漫畫(huà)新手入門(mén)完全教程（服飾篇）

漫畫(huà)新手入門(mén)完全教程服飾篇目錄\h第1章了解漫畫(huà)服飾\h1.1服飾與漫畫(huà)的人物關(guān)系\h1.1.1不同人物的不同服飾\h1.1.2繪制服飾的重要性\h1.1.3繪制服飾需要注意的地方\h1.2不同年齡人物的服飾\h1.2.1少兒服飾\h1.2.2男生服飾\h1.2.3女生服飾\h1.2.4中老年服飾\h1.2.5不同年齡段人物服飾的表現(xiàn)\h1.3服飾風(fēng)格\h1.3.1蘿莉風(fēng)格\h1.3.2學(xué)院風(fēng)格\h1.3.3森系風(fēng)格\h1.3.4宅系風(fēng)格\h第2章服飾的材質(zhì)\h2.1服飾材質(zhì)的選擇\h2.1.1服飾材質(zhì)與季節(jié)\h2.1.2服飾材質(zhì)與人物性格\h2.1.3服飾材質(zhì)與線(xiàn)條表現(xiàn)\h2.2服飾材質(zhì)的種類(lèi)\h2.2.1牛仔布\h2.2.2呢子\h2.2.3棉布\h2.2.4毛絨\h2.2.5薄紗\h2.2.6針織\h第3章身體與服飾的關(guān)系\h3.1身體是展示服飾的基礎(chǔ)\h3.1.1人體骨骼與服飾\h3.1.2人體肌肉與服飾\h3.1.3強(qiáng)壯和單薄身體的服飾表現(xiàn)\h3.2身體各部分與服飾的畫(huà)法\h3.2.1頭部與帽子的畫(huà)法\h3.2.2頸部與衣領(lǐng)的畫(huà)法\h3.2.3軀干與衣服的畫(huà)法\h3.2.4上肢與衣袖的畫(huà)法\h3.2.5手部與手套的畫(huà)法\h3.2.6下肢與下裝的畫(huà)法\h3.2.7腳部與鞋子的畫(huà)法\h3.3不同體型的著裝效果\h3.3.1標(biāo)準(zhǔn)體型\h3.3.2纖細(xì)體型\h3.3.3強(qiáng)壯體型\h3.3.4豐滿(mǎn)體型\h第4章服飾的褶皺\h4.1關(guān)于服飾的褶皺\h4.2服飾褶皺的表現(xiàn)\h4.2.1跪坐產(chǎn)生的褶皺\h4.2.2站姿產(chǎn)生的褶皺\h4.2.3走姿產(chǎn)生的褶皺\h4.2.4彎腰產(chǎn)生的褶皺\h4.2.5跑步產(chǎn)生的褶皺\h4.3不同形態(tài)的褶皺\h4.3.1橫向褶皺\h4.3.2縱向褶皺\h4.3.3扭曲褶皺\h4.3.4“搓揉”式褶皺\h4.3.5“提拉+收口”式褶皺\h4.3.6“百褶”式褶皺\h4.4服飾褶皺的光影表現(xiàn)\h4.4.1側(cè)面光表現(xiàn)\h4.4.2正面光表現(xiàn)\h4.4.3背面光表現(xiàn)\h4.5不同服飾褶皺的表現(xiàn)\h4.5.1休閑裝\h4.5.2休閑裝的繪制\h4.5.3裙裝\h4.5.4裙裝的繪制\h4.5.5家居服\h4.5.6家居服的繪制\h4.5.7正裝\h4.5.8正裝的繪制\h4.5.9女仆裝\h4.5.10女仆裝的繪制\h第5章不同動(dòng)作的表現(xiàn)\h5.1不同坐姿的表現(xiàn)\h5.1.1雙手抱布偶坐著\h5.1.2盤(pán)腿坐著\h5.1.3屈膝坐著\h5.1.4身體后仰坐著\h5.1.5踢腿坐著\h5.1.6雙腿伸直坐著\h5.2不同站姿的表現(xiàn)\h5.2.1屈膝站著\h5.2.2俏皮地站著\h5.2.3雙手抱臂站著\h5.2.4翹起腿站著\h5.2.5扭轉(zhuǎn)身體站著\h5.3不同走姿的表現(xiàn)\h5.3.1手臂擺動(dòng)著走\(yùn)h5.3.2提著裙子走\(yùn)h5.3.3側(cè)面走姿\h5.3.4正面走姿\h第6章各類(lèi)動(dòng)漫服飾\h6.1學(xué)院服飾造型\h6.1.1學(xué)院制服解析\h6.1.2學(xué)院制服的繪制\h6.2職業(yè)服飾造型\h6.2.1服務(wù)員服飾解析\h6.2.2服務(wù)員服飾的繪制\h6.2.3護(hù)士服解析\h6.2.4護(hù)士服的繪制\h6.2.5空姐服解析\h6.2.6空姐服的繪制\h6.2.7正裝服飾解析\h6.2.8正裝服飾的繪制\h6.3特色服飾造型\h6.3.1古風(fēng)服飾解析\h6.3.2古風(fēng)服飾的繪制\h6.3.3旗袍解析\h6.3.4旗袍的繪制\h6.3.5和服解析\h6.3.6和服的繪制\h6.3.7韓服解析\h6.3.8韓服的繪制\h6.4生活服飾造型\h6.4.1居家服解析\h6.4.2居家服的繪制\h6.4.3運(yùn)動(dòng)裝解析\h6.4.4運(yùn)動(dòng)裝的繪制\h6.4.5休閑裝解析\h6.4.6休閑裝的繪制\h6.4.7泳裝解析\h6.4.8泳裝的繪制\h6.4.9時(shí)尚裝解析\h6.4.10時(shí)尚裝的繪制\h6.4.11連衣裙解析\h6.4.12連衣裙的繪制\h6.5漫畫(huà)軍服的造型\h6.5.1海軍服解析\h6.5.2海軍服的繪制\h6.5.3陸軍服解析\h6.5.4陸軍服的繪制\h6.6禮服的造型\h6.6.1晚宴禮服解析\h6.6.2晚宴禮服的繪制\h6.6.3婚禮禮服解析\h6.6.4婚禮禮服的繪制\h6.6.5歐洲禮服解析\h6.6.6歐洲禮服的繪制\h6.7奇幻服飾的造型\h6.7.1魔法服飾解析\h6.7.2魔法服飾的繪制\h6.7.3幻想服飾解析\h6.7.4幻想服飾的繪制\h6.7.5精靈服飾解析\h6.7.6精靈服飾的繪制\h第7章服飾中的常見(jiàn)配飾\h7.1帽子\h7.1.1太陽(yáng)帽\h7.1.2小禮帽\h7.1.3貝雷帽\h7.1.4毛線(xiàn)帽\h7.1.5鴨舌帽\h7.2圍巾\h7.2.1針織圍巾\h7.2.2羊絨圍巾\h7.2.3絲巾\h7.3鞋子\h7.3.1平底鞋\h7.3.2高跟鞋\h7.3.3靴子\h7.4書(shū)包\h7.4.1雙肩包\h7.4.2單肩包\h7.4.3手提包\h7.5其他配飾\h7.5.1頭飾\h7.5.2頸飾\h7.5.3腕飾\h7.5.4手套\h7.5.5腰帶\h第8章服飾搭配與應(yīng)用\h8.1不同材質(zhì)的混合搭配\h8.1.1棉布和針織的搭配\h8.1.2棉布和毛絨的搭配\h8.1.3棉布和金屬的搭配\h8.2雙人組合服飾的表現(xiàn)\h8.2.1Q版制服組合的繪制\h8.2.2學(xué)院服組合的繪制\h8.2.3連衣裙組合的繪制\h8.2.4女仆裝組合的繪制\h8.2.5休閑裝組合的繪制\h8.3多人組合服飾的表現(xiàn)\h8.3.1和服組合的繪制\h8.3.2水手服組合的繪制\h8.3.3民族服飾組合的繪制第1章了解漫畫(huà)服飾讀者對(duì)角色的第一印象源自于外表。我們看人的時(shí)候，會(huì)根據(jù)對(duì)方的容貌、體形、服飾和配飾來(lái)判斷這是一個(gè)怎樣的人。這一章我們將對(duì)漫畫(huà)人物的服飾作一個(gè)初步了解。1.1服飾與漫畫(huà)的人物關(guān)系1.1.1不同人物的不同服飾服裝是生活中最重要的元素之一。大多數(shù)人在選擇服飾的時(shí)候不僅要注意服裝的樣式美觀與否，還要考慮到服飾面料是否舒適實(shí)用，另外，也要考慮服裝是否適合自己。