【女性題材電視劇的內(nèi)容演變及熱播的原因探析11000字（論文）】

1-女性題材電視劇的內(nèi)容演變及熱播的原因分析摘要近年來，我國女性題材電視劇橫空出世，播放量大幅度上升，話題越來越豐富多元。女性題材電視劇在2020年開始大爆發(fā)。爆火一年后，2021年初，女性題材電視劇持續(xù)火爆。在劇集市場(chǎng)，投資方、制片人看來，當(dāng)下“得女性者得天下”，繼續(xù)深耕女性電視劇市場(chǎng)將會(huì)是一個(gè)長久趨勢(shì)。而2020年既是全面建成小康社會(huì)和“十三五”的收官之年，也是脫貧攻堅(jiān)決勝之年。對(duì)于電視劇行業(yè)來說，則是實(shí)現(xiàn)理性回歸，實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，趨于平穩(wěn)發(fā)展的重要年份?！敖衲旯芾聿块T對(duì)影視創(chuàng)作主題性規(guī)劃和引導(dǎo)更加明確，措施更加完整，引導(dǎo)更加清晰，包括創(chuàng)作端和排播等，都越來越細(xì)致地調(diào)度，從投放規(guī)模、投放數(shù)量、投放時(shí)間的長短都有細(xì)致考量”①因此，對(duì)于當(dāng)下熱度不減得女性題材電視劇來說，這既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。增大播放量，一味追求收視已然不是明智的選擇，為公眾做好積極向上的引導(dǎo)，樹立正確的、獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性價(jià)值觀才是亟待解決的。這就需要從其影片內(nèi)容本質(zhì)上構(gòu)造良好對(duì)策，拋去以往俗套夸大的觀點(diǎn)，以現(xiàn)實(shí)真情實(shí)感來打造出令人信服的好的影片。關(guān)鍵詞：女性題材電視劇、內(nèi)容本質(zhì)、對(duì)策目錄摘要 -1-目錄 -3-一、前言 -4-（一） 研究背景 -4-（二）研究意義 -4-二、近年女性題材電視劇播出現(xiàn)狀概況 -6-（一）言情、都市生活為主要題材 -6-（二）女性題材電視劇總體取得很好收視率，但仍須進(jìn)步 -6-（三）女性題材電視劇收視特點(diǎn) -7-1、 都市題材：整體表現(xiàn)優(yōu)異，《安家》尤為突出 -7-2、言情題材：收視走勢(shì)平穩(wěn)，《親愛的自己》整體較好 -8-2、 其他題材：收視表現(xiàn)不一，《小娘惹》提升顯著 -8-（二） 女性題材電視劇觀眾特征 -8-1、女性觀眾是主力 -9-2、女性題材劇中每部劇的觀眾年齡特征與電視劇的內(nèi)容細(xì)分相關(guān)性較大。 -9-3、不同題材的女性劇目，可以滿足不同教育程度的觀眾需求 -9-三、女性題材電視劇的內(nèi)容演變 -10-（一）、從古裝到現(xiàn)實(shí)題材的演變 -10-（二）從大女主到女性群像的轉(zhuǎn)變 -10-（三）從情感家庭話題到更加多元化題材的拓寬 -11-四、女性題材電視劇熱播原因 -12-（一）女性時(shí)代的來臨 -12-（二）帶來特有的經(jīng)濟(jì)效益 -13-（三）彰顯女性力量引發(fā)觀眾共鳴 -13-五、內(nèi)容上女性題材電視劇的對(duì)策 -15-（一）合理建構(gòu)情感，拒絕唯愛情論和強(qiáng)行“閨蜜” -15-（二）劇情內(nèi)容避免同質(zhì)化 -15-（三）多樣化表達(dá)女性群像 -16-（四）打破性別偏見，塑造獨(dú)立的性格特點(diǎn) -16-結(jié)論 -17-注釋 -18-參考文獻(xiàn) -19-一、前言研究背景隨著社會(huì)的進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的思想越來越開放，眼見逐漸開闊。同時(shí)影視業(yè)也朝繁榮趨勢(shì)進(jìn)步，電視劇題材趨于多樣化，新題材電視劇-女性題材電視逐漸興起并得到了觀眾的喜愛。電視劇作為社會(huì)文化產(chǎn)業(yè)的一部分，我國電視劇的發(fā)展也折射出了我國社會(huì)生活變化的方方面面。中國第一座電視臺(tái)-北京電視臺(tái)在1958年開始播出了中國第一部電視劇《一口菜餅子》。最早出現(xiàn)的女性題材電視劇則是在改革開放后，電視劇《渴望》登錄央視，風(fēng)靡全國，創(chuàng)造額萬人空巷的盛況。從此女性題材的電視劇開始發(fā)展了起來，九十年代的瓊瑤劇，大多描述敢愛敢恨，至情至性，為愛癡狂的女性角色，深受女性觀眾的追捧。一直到現(xiàn)在，女性題材的電視劇的發(fā)展逐漸趨于成熟化，多元化，并且符合社會(huì)現(xiàn)實(shí)。