2023軍隊文職招聘筆試《戲劇與影視》考前訓(xùn)練題

2023軍隊文職招聘筆試《戲劇與影視》考前

訓(xùn)練題

學(xué)校:班級:姓名:考號:

一、單選題（40題）

1.內(nèi)在語分幾類？（）

A.2B.3C.5D.6

2.吐字歸音的關(guān)鍵，在于：（）

A.聲調(diào)、氣息B.字頭、字尾C.音變、聲變

3.以說話和動作為主要表演手段的戲劇稱為話劇，我國早期話劇誕生的

標志劇目是哪部劇作？（）

A.少奶奶的扇子B.黑奴吁天錄C.名優(yōu)之死

4.（）對畫面主題的表達有一種俯瞰、客觀、公正、強調(diào)和壓抑的效果，

顯示出一種嚴肅、規(guī)范、形式化、象征、低沉的氣氛。

A.仰拍B.俯拍C.平拍D.近拍

5.下列哪部電影不是改編自E-M福斯特的小說（）

A.遠大前程B.印度之行C.看得見風(fēng)景的房間D.莫里斯

6.在一個制作組中，演員部門一般由主角、配角、（）等組成。

A.道具B.化妝師C.替身D.群眾演員

7.在《金枝》中論述了藝術(shù)發(fā)生的巫術(shù)說的是（）

A.愛德華?泰勒B?克林伍德C.詹姆斯?弗雷澤D.詹姆斯?喬伊斯

8.展示19世紀前期整個法國社會生活的作品是（）

A.《人間喜劇》B.《等待戈多》C.《歐也妮?葛朗臺》D.《戰(zhàn)爭與和

平》

9.可以在一定程度上弱化時空或段落轉(zhuǎn)換的視覺跳動的轉(zhuǎn)場是？（）

A.聲音轉(zhuǎn)場B.特技轉(zhuǎn)場C.特寫轉(zhuǎn)場D.承續(xù)轉(zhuǎn)場

10.把對藝術(shù)作品的欣賞作為研究重心的藝術(shù)批評流派屬于（）

A.文本批評B.社會歷史批評C.心理學(xué)批評D.接受批評

H.電影《霸王別姬》（1993年）由陳凱歌導(dǎo)演，張國榮、張豐毅、鞏俐主

演，曾于1993年榮獲法國戛納國際電影節(jié)最高獎項“金棕桐大獎”，這

也是我國唯一部獲此殊榮的影片。在劇中張國榮所扮演的是那個角色？

（）

A.段小樓B.袁世卿C.小豆子D.程蝶衣

12.審美的客體是（）。

A.鑒賞者B.藝術(shù)家C.藝術(shù)作品D.藝術(shù)受眾

13.最初主張表演藝術(shù)“不是合一，而是表現(xiàn)”的，是法國哪位作家？（）

A.科克蘭B.斯克里布C?皮格雷庫爾

14.在場面調(diào)度中，（）是指一般指相同或相近的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)

出現(xiàn)兩次以上，達到對事物的突出和強調(diào)的目的。這種場面調(diào)度常用來

表現(xiàn)某一人的情思和追憶，或者是為了強調(diào)某一畫面所特有的象征性的

含義以引發(fā)觀眾的思考。

A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對角線式場面調(diào)度D.重復(fù)場面調(diào)度

15.元音E是?()

A.前半IWJ圓唇兀音B.后次圖圓唇兀音C.后半IMI圓唇兀音D.后半局不

圓唇元音

16.鼓勵人們?yōu)樽杂珊屠硐攵鴳?zhàn)的作品是()

A.《唐磺》B.《解放了的普羅米修斯》C.《悲慘世界》D.《巴黎圣

母院》

17.以下哪部影片不屬于安東尼奧尼的“情感病態(tài)”三部曲？()

A.《奇遇》B.《夜》C.《蝕》D.《紅色沙漠》

18.《月球歷險記》、《泰坦尼克號》、《星球大戰(zhàn)》、《黑客帝國》、《阿凡達》

請問這些影片都體現(xiàn)了一個重要的時代意義是：()

