草木人間反傳銷觀后感

草木人間反傳銷觀后感草木人間反傳銷觀后感篇一《草木人間》不僅是一部電影，它更像是一個(gè)深刻的寓言，訴說(shuō)著人性的復(fù)雜與堅(jiān)韌。它讓我看到了親情、信任與自我救贖之間的微妙關(guān)系，也引發(fā)了我對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)一些問(wèn)題的深思。影片中的何目蓮，一個(gè)剛畢業(yè)的大學(xué)生，面對(duì)母親吳苔花被騙入傳銷組織的困境，沒(méi)有選擇逃避，而是選擇了勇敢地面對(duì)。這份勇氣，不僅來(lái)自于對(duì)母親深厚的愛，更來(lái)自于他內(nèi)心那份對(duì)正義與真理的執(zhí)著追求。他深入虎穴，與傳銷組織斗智斗勇，歷經(jīng)磨難，最終憑借自己的智慧和意志力喚醒了母親。這個(gè)過(guò)程中，母子二人都經(jīng)歷了前所未有的困境和絕望。他們不僅要面對(duì)傳銷組織的威脅與誘惑，更要面對(duì)自己內(nèi)心的恐懼與掙扎。然而，正是這些困境與掙扎，讓他們更加深刻地認(rèn)識(shí)到了親情的可貴和生命的意義。影片的敘事手法和畫面呈現(xiàn)也給我留下了深刻的印象。導(dǎo)演通過(guò)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和富有張力的劇情設(shè)計(jì)，將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，影片也巧妙地融入了社會(huì)現(xiàn)實(shí)元素，讓我看到了傳銷組織的危害以及人性的弱點(diǎn)?？赐辍恫菽救碎g》，我深深被主人公何目蓮的堅(jiān)韌與勇氣所打動(dòng)。他用自己的行動(dòng)詮釋了親情的偉大和生命的價(jià)值。同時(shí)，影片也讓我反思了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一些問(wèn)題，比如傳銷組織的危害、人與人之間的信任危機(jī)等。草木人間反傳銷觀后感篇二《草木人間》這部電影以其獨(dú)特的視角和深刻的故事情節(jié)，深深打動(dòng)了我。它不僅僅是一部講述親情、拯救與掙扎的影片，更是一部讓人深刻反思社會(huì)現(xiàn)象與人性的作品。影片中的主人公何目蓮，一位剛畢業(yè)的大學(xué)生，面對(duì)母親吳苔花被傳銷組織騙走的困境，展現(xiàn)出了驚人的勇氣和毅力。他不顧一切地深入虎穴，只為找回那個(gè)曾經(jīng)熟悉的母親。在這個(gè)過(guò)程中，他經(jīng)歷了種種磨難和考驗(yàn)，但他從未放棄過(guò)。這種對(duì)親情的堅(jiān)守和執(zhí)著，讓人深感敬佩。而吳苔花作為母親，雖然身陷傳銷組織的控制之下，但她內(nèi)心始終保持著對(duì)家庭的眷戀和對(duì)兒子的思念。這種母子之間的情感紐帶，是影片中最動(dòng)人的部分。當(dāng)何目蓮最終憑借強(qiáng)大的意志力喚醒母親時(shí)，那種久別重逢的喜悅和激動(dòng)，讓人忍不住淚流滿面。影片還通過(guò)這對(duì)母子的經(jīng)歷，揭示了傳銷組織的危害和社會(huì)問(wèn)題的嚴(yán)重性。它讓我們看到，在這個(gè)看似繁華的社會(huì)背后，隱藏著許多不為人知的黑暗和陷阱。而面對(duì)這些困境，我們需要有堅(jiān)定的信念和勇氣，去勇敢地面對(duì)和戰(zhàn)勝它們。