伴隨著對(duì)女性題材電視劇的研究也多了起來，有學(xué)者認(rèn)為“大眾傳媒要重視女性的形象呈現(xiàn)，積極通過影視作品倡導(dǎo)社會(huì)性別平等意識(shí)”[2]。愛奇藝副總裁、版權(quán)管理中心總經(jīng)理?xiàng)钶碇赋觥啊读鹘饸q月》將兩個(gè)女性的故事帶到了觀眾的面前，賦予了新時(shí)代女性更多的內(nèi)涵。首先，當(dāng)下女性話題中的“她文化”“她價(jià)值”“她時(shí)代”的藝術(shù)作品頻出，但有別于之前所有的女性話題，尤其是閨密關(guān)系中充滿矛盾沖突的事件，這部劇用溫暖的女性力量詮釋一個(gè)與眾不同的題材”[3]。同樣，國外的女性題材作品在我國同樣收到了觀眾的熱捧。如《致命的女人》，有學(xué)者稱“當(dāng)“致命女性”形象出現(xiàn)在熒幕上時(shí)，這種類似于“反道德”“叛逆”“獨(dú)辟蹊徑”的獨(dú)特魅力，打破大眾的審美疲勞，給人以視覺、觀念的沖擊力，帶領(lǐng)女性享受一場(chǎng)掌控局面的盛大狂歡”。[4]打破以往女性題材電視劇的風(fēng)格，以“黑色電影”形式的拍攝，獨(dú)特新穎的內(nèi)容深深吸引了觀眾。研究意義21世紀(jì)是一個(gè)女性備受關(guān)注的世紀(jì)，也是一個(gè)思想開放的世紀(jì)，廣大女性向往獨(dú)立的品格，勇于追求自己喜歡的工作、事物，不再僅僅拘泥于家庭瑣事、照顧公婆、撫養(yǎng)小孩，不僅是女性，整個(gè)社會(huì)也對(duì)女性的思想也開放了起來，特別是在影視文化傳播領(lǐng)域，大量影視作品在敘述故事情節(jié)、塑造人物性格的同時(shí)，還以充滿藝術(shù)文化感染力的方式表達(dá)著這個(gè)時(shí)代人們的進(jìn)步。然而電視劇作為影視業(yè)的一大重要支柱，其重心已經(jīng)不僅僅放在為社會(huì)傳播積極正向能量的方面了，還要考慮以利益最大為重點(diǎn)，以增加播放量，提高收視率，吸引投資方為目標(biāo)。尤其當(dāng)下女性題材電視劇炙手可熱，各大劇方，爭先恐后前來瓜分這塊“大蛋糕”。這難免會(huì)出現(xiàn)被利益沖昏頭腦的，一味追求量多而忽視質(zhì)重的現(xiàn)象。因此，本文從內(nèi)容角度出發(fā)，以案例分析法為主，文獻(xiàn)綜述法為輔，通過大量的現(xiàn)實(shí)案例來通過研究女性題材電視劇的播出概況，內(nèi)容演變，熱播原因來思考出一些適合于當(dāng)下發(fā)展的良策，為使這一題材的電視劇能長久持續(xù)發(fā)展，不僅能獲得大眾關(guān)注而且傳播積極向上的價(jià)值觀這一目標(biāo)盡一份“微薄之力”。希望我國女性題材電視劇能夠越來越好。二、近年女性題材電視劇播出現(xiàn)狀概況（一）言情、都市生活為主要題材女性題材電視劇，顧名思義，主要是圍繞這女性的成長。有關(guān)女性電視劇的題材豐富多樣，例如講述愛情的言情劇，講述家庭生活和事業(yè)的都市生活劇，以及青春劇，懸疑劇等。言情劇的數(shù)量占比是最大的，像我們熟知的《親愛的自己》《了不起的女孩》《誰說我結(jié)不了婚》《愛之初》，這幾部言情劇主要是以女主（女主們）的感情線為主?！墩l說我結(jié)不了婚》這部電視劇，講述了田蕾、丁詩雅、程璐、三個(gè)女性，在面對(duì)事業(yè)和家庭時(shí)的抉擇問題。《愛之初》則講述了一位跨國追愛的北京大妞，在海外經(jīng)歷辛酸打拼、愛情浮沉后最終選擇回國成就夢(mèng)想與幸福的暖心故事。其次，受人們廣泛關(guān)注的還有都市生活劇。這種題材的電視劇有《安家》《幸福敲了兩次門》和《三十而已》等?！度选芬鹆巳藗兊膹V泛關(guān)注。這部劇主要講述了三個(gè)步入三十歲的都市女性遭遇的困難故事，整部電視劇將焦點(diǎn)集中于三十歲女性在家庭生活、事業(yè)壓力、價(jià)值觀等方面的矛盾和掙扎。（二）女性題材電視劇總體取得很好收視率，但仍須進(jìn)步表12020年電視劇播映指數(shù)TOP10（藝恩數(shù)據(jù)）劇目播映指數(shù)媒體熱度播出平臺(tái)《三十而已》84.170.2東方衛(wèi)視《隱秘而偉大》83.468.4央視電視劇頻道《安家》83.271.6東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視《以家人之名》82.468.4湖南衛(wèi)視《清平樂》82.264.2湖南衛(wèi)視《下一站幸?！?1.154.9湖南衛(wèi)視《完美關(guān)系》79.865.0湖南衛(wèi)視《冰糖燉雪梨》79.860.0浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視《二十不惑》79.761.8湖南衛(wèi)視《新世界》79.661.9東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視電視指南雜志發(fā)布的《2020年電視劇調(diào)研報(bào)告》報(bào)告指出：《三十而已》、《安家》、以及《二十不惑》等描述女性的電視劇均榜上有名，劇中令人印象深刻的角色，像原生家庭悲慘，靠自己辛苦打拼的房似錦，對(duì)生活品質(zhì)要求極高奢侈品柜姐王漫妮，友誼天長地久的蔣南孫和朱鎖鎖等，也隨著該劇的頻繁亮相在社會(huì)上引起熱議。