《阿房宮賦》課件+2023-2024學(xué)年統(tǒng)編版高中語文必修下冊(cè)

關(guān)于賦“賦”，介于詩(shī)歌和散文之間的文體。賦體以楚辭為濫觴，至荀況始有定名。出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)后期，形成于漢代。繼承了《詩(shī)經(jīng)》諷刺的傳統(tǒng)。關(guān)于賦的特點(diǎn)《文心雕龍-詮賦》說：“賦者，鋪也；鋪采摛文，體物寫志也?！斌w物寫志，指賦的內(nèi)容；鋪采摛文指賦的形貌。1、在形式上多用對(duì)偶、排比、比喻、夸張等修辭手法，用華麗的辭藻描寫事物。2、在內(nèi)容上多采用托物言志、借古諷今的手法。內(nèi)容重在：摹寫事物，抒發(fā)情感，表達(dá)思想。藝術(shù)表現(xiàn)：注重鋪陳，講究聲韻之美，使用華麗詞藻，著上絢麗色彩。杜牧803—853字牧之號(hào)樊川居士

京兆萬年（今陜西西安）人。唐文宗太和二年（828）進(jìn)士，曾任監(jiān)察御史、中書舍人等官職。杜牧年輕時(shí)即有興邦濟(jì)世的遠(yuǎn)大抱負(fù)，懷抱中興唐王朝的理想，尤喜論政治、軍旅之事，主張固邊、削藩。但因性情耿直、不屑逢迎，在仕途上頗不得意，晚年逐漸保守消極。

杜牧晚年居住在長(zhǎng)安城南的樊川別墅，后世因稱“杜樊川”。人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。其為詩(shī)注重文意辭采，追求高絕綺麗，于晚唐浮靡詩(shī)風(fēng)中自樹一幟，文、賦、詩(shī)皆負(fù)盛名，尤擅文賦，散文氣勢(shì)雄渾，多針砭時(shí)弊。寫作背景

唐敬宗寶歷元年(825)，這時(shí)的中原，藩鎮(zhèn)割據(jù)，地方節(jié)度使擁兵自重，宦官專權(quán)，吐蕃、南詔、回鶻等外族進(jìn)犯；階級(jí)矛盾尖銳、政治腐敗。唐王朝已是大廈將傾，搖搖欲墜。當(dāng)時(shí)的皇帝——唐敬宗李湛，年少即位，嗜好游獵，游宴無度，沉湎聲色、窮奢極欲，大興土木，不視朝政，禮佛長(zhǎng)生。杜牧針對(duì)這種形勢(shì)，極力主張內(nèi)平藩鎮(zhèn)，加強(qiáng)統(tǒng)一，外御強(qiáng)敵，鞏固國(guó)防。為了實(shí)現(xiàn)這些理想，他希望當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者勵(lì)精圖治，富民強(qiáng)兵，而事實(shí)恰恰和他的愿望相反。

秦始皇在討伐六國(guó)的過程中，掠來大量美女和珍寶古玩，咸陽城里的宮殿已顯得擁擠，他便下令在咸陽附近修阿房宮。把盡有的珍寶和宮女搬到阿旁宮。大臣問造在哪里，秦始皇操陜西方言說:‘房”。阿房并不是一個(gè)實(shí)際地名，它的意思是“近旁”、“旁邊”。

阿房宮早在秦始皇曾祖父惠文王時(shí)就開始修建了，原名阿城。阿的意思是高大的丘陵，言其宮殿很高?；菸耐跛?，工程就停下了。直至幾十年后的秦始皇，才又接著修。因?yàn)樵诟叽蟮那鹆晟闲薹?，故名阿房宮。

傳說中秦王贏政愛上過一個(gè)美麗的民間女子，芳名阿房，但這段美麗的愛情終究沒有換來美麗的結(jié)局，為了紀(jì)念這位他深愛過的女子，秦始皇不惜耗費(fèi)巨大的人力物力修建了極度奢華的阿房宮。阿房宮三個(gè)傳說

六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出。覆壓三百余里，隔離天日。驪山北構(gòu)而西折，直走咸陽。