《草木人間》是一部感人至深的影片，它用真實(shí)而細(xì)膩的情感描繪了人間冷暖，也讓我們對(duì)生活和人性有了更深刻的思考。我相信這部電影會(huì)成為許多人心中的經(jīng)典之作，也會(huì)激勵(lì)更多的人去勇敢面對(duì)生活中的挑戰(zhàn)和困境。草木人間反傳銷觀后感篇三電影圍繞兩條主線展開：主線一：景色是從風(fēng)景秀麗的小茶村到傳銷詐騙團(tuán)伙里魑魅魍魎一般的聚集地，每一個(gè)人在這里都能找到專屬自己的“精準(zhǔn)誘惑”，成功將人物從淳樸善良接地氣的采茶女到被自己欲望腐蝕的癲狂“鬼”。片中說(shuō)苔花善良我覺得恰恰是主線在提醒看她也不善良，一個(gè)善良的人，也會(huì)在精準(zhǔn)詐騙，“成為成功的獨(dú)立女性、做自己”的誘惑下面對(duì)兒子沖動(dòng)暴躁，那個(gè)老虎就是她自己內(nèi)心的欲望，善人也不全善。主線二：是何目蓮尋父，其實(shí)這也是他自己內(nèi)心的一種執(zhí)著，所以到了最后目連去到寺院，寺院的工作人員告訴他有人認(rèn)識(shí)他父親，但是目蓮他反而沒(méi)有等自顧自的走了，那一刻才是目連真正的放下了，一直以來(lái)，他放不下的不是他的父親，而是自己內(nèi)心的執(zhí)念，目蓮也在電影里出現(xiàn)捻茶煮茶喝茶的情景，這個(gè)場(chǎng)景呼應(yīng)主題“草木人生”，人生就像草木，浮浮沉沉，在人間不斷的修正自己，就像目蓮手里的茶葉，縱使化作茶泥捻做塵，沸水煮浸，一口下去茶香如故，就像茶村也終究會(huì)回歸平靜，凡夫修正自己也可以成佛。電影用短短的時(shí)長(zhǎng)匯集了生死、貪嗔癡欲，看完之后有悵然有慶幸也有后怕，假如沒(méi)有遇到三寶或者假如我們又不努力修學(xué)蹉跎了一生，再又或者沉浸在像傳銷團(tuán)伙里的那種方向錯(cuò)誤的看似努力上進(jìn)里，我們的人生又怎樣修正，又該怎樣度過(guò)迷鈍的形如草木的人生。那將一定是在各種自我感覺良好包裝下的親情、或者自己麻痹自己說(shuō)自己對(duì)金錢的欲望是有上進(jìn)心的良好表現(xiàn)，等等這些自己給自己塑造的虛假價(jià)值觀框架里自我陶醉、麻痹、沉迷、互相糾纏，糾纏、言語(yǔ)打擊、恐嚇、規(guī)訓(xùn)pua的恰恰是最親近的人，遇到境遇好的時(shí)候做秀麗山村的采茶女，遇到不好的境遇就成了貪欲支配的人，或者崩潰抑郁的精神病或者自殺者。但是在未知的人生，未經(jīng)歷的事件里，每個(gè)人都如同三歲幼童，未知未曾體驗(yàn)過(guò)的外境會(huì)讓我們經(jīng)歷，受傷，反思，再次前行，成長(zhǎng)。腦子里又會(huì)想起大和尚說(shuō)的不要怕錯(cuò)，是啊，最重要的是在經(jīng)歷中不斷修正和成長(zhǎng)，想到我這兩天看到的一句話——“多給生命一些容錯(cuò)率吧”，我覺得按照自己想法去體驗(yàn)的才是人生。所以我從來(lái)討厭人生被安排，被安排好的人生，是自己的人生嗎？體驗(yàn)的又是誰(shuí)的人生？難道不是替你規(guī)劃人生的人構(gòu)想里的人生，或者他人通過(guò)狹隘但無(wú)法復(fù)刻的人生經(jīng)驗(yàn)里東拼西湊了點(diǎn)所謂的人生經(jīng)驗(yàn)，自己都沒(méi)活明白沒(méi)活通透就忙活著給別人指手畫腳出來(lái)的人生。人生真的要只活在了別人的經(jīng)驗(yàn)里嗎？那一輩子從生到死，等同于活過(guò)嗎？就像被人嚼過(guò)的東西會(huì)有人愿意吃嗎？