論李商隱詩歌的朦朧美分析研究 漢語言文學(xué)專業(yè)

摘要李商隱是晚唐頗具特色和影響的一位詩人，其詩通過比興、象征、隱喻、用典等多種表現(xiàn)手法，多角度多層次地對環(huán)境進行渲染烘托，塑造情感形象，創(chuàng)造出朦朧幽邃、含蓄雋永的詩風(fēng)。他用靈動的筆觸勾畫出了一種意趣橫生的朦朧之美，給后世留下了無盡的想象空間和審美上再創(chuàng)造的余地，他的詩風(fēng)在詩歌發(fā)展史上產(chǎn)生了不可替代的影響和意義。本文主要討論了李商隱詩歌的朦朧美，以無題詩和準(zhǔn)無題詩為主要研究對象。本文通過對李商隱詩歌的意象、典故、語言、意境等的分析探討了李商隱詩歌朦朧美的外在表現(xiàn)以及在結(jié)構(gòu)上的表現(xiàn)，并且在此基礎(chǔ)上，從詩人的生平、當(dāng)時的社會政治環(huán)境等角度出發(fā)，對朦朧美產(chǎn)生的原因進行分析，并且得出李商隱詩歌的朦朧美“不僅是詩人精湛的藝術(shù)手法的產(chǎn)物，也是詩人的生活經(jīng)歷的產(chǎn)物，更是那個時代的產(chǎn)物”這一結(jié)論。

關(guān)鍵詞：李商隱；詩歌；朦朧美；成因；影響AbstractLiShangyinisapoetinthelateTangDynastycharacteristicandinfluence,hispoemsthroughmetaphor,symbolism,metaphor,allusionandothermethods,toexaggeratethecontrastontheenvironmentfromvariousangles,creatingemotionalimage,createahazy,andimplicitstyle.Hesketchedstrokesoutavividinterestingbeauty,toleavefuturegenerationsofendlessimaginationandaestheticrecreationoftheroom,hispoetryhasanimportanteffectandsignificanceinthehistoryofpoems.ThispapermainlydiscussesLiShangyin'spoetryhazybeautyintitlelesspoemsandquasititlelesspoemsasthemainresearchobject.BasedontheanalysisofLiShangyin'spoetryimagery,allusions,languageandartisticconceptionofLiShangyin'spoetryhazybeautyandexternalperformanceinstructure,andonthisbasis,startingfromthepoet'slife,thesocialenvironmentaspects,analysesthereasonsofhazybeauty,andthepoetryofLiShangyinthehazybeauty"isnotonlyaproductofexquisiteartofthepoet,butalsoaproductofthepoet'slifeexperiences,thisconclusionistheproductofthatera".Keyword：LiShangyin;Poetry;Hazybeauty;origin；Influence目錄摘要 IAbstract II1引言 12朦朧美的外在表現(xiàn) 12.1含蓄朦朧美 12.2藝術(shù)朦朧美 23朦朧美在結(jié)構(gòu)上的表現(xiàn) 34朦朧美產(chǎn)生的原因試析 54.1時代不同 54.2社會動亂 55李商隱詩歌朦朧美在詩歌領(lǐng)域的影響 6參考文獻 8致謝 91引言李商隱是我國唐代后期最為杰出的詩人，與杜牧齊名，世稱小李杜。在我看來，李商隱是個徹頭徹尾的悲情詩人，無論是他的政治詩還是抒情詩，無不抒發(fā)了自己或懷才不遇，或感時傷世，或思念愛人，或嘆惋時光流逝等等的真情。他無法唱出李白“江城如畫里，山晚望晴空”一般明朗豪邁的句子，只能吟道“夕陽無限好，只是近黃昏”，以抒發(fā)自己對國家，對人生無限的悵惋。對于李商隱的藝術(shù)成就，歷來的詩評家大多給出了很高的評價。清初吳喬云：“于李、杜后，能別開生路，自成一家者，唯李義山一人?！保?］除此之外，對于李商隱詩歌的藝術(shù)特色，人們多以情致深蘊為其根本特征。劉熙載、張采田等歷代詩評家在其作品中都曾對李商隱詩歌的這一特色進行過評論，對此大多都持欣賞的態(tài)度。但對于李商隱詩歌晦澀難懂這一問題，也有許多詩評家提出了中肯的批評。馮浩就曾評論說這樣的晦澀難懂不免有埋沒意緒，弄巧成拙之嫌。而“詩家總愛西昆好，獨恨無人做鄭箋”之類的評論更是層出不窮。正因為李商隱詩歌難解，才使得人們對他的詩歌不斷地探索追問，莫衷一是。同時也因詩人的深情婉約、要言不盡，給人難以名狀的朦朧之美。2朦朧美的外在表現(xiàn)從內(nèi)容上來說，李商隱的詩歌側(cè)重于表達人生體驗與心靈感受，擅長描摹人物內(nèi)心深處的活動，抓住每一個情感微妙變化的瞬間，借助人物所處環(huán)境，含蓄的表露人物細膩真摯的情感。李商隱在描寫他人情感的同時往往將自己的經(jīng)歷和體驗不露痕跡的融入詩歌之中，看似平常無奇的詩歌卻是詩人內(nèi)心的感慨，一生的際遇。2.1含蓄朦朧美