在動(dòng)漫人物的服裝創(chuàng)作中，我們可以隨心所欲地為人物創(chuàng)作一些自己喜歡的衣服，不同類(lèi)型的服裝會(huì)給讀者帶來(lái)不同的感覺(jué)，選擇合適的服飾能讓人物形象更加有魅力。圖中的人物是同一個(gè)人，當(dāng)她換上了不同風(fēng)格的服飾后，整個(gè)人物的形象便發(fā)生了較大的改變。左圖中的人物身穿日本傳統(tǒng)和服，動(dòng)作保守，顯得非常內(nèi)斂和溫柔，而當(dāng)人物換上奇幻戰(zhàn)服后，便有了一種英勇氣概，看起來(lái)堅(jiān)強(qiáng)而又獨(dú)立。漫畫(huà)人物的服飾來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，要想讓普通平凡的服飾體現(xiàn)出人物特有的風(fēng)格，就要抓住服裝款式的特點(diǎn)，然后加以修飾和改良。無(wú)論多么復(fù)雜的服飾都是建立在人物身體的基本結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)上的。在處理復(fù)雜服飾的時(shí)候，應(yīng)先將復(fù)雜的服飾進(jìn)行分組，再進(jìn)行深入繪制。在有較多人物的作品中，要根據(jù)人物各自的性格特征進(jìn)行服裝的創(chuàng)作，即使是同一款服飾，不同人穿著時(shí)，也要從細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)不同的特點(diǎn)。1.1.2繪制服飾的重要性服飾對(duì)于人物的外形以及性格的塑造有很大的輔助作用。在繪制個(gè)性人物的過(guò)程中，服飾具有體現(xiàn)人物身份、職業(yè)特點(diǎn)及襯托背景的作用。除了表情和相貌，服飾也是區(qū)分人物關(guān)系和性格的一個(gè)標(biāo)志。不同樣式的服裝會(huì)給人帶來(lái)不同的感覺(jué)。左圖人物所穿的大衣，會(huì)給人一種神秘感和莊重感；上圖人物所穿的學(xué)生裝則給人一種青春活力的感覺(jué)；右圖少女所穿的厚棉服則有一種冬日寒冷的感覺(jué)。很多初學(xué)者在繪制復(fù)雜服飾的時(shí)候，容易沉浸在細(xì)節(jié)中，而忽略了服飾的體積感。解決這一問(wèn)題的辦法就是在繪制時(shí)不斷地審視整個(gè)畫(huà)面，先將服飾的體積和穿插確定之后，再逐步繪制細(xì)節(jié)。當(dāng)對(duì)兩人或者兩人以上的人物組合進(jìn)行繪制時(shí)，要對(duì)每個(gè)人物的服飾質(zhì)感以及動(dòng)作姿勢(shì)進(jìn)行準(zhǔn)確把握。人物使用的道具飾品一種來(lái)源于日常生活，如左圖中的人物，雖然只是使用了一把吉他，但讓人物襯衣配馬甲的裝束更加符合演奏者的感覺(jué)。另外一種道具來(lái)源于科幻和想象，并與人物的身份性別有密切的關(guān)聯(lián)，但是繪制時(shí)可以更加天馬行空，別出心裁。如右圖中的少女戰(zhàn)士，身上的飾品雖然簡(jiǎn)單但卻非常另類(lèi)，同時(shí)武器的使用也與她的盔甲戰(zhàn)服更為貼切。服裝飾品的添加不僅能夠使服裝本身增色不少，還能從側(cè)面反映出人物的特點(diǎn)。服裝飾品一般都是比較小的物品，繪制時(shí)初學(xué)者容易忽略這些細(xì)節(jié)，如果將細(xì)節(jié)表現(xiàn)得越好，越能夠使人物出彩。1.1.3繪制服飾需要注意的地方服飾的類(lèi)別有很多，在平時(shí)的練習(xí)中應(yīng)盡可能多地熟悉，并掌握各類(lèi)別的主要特點(diǎn)，這樣才能在實(shí)際創(chuàng)作中進(jìn)行更豐富的聯(lián)想。常見(jiàn)的服裝類(lèi)別有制服、居家服、運(yùn)動(dòng)服和休閑服等，從時(shí)間上又可以分為中世紀(jì)風(fēng)格、古代民俗風(fēng)格和現(xiàn)代風(fēng)格等。繪制服飾時(shí)有如下技巧可作參考。技巧1：服飾的設(shè)計(jì)要符合日常環(huán)境及人們的經(jīng)驗(yàn)。很多角色有一定的傳奇色彩，具有不一般的能力，在服飾的展現(xiàn)上則需要靠近角色特質(zhì)，并且要符合現(xiàn)實(shí)生活。這是因?yàn)槿藗兞?xí)慣用自己的經(jīng)驗(yàn)來(lái)評(píng)判對(duì)錯(cuò)。如果一個(gè)女戰(zhàn)士穿著睡衣上戰(zhàn)場(chǎng)，即便這件睡衣是防彈材質(zhì)的，人們也會(huì)覺(jué)得她看起來(lái)不像女戰(zhàn)士。技巧2：服飾并不是在繪制之初就需要全面設(shè)定好，大多數(shù)都是在繪制過(guò)程中進(jìn)行添加或刪減，甚至大幅度更改。這并不代表之前對(duì)角色的設(shè)定不全面，而是在將抽象的東西變成具象的畫(huà)面時(shí)，很多之前沒(méi)有想到的關(guān)于角色的信息會(huì)出現(xiàn)。對(duì)于這種情況我們要以積極的態(tài)度進(jìn)行修改，因?yàn)闊o(wú)論添加還是刪減，都是為了更好地展現(xiàn)角色。技巧3：無(wú)論繪制服裝還是飾品，都要考慮到該物品是“纏繞”在人物形體上的，這樣才能通過(guò)服飾來(lái)表現(xiàn)出體積感和畫(huà)面空間感。表現(xiàn)“纏繞”的重點(diǎn)是對(duì)人物形體結(jié)構(gòu)以及線(xiàn)條穿插關(guān)系的理解。技巧4：繪制服飾時(shí)并一定要將所有的轉(zhuǎn)折變化都描繪出來(lái)，將重點(diǎn)的穿插及轉(zhuǎn)折位置表現(xiàn)準(zhǔn)確即可。當(dāng)然，能將這些位置準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，則需要正確地理解人體和動(dòng)作。1.2不同年齡人物的服飾1.2.1少兒服飾兒童服飾通常是棉質(zhì)或毛絨質(zhì)地的，布料柔軟，這樣才能使兒童感到舒適自然，并且不傷害他們稚嫩的皮膚。兒童的吊帶長(zhǎng)裙與大人的吊帶裙最大的區(qū)別就是修身效果的表現(xiàn)，兒童的衣服要相對(duì)寬松一點(diǎn)，不會(huì)像成人的衣服那么緊。家居服的款式非常寬松，有著夸張耳朵的動(dòng)物造型的連體衣，加上毛茸茸的拖鞋，穿在兒童身上顯得特別可愛(ài)。兒童的服飾大多都是以寬松、顏色鮮艷、樣式可愛(ài)為設(shè)計(jì)理念。繪制解析小巧的上衣配上娃娃領(lǐng)和蝴蝶結(jié)，充分展現(xiàn)了兒童服飾的特點(diǎn)。短褲上一圈波浪形花邊給服飾添加了幾分可愛(ài)的效果。1.2.2男生服飾漫畫(huà)中男性的服飾樣式大多比較簡(jiǎn)單，裝飾性的物件相對(duì)較小，只有在特定的題材中，男性角色的服飾才會(huì)有一些裝飾。休閑服飾對(duì)于青少年來(lái)說(shuō)是不錯(cuò)的選擇，上身寬松的背帽衫搭配襯衣，下身休閑褲子搭配休閑鞋，使人物充滿(mǎn)了年輕與活力。