人生是如草木般浮沉，也如草木般脆弱，我一直只喜歡中國(guó)傳統(tǒng)古典的東西，現(xiàn)在想了想，水墨畫，濃淡相交、虛虛實(shí)實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近中的是山水也是創(chuàng)作者的情緒、選擇和人生，樂(lè)器也是一樣。所以南北的樂(lè)器的情感底色也各有不同，是不同的內(nèi)在和氣質(zhì)。少年不知畫中意，歸來(lái)已是畫中人，畫的是體驗(yàn)，寫的是閱歷，譜的是反思。想成為什么樣的人，該怎么活，才是一生最重要的課題。草木人間反傳銷觀后感篇四《草木人間》里最邪魅而幽深的便是對(duì)“人性”的刻畫。大山里的采茶女吳苔花，平實(shí)、樸素?？v然被丈夫拋棄，縱然嘗盡生活艱辛，但還是在“禮制”和“文明”的束裹下，活得逆來(lái)順受，活得謹(jǐn)小慎微。依然想依附于一個(gè)男人和兒子，哪怕只是讓生活稍微安穩(wěn)一點(diǎn)。哪怕被茶園老板娘驅(qū)趕出門，再度被男人間接拋棄，也沒(méi)激起她多大的抗?fàn)幰庾R(shí)，只是繼續(xù)于人生的茫茫大海中無(wú)助地飄零。直到她在飄零的途中感受到一種從未感受過(guò)的“集體”、“組織”、“家人”的“溫暖和抱持”，感受到一縷“雪中送炭”的“光明和希望”，感受到一種前所未有過(guò)的被認(rèn)可、被看見、被環(huán)繞、被支持，她才仿若找到了人生的價(jià)值和歸宿。試問(wèn)，哪一個(gè)居于黑暗中的人不渴望光明，哪一個(gè)身處寒冷中的人不渴望溫暖呢，這是人的本能。求生，求安穩(wěn)，求相伴與照見是普羅大眾的基本需求，這實(shí)是無(wú)可厚非。但后來(lái)的吳苔花之所以變得那么可怕，是因?yàn)樗龑⑦@份需求無(wú)底線的放大，乃至掙脫掉了所有“文明”和“道德”束縛的外衣，由“人”而變成了“獸”。這是怎么導(dǎo)致的呢？傳銷組織首先解鎖了她內(nèi)心深隱的“自卑”和“恨”：“我是狗屎，垃圾，沒(méi)有人要，沒(méi)有人喜歡的吳苔花！”她歇斯底里的喊出這句話，藏著對(duì)過(guò)往的自己、命運(yùn)及拋棄自己的人憤怒和咆哮。在這種負(fù)面定位的認(rèn)同下，她再難接受被“漠視”和“欺壓”，“反抗”的火種被點(diǎn)燃，只差周圍組織的持續(xù)添柴加火。她說(shuō)，“我沒(méi)有人愛”，大家說(shuō)，“我們愛你！”這是什么，這分明是樹立矛盾、打造陣營(yíng)，這是破壞安定和和諧。歷史上，所有的戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)立、對(duì)抗的煽動(dòng)，不都是這般的模式么？恩師說(shuō)，我們的關(guān)注點(diǎn)放在哪里，哪里就被放大。恨和怨，自然也是可以被無(wú)限放大的。哪怕是普通人，哪怕是每個(gè)人都可能會(huì)經(jīng)受的苦，在有心人遞過(guò)來(lái)的放大鏡下，也可以迸燃起熊熊的烈火。戰(zhàn)爭(zhēng)中、意識(shí)形態(tài)的斗爭(zhēng)中，那些瘋狂的劊子手，哪一個(gè)不曾是和顏悅色過(guò)的普通人呢？傳銷組織不僅是煽動(dòng)，更有行動(dòng)，他們會(huì)有更激烈的話術(shù)，更慷慨激昂的口號(hào)，讓吳苔花“站”起來(lái)，做一個(gè)獨(dú)立的女性，為自己而活。他們會(huì)急劇鼓動(dòng)性地以“魄力”和“愛”之名讓其破釜沉舟，徹底一博。在那個(gè)一狠心、一咬牙下了血本、下了全部身家的一刻，她的“愿力”也被塑造了吧。破釜沉舟，能夠激發(fā)人向死而生的勇氣，也可以讓人從此九牛拉不回頭。