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，近一年內(nèi)播出的有關(guān)女性題材的電視劇，關(guān)注對(duì)象以及關(guān)注的行業(yè)遍布各個(gè)階層。除此之外還有一些有關(guān)女性題材的綜藝，例如《妻子的浪漫旅行》《婆婆和媽媽》等，也在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上受到了廣泛的關(guān)注。從收視率來看，女性題材電視劇表現(xiàn)挺好，大部分都取得了不錯(cuò)的成績。根據(jù)CSMmediaresearch的數(shù)據(jù)，2020前九個(gè)月在星空頻道黃金時(shí)段播出的所有電視劇的平均收視率為0.37%，女性電視劇的收視率高于這一數(shù)值。其中，《安家》高居榜首，在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視分別獲得2.51%和2.23%的收視率，遠(yuǎn)高于兩頻道電視劇的年度平均值。這是收視率最高的戲劇2020年。此外，在星空頻道2020播出的所有電視劇中，收視率超過2%的電視劇有19部，其中4部為女性題材電視劇，除兩部電視劇《安家》外，其余兩部均來自湖南衛(wèi)視，即《親愛的自己”》和《二十不糊涂》。有5部劇集收視在1%至2%之間，另外4部低于1%。雖然年底收官的雙女的情感劇《流金歲月》收視率未超過2，但在央視八套的首周，收視率取得了0.9好成績。雖然整體收視不錯(cuò)，但不同電視劇的口碑差異很大?！度ⅰ贰ⅰ抖缓俊返葞撞咳ν鈩∑骄梅衷?分左右，但部分劇集得分不到5分，這意味著有關(guān)女性劇集整體制作質(zhì)量還有巨大的提升空間。面對(duì)火熱的市場(chǎng)，我們應(yīng)該冷靜下來，帶動(dòng)市場(chǎng)逐步完成從量到質(zhì)的進(jìn)一步提升。（三）女性題材電視劇收視特點(diǎn)分析題材類型，以分析2020年的女性方面電視劇為例，不難發(fā)現(xiàn)，城市情感題材最受大家歡迎。職場(chǎng)題材、懸疑題材接踵而至。這個(gè)現(xiàn)象呈現(xiàn)出當(dāng)代都市題材大面積開花，小眾題材異軍突起的圈層化、浪漫化、青春偶像劇的趨勢(shì)。年代、古裝、農(nóng)村等題材都有精彩表現(xiàn)。一個(gè)節(jié)目的收視率逐漸上升，說明這個(gè)節(jié)目有足夠的收視率，有很好的發(fā)展。如果收視率趨勢(shì)穩(wěn)定，說明這個(gè)節(jié)目吸引了一批特殊的目標(biāo)觀眾。他們每天按時(shí)收看，非常忠誠，但很少有新觀眾進(jìn)入。如果收視率趨勢(shì)不穩(wěn)定，說明該節(jié)目的情節(jié)有時(shí)很吸引人，話題高，吸引大家的眼球；有時(shí)節(jié)奏慢，表現(xiàn)平平，造成觀眾的流失。都市題材：整體表現(xiàn)優(yōu)異，《安家》尤為突出《安家》在兩大平臺(tái)的整體播出，收視率呈現(xiàn)穩(wěn)步上升的趨勢(shì)，直到最后收視率達(dá)到最高5.92%。整體而言，都市女性電視劇具有良好的成長性，大多得益于這類劇更貼近生活，使觀眾容易產(chǎn)生代入感，劇中人物和情節(jié)成為觀眾日常生活的談資，能引起大眾的共鳴。2、言情題材：收視走勢(shì)平穩(wěn)，《親愛的自己》整體較好《親愛的自己》講述了都市青年們?cè)谑聵I(yè)、家庭、愛情等現(xiàn)實(shí)的圍攻下，奮力改變、成長，最后找到適合自己的生活方式的故事。以2.34%的收視率，從1至9月在星空頻道所有晚間電視劇中排名一直排第三名?？傮w趨勢(shì)平穩(wěn)。《愛的開始》整體收視穩(wěn)定，快要尾聲時(shí)收視率略有上升。央視8套的《誰說我結(jié)不了婚》和深圳衛(wèi)視的《怪你過分美麗》收視率相對(duì)較低，但觀眾比較穩(wěn)定。與都市題材劇目相比，浪漫題材劇目的受眾更為具體。因此，劇目的收視穩(wěn)定性很好，但由于只基于情感線，喜歡的觀眾會(huì)一直堅(jiān)持下去，不喜歡的人們不會(huì)中間突然喜歡。