音樂曲譜出版 五線譜 規(guī)范 征求意見稿

1GB/TXXX—XXXX音樂曲譜出版五線譜通用規(guī)范本文件描述了五線譜通用符號的形態(tài)，界定了五線譜通用符號的功能含義,規(guī)定了五線譜譜表體式符號、基本符號和輔助符號的使用要求與證實(shí)方法。本文件適用于音樂曲譜出版工作。作曲、音樂表演、音樂教育工作也可參考使用。曲譜中的中外語言文字本身的使用規(guī)范問題不適用于本文件，本文件只規(guī)定其與曲譜符號結(jié)合使用時(shí)的規(guī)范問題。2規(guī)范性引用文件本文件沒有規(guī)范性引用文件。3術(shù)語和定義本文件沒有需要界定的術(shù)語和定義。4總體原則本文件技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的確立，以現(xiàn)行用法為根據(jù)，以規(guī)范、統(tǒng)一、簡明、美觀、不產(chǎn)生歧義為原則。5譜表體式符號5.1譜表體式符號的定義曲譜基本符號、輔助符號的承載體，即曲譜中除去基本符號、輔助符號之外的其余符號及譜面構(gòu)件的集合。它含有以下構(gòu)件（符號）及其相互關(guān)系和組合要求。5.2譜表基礎(chǔ)構(gòu)件5.2.1線及其名稱五線譜的五條線由下向上依次稱為第一線、第二線、第三線、第四線、第五線。（參見示例5-1）5.2.2間及其名稱五線譜的線與線之間的空白處稱為間。這些間由下向上依次稱為第一間、第二間、第三間、第示例5-1：2GB/TXXX—XXXX5.2.3譜幅——使用要求與證實(shí)方法5.2.3.1譜幅的含義五線譜第一線至第五線的距離叫譜幅。5.2.3.2譜幅的規(guī)格種類現(xiàn)行常見的譜幅從3毫米至8毫米不等，特殊用途的也有10毫米甚至10毫米以上的譜幅。示例5-2：5.2.3.3譜幅的選用要求譜幅的規(guī)格選用應(yīng)考慮曲譜的使用對象、種類、開本等因素。其適用選擇的基本原則是：便于使用。5.2.3.4譜幅與其他符號大小的關(guān)系要求譜表上的音符及其他相關(guān)字符的形態(tài)大小應(yīng)與譜幅的大小相適應(yīng)。譜幅越大，其他字符也應(yīng)成比例增大；譜幅越小，其他字符也應(yīng)成比例縮小。示例5-3：5.2.3.5證實(shí)方法目測譜幅的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合5.2.3.2-5.2.3.4的相應(yīng)要求。5.2.4加線與加間——使用要求與證實(shí)方法5.2.4.1加線與加間的功用及名稱為記錄更高或更低的音，在五線的上方或下方可加入平行等距的短橫線，稱為加線，由加線形成的間叫加間。五線上方的加線與加間，由下向上依次稱為上加一間、上加一線、上加二間、上加二線，依此類推。五線下方的加線與加間，由上向下依次稱為下加一間、下加一線、下加二間、下加二線，依此類推。示例5-4：5.2.4.2加線的規(guī)格與置位要求加線應(yīng)略粗于五線，略長于符頭，置位距離應(yīng)與五線的譜幅相一致。（參見上例）3GB/TXXX—XXXX5.2.4.3加線斷、連的使用要求使用加線時(shí)，除相鄰二度的音符可共用一條加線外，其他均不應(yīng)共用一條加線。也就是說，相鄰的相同音位的加線應(yīng)互相斷開，不應(yīng)連在一起。示例5-5：5.2.4.4證實(shí)方法目測檢查加線的使用是否符合5.2.4.2-5.2.4.3的要求。5.3小節(jié)線與小節(jié)——使用要求與證實(shí)方法5.3.1小節(jié)線曲譜中劃分音樂節(jié)拍律動循環(huán)單元界限的垂直縱線。(參見示例5-6）5.3.2小節(jié)相鄰兩條小節(jié)線之間書寫音高、時(shí)值等符號，呈現(xiàn)音樂基本要素組合單元的空間。其左邊的小節(jié)線稱左小節(jié)線，右邊的小節(jié)線稱右小節(jié)線。示例5-6：5.3.3虛小節(jié)線功能與形態(tài)類似小節(jié)線的垂直細(xì)虛線，主要用于混合節(jié)拍或散板的節(jié)拍細(xì)分。示例5-7：示例5-8：布依族民歌《想唱歌》5.3.4小節(jié)線使用要求實(shí)小節(jié)線和虛小節(jié)線的使用應(yīng)符合以下規(guī)則。a）左、右小節(jié)線之間的距離，即小節(jié)的空間應(yīng)與小節(jié)中的字符量相適應(yīng)。(參見示例5-13、14）b）小節(jié)線縱向貫通譜表的行數(shù)與連譜號聯(lián)結(jié)的譜表行數(shù)應(yīng)一致，(參見示例5-9至11）但多聲部的聲樂譜則應(yīng)以單行譜表為單位施畫小節(jié)線。(參見示例5-16、19）c）曲譜每行第一小節(jié)的左小節(jié)線應(yīng)略去不記。(參見示例5-7、8）5.3.5證實(shí)方法目測小節(jié)線與小節(jié)的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合5.3.4的相應(yīng)要求。4GB/TXXX—XXXX5.4連譜號——使用要求與證實(shí)方法5.4.1連譜號的含義將同時(shí)唱奏的若干行曲譜聯(lián)結(jié)起來的符號。它是同時(shí)唱奏的曲譜的標(biāo)志性符號。包括：連譜線、花連譜號、直連譜號、輔助連譜號。5.4.2連譜線——功用及形態(tài)要求連譜線是位于一行或一組曲譜左端，粗細(xì)如小節(jié)線的細(xì)縱線。它是連譜號的基礎(chǔ)構(gòu)件，所有連譜號都應(yīng)在它的基礎(chǔ)上添加其他構(gòu)件組合而成。示例5-9：5.4.3花連譜號——功用及形態(tài)要求花連譜號是位于連譜線左側(cè)，用于聯(lián)括由一人演奏的兩行曲譜（也偶見聯(lián)括一行或聯(lián)括三行以上的）的連譜號?；ㄟB譜號形狀如大括號“｛”，中間的尖角應(yīng)向左，兩端弧尖應(yīng)朝向連譜線。示例5-10：5.4.4直連譜號——功用及形態(tài)要求直連譜號是位于連譜線左側(cè)，用以聯(lián)括二人以上同時(shí)唱奏的兩行以上曲譜的連譜號。直連譜號的形狀應(yīng)是一條粗縱線，兩端各應(yīng)有一斜括向連譜線的短半弧括線。注：直連譜號也稱分組連譜號。示例5-11：5.4.5輔助連譜號——功用及形態(tài)要求輔助連譜號是位于直連譜號左側(cè)，用以聯(lián)括直連譜號內(nèi)再分組的兩行以上的曲譜的連譜號。輔助連譜號的形狀是與連譜線一樣的一條細(xì)縱線，其兩端各有一與直連譜號相接的短橫括線。示例5-12：、5.4.6證實(shí)方法5GB/TXXX—XXXX目測連譜號的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合5.4.2-5.4.5的相應(yīng)要求。5.5譜表——使用要求與證實(shí)方法5.5.1譜表的種類譜表可分為：單行譜表、大譜表、直連譜表、獨(dú)唱獨(dú)奏與伴奏譜表、特種譜表等幾種。5.5.2單行譜表——功用及使用要求記錄一件樂器或一種人聲的曲譜使用單行譜表，它也是組成其他種類譜表的基礎(chǔ)譜表。示例5-13：〔德〕巴赫曲《恰空》5.5.3大譜表——功用及使用要求大譜表是用花連譜號聯(lián)結(jié)起的兩個以上單行譜表的組合。其主要用于鋼琴、豎琴、管風(fēng)琴、鋼片琴、手風(fēng)琴、鐘琴、木琴等曲譜，民樂中的揚(yáng)琴、琵琶、古箏等樂器也有使用。示例5-14：賀綠汀曲《搖籃曲》5.5.4直連譜表——功用及使用要求直連譜表是用直連譜號聯(lián)結(jié)起來的多個單行譜表組合。其主要用于樂隊(duì)總譜、室內(nèi)樂譜、合唱譜。直連譜表內(nèi)所含的單行譜表多少不等，最少的只有一行（當(dāng)合唱譜合并記在一行譜表上或者總譜中某組樂器臨時(shí)只有一件樂器演奏時(shí)），多的可達(dá)五六行或更多。示例5-15：5.5.5合唱、重唱、重奏、獨(dú)唱、獨(dú)奏與伴奏譜表——功用及使用要求合唱、重唱、重奏、獨(dú)唱、獨(dú)奏與伴奏譜表是用一條連譜線與大譜表、直連譜表聯(lián)結(jié)起來的多個譜表組合。6GB/TXXX—XXXX示例5-16：5.5.6特種譜表——功用及使用要求特種譜表是指記錄無確定音高的打擊樂器曲譜的一線譜，或只有兩個或三個固定音高的特殊樂器使用的二線譜或三線譜，等等。其使用要求如下例所示。示例5-17：唐建平曲《圣火2008》5.5.7證實(shí)方法目測譜表的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合5.5.2-5.5.6的相應(yīng)要求。5.6終止線與段落線——使用要求與證實(shí)方法5.6.1終止線及其形態(tài)要求終止線是表示音樂結(jié)束的符號，用“l(fā)l”標(biāo)記。5.6.2終止線的用法終止線應(yīng)用在作品的結(jié)束處或套曲不標(biāo)注attacca字樣的樂章結(jié)束處，以及歌劇、舞劇、清唱劇曲譜獨(dú)立段落的結(jié)束處。5.6.3段落線及其形態(tài)要求段落線是表示音樂非最后終止的段落終止符號，用“l(fā)l”標(biāo)記，其形狀如兩條并列小節(jié)線的雙縱線。注：段落線也稱雙細(xì)線。5.6.4段落線的用法套曲的樂章結(jié)束處如果標(biāo)注了“attacca”字樣，則應(yīng)使用段落線。段落線還可用于曲譜中沒有前后承接意義的各個獨(dú)立部分的劃分。示例5-18：7GB/TXXX—XXXX5.6.5終止線、段落線的施畫長度要求這里是指終止線、段落線貫穿譜表的行數(shù)。其長度要求應(yīng)與與小節(jié)線相一致。器樂譜的終止線與段落線應(yīng)以各種譜表為施畫單位，聲樂譜則應(yīng)以單行譜表為施畫單位。