音韻聲律-古代詩律（古代漢語課件）

格律詩音韻學(xué)唐宋時期流行的字句固定講究押韻、平仄與對仗的詩，叫做“格律詩”，也叫“近體詩”。它是在漢魏六朝古詩的基礎(chǔ)上形成的。一、格律詩的生成1）古詩的出現(xiàn)漢魏六朝時期出現(xiàn)的句數(shù)不定、押韻寬泛又不講究平仄與對仗的詩稱為“古詩”。包括五言詩、七言詩和樂府。東漢末年的《古詩十九首》是最早成熟的五言古詩。如：《行行重行行》行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。道路阻且長，會面安可知？胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。相去日已遠，衣帶日已緩。浮云蔽白日，游子不顧反。思君令人老，歲月忽已晚。棄捐物復(fù)道，努力加餐飯。三國時曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言詩。秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南行。念君客游思斷腸，慊慊思歸戀故鄉(xiāng)，何為淹留寄它方？賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽?？椗b相望，爾獨何辜限河梁！最早隔句用韻的的七言詩是鮑照的《擬行路難》之一和之三。如：奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帳，九華蒲萄之錦衿。紅顏零落歲將暮，寒光宛轉(zhuǎn)時欲沉。愿君裁悲且減思，聽我抵節(jié)行路吟。不見柏梁銅雀上，寧聞古時清吹音！2）“永明體”的出現(xiàn)永明是南朝齊武帝的年號，“永明體”亦稱“新體詩”，這種詩體要求嚴格四聲八病之說，強調(diào)聲韻格律。這種詩體的出現(xiàn)，對于糾正晉宋以來文人詩的語言過于艱澀的弊病，使創(chuàng)作轉(zhuǎn)向清新通暢起了一定的作用。對“近體詩”的形成產(chǎn)生了重大影響。永明體是中國南朝齊武帝永明年間出現(xiàn)的詩風(fēng)，又稱新體詩。當時的音韻學(xué)家周颙yóng發(fā)現(xiàn)并創(chuàng)立以平上去入制韻的四聲說，沈約等人根據(jù)四聲和雙聲疊韻來研究詩的聲、韻、調(diào)的配合，提出了八病(平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、正紐、旁紐)必須避免之說。永明體，即以講究四聲、避免八病、強調(diào)聲韻格律為其主要特征。竟陵八友：謝朓、沈約、王融、蕭衍、蕭琛、范云、任昉、陸倕都是永明體詩歌的作家，從齊永明至梁陳100余年間，包括吳均、何遜、陰鏗kēng、徐陵、庾信等人在內(nèi)的九十余人對新體詩進行過有益的嘗試，從而為唐代格律詩的產(chǎn)生和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。每句的字數(shù)固定五言詩→每句五字；七言詩→每句七字每首詩句數(shù)固定律詩→八句；絕句（律絕）→四句；排律（長律）→超過八句二、格律詩的字數(shù)和句數(shù)七言格律詩五言七律七絕五律五絕1）何謂“押韻”？押韻是指在詩歌該用韻的地方用同韻部的字。格律詩一般隔句押韻，偶句最后一個字押韻。第一句可用韻，也可不用韻，用韻的叫“首句入韻”。五言詩多首句不入韻，七言詩多首句入韻。格律詩用韻的字也叫“韻腳”三、格律詩的押韻2）格律詩為什么押韻？吟唱——聲律求同，追求語言的和諧美。李白《望廬山瀑布》日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。3）格律詩押韻嚴格只能用平聲韻。不能“出韻”。柳宗元《江雪》千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。押韻時沒有用同韻部的字叫做“出韻”。1）何謂“平仄”？“平仄”指的是兩種性質(zhì)不同的聲調(diào)。“平”即中古的平聲?！柏啤奔粗泄诺纳?、去、入三聲。四、格律詩的平仄平上平去入仄2）格律詩為何講究平仄聲律求異，追求聲音的變化美，抑揚頓挫。王之煥《登鸛雀樓》白┃日┃依━山━盡┃，黃━河━入┃海┃流━。欲━窮━千━里┃目┃，更┃上┃一┃層━樓━。