故而該類劇目的傳播性相對(duì)較弱，后期的收視提升空間不大其他題材：收視表現(xiàn)不一，《小娘惹》提升顯著收視最高的是青春劇《二十不惑》，播出周期長，起伏也相對(duì)較大；表現(xiàn)比較亮眼的是最新的《小娘惹》，自從開播，收視一直平穩(wěn)上升，雖然第一天收視率僅僅0.73%，但是大結(jié)局時(shí)突破1.65%，漲幅超過126%；類似還有《旗袍美探》等。女性題材電視劇觀眾特征表22020年女性題材電視劇觀眾統(tǒng)計(jì)目標(biāo)安家小娘惹二十不惑三十而已愛之初旗袍美探月是故鄉(xiāng)明男46.342.945.94449.344.444.3女53.757.154.15650.755.655.74-14歲4.54.48.34.65.84.93.715-24歲6.75.911.28.110.47.14.925-34歲18.210.324.819.121.818.16.735-44歲12.810.413.713.41312.18.345-54歲23.423.520.921.42218.718.755-64歲17.717.511.316.315.117.721.765歲以上16.7289.71711.921．436小學(xué)及以下9.621.9171113.413.226.7初中24.837.328.525.128.129.235.7高中32.825.426.130.928.828.624.2大學(xué)及以上32.815.428.43329.72913.3數(shù)據(jù)來源CSM媒介研究1、女性觀眾是主力女性劇針對(duì)的受眾基本上都是女性，女性觀眾確實(shí)是這類電視劇的忠實(shí)粉絲。7部電視劇中女性觀眾比例均高于男性。除了《愛之初》中的性別差小之外，其他6部劇的女性觀眾構(gòu)成比男性觀眾高出約10%。其中，《小娘惹》、《三十而已》、《旗袍美探》和《月是故鄉(xiāng)明》占了55%多名女性觀眾2、觀眾年齡與劇的內(nèi)容細(xì)分聯(lián)系密切在這7部女性劇里，《二十不惑》和《愛之初》吸引了更多25-34歲的年輕觀者;《安家》和《三十而已》受到中年觀眾的追捧，因?yàn)樗鼈兊膬?nèi)容貼近城市生活，展現(xiàn)了更多當(dāng)代女性的生活狀態(tài);《小娘惹》和《月是故鄉(xiāng)明》兩部電視劇的年齡大的觀眾構(gòu)成明顯高于其他劇集，與這兩部劇的定位和內(nèi)容有很大關(guān)系。一部是時(shí)代劇，它穿越了幾十年，講述了幾代人“娘惹”的家庭故事，另一部是圍繞成功的女企業(yè)家張錦秀來描述的。講述了她返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，帶領(lǐng)全村人民打響脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的故事3、不同題材的女性劇目，可以滿足不同教育程度的觀眾需求例如，《安家》和《三十而已》的高學(xué)歷觀眾比例最高，各是為32.8%和33%;《小娘惹》和《月是故鄉(xiāng)明》更受初中文化程度觀眾青睞，比例超過35%;《二十不惑》、《愛之初》、《旗袍美探》比較受歡迎，在初中、高中、大學(xué)及以上的觀眾中占了非常統(tǒng)一的比例。

三、女性題材電視劇的內(nèi)容演變（一）、從古裝到現(xiàn)實(shí)題材的演變以往熱播的電視劇，尤其是女性題材的電視劇，大多是古裝劇，比如大家耳熟能詳?shù)摹墩鐙謧鳌?，《羋月傳》，《如懿傳》，《那年花開月正圓》等等，都是章節(jié)長、故事情節(jié)宏大的古裝年代劇。在經(jīng)歷了一波“古裝熱”之后，當(dāng)觀眾厭倦了同質(zhì)化的影視劇時(shí)，現(xiàn)實(shí)題材的女性劇日益迸發(fā)，取代古裝成為戲劇市場(chǎng)的主流，顯示出很大的市場(chǎng)潛力和價(jià)值。這些現(xiàn)實(shí)主義女性劇圍繞都市生活，展現(xiàn)了個(gè)性鮮明獨(dú)特的獨(dú)立女性形象，還原了不同年齡段女性的家庭和職場(chǎng)生活。與男性主導(dǎo)的封建社會(huì)古裝劇中的女性形象顯著不同，都市劇中的女性形象更“厲害”，更“威風(fēng)”，不再順從，而是敢言，充滿了“狼性”。比如幾年前的《歡樂頌》、《我的前半生》、《都挺好》、《北京女子圖鑒》，到今年的《三十而已》、《流金歲月》、《了不起的女孩》等，女性遠(yuǎn)離"家庭"，積極追求"愛情"，"事業(yè)"到"理想"，撕掉“妻子”“母親”等傳統(tǒng)意義的標(biāo)簽，而加入了“白領(lǐng)”“求職者”等稱號(hào)。這種轉(zhuǎn)變?yōu)楸滑F(xiàn)實(shí)生活囚禁的女性提供了“現(xiàn)代勵(lì)志女性的典范”。（二）從大女主到女性群像的轉(zhuǎn)變以往的女性電視劇，基本圍繞一位“大女主”來展開，講述她的勵(lì)志的一生。