó)少見的，我也盡收眼底，融入其中。”陳老師注重學(xué)宋元打好基本功，但她晚年不保守，不死守宋元，而是將西方的、現(xiàn)代的美術(shù)理念，融入繪畫之中營(yíng)造出嶄新的時(shí)代氣息。她后期的山水，與早年的完全不同，形成了獨(dú)有的藝術(shù)符號(hào)，滿構(gòu)圖，山勢(shì)舒緩，峰巒相連，晴翠相疊。用色深沉、厚實(shí)，不同于林風(fēng)眠、吳冠中用大排筆刷出來的效果，而是用毛筆一層一層染上去的。染而不粘，這是功力之所在。

陳佩秋《春山白云圖》

與山水變法相仿，她的花鳥畫也發(fā)生了很大的變化，滿構(gòu)圖，但有透氣的地方。她的花鳥筆墨有透明的感覺，充滿靈氣，用筆果斷，工寫結(jié)合，但是筆筆、層層有交代，有水墨淋漓的效果。像1997年春的《鷺鷥圖》、1999年秋的《游魚圖》，只有她這樣的高手才畫得出來。尤其是《游魚圖》色彩絢爛，用色厚實(shí)，有油畫的韻味，是中西融合的范例。

謝家與張大千有很深的淵源，陳老師與我多次說起過張大千。她說，張大千派頭很大，來的都是客，坐下就吃喝，在朋友身上花錢如流水。她說，張大千技藝高超，他畫的荷花很少人能超過，很長(zhǎng)的荷