立過(guò)往以敵人，絕過(guò)往之后路，到此，試問(wèn)幾個(gè)人還能輕易回頭？更有甚者，他們會(huì)在她前進(jìn)的路上不斷畫餅畫海市蜃樓，會(huì)手拉手地包裝她，持續(xù)引導(dǎo)她，讓她越陷越深、六親不認(rèn)，讓她在“精致”、“成功”、“自信”、“希望”的迷陣中徹底迷失，早已分不清是夢(mèng)是醒。蔣勤勤那場(chǎng)最高光的戲，也就是吳苔花在雨中瘋魔一般慶幸自己活出了自己，認(rèn)定這是她想要的人生，并痛斥目蓮和他父親的自私自利時(shí)，她的價(jià)值觀、人生觀已經(jīng)徹底被重塑，她已經(jīng)完全“變”成了另外一個(gè)“人”。人性之中，掩藏著多少可能呢？或者說(shuō)，又有什么是不可能的呢？我們可以從這個(gè)反面的方向探討人性的“空性”么？“苔花如米小”，可是她也能夠爆發(fā)出這樣魔怔的力量。愛和恨、佛與魔，潛力相通，方向相反。不變的是潛能之本身?！耙磺斜娚?，從無(wú)始來(lái)，種種顛倒，業(yè)種自然，如惡叉聚?！薄按耸乔皦m虛妄相想，惑汝真性。由汝無(wú)始，至于今生，人賊為子，失汝元常，故受輪轉(zhuǎn)”。佛陀的開示，用在“吳苔花”身上，似乎很是貼切。可是，我們又何嘗不是紅塵中一個(gè)又一個(gè)的“吳苔花”呢？我們所抱守的那所有的貪嗔癡慢疑，那各種價(jià)值觀的我法二執(zhí)，哪一個(gè)不是海市蜃樓呢？電影，最后給出了救贖的路，那便是“神性”的喚醒和回歸。是回到自然，回到質(zhì)樸。人性迷失到那種程度，也唯有“神性”可以救贖了吧，這又如何少得了“善根福德因緣”呢？都說(shuō)，《草木人間》刻畫的是人間地獄和天堂，可是，天堂與地獄不都在人的心念之間么？心念之外哪里還別有天堂和地獄呢？修行，終究是一場(chǎng)“貪嗔癡”與“戒定慧”的較量。草木人間反傳銷觀后感篇五被朋友邀請(qǐng)去看了電影《草木人間》，電影很好，遂與諸君分享。這部電影講述了一個(gè)經(jīng)歷了諸多生活磨難的中年女性想要實(shí)現(xiàn)自我精神和經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、活出自我的故事，這部電影也講述了一個(gè)經(jīng)歷了諸多生活磨難的中年女性被傳銷洗腦成功執(zhí)迷不悟的故事。看似兩個(gè)不相關(guān)的故事，在這部電影中完美結(jié)合。一個(gè)想要改變自我但只知道向外界求結(jié)果的人只會(huì)得到沉重的教訓(xùn)。吳苔花和一個(gè)不愛自己的丈夫結(jié)了婚，丈夫不僅不情愿與她同房，還選擇一聲不吭地離開了她；獨(dú)自一人把兒子養(yǎng)大的吳苔花，在外地采茶時(shí)遇到了情投意合的錢大師，但錢大師的母親在知道她和兒子談戀愛后當(dāng)著所有人的面羞辱了她一番，并直接把她趕了出去（錢大師家條件比較好，是吳苔花的雇主）；大學(xué)畢業(yè)的兒子何目蓮告訴她想要留在杭州。這就是吳苔花，被丈夫嫌棄，被情人的母親嫌棄，想要努力賺錢給兒子在杭州安家置業(yè)的吳苔花。被錢大師的媽媽趕出去之后，為了賺錢她跟著她多年的好友一起去投奔好友的弟弟（說(shuō)是好友弟弟靠賣足貼賺了很多很多錢，實(shí)則是傳銷組織），糊里糊涂的就被拉上了傳銷這條船。傳銷組織的大巴車上特意安排了一個(gè)主持人萬(wàn)晴，年輕漂亮、口才好，特別地會(huì)調(diào)動(dòng)氣氛，她細(xì)心體貼地關(guān)照車上每一個(gè)人：她主動(dòng)與一位外形十分樸素的中年大叔調(diào)情（大叔很難不春心蕩漾?。