比如：《那年花開月正圓》《武則天》《羋月傳》等，雖然觀看過程中“很爽”，但是卻很難引起共鳴。因此，近幾年來，現(xiàn)實(shí)題材的女性電視劇逐漸興起。越來越多的女性劇通過對(duì)群體形象的刻畫，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中某些女性群體的生存狀態(tài)和生活困境。群像技術(shù)是通過文學(xué)文本的實(shí)踐而發(fā)起并引入到影視作品的創(chuàng)作中。一般沒有具體的主角，多線程的敘事線索，更復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)。作品中至少有兩個(gè)角色，兩個(gè)則為雙女主戲，多個(gè)則是多位主演的多線劇情戲雖然2020雙女劇《流金歲月》和《了不起的女孩》在網(wǎng)上熱播，但女性友情的表現(xiàn)難免受到批評(píng)，如混淆CP和姐妹情誼，故事缺乏普遍性等。因此，對(duì)于這種演變，仍然需要從辯證的角度看待群體形象的趨勢(shì)。對(duì)于多個(gè)主角的劇，比如《二十不惑》《三十而已》《歡樂頌》等，這類劇的內(nèi)容往往利用群像式手法進(jìn)行全景化展現(xiàn)，結(jié)合不同話題表現(xiàn)不同內(nèi)容，表達(dá)過程中結(jié)合劇中女生們的“成長”，通過她們的“改變”來表現(xiàn)所要表達(dá)的內(nèi)容。像這種類型深受觀眾喜愛。（三）從情感家庭話題到更加多元化題材的拓寬談到女性方面的劇集，很容易只關(guān)注兩性關(guān)系和婚姻生活，但一遍又一遍地談?wù)撨@些事情卻很難有創(chuàng)新的點(diǎn)。同時(shí)相反，帶有強(qiáng)烈套路的情節(jié)讓人忽略了這些題材背后所反映的現(xiàn)實(shí)問題，也會(huì)造成觀眾的審美乏力。針對(duì)這一問題，戲劇市場(chǎng)及時(shí)做出了調(diào)整。將女性題材電視劇的關(guān)注點(diǎn)更多的放在講述姐妹之間的情誼。并且將內(nèi)容覆蓋了各個(gè)年齡段和職業(yè)類型。從家庭關(guān)系到女性成長等不同角度，題材類型變得垂直細(xì)分，生動(dòng)綻放。敘事邏輯也從單一結(jié)構(gòu)過渡到復(fù)合結(jié)構(gòu)。如《安家》探討女性與出身家庭的關(guān)系，《二十不惑》、《三十而已》和《老閨蜜》開始從出身家庭的痛苦過渡到女性的成長和獨(dú)立精神，探索女性人格的獨(dú)立性，《不完美的她》和《聽見她說》揭露了家庭暴力和虐待兒童的陰暗面。網(wǎng)絡(luò)劇《白色月光》《摩天大樓》更是融入懸疑色彩。女性題材劇更加豐富多元化，聚焦社會(huì)現(xiàn)狀，塑造了一個(gè)又一個(gè)形象獨(dú)立、出彩的女性角色。這些都生動(dòng)反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，顯現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代女性思想的覺醒。四、女性題材電視劇熱播原因關(guān)注職業(yè)女性的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)是現(xiàn)在熱門女性劇作的一個(gè)突出標(biāo)志。這些劇不再單純關(guān)注女性的生活經(jīng)歷、情感追求等。而是更加注重將人物的成長環(huán)境和奮斗經(jīng)歷等融入其中，塑造新型職業(yè)女性。例如，《安家》中的女性角色是一名房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人，《雞毛飛上天》中的女性角色是一名小商品批發(fā)零售商，《遠(yuǎn)方的路》中的女性角色是一名私人快遞員，《三十而已》中的奢侈品店銷售員、新型全職太太、大樓物業(yè)管理員等。另一方面，之前的女性劇的內(nèi)容主要放在情感糾葛和生活矛盾中，它縮小了現(xiàn)實(shí)生活中女性能夠追尋的高度，造成女性的形象的十分的單薄。在很多劇中，女主角的家庭和感情故事都和她選擇的職業(yè)緊密聯(lián)系。在《雞毛飛上天》和《遠(yuǎn)方的路》兩部劇中，低端服務(wù)行業(yè)如何打破傳統(tǒng)行業(yè)的限制，步入時(shí)代潮流，獲得合法地位，不僅帶出了一個(gè)行業(yè)，但也勾勒出一個(gè)時(shí)代的歷史，這樣的人物擺脫了標(biāo)簽感和類型感，對(duì)時(shí)代的質(zhì)感和生活的現(xiàn)實(shí)感有著獨(dú)特、真實(shí)、可信、生動(dòng)的感覺。