為了運(yùn)動(dòng)的時(shí)候伸展自如，身體不受束縛，運(yùn)動(dòng)衫都會(huì)比較寬松，面料柔軟，衣服的外形線(xiàn)條相對(duì)比較圓滑一點(diǎn)。繪制解析在繪制男性的衣服時(shí)，要注意衣服與身體的銜接，掌握好結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。圓禮帽的搭配更突顯年輕人的時(shí)尚風(fēng)格。針織衫裝的服裝線(xiàn)條輕松隨意，不僅有種獨(dú)特的文藝氣質(zhì)，還可以凸顯男性身材。1.2.3女生服飾女性服飾具有種類(lèi)繁多、花樣繁雜、線(xiàn)條柔和等特點(diǎn)。對(duì)于不同類(lèi)型的女性，如端莊型、淑女型、假小子型和嫵媚型等，無(wú)論配以哪種類(lèi)型的服飾，都要注意塑造好女性的身體線(xiàn)條。在繪制女性服飾的時(shí)候要重點(diǎn)體現(xiàn)胸部、腰部和臀部，把握好這三個(gè)部位就可以繪制出優(yōu)美的“S”形曲線(xiàn)。另外，女性服飾講究搭配，采用不同類(lèi)型的首飾、絲巾、腰帶和鞋子等配件，可以豐富人物個(gè)性。滌綸、雪紡和薄紗材質(zhì)是夏季女孩非常喜歡的面料，這些面料的服飾具有輕薄透氣的特性，而且非常有飄逸感，讓女性更加性感迷人。美少女的服飾多以裙子為主，搭配其他不同的服飾表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。略帶運(yùn)動(dòng)感覺(jué)的服飾使美少女更具有青春活力的氣息。繪制解析寬松的休閑上衣為美少女增添了不少的活力。繪制百褶裙時(shí)要仔細(xì)觀察線(xiàn)條的走向，使裙子更有動(dòng)感。1.2.4中老年服飾老年人的身體結(jié)構(gòu)特征十分明顯，特別是在漫畫(huà)世界中，老年人通常以彎腰駝背、拄著拐杖的造型出現(xiàn)，所穿的服飾大多樣式簡(jiǎn)單，寬松舒適。中年人一般通過(guò)面部來(lái)表現(xiàn)出他的年紀(jì)，其服飾樣式要比老年人的多些。由于老年人大多骨骼彎曲，肌肉松弛，所以不便于穿戴太過(guò)于緊身的衣服。老年人的日常服飾樣式簡(jiǎn)單，寬松舒服。中老年人的常規(guī)服飾大多樣式比較簡(jiǎn)單，衣服寬松舒服是最重要的。繪制解析這種馬甲一般是軍人穿著的，穿起來(lái)很酷的樣子。在繪制皮靴時(shí)要注意繪制出它的質(zhì)感。中年人中也有肌肉發(fā)達(dá)的，但是面部的表現(xiàn)還是能體現(xiàn)出人物的年齡。1.2.5不同年齡段人物服飾的表現(xiàn)不同年齡段人物的服飾有著不同的表現(xiàn)形式。仔細(xì)觀察對(duì)比這些不同點(diǎn)，然后進(jìn)行繪制。1.3服飾風(fēng)格1.3.1蘿莉風(fēng)格蘿莉風(fēng)格是一種時(shí)尚服飾次文化，源自日本，受維多利亞時(shí)代的女童服裝和洛可可時(shí)期的精細(xì)服裝的啟發(fā)。繪制實(shí)例01.先用線(xiàn)條勾畫(huà)出服飾的大概輪廓，注意比例關(guān)系。02.再用流暢的線(xiàn)條繪制出服飾的線(xiàn)稿，并刻畫(huà)服飾的細(xì)節(jié)。03.最后為服飾添加陰影，加強(qiáng)服飾的立體感。1.3.2學(xué)院風(fēng)格常說(shuō)的學(xué)院派風(fēng)格是常春藤盟校的學(xué)生制服風(fēng)格，當(dāng)然也是美式穿著方式與英式傳統(tǒng)結(jié)合后的產(chǎn)物。學(xué)院派著裝并不以獨(dú)特的款式為標(biāo)志，特點(diǎn)基本上都在衣服、配件的細(xì)節(jié)里。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條繪制出校服的大概輪廓，確定衣服的形狀。02.用流暢的線(xiàn)條繪制出校服的線(xiàn)稿，刻畫(huà)出校服上的褶皺。03.最后為服飾添加陰影，加強(qiáng)服飾的立體感。1.3.3森系風(fēng)格森林系是最近幾年流行的風(fēng)格，以簡(jiǎn)單舒適、自然清新的風(fēng)格受到大眾的喜愛(ài)。森系最早來(lái)自于森林系女孩，是一種時(shí)尚潮流，更是一種擁抱大自然的生活態(tài)度，有清新、自然、超凡脫俗的感覺(jué)。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出裙子的大概輪廓，掌握好衣服的大概比例。02.在裙子的輪廓上添加服飾上的細(xì)節(jié)。注意裙子的花邊部分。03.為裙子添加調(diào)子，加強(qiáng)服飾的立體感。1.3.4宅系風(fēng)格宅系風(fēng)格指在家里和其周邊范圍內(nèi)起居、勞作、休閑、運(yùn)動(dòng)時(shí)穿著的家居服裝的風(fēng)格。隨著家文化的日益深入人心，這一服裝風(fēng)格可以讓人品味家庭內(nèi)的流行時(shí)尚與親情時(shí)光，讓人享受家文化的精神世界。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出女孩上衣的大概輪廓，注意輪廓的比例。02.用流暢的線(xiàn)條繪制出女孩服飾的線(xiàn)稿，刻畫(huà)出服飾上的褶皺。03.為服飾添加陰影，增加明暗關(guān)系和質(zhì)感。第2章服飾的材質(zhì)雖然在大部分的黑白動(dòng)漫作品中，材質(zhì)都會(huì)被省略掉或者簡(jiǎn)單表示，但這并不代表材質(zhì)不會(huì)對(duì)服飾的整體效果產(chǎn)生影響。這一章以常見(jiàn)的幾種材質(zhì)為例，講解材質(zhì)對(duì)服飾的影響。2.1服飾材質(zhì)的選擇不同材質(zhì)具有不同的特性，特別是針對(duì)不同季節(jié)、場(chǎng)合和個(gè)人愛(ài)好等，材質(zhì)的選擇也是多種多樣的。2.1.1服飾材質(zhì)與季節(jié)服飾材質(zhì)的選用受季節(jié)的影響非常大，夏季為吸汗的棉布、輕薄的雪紡和透氣的亞麻等，冬季為保暖的毛織和厚重的呢料等。繪制解析薄紗質(zhì)感的連衣裙輕薄、簡(jiǎn)單，穿上很涼快。厚重的棉衣看上去很保暖，跟夏季的服飾比起來(lái)更有重量。2.1.2服飾材質(zhì)與人物性格性格不同的人物對(duì)服飾材質(zhì)的喜好也會(huì)不同，比如溫柔甜美的女生比較喜歡輕柔的薄棉料和蓬松的紗質(zhì)布料。繪制解析簡(jiǎn)單大方的連衣裙很適合性格乖巧的女孩。樣式繁復(fù)的連衣裙比較適合性格開(kāi)朗、活潑的女孩。2.1.3服飾材質(zhì)與線(xiàn)條表現(xiàn)繪制不同的服飾材質(zhì)時(shí)運(yùn)用的線(xiàn)條是不同的，主要通過(guò)線(xiàn)條的粗細(xì)來(lái)表現(xiàn)。繪制解析絲巾的材質(zhì)光滑，不易形成褶皺，外形線(xiàn)條偏硬，褶皺線(xiàn)條圓滑。在繪制毛絨質(zhì)感的小熊帽子時(shí)，邊緣運(yùn)用了大量的短線(xiàn)。