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文檔簡(jiǎn)介
素描基礎(chǔ)(一)一一認(rèn)識(shí)素描5
素描基礎(chǔ)(二)一一學(xué)習(xí)素描10
素描基礎(chǔ)(三)一一實(shí)戰(zhàn)練習(xí)13
正方體的畫法16
球體的畫法18
圓柱體的畫法20
圓錐體的畫法22
穿插體的畫法24
幾何體組合畫法26
素描靜物一一陶瓷罐子畫法30
金屬器皿畫法33
玻璃器皿畫法38
蔬果畫法47
靜物組合畫法52
素描基礎(chǔ)(一一)認(rèn)識(shí)素描
素描的概念:素描從廣義上講,顧名思義,包含有“樸素的
描寫”之意。它是用鉛筆、毛筆、鋼筆、碳筆,甚至是現(xiàn)在流行
的手寫版的畫筆等工具做單色的描繪。
但從狹義上講,素描是一切造型藝術(shù)(包括繪畫、建筑、雕
塑等)的基礎(chǔ)訓(xùn)練學(xué)科。是通過線條、色塊的深淺把我們所畫的
物象的體積的感覺和空間的感覺真實(shí)的表現(xiàn)在平面的紙上。學(xué)習(xí)
美術(shù)必須打好素描基礎(chǔ)。
素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ),素描也是獨(dú)立的藝術(shù)形式。藝
術(shù)使人產(chǎn)生美感,只有建立在美感基礎(chǔ)上的訓(xùn)練,才是我們需要
的。在素描的基礎(chǔ)聯(lián)系過程中,必須循序漸進(jìn)、踏踏實(shí)實(shí)的走好
每一步,日積月累才能做到得心應(yīng)手,以情動(dòng)人、以美悅?cè)?。?/p>
信大家都能通過自身的努力,做到心專、腦動(dòng)、眼準(zhǔn)、手勤,持
之以恒必將會(huì)有令人驚喜的收獲。
一、畫素描需要的工具及如何使用
1、用筆的要求
鉛筆:美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同
等級(jí)的軟硬區(qū)別.硬的以〃H〃為代
表,如:1H2H3H4H等,前邊
數(shù)字越大,硬度越強(qiáng),即色度越淡;軟的以"B”為代表,
如:1B
2B3B4B5B6B等,數(shù)字越大
軟度越強(qiáng),色度越黑;學(xué)生用鉛筆一般是HB形,軟硬適中.
對(duì)於初學(xué)繪畫的可從HB到4B中選擇三種類
型就可以了。
炭筆:炭筆的用法和鉛筆相似,炭筆的色澤深黑,有較強(qiáng)的
表現(xiàn)能力,是畫素描的理想工具,用於畫人物肖像尤佳.但畫重
了很難擦掉。
木炭條:木炭條是用樹枝燒制而成,色澤較黑,質(zhì)地松散,
附著力較差,畫完成后需噴固定液,否則極易掉色破壞效果。
炭精棒:炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種,質(zhì)地較木炭條
硬,附著力
較強(qiáng),可用可不用固定液。
利用鉛筆表現(xiàn)明暗的方法:
(1).鉛筆直立地以尖端來畫時(shí),畫出來的線較明了而堅(jiān)實(shí);
鉛筆斜側(cè)起來以尖端的腹部來畫時(shí),筆觸及線條都比較模糊而柔
弱。
(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。
2、橡皮:畫畫用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可
塑性橡皮,可塑性橡皮如同橡皮泥,用起來非常方便鉛筆畫使
用橡皮擦注意事項(xiàng):
(1).初學(xué)時(shí)往往總覺得畫一筆不滿意時(shí),就馬上用橡皮擦去
了,第二次畫得不對(duì)時(shí)又再擦去,這是最不好的習(xí)慣。一則容易
傷害畫紙使紙張留下疤痕,再則畫時(shí)就越畫越無把握了,所以應(yīng)
極力避免。
(2).當(dāng)?shù)谝还P畫不對(duì)時(shí),盡可再畫上第二筆,如此畫時(shí)就有
一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),容易改正,等濃淡明暗一切都畫好之后,再把不用之
處的鉛筆線,用橡皮輕輕擦去,這樣整幅畫面就清楚可愛多了。
(3).其實(shí)畫面上許多無用的線痕,通常到最后都會(huì)被暗的部
份遮沒了,我們只需把露出的部份擦去,這樣也較為省力。同時(shí)
不用的線痕,往往無形中成為主體的襯托物,所以不但不擦去無
害于畫面,有時(shí)反而收到無形的效果,這是我們不可不注意的地
方。
3、用紙的要求畫素描通常在專用的素描紙上進(jìn)行(不過我的
素描紙就是電腦屏幕,當(dāng)然我的筆也就是畫板的畫筆了),選用
素描紙時(shí),要注意紙質(zhì)堅(jiān)實(shí)、平整、耐磨、紋理細(xì)膩、不毛不