（一）女性時(shí)代的來臨隨著國家和社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，女性獲得了更多的發(fā)展平臺(tái)和競(jìng)爭機(jī)會(huì)。女性也不停的打破自己的局限，工作生活和日常生活中綻放自己的光芒。同時(shí)，女性逐漸再社會(huì)的各個(gè)方面發(fā)揮著越來越不可忽視的作用。因此，有越來越多的作品選擇以塑造女性形象為主要內(nèi)容，并且大多數(shù)都受到了廣泛關(guān)注。女性題材電視劇數(shù)量不斷增長，女性在其中的主體作用越加顯著，映照出女性時(shí)代浪潮的來臨?？v觀改革開放以來的影視作品，女性形象顯然已經(jīng)發(fā)生了顯著變化，女性的形象已經(jīng)從過去的軟弱、任人宰割轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立自主；與此同時(shí)，在劇集中從溫柔賢惠、委曲求全人物形象到獨(dú)立自主，甚至完全以女性為題材的作品。改革開放初期，當(dāng)時(shí)的劇集《渴望》播出時(shí)人山人海，劇中的女主角幾乎顯示出大眾所認(rèn)同的儒家文化里的全部女性品質(zhì)。賢良淑德，吃苦能干，任勞任怨，完全符合中國傳統(tǒng)男性的擇偶標(biāo)準(zhǔn)。到80年代的影視劇《廬山戀》，女主角歸國女華僑周筠敢于和知識(shí)青年耿樺相識(shí)相知相戀的愛情故事，引發(fā)廣大女性同志共鳴，對(duì)于真善美情感的釋放與追求。到90年代，改革開放的更加深入，女性形象的發(fā)展更近一步，給她們賦予了更“大膽”的形象：堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，追求自身權(quán)利?！肚锞沾蚬偎尽房坍嫷霓r(nóng)婦秋菊敢于維護(hù)自身利益，體現(xiàn)了底層勞動(dòng)人民的自我權(quán)益覺醒，勇于維護(hù)自身尊嚴(yán)的情感。直至今日女性題材電視劇的廣泛熱播，人們對(duì)女性的看法越來越開放，從而可以從電視劇中感受到不同的女性形象。（二）帶來特有的經(jīng)濟(jì)效益女性題材電視劇同時(shí)形成了與女性有關(guān)的獨(dú)特經(jīng)濟(jì)圈。演員陳數(shù)在接受熱播電視劇《誰說我結(jié)不了婚》采訪時(shí)談到了自己對(duì)女性時(shí)代觀念的理解:“我覺得'女性時(shí)代'這個(gè)概念能夠產(chǎn)生，也是當(dāng)今時(shí)代和社會(huì)發(fā)展的階段，給女性更多的機(jī)會(huì)在自己的舞臺(tái)上表演，所以產(chǎn)生的影視作品的題材，任何風(fēng)格的影視作品的出現(xiàn)，都必須與當(dāng)今時(shí)代審美的發(fā)展相對(duì)應(yīng)?！备鶕?jù)《中國電視/網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)報(bào)告(2020)》，2019新劇女性觀眾比例高達(dá)58.5%，網(wǎng)絡(luò)劇女性觀眾比例高達(dá)63.3%，(非網(wǎng)劇)電視劇女性觀眾也占一半以上由于我國女性消費(fèi)群體的龐大基數(shù)、國民整體經(jīng)濟(jì)水平的提高以及女性自我意識(shí)的覺醒，女性對(duì)提高生活質(zhì)量的需求越來越強(qiáng)烈，此外，女性的同理心更強(qiáng)，對(duì)情緒更加敏感，并且更傾向于在電視劇、綜藝節(jié)目等作品中尋求圈子共鳴。導(dǎo)演李少紅在第33屆中國電影金雞獎(jiǎng)女性電影論壇上說:“女性電影不僅僅是女性拍的電影或者女性題材的電影，它應(yīng)該是女性意識(shí)的一種體現(xiàn)。”在女性時(shí)代，女性需求、女性表達(dá)、女性審美正逐漸影響著文化市場(chǎng)的方向，女性題材電視劇則折射出女性意識(shí)的覺醒以及女性社會(huì)價(jià)值的升級(jí)迭代，映照出女性時(shí)代圖景。（三）彰顯女性力量引發(fā)觀眾共鳴近年，女性題材劇目受到追捧，得益于所選題材更貼近生活、多元化、聚焦新時(shí)代女性成長，展現(xiàn)新時(shí)代女性的真實(shí)面貌，容易讓觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，喚起大眾對(duì)女性事業(yè)發(fā)展、情感追求、自我實(shí)現(xiàn)等話題的討論，彰顯了新時(shí)代女性的力量。電視劇《三十而已》的編劇張英姬說，中國創(chuàng)作者對(duì)女性敘事著迷，最根本的力量來自于這個(gè)時(shí)代女性的魅力和力量。