雪紡類(lèi)的衣服質(zhì)地輕薄，垂墜感很強(qiáng)，衣褶的線(xiàn)多為“V”形。加絨衛(wèi)衣衣褶的線(xiàn)條比較圓滑，大部分的衣褶線(xiàn)條為“U”形。2.2服飾材質(zhì)的種類(lèi)雖然在大部分的黑白動(dòng)漫作品中，材質(zhì)都會(huì)被省略掉或者簡(jiǎn)單地進(jìn)行表示，但這并不代表材質(zhì)不會(huì)對(duì)服飾的整體效果產(chǎn)生影響，這里以較為常見(jiàn)的幾種材質(zhì)為例，來(lái)給大家介紹材質(zhì)對(duì)服飾的影響。2.2.1牛仔布牛仔布(Denim)，始于美國(guó)西部，因放牧人員用以制作衣物而得名。牛仔服非常容易搭配鞋子，運(yùn)動(dòng)鞋、帆布鞋、休閑小皮鞋都可以和牛仔服搭配。牛仔布的縮水率比一般織物小，質(zhì)地緊密，厚實(shí)，色澤鮮艷，織紋清晰，適合制作男女式牛仔褲，牛仔上裝，牛仔背帶褲，牛仔裙等。繪制解析翻邊是牛仔褲獨(dú)有的特點(diǎn)。牛仔褲的口袋和褲腰很有特點(diǎn)，粗線(xiàn)的車(chē)縫線(xiàn)與復(fù)雜的口袋裝飾很漂亮。牛仔布料經(jīng)常搭配金屬扣子，這樣的搭配更加結(jié)實(shí)耐用。2.2.2呢子呢子是一種較厚較密的毛織品，多用來(lái)做制服、大衣等。呢子面料的衣物由于風(fēng)格新穎別致，挺括中不失柔軟，樸實(shí)中又不失時(shí)尚，故在秋冬時(shí)節(jié)十分常見(jiàn)。呢子的帽子搭配不同的服飾能展現(xiàn)出不同的效果。呢子大衣由于質(zhì)地較厚，整體外形很挺，穿在身上非常有氣質(zhì)，是時(shí)尚人群秋冬季節(jié)的必備服飾。繪制解析呢子大衣的衣兜大多是帶蓋的，這樣的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔大方，能保持大衣的挺展效果。當(dāng)手臂彎曲抬起的時(shí)候，寬松的衣袖上部分貼著手臂，下方拉展，手肘關(guān)節(jié)處只有一個(gè)深深的褶皺。2.2.3棉布棉布是指以棉紗或棉型化纖混紡紗線(xiàn)織成的織品，它具有柔軟舒適、透氣性好、抗皺性差的特點(diǎn)。繪制解析棉布是純天然產(chǎn)品，透氣性好，穿著舒適。一般選擇棉質(zhì)服飾的人物都是大男生和比較成熟的女生。在棉布制成的衣服上面添加一些鏤空的設(shè)計(jì)，再配以蝴蝶結(jié)裝飾，顯得簡(jiǎn)潔、大方。棉布制成的半袖是大部分年輕人喜歡的，這種衣服穿起來(lái)很舒服。棉布對(duì)染料具有良好的親和力，染色容易，各色均可染，染出的、色澤也比較鮮艷。常見(jiàn)的碎花棉布服飾非常有田園氣息。2.2.4毛絨毛絨制品的絨毛有不同形狀，如螺旋形、直形和卷曲形等，呈現(xiàn)出一種蓬松厚密感，保暖性好。毛絨制作的披肩很受女性歡迎，既美觀又保暖。皮草是毛絨質(zhì)感的主要表現(xiàn)對(duì)象，在冬季的服飾上經(jīng)常會(huì)有皮草或者人造絨毛的裝飾部分。帶有毛絨質(zhì)感裝飾物的服飾看起來(lái)更加上檔次。冬季的靴子上面也經(jīng)常會(huì)有毛絨質(zhì)感的表現(xiàn)，再搭配上蝴蝶結(jié)，非?？蓯?ài)。皮草包包在冬季用來(lái)搭配衣服非常漂亮，手柄、肩帶是光面皮革。繪制解析在結(jié)構(gòu)稿的基礎(chǔ)上畫(huà)出毛領(lǐng)小禮服的線(xiàn)稿，注意長(zhǎng)毛毛領(lǐng)的線(xiàn)條要軟。運(yùn)用排線(xiàn)繪制毛領(lǐng)小禮服上面的暗部，使衣服有立體感。冬季的禮服外面經(jīng)常會(huì)搭一件毛絨的披肩，既美觀又保暖。2.2.5薄紗紗的特點(diǎn)是輕薄，可用于制作紗巾等衣物。動(dòng)漫人物的衣服不會(huì)全部運(yùn)用薄紗來(lái)制作，薄紗常用于披肩和裙擺邊緣花邊的制作。繪制解析薄紗的透光性非常強(qiáng)，光線(xiàn)照射的時(shí)候單層的紗衣部分身體的形狀清晰可見(jiàn)。手臂處搭著的薄紗在貼近肌膚的部分，會(huì)很清楚地透出身體的形狀。2.2.6針織針織是利用織針把紗線(xiàn)構(gòu)成線(xiàn)圈，再經(jīng)串套連接成針織物。針織物質(zhì)地松軟，有良好的抗皺性與透氣性，并有較大的延伸性與彈性，穿著舒服。針織衫上面的凹凸花紋是這種材質(zhì)的突出表現(xiàn)部分，這種花紋再配上高領(lǐng)看起來(lái)很漂亮。針織品除了針織衫，還有帽子和圍巾等。繪制解析八角雪花形、菱格形和類(lèi)似小鹿這種簡(jiǎn)單且易于識(shí)別的小動(dòng)物圖案，在針織衫中是最為常見(jiàn)的花樣。在大致外形的基礎(chǔ)上認(rèn)真繪制每一件衣服，襯衣、罩衫和裙子是三種不同的材質(zhì)，注意線(xiàn)條的表現(xiàn)。繪制出針織衫上面的花紋圖案，并用不同疏密的排線(xiàn)畫(huà)出衣服上面的陰影，讓質(zhì)感更明確。第3章身體與服飾的關(guān)系動(dòng)漫中人物的身體結(jié)構(gòu)要比真實(shí)人物的身體結(jié)構(gòu)更加完美，穿出衣服的效果也比真實(shí)人物穿著的效果好。這一章我們學(xué)習(xí)人物的身體與服飾的關(guān)系。3.1身體是展示服飾的基礎(chǔ)3.1.1人體骨骼與服飾一個(gè)成年人的骨骼由206塊骨組成，分為頭部、軀干和四肢的骨頭3大部分，這些骨頭分布在全身各部位，支撐著身體，保護(hù)內(nèi)部器官，是供肌肉附著和作為肌肉運(yùn)動(dòng)杠桿作用的支架?？梢詫⑷梭w骨骼比作一個(gè)支架，通過(guò)骨骼將衣服架起來(lái)。用簡(jiǎn)單的圓圈表現(xiàn)出人物的骨節(jié)點(diǎn)，更加清楚地掌握人物身體關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在什么地方。將服飾繪制出來(lái)，這樣可以清楚地了解人物的骨骼與服飾之間的關(guān)系。繪制解析繪制出人物的一條胳膊，并在上面標(biāo)出骨節(jié)點(diǎn)的位置。在胳膊上繪制出袖子，可以看作是將布料搭在胳膊上一樣。3.1.2人體肌肉與服飾人體形態(tài)的線(xiàn)條與身體肌肉的分布有著密切的聯(lián)系，記清楚重要部位肌肉的名稱(chēng)、位置和形態(tài)，對(duì)繪制合理準(zhǔn)確的人體有很大的幫助。平時(shí)能夠見(jiàn)到的人體體表肌肉其實(shí)并不多，一般只有在健美運(yùn)動(dòng)員身上才能見(jiàn)到比較多的肌肉，所以我們只要記住人體中比較明顯的、對(duì)人體外形有很大影響的肌肉就可以了。肌肉對(duì)于表現(xiàn)人體的輪廓有著很重要的意義。肌肉不同，人物的形體、動(dòng)態(tài)也會(huì)產(chǎn)生變化。在繪制人物時(shí)，要適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)一些肌肉，這樣繪制出來(lái)的人物才能更加吸引人。人物頸部和肩部的肌肉是很重要的肌肉，要繪制得清晰一些。