唤o找不到工作也找不到對(duì)象的自卑的女大學(xué)生加油打氣；鼓勵(lì)不被尊重的全職媽媽努力打造自己的事業(yè)，活出自我；告訴身患重病但沒(méi)有任何積累的父親他將馬上實(shí)現(xiàn)他的人生夢(mèng)想。輪到吳苔花時(shí)，萬(wàn)晴告訴吳苔花“苔花如米小，也學(xué)牡丹開”。被丈夫嫌棄、被情人的母親嫌棄、為了兒子隱忍多年的吳苔花當(dāng)場(chǎng)就被這句“苔花如米小，也學(xué)牡丹開”直擊內(nèi)心，卑微如苔花，她多想學(xué)牡丹開?。〉搅藗麂N地點(diǎn)，三位主持人輪番上陣講故事洗腦，告訴在場(chǎng)的每個(gè)人都勤奮、上進(jìn)、努力、善良，但為什么大家沒(méi)有得到自己該得的，只是因?yàn)槿狈σ稽c(diǎn)機(jī)遇和運(yùn)氣，但是加入蝴蝶國(guó)際（傳銷組織）這個(gè)好團(tuán)隊(duì)（主持人舉例豬八戒能取得西經(jīng)完全是因?yàn)楦艘粋€(gè)好團(tuán)隊(duì)），一切都會(huì)有轉(zhuǎn)機(jī)。加入蝴蝶國(guó)際取得事業(yè)成功，暴富，成功改變自己的謊言故事不斷地循環(huán)播放（萬(wàn)晴編造了一個(gè)自己得重癥導(dǎo)致家庭一貧如洗，兒子以自己為恥辱，但加入蝴蝶國(guó)際之后，她以一己之力帶動(dòng)整個(gè)家庭富裕，兒子為媽媽感到特別驕傲的故事）。氣氛完全熱起來(lái)之后，主持人開始鼓動(dòng)大家，想要加入蝴蝶國(guó)際，需要購(gòu)買足貼產(chǎn)品成為蝴蝶國(guó)際的業(yè)務(wù)員，購(gòu)買的越多等級(jí)越高，同時(shí)鼓勵(lì)大家一定要主動(dòng)分享給自己最親近的三個(gè)親友邀請(qǐng)他們一起加入，在滿足一定條件之后就可以升總監(jiān)，成功拿走1080萬(wàn)。吳苔花，一名普通的體力勞動(dòng)者，一位想要改變自己的命運(yùn)，想要賺錢給兒子買房，但對(duì)自我認(rèn)知不夠清晰的中年婦女在看到那么多的成功事例之后徹底被洗腦，把自己原本要留給兒子買房子的家底全部拿出來(lái)買了足貼。加入傳銷組織的吳苔花經(jīng)過(guò)洗腦之后，確實(shí)變了，開始化濃妝，穿高跟鞋，帶墨鏡，說(shuō)話走路也都更自信了。她覺得她正在學(xué)牡丹開，經(jīng)過(guò)她的努力她一定可以成為牡丹。所以哪怕當(dāng)兒子何目蓮告訴她，說(shuō)這是傳銷，已投入全部身家的吳苔花不愿意也不可能相信。她在傳銷組織里被重視、被看見，她覺得她活出了自我，且她相信她可以拿到最終的1080萬(wàn)。毫無(wú)疑問(wèn)，她永遠(yuǎn)不可能拿到1080萬(wàn)，傳銷騙局被揭露，發(fā)現(xiàn)自己全部身家都血本無(wú)歸的吳苔花一病不起。電影最終給了觀眾和吳苔花一個(gè)還不錯(cuò)的結(jié)局，兒子何目蓮帶她回了老家，吳苔花醒了，回到了杭州繼續(xù)和錢大師一起生活，兒子也醒悟不再尋找自己離家多年的父親。電影可以改寫人物結(jié)局，但現(xiàn)實(shí)生活中更多的吳苔花大概率會(huì)和她的好友一樣，直接縱身一躍終結(jié)生命。一個(gè)想要改變自我處境，但是只知道向外界找原因、向外界求結(jié)果的人一定會(huì)得到沉重的教訓(xùn)。我在不同的場(chǎng)合聽到不同的人信誓旦旦的說(shuō)，自己現(xiàn)在這樣是因?yàn)閼巡挪挥?；?dāng)今的政策不合理，專門剝削窮人；ZF里那些人都是酒囊飯袋，所以老百姓的生活才這么難過(guò)。