視聽語言之畫面與聲音

關于視聽語言之畫面與聲音第一節(jié)畫面和聲音

構圖色彩光線運動一、畫面畫面的構成第2頁,共52頁，星期六，2024年，5月

構圖的含義：影視作品中，運用鏡頭成像特性與造型手段，把所要表現(xiàn)的對象和意圖賦予相關的造型因素（如光影、線條、色彩）。影視構圖的基本要素：主體、陪體、環(huán)境、景別1、構圖第3頁,共52頁，星期六，2024年，5月是影視畫面中的主要對象?？梢允且粋€（組）對象；可以是人或事物；可以是主角或配角?？傊?，是要表達的中心。主體第4頁,共52頁，星期六，2024年，5月陪體是畫面中陪襯主體的景物或人物具突出主體、說明主體、均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。處在與主體相應的次要位置，既與主體相呼應，又不能喧賓奪主。第5頁,共52頁，星期六，2024年，5月環(huán)境是指影視畫面里主要對象周圍的人物、景物和空間。包括前景、后景、背景三個部分。第6頁,共52頁，星期六，2024年，5月前景

是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。第7頁,共52頁，星期六，2024年，5月

后景是與前景相對應的，是靠近主體后面的人物或景物。第8頁,共52頁，星期六，2024年，5月背景是畫面中主體背后的景物。背景第9頁,共52頁，星期六，2024年，5月景別指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍。景別的劃分一般分為五種：遠景、全景、中景、近景和特寫。第10頁,共52頁，星期六，2024年，5月大遠景Back適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠的背景和浩渺蒼茫的自然景色。

第11頁,共52頁，星期六，2024年，5月是指表現(xiàn)人的全身或一個場景全貌的畫面。有比較明確的表現(xiàn)中心，一般有兩個結構元素：人物與背景。全景第12頁,共52頁，星期六，2024年，5月

中景是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部畫面有利于交待人與人、人與物之間的關系第13頁,共52頁，星期六，2024年，5月近景是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面;是一種近距離觀察人物與物體的景別。第14頁,共52頁，星期六，2024年，5月

特寫特寫是表現(xiàn)人頭部或物體某個局部的畫面。大特寫是表現(xiàn)人的面部的某一器官或物的某一細部的畫面。第15頁,共52頁，星期六，2024年，5月2、色彩色彩的基本要素色飽和度色溫明度第16頁,共52頁，星期六，2024年，5月是畫面通過組織配置形成的色彩傾向是一組色彩關系所形成的整體特征

陽光燦爛的日子色調第17頁,共52頁，星期六，2024年，5月色彩的表意功能

還原功能：還原客觀世界的本來面貌刻畫人物：如《人證》營造氣氛：如《現(xiàn)代啟示錄》表現(xiàn)主題：如《藍》、《白》、《紅》第18頁,共52頁，星期六，2024年，5月影片《黃土地》，以溫暖的土黃色為基調，表現(xiàn)中國人的文化內涵，給人一種沉穩(wěn)感覺。結合陜北文化中的色彩含義，既飽含凝重、單純、濃郁，又對比強烈。第19頁,共52頁，星期六，2024年，5月

基耶斯洛夫斯基的《藍色》、《白色》、《紅色》分別用三種顏色來表現(xiàn)自由、平等、博愛的主題。第20頁,共52頁，星期六，2024年，5月3、光線是獲得銀屏形象的最基本的物質手段，

是影視藝術中不可忽視的、可視性造型因素。第21頁,共52頁，星期六，2024年，5月按光的來源分：自然光、人工光、混合光按光的方向分：順光、側光、逆光、頂光、腳光按光的性質分：直射光、散射光按光的效果分：主光、副光、輪廓光、背景光、修飾光等光的分類第22頁,共52頁，星期六，2024年，5月光的表意功能

造型作用：

改變畫面內的影調結構、塑造人物形象、渲染環(huán)境氣氛。第23頁,共52頁，星期六，2024年，5月塑造人物形象通過光線的明暗對比，突出主要人物，隱蔽非主要人物。第24頁,共52頁，星期六，2024年，5月

利用光線來模仿大氣透視規(guī)律，塑造一定的空間深度，表現(xiàn)某種環(huán)境氣氛。渲染環(huán)境氣氛第25頁,共52頁，星期六，2024年，5月二、聲音

1927年10月23日，美國阿蘭?克勞斯?蘭德攝制的《爵士歌王》公映，標志著電影進入了有聲時代。第26頁,共52頁，星期六，2024年，5月聲音是創(chuàng)造影視形象，展現(xiàn)影視時空的重要手段，同構圖畫面一樣，是構成影視的基本語匯。

1、影視藝術聲音的含義第27頁,共52頁，星期六，2024年，5月

2、影視藝術聲音的類型人聲：人聲是指影視作品中的人物語言和擬人化的動物語言，包括對話、獨白、旁白。影視藝術聲音的類型包括：人聲、音樂、音響第28頁,共52頁，星期六，2024年，5月

指與影視藝術的視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式。從發(fā)音種類上講：包括器樂和聲音；從音樂形態(tài)上講:包括有聲音源和無聲源。影視音樂的主要作用有音樂

抒發(fā)情感深化主題推進劇情展示環(huán)境第29頁,共52頁，星期六，2024年，5月還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果表現(xiàn)人物的心理和情緒交待行為過程，推動劇情展示產生象征，隱喻等意蘊音響