正如身為相聲演員的賈玲將思念獻(xiàn)給已故母親的藝術(shù)創(chuàng)作，并通過不懈努力成為電影《你好，李煥英》的導(dǎo)演、編劇和主演，使該片逆襲成為春節(jié)檔電影中的一匹黑馬，豐富大眾對(duì)電影和賈玲本人的認(rèn)識(shí)，讓人嘆為觀止。曾獲得"2020感動(dòng)中國人物"榮譽(yù)的葉嘉瑩，致力于古詩詞的研究和傳承，一生培養(yǎng)了一大批中國傳統(tǒng)文化和古典文學(xué)人才，紀(jì)錄片《掬水月在手》，其中記錄了他的一生，展現(xiàn)了葉嘉瑩“弱德之美”和“學(xué)者”的精神，觸動(dòng)了人們的心靈?？挂咂陂g，73歲的中國工程院院士李蘭娟奔赴抗疫一線，提出“武漢封城”的建議;95后女孩甘如意盡快投入工作崗位，獨(dú)自騎行4天3夜，回到防疫一線。還有大量的女性醫(yī)護(hù)人員剪掉了她們的長發(fā)，而口罩在她們臉上有不同深淺的痕跡。面對(duì)疫情，他們勇往直前，巾幗不讓須眉。這些真實(shí)的事跡在抗疫電視劇《在一起》中得到體現(xiàn)，讓觀眾大哭一場(chǎng)。整體來看，女性題材生動(dòng)、立體地展現(xiàn)了新時(shí)代女性的精神和形象，在一定程度上激發(fā)了公眾對(duì)女性力量的關(guān)注。真正優(yōu)秀的女性題材作品，離不開對(duì)當(dāng)下女性時(shí)代的洞察，離不開對(duì)現(xiàn)實(shí)中女性力量和養(yǎng)分的吸收。主持人、企業(yè)家楊瀾在主題演講“竹的精神，水的智慧，危機(jī)中的她的力量”中說:“新的一年，2020是女性意識(shí)覺醒的一年，展現(xiàn)了女性竹的精神，水的智慧?！爆F(xiàn)在看來，對(duì)于這句話，無論是在現(xiàn)實(shí)中還是在屏幕上，“她”都已經(jīng)被展示出來了?？梢灶A(yù)見，2021年，女性題材將繼續(xù)乘著女性時(shí)代的浪潮，以女性實(shí)力的積蓄在熒屏上綻放光芒。五、內(nèi)容上女性題材電視劇的對(duì)策2020年女性題材電視劇市場(chǎng)規(guī)模預(yù)測(cè)將達(dá)4.8萬億元，深耕女性市場(chǎng)將是長期趨勢(shì)。2020女性劇數(shù)量大幅增加，但女性話題在未來一段時(shí)間仍將是熱門的創(chuàng)作方向。如何打破固有思維，探索更廣泛的女性主題，塑造更多元的女性形象這對(duì)影視業(yè)來說是一次重要的考量。（一）合理建構(gòu)情感，拒絕唯愛情論和強(qiáng)行“閨蜜”貫穿整個(gè)劇情的女性電視劇中最常見的愛情和友情臺(tái)詞是愛情的臺(tái)詞和友情的輔線。但情感線的構(gòu)建和節(jié)奏的控制，極大地考驗(yàn)著編劇的專業(yè)能力，如果不注意，就很容易陷入戀愛理論的怪圈，逼迫“cp。近年來，女劇，出現(xiàn)“不談戀愛不行”的現(xiàn)象，劇情總是以愛情線為主，有些戲甚至可以和其他的臺(tái)詞剪成兩半，比如《流金歲月》的后半段，愛情線的敘述遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過事業(yè)線，受到部分質(zhì)疑。不唯愛情論應(yīng)是良策！其次，在其他的表達(dá)中，還應(yīng)注意情緒建構(gòu)的合理性。過分“好姐妹”或過多“閨蜜”的情感場(chǎng)面會(huì)造成“突兀”的印象。例如在《了不起的女孩》中，買了一張機(jī)票陪失戀的姐妹去東京治療七夕的傷口，并在不讓好姐妹有經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)的情況下為她找了一套最喜歡的房子，這些情節(jié)很難讓觀眾看到和看到友誼的發(fā)展和深度。與國外《那不勒斯四部曲》中探討真實(shí)、復(fù)雜、深厚的女性友誼的《我的天才女友》相比，國產(chǎn)女劇中的友情顯得羞澀多了。因此，友誼的建設(shè)應(yīng)該更合理、更深入，不宜亂耗“閨蜜”的友誼，否則會(huì)適得其反。（二）劇情內(nèi)容避免同質(zhì)化女性電視劇的劇情內(nèi)容有了一定的突破，但當(dāng)同類型的劇數(shù)越來越多時(shí)，難免陷入同質(zhì)化。內(nèi)容同質(zhì)，尤其是甜蜜寵物劇，又名「爽文」。這類劇雖然贏得了收視率和很高的收視率，但“套路”的存在卻是普遍現(xiàn)象，甚至是“爛街”。以《傳聞中的陳芊芊》為例，該劇的意外走紅，有可能成為市場(chǎng)上2020年甜寵劇的另類。融合古裝和穿越的《傳聞中的陳芊芊》以顛倒古代社會(huì)性別秩序的方式引起人們的好奇，并且引起人們對(duì)女性地位的關(guān)注，但是隨著劇情的發(fā)展，這一創(chuàng)新點(diǎn)并沒能持續(xù)下去，同樣它也沒能逃出“為愛犧牲”的同質(zhì)化俗套結(jié)局，有違邏輯地營造浪漫氛圍，淪為“工業(yè)糖精”，生成了一種千篇一律的個(gè)性。