如下例所示：示例5-19：金湘詞曲《金陵祭》5.6.6證實(shí)方法目測終止線、段落線的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合5.6.1-5.6.5的相應(yīng)要求。5.7聲部引導(dǎo)線——使用要求與證實(shí)方法5.7.1聲部引導(dǎo)線——功用及使用要求聲部引導(dǎo)線是用于大譜表曲譜中某一聲部從一行譜表移入另一行時(shí)的指引符號。用一斜直細(xì)線或斜直虛細(xì)線標(biāo)記：“\”“\”，其線長的兩端應(yīng)分別指向其前后相接的兩行曲譜的音符。示例5-20：王建中曲《軍民大生產(chǎn)》5.7.2證實(shí)方法目測聲部引導(dǎo)線的使用情況，檢查其是否符合5.7.1的要求。5.8劃分符號——使用要求與證實(shí)方法5.8.1聲部劃分號——功用及使用要求8GB/TXXX—XXXX聲部劃分號是用于不易識別的多聲部曲譜中的聲部歸屬或左右手分工的符號，用“”標(biāo)記。具體用法如下例所示。示例5-21：王建中曲《瀏陽河》5.8.2唱詞劃分號——功用及使用要求唱詞劃分號是用于分節(jié)歌曲中多段唱詞臨時(shí)接續(xù)一句共用的相同唱詞或相反情況的符號。用大括號“｛”標(biāo)記。唱詞劃分號具體使用時(shí)應(yīng)符合以下規(guī)則。a）由共用的相同唱詞接續(xù)不同的各段唱詞，大括號中間的尖角應(yīng)向左居中對準(zhǔn)共用的唱詞，兩端弧尖應(yīng)向右括住接續(xù)的各段唱詞。示例5-22：江蘇民歌《茉莉花》b）由不同的各段唱詞接續(xù)共用的相同唱詞，大括號中間的尖角應(yīng)向右居中對準(zhǔn)接續(xù)的共用唱詞，兩端弧尖應(yīng)向左括住前邊的各段不同的唱詞。(參見上例）5.8.3證實(shí)方法目測劃分符號的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合5.8.1-5.8.2的相應(yīng)要求。5.9符號延續(xù)線——使用要求與證實(shí)方法5.9.1符號延續(xù)線——功用及形態(tài)要求符號延續(xù)線是曲譜中表示某種符號或術(shù)語效力持續(xù)范圍的符號。其標(biāo)記形式是緊隨符號或術(shù)語之后標(biāo)以細(xì)虛線或細(xì)直線，線長至該符號效力終止處；有的在虛線終止處帶有一折向曲譜方向的折角；還有的把術(shù)語按拼寫音節(jié)斷開，中間夾以虛線相連，在符號效力終止處，以虛線或以術(shù)語末音節(jié)字母而結(jié)束。9GB/TXXX—XXXX示例5-23：〔俄〕拉赫瑪尼諾夫曲《死亡之島》示例5-24：〔法〕拉威爾曲《華貴而傷感的圓舞曲》5.9.2證實(shí)方法目測符號延續(xù)線的使用情況，檢查其是否符合5.9.1的要求。5.10反復(fù)號5.10.1反復(fù)號的種類根據(jù)曲譜重復(fù)的長短或重復(fù)類型的不同，反復(fù)號可分為段落反復(fù)號、小節(jié)反復(fù)號、音型反復(fù)號、同音反復(fù)號、無定次反復(fù)號，以及術(shù)語反復(fù)號幾個種類。5.10.2段落反復(fù)號及其形態(tài)要求表示符號范圍內(nèi)的曲譜重復(fù)一次的反復(fù)號。段落反復(fù)號用“I:I”標(biāo)記，由前后相對的兩個符號組成一對：前半個符號叫前段落反復(fù)號，后半個符號叫后段落反復(fù)號。5.10.3段落反復(fù)號使用要求不同條件下使用段落反復(fù)號應(yīng)符合以下規(guī)則。a）前段落反復(fù)號記在譜表開端時(shí)，應(yīng)記在譜號與調(diào)號右邊。示例5-25：維吾爾族民歌《阿娜瑪汗》b）作品開端的前段落反復(fù)號應(yīng)當(dāng)省略。示例5-26：維吾爾族民歌《阿拉木汗》GB/TXXX—XXXXc）前后緊鄰的兩個反復(fù)段落，其前一段落的后反復(fù)號與后一段落的前反復(fù)號，可合并為一個符號：后反復(fù)號在左，前反復(fù)號在右，兩者的粗縱線合用一條。(參見示例5-25）d）段落反復(fù)號標(biāo)記在小節(jié)線的位置時(shí)兼有小節(jié)線的功能，原位置的小節(jié)線應(yīng)免記。但應(yīng)注意：前段落反復(fù)號不可記在一行譜表的末尾。遇有這種情況，應(yīng)將此符號移至下一行譜表的開端，原處加記一條小節(jié)線。示例5-27：布朗族民歌《我們從小就相愛》e）段落反復(fù)號出現(xiàn)在小節(jié)中間，則小節(jié)線與段落反復(fù)號都應(yīng)記出，不可省略。示例5-28：〔波〕肖邦曲《瑪祖卡舞曲》f）大譜表與直連譜表中的段落反復(fù)號，在每一單行譜表中應(yīng)逐一施畫，并與小節(jié)線貫通譜表的長度相同而連為一體；但聲樂譜的施畫要求與“5.6.5終止線、段落線的施畫長度”的要求類似。示例5-29：5.10.4段落反復(fù)號使用的證實(shí)方法目測段落反復(fù)號的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合5.10.2-5.10.3的相應(yīng)要求。5.10.5段落反復(fù)跳越號及其形態(tài)要求曲譜反復(fù)唱奏時(shí)，如有一部分曲譜不同于前一遍，或有一部分曲譜需要省略，則應(yīng)使用段落反復(fù)跳越號，俗稱“跳房子”。段落反復(fù)跳越號用“”“區(qū)—其左右兩端的下垂短縱線應(yīng)分別對準(zhǔn)跳越號開始與結(jié)束的小節(jié)線或音符。5.10.6段落反復(fù)段次序號及其形態(tài)要求段落反復(fù)跳越號內(nèi)的序數(shù)數(shù)字。應(yīng)使用斜體阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)注在段落反復(fù)跳越號內(nèi)左上角，數(shù)字后面加下角點(diǎn)，讀譜時(shí)，按反復(fù)段次序數(shù)跳越與銜接。GB/TXXX—XXXX示例5-30：5.10.7段落反復(fù)跳越號和段落反復(fù)段次序號的使用要求段落反復(fù)跳越號大多以譜表系統(tǒng)為單位來標(biāo)記，其基本原則是準(zhǔn)確表達(dá)，便于識譜。不同種類的曲譜使用段落反復(fù)跳躍號應(yīng)符合以下規(guī)則。a）樂隊(duì)總譜：凡譜面空間允許，應(yīng)在每一直連譜表系統(tǒng)的上方記出段落反復(fù)跳越號。b）重奏譜、重唱譜、合唱譜：應(yīng)在直連譜表系統(tǒng)的最上一行譜表上方記出段落反復(fù)跳越號。c）帶有鋼琴或其他伴奏聲部的重奏譜、重唱譜、合唱譜：除應(yīng)在直連譜表系統(tǒng)的最上一行譜表上方記出段落反復(fù)跳越號外，在鋼琴或其他伴奏聲部譜的上方還應(yīng)再標(biāo)記一次段落反復(fù)跳越號。d）聲樂曲譜：同一段唱詞反復(fù)時(shí)，段落反復(fù)跳越號中的段次序號應(yīng)使用大寫羅馬數(shù)字標(biāo)注，數(shù)字后面加下角點(diǎn)。示例5-31：呂金藻詞尚德義曲《春風(fēng)圓舞曲》不同段唱詞的段落反復(fù)跳越號中的段次序號應(yīng)使用斜體阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)注，數(shù)字后面加下角點(diǎn)。示例5-32：白潔詞王和聲曲《草原夜色美》e）開放的跳越號：段落反復(fù)跳越符號內(nèi)的曲譜長度超過一行譜表時(shí)，可采用后端開放的跳越號：“”。開放的跳越號不記后端縱線，其與譜表平行的直線一般施畫兩小節(jié)長即可。開放跳越號范圍內(nèi)的曲譜的結(jié)束處根據(jù)需要，可以施畫“”符號，以示“跳房子”結(jié)束。示例5-33：呂金藻詞尚德義曲《春風(fēng)圓舞曲》5.10.8段落反復(fù)跳越號和段落反復(fù)段次序號使用的證實(shí)方法目測段落反復(fù)跳躍號和段落反復(fù)段次序號的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合5.10.5-5.10.7的相應(yīng)要求。5.10.9小節(jié)反復(fù)號GB/TXXX—XXXX表示重復(fù)前一小節(jié)或前兩小節(jié)曲譜的反復(fù)號。小節(jié)反復(fù)號在正式出版物中一般只在樂隊(duì)分譜中使用。5.10.10小節(jié)反復(fù)號的種類及使用要求5.10.10.1一小節(jié)反復(fù)號用'x"標(biāo)記，應(yīng)記在空白的小節(jié)中央，表示同前一小節(jié)曲譜。示例5-34：5.10.10.2兩小節(jié)反復(fù)號用"X"標(biāo)記，應(yīng)記在兩個空白小節(jié)中間的小節(jié)線的中央，表示同前兩小節(jié)的曲譜。示例5-35：5.10.11小節(jié)反復(fù)號使用的證實(shí)方法目測小節(jié)反復(fù)號的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合5.10.10的相應(yīng)要求。5.10.12音型反復(fù)號——功用、形態(tài)要求及證實(shí)方法5.10.12.1表示按本小節(jié)前一音型重復(fù)的反復(fù)號。音型反復(fù)號在正式出版物中一般只在樂隊(duì)分譜中使用。音型反復(fù)號用“/”或“”標(biāo)記，應(yīng)記在本小節(jié)某音型之后。示例5-36：5.10.12.1證實(shí)方法目測音型反復(fù)號的使用情況，檢查其是否符合5.10.12.1的要求。5.10.13同音反復(fù)號——功用、形態(tài)要求及證實(shí)方法5.10.13.1表示某音符或和音在所示的總時(shí)值內(nèi)按所示的分時(shí)值節(jié)奏反復(fù)演奏的略記符號。