皺、易于修改(好麻煩啊,不過為了能畫出好的作品,也沒辦
法,呵呵),如素描紙、鉛畫紙,如太粗、太薄、太光滑的紙都
不適合鉛筆畫素描。初學(xué)者使用的紙張大小以8開或4開為宜,
16開大小的銅版紙和復(fù)印紙,則適合用鋼筆、圓珠筆畫素描。
4、畫板和畫夾畫板和畫夾都有不同的型號(hào),大小可隨自己
的畫幅而定,初學(xué)者選用590X440mr左右的為宜.畫板比較堅(jiān)固耐
用,畫夾則方便攜帶,是外出寫生的好幫手。
另外還需準(zhǔn)備美工刀等其他一些工具。
二、學(xué)習(xí)素描應(yīng)注意的一些事項(xiàng)
1、位置的選擇和作畫姿勢(shì)
正確的寫生姿勢(shì)、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運(yùn)用。在繪
畫時(shí)身體應(yīng)與畫板相距
果痛畫架湎施在大恥也可以。畫架一般
放置褂酹的確方。畫韻寫翎就間的
最鞭離網(wǎng)常是艘微籟度的3闞謠
加,良好軀演
有助殘畫雕的
提
2嚏筆施
畫醐捱筆方提斛時(shí)寫字軀別
耀(媚1),小指作支點(diǎn)越在畫板上(第
一臂左右。如有條件,畫板放在畫架上最好,如
空),靠手腕的移動(dòng)來畫出線條(如圖2),只在細(xì)部刻畫時(shí)
才會(huì)采用象平時(shí)寫字的握筆姿勢(shì),但依然是靠小指的支點(diǎn)來移動(dòng)
手腕完成(如圖3)o
作業(yè)時(shí)間控制通常一幅素描一般安排在2-3小時(shí)之間,若是
畫面復(fù)雜,一次不能完成的,可以用多次完成。
4、作業(yè)目標(biāo)安排
按造型因素做分解練習(xí),有目的地集中解決難點(diǎn),如:形體概括
練習(xí)、比例和結(jié)構(gòu)分析聯(lián)系、透視與結(jié)構(gòu)聯(lián)系、結(jié)構(gòu)與色調(diào)表現(xiàn)
練習(xí),作業(yè)目標(biāo)應(yīng)明確,以利于學(xué)習(xí)和掌握技法
表現(xiàn)規(guī)律及藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。
5、培養(yǎng)科學(xué)思維方法造型規(guī)律的掌握與運(yùn)用是培養(yǎng)正確的
思維方法的過程。在素描訓(xùn)練過程中,應(yīng)充分體現(xiàn)學(xué)習(xí)者解決各
種關(guān)系的思維能力,如正確把握主觀與客觀、感性與理性、整體
與局部的關(guān)系等。
素描基礎(chǔ)教程(二)一一學(xué)習(xí)素描
造型基本因素
1、形體的點(diǎn)、線、面
我們所描繪的物體都是立體的,而最基本的形體是立方體、
球形、柱體與椎體。素描寫生可從這四類形體出發(fā),去研究主體
構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系
點(diǎn):點(diǎn)表示位置,是形體塑造的標(biāo)記,對(duì)于造型有著特定的
數(shù)量意義。先看位置點(diǎn),找出它的基點(diǎn)與頂點(diǎn)、右點(diǎn)、左點(diǎn)、近
點(diǎn)和遠(yuǎn)點(diǎn),這些點(diǎn)規(guī)定著物體的整體范圍和個(gè)面之間的大小比例
關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折點(diǎn),這些點(diǎn)如同交通樞紐,聯(lián)系著形體中的線與
面。
線:線由點(diǎn)的定向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生。線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù),連接起
點(diǎn)和終點(diǎn)的是線,任何一幅素描都是由無數(shù)的線組合而成。線是
形體塑造的中堅(jiān),線有著無窮的魅力。輔助線是指在形體塑造的
過程中所借助的假設(shè)線。這些線,有助于我們把握形體的動(dòng)勢(shì)和
形體的整體特征,有利于我們表現(xiàn)形體時(shí)能做到從整體到局部有
序的進(jìn)行。輪廓線輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫過程
中,輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線,有外輪廓到內(nèi)輪廓,從而
形成物體的立體框架。
面:無數(shù)點(diǎn)的組合或無數(shù)線排列后的效果,在視覺上形成了