A.開創(chuàng)了新的故事題材

B.展現(xiàn)了進步的科技時代的一面，運用特效營造出極具視覺效果的畫面

C開創(chuàng)了一種新穎的拍攝方式

D.體現(xiàn)了電影發(fā)展的過程

19.相聲起源于什么地方？()

A.上海B.天津C.北京

20.由著名導(dǎo)演詹姆斯?卡梅隆于1997年導(dǎo)演的《泰坦尼克號》，在1998

年獲得幾項奧斯卡大獎，創(chuàng)下了奇跡？（）

A.9B.10C.11

21.運用符號學(xué)方法研究作品本身的美國美學(xué)家是（）

A.蘇珊糊格B.弗洛伊德C?丹納D?圣?佩韋

22.文藝的社會功能方面，（）提出了“凈化說”。

A.柏拉圖B.賀拉斯C.亞里士多德D.康德

23.安東尼奧尼在1995年與哪位德國導(dǎo)演合作拍攝了根據(jù)4部小說改編

的影片《在云層深處》？（）

A.維姆?文德斯B.福爾克爾?施隆多夫C.維爾納?赫爾措格D.雷納.沃

納?法斯賓德

24.音樂劇按其表現(xiàn)手段，可分為戲劇導(dǎo)向，舞臺導(dǎo)向和什么？（）

A.歌舞導(dǎo)向B.音樂導(dǎo)向C.舞美導(dǎo)向

25.音素是指?（）

A.用聽覺可以自然區(qū)分的語音結(jié)構(gòu)的基本單位B.語言中最小的音義結(jié)

合體C.語音的最小單位D.語言中最小的語法單位

26.下列作家不屬于批判現(xiàn)實主義作家的是（）

A.海涅B.巴爾扎克C.馬克?吐溫D.易卜生

27.在西方，提出“純粹美”主張的是（）

A.克羅齊B.黑格爾C.康德D.馬克思

28.在回顧電視發(fā)展的歷程時，有兩個人是值得注意的，他們就是被稱為

“電視之父”的貝爾德和美國的（）。

A.普拉托B.愛迪生C?法恩斯沃斯D.盧米埃爾兄弟

29.從藝術(shù)構(gòu)思方法上看，“感時花濺淚，恨別鳥驚心”屬于（）

A.變形B.移情C.整合D.概括

30.花木蘭是代替誰從軍的？（）

A.父親B.哥哥C.丈夫

31.在信息傳達上具有展現(xiàn)內(nèi)在狀態(tài)、使抽象概念形象化、復(fù)雜信息簡明

化，適用于來傳達內(nèi)在性、系統(tǒng)性、整體性、宏觀性、對比性的信息,

這類傳播符號是？（）

A.照片與圖片B.影像C.文字D.示意圖與圖表

32.德、法合拍的動畫影片《高盧奪寶》，就是典型的采用長篇（）的影片，

該影片沒有大吵大鬧，沒有機械轟鳴，沒有高科技大場面，沒有強烈的

視聽效果，甚至沒有明顯的高潮，但人物內(nèi)心細膩而微妙的情感變化,

深深地吸引著每一位觀眾。

A.小說式結(jié)構(gòu)B.戲劇式結(jié)構(gòu)C.話劇式結(jié)構(gòu)D.非傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)

33.下列哪一部分作品是英國的浪漫主義文學(xué)代表作（）

A.《悲慘世界》B.《基督山恩仇記》C.《唐璜》D.《人間喜劇》

34.()又稱影視腳本，是籌備階段中的一項重要準備工作，是導(dǎo)演用于

現(xiàn)場拍攝的藍本和依據(jù)。

A.文學(xué)劇本B.分鏡頭劇本C.導(dǎo)演闡述D.劇本

35.態(tài)度，就是創(chuàng)作者對外界()

A.描繪的感受、感情、反映。它是具體的，隨語言環(huán)境變化的

B.刺激的估量、判斷、評價。它是具體的，隨語言內(nèi)容變化的

C.不確定

36.被譽為“資本主義社會的百科全書”是()