同音反復(fù)號的記譜法是用相應(yīng)時(shí)值的短符杠斜穿過符干。具體如下例所示。示例5-37：GB/TXXX—XXXX連音符中的同音反復(fù)也可用如上略記法記譜，例如：示例5-38：5.10.13.2證實(shí)方法目測同音反復(fù)號的使用情況，檢查其是否符合5.10.13.1的要求。5.10.14無定次反復(fù)號——功用、形態(tài)要求及證實(shí)方法5.10.14.1無定次反復(fù)號——功用及形態(tài)要求表示符號范圍內(nèi)的曲譜循環(huán)重復(fù)，重復(fù)的次數(shù)根據(jù)表演需要而定。無定次反復(fù)號用“”標(biāo)記，其左右兩端的下垂短縱線應(yīng)分別對準(zhǔn)重復(fù)段落開始和結(jié)束的譜表位置。示例5-39：現(xiàn)代京劇《智取威虎山》選段5.10.14.2證實(shí)方法目測無定次反復(fù)號的使用情況，檢查其是否符合5.10.14.1的要求。5.10.15術(shù)語反復(fù)號以文字表示的較長段落曲譜重復(fù)的反復(fù)符號。一般用意大利文縮寫形式標(biāo)記。5.10.16術(shù)語反復(fù)號的種類、形態(tài)及使用要求5.10.16.1“D.C.”是意大利文DaCapo的縮寫，表示從頭開始?！癉.C.”應(yīng)標(biāo)記在反復(fù)處的右小節(jié)線（或終止線、段落線）或音符的下方。如下例所示。示例5-40：5.10.16.2“D.S.”是意大利文DalSegno的縮寫，表示從前邊標(biāo)有“”符號處開始反復(fù)?！癉.S.”應(yīng)標(biāo)記在（后）反復(fù)處的右小節(jié)線（或終止線、段落線）或音符的下方?！啊睉?yīng)標(biāo)記在（前）反 復(fù)處的曲譜或左小節(jié)線上方，其符號大小應(yīng)與“D.S.”字號相當(dāng)。如下例所示。示例5-41：5.10.16.3“D.C.alFine”是意大利文DaCapoalFine的縮寫，表示從頭反復(fù)至“Fine”處結(jié)GB/TXXX—XXXX束。該符號應(yīng)標(biāo)記在（后）反復(fù)處的右小節(jié)線（或終止線、段落線）或音符的下方?！癋ine”應(yīng)標(biāo)記在音樂結(jié)束處的音符下方，如果結(jié)束是在小節(jié)的末端，則應(yīng)記在右小節(jié)線下方。如果終止處的曲譜使用兩次以上，則該終止宜用雙細(xì)線加“Fine”標(biāo)記，不宜用終止線。如下例所示。示例5-42：如果該終止處記有專用于結(jié)束句的跳越記號，則可使用終止線。示例5-43：5.10.16.4“D.C.alSegnoepoilaCoda”是意大利文DaCapoalSegnoepoilaCoda的縮寫，表示從頭反復(fù)至“”符號處接Coda（尾聲）而結(jié)束。該符號應(yīng)標(biāo)記在（后）反復(fù)處的右小節(jié)線（或終止線、段落線）或音符的下方?！啊睉?yīng)標(biāo)記在（前）反復(fù)處的曲譜的上方，該反復(fù)如處在小節(jié)的開端，則應(yīng)記在左小節(jié)線上方，其字符大小應(yīng)與“D.S.”字號相當(dāng)。“Coda”應(yīng)標(biāo)記在尾聲曲譜的第一個音符上方。如下例所示。示例5-44：5.10.17術(shù)語反復(fù)跳越號——功用及形態(tài)要求曲譜反復(fù)唱奏時(shí)，有一部分曲譜不同于第一遍，或有一部分曲譜需要省略，則需使用術(shù)語反復(fù)跳越號。術(shù)語反復(fù)跳越號，用“”標(biāo)記，其字符大小應(yīng)與“D.S.”字號相當(dāng)。5.10.18術(shù)語反復(fù)跳越號使用要求術(shù)語反復(fù)跳越號一般成對使用，應(yīng)分別記在需要跳越的段落的開始與結(jié)束處的曲譜上方。如果跳越段落的開始和結(jié)束正處于小節(jié)的開端和末端，則應(yīng)分別記在左、右小節(jié)線上方。示例5-45：GB/TXXX—XXXX5.10.19術(shù)語反復(fù)號在不同譜表的使用要求術(shù)語反復(fù)號標(biāo)記的基本位置如上文各例所示。術(shù)語反復(fù)號在不同譜表使用時(shí)應(yīng)符合以下規(guī)則。a）單行譜表記譜的曲譜：術(shù)語反復(fù)號應(yīng)按上邊已述及的規(guī)范標(biāo)記。b）大譜表記譜的曲譜：術(shù)語反復(fù)號應(yīng)記在其下行譜表的下方，如果譜面空間允許，也可記在兩行譜表中間。但“”“”仍應(yīng)標(biāo)記在譜表上方。c）有鋼琴或其他伴奏聲部的獨(dú)唱、獨(dú)奏、重唱、重奏、合唱曲譜：術(shù)語反復(fù)號應(yīng)在這些曲譜下方與鋼琴或其他伴奏曲譜下方分別標(biāo)記。但“”“”仍應(yīng)標(biāo)記在譜表上方。d）總譜：術(shù)語反復(fù)號應(yīng)記在每一聲部組最下一行譜表下方。如果譜面空間允許，“Fine”在每個聲部都可標(biāo)記。5.10.20術(shù)語反復(fù)號與段落反復(fù)號配套使用要求段落反復(fù)號所轄的曲譜段落應(yīng)被包含在術(shù)語反復(fù)號所轄的曲譜段落之內(nèi)，而不是相反。示例5-46：5.10.21術(shù)語反復(fù)號使用的證實(shí)方法目測術(shù)語反復(fù)號的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合5.10.16.-5.10.20的相應(yīng)要求。5.11序次符號——使用要求與證實(shí)方法5.11.1序次符號的種類序次符號分為小節(jié)序號、段落序號兩種。5.11.2小節(jié)序號使用要求即按小節(jié)的序數(shù)標(biāo)記的序次符號。使用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記，可用方框括住，每5小節(jié)或10小節(jié)標(biāo)記一次，或者在每行譜表的首小節(jié)標(biāo)記一次。注：小節(jié)序號俗稱小節(jié)數(shù)。示例5-47：〔德〕巴赫曲《D大調(diào)加沃特舞曲》GB/TXXX—XXXX示例5-48：金湘詞曲《金陵祭》5.11.3小節(jié)數(shù)的計(jì)數(shù)規(guī)則以小節(jié)線為界按曲譜小節(jié)的先后次序計(jì)數(shù)小節(jié)序數(shù)。無拍號的自由拍子曲譜，以其前后的實(shí)小節(jié)線為界計(jì)為一小節(jié)；如有虛小節(jié)線也可以虛小節(jié)線為界來計(jì)數(shù)小節(jié)線。曲譜開始的不完全小節(jié)不計(jì)小節(jié)數(shù)。反復(fù)號內(nèi)的小節(jié)不重復(fù)計(jì)小節(jié)數(shù)。段落反復(fù)跳越號內(nèi)的小節(jié)不重復(fù)計(jì)小節(jié)數(shù)。5.11.4段落序號使用要求按曲譜的音樂結(jié)構(gòu)段落或排練段落標(biāo)記的序次符號。即按樂句、樂段或其他結(jié)構(gòu)形式的段落標(biāo)記的序次符號。這種符號使用大寫拉丁字母“A，B，C，D……”，或者大寫羅馬數(shù)字“Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ……”,或者阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記，可用方框框住。注意：此類序號應(yīng)使用大字號標(biāo)記出。注：段落序號俗稱排練號。5.11.5序次符號使用要求不同條件下的序次符號的使用應(yīng)符合以下規(guī)則。a）序次符號應(yīng)記在其所屬的小節(jié)或段落開始的音符的上方。(參見示例5-47-49）b）總譜的序次符號一般應(yīng)在最上一行譜表的上方標(biāo)記一次，也可在弦樂聲部上方或獨(dú)唱獨(dú)奏聲部上方再標(biāo)記一次。GB/TXXX—XXXXc）遇有跨排練號的長休止時(shí)，小節(jié)休止符不應(yīng)隱含排練號，即應(yīng)以排練號為界分段標(biāo)記小節(jié)休止符。如下例所示：示例5-49：〔奧〕海頓曲《第五大提琴協(xié)奏曲》5.11.6證實(shí)方法目測序次符號的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合5.11.2.-5.11.5的相應(yīng)要求。5.12曲譜的行款列式——使用要求與證實(shí)方法5.12.1五線譜的行款要求五線譜的書寫與閱讀應(yīng)采用橫向自左而右的方式；行序應(yīng)采用自上而下的方式。5.12.2曲譜橫列式的含義記譜或排版時(shí)，曲譜符號在譜表上的橫向排列方式，即字符間的疏密和各種符號的排列順序等。5.12.3曲譜橫列式的種類及使用要求根據(jù)譜表上曲譜字符量的多少，曲譜橫列式可分為緊密型、不梳不密型、疏松型三種。正式出版的曲譜適宜采用不梳不密型橫列式。緊密型和疏松型橫列式可在特殊需要時(shí)采用。5.12.4曲譜橫列式記譜規(guī)則曲譜符號的橫向排列應(yīng)符合以下規(guī)則。a）曲譜的橫向排列，應(yīng)按按時(shí)值占位，即按照音符時(shí)值的比率關(guān)系來鋪排空間位置，而不是一個字符緊挨著一個字符排列。也就是說，時(shí)值長的音符橫向占據(jù)的小節(jié)空間應(yīng)大于時(shí)值短的音符。示例5-50：〔俄〕里姆斯基-科薩科夫曲《野蜂飛舞》b）曲譜橫向排列時(shí)，應(yīng)按照時(shí)值組合法（見6.5.9）的要求，單位拍呈現(xiàn)要分明。示例5-51：〔德〕韋伯曲《獵人合唱》c）一個小節(jié)只有一個音符時(shí)，該音符應(yīng)位于此小節(jié)第一拍的位置，而不能置于小節(jié)正中。