六國(guó)覆滅了，天下統(tǒng)一了，蜀地山林被砍伐一空，阿房宮殿巍然聳起。它蓋了三百多里地，高樓重閣遮天蔽日。它從驪山的北面建起，然后向西曲折延伸，一直延伸至咸陽?；顒?dòng)一：疏通文意

二川溶溶，流入宮墻。五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角。盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬落。

渭水和樊川兩道河緩緩流淌，流進(jìn)了宮墻。五步一座高樓，十步一座亭閣；腰帶般的長(zhǎng)廊像綢帶似的迂回曲折，屋檐高高翹起像鳥嘴向空中飛啄；這些樓臺(tái)亭閣，各自憑借不同的地勢(shì)參差環(huán)抱，層疊的木拱中心勾連，殿角相向?qū)χ牛裨诨?zhēng)上下。盤旋著，屈曲著，像蜂房那樣密集，像水渦那樣套連，巍峨矗立，不知道它們有幾千萬座。

長(zhǎng)橋臥波，未云何龍？復(fù)道行空，不霽何虹？高低冥迷，不知西東。歌臺(tái)暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄。一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊。

那長(zhǎng)橋臥在水面上就像蛟龍，可是沒有風(fēng)云涌起，怎么會(huì)有蛟龍飛騰？那樓閣之間的通道架在半空就像彩虹，可是并非雨過天晴，怎么會(huì)產(chǎn)生霓虹？樓閣高高低低，幽冥迷離，使人辨不清南北西東。高臺(tái)上傳來溫柔的歌聲，使人感到如同春光一般溫暖；大殿里寒氣逼人的舞袖飄拂，仿佛風(fēng)雨交加那樣凄冷。就在同一天之內(nèi)，同一座宮里，而陰晴冷暖卻截然不同。作者是如何來鋪寫阿房宮的宮殿的？①六王畢，四海一；②蜀山兀，阿房出。③覆壓三百余里，④隔離天日。⑤驪山北構(gòu)而西折，直走咸陽。二川溶溶，流入宮墻。⑥五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角。盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬落?、唛L(zhǎng)橋臥波，未云何龍？復(fù)道行空，不霽何虹？高低冥迷，不知西東。歌臺(tái)暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄。⑧一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊。建筑背景建筑耗費(fèi)占地面積建筑高度建筑數(shù)量建筑樣式①②③⑤④⑥⑦結(jié)論：描寫角度多，范圍廣，內(nèi)容詳盡，有畫面感。默寫第一段首先對(duì)阿房宮的全貌進(jìn)行總體性的描述，然后對(duì)阿房宮的局部進(jìn)行細(xì)膩的描繪。根據(jù)要求找出對(duì)應(yīng)語句。1、既在廣闊的歷史背景上引出阿房宮的修建，又起到了籠蓋全篇、暗示主題的作用的句子是：

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。2、用夸張手法描寫阿房宮占地之廣，樓閣之高的句子是：

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。3、描寫阿房宮依山傍水的地勢(shì)：

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。4、描寫樓閣之密集，建筑之精巧：

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。5、描寫樓閣數(shù)量之多：

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。6、用比喻的手法描寫長(zhǎng)橋復(fù)道：

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？7、從人們的主觀感受寫宮內(nèi)歌舞盛況。既是以歌舞之紛繁襯托宮殿之眾多，又為下文美女充盈宮室作鋪墊的句子是：

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妃嬪媵嬙，王子皇孫，辭樓下殿，輦來于秦。朝歌夜弦，為秦宮人。明星熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。

六國(guó)的妃嬪宮女、諸侯王族的女兒孫女，辭別了故國(guó)的宮殿閣樓，乘坐輦車來到秦國(guó)。她們?cè)缟铣?，晚上彈琴，成為秦皇的宮人。每天清晨，只見明亮的星光晶瑩閃爍，原來是她們打開了梳妝的明鏡；又見墨綠的云彩紛紛擾擾，原來是她們一早在梳理發(fā)鬢；

渭水漲起一層油膩，那是她們洗臉后潑下的脂粉水；輕煙繚繞，香霧彌漫，那是她們焚燒異香的椒蘭。雷霆乍驚，宮車過也；轆轆遠(yuǎn)聽，杳不知其所之也。一肌一容，盡態(tài)極妍，縵立遠(yuǎn)視，而望幸焉。有不見者，三十六年。