繪制解析繪制出胳膊和骨節(jié)點(diǎn)。在人物胳膊上有肌肉的情況下，袖子的部分就顯得很緊繃。女運(yùn)動(dòng)員也是有肌肉的，當(dāng)穿得比較少且緊身的情況下，比如泳衣，就可以很明顯地看出女性的肌肉。3.1.3強(qiáng)壯和單薄身體的服飾表現(xiàn)表現(xiàn)強(qiáng)壯型肌肉時(shí)需要將人體肌肉的體積繪制得大一些，尤其是一些大的肌肉塊更要繪制得豐滿(mǎn)一些，這樣整體人物的造型才能給人以強(qiáng)壯的感覺(jué)。強(qiáng)壯的人不僅身體上的肌肉發(fā)達(dá)，而且衣服穿著在身上也能明顯體現(xiàn)出身體上肌肉的線(xiàn)條。瘦弱的人軀干的厚度比起強(qiáng)壯型的要薄得多，四肢基本沒(méi)有肌肉的凸起。瘦弱的人所穿的衣服明顯寬松些，衣服堆積在一起褶皺也很明顯。瘦弱的人雖然也有肌肉，但是肌肉的體積小，看上去比較纖弱。繪制解析用輪廓起伏表現(xiàn)出肌肉的立體感，強(qiáng)壯的胳膊就像是起伏的山巒，起伏感很強(qiáng)。由于缺乏肌肉與脂肪，人物顯得消瘦。上肢長(zhǎng)而粗壯，與腰部形成的空隙顯得人物強(qiáng)壯卻不失靈活感。除了胳膊，背闊肌也是表現(xiàn)人物強(qiáng)壯程度的重要肌肉。強(qiáng)壯的人物背闊肌的體積很大，腰部和背部形成了鮮明的對(duì)比。軀干上下的區(qū)別不大，背闊肌從前面看只有一點(diǎn)。表現(xiàn)瘦弱肌肉時(shí)，繪制的線(xiàn)條要平緩一些，避免起伏。肩部、肘部、胯部和膝部的關(guān)節(jié)要突出表現(xiàn)。強(qiáng)壯人物的肌肉比瘦弱人物的要更加豐滿(mǎn)，肌肉的形態(tài)也更加飽滿(mǎn)和明顯。因此在穿衣服時(shí)，也使衣服看起來(lái)很飽滿(mǎn)。瘦弱的人沒(méi)有豐滿(mǎn)的肌肉，穿的衣服顯得修長(zhǎng)且寬松。女孩的身體一般以纖細(xì)為主，衣服一般會(huì)貼近身體，顯示出曲線(xiàn)的效果。強(qiáng)壯人物大腿的肌肉也很發(fā)達(dá)，即使穿著褲子也可以隱約看到腿部肌肉的輪廓。瘦弱人物小腿后側(cè)的肌肉位置比較高。女性的腿部較男性而言，肌肉結(jié)構(gòu)不是很明顯，腿的線(xiàn)條較平滑，給人柔美、流暢的感覺(jué)。3.2身體各部分與服飾的畫(huà)法3.2.1頭部與帽子的畫(huà)法初學(xué)者一直很難掌握頭部的繪制，這是因?yàn)閷?duì)五官位置、立體感覺(jué)、表情變化和不同發(fā)型等方面的認(rèn)識(shí)不夠清晰。正面頭部在繪制帽子時(shí)，要注意不管是哪個(gè)角度都要將帽子和頭部看作是一體的，要將帽子“戴”在頭頂上，而不是放上去。側(cè)面頭部繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出女孩頭部的大致輪廓，確定五官位置。02.畫(huà)出女孩的帽子和頭發(fā)的輪廓。03.接著整體調(diào)整人物，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)，然后繪制出女孩的眼睛和服飾。04.繼續(xù)對(duì)女孩進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加一些調(diào)子和細(xì)節(jié)部分。3.2.2頸部與衣領(lǐng)的畫(huà)法頸部是連接頭與身體的重要部位，學(xué)習(xí)頸部的運(yùn)動(dòng)變化規(guī)律能幫助我們準(zhǔn)確把握人物的動(dòng)態(tài)。頸部是人物頭、頸、肩之間的關(guān)連點(diǎn)。頭、頸、肩之間的位置關(guān)系，會(huì)隨著人物頭部和身體的動(dòng)態(tài)而改變。頸部前后的長(zhǎng)度是不一致的，前面短，后面長(zhǎng)。從背后看頸部，就像是兩條從頭部引下來(lái)的線(xiàn)條。從頭部直接延伸到正面的肌肉，是頸部最明顯的肌肉。女性的脖子比較圓滑且細(xì)，沒(méi)有明顯的棱角，繪制時(shí)線(xiàn)條要柔一些。男性的脖子有明顯的肌肉感，線(xiàn)條分明，注意喉結(jié)的表現(xiàn)。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出脖子的大致輪廓，確定位置。02.畫(huà)出脖子和衣領(lǐng)的整體輪廓。03.接下來(lái)整體調(diào)整畫(huà)面，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。04.繼續(xù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加陰影和細(xì)節(jié)部分。3.2.3軀干與衣服的畫(huà)法人體軀干由脊椎支撐，脊椎從頭部到腰再到骨盆，它貫穿整個(gè)軀干，并為各種動(dòng)作奠定基礎(chǔ)。以脊椎為中心來(lái)繪制角色，可以更容易表現(xiàn)人物的動(dòng)作。用簡(jiǎn)單的形狀來(lái)表示軀干部位的骨骼，這樣可以更加容易理解和掌握軀干的運(yùn)動(dòng)。軀干的動(dòng)作變化，主要是通過(guò)脊椎的彎曲和扭轉(zhuǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。人體的中心線(xiàn)對(duì)繪制姿態(tài)正確的人體有很重要的作用。只有中心線(xiàn)繪制正確了，人體的姿態(tài)才不會(huì)畫(huà)錯(cuò)。繪制解析繪制時(shí)注意女孩胸部和腰部的曲線(xiàn)走向，衣服要緊貼著軀干?？梢杂脠A柱體來(lái)表示人物軀干，觀察裙子與軀干的關(guān)系。男性與女性相比，肌肉更為發(fā)達(dá)，三角肌覆蓋了肩膀全體，腹直肌會(huì)有少許地隆起。女性與男性相比，肋骨更窄，骨盆更寬，肋骨與盆骨之間的距離更窄。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出人物身體的大致輪廓，確定位置。02.畫(huà)出人物身體的整體輪廓。03.接下來(lái)細(xì)化線(xiàn)稿，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。04.繼續(xù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加陰影和細(xì)節(jié)部分。3.2.4上肢與衣袖的畫(huà)法要畫(huà)出自然的手臂，需要我們多觀察，可以練習(xí)刻畫(huà)自己的手臂，同時(shí)多臨摹。手臂的動(dòng)作千變?nèi)f化，要想完全掌握手臂的繪制，還需要從根本上了解手臂的結(jié)構(gòu)。手臂的主要肌肉手腕繃緊時(shí)，手臂的筋脈凸起。抬手時(shí)，前臂肌肉用力，要用曲線(xiàn)表示出前臂肌肉的凸起。前臂的肌肉受力，曲線(xiàn)突出明顯，弧度增加。強(qiáng)壯的臂膀一般用來(lái)表現(xiàn)男性手臂，彰顯男性的力量。