一個同時(shí)發(fā)聲的雙音或和弦音也應(yīng)同此要求。GB/TXXX—XXXX示例5-52：d）音符左側(cè)符號的排列順序：從右至左依次應(yīng)是：變音號-倚音-琶音號-指法等。音符左側(cè)倚音的排列位置有時(shí)須視情況而定。示例5-53：〔匈〕柯達(dá)伊曲《柔板》e）音符右側(cè)符號的排列順序：后倚音、滑音等符號如遇附點(diǎn)音符時(shí)，應(yīng)排列在附點(diǎn)之后。示例5-54：張國柱原曲潘勤華改編《豫鄉(xiāng)歡歌》f）曲譜橫列式的基本規(guī)范受曲譜縱列式限制。曲譜如有縱向?qū)ξ恍枰?，可突破橫列式的規(guī)范要求。5.12.5曲譜縱列式的含義用連譜線相連的譜表中有縱向關(guān)系的曲譜符號的縱向排列方式。5.12.6曲譜縱列式記譜規(guī)則曲譜符號的縱向排列應(yīng)符合以下規(guī)則。a）排版或記譜時(shí)，用連譜線相連的有縱向關(guān)系的各聲部的曲譜符號應(yīng)按按時(shí)值對位。即嚴(yán)格按照節(jié)拍（包括各層次的分拍）的時(shí)值關(guān)系縱向?qū)R。示例5-55：b）上下聲部節(jié)奏相同的曲譜縱列：只需將各聲部同一拍的符頭、休止符及同方向的符干上下對齊即可。GB/TXXX—XXXX示例5-56：〔阿根廷〕AlexFox曲〔馬來西亞〕陳家榮改編《阮之火》c）上下聲部節(jié)奏不同的曲譜縱列：應(yīng)根據(jù)節(jié)拍及分拍的原理，將各聲部縱向同一節(jié)拍上的第一個曲譜符號上下對齊，其余細(xì)分的音符或休止符附隨第一個曲譜符號按時(shí)值關(guān)系縱向?qū)ξ弧Ｊ纠?-57：商沛雷曲《荊楚情》d）附點(diǎn)音符的縱列式記法：曲譜中有縱向關(guān)系的的附點(diǎn)音符同樣適用曲譜縱列式的規(guī)范要求。示例5-58：e）不同音高震音的縱列式記法：應(yīng)將不同音高震音的前一組音符記在該震音開始節(jié)拍處，將后一組音符記在該震音的總時(shí)值的二分之一時(shí)值處。示例5-59：f）滑音經(jīng)過句的縱列式記法：用略記法記譜的滑音經(jīng)過句，只要將其第一個音符及最后一個音符按時(shí)值與其他聲部對齊即可。但不用略記法而把所有音符都記出來的滑音經(jīng)過句，則應(yīng)按時(shí)值關(guān)系與其他聲部的音符一一對齊。GB/TXXX—XXXX示例5-6：冼星海原曲殷承宗等改編《鋼琴協(xié)奏曲黃河》g）交錯拍子的縱列式記法：上述縱列式規(guī)范同樣適用于交錯拍子，只是交錯拍子的縱列式中有些小節(jié)線不能縱向?qū)R。示例5-61：h）不占用譜面時(shí)值的小音符的縱列式記法：曲譜要為該類小音符留出適宜位置，以便其余正式節(jié)拍上的曲譜符號可縱向?qū)R。示例5-62：陜北民歌王建中改編《山丹丹開花紅艷艷》i）其他符號的縱列式記法：有縱列關(guān)系的各聲部，如有同樣的曲譜輔助符號，這些符號也應(yīng)上下對齊。如果有的聲部有臨時(shí)變音號、倚音、琶音等其他符號，沒有這些符號的聲部應(yīng)空出相應(yīng)的位置，以使各聲部縱向同一節(jié)拍上的曲譜符號還能保持上下對齊。倚音或其他小音符在幾個聲部中同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，它們彼此也應(yīng)按時(shí)值對位。GB/TXXX—XXXX示例5-63：冼星海原曲殷承宗等改編《鋼琴協(xié)奏曲黃河》5.12.7繁復(fù)縱列式對位的時(shí)值計(jì)算方法縱列曲譜中的聲部之間按時(shí)值對位的關(guān)系特別復(fù)雜時(shí)，應(yīng)通過除法和繪制比例圖來解決對位問題。例如，二十七連音與六連音的對位，用27÷6=4.5，表示一個六連音等于4.5個二十七連音，依此結(jié)果繪制比例圖如下示例5-64：〔蘇聯(lián)〕紐恩堡著《記譜法》根據(jù)這個比例圖就可推算出二十七連音與六連音的縱列對位方式。示例5-65：〔蘇聯(lián)〕紐恩堡著《記譜法》5.12.8證實(shí)方法目測曲譜行款列式的情況，對應(yīng)檢查其是否符合5.12.3-5.12.4，5.12.6-5.12.7的相應(yīng)要求。6五線譜基本符號6.1五線譜基本符號的定義及類型以書面形式在五條平行等距細(xì)橫線上記錄并表達(dá)音高、時(shí)值、休止、和聲、調(diào)式、結(jié)構(gòu)等音樂基本要素的符號稱為五線譜基本符號。本文件將其分為：音符、休止符、音高相關(guān)符號、時(shí)值相關(guān)符號四大類。6.2音符6.2.1音符的構(gòu)成部件音符包括：符頭、符干、符尾（符杠）等構(gòu)成部件。GB/TXXX—XXXX6.2.2符頭的形態(tài)要求符頭是一橢圓形圓圈，其大小以充滿五線譜的一個間為宜。符頭分為白符頭、黑符頭、特種符頭三類。示例6-1：6.2.3白符頭——形態(tài)及置位要求以空心的橢圓形圓圈記示的符頭，橢圓形長軸的兩條端線用略粗于短軸邊線。沒有符干的白符頭的長軸應(yīng)水平置于五線譜上。有符干的白符頭應(yīng)呈左低右高傾斜狀置于五線譜上。注：白符頭也稱空心符頭。示例6-2：6.2.4黑符頭——形態(tài)及置位要求以實(shí)心的橢圓形圓圈記示的符頭。五線譜的黑符頭都有符干，其符頭與有符干的白符頭一樣應(yīng)呈左低右高傾斜狀置于五線譜上。注：黑符頭也稱實(shí)心符頭。示例6-3：6.2.5符頭與符干——結(jié)合關(guān)系及置位要求符頭和符干結(jié)合使用應(yīng)符合以下規(guī)則。a）音符的符干朝下，則符頭應(yīng)位于其右；音符的符干朝上，則符頭應(yīng)位于其左。示例6-4：b）一根符干上有一對二度和聲音程的符頭時(shí)，則無論符干朝上還是朝下，偏下的符頭總應(yīng)在符干左側(cè)，偏上的符頭總應(yīng)在符干右側(cè)。示例6-5：c）沒有符干的符頭出現(xiàn)二度和聲音程時(shí)，記譜位置要求同上一條。GB/TXXX—XXXX示例6-6：d）一根符干上有三個緊鄰的二度和聲音程的符頭時(shí)，其中位于上面的一對符頭的位置排列法應(yīng)與前述規(guī)格相反，即偏下的符頭在右，偏上的符頭在左。示例6-76.2.6特種符頭——形態(tài)及置位要求6.2.6.1長方形符頭（即倍全音符）歐洲中世紀(jì)時(shí)被廣泛使用。舒曼的《嘉年華會》曾使用長方形符頭。其形態(tài)和置位要求如下例所示。示例6-8：里姆斯基-科薩科夫的《雪女郎》最后幾頁拍的曲譜，曾用長方形符頭來代替全音符。某些作曲家不使用這種倍全音符，而喜歡用以連線連接起來的兩個全音符（舒曼的《第三交響曲》第四樂章）或左右兩端各畫一短縱線的全音符來作倍全音符。示例6-9：6.2.6.2菱形符頭()歐洲中世紀(jì)曾廣泛使用這種菱形符頭記譜，從19世紀(jì)起，它已很少用到，但現(xiàn)在還用來標(biāo)記弓弦樂器的人工泛音。其形態(tài)和置位要求如下例所示。示例6-10：6.2.6.3叉形符頭(×)用來記錄噪音（拍手聲、擊打聲、射擊聲等），聲樂曲譜中的朗誦、吶喊聲等有節(jié)奏、無固定音高的音聲的符頭。打擊樂譜有時(shí)也用來記錄非常規(guī)奏法，比如鈸的聲部用叉形符頭來表示不用兩面鈸互擊，而用定音鼓槌或小鼓槌來擊打一面鈸，不過這種情況經(jīng)常需要借助文字來說明具體奏法。其形態(tài)和置位要求如下例所示。示例6-11：土家族民歌《黃四姐》GB/TXXX—XXXX示例6-1：藏族民歌《文成公主》6.2.6.4并列符頭記在五線譜的同一條線或間上同時(shí)發(fā)聲的兩個同音的符頭。這兩個符頭應(yīng)分記在共用的符干兩邊，沒有符干的全音符則應(yīng)緊密并置于音位上。不同條件的并列符頭使用規(guī)則如下。a）單符干記譜的曲譜，當(dāng)同一行譜表上的兩個聲部同音重合時(shí)，應(yīng)使用這種符頭記譜。示例6-13：郝維亞曲《第一交響曲》b）與上述情況相似，如果同時(shí)發(fā)聲的是兩個增一度同名音，則應(yīng)把共用符干的一端分出兩個分支符干來連接兩個符頭，以便在符頭之間記寫變音號。示例6-14：安波原曲汪立三編創(chuàng)《兄妹開荒》c）同時(shí)發(fā)聲的除了兩個增一度同名音之外還有其他和弦音，則應(yīng)使用有三個分支的共用符干，用中間符干連接其他和弦音符，兩個小二度同名音符分別連接左右的分支符干。示例6-15：安波原曲汪立三編創(chuàng)《兄妹開荒》d）能夠演奏雙音的樂器曲譜使用并列符頭時(shí)，則表示要同時(shí)發(fā)出兩個同音。示例6-16：6.2.6.5帶括號的符頭曲譜中出現(xiàn)以下幾種情況，應(yīng)當(dāng)使用帶括號的符頭。a）鍵盤樂器曲譜，左右手聲部重合處某一聲部的那個不必或不需要奏出的音符或和音應(yīng)當(dāng)用括號括住。GB/TXXX—XXXX示例6-17：陜北民歌王建中編創(chuàng)《山丹丹開花紅艷艷》如果要求左、右手同時(shí)奏出那一重合的同音，就無須使用括號了。（參見上例）b）為解決演奏、演唱困難而設(shè)計(jì)的備選方案的音符，應(yīng)當(dāng)用括號括住。示例6-1：海嘯詞石夫、烏斯?jié)M江曲《遼闊的草原》6.2.6.6小符頭指只有普通符頭二分之一至三分之一大小的符頭。小符頭的符干、符尾以及與其配套使用的升降號、休止符、其他輔助符號，都應(yīng)與其同比例縮小。不同條件的小符頭使用規(guī)則如下。a）各種倚音應(yīng)使用小符頭。示例6-19：古曲黎英海編創(chuàng)《夕陽簫鼓》b）裝飾音奏法的提示曲譜（不占用小節(jié)時(shí)值）應(yīng)使用小符頭。示例6-20：〔德〕巴赫曲《二聲部小賦格》c）琶音奏法的提示曲譜（不占用小節(jié)時(shí)值）應(yīng)使用小符頭。