比起這種“撒狗糧”的俗套劇情，觀眾真正希望看到的是對(duì)女性題材的深入挖掘，展現(xiàn)更加多元、立體的女性角色形象。因此，要想做好，就要避免同質(zhì)化的套路情節(jié)，不斷突破自己原有的模式，創(chuàng)造新的"爽點(diǎn)"，這樣才能一炮打響，既能給制作方帶來收益，又能達(dá)到觀眾的審美需求。（三）多樣化表達(dá)女性群像無論是電視劇還是網(wǎng)絡(luò)劇，強(qiáng)行設(shè)定一個(gè)點(diǎn)，賣弄焦慮不應(yīng)該是主流。展示當(dāng)今女性真實(shí)社會(huì)面貌的作品不能憑空想象，必須來自于現(xiàn)實(shí)生活。女性題材的電視劇在表達(dá)上應(yīng)該更加多元化，關(guān)注不同的群體。比如老年“卒婚”群體、家暴群體、喪偶式婚姻群體、甚至兒童階段，不同行業(yè)的女性群體等等。同時(shí)，有“灰度”呈現(xiàn)的女性角色才更接近真實(shí)，有時(shí)候不需要從正面塑造一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的“大女生”形象，反而有缺點(diǎn)才更加打動(dòng)人。例如，在英語戲劇《米蘭達(dá)》中，30歲的米蘭達(dá)(Miranda)是一位又胖又丑的單身狗。她暗戀男神多年卻從不敢表白。她似乎以“逃避可恥卻有用”的態(tài)度來浪費(fèi)自己的生命，但事實(shí)上，沒有人有她自由自在的生活。此外，以女性為題材的日劇《非自然死亡》、《逃跑雖可恥但有用》等并沒有堅(jiān)持構(gòu)建“大”的女性形象，而是坦言女性在國內(nèi)的地位仍然偏低，社會(huì)現(xiàn)實(shí)帶有更嚴(yán)重的社會(huì)保守主義觀念，呈現(xiàn)出一條“被迫為自我實(shí)現(xiàn)而犧牲”的艱難道路。因此影視劇中女性形象不應(yīng)追求絕對(duì)完美，但求對(duì)現(xiàn)實(shí)有所啟發(fā)，真實(shí)描繪現(xiàn)代女性的特點(diǎn)。（四）打破性別偏見，塑造獨(dú)立的性格特點(diǎn)性別平等議程是“最漫長的革命”。20世紀(jì)以來，西方婦女解放運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，婦女爭取權(quán)利和平等的斗爭不斷上演，女性主義從一種思潮發(fā)展成為一種實(shí)質(zhì)性的力量。在60或70年代，女性主義滲透到文化領(lǐng)域，對(duì)傳統(tǒng)的以男性為中心的文化發(fā)起了顛覆性的挑戰(zhàn)。電視劇是生活的鏡子。雖然大部分電視劇中的女性形象比過去更加豐富、立體，但電視劇往往只限于以女性的視角來敘述，女性的自我覺醒并沒有得到充分體現(xiàn)。婦女的獨(dú)立應(yīng)該是打破性別偏見的純粹獨(dú)立。女權(quán)主義追求的是平等而非女性權(quán)利。因此，在創(chuàng)作女性劇時(shí)，也要控制好這一點(diǎn)，做好公共引導(dǎo)，打破性別偏見，打造真正的女性獨(dú)立。結(jié)論有人說，當(dāng)今電視市場(chǎng)"得女人者得天下"，培育女性市場(chǎng)將是一個(gè)長期趨勢(shì)，關(guān)注女性用戶是內(nèi)容市場(chǎng)的規(guī)律。今年，以女性為主題的電視劇數(shù)量明顯增加。在未來一段時(shí)間內(nèi)，女性題材仍將是創(chuàng)意寫作的熱門方向，大概率還是以都市、言情為主，而女性觀眾將占大多數(shù)，同時(shí)電視劇的內(nèi)容與觀眾的年齡有很大的相關(guān)性。題材不同的女性劇目可以滿足不同教育程度的觀眾需求。其內(nèi)容形式會(huì)以現(xiàn)代、群像呈現(xiàn)，并且題材逐漸趨于多元化，女性題材界限逐漸擴(kuò)大。改革開放后，受西方開放的女性思想的影響，我國開始嘗試女性題材電視劇。劇中的女性形象從一開始的“賢妻良母”到下“向往自由”再到“敢于追求理想”直至如今的“職業(yè)女性”。這一過程的演變，不僅映照著女性時(shí)代的來臨，同時(shí)帶來了一股女性力量，傳遞了女性正能量。同時(shí)也帶來了電視劇的實(shí)際經(jīng)濟(jì)效益。因此，女性題材電視劇深受熱捧。但在當(dāng)今涌現(xiàn)大量女性題材電視劇的大環(huán)境下，一些問題也逐漸顯露。比如：一些電視劇的內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，如何打破固有的思維模式，增進(jìn)女性題材電視劇的質(zhì)量重點(diǎn)是要從內(nèi)容本質(zhì)