李商隱詩歌深邃的內(nèi)容外化為文字的時候，含蓄朦朧的特點主要表現(xiàn)在詩歌意象的選擇上。其意象很多取自于神話傳說，富于非現(xiàn)實的色彩，含蓄朦朧，很難在現(xiàn)實生活找到實指，往往給人一種虛無縹緲的感覺。諸如：青女、素娥、青鳥、彩鳳、靈犀、蓬山、碧城、天泉龍宮、珠淚、玉煙、靈風(fēng)、夢雨等，這類意象都不是現(xiàn)實中存在的具體物象，而是經(jīng)過詩人心靈反復(fù)浸染滲透，被詩化的素雅迷離的意象，它超越于客體物象和主體意念的單一層面，是多種體驗的復(fù)合。詩人借神話傳說中的人物、地點來暗喻現(xiàn)實世界里那些不便言說的事情或感情。由于意象所指的不確定，讀者的揣測也就仁者見仁智者見智，從而形成了李商隱詩歌的朦朧之美。

如《重過圣女祠》中的“一春夢雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗”，兩句詩著意渲染圣女祠幽緲迷蒙的環(huán)境氛圍，如夢如幻的細雨輕輕飄灑在屋瓦之上，似乎表現(xiàn)一種朦朧的希望，隱約傳出生命萌動的春之氣息的同時，卻又帶有陰冷凄艷的色調(diào)，烘托出了主人公難以表達的憂郁苦悶的心情。而自己的人生感慨亦隱于詩句之中，夢雨、靈風(fēng)所指也非一物，詩句的意境因而就顯得深邃朦朧而又多解，讓人感到有言道不盡的意蘊。2.2藝術(shù)朦朧美

從藝術(shù)手法上來說，李商隱的詩歌藝術(shù)表現(xiàn)手法多種多樣，最突出的藝術(shù)手法主要有在詩歌的意境上追求心象與物象的融合、比興象征手法的聯(lián)用、大量的使用典故和神話傳說。

李商隱的詩歌在意境的創(chuàng)設(shè)上追求心象與物象的融合統(tǒng)一，這是他詩歌與眾不同的藝術(shù)手法。他的詩歌或借題抒懷寄托身世漂泊，或感慨仕途坎坷，筆觸靈活多變，語言含蓄朦朧，情感復(fù)雜纏綿。他的心象反映到現(xiàn)實世界總令人感到無比凄涼，猶如孤鴻之悲，有一種斷腸之痛的凄美，引起讀者強烈的情感共鳴。

如《夕陽樓》“欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠?！痹娙藢⒆约旱男南笕谌胙矍爸?，以孤鴻自喻，同時也是以孤鴻喻友人。自己也是無著無落的漂泊，卻向孤鴻發(fā)問，憐憫孤鴻亦是憐憫自己，悲哀之至，情與景在孤鴻之處完美融合，孤鴻即是詩人，詩人即是孤鴻，含蓄婉轉(zhuǎn)的將自己漂泊無依的孤寂和辛酸表達的淋漓盡致。這種真情與琢磨不定的物象融合起來更見情真意切。不管他是寫仕途失意，還是寫對愛情的向往、追求、惆悵和失望，抑或是寫夢想的難以實現(xiàn)，他總能夠把自己的心象與自然環(huán)境融合統(tǒng)一，寓情感于景物之中，含蓄而唯美，朦朧而動人。從而，給讀者留下豐富的想象空間，令人揣測不清，無形中披上了一層迷離朦朧的色彩。