面,而面運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了體。在造型過程中,面可分為兩類,即直面
與曲面。直面立方體在畫面上一般是以正面、側(cè)面、頂(底)
三個(gè)面呈現(xiàn)。曲面球體借助于光線,在畫面上一般是以亮面、
暗面、明暗交界線(面)、反光面和投影組合而成。
任何一種復(fù)雜的形體,都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理
解和分析。
2、比例與分割
比例是指物體間或物體各部分的大小、長(zhǎng)短、高低、多少、
窄寬、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較。不同的比例關(guān)系形成不同的
美感,觀察與表現(xiàn)比例關(guān)系有個(gè)較好的方法,如先抓住相比關(guān)系
因素的兩極,再確定中間部分,依次分割下去,就可以確定出任
何復(fù)雜的比例關(guān)系
3、特征與基本形
物體的形體特征,是指物象都有自己的特征,使之相互之間
得到區(qū)別。
我們要對(duì)形狀進(jìn)行概括與歸納,形成了一個(gè)基本形的概念,
如圓形:人臉、蘋果、罐子、太陽;方形:課桌、書籍、電視
機(jī)、房子等,因此可以這樣說,抓住了基本形就基本抓住了形體
的主要特征。
從形體總體出發(fā),對(duì)物體的原形進(jìn)行簡(jiǎn)化,省去煩瑣的細(xì)枝
末節(jié),以形成簡(jiǎn)單的幾何形狀。首先是抓住它的平面形,是方、
是圓還是角;再看它的體積特征,屬于立方體、球體還是柱體。
在具體作畫時(shí),先目測(cè)高度,再目測(cè)寬度,最后作上、下的寬窄
比較,就能把握住形體的基本特征。
4、轉(zhuǎn)折與輪廓
當(dāng)構(gòu)成物體的面發(fā)生方向上的變化,形體的面就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)
折。方形物體轉(zhuǎn)折明顯,稱為折,圓形物體轉(zhuǎn)折緩慢,稱為轉(zhuǎn)。
一般的物體的邊緣可以看作是轉(zhuǎn)折,立方體外緣內(nèi)的棱為轉(zhuǎn)折,
叫內(nèi)輪廓。球體內(nèi)側(cè)的明暗交界可視為轉(zhuǎn)折,也屬于內(nèi)輪廓。在
造型過程中,當(dāng)我們以線去體現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折處,即為輪廓線。根
據(jù)形體轉(zhuǎn)折內(nèi)外的部位,輪廓線可分為外輪廓線和內(nèi)輪廓線。在
作畫起稿過程中,應(yīng)集中表現(xiàn)物體的輪廓,抓住輪廓的方法可采
取由外到里的方法。
結(jié)構(gòu)是指物體本身個(gè)部分組合和構(gòu)造。物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)
成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系,個(gè)部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定
了物體的形體。在素描訓(xùn)練中,對(duì)結(jié)構(gòu)加進(jìn)一些主觀成分和表現(xiàn)
手法,反映在畫面上的形體結(jié)構(gòu),可看作一種構(gòu)成。
6、透視與空間
一切物象占有一定的空間,物與物之間也存在著一定的空間
距離。如畫者與寫生物的空間距離,被畫物體之間的空間距離,
被畫物本身前后的空間距離,被畫主體與背景的空間距離。在
素描中,利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感,表現(xiàn)空間的技法,其
中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用。
幾何透視法:幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理,是把幾何透視運(yùn)
用到繪畫藝術(shù)表現(xiàn)之中,是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。
它主要借助于遠(yuǎn)大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。
平行透視:當(dāng)立方體的六個(gè)面中,有一個(gè)面與畫者的位置呈平行
狀態(tài)時(shí),畫者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。