通常臂膀上的肱三頭肌、肱二頭肌、三角肌都被畫(huà)得很凸起，用以表現(xiàn)力量感。較男性臂膀而言，女性臂膀更為纖細(xì)，肱二頭肌、肱三頭肌和三角肌顯得沒(méi)那么凸起，稍顯單薄。由于重力的原因，肱二頭肌比較明顯。手臂伸直用力時(shí)，手臂上的肌肉十分明顯，可以通過(guò)凹凸的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)。肌肉線(xiàn)條柔和繪制女性手臂時(shí)不要畫(huà)上太多的肌肉，要保持線(xiàn)條的順滑，盡量忽略肌肉紋理的表現(xiàn)。肌肉發(fā)達(dá)，肌肉線(xiàn)條明顯。繪制男性手臂時(shí)，由于要體現(xiàn)手臂的粗壯感，因此要畫(huà)出肌肉的紋理。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出人物胳膊的大致輪廓，確定位置。02.畫(huà)出人物胳膊的整體輪廓。03.接下來(lái)細(xì)化線(xiàn)條，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。04.繼續(xù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加陰影和細(xì)節(jié)部分。3.2.5手部與手套的畫(huà)法繪制動(dòng)漫人物的手部，首先需要了解真實(shí)的手部結(jié)構(gòu)，了解各部分骨點(diǎn)的位置及其距離之間的比例關(guān)系。只有理解了手部關(guān)節(jié)的動(dòng)態(tài)原理，才能很好地將手部的動(dòng)態(tài)和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái)。正面背面畫(huà)手時(shí)要注意五個(gè)手指的長(zhǎng)度和寬度，手指會(huì)隨著手的動(dòng)勢(shì)、角度的不同形成多種“表情”。在繪制手部時(shí)，要注意手部的體積感。手部可以分成4塊可活動(dòng)的區(qū)域，除了將手部各個(gè)部分理解為體塊外，整個(gè)手部也是一個(gè)大的體塊，理解了這點(diǎn)就很容易看出手部的透視及變化。手背上肌肉很少，因此表現(xiàn)時(shí)主要強(qiáng)調(diào)骨骼和筋絡(luò)的形態(tài)。男性的手部筋絡(luò)要表現(xiàn)得明顯些，女性的手部筋絡(luò)則要忽略，這樣才能表現(xiàn)出女性柔肉美感。手的根部并不是筆直地與手臂相連。從側(cè)面看，手掌與手臂是有些小錯(cuò)位的。握拳時(shí)，越是里面的手指越往手心彎，手指根部到指尖看起來(lái)會(huì)越來(lái)越細(xì)。手不會(huì)是呈筆直的直線(xiàn)型，所以用曲面來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)比較好。手可以做出各種微妙的動(dòng)作，把握好手的結(jié)構(gòu)，再加以靈活運(yùn)用就能準(zhǔn)確地畫(huà)出各種形態(tài)的手。在現(xiàn)實(shí)中手指區(qū)的長(zhǎng)度與手掌區(qū)的長(zhǎng)度差不多，漫畫(huà)中為了讓手顯得更加修長(zhǎng)，往往將手指畫(huà)得比手掌長(zhǎng)一些。女性的手指較纖細(xì)，骨節(jié)不凸出。為了表現(xiàn)女性手的細(xì)膩、柔軟的感覺(jué)，用線(xiàn)要平滑、流暢。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出女性手部的大致輪廓，確定位置。02.畫(huà)出手和手套的整體輪廓。03.接下來(lái)細(xì)化線(xiàn)稿，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。04.繼續(xù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加手套上的陰影和細(xì)節(jié)部分。男性的手指較粗，骨節(jié)凸出明顯?？捎幂^短的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)男性手粗糙、硬朗的感覺(jué)。凸顯粗糙。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出男性人物手部的大致輪廓，確定位置。02.畫(huà)出手部的整體輪廓。03.接下來(lái)整體調(diào)整畫(huà)面，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。04.繼續(xù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加陰影和細(xì)節(jié)部分。3.2.6下肢與下裝的畫(huà)法腿部是走路和運(yùn)動(dòng)姿態(tài)的驅(qū)動(dòng)器，一切運(yùn)動(dòng)姿態(tài)的完成，都離不開(kāi)腿部的配合，沒(méi)有腿部將無(wú)法完成走路、跑步和跳躍等動(dòng)作。正面背面?zhèn)让鎻膫?cè)面看大腿和小腿，肌肉線(xiàn)條流向是從前斜向下的，而腳踝是從后斜向下。大腿用力時(shí)，外輪廓呈現(xiàn)為凹凸的曲線(xiàn)。這三個(gè)關(guān)節(jié)關(guān)系著腿部的運(yùn)動(dòng)。膝關(guān)節(jié)在腿部中很明顯，繪制時(shí)要表現(xiàn)清晰。女性的腿部輪廓流暢清晰，腿部外側(cè)的線(xiàn)從大腿根兒到腳后跟呈“S”形，內(nèi)側(cè)從膝蓋一直到腳踝也呈“S”形。女性的腿部相比男性而言，肌肉結(jié)構(gòu)不明顯，光滑細(xì)膩，兩條腿的線(xiàn)條沒(méi)有過(guò)大的起伏，給人一種柔美、流暢的感覺(jué)。做大幅度動(dòng)作的時(shí)候，男性大腿的肌肉會(huì)有些收縮，使得腿部肌肉的線(xiàn)條更加健美，充滿(mǎn)男性魅力。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出人物腿部的大致輪廓，確定位置。02.畫(huà)出腿部的整體輪廓。03.接下來(lái)細(xì)化線(xiàn)稿，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。04.繼續(xù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加陰影和細(xì)節(jié)部分。3.2.7腳部與鞋子的畫(huà)法腳支撐著全身的重量，同時(shí)還是彈跳、跑步等激烈運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)。在繪制漫畫(huà)人物的腳部時(shí)，可以相應(yīng)地將其進(jìn)行一些美化。腳趾的長(zhǎng)短因人而異，把食指畫(huà)最長(zhǎng)，然后再畫(huà)出一個(gè)拱形，這樣看起來(lái)會(huì)比較好看。