示例6-21：〔匈〕李斯特曲《婚約》d）花腔經(jīng)過句的曲譜（不占用小節(jié)時(shí)值）應(yīng)使用小符頭示例6-22：古曲黎英海編創(chuàng)《夕陽簫鼓》GB/TXXX—XXXXe）不同于主要曲譜的另一奏法或唱法的曲譜，應(yīng)使用小符頭。示例6-23：〔德〕馬勒曲《誰想出這首歌》示例6-24〔匈〕李斯特曲《梅菲斯托圓舞曲》f）需要用比較輕柔（如回聲）的方法演奏或演唱的曲譜，應(yīng)使用小符頭。示例6-25：古曲黎英海編創(chuàng)《夕陽簫鼓》g）獨(dú)奏曲或協(xié)奏曲中有些華彩段或炫技性走句的曲譜，應(yīng)使用小符頭。示例6-26：〔西〕薩拉薩蒂曲《吉普賽之歌》h）分譜中提示性的其他聲部的曲譜，應(yīng)使用小符頭。示例6-27：〔西〕薩拉薩蒂曲《普拉耶拉舞曲》i）鋼琴改編譜中，在供演奏使用的主要曲譜之外補(bǔ)記的（改編時(shí)省略掉的），提供參考用的曲譜，應(yīng)使用小符頭。示例6-28：〔匈〕李斯特曲《音樂晚會》j）鋼琴改編歌劇唱段譜中，獨(dú)唱旋律之外的原樂隊(duì)伴奏旋律曲譜，應(yīng)使用小符頭。GB/TXXX—XXXX示例6-29：李斯特根據(jù)威爾第歌劇改編《弄臣》k）為了便于演奏，容許略去不奏的音符（如下例中的平行三度、平行八度中的下聲部），應(yīng)使用小符頭。示例6-30：6.2.7符頭使用的證實(shí)方法目測符頭的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合6.2.2-6.2.6的相應(yīng)要求。6.2.8符干——使用要求與證實(shí)方法6.2.8.1符干的含義、形態(tài)及適用范圍符干是一條一端與符頭相接的垂直短線，其粗細(xì)與譜表的線相當(dāng)。符干是表示音符時(shí)值的構(gòu)成部件，二分音符和時(shí)值短于二分音符的音符都有符干。6.2.8.2符干的長度要求符干的長度是指符干的一端至另一端的距離。其具體長度，應(yīng)根據(jù)許多樂譜細(xì)節(jié)來決定。比如符頭的位置、一根符干上所附符頭的數(shù)量、符干上有沒有符杠等等。符干的長度具體規(guī)范如下。a）沒有符杠的符干上只有一個符頭，則符干的長度應(yīng)是相距一個八度的兩個音符間的距離。這個長度也是符干的基本長度（八度）。示例6-31：b）沒有符杠的符干上有兩個以上的符頭，則符干的長度應(yīng)是所有符頭間的距離加上一個基本長度（八度）。示例6-32：GB/TXXX—XXXXc）沒有符杠的符頭在上加三線以上時(shí)，則符干應(yīng)向下延伸到譜表的第四線或第三線；如果符頭是在下加三線以下，則符干應(yīng)向上延伸到譜表的第二線或第三線。示例6-33：d）沒有符杠的符頭，位于加線或加間上，而符干卻朝著與譜表相反的方向（雙符干記譜的曲譜較常見）時(shí)，則符干的長度應(yīng)比基本長度（八度）稍短些，以節(jié)省版面空間。示例6-34：〔匈〕李斯特曲《奏鳴曲》e）有一根符杠的符干的長度，應(yīng)是一個基本長度（八度）。示例6-35f）有兩根以上符杠的符干，要長至最遠(yuǎn)端的一根符杠，符干的長度應(yīng)是符頭間的距離加上一個基本長度（八度）再加符杠間的距離示例6-36：g）有符杠的連寫音符的符頭都在上加三線以上時(shí)，則符干應(yīng)向下延伸到譜表的第四線或第三線；如果有兩根以上符杠，則還要再加上符杠間的距離。如果連寫音符的符頭都在下加三線以下，則符干應(yīng)向上延伸到譜表的第二線或第三線；如果有兩根以上符杠，則還應(yīng)再加上符杠間的距離。示例6-37：h）華彩句中各個連寫音符的符干長短不一時(shí)，應(yīng)注意使符杠與最近的符頭間距不小于基本長度（八度）。示例6-38：i）當(dāng)大譜表的上下兩行曲譜用共同的符杠連寫時(shí)，符干長短不一是可以的。GB/TXXX—XXXX示例6-39：j）倚音和用小音符標(biāo)記的回音的符干長度，應(yīng)比照符頭縮小的比例同比縮短，其配套的符尾等部件也應(yīng)同比縮小。示例6-40：6.2.8.3單符干記譜的符干朝向要求以符干與符頭相連的一端為起點(diǎn)，符干另一端向上還是向下的指向即為符干的朝向。單符干記譜的符干朝向應(yīng)符合以下規(guī)則。a）單符干記譜時(shí)，符干的朝向由符頭在譜表上的位置來決定。符頭在第三線以上的音符，其符干應(yīng)朝下；符頭在第三線以下的音符，其符干應(yīng)朝上；符頭正在第三線的音符，符干朝上朝下均可，隨其鄰近的音符符干朝向而定。示例6-41：b）一根符干上有多個符頭，如果符頭都在第三線上方，則符干應(yīng)朝下，反之則朝上。示例6-42：c）一根符干上有多個符頭，如果符頭在第三線上下都有，應(yīng)根據(jù)離第三線最遠(yuǎn)的符頭來決定符干的朝向：最上邊的符頭離得最遠(yuǎn)，則符干應(yīng)朝下，反之則朝上。示例6-43：d）一根符干上有多個符頭，如果兩端的符頭離第三線距離相等，則符干朝上朝下均可，一般隨其鄰近的音符符干的朝向而定。示例6-44：e）用符杠連寫的音符，如果符頭都在第三線以上，則符干應(yīng)朝下，反之則朝上。GB/TXXX—XXXX示例6-45：f）用符杠連寫的音符，如果符頭分布在第三線兩邊，要看符杠兩端的符頭哪一端離第三線較遠(yuǎn)，最靠上的符頭較遠(yuǎn)，則符干應(yīng)朝下，反之則朝上。示例6-46：g）用符杠連寫的音符，如果符杠兩端的音符離第三線距離相等，則符干朝上朝下均可，一般隨其鄰近的音符的符干朝向而定。示例6-47：h）有些作曲家（李斯特、魯賓斯坦、巴拉基列夫、斯克里亞賓等）在他們的鋼琴曲的個別插句里將右手所彈音符的符干都朝上記，左手所彈音符的符干都朝下記，其用意是為了使演奏這些樂句的細(xì)節(jié)的彈法相一致。示例6-48：〔匈〕李斯特曲《瑪捷帕》i）有時(shí)用相反的符干朝向來表示需用兩種對比的奏法來演奏。示例6-49：〔匈〕李斯特曲《野獵》6.2.8.4雙符干記譜的符干朝向要求上聲部曲譜的符干應(yīng)朝上，下聲部曲譜的符干應(yīng)朝下。雙符干記譜的符干朝向應(yīng)符合以下規(guī)則。a）當(dāng)兩個聲部重合齊奏處沒有注明“a2”，或同一聲部分奏（div.）以后又開始齊奏而沒有注明“齊奏”（unis.），或同樣的音符用不同的奏法分奏，或一個聲部中有休止符時(shí)，都應(yīng)遵守上述基本原則。示例6-50：中央樂團(tuán)集體創(chuàng)作《交響音樂沙家浜》GB/TXXX—XXXXb）當(dāng)聲部臨時(shí)交叉時(shí)，符干朝向通常依基本原則不變。示例6-51：冼星海原曲殷承宗等改編《鋼琴協(xié)奏曲黃河》c）鋼琴譜有時(shí)因?yàn)槟承┰?，比如譜表內(nèi)的音符分布空間很擠，為了節(jié)省篇幅，往往不嚴(yán)格遵守上述規(guī)則。下例是拉赫瑪尼諾夫的一首前奏曲片斷，其上一行記譜符合規(guī)則，下一行記譜不符合規(guī)則。示例6-52：〔俄〕拉赫瑪尼諾夫曲《前奏曲》如果將上例的下一行曲譜記法改成與上一行一樣，它的聲部進(jìn)行就看得更清楚了。示例6-53：對比下面兩行，會明顯感覺到第二行的符干記法比第一行的聲部表達(dá)要清晰。示例6-54：6.2.8.5倚音符干的朝向要求倚音的符干差不多永遠(yuǎn)朝上，只有當(dāng)雙符干記法的曲譜里上下聲部同時(shí)都有倚音時(shí)，下聲部倚音的符干才朝下。示例6-55：6.2.8.6一線譜符干的朝向要求一線譜上倚音符干的朝向，必須與它的本音符干的朝向相反。示例6-56：6.2.8.7單符干、雙符干、三符干的選用要求各種不同符干的選擇和使用應(yīng)符合以下規(guī)則。GB/TXXX—XXXXa）單聲部音樂永遠(yuǎn)都用單符干記譜。多聲部的音樂，當(dāng)它們記在同一行譜表而且節(jié)奏相同時(shí)，也可用一根單符干記譜。示例6-57：〔俄〕拉赫瑪尼諾夫曲《第三鋼琴協(xié)奏曲》b）當(dāng)同一行譜表上兩個聲部節(jié)奏不同時(shí)，就必須用雙符干來記譜。上聲部的符干應(yīng)朝上，下聲部的符干應(yīng)朝下。示例6-58：冼星海原曲殷承宗等改編《鋼琴協(xié)奏曲黃河》c）雙符干記譜還可以用來顯示曲譜的一些細(xì)節(jié)。如下例所示：示例6-59：冼星海原曲殷承宗等改編《鋼琴協(xié)奏曲黃河》d）三符干的記法是指在單行五線譜表中記錄三個不同聲部不同節(jié)奏曲譜的狀況。具體如下例所示：示例6-60：〔德〕門德爾松曲《降B大調(diào)第四管風(fēng)琴奏鳴曲》e）單符干、雙符干、三符干三種記法根據(jù)需要也可輪換結(jié)合使用。示例6-61：〔德〕門德爾松曲《6首管風(fēng)琴奏鳴曲》6.2.8.8共用符頭的雙符干用法在雙符干記譜的曲譜中，上下聲部音符偶然重合處的符頭往往合記為一個，但符干仍然是上下兩根。此外，只要是上下聲部音符符頭的形狀相同（比如都是不帶附點(diǎn)的黑符頭或都是帶附點(diǎn)的黑符頭），哪怕時(shí)值不同，也可以記為共用符頭的雙符干。其具體記法如下例所示：GB/TXXX—XXXX示例6-62：使用以上記法時(shí)，帶附點(diǎn)的符頭同不帶附點(diǎn)的符頭不可共用一個符頭；白符頭與黑符頭也不可共用一個符頭。6.2.8.9支符干的用法當(dāng)單符干記法的曲譜需要記和聲音程的增一度音符時(shí)，應(yīng)使用支符干。即在一根主符干上分出多個分支符干以與多個符頭相連。支符干的使用應(yīng)符合以下規(guī)則。a）當(dāng)主符干上沒有符尾時(shí)，支符干應(yīng)位于主符干的右側(cè)。示例6-63：b）主符干上有符尾，則支符干應(yīng)位于主符干的左側(cè)。示例6-64：c）以上兩種情況，也可以主符干為中心左右對稱分出兩個分支符干。示例6-65：d）增一度和聲音程的音符之外還有同時(shí)發(fā)聲的其他音符，可用有三個分支的符干，其中的主符干連接其他音符，主符干兩側(cè)的分支符干分別連接增一度和聲音程的音符。