A.《戰(zhàn)爭與和平》B.《歐也妮?葛朗臺》C.《等待戈多》D.《人間喜

劇》

37.啞劇是一種不用臺詞，只以動作和表情表達劇情的戲劇品種，早在古

代的印度和埃及就發(fā)展成為一種獨立的藝術(shù)形式，但出現(xiàn)正式啞劇演員

卻是在哪個國家？()

A.印度B.中國C.羅馬

38.音色分為？①語音音色②噪音音色③聲音音色？()

A.①②③B.①②C.②③D.①③

39.散文的種類豐富多樣，一般將其分為抒情散文，敘事散文和什么散文?

()

A.議論散文B.情景散文C.詩化散文

40.藝術(shù)家的靈感是一種()

A.非理性的迷狂狀態(tài)B.神秘的天啟現(xiàn)象C.創(chuàng)造力高度活躍的心理狀

態(tài)D.純粹的無意識狀態(tài)

二、判斷題(15題)

41.散文的一個重要特征是自由靈活、題材廣泛、手法和情節(jié)的多樣化。

()

A.正確B.錯誤

42.演員觀察生活，要觀察風(fēng)土人情事理聲容和形象。()

A.正確B.錯誤

43.用內(nèi)心視線看到的視覺形象叫內(nèi)部注意。()

A.正確B.錯誤

44.音高的變化也就是指聲音的振幅變化？()

A.正確B.錯誤

45.從表演的角度，席勒早就說過：“藝術(shù)的起源是游戲”。()

A.正確B.錯誤

46.位于美國西部的好萊塢，是世界著名的電影城。這是一座氣候宜人、

景色秀麗的城市。()

A.正確B.錯誤

47.“為藝術(shù)而藝術(shù)”是法國現(xiàn)實主義作家雨果提出的。()

A.正確B.錯誤

48.獲得對象感的途徑有二，一方面要分析研究受眾；另一方面要調(diào)節(jié)主

體一自我感覺？()

A.正確B.錯誤

49.電影藝術(shù)是以畫面和鏡頭為媒介，在銀幕上創(chuàng)造出感性直觀的形象,

再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的。()

A.正確B.錯誤

50.寫實的定義是，刻畫原型的形神，表達作者意境的藝術(shù)手法。()

A.正確B.錯誤

51.四大古典名著是《三國演義》、《水滸傳》、《西廂記》、《紅樓夢》。()

A.正確B.錯誤

52.在整個創(chuàng)作中，想象只是一個小小的環(huán)節(jié)。()

A.正確B.錯誤

53.普通話是以北方語音為標準音，以北京話為基礎(chǔ)方言，以典范的現(xiàn)代

白話文著作為語法規(guī)范的現(xiàn)代漢民族共同語？()

A.正確B.錯誤

54.規(guī)定情境包括三個方面的內(nèi)容：人物所處的空間、事件、關(guān)系。()

A.正確B.錯誤

55.播音員吐字能力是檢驗其專業(yè)水平的重要指標？()