是指影視片段中除去人聲和音樂之外的各種聲音，包括自然音響，武器音響，環(huán)境音響。音響藝術功能第30頁,共52頁，星期六，2024年，5月

聲音和畫面是影視藝術的兩大因素，共同構筑了視聽形象空間。畫面需要聲音配合，聲音也離不開視覺形象，畫面和聲音共同創(chuàng)造了一種新的審美形式。三、聲畫關系第31頁,共52頁，星期六，2024年，5月又叫做聲畫同步，指畫面中的視像與其發(fā)出的聲音在時間上吻合一致，即聲音是由畫面中的人或者物體、環(huán)境所產生的，從而達到一種有聲有色的真實感和可信感。聲音和畫面的關系可分為1、聲畫合一第32頁,共52頁，星期六，2024年，5月

2、聲畫分立

又叫做聲畫分離，即畫面中的聲音與形象不同步，相分離，聲音以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫分離能夠強化聲音的藝術功能，起到表達人物的主觀情緒，發(fā)揮聲音銜接畫面，轉換時空，刻畫人物形象等作用。第33頁,共52頁，星期六，2024年，5月3、聲畫對位

指聲音和畫面各自獨立，分頭并進而又殊途同歸。從不同方面表示同一含義，是對立統(tǒng)一的辯證關系，聲畫對位能夠使觀眾產生一種想象和聯(lián)想，從而達到一種象征、隱喻的表達效果。第34頁,共52頁，星期六，2024年，5月指拍攝過程中攝影（像）機從開機到關機這段時間內不間斷地拍攝下來的一個敘事段落，在特定的場合下又稱為“畫面”。第二節(jié)怎樣用鏡頭“說話”一、鏡頭的含義第35頁,共52頁，星期六，2024年，5月二、鏡頭的運動方式

指鏡頭沿光學軸心作接近被攝對象的運動；可以實現(xiàn)大范圍景別向小范圍景別的過渡。1、推鏡頭第36頁,共52頁，星期六，2024年，5月2、拉鏡頭

指鏡頭沿光學軸心作遠離被攝對象的運動；可以實現(xiàn)由小范圍景別向大范圍景別的過渡。第37頁,共52頁，星期六，2024年，5月3、搖鏡頭

攝影機的位置不動，改變鏡頭的拍攝角度；它包括水平方向的左右搖，垂直方向的上下?lián)u，以及上下左右的復合搖，搖的角度可以是360度。第38頁,共52頁，星期六，2024年，5月4、移鏡頭

指攝像機不固定，邊移動邊拍攝，機位發(fā)生變化；能無限制地擴大空間，產生一種多景別、多構圖的造型效果。第39頁,共52頁，星期六，2024年，5月

5、跟鏡頭指攝影機鏡頭緊隨運動著的人或物進行拍攝；展現(xiàn)運動中的人或物的動態(tài)美；表明運動中人或物的運動方向、速度、體態(tài)以及與周圍環(huán)境的關系。第40頁,共52頁，星期六，2024年，5月

通過推、拉、搖、移、跟，編導可以自由地引導觀眾的目光，并對自己的意圖進行靈活有效的表達。第41頁,共52頁，星期六，2024年，5月

指導演對一個場景內演員的行動路線、地位和演員之間的交流等表演活動所進行的藝術處理，以達到敘事和表意的目的。三、場面調度1、場面調度的含義第42頁,共52頁，星期六，2024年，5月

2、場面調度的基本層次演員調度指導演通過演員的運動方向、所處位置的更動以及演員與演員之間發(fā)生交流時的動態(tài)與靜態(tài)的變化等，造成畫面的不同造型、不同景別，揭示人物關系及其情緒的變化，以獲得比較好的敘事效果。鏡頭調度指導演運用攝影機方位的變化，如推、拉、搖、移、跟等運動方法，俯、仰、平、斜等各種不同視角和遠、全、中、近、特寫等各種不同景別的變換，獲得不同角度、不同視距的鏡頭畫面，講述人物關系和環(huán)境氣氛的變化。第43頁,共52頁，星期六，2024年，5月

3、場面調度的敘事功能

刻畫人物性格、揭示人物內心活動渲染環(huán)境氣氛、寄予哲理思想、創(chuàng)造特殊意境使場面的轉換從蒙太奇的切換變成在鏡頭內部的連續(xù)轉換第44頁,共52頁，星期六，2024年，5月四、空鏡頭的表意特征

空鏡頭，又稱景物鏡頭，指“畫面中沒有人物的鏡頭”。第45頁,共52頁，星期六，2024年，5月空鏡頭的表意特征：

導演闡明思想內容敘述故事情節(jié)抒發(fā)感情意境銀幕時空轉換調節(jié)影片節(jié)奏第46頁,共52頁，星期六，2024年，5月1、長鏡頭：Back五、長鏡頭的語言特征

用相對較長的尺數(shù)和時間，對一個物體或事件進行連續(xù)不斷地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被拍攝對象時空上的連續(xù)性、完整性、真實性。第47頁,共52頁，星期六，2024年，5月2、景深鏡頭：《公民凱恩》劇照

空間的整體性比較強，遠、中、近景同樣清晰，整個場景盡收眼底，包含的內容和信息量比較豐富的鏡頭。第48頁,共52頁，星期六，2024年，5月3、變焦距鏡頭《斷背山》劇照

根據(jù)需要把拍攝目標拉近或推遠，可以把一個大全景變?yōu)槿?、中景、近景、特寫等不同景別的鏡頭。第49頁,共52頁，星期六，2024年，5月4、長鏡頭的敘事特點

再現(xiàn)空間原貌，保持場景的完整，能夠較為真實地表現(xiàn)事物的自由流程，營造一種強烈的臨場感渲染烘托人物的情緒，比較細致地表現(xiàn)人物的心理過程；