3）格律詩怎樣講究平仄四種基本句式：甲：平平﹣仄仄﹣平平﹣仄乙：仄仄﹣平平﹣仄仄﹣平丙：仄仄﹣平平﹣平﹣仄仄?。浩狡僵佖曝譬佖譬伷狡健罢场薄ⅰ皩Α币?guī)則：對：一聯(lián)中出句與對句的平仄要相反（雙數(shù)字與句尾嚴格）。否則叫“失對”。粘：上一聯(lián)對句與下一聯(lián)出句的第二字平仄必須相同。否則叫“失粘”。仄仄﹣平平﹣仄→出句聯(lián)聯(lián)平平﹣仄仄﹣平→對句平平﹣平﹣仄仄→出句仄仄﹣仄﹣平平→對句對粘對五、格律詩的對仗1）格律詩怎樣對仗第一聯(lián)“首聯(lián)”、第二聯(lián)“頷聯(lián)”、第三聯(lián)“頸聯(lián)”、第四聯(lián)“尾聯(lián)”律詩的頸聯(lián)必須對仗，一般中間兩聯(lián)對仗，也有中間兩聯(lián)和首聯(lián)都對仗的，也有中間兩聯(lián)與尾聯(lián)對仗的，極少數(shù)的律詩四聯(lián)都對仗。絕句大都不用對仗，常見的是第一聯(lián)對仗第二聯(lián)不對仗，第一聯(lián)不對第二聯(lián)對和兩聯(lián)都對仗的很少。排律除首尾兩聯(lián)外，一律都要對仗。五、格律詩的對仗2）格律詩為何對仗求同——語言結(jié)構(gòu)的整齊美蒼龍日暮還行雨兩個黃鸝鳴翠柳老樹春深更著花一行白鷺上青天3）格律詩特有的兩種對仗借對：近體詩特有的一種對仗，指利用一字多義或兩字同音的特點來構(gòu)成對仗。借義的借對：酒中堪累月，身外即浮云。（杜審言《秋夜》）酒債尋常行處有，人生七十古來稀。（杜甫《曲江》）竹葉于人既無分，菊花從此不須開。（杜甫《九日》）借音的借對：翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年。（《西湖》）山入白樓沙苑暮，潮生滄海野塘春。（元稹《寄樂天》）廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《》）流水對——對仗的兩句意思上是相承的山中一夜雨，樹杪百重泉。（王維《送梓州李使君》）欲窮千里目，更上一層樓。（《登鸛雀樓》）1）活用澗花輕粉色，山月少燈光。（王維《從岐王夜宴》）檻外低秦嶺，窗中小渭川。（岑參《登總持閣》）子能渠細石，吾亦沼清泉。（杜甫《移居?xùn)|屯茅屋》效果：促成平仄對仗使詩句內(nèi)涵豐富意境生動六、格律詩的句法2）錯位柳色春山映，梨花夕鳥藏。（王維《春日上方即事》）春山映柳色，夕鳥藏梨花。云掩初弦月，香傳小樹花。（杜甫《遣意》）小樹花傳香——效果：促成平仄對仗使詩句典雅別致3）省略山河破碎[如]風(fēng)飄絮，身世浮沉[如]雨打萍。（文天祥《零丁洋》）秋窗猶[露]曙色，落木更[顯]天風(fēng)。（杜甫《客亭》）春浪[高]棹聲急，夕陽[斜]花影殘。（白居易《渡淮》）雞聲[回蕩]茅店月，人跡[遺留]板橋霜。（溫庭筠《商山早行》）效果：表達凝煉簡約，促成平仄對仗，創(chuàng)造含蓄的意境4）緊縮國破[但]山河在，城春[故]草木深。（杜甫《春望》）[因]潮平[故]兩岸闊，[因]風(fēng)正[故]一帆懸。（王灣《北固山下》）效果：表達凝煉簡約促成平仄對仗格律詩的生成、格律詩的字數(shù)和句數(shù)格律詩的押韻、格律詩的平仄格律詩的對仗、格律詩的句法課堂小結(jié)古韻的基本內(nèi)容格律詩的生成、格律詩的字數(shù)和句數(shù)、格律詩的押韻、格律詩的平仄、格律詩的對仗、格律詩的句法詩詞格律音韻學(xué)一、詞的產(chǎn)生和分類1）詞的產(chǎn)生詞產(chǎn)生于唐代，開始是民間的創(chuàng)作，是一種配合音樂演唱的歌詞，也稱“曲子詞”、“曲詞”。中唐時出現(xiàn)了文人創(chuàng)作的詞，宋代是詞發(fā)展的鼎盛時期。也叫“長短句”、“詩余”等。2）詞的分類南宋何士信《草堂詩余》據(jù)字數(shù)分類小令中調(diào)長調(diào)58下59—9091上詞的段落叫“闕”，也叫“片”據(jù)段落分類單調(diào)雙調(diào)三疊四疊二、詞調(diào)、詞牌、詞譜1）詞調(diào)——填詞時所依據(jù)的樂譜。不同的詞調(diào)表達不同的聲情慷慨激昂者：滿江紅、賀新郎、大江東去、永遇樂纏綿哀婉者：蝶戀花、雨霖鈴、西江月、滿庭芳2）詞牌——詞調(diào)的名稱。