示例6-66：6.2.8.10符干使用的證實(shí)方法目測符干的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合6.2.8.1-6.2.8.9的相應(yīng)要求。6.2.9符尾——使用要求與證實(shí)方法6.2.9.1符尾的含義、功用及形態(tài)要求符干末端向右引出的尾狀短弧線叫符尾。其與符干的夾角大約45度，其末端彎折向符頭。符尾是表示音符時(shí)值的部件，八分音符及時(shí)值短于八分音符的音符才有符尾。一條符尾表示八分音符，兩條符尾表示十六分音符，三條符尾表示三十二分音符，依此類推。例如：GB/TXXX—XXXX6.2.9.2多符頭音符符尾的標(biāo)記要求當(dāng)符干上有多個符頭時(shí)，符尾的形狀及長度應(yīng)不變。示例6-67：6.2.9.3長符干音符符尾的標(biāo)記要求當(dāng)符干拉得很長的時(shí)候，符尾的形狀及長度仍應(yīng)不變。示例6-686.2.9.4符尾使用的證實(shí)方法目測符尾的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合6.2.9.1-6.2.9.3的相應(yīng)要求。6.2.10符杠——使用要求與證實(shí)方法6.2.10.1符杠的含義及形態(tài)要求符杠是表示音符時(shí)值的部件，八分音符及時(shí)值短于八分音符的音符連寫時(shí)才有符杠。八分音符用一條符杠，十六分音符用兩條符杠，三十二分音符用三條符杠，依此類推。符杠也稱連符尾，因形似將一組音符的符尾拉直相連而得名。示例6-69：6.2.10.2符杠的粗細(xì)及間距要求符杠的粗細(xì)應(yīng)相當(dāng)于譜表的“間”的一半的寬度。兩條符杠之間的距離應(yīng)相當(dāng)于符杠的粗細(xì)的一半。示例6-70：小音符符杠的粗細(xì)及間距，大都比照其符頭縮小的比例同比縮小。6.2.10.3符杠的長度及音符的連寫要求符杠的長度是指連寫一組音符的符杠左右兩端間的距離。音符的連寫方式要根據(jù)音符時(shí)值組合法和音樂的句式特征來掌握。符杠的長度及音符的連寫應(yīng)符合以下規(guī)則。a）符杠一般應(yīng)以拍為連寫單位。GB/TXXX—XXXX示例6-71：b）最短的符杠只連接兩個相鄰的音符。示例6-72：c）長的符杠可以將跨幾小節(jié)的經(jīng)過句連接起來。示例6-73：d）由于某種需要而改變了節(jié)奏規(guī)律時(shí)，符杠的劃分也可以打破拍或小節(jié)的界限。示例6-74：〔俄〕斯特拉文斯基曲《火鳥》6.2.10.4共用符杠的用法要求當(dāng)同一旋律線條或華彩經(jīng)過句在大譜表的上下兩行譜表間交叉記譜時(shí)，可以用共用符杠將上下兩行譜表的音符連接起來，上下兩行譜表中原應(yīng)有的休止符可以省略不記。示例6-75：〔匈〕李斯特曲《瑪捷帕》6.2.10.5同一符杠的轉(zhuǎn)行要求用符杠相連的曲譜需要轉(zhuǎn)行時(shí)，上一行譜表末端的符杠應(yīng)從最后一個音符的符干處向右延長出少許，下一行譜表開端的符杠應(yīng)從第一個音符符干處向左延長出少許。示例6-76：6.2.10.6相連符杠含有休止符的規(guī)則相連的符杠中間可以含有休止符，其形態(tài)和置位如下圖所示。示例6-77：6.2.10.7連寫音符中的短符杠的記譜要求GB/TXXX—XXXX當(dāng)連寫音符中間出現(xiàn)附點(diǎn)音符或切分音符或休止符時(shí)，就會出現(xiàn)單獨(dú)的十六分音符或時(shí)值更小的音符，這種音符應(yīng)使用短符杠記譜。這種短符杠根據(jù)節(jié)奏的不同可以記在符干的左邊或右邊，大都朝著同一符杠內(nèi)的附點(diǎn)音符或切分音符。如果短符杠音符的前面是附點(diǎn)休止符，則短符杠應(yīng)朝向同一符杠內(nèi)相鄰的音符。示例6-78：〔匈〕李斯特曲《旅行集》6.2.10.8符杠的走向要求及其選用根據(jù)符杠的走向是指以符杠的左端為基點(diǎn)，其右端相對于左端的高低位置。符杠的走向分為三種：水平符杠（與譜表平行）、上行符杠（左下-右上傾斜）、下行符杠（左上-右下傾斜）。符杠的走向與音符符頭的位置關(guān)系密切，具體選用符合以下規(guī)則。a）符杠右端音符的符頭位置比左端的高，應(yīng)使用上行符杠。示例6-79；b）符杠右端音符的符頭位置比左端的低，應(yīng)使用下行符杠。示例6-80：c）連寫音符兩端的音符符頭位置同樣高低，那么，不論符杠中間音符的符頭位置如何，應(yīng)當(dāng)使用水平符杠。示例6-81：d）與上一條原則相悖，下面幾種類型的連寫音符，雖然其兩端的符頭位置高低不同，但也應(yīng)當(dāng)使用水平符杠為好。示例6-82：e）為了表現(xiàn)樂句的旋律走向，可以根據(jù)樂句陳述的大方向決定符杠的走向。GB/TXXX—XXXX示例6-83：f）譜號的變更不影響符杠的走向。換句話說，符杠的走向以音符符頭的位置為根據(jù)，而不以實(shí)際音高為根據(jù)。示例6-84：g）八度記號不影響符杠的走向。確定符杠的走向時(shí)，八度記號視同沒有。示例6-85：h）臨時(shí)變音號不影響符杠的走向。確定符杠的走向時(shí)，臨時(shí)變音號視同沒有。示例6-86：i）符干上有兩個以上符頭，而且各聲部的旋律陳述為平行走向并且保持同樣的音程，則符杠的走向與同類型的單聲部連寫音符完全相同。示例6-87：j）連寫音符兩端符干上的符頭數(shù)量不等時(shí)，符杠走向應(yīng)與符杠兩端音符符頭間想象的中線（見譜例中的虛線）平行。示例6-88：k）符干上有兩個符頭時(shí)，如果上聲部的旋律走向是上行，下聲部是下行，宜用水平符杠。示例6-89：l）雙符干記法的曲譜，其上聲部與下聲部的符杠走向可依照上述規(guī)則做不同處理：平行、反向、交叉合攏等等。示例6-90：〔俄〕斯特拉文斯基曲《彼得魯什卡》GB/TXXX—XXXXm）共用符杠的走向。大譜表共用符杠的走向應(yīng)根據(jù)連寫音符的旋律發(fā)展的方向而選擇：上行、下行、平行等走向。示例6-91：n）單行譜表中，連接譜表下方符干朝上的音符與譜表上方符干朝下的音符的符杠的走向，也應(yīng)盡可能符合連寫音符進(jìn)行的方向。示例6-92：6.2.10.9符杠的傾斜角度要求不論符杠兩端連寫音符的音程和距離有多大，符杠與線的夾角一般不應(yīng)大于40°。符杠角度的大小應(yīng)符合以下規(guī)則。a）符杠的角度受符杠兩端連寫音符音程影響：音程越大，符杠的角度就越大；音程越小，符杠的角度就越小。示例6-93：b）符杠的角度受符杠兩端連寫音符間的距離影響：距離越小，符杠的角度就越大；距離越大，符杠的角度就越小。示例6-94：6.2.10.10符杠的連寫對音樂表現(xiàn)的作用及連寫方式要求不同的符杠連寫方式的選擇應(yīng)符合以下規(guī)則。a）符杠的連寫方式變化很多，同一種拍子與節(jié)奏的音符也可以有多種連寫方式。示例6-95：GB/TXXX—XXXXb）符杠的連寫要表現(xiàn)出混合節(jié)拍的拍子結(jié)構(gòu)，這對于音樂的分句非常有用。示例6-96：c）不用符杠連接的時(shí)值很短的音符，往往表示需要用輕松明朗的斷音或尖銳分明的重音來演奏。示例6-97：〔匈〕李斯特《匈牙利狂想曲第六首》6.2.10.11符杠的連寫再分組要求連寫符杠的再分組應(yīng)符合以下規(guī)則及表達(dá)需要。a）十六分音符及三十二分音符的符杠，應(yīng)保留離符頭最遠(yuǎn)的一根符杠連接全組音符，其余符杠根據(jù)節(jié)拍需要而斷開。如下例所示：示例6-98：b）六十四分音符及時(shí)值更短的音符的符杠再分組，應(yīng)當(dāng)用離符頭最遠(yuǎn)的兩根符杠連接全組音符，其余符杠根據(jù)節(jié)拍需要而斷開。如下例所示：示例6-99：GB/TXXX—XXXXc）連音符符杠的再分組可以使結(jié)構(gòu)特點(diǎn)更為明顯。如下例所示：示例6-100：6.2.10.12共用符杠的連寫要求大譜表的上下兩行曲譜使用共用符杠記譜時(shí)，可將兩行譜表音符的各根符杠都連接起來，也可只把上一行譜表的最下面一根符杠與下一行譜表的最上面一根符杠連接起來。示例6-101：6.2.10.13符杠使用的證實(shí)方法目測符杠的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合6.2.10.1-6.2.10.12的相應(yīng)要求。6.3休止符——使用要求與證實(shí)方法6.3.1休止符的含義及種類休止符是記錄音樂陳述中的無音靜默（樂聲停頓）的符號。分為：小節(jié)內(nèi)休止符、小節(jié)休止符兩類。6.3.2小節(jié)內(nèi)休止符——形態(tài)及置位要求小節(jié)內(nèi)休止符的形態(tài)、名稱與在譜表上的基本位置如下例所示：示例6-102：6.3.3小節(jié)內(nèi)休止符置位的靈活施用規(guī)則記譜實(shí)踐中，小節(jié)內(nèi)休止符的書寫位置有許多特殊需要，應(yīng)根據(jù)以下規(guī)則創(chuàng)造性地靈活施用。a）單符干記法的曲譜中，休止符的位置一般如上例基本位置。但連寫音符中的八分休止符、十六分休止符等短時(shí)值的休止符的位置，常常需要相應(yīng)移高或移低一些，以免造成音符的符干過長。GB/TXXX—XXXX示例6-103：b）雙符干記法的曲譜中，上聲部休止符的位置常常需要向上移，下聲部休止符的位置常常需要向下移，移動的距離不等，需視譜面具體情況而定。示例6-104：c）雙符干記法的曲譜中，全休止符和二分休止符如果移動到譜表的第一線、第五線之外時(shí)，同音符一樣，需要補(bǔ)畫加線。全休止符的加線應(yīng)緊貼在休止符上面，二分休止符的加線應(yīng)緊貼在休止符下面。