成角透視:當(dāng)立方體的一個(gè)角正對(duì)畫者時(shí),立方體所有的面
都產(chǎn)生透視變化。
幾何透視法包括三個(gè)要素:視平線,一般是指畫者平視時(shí)與
眼睛高度平行的假設(shè)線。視平線決定被畫物的透視斜度,被畫物
高于視平線時(shí),透視線向下斜,被畫物低于視平線時(shí),透視線向
上斜。心點(diǎn),是指視覺中心。它位于畫者的核心部位。在平行透
視中,一切透視線引向心點(diǎn)。距點(diǎn),視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離叫距點(diǎn),
如果把視距移至視平線上心點(diǎn)的兩側(cè),所得的點(diǎn)為距點(diǎn)。
空氣透視法:空氣透視法是借助空氣對(duì)視覺產(chǎn)生的阻隔作
用,表現(xiàn)繪畫中空間感的方法。它主要借助于近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)
象表現(xiàn)物體的空間感。其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的虛實(shí)變化,色調(diào)的深淺
變化,形的平面變化,形的繁簡(jiǎn)變化。
7、明暗與調(diào)子認(rèn)識(shí)素描中的明暗
(1):明暗產(chǎn)生的原因:有光源(不論是自然光源、人
工光源)照射,就有了明暗之說;
(2):明暗的基本法則:光源直射處(向光)是明亮部。.
光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間
灰色部分。
物體的形象在光的照射下,產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自
然光、陽光、燈光(人造光)。由于光的照射
角度不同,光源與物體的距離不同,物體的質(zhì)地不同,物體
面的傾斜方向不
同,光源的性質(zhì)不同,物體與畫者的距離不同等,都將產(chǎn)生明暗
色調(diào)的不同感覺。在學(xué)習(xí)素描中,掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律
是非常重要的,物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)”
A:三面物體在受光的照射后,呈現(xiàn)出不同的明暗,受光的一
面叫亮面,側(cè)受光的一面叫灰面,背光的一面叫暗面。這就是三
面。
FUJUIIUFLASHEREN
灰網(wǎng)明暗交界
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影
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B:五調(diào)調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)
量,也就是面的深淺程度。對(duì)調(diào)子的層次要善于歸納和概括,不
同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個(gè)性、風(fēng)格、愛好和觀念。在三大
面中,根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同,還有很多明顯的區(qū)別,形成了
五個(gè)調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子,灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之
外,暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗
面的交界的地方,它既不受光源的照射,又不受反光的影響,
因此擠出了一條最暗的面,叫“明暗交界”。這就是我們常說
的“五大調(diào)子”。當(dāng)然實(shí)際畫起來,不僅僅是這五的調(diào)子,還要
更豐富。但在初學(xué)時(shí),我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫
面中樹立調(diào)子的
整體感,即畫面黑、白、灰的關(guān)系,運(yùn)用好這幾大調(diào)子來統(tǒng)一畫
面,表現(xiàn)畫面的整體效果。
畫面構(gòu)成:一張白紙無所謂空間,一旦畫上了筆觸,便破壞
了紙面的完整與穩(wěn)定,即出現(xiàn)畫面構(gòu)圖分割現(xiàn)象。若是畫上一個(gè)
物體,紙面就形成了空間,再畫上兩個(gè)以上的物體,就得考慮形