在畫(huà)女性的腳時(shí)，要注意線(xiàn)條的柔美。在畫(huà)男性的腳時(shí)，看清楚腳趾的基本分區(qū)，準(zhǔn)確地繪制出腳的形態(tài)。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出腳部的大致輪廓，確定位置。02.畫(huà)出鞋子的整體輪廓。03.接下來(lái)細(xì)化線(xiàn)稿，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。04.繼續(xù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加陰影和細(xì)節(jié)部分。3.3不同體型的著裝效果3.3.1標(biāo)準(zhǔn)體型繪制解析標(biāo)準(zhǔn)體型的男性沒(méi)有過(guò)多明顯的肌肉，腰部的線(xiàn)條很流暢，肚子上也沒(méi)有隆起的部分。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出男性身體的大致輪廓，確定位置。02.畫(huà)出身體的整體輪廓。03.接下來(lái)細(xì)化線(xiàn)稿，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。04.繼續(xù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加陰影和細(xì)節(jié)部分。3.3.2纖細(xì)體型纖細(xì)的體型一般以女性為主，腰部的曲線(xiàn)較為明顯。繪制解析纖細(xì)體型的女性身材較瘦，線(xiàn)條流暢，身體的弧線(xiàn)十分明顯。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出女性身體的大致輪廓，確定位置。02.畫(huà)出身體的整體輪廓。03.接下來(lái)細(xì)化線(xiàn)稿，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。04.繼續(xù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加陰影和細(xì)節(jié)部分。3.3.3強(qiáng)壯體型強(qiáng)壯的體型一般以成年男性為主，通過(guò)經(jīng)常鍛煉使身上呈現(xiàn)出肌肉，身體看起來(lái)很強(qiáng)壯。繪制解析強(qiáng)壯型男性人物的肌肉輪廓十分明顯，在繪制時(shí)要了解肌肉的分布與結(jié)構(gòu)才能更好地畫(huà)出人物。如果身體肌肉結(jié)構(gòu)稍有偏差，人物看上去就會(huì)顯得很不協(xié)調(diào)。繪制實(shí)例01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出男性強(qiáng)壯身體的大致輪廓，確定位置。02.畫(huà)出身體的整體輪廓。03.接下來(lái)細(xì)化線(xiàn)稿，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。04.繼續(xù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加陰影和細(xì)節(jié)部分。3.3.4豐滿(mǎn)體型豐滿(mǎn)體型會(huì)在胸部和臀部重點(diǎn)體現(xiàn)。女性的胸部形狀呈半球狀或小圓錐狀，豐滿(mǎn)、勻稱(chēng)的胸部是女性的魅力所在。繪制解析在繪制胸部時(shí)要注意女性的身材比例進(jìn)行，較大的胸部可以使女性看上去性感、豐滿(mǎn)。在繪制女性臀部時(shí)，要注意線(xiàn)條的流暢性，以及腰部到臀部再到大腿部線(xiàn)條的走向。繪制實(shí)例01.用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條勾畫(huà)出女性的身體結(jié)構(gòu)和動(dòng)作姿態(tài)，確定人物的比例。02.接著勾畫(huà)出頭發(fā)和服飾的外輪廓。03.在輪廓線(xiàn)的基礎(chǔ)上添加衣服的細(xì)節(jié)部分，并勾畫(huà)出頭發(fā)。04.線(xiàn)稿繪制完成后，添加一些調(diào)子使畫(huà)面豐富起來(lái)。第4章服飾的褶皺大部分的服裝都是由布料制成的，通常會(huì)產(chǎn)生褶皺。褶皺的繪制不僅能表現(xiàn)服裝的質(zhì)感，還能夠體現(xiàn)服裝的真實(shí)感。4.1關(guān)于服飾的褶皺身體各部位作用于服裝的直接伸拉力是服裝產(chǎn)生褶皺的主要原因。另外，行走、伸懶腰、跑跳等動(dòng)作都會(huì)產(chǎn)生不同的皺褶效果。要畫(huà)好服裝的皺褶，一定要注意人物的身體結(jié)構(gòu)，皺褶的產(chǎn)生和分布都要與人物角色的身體結(jié)構(gòu)和動(dòng)作保持一致。要想畫(huà)人物身上的服飾，首先要畫(huà)出人物身體的大致結(jié)構(gòu)。身體畫(huà)好后，再在結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上畫(huà)出服裝的輪廓和相應(yīng)的皺褶，越彎曲或越塌陷的部位，褶皺也越豐富。另外，疏密也要有一定的變化。繪制解析一個(gè)正方形。邊緣發(fā)生了改變，產(chǎn)生了弧度。中間也產(chǎn)生了褶皺，正方形變成了一塊立體感十足的布料。當(dāng)人物用手拉起服飾時(shí)，會(huì)出現(xiàn)一些直線(xiàn)形褶皺，我們將它稱(chēng)之為拉伸褶皺。當(dāng)衣服被扎起的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)這種集中而且密集的褶皺，常出現(xiàn)在袖口和腰部等位置。在裙擺或披風(fēng)下擺這樣的位置，會(huì)出現(xiàn)比較自然、均勻的垂直褶皺。在褲腳口和袖口等位置，由于布料下垂會(huì)出現(xiàn)堆積起來(lái)的彈簧狀褶皺。在袖口和裙擺等位置，由于布料短而多，所以會(huì)出現(xiàn)這種比垂直褶皺還要明顯和瑣碎的褶皺。當(dāng)手肘或膝蓋彎曲時(shí)，內(nèi)側(cè)會(huì)出現(xiàn)彎曲褶皺，這些褶皺線(xiàn)條向一點(diǎn)集中，疏密有致。4.2服飾褶皺的表現(xiàn)4.2.1跪坐產(chǎn)生的褶皺人物在跪坐的時(shí)候，重心在臀部和腿部。圖中的少女席地跪坐，裙邊自然地垂落在地面上，腹部由于彎曲而產(chǎn)生了堆積的褶皺。用幾何體代表人物的上半身，可以很明確地看出其上布料的走向，布料隨著圓柱體的弧面自然彎曲。少女上身筆直，腰部出現(xiàn)了少量的衣褶。為了表現(xiàn)出胸部的隆起，可以在胸下添加陰影，使衣服看上去體積感更強(qiáng)。布料在下半身體上的形態(tài)。少女雙腿并攏，臀部坐下，裙擺在雙腿中間出現(xiàn)了褶皺。