示例6-105：d）雙符干記法的打擊樂一線譜中，上下聲部的休止不同時(shí)，休止符的記譜應(yīng)隨所屬聲部上下移動。示例6-106：e）雙符干記法的曲譜中，上下聲部同時(shí)休止時(shí)，應(yīng)將它們的休止符合記為一個。示例6-107：f）復(fù)調(diào)曲譜，特別是在賦格曲譜中，遇有雙符干記法的兩個聲部同時(shí)出現(xiàn)等時(shí)值的休止時(shí)，應(yīng)分別標(biāo)記休止符，不可合記為一個。示例6-108：GB/TXXX—XXXX6.3.4全休止符的橫列式例外要求一般情況，休止符的書寫要依照音符橫列式的規(guī)則處理（參見5.12.4），但全休止符例外。全休止符不管是什么節(jié)拍，也不管每小節(jié)有多長，它總應(yīng)位于小節(jié)左右居中的位置。6.3.5小節(jié)內(nèi)休止符的連寫要求小節(jié)內(nèi)休止符的連寫與音符的連寫一樣，要符合時(shí)值組合法。除此之外，休止符的連寫還有以下不同要求。a）全休止符在任何節(jié)拍里都表示整小節(jié)的休止（拍除外），所以，在、、三種節(jié)拍中，當(dāng)出現(xiàn)時(shí)值等于四個四分休止符或兩個二分休止符的休止時(shí)，不應(yīng)使用全休止符，而應(yīng)使用兩個連續(xù)的二分休止符。示例6-109：b）在、、、等四種節(jié)拍中，不應(yīng)使用二分休止符，而應(yīng)使用兩個四分休止符。示例6-110：c）連續(xù)出現(xiàn)的休止符用延音線連接起來毫無意義，因此，不用這種記法。d）在不違背上述原則的前提下，休止的記譜應(yīng)盡可能少用多種休止符的組合，而改用附點(diǎn)休止符。例如不用四分休止符加八分休止符加十六分休止符，而用雙附點(diǎn)四分休止符。示例6-111：6.3.6小節(jié)休止符——形態(tài)、功用及置位要求記錄連續(xù)兩個以上整小節(jié)休止的符號。下面列舉的是各種小節(jié)休止符的形態(tài)及置位要求，其符號上方的阿拉伯?dāng)?shù)字表示休止的小節(jié)數(shù)量。目前使用較多的是最后四例標(biāo)記法。示例6-112：GB/TXXX—XXXX6.3.7小節(jié)休止符的使用禁忌小節(jié)休止符形式多樣，用法各異，使用中應(yīng)避免出現(xiàn)以下禁忌。a）小節(jié)休止符不應(yīng)隱含速度變化符號。連續(xù)多小節(jié)的小節(jié)休止中間如有速度變化，應(yīng)以不同速度變化符號為界，分記為多個小節(jié)休止符，而不應(yīng)合記為一個小節(jié)休止符。如下例所示：示例6-113：b）小節(jié)休止符不應(yīng)隱含段落序次符號。連續(xù)多小節(jié)的小節(jié)休止中間如有多個段落序次符號，則應(yīng)以段落序次符號為界，分記為多個小節(jié)休止符，而不應(yīng)合記為一個小節(jié)休止符。如下例所示：示例6-114：c）小節(jié)休止符不應(yīng)隱含不同節(jié)拍的拍號。連續(xù)多小節(jié)的小節(jié)休止中間如有節(jié)拍變化，記譜則應(yīng)使不同的拍號逐一顯現(xiàn)，如上例所示。6.3.8不用休止符的記法要求在鋼琴譜或其他類似的曲譜中，左右手交替演奏同一旋律線條或華彩經(jīng)過句時(shí)，應(yīng)使用這種記法。示例6-115：鋼琴譜中的上行曲譜偶爾記入下行譜表或下行曲譜偶爾記入上行譜表時(shí)，不應(yīng)將空白的譜表記上休止符。如下例所示：GB/TXXX—XXXX示例6-116：6.3.9休止符使用的證實(shí)方法目測休止符的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合6.3.2-6.3.8的相應(yīng)要求。6.4音高符號6.4.1音高符號的含義音樂中特定頻率的音聲即為音高。記錄并表示音樂中特定頻率的音聲的符號叫音高符號。本條款除基本音高符號之外，還包括與其相關(guān)的音高定位及音高變化等符號。6.4.2五線譜記示音高的基本原則五線譜以音符在譜表線或間的位置高低來記示音的高低。音符位置越低則音越低，音符位置越高則音越高。(參見示例6-118）6.4.3基本音高符號的功用置于譜表線或間的音位上的音符稱為基本音高符號?；疽舾叻栞o以升降符號即可以記示音高體系的全部樂音?；疽舾叻栆彩俏寰€譜記示音高相關(guān)符號的基礎(chǔ)符號。(參見示例6-118）6.4.4音高體系大音列與音高組——含義、功用、相互關(guān)系及證實(shí)方法6.4.4.1音高體系大音列的含義88鍵大鋼琴所發(fā)之音即是完整音高體系的代表，也稱音高體系大音列。它基本涵蓋了人聲及各種樂器的所發(fā)音高。示例6-117：6.4.4.2音高組音高體系大音列中循環(huán)出現(xiàn)的七個基本音高符號的組合體稱為音高組。它包含以下基礎(chǔ)概念。a）音名：每個音高組中由低至高的七個音分別稱為CDEFGAB，是為音名。b）唱名：七個音名讀譜時(shí)唱作doremifasollasi，是為唱名。6.4.4.3音高、音高組與音高體系大音列的功用及其相互關(guān)系的實(shí)際作用音高組的劃分，明確了音高體系中各音的相對音高位置及相互關(guān)系。以下鋼琴鍵盤與五線譜音符音位對照顯示的，就是音高體系大音列音高組中各音的名稱、音高位置及其相互關(guān)系。記譜實(shí)踐中，凡涉及相對音高位置及音與音之間相互關(guān)系的問題，都可以從下例所示之意義內(nèi)涵中獲取答案。GB/TXXX—XXXX示例6-118：6.4.4.4音高、音高組和音高體系問題的證實(shí)方法凡音高、變化音、調(diào)高、調(diào)號、調(diào)式、調(diào)性、轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)、移調(diào)樂器記譜等涉及音高、音的關(guān)系、調(diào)、調(diào)的關(guān)系等問題，皆可通過目測以上各項(xiàng)記譜事實(shí)，對照6.4.4.3及其譜例所示的相應(yīng)技術(shù)內(nèi)容及原理，檢查其是否符合要求。6.4.5譜號——含義、功用、種類、形態(tài)、置位要求、使用要求及證實(shí)方法6.4.5.1譜號的含義記在五線特定位置，用以規(guī)定某線位音高的符號。它是五線譜的音高定位符號。6.4.5.2常用譜號的種類、形態(tài)、置位要求及譜表常用的譜號有G譜號、F譜號、C譜號和打擊樂譜號以下四種。a）G譜號：其標(biāo)記符號是，因規(guī)定G音在五線譜中的音位而得名。該符號書寫起筆之所在，之后又被重復(fù)穿壓過的那條線，即為G音的音位。使用G譜號的譜表叫做G譜表。注：將G音定位于第2線的G譜號也稱高音譜號。這種G譜表也稱高音譜表。示例6-119：b）F譜號：其標(biāo)記符號是，因規(guī)定F音在五線譜中的音位而得名。該符號書寫起筆之所在，之后又被重復(fù)穿壓過的那條線，即為F音的音位。使用F譜號的譜表叫做F譜表。注：將F音定位于第4線的F譜號也稱低音譜號。這種F譜表也稱低音譜表。示例6-120：c）C譜號：其標(biāo)記符號是，因規(guī)定C音在五線譜中的音位而得名。該符號垂直中心點(diǎn)所復(fù)壓的那條線，即為C音的音位。使用C譜號的譜表有以下五種，它們各自的標(biāo)記法及名稱如下例所示：注：C譜號也稱活動譜號。C譜表統(tǒng)稱活動譜表。示例6-121：GB/TXXX—XXXX女高音譜表次高音譜表中音譜表次中音譜表上低音譜表d）打擊樂譜號：其標(biāo)記符號是垂或。該譜號專門用于記錄無確定音高或不精確音高的打樂器譜。打擊樂譜號用于各種譜表時(shí)，上下居中位于譜表最左端。使用打擊樂譜號的譜表叫做打擊樂譜表。示例6-122：6.4.5.3譜號使用的基本要求五線譜的每一行譜表都應(yīng)標(biāo)記譜號。譜號應(yīng)記在譜表最左端或曲譜中變換譜號處。6.4.5.4常用譜號（譜表）的適用規(guī)則各類曲譜選擇使用譜號（譜表）時(shí)應(yīng)符合以下規(guī)則。a）聲樂譜譜號（譜表）的適用規(guī)則：聲樂曲譜中適用G譜號（高音譜表）的有：女聲、童聲、男高音（單獨(dú)記譜或與女聲合記在一行譜表時(shí)）、男低音（當(dāng)與女聲或男高音合記在一行譜表時(shí)）。聲樂曲譜中適用F譜號（低音譜表）的有：男低音、男高音（當(dāng)與男低音合記在一行譜表時(shí)）。示例6-123：蒙古族民歌瞿希賢編曲《牧歌》示例6-124：喬羽詞劉熾曲《我的祖國》b）大譜表中譜號的適用規(guī)則：通常大譜表中上面一行譜表使用G譜號（高音譜號），下面一行譜表使用F譜號（低音譜號）。示例6-125：c）可以適用兩種以上譜號的曲譜的譜號的選用規(guī)則：在其開端，一般應(yīng)使用其最典型的譜號。但如果作品開始的音區(qū)不適合使用最典型的譜號，則可以直接使用其更適宜的譜號。示例6-126：桑桐曲《思鄉(xiāng)》GB/TXXX—XXXX示例6-127：桑桐曲《舞曲》如果樂器的起奏處與譜表的開端之間有許多休止的小節(jié)，而樂器的起奏處適于用非典型的譜號，這種情況下，譜表的開端還應(yīng)先記上最典型的譜號，然后在樂器的起奏處再變換譜號。示例6-128：6.4.5.5小譜號的功用、規(guī)格及置位要求外形略小于正常譜號的譜號。用于曲譜中間變換譜號處，或不同于主要曲譜的另一奏法唱法使用小符頭的曲譜等地方。小譜號與正常譜號的大小對比如下例所示：示例6-129：6.4.5.6譜號的變換規(guī)則為了避免曲譜出現(xiàn)過多的加線，變換譜號使用的種類時(shí)應(yīng)符合如下規(guī)則。a）在一行譜表的開端變換譜號，除了在此處標(biāo)記變換的譜號之外，還應(yīng)在其上一行譜表末端小節(jié)線的左面標(biāo)記相應(yīng)的小譜號（輔助譜號）；如果其上一行譜表末端還同時(shí)變換調(diào)號并且有還原號，則應(yīng)將相應(yīng)的小譜號（輔助譜號）標(biāo)記在還原號左面。