從側(cè)面表達自己內(nèi)心深處真實的情感，多采用比興和象征的手法，是李商隱詩歌另一顯著的藝術(shù)手法。比興、象征手法自古以來就是我國詩歌慣用的創(chuàng)作手法，李商隱不僅將比興、象征手法引入到詩歌中的某些詩句之中，甚至將其引入整章詩篇中。比興中夾帶著象征，兩者聯(lián)系起來，借藝術(shù)形象整體托寓比較概括抽象的情感內(nèi)容，擴大了比興手法的運用范圍。

如《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》中的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”。彩鳳比翼雙飛是美好愛情象的征，這里卻用“身無彩鳳”來暗喻追求愛情的過程中所受到的阻礙。3朦朧美在結(jié)構(gòu)上的表現(xiàn)一般情況下，一首詩歌圍繞著一個中心內(nèi)容，或描寫一時一事，或描寫一人一景，進而借此抒發(fā)詩人的思念、不滿、憂憤或者頹喪的思想感情。而詩人詩歌的結(jié)構(gòu)，則通常有一條比較明晰的線索。有的描寫一件事，于是詩內(nèi)對場景或動作的描寫則都圍繞著主題進行。例如：“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！保?］此詩寫送別，無論是分飛的細雨或是青青的柳色，無不是為這一送別的場景增添了一份離愁別緒。也有的詩以時間為順序。例如崔護的《題都門南莊》，此詩以時間順序結(jié)構(gòu)全詩，前兩句由今到昔，后兩句由昔到今，并且以今、昔作對比，使人感到那人面桃花的美好，以及一種失去美好事物的惆悵，線索非常清晰。但還有一些詩，結(jié)構(gòu)不太明晰，沒有特定的時間空間或事情的發(fā)展順序，但仔細讀來，我們依然能找到一條比較明確的線索。以李賀的詩為例，他的詩一向“艱深奇詭，想象怪誕，例辭險峻濃麗，是比較不好讓人接受的”。那么我們來看看他的名篇《金銅仙人辭漢歌》中的句子：“茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無跡。畫蘭桂樹懸秋香，三十六宮土花碧?！贝嗽妼憹h武帝，采取了今昔對比的手法，一今一昔的場景呈現(xiàn)出詩人對“那些煊赫一時而又沒有‘根’的二等政治家”［6］的諷刺，這也是很容易理解的。所以，一般來說，無論是順敘、倒敘、插敘，還是記敘、議論、抒情，或者是對比、烘托、反襯，結(jié)構(gòu)詩歌的手法，也大致不離其宗。李商隱的一部分詩歌也是如此，舉一例說明。詩人曾吟到：“洞庭波冷曉侵云，日日征帆送遠人。幾度木蘭舟上望，不知元是此花身?！保?］此詩作于848年桂管歸途過潭州自湘水入洞庭之時。前兩句寫詩人所見之洞庭景色，波冷侵云，詩人在舟上見到的，都是乘舟遠去，漂泊異鄉(xiāng)的遠客。后兩句抒情，詩人懷著落寞的心情，發(fā)出了“同是天涯淪落人”的感慨。觸景生情，線索清晰。這樣的例子還有很多，這里就不多舉例了。但李商隱的另一部分詩，尤其是他所開創(chuàng)的無題詩和以句首兩字為題的準(zhǔn)無題詩，結(jié)構(gòu)就非常的特別。王蒙曾經(jīng)這樣評價道：“那么有沒有結(jié)構(gòu)撲朔迷離，無線無序，令人捉摸不透的詩呢？有，其最精彩的范本就是李商隱的無題詩和準(zhǔn)無題詩?！钡钌屉[的詩歌真的是無線無序的嗎？我們先以《無題》中的兩首為例來做個簡要的分析。