體的組合方式。繪畫的基本訓(xùn)練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)
移到平面的畫面上,解決畫面構(gòu)成問題。
1、形體組合與畫面切割:
同屬于繪畫的構(gòu)圖問題,構(gòu)圖是畫者根據(jù)表達(dá)的意圖與主題
的需要,對(duì)
畫面所進(jìn)行的整體布局。在形體組合這個(gè)問題上,我們要注意:
(1)不同
位置的組合,(2)不同質(zhì)的組合,(3)不同量的組合。
2、角度確定與空間序列
畫者與物體的角度主要有兩種,即平行透視和成角透視。畫
面中造型因素均應(yīng)按空間位置的變化而變化,為了使畫面中造型
因素有條不紊,需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列
右面這幅作品由三個(gè)立方體構(gòu)成,并以三角形的三個(gè)頂點(diǎn)作
為三個(gè)立方體的這個(gè)整體形狀位置,從而形成了三角形的構(gòu)圖。
畫面圖示了三種切割變化形式。
(1)框太長(zhǎng)(2)框太大(3)框?yàn)橐?/p>
素描基礎(chǔ)教程(三)一一實(shí)戰(zhàn)練習(xí)
準(zhǔn)備好必要的工具了嗎?下面我們將進(jìn)入實(shí)質(zhì)性的素描學(xué)
習(xí),先從練習(xí)線條開始,就象達(dá)芬奇當(dāng)初畫雞蛋一樣,我們應(yīng)該
不用象他畫那么長(zhǎng)時(shí)間,因?yàn)槲覀兪?1世紀(jì)的中國有為青年
好了,學(xué)完一些枯燥但又不得不學(xué)的的基礎(chǔ)知識(shí),我們開始
實(shí)質(zhì)性的練
MM是由無數(shù)的線條組成的
習(xí),不過不是畫MM是畫線條,因?yàn)榫€的種類和注意事項(xiàng)
1、線的表現(xiàn)形式線條是素描訓(xùn)練中塑造對(duì)象的主要手段。對(duì)初
學(xué)者來說,掌握線條的曲直輕重極為重要。在練習(xí)線條過程中,
要注意用筆的方式,落筆時(shí)要體會(huì)手、腕、肘的運(yùn)動(dòng)對(duì)線條的
影響,畫出線條輕重、濃淡、疏密的關(guān)系,讓線條在平穩(wěn)、自
然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。正確的排線是兩端輕,中
間重的線條,方向一致,疏密勻稱,能變換排線方向,一層一
層加深,切忌亂涂。
⑴、在素描中線的表現(xiàn)方式靈活多樣,也非常豐富,可以用
排線的方法來表現(xiàn)一個(gè)面,線的輕重變化形成面的虛實(shí)凸凹等復(fù)
雜的變化.這些都需要學(xué)習(xí)者從練習(xí)中去體會(huì).
⑵、線的畫法是落筆輕,中間重,收筆輕,整個(gè)動(dòng)作一氣呵
成,形成兩頭虛中間實(shí)的線(如圖4).這樣畫出的線容易銜
接,在整個(gè)畫的過程中也容易把握整體的效果(如圖5).
眇帶醐魅釀齊
Umwm.MVMNNlN
成明顯的接口,也容易造成線條的雜亂(如圖6)-
⑷、排線是初學(xué)畫畫應(yīng)特別注意的.雖說畫無定法,但在沒
有達(dá)到一定程度時(shí),講究線的排放不但有利於學(xué)習(xí)的循序漸進(jìn),
同時(shí)也是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和方法.
線條練習(xí):步驟一:畫出你喜歡的幾何圖形
步驟二:從圖形的左邊開始畫起,把每個(gè)圖形都畫出深淺調(diào)
子,注意與臨近圖形的
深淺變化,邊緣要畫的整齊。
步驟三:畫背景時(shí)要注意,圖形邊緣深的,背景畫淺;圖形
淺的,背景畫深,背景深與淺的過渡要自然。
以上關(guān)于素描的基礎(chǔ)知識(shí)就講完了,希望大家能認(rèn)真去體
會(huì),并能運(yùn)用到之后的練習(xí)中。這樣會(huì)使大家事半功倍。速度重
要,方向更重要。構(gòu)圖:
一、構(gòu)圖也叫布局(經(jīng)營位置)
對(duì)於初學(xué)者,面對(duì)畫紙,第一個(gè)問題就是畫多大,放在什么
位置,這就是構(gòu)圖.對(duì)於初學(xué)者,在沒有把握的情況下,不妨先
畫幾張小稿,在小稿上大概畫出對(duì)象的長(zhǎng)寬比例及雛形,選出利
用畫紙空間的最佳方案,然后依據(jù)小稿的構(gòu)圖在畫紙上布局,定
出對(duì)象位置的最高點(diǎn)和最低點(diǎn),然后根據(jù)兩個(gè)點(diǎn)畫出運(yùn)動(dòng)線(可
以是垂線,也可以是大的動(dòng)勢(shì)方向線).在縱線上找到最寬部位
的橫軸線,依此寬高作參照,找出對(duì)象形體的大的走勢(shì)和雛形.