示例6-130：林樂培曲《春江花月夜》b）在小節(jié)第一拍以外的其他任何節(jié)拍上變換譜號，新譜號都應(yīng)標(biāo)記在變換譜號的那個音符的左面。GB/TXXX—XXXX示例6-131：崔世光曲《松花江上》c）變換譜號如果處于一行譜表中間某小節(jié)的開端，則新變換的譜號應(yīng)記在該小節(jié)的前小節(jié)線的左面。(參見上例）d）在中間小節(jié)的開端變換譜號的同時(shí)也變換調(diào)號，并且需要在該小節(jié)的前小節(jié)線的左面標(biāo)記還原號，那么新譜號就應(yīng)記在該還原號的左面。示例6-132：汪立三曲《敘事曲》e）在反復(fù)號及跳越號（房子）處變換譜號。如果反復(fù)號的開端和末端譜號不同，則應(yīng)在其末端反復(fù)號前標(biāo)記與開端相同的小譜號，以作提示。示例6-133：〔波〕肖邦曲《波羅乃茲舞曲》f）反復(fù)跳越號（二房子）內(nèi)的譜號不同于m—（一房子則應(yīng)在跳越號的開端記上相應(yīng)的譜號，以作提示。其他序數(shù)的跳越號的類似情況，也應(yīng)依此原則類推。示例6-134：〔德〕舒曼曲《蝴蝶》g）變換譜號要兼顧讀譜方便與合理記譜兩方面。以下情況，用一種譜號來記譜可使旋律與和聲進(jìn)行看起來更明顯，就不應(yīng)中途變換譜號。示例6-135：崔世光曲《松花江上》=6.4.5.7譜號使用的證實(shí)方法GB/TXXX—XXXX目測譜號的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合6.4.5.2-6.4.5.6的相應(yīng)要求。6.4.6變音號——含義、功用、種類、形態(tài)、置位要求、使用要求及證實(shí)方法6.4.6.1變音號的含義將自然音級臨時(shí)升高或降低以及還原的符號叫變音號。6.4.6.2變音號的種類變音號包括：升號、降號、重升號、重降號、還原號等以下5種。升號用“”標(biāo)記，表示將其所依附的音符的音高升高半音。降號用“”標(biāo)記，表示將其所依附的音符的音高降低半音。重升號用“”標(biāo)記，表示將其所依附的音符的音高升高兩個半音。重降號用“bb”標(biāo)記，表示將其所依附的音符的音高降低兩個半音。以上4種符號也叫臨時(shí)記號。還原號用“”標(biāo)記，表示把之前的臨時(shí)記號取消，將音符的音高恢復(fù)為本音級的原始音高。6.4.6.3變音號的置位要求變音號大都緊置于音符符頭左側(cè)水平位置，這是變音號基本位置。示例6-136：6.4.6.4變音號的變通置位規(guī)則當(dāng)一根符干帶有多個變音符時(shí)，為了避免上下變音號互相疊壓，應(yīng)遵守以下位置排列規(guī)則。a）一根符干帶有兩個變音符，如果音符的音程距離為二度至六度，則上面的變音號應(yīng)記在變音號基本位置，下面的變音號應(yīng)向左移一個字符位，以不與上面的變音號疊壓為度。當(dāng)音符的音程距離為七度以上時(shí)，上下變音號均應(yīng)記在變音號的基本位置，即上、下變音號處于同一垂直線上。示例6-137：b）一根符干帶有三個變音符，如果上、下音符的音程距離為二度至六度，則上面的變音號應(yīng)記在變音號的基本位置，下面的變音號應(yīng)向左移一個字符位，中間的變音號應(yīng)再向左移一個字符位，以三個變音號不相互疊壓為度。當(dāng)音符的音程距離為七度以上時(shí)，上、下變音號均應(yīng)記在變音號的基本位置，即上、下變音號處于同一垂直線上。GB/TXXX—XXXX示例6-138：c）一根符干帶有四個變音符，根據(jù)音符音程距離的不同，變音號或者成斜格形，或者上、下兩個變音號垂直對齊，中間兩個由上而下依次向左移，以變音號相互不疊壓為度。示例6-139：d）一根符干帶有五個以上變音符，根據(jù)和弦結(jié)構(gòu)的不同，變音號的位置也各有不同。具體記法如下例所示。示例6-140：6.4.6.5變音號置位的例外除以上常規(guī)排列法外，變音號還有如下特殊排列方式。a）當(dāng)一根符干上帶有三個變音符，其中兩個是二度音程時(shí)，變音號的排列位置通常也應(yīng)像它們本身的符頭一樣，總是遵循“下左上右”規(guī)則。示例6-141：b）如果兩個二度音程的變音符的符干朝向不同，則變音號的位置應(yīng)隨符頭的位置而做改變。示例56-142：c）當(dāng)一根符干上帶有四個變音符，其中第一個與第三個音程距離六度以上，第二個與第四個音程距離也在六度以上時(shí)，那么，第一個與第三個變音號應(yīng)上下垂直對齊、第二個與第四個變音號也應(yīng)上下垂直對齊。示例6-143：d）如果一行譜表上垂直縱列的多個變音符之間的音程距離都在六度以上，則所有變音號都應(yīng)上下垂直對齊。GB/TXXX—XXXX示例6-144：6.4.6.6被連譜線相連的多行譜表中的變音號的縱列規(guī)則在含有多行譜表的連譜表中，垂直縱列的變音號應(yīng)根據(jù)它們距離符頭的遠(yuǎn)近次序各自垂直縱列對齊。即基本位置的縱列-“向左移”的縱列-“再向左移”的縱列，都各自垂直縱列對齊，而各行譜表上的變音號數(shù)量，以及變音號的種類（升、降、還原等），都對以上縱列規(guī)則無影響。示例6-145：〔俄〕拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》6.4.6.7變音號的效力及其標(biāo)記要求變音號的功效及其應(yīng)用應(yīng)符合以下規(guī)則。a）變音號對其所依附的音符及本小節(jié)內(nèi)該音符后面的同音發(fā)生效力。b）變音號對本小節(jié)內(nèi)的八度同名音無效，八度同名音如要升降，應(yīng)另記變音號。c）變音號對跨小節(jié)的用延音線連接的同音，不管持續(xù)多少小節(jié)都有效。示例6-146：d）延音線連接的同音轉(zhuǎn)行后，應(yīng)在下一行譜表的開端重記變音號，以示提醒。示例6-147GB/TXXX—XXXXe）延音線連接的同音結(jié)束之后又出現(xiàn)了同樣的變音，應(yīng)重新標(biāo)記變音號。示例6-148：冼星海原曲殷承宗等改編《鋼琴協(xié)奏曲黃河》f）總譜中，合記在一行譜表的不同聲部或同一聲部的樂器分奏時(shí)，應(yīng)為先后出現(xiàn)的同名變音符分別標(biāo)記變音號。示例6-149：趙季平曲《第二交響樂——和平頌》6.4.6.8變音號的變換規(guī)則曲譜中變音號的變動改換應(yīng)符合以下規(guī)則。a）帶升號的音符需要變換為帶降號的同一音符，或者相反，只要記上新變換的變音號即可，不必先記一個還原號再記新的變音號。重升號、重降號的變換也同此原則。示例6-150：〔意〕帕格尼尼曲《24首小提琴隨想曲》b）重升音符或重降音符需要變換為沒有重升號或重降號的音符，只要標(biāo)記一個還原號即可。同樣，如果要將重升號變換成升號，或者將重降號變換成降號，只要直接記上新的變音號即可，不必先記一個還原號。示例6-151：〔波〕肖邦曲《瑪祖卡舞曲3首》6.4.6.9輔助變音號的使用規(guī)則在本不需要標(biāo)記變音號的位置，因特殊需要而額外使用的變音號叫輔助變音號。輔助變音號可用括號括住，以區(qū)別于一般的變音號。下列情況標(biāo)注輔助變音號最為適宜。注：輔助變音號也稱保險(xiǎn)變音號a）同一小節(jié)內(nèi)的變音符之后，有一個不變的八度音時(shí)，應(yīng)使用輔助變音號。示例6-152：儲望華《二泉映月》GB/TXXX—XXXXb）變音符的下一小節(jié)內(nèi)，緊接它或靠近它有一個不變的同音或八度音時(shí)，應(yīng)使用輔助變音號。c）大譜表中，由于旋律或和聲的特點(diǎn)，可能會使讀譜者對另一單行譜表同一小節(jié)或上一小節(jié)內(nèi)相關(guān)變音號的使用產(chǎn)生遲疑時(shí)，應(yīng)使用輔助變音號。示例6-153：汪立三《蘭花花》6.4.6.10變音號使用的證實(shí)方法目測變音號的使用情況，對應(yīng)檢查其是否符合6.4.6.3-6.4.6.9的相應(yīng)要求。6.4.7八度號——功用、種類、形態(tài)、置位要求、使用要求及證實(shí)方法6.4.7.1八度號的種類八度號包括：高八度號、低八度號、高八度重復(fù)號、低八度重復(fù)號四種。6.4.7.2高八度號——功用及置位要求將符號所轄范圍內(nèi)的音符的記譜音高升高八度演奏演唱的符號。使用“8--------7y”記在音符的上方。八度號開始的“8”應(yīng)垂直對準(zhǔn)符號生效處的音符，八度號虛線末尾的折線“-"7”應(yīng)對準(zhǔn)符號效力結(jié)束處的音符的時(shí)值終止處。示例6-154：6.4.7.3低八度號——功用及置位要求將符號所轄范圍內(nèi)的音符的記譜音高降低八度演奏演唱的符號。使用“g--------J”或“gva--------J”記在音符的下方。八度號開始的“8”應(yīng)垂直對準(zhǔn)符號生效處的音符，八度號虛線末尾的折線“”應(yīng)對準(zhǔn)符號效力結(jié)束處的音符時(shí)值終止處。示例6-155：6.4.7.4高八度重復(fù)號——功用及置位要求用“Cow8--------------y”標(biāo)記，表示在音符上方增添八度音符，做平行八度演奏。高八度重復(fù)號GB/TXXX—XXXX應(yīng)記在音符的上方。符號開始的“8”應(yīng)垂直對準(zhǔn)符號生效處的音符，符號虛線末尾的折線“”應(yīng)對準(zhǔn)符號效力結(jié)束處的音符時(shí)值終止處。示例6-156：6.4.7.5低八度重復(fù)號——功用及置位要求用“oong--------