雷霆忽然震響，原來是宮車從這里馳過；轆轆的車輪聲漸聽漸遠(yuǎn)，杳然無聲，不知它駛向何方。宮女們每一處肌膚，每一種姿態(tài)，都極力顯示自己的嫵媚嬌妍。她們久久地佇立著，眺望著遠(yuǎn)處，希望皇帝能光臨寵幸?？蓱z有的人三十六年始終未曾見過皇帝的身影。燕趙之收藏，韓魏之經(jīng)營(yíng)，齊楚之精英，幾世幾年，摽掠其人，倚疊如山。一旦不能有，輸來其間。鼎鐺玉石，金塊珠礫，棄擲邐迤，秦人視之，亦不甚惜。

燕國(guó)趙國(guó)收藏的奇物，韓國(guó)魏國(guó)聚斂的珍品，齊國(guó)楚國(guó)保存的瑰寶，都是多少代、多少年，從(本國(guó))人民手中掠奪來的，堆積如山。

一旦(國(guó)家破亡)不能再占有，都運(yùn)送到這阿房宮中。而秦人把寶鼎看作鐵鍋，把寶玉看作石頭，把黃金當(dāng)成土塊，把珍珠當(dāng)作砂礫，亂丟亂扔，連綿不斷，秦人看到這些寶物，也不覺得很可惜。

小結(jié)排比夸張比喻美人財(cái)物阿房宮的美人及財(cái)物美人數(shù)量之多命運(yùn)之慘秦之荒淫夸張對(duì)比財(cái)物數(shù)量之多窮奢極欲揮霍無度為下文秦亡做鋪墊第二段極力渲染阿房宮中奢侈鋪張的生活。一方面寫宮人們的奢靡生活，一方面寫秦人對(duì)待珍寶好不愛惜的態(tài)度。1、阿房宮宮人來源

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。2、以比喻來描寫“妝鏡”和“曉鬟”的詩(shī)句

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。3、《阿房宮賦》用“

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”兩個(gè)對(duì)偶句描寫了秦人對(duì)從六國(guó)剽掠而來的珍寶不知珍惜，生活極度奢侈。默寫

嗟乎！一人之心，千萬人之心也。秦愛紛奢，人亦念其家。奈何取之盡錙銖，用之如泥沙？使負(fù)棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫；架梁之椽，多于機(jī)上之工女；釘頭磷磷，多于在庾之粟粒；瓦縫參差，多于周身之帛縷；直欄橫檻，多于九土之城郭；管弦嘔啞，多于市人之言語。使天下之人，不敢言而敢怒。獨(dú)夫之心，日益驕固。戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土。

唉！一個(gè)人的心思，也是千萬人的心思（人同此心）啊。秦始皇喜歡繁華奢侈，老百姓也眷念著自己的家。為什么搜刮財(cái)寶時(shí)連一分一厘也不放過，揮霍起來卻把它當(dāng)作泥沙（一樣不加珍惜）？竟然使得阿房宮支承大梁的柱子，比田里的農(nóng)夫還要多；架在屋梁上的椽子，比織機(jī)上的織女還要多；顆顆突出的釘頭，比糧倉(cāng)里的粟粒還多；參差不齊的瓦縫，比人們穿在身上的絲綢的紗線還要多；直的橫的欄桿，比全國(guó)的城墻還要多；琴聲笛聲，嘈雜一片，比鬧市里的人聲還要喧鬧。這就使天下的人民不敢講話，只敢在心里充滿憤怒。秦始皇這暴君的心卻日益驕橫頑固。(待到)戍邊的士卒怒吼起來，函谷關(guān)被攻破，楚人(項(xiàng)羽)放了一把大火，可惜(那豪華宮殿)化成了一片焦土！課文第三段用了什么手法表現(xiàn)秦始皇對(duì)百姓的剝削？奈何取之盡錙銖，用之如泥沙？反問>>>>>>南畝之農(nóng)夫機(jī)上之工女在庾之粟粒周身之帛縷九土之城郭市人之言語鋪排對(duì)比對(duì)比釘頭磷磷瓦縫參差直欄橫檻管弦嘔啞負(fù)棟之柱架梁之椽驕奢淫逸怨氣橫生嗟乎！一人之心，千萬人之心也。感嘆感嘆、反問，加強(qiáng)語勢(shì)！文本研讀默寫1、從最普遍的民心人性的角度，說明人心沒有區(qū)別，都追求幸?？鞓?、都掛念家小，對(duì)秦統(tǒng)治者的殘民以自肥作了有力的抨擊的語句:“