“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！薄皶早R但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！狈謩e是那樣的困難，就連周圍的環(huán)境也為這次的分別奠定了憂傷的基調(diào)。盡管昨夜狂風(fēng)大作吹落了一地殘花，而今天，東風(fēng)都帶著憐憫，不忍打斷這對執(zhí)手相看淚眼的男女。前兩句寫離情別景，無須多言。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，這兩句顯然不是實寫，盡管先人曾唱到：“春蠶不應(yīng)老，晝夜常懷絲”，但卻沒有李商隱“春蠶到死”、“蠟炬成灰”來得沉痛執(zhí)著。出句言“絲盡”，對句言“淚干”，而著眼在“絲（思）不盡”、“淚不干”，以抒寫雖后會無期，而相思之情永在的信念。既然是寫信念，那么春蠶，蠟炬自然是詩人心理活動的物化形式。頸聯(lián)“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”，詩人這時的思維又從至死不渝的信念轉(zhuǎn)到了對方的身上，詩人似乎出現(xiàn)了一種幻境，仿佛看到戀人也在思念自己的情景。晨起梳妝，看到自己兩鬢已花白，對月吟詩，只覺得寂寞孤獨。末聯(lián)“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，詩人的思維又再一次被拉了回來，在分別之后，詩人心里暗暗祈禱，愿托言青鳥，以慰藉相思之苦。整首詩僅一句言事，一句寫景，后幾句皆是心理活動的描寫，有物象、有幻境、有希冀，心理不停地轉(zhuǎn)變，有點讓人難以捉摸。再舉一例：“颯颯東風(fēng)細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。”

首聯(lián)寫景，東風(fēng)颯颯，陣陣細雨隨風(fēng)飄散紛飛，荷花塘外的那邊，傳來了聲聲輕雷。開頭從眼前景致說起，雷聲將我們的思緒帶向了遠方，想到了戀人離自己的距離是那么的可望而不可及。頷聯(lián)寫物，有鎖鈕的金蟾香爐，香煙繚繞飄逸，狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。頸聯(lián)連用了賈氏窺簾、宓妃留枕兩個典故。末聯(lián)詩人發(fā)出了感慨：莫讓春心如春花般怒放，越是相思，越是失落和痛苦。本詩一聯(lián)寫景，一聯(lián)寫物，一聯(lián)寫典故，一聯(lián)寫詩人的感慨，似乎聯(lián)與聯(lián)之間的聯(lián)系一點也不緊密。分析完這兩首詩，我們回過頭來可以發(fā)現(xiàn)，兩詩明顯沒有一條明晰的線索，時空交錯、結(jié)構(gòu)跳躍，詩人的想法時而停留在現(xiàn)在，時而飛到將來，時而是自己，時而站在對方的角度上，可以說是“混混沌沌，若即若離”。

由上我們可以看出，李商隱的詩歌并不是完全的無線無序，詩人的心理活動，可以說是一種觸發(fā)式的心理活動，這種觸發(fā)式的心理活動使得詩中出現(xiàn)的意象呈現(xiàn)出一種無序性以及主題的不明確性，給讀者一種朦朧和不易把握的感覺，也給讀者把握全詩的意旨帶來了一定的困難。這種觸發(fā)式的心理活動是這類詩歌中結(jié)構(gòu)的朦朧感產(chǎn)生的心理動因之一。4朦朧美產(chǎn)生的原因試析4.1時代不同時代造就詩人。國富民安的盛唐給了滿腔熱血的李白以裘馬輕狂的生活，積極用世的抱負，從而造就了詩仙的瀟灑俊逸狂放不拘的自信，大氣灑脫的詩風(fēng)。詩圣杜甫經(jīng)歷了唐代的由盛到衰的過程，親身見證了安史之亂時期的統(tǒng)治階級的權(quán)勢爭奪和下層貧民百姓的流離失所。因此，與詩仙李白相比，杜甫更多的是對國家的憂慮及對老百姓的困難生活的同情，從而形成了他沉郁頓挫、憂國憂民的詩風(fēng)。那么，李商隱能夠在晚唐詩壇一片蕭瑟的情況下另辟蹊徑，形成自己獨有的含蓄蘊藉，綺麗綿密，撲朔迷離，富有傷感情調(diào)的朦朧詩風(fēng)，成為審美轉(zhuǎn)向中“文以韻為主”、“境生于象外”和晚唐抒情詩走向的杰出代表。跟當(dāng)時的社會背景有著密切的聯(lián)系。