我為他們感到難過(guò)，因?yàn)槲抑浪麄兇_實(shí)勤奮、努力、為自己的家人兢兢業(yè)業(yè)，但他們的認(rèn)知出現(xiàn)了致命的偏差，這個(gè)偏差導(dǎo)致他們其中某些人走入歧途，然后原本踏實(shí)平凡的生活瞬間崩塌。有錢可以解決很多人生煩惱，賺錢確實(shí)是我們普通人努力提高自己生活幸福指數(shù)的重要手段，但我想告訴大家一個(gè)殘忍的真相：巨額的財(cái)富，對(duì)99%的人來(lái)說(shuō)都是除非你生來(lái)就有，否則你這輩子都不可能再擁有了。承認(rèn)自己普通且平凡，努力提升自我感知幸福的能力，把自己平凡的生活過(guò)的滋滋有味，珍惜自己已經(jīng)擁有的，不需要多么富裕，我們這一生就會(huì)幸福且快樂(lè)。草木人間反傳銷觀后感篇六當(dāng)我想提起這部電影時(shí)，我腦海中閃出的詞是“藝術(shù)”，“藝術(shù)”是什么？它是創(chuàng)作者鏡頭下那優(yōu)美的山色和茶園么？它是少年于晴空麗日下奔騎的身形么？或者它是于心情跌宕中蕩起的歌聲？亦或它是西湖畫舫上的茶藝馨香？都是，又都不是。這些美麗的畫面若無(wú)人性繁幽和世事迷離的映照，如何能展現(xiàn)出所謂“美”的張力呢？“美”，是被相較和折射的，藝術(shù)的美在于它不只有美那一種顏色。電影，是“藝術(shù)”的極致品。它通過(guò)色聲香味觸法的組合，將善惡美丑勇懦一一呈現(xiàn)，而后打碎，最后糅合。它以無(wú)限種的感官?zèng)_擊叩問(wèn)人心對(duì)生活、生命和自由的探索。它以人生實(shí)景為藍(lán)本，又將視角懸在人間煙火之上，讓人們通過(guò)俯瞰和回望找尋和思考生與活的方向。它是在紅塵色影中尋找“空”的實(shí)相，而后于燈火闌珊處發(fā)現(xiàn)“色不異空，空不異色”的時(shí)空旅者。人間若無(wú)電影，所謂“藝術(shù)”的光芒將要暗淡多少。正如劉博士所說(shuō)，“讀書、看電影、看電視劇讓人生長(zhǎng)度延長(zhǎng)了5倍”，也許不只5倍，我們?cè)谝粋€(gè)個(gè)那么短的時(shí)間內(nèi)將你我他一生中至高至低、至魔至佛、至苦至樂(lè)的風(fēng)景一一走過(guò)。同樣的旅程多出了數(shù)倍的山水相迎、風(fēng)雨相送和春秋交替，就像人生多了許多假設(shè)、預(yù)演、彩排和練習(xí)，在這一遍遍的練習(xí)、體驗(yàn)和探索中，我們終將更容易找到“光”的源頭。一部好的電影總是會(huì)有很深富的元素，“橫看成嶺側(cè)成峰”，層次深密，視角無(wú)窮?！恫菽救碎g》借喻了“目犍連救母”的故事，所謂的“救”其實(shí)是在母子相依與不棄中各自實(shí)現(xiàn)的自我救贖?！白晕覐姆鸢l(fā)心出家，……將謂如來(lái)惠我三昧，不知身心本不相代?！表氈?，自渡者佛渡之，“救”必須是一個(gè)人自己走過(guò)的“以命相贖”。“不經(jīng)一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香？”我曾一直困惑于為什么淤泥里可以長(zhǎng)出蓮花，至暗之中生至明。在這部電影里，我找到了一個(gè)答案?！俺鲇倌喽蝗?，濯清漣而不妖?！鄙徎ǎ鞘裁?？只是一份純凈和高潔么？不是的，蓮花是自性的象征，是清凈光明的象征，而不論是自性還是清凈光明，都是一個(gè)曼陀羅，或者說(shuō)是一個(gè)圓的概念。祂不是與污相對(duì)的潔，與黑相對(duì)的白。