二、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn):
1、構(gòu)圖不能太?。〞?huì)讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿、
小氣);(圖1構(gòu)圖太小)
2、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意重心的平衡;(圖2重心不穩(wěn))
3、構(gòu)圖不能太偏(太偏會(huì)讓人有一邊重的感覺,造
成構(gòu)圖不穩(wěn));(圖
3一邊重)
4、構(gòu)圖應(yīng)注意透視的變化及比例關(guān)系,(圖4比例
和透視有誤)
5、構(gòu)圖不應(yīng)有殘缺;(畫石膏像時(shí)應(yīng)注意)(圖5
不完整)
6、構(gòu)圖中視覺重心應(yīng)在畫紙的物理中心偏上一些;(圖6
正確構(gòu)圖)
7、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面,要注意人物眼睛所對(duì)的一
側(cè)要稍稍多些空間,使感覺上畫面不至於發(fā)堵.
素描幾何體
正方體的畫法
1、我們用筆來測(cè)量對(duì)象的高度,量的時(shí)候瞇起一支眼睛,右
手一定要伸直面向?qū)懮鷮?duì)象,鉛筆要水平豎直,像下面這樣:
2、在紙上畫出立方體,注意比例
3、量出對(duì)象的高度,在紙上畫出一條豎直的長(zhǎng)線,再量出寬
度,然后對(duì)比長(zhǎng)度的比例,就可以在紙上畫出對(duì)應(yīng)的比例關(guān)系
了。
4、開始上調(diào)子,從對(duì)象上最暗的地方開始,然后上投影的顏
色
5、然后上受光部分的灰面,以及對(duì)象周圍的背景顏色
6、深入上完所有顏色,注意色距和色序
7、整體調(diào)整,收尾
球體的畫法
1畫圓。
2、畫出大概明暗關(guān)系,找準(zhǔn)明暗分界線
MMMlLCia
注意:上面這張圖的排線方法是這樣的,我用下圖比較夸張
的線條來表示,大家畫的時(shí)候不要留空隙。
明暗交界線確定以后,貼著明暗交界線向右用4B排線,就是
暗部,貼著明暗交界線向左用2B排線就是灰部。只不過這個(gè)灰
部比較亮。因?yàn)楣馐菑淖笊戏酱蜻^來的。
1畫輪廓。
圓柱體的畫法
2、畫大概的明暗面。先自己觀察。
?
3、慢慢上調(diào)子
1起型
圓錐體的畫法
2、記得先確定最高點(diǎn),最低點(diǎn)和最左邊的點(diǎn),然后根據(jù)寬和
高的比例確定最右邊
$u
然后找出明暗分界線和陰影
4、慢慢上調(diào)子,一遍又一遍
穿插體的畫法
1起型
$11
2、找出明暗交界線,從明暗交界線開始畫
SI
“rftKTttwwT%m-灶日a石酣捆酬九
3、深入刻畫,最后調(diào)整
幾何體組合畫法
1、起型
3、父待明暗大關(guān)系
2、找出明暗交界線。
4、深入刻畫,最后調(diào)整
$gI
素描靜物
陶瓷罐子的畫法
瓷器
瓷器的特點(diǎn)為感光性強(qiáng),暗部受環(huán)境影響大,高光、反光明
顯。瓷器制品由于表面光滑,對(duì)環(huán)境色的反應(yīng)能力極強(qiáng)。另外,
高光輪廓清晰,淺色的瓷瓶要特別注意亮部明度變化,盡量畫得
透而薄。
陶器
陶器質(zhì)地光滑,應(yīng)多注意反光及邊緣線的處理;帶手柄陶罐
的部分有明顯的反光,高光表現(xiàn)手法與瓷罐相同,反光相對(duì)較
弱,黑、白、灰關(guān)系明確。陶罐在靜物中經(jīng)常作為主體物出現(xiàn),
它的形體各異,種類也多,表現(xiàn)時(shí)要進(jìn)行認(rèn)真觀察、分析。上釉
的陶罐表面光滑,高光明顯;不上釉的無明顯的高光,但明暗
層次豐富、色彩變化微妙。
結(jié)構(gòu)畫法
1.確定物體在畫面中的位置,反復(fù)測(cè)量出物體的各部分比例
2.畫出罐子的外輪廓,注意它的對(duì)稱性,這一步不求細(xì)節(jié),
力求做到大關(guān)系的
準(zhǔn)確
3.找出各部分的結(jié)構(gòu)線,特別注意罐子口罐身結(jié)構(gòu)線和罐子
底這三部分的圓的透視關(guān)系,從上至下越來越接近于正圓。
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