4.2社會動亂晚唐社會在安史之亂之后已經(jīng)走向日益衰落的時代，唐王朝元氣大傷，滿目蒼夷，與貞觀之治和開元盛世時代不可同日而語。李唐王朝統(tǒng)治階級的腐敗和統(tǒng)治力量的日益衰微，導(dǎo)致宦官跋扈恣肆，掌握軍政大權(quán)，藩鎮(zhèn)割據(jù)也是日漸興隆，排除異己的宗派集團之間的斗爭也在官僚群體中愈演愈烈，尤其是“牛李黨爭”，兩黨之間勢如水火，斗爭延至唐末，長達四十年之久。不少文人才子卷入其中，成為權(quán)柄爭奪的犧牲品。李商隱就是其中最典型的例子。他生活在這樣風(fēng)雨飄搖的時代，對黑暗社會有很深的感觸，從而培養(yǎng)了他過人的社會洞察力和批判現(xiàn)實的眼光。但是他性格過于武斷又不敢直言抨擊，只得以暗喻表達其真實感情，借歷史典故諷刺時事，用神話傳說訴說自己的憤懣不滿。李商隱自己也曾說自己“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子”。李商隱的詩歌在一定廣度和深度上觸及了他一生悲劇的社會根源，生動細膩的表現(xiàn)了他在那個黑暗時代的社會重壓下一個知識分子的掙扎和呻吟。李商隱獨特詩風(fēng)的形成，他的個人際遇的影響也是不可忽略的重要因素。他一生的坎坷遭遇使其詩歌注入了更為復(fù)雜的情感，著重表現(xiàn)處于多重重壓之下難以舒展的情懷和充滿矛盾的思想。5李商隱詩歌朦朧美在詩歌領(lǐng)域的影響李商隱的詩歌濃麗而帶有沉郁，搖拽而不失厚重。豐富深厚的思想內(nèi)容與曲折見意的表現(xiàn)形式達到完美和諧的統(tǒng)一，形成深情綿邈、典麗精工的獨特風(fēng)格，以其意蘊的深婉、詞采的華麗和朦朧的意境追求，為抒情詩的發(fā)展開辟了新的天地，為古典詩歌以及后世詞、曲的發(fā)展都做出了重要貢獻，產(chǎn)生了深遠的影響。毫不夸張地說，在中國詩歌史上，他在朦朧美詩歌方面的成就是無人超越的。

李商隱的詩歌不僅對詩歌題材的發(fā)展有重要的拓展，還預(yù)示了晚唐以后文人走向內(nèi)省，重視觀照心態(tài)的新趨勢；同時又站在一定的思想和藝術(shù)高度上架起了詩通向詞的橋梁，對整個中國古典文學(xué)的發(fā)展起到十分重要的作用。在清代孫洙編選的《唐詩三百首》中，收入了李商隱的詩歌有22首，數(shù)量僅次于杜甫、王維、李白，居第四位。晚唐時期就已經(jīng)有人開始自覺地學(xué)習(xí)李商隱的詩歌風(fēng)格，比如：韓偓、吳融、唐彥謙等。到了宋代，學(xué)習(xí)李商隱的詩人就更多了，據(jù)葉燮說：“宋人七絕，大概學(xué)杜甫者什六七，學(xué)李商隱者什三四?！保ā对姟罚┟鞒院蠛芏嘣娙硕际艿嚼钌屉[的影響，前后七子、錢謙益、吳偉業(yè)對李商隱的詩歌都有一定的借鑒。

李商隱的詩歌從內(nèi)容上可以大致分為政治詩、詠史詩、抒情詩、詠物詩、感情詩和應(yīng)酬交際詩六種類別。他的詩歌能夠很好的反映當(dāng)時社會下知識分子的不幸遭遇，以及他自身的經(jīng)歷，是后世研究唐詩的轉(zhuǎn)向和李商隱的生平重要的史料典籍。

李商隱作為一個心懷理想關(guān)心政治的知識分子，一直都沒有放棄積極用世的信念，哪怕是受到了政黨之間爭斗的排擠，依然在坎坷的仕途中苦苦掙扎，不肯輕言放棄。其間，他創(chuàng)作了大量的政治詩和詠史詩，現(xiàn)今保存下來的有一百多首左右。他用遒勁的筆力直指時代的弊端，不坦白直言，多借用歷史材料來暗指其在的環(huán)境。詩人滿含悲憤的表露出自己對當(dāng)時社會不滿的同時，也暗含著自己對人生的期許，以及自己積極用世渴望得到朝廷重用的理想。

李商隱的抒情詩和詠物詩都有明顯的杜甫的詩風(fēng)，尤其是七言律詩。他的詩在繼承了李賀詩風(fēng)的同時，兼顧眾家之長。他的詩不僅能讓讀者讀出他一生仕途的坎坷，心中的抱負無法得到實現(xiàn)的悲涼和痛苦，還能讓讀者感受到比詩圣更加頹唐的沉郁，比李賀更加無力的心痛。他還擅長于