祂是一種包容萬(wàn)有，化污泥于養(yǎng)分，轉(zhuǎn)懦弱于無(wú)畏，定慧等持、轉(zhuǎn)識(shí)成智的力量。皆知，蓮子是苦的，苦的顏色是“黑、褐、赭、棕”等，正是污泥的顏色。祂吃進(jìn)了污泥的苦，但把苦煉化為白種，養(yǎng)愈世人。就像十方三世一切諸佛，不惜種種身命、歷種種劫難而成就的“大光明”身。不是黑暗天生長(zhǎng)養(yǎng)光明，而是戰(zhàn)勝了黑暗、超越了黑暗，而天下再?zèng)]有遮云蔽日的黑暗。當(dāng)一個(gè)人無(wú)黑暗足堪障目，所見便盡是光明，將無(wú)所畏懼，無(wú)有滯礙，無(wú)有恐懼，而得清凈自在、不染不妖。蓮之母吳苔花將全部的身家和希望投入到傳銷組織吹起的泡泡中，整個(gè)生命都為之癲狂，而當(dāng)這個(gè)泡泡轟然泡滅，她的生命再也支撐不起一絲的光明和希望，于是精神世界也轟然崩塌。如此，人生陷入至暗和一片爛泥灘之中。正是“精壞神去，榮衛(wèi)不可復(fù)收?！鄙瘛八馈倍鵁o(wú)藥可救?？墒?，死又何曾真的死呢？她“死”了，但是與她生命相連的大山或宇宙沒(méi)有死。目蓮將她帶到生養(yǎng)她也曾被她喚醒過(guò)的大山中，讓山將她重新孕育。孕育的方式也很簡(jiǎn)單，便是于水中死而復(fù)生。恰如果醫(yī)師父所說(shuō)，山洞和深潭多像母親的子宮和羊水。是自然寰宇孕育的力量，是水中歷死又一口氣活過(guò)來(lái)的沖擊，讓她真正穿越了死亡，于是終于可以面對(duì)并超越所有的黑暗和恐懼，而光明獨(dú)立地綻放。影片中的那一只老虎，是她內(nèi)在的恐懼，也是她內(nèi)在的力量。我看到老虎向她走來(lái)，而她最終也以虎一般的面容和嘶吼迸發(fā)出震嘯山林的力量，于是眼前的虎如紙般消失，恰如恐懼化為勇氣，黑暗散于光明的隱喻。自此，過(guò)往那所有污泥般的黑暗經(jīng)歷都化作滋養(yǎng)她的養(yǎng)分，“苔花如米小，也學(xué)牡丹開。”不必學(xué)，她已經(jīng)開成一朵牡丹，也是一朵閃耀著自性光芒的蓮花。而目蓮在舍命救母的過(guò)程中也完成自己的蛻變和成長(zhǎng)，那一直尋找父親“何山”的執(zhí)念，終于在自己長(zhǎng)成一座山之后變得風(fēng)輕云淡。最后，有人告訴他，有父親的消息和線索了，但是，他的眼神告訴我，已經(jīng)不重要了。是啊，何以為山？山在腳下。草木人間反傳銷觀后感篇七《草木人間》是顧曉剛導(dǎo)演“山水圖三部曲”的第二部，第一部《春江水暖》入選法國(guó)《電影手冊(cè)》年度十佳，是戛納影評(píng)人周首部華語(yǔ)閉幕片。其電影以“中國(guó)水墨畫”般的影像風(fēng)格，寫意一片自然空靈、禪韻出世的同時(shí)，又描摹著人世間最現(xiàn)實(shí)最掙扎最深俗的柴米煙火。它上觸真理的實(shí)相，下探人性最深的幽微，似是用最極致的手法將這世間最對(duì)立的兩極鋪設(shè)在一起，又在底層埋下了對(duì)立統(tǒng)一、相互貫通的暗渠。這樣的表現(xiàn)張力可以讓人有無(wú)限深思，似是融合了世間所有而至深的真相在其中，宛若一張生動(dòng)的太極圖，藏著玄奧的法義。這種呈現(xiàn)并不是輕而易舉做到的，而是通過(guò)極致的還原，將細(xì)節(jié)和風(fēng)貌拍出了靈魂。根據(jù)導(dǎo)演自述：“僅電影的開頭就花了很多時(shí)間和成本，分了兩個(gè)季節(jié)拍攝，用真實(shí)的早晨的自然光，一次只能拍個(gè)四五條”。為了拍好“輕輕一瞥”的一個(gè)茶的鏡頭，他們梳理了一遍上下幾千年的茶史，甚至研究還原了（用自己的器具）失傳已久的“陸羽煮茶”的“工藝