民間曲調(diào)名：竹枝詞原詞的題目：憶江南樂工的創(chuàng)作：清平樂同一詞牌有不同的名稱同一詞牌有不同的別體3）詞譜——詞調(diào)的具體格式。清人萬樹《詞律》清人王奕清《欽定詞譜》三、詞的用韻清人戈載《詞林正韻》分詞韻為十九部1）一韻到底：從頭到尾不換韻。都用平聲韻：漁歌子、浪淘沙、水調(diào)歌頭西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸。（張志和《漁歌子》，《詞林正韻》第三部微韻）都用上、去聲韻：摸魚兒、水龍吟、漁家傲這種用韻，韻腳用同部的上聲或去聲是任意的，叫“通押”。天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處？我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。（李清照《漁家傲》，《詞林正韻》第四部上去通押）都用入聲韻：念奴嬌、蘭陵王大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當年，小喬出嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，狂虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，《詞林正韻》第十八部。壁，錫韻，例外）2）同部平仄互押：西江月、哨遍

“互押”平與仄的位置固定。實質(zhì)是同部平與上、去互押。醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動要來扶，以手推松曰“去”。（辛棄疾《西江月》，《詞林正韻》第四部，夫、書、如、扶，平聲；處、去，去聲）3）平仄換韻：菩薩蠻、定風(fēng)波“平仄換韻”是改換韻部，但何處換韻是固定的。小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。（溫庭筠《菩薩蠻》，兩仄韻換兩平韻：滅、雪，十八部仄聲；眉、遲，第三部平聲；鏡、迎，十一部仄聲；襦、鴣，第四部平聲）四、詞的平仄詞的平仄與詩的不同：比詩嚴格：規(guī)定必平必仄仄聲有時分上去入比詩寬松：有拗句。如“平仄·平仄”、“仄平·平平·仄”。一字句：用平、入聲，僅見“十六字令”。歸！獵獵西風(fēng)卷繡旗。（張孝祥《十六字令》）二字句：平仄、平平最常見。平平——盈盈，斗草踏青。（柳永《木蘭花慢》）平仄——知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。（李清照《如夢令》）三字句：相當于律句的下三字，常見的有：仄·平平——左牽黃，右擎蒼。（蘇軾《江城子》）平·仄仄——春且住。（辛棄疾《摸魚兒》）平平·仄——長門事。（辛棄疾《摸魚兒》）四字句：相當于七言律句的上四字。平平·仄仄——長淮望斷。（張孝祥《六州歌頭》）仄仄·平平——亂石穿空。（蘇軾《念奴嬌》“石”入聲）仄平·平仄——第三字必平。詞的特有句式。

大江東去。（蘇軾《念奴嬌》）五字句：就是格律詩的五言律句。仄仄·仄平平——把酒問青天。（蘇軾《水調(diào)歌頭》）仄仄·平平仄（第三字必平）——但愿人長久。（蘇軾《水調(diào)歌頭》）平平·平仄仄（第三字必平）——照花前后鏡。（溫庭筠《菩薩蠻》）六字句：相當于七言律句的上六字。平平·仄仄平平——斷腸片片飛紅。（辛棄疾《祝英臺近》）仄仄·平平仄仄——準擬佳期又誤。（辛棄疾《摸魚兒》）特有句式：仄仄·仄平平仄（第五字必平）——我欲乘風(fēng)歸去。（蘇軾《水調(diào)歌頭》）仄平·平仄平仄（四、六字仄，第五字必平）——一尊還酹江月。（蘇軾《念奴嬌》）七字句：就是七言律詩的律句。平平仄仄·仄平平——老夫聊發(fā)少年狂。（蘇軾《江城子》）仄仄平平·仄仄平——一曲新詞酒一杯。（晏殊《浣溪沙》）平平仄仄·平平仄（第五字必平）——鬢云欲度香腮雪。（溫庭筠《菩薩蠻》）仄仄平平·平仄仄（第五字必平）——會挽雕弓如滿月。（蘇軾《江城子》）八字句：一般上三下五。九字句：上三下六，或上五下四等。一字豆：不是獨立的句子，由一個字領(lǐng)起一句或幾句。領(lǐng)單句：寒蟬凄切，對長亭晚。（柳永《雨霖鈴》）領(lǐng)排句：念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。（張孝祥《六州歌頭》）1）詞的對