A.正確B.錯誤

參考答案

1.D

2.B

3.B

4.B

5.A《遠大前程》又譯《孤星血淚》，是英國作家查爾斯?狄更斯晚年寫成

的長篇小說。成書于I860年至1861年之間，該小說自I860年12月到

1861年8月連載于作者制作的周刊《一年四季》。

6.D

7.C本題考查了藝術(shù)起源的巫術(shù)說。英國學(xué)者詹姆斯?弗雷澤在其現(xiàn)代人

類學(xué)著作《金枝》中闡述了巫術(shù)與宗教的起源，以及藝術(shù)起源的巫術(shù)說。

8.A《人間喜劇》展示19世紀前期整個法國的社會生活，尤其是揭露資

本主義社會金錢的罪惡方面可謂入木三分，被譽為“資本主義社會的百

科全書”的作品。《人間喜劇》作者是巴爾扎克.他以畢生心血創(chuàng)作的由

九十多部獨立而又有所聯(lián)系的小說組成的巨著《人間喜劇》.《人間喜劇》

被譽為“資本主義社會的百科全書”.但他由于早期的債務(wù)和寫作的艱辛,

終因勞累過度于1850年8月18日與世長辭。

9.C

10.D本題考查了藝術(shù)批評流派。【應(yīng)試指導(dǎo)】接受批評模式強調(diào)從接受

者的角度研究藝術(shù)活動，認為觀眾、聽眾和讀者的接受過程才是藝術(shù)研

究的中心所在。這種模式突出了接受者在鑒賞藝術(shù)作品過程中的能動性

和創(chuàng)造性，把對藝術(shù)作品的欣賞作為研究的重心。

11.D

12.C

13.A

14.D

15.D

16.B《解放了的普羅米修斯》是英國浪漫主義詩人雪萊的詩劇，取材于

古希臘羅馬神話。詩劇《解放了的普羅米修斯》（簡稱《普羅米修斯》）

是雪萊的代表作，它表達了雪萊的哲學(xué)思想和社會理想。詩劇是雪萊移

居羅馬時寫作的，完成于1819年。當(dāng)時，歐洲神圣同盟和英國貴族資

產(chǎn)階級的黑暗統(tǒng)治以及它們對人民的殘酷鎮(zhèn)壓，激起了詩人極大的憤慨。

于是他利用古希臘神話的素材，創(chuàng)作了這一詩劇，表達自己反抗暴政的

思想

17.D二戰(zhàn)期間，安東尼奧尼以制作新聞紀錄片的身份進入了電影圈。在

紀錄片領(lǐng)域展露頭角的安東尼奧尼后來順理成章的走向了劇情片創(chuàng)作。

就從這一年開始，安東尼奧尼連續(xù)拍攝了三部電影——《奇遇》、《夜》、

《蝕》，稱為“情感三部曲”。1964年執(zhí)導(dǎo)個人第一部彩色電影《紅色沙

漠》。

18.B

19.C

20.C

21.A本題考查了藝術(shù)起源的表現(xiàn)說。美國當(dāng)代美學(xué)家蘇珊?朗格以符號

學(xué)研究美學(xué)，認為藝術(shù)是人類情感的符合形式的創(chuàng)造，藝術(shù)品就是人類

情感的表現(xiàn)性形式。

22.C

23.A《云上的日子》是由法國、意大利、德國聯(lián)合制片的112分鐘情色

影片。該片由米開朗基羅?安東尼奧尼、維姆?文德斯導(dǎo)演，米開朗基羅?安

東尼奧尼編劇，約翰?馬爾科維奇、伊蓮娜?雅各布、蘇菲?瑪索、吉姆?羅

斯?斯圖爾特、讓?雷諾等主演，于1995年10月27日上映。該片改編自

小說集《泰伯河上的保齡球道》，講述了四個發(fā)生在不同城市的小故事，

由一個在世界各地尋找靈感的電影導(dǎo)演串連起來。

24.B

25.C

26.A海因里希?海涅（HeinrichHeine,1797年12月13日?1856年2月

17日）,德國抒情詩人和散文家,被稱為“德國古典文學(xué)的最后一位代表”。

27.C本題考查了藝術(shù)理論的相關(guān)知識?？档率堑聡軐W(xué)家，他認為

“美”應(yīng)該具有不涉利害而愉快、不涉概念而有普遍性、無目的的合目的

性和來自“共同感”的必然性等四個特點，并據(jù)此提出了“純粹美”的概念。

28.C法恩斯沃斯：電子電視貝爾德：機械式電視機

29.B本題考查了藝術(shù)構(gòu)思方法。移情，即將自己在甲事物中體驗過的審

美情感移入類似甲的乙事物之中。包括把對人的情感體驗移入花草樹木、

動物甚至無生命的山水等。題中詩句將詩人的感傷與恨別的情緒移入花

鳥之中，屬于移情。

30.A

31.D

32.A

33.C《悲慘世界》雨果法國十九世紀前期