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?！?、作者用排比句渲染阿房宮所繁華奢靡，與老百姓的的勞作吃穿作對(duì)比，其中描寫“樂聲之多與市井言語對(duì)比”的句子是：“

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”。2、總括秦的紛奢是建立在對(duì)人民的剝削和掠奪之上的，并且還揮霍無度，將剝削來的錢財(cái)像泥沙一樣的浪費(fèi)掉，給人民帶來了深重的災(zāi)難。揭露和控訴了秦的自私無道的語句是:

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？5、寫秦始皇迅即垮臺(tái)的句子是:

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！3、杜牧《阿房宮賦》中諷刺秦朝統(tǒng)治者建造房子用的釘子比谷倉(cāng)中的糧食還多的兩句是:“____

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”

滅六國(guó)者，六國(guó)也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。嗟乎！使六國(guó)各愛其人，則足以拒秦；使秦復(fù)愛六國(guó)之人，則遞三世可至萬世而為君，誰得而族滅也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也。

滅六國(guó)的是六國(guó)自己，不是秦國(guó)；消滅秦宗族的是秦皇自己，不是天下的人民。唉！如果六國(guó)的國(guó)君能各自愛撫自己的百姓，就有足夠(的力量)來抵抗秦國(guó)；如果秦(取得天下后)也能愛惜六國(guó)的百姓，那就可以傳位到三世以至傳到萬世做皇帝，誰能夠滅掉他們呢？秦國(guó)的統(tǒng)治者來不及為自己的滅亡而哀嘆，卻使后代人為它哀嘆；如果后代人哀嘆它而不引以為鑒，那么又要讓更后的人來哀嘆他們（重蹈覆轍）了。

作者認(rèn)為秦滅亡的原因是什么？本文的“體志”何在？滅六國(guó)者六國(guó)也族秦者秦也驕奢淫逸自取滅亡六國(guó)各愛其人足以拒秦秦復(fù)愛六國(guó)之人足以萬世借史現(xiàn)實(shí)假設(shè)喻今哀之而鑒之

結(jié)論：本段通過假設(shè)論證，借史喻今，再次深入說明了六國(guó)和秦滅亡的原因，進(jìn)而告誡統(tǒng)治者，吸取秦朝滅亡的教訓(xùn)，戒驕戒奢，愛護(hù)百姓。文本研讀默寫2、杜牧在文中告誡后人光是感嘆是沒有用的，要吸取歷史教訓(xùn)，不要讓歷史重演，如果不能夠吸取教訓(xùn)終將重蹈覆轍的語句是：

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。1、杜牧在本文中最后總結(jié)，六國(guó)和秦國(guó)的滅亡都是由于不修自身，咎由自取，怨不得別人的語句是：

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全文總結(jié)歸納宮殿美人財(cái)寶鋪采摛文描寫、敘事秦驕奢亡國(guó)，唐勿蹈覆轍體物言志議論、抒情寫作意圖：借阿房宮的興滅，寄托對(duì)統(tǒng)治者的諷喻。表達(dá)技巧表達(dá)方式描寫、抒情、敘述、議論表現(xiàn)手法描寫技巧細(xì)節(jié)描寫、白描、動(dòng)靜、虛實(shí)、點(diǎn)面、明暗、正面描寫和側(cè)面描寫、遠(yuǎn)近高低不同角度、多種感官角度（視聽嗅觸覺）、烘托、渲染等。抒情技巧直接抒情：直抒胸臆間接抒情：借景抒情（情景交融、樂景襯哀情、

觸景生情）