裙子后擺平鋪在地面上，形成自然的褶皺。大腿處的褶皺起伏不是很大。小女孩席地而坐，雙腿向兩側(cè)彎曲，這樣臀部和腿部都會(huì)受力。從這個(gè)角度看，除了胸部和裙擺上的褶皺外，袖子、腰部的褶皺也比較明顯。小男孩席地而坐，雙腿交叉著，從俯視的角度看，手臂動(dòng)作及交叉的雙腿導(dǎo)致服裝產(chǎn)生的褶皺較多。4.2.2站姿產(chǎn)生的褶皺當(dāng)人物站立時(shí)，衣服的褶皺相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)比較少，因?yàn)樵谶@個(gè)姿勢(shì)下，人物并沒(méi)有大幅度的扭動(dòng)。左圖的人物雖然靜止站立，但由于身體的形態(tài)和動(dòng)作，也產(chǎn)生了褶皺，主要分布在袖子、胸部、腰部及紐扣處。下身的裙子因?yàn)槊媪喜煌谏弦?，有著非常長(zhǎng)而直的褶皺，這也正是此款裙子的特別之處。雙手提起裙子，所產(chǎn)生的褶皺都是垂吊褶皺。4.2.3走姿產(chǎn)生的褶皺繪制步行的動(dòng)作實(shí)際上是截取了人物走動(dòng)中的一個(gè)瞬間，所以一定要把握好動(dòng)作的平衡感。左圖的人物一手扶包，一手放在身后，腳步緩慢輕盈，由于動(dòng)作不大，身上的褶皺主要集中在長(zhǎng)裙上，會(huì)產(chǎn)生一些長(zhǎng)而直的褶皺。小女孩側(cè)著身體，雙手握拳擺動(dòng)，雙腿一前一后大跨步向前邁著。從姿勢(shì)上我們可以看出人物處于非常著急的走路狀態(tài)，所以腰部會(huì)有因扭動(dòng)而產(chǎn)生的裙褶。人在走路時(shí)，兩腳交替向前，雙臂前后擺動(dòng)，同側(cè)手腳的方向相反。4.2.4彎腰產(chǎn)生的褶皺彎腰時(shí)布料產(chǎn)生的褶皺，類(lèi)似于掛在頸部的毛巾或圍巾的效果。由于受力的位置不是一個(gè)點(diǎn)，而是一條連續(xù)的曲線(xiàn)，所以產(chǎn)生的褶皺也會(huì)根據(jù)曲線(xiàn)的彎曲程度發(fā)生改變，而且垂在兩側(cè)的布料要體現(xiàn)出重量感。小女孩腿伸直坐在地上，身體彎曲，雙手盡量去夠自己的腳。大幅度的彎曲，使力全部集中在腰部，因此腰部衣服的褶皺很明顯。手臂向前伸直，向內(nèi)扭轉(zhuǎn)，在袖子上出現(xiàn)了明顯向內(nèi)的衣褶。腿部有弧度，在繪制衣服時(shí)也要隨腿部的弧度表現(xiàn)出彎曲。彎曲產(chǎn)生的褶皺與受到兩個(gè)向上提拉的力而產(chǎn)生的褶皺不同，雖然中間都是彎曲的，但是向上提拉產(chǎn)生的褶皺集中于兩個(gè)作用力點(diǎn)上，而彎曲式褶皺較為均勻，沒(méi)有特別密集的地方。膝蓋彎曲時(shí)，后面的服飾就會(huì)產(chǎn)生褶皺。褶皺所聚集的地方是關(guān)節(jié)的部分。將胳膊看成拼接接的“L”形的圓柱體，標(biāo)出衣服褶皺的走向。女孩在攀爬時(shí)，身體彎曲，腰部、胳膊和腿部都會(huì)產(chǎn)生不同效果的褶皺。4.2.5跑步產(chǎn)生的褶皺如果作用力是兩個(gè)向上提拉的力，作用點(diǎn)在布料的兩個(gè)不同位置，就會(huì)使布料在這兩個(gè)點(diǎn)上像被手抓起的感覺(jué)，其他部分自然下垂，注意兩個(gè)作用點(diǎn)之間的褶皺形態(tài)。動(dòng)漫作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)女生兩手提著裙子奔跑的畫(huà)面，要學(xué)會(huì)把握好褶皺和服飾樣式的結(jié)合關(guān)系。將布料的輪廓繪制好之后，要分析褶皺的線(xiàn)條走向，兩側(cè)的褶皺與單個(gè)力向上拉起的效果類(lèi)似，中間部分要考慮到兩個(gè)力相互作用的效果。女孩興奮地向前奔跑，一條腿抬得很高。由于力的作用，頭發(fā)和裙子都向后飄動(dòng)。腿部抬得很高，導(dǎo)致裙子被抬起并產(chǎn)生了褶皺。4.3不同形態(tài)的褶皺服飾的褶皺大多是由于外力形成的，根據(jù)受力點(diǎn)、受力方向和受力程度的不同，服飾的褶皺會(huì)呈現(xiàn)不同的類(lèi)型。服飾的整體褶皺是由各種不同類(lèi)型的褶皺組合而成的，所以必須掌握這些基本褶皺的繪制方法。下面將介紹最為常見(jiàn)的幾種褶皺的繪制方法。4.3.1橫向褶皺連體泳衣一類(lèi)的比較緊身的衣服，往往會(huì)將身體緊緊包裹，從而在腰部產(chǎn)生向兩側(cè)拉扯的橫向褶皺。由于身體的轉(zhuǎn)動(dòng)，身上的衣服形成了橫向的褶皺。調(diào)子的添加使衣服上形成的褶皺更具有立體感和層次感。如果作用力是向兩邊的拉力，受力點(diǎn)在布料的兩端，會(huì)使布料呈現(xiàn)向外擴(kuò)張的狀態(tài)，布料兩端的褶皺比中間多，從而表現(xiàn)出緊繃的感覺(jué)。4.3.2縱向褶皺如果作用力是一個(gè)向上拉起的力，就會(huì)使布料向四周下垂，從而出現(xiàn)許多縱向的褶皺。褶皺在胳膊上的走向。披風(fēng)隨人物手臂的弧度自然向下垂，形成了縱向的褶皺。裙子本身特別的款式版式，也會(huì)形成縱向的褶皺。繪制這樣的布料時(shí)，先將三角形的外輪廓勾勒出來(lái)，逐步添加布料下方的波浪形邊緣，并根據(jù)受力方向畫(huà)出褶皺。兩條肩帶被拉起來(lái)，從而產(chǎn)生了豎直而細(xì)長(zhǎng)的褶皺。4.3.3扭曲褶皺當(dāng)布料兩端被施予相反方向的作用力時(shí)，布料會(huì)呈現(xiàn)出擰毛巾時(shí)麻衣?tīng)畹臉幼?。在日常服飾中，這種褶皺通常用作裝飾，或用在花邊等部位。雖然看起來(lái)比較復(fù)雜，但在繪制時(shí)只要了解其內(nèi)部結(jié)構(gòu)、也能很容易地畫(huà)出來(lái)。人物的身體扭轉(zhuǎn)時(shí)，衣服會(huì)形成比較小幅度“擰毛巾”式的衣褶。女性的毛衣，采用了“擰毛巾”式的褶皺來(lái)設(shè)計(jì)毛衣領(lǐng)口。在勾勒輪廓時(shí)要對(duì)褶皺進(jìn)行分組，把整個(gè)布料分成3個(gè)部分，然后刻畫(huà)每個(gè)部分的邊緣，注意突出布料重疊和聚集的效果。裙擺擺動(dòng)時(shí)產(chǎn)生了扭曲的褶皺，褶皺的分布較為均勻。4.3.4“搓揉”式褶皺“搓揉”式褶皺，十分隨意，就像布料被揉成一團(tuán)后隨手放置在一邊的感覺(jué)。正因?yàn)槠潆S意性，所以繪制時(shí)很難把握，既要表現(xiàn)出自然感，又要營(yíng)造一定的立體感。手臂彎曲和服飾本身的布料堆積形成了較多的褶皺。裙擺較大，層層疊疊，繪制時(shí)要注意表現(xiàn)花邊的層次。小腿處穿著小熊樣式襪套，襪套上半部分比較平展，在腳踝處會(huì)形成堆積的褶皺。襪子和腿套最常使用“搓揉”式褶皺。袖子的褶皺也有被搓揉的感覺(jué)。繪制時(shí)首先要繪制布料被搓揉后的輪廓，然后逐步繪制層疊關(guān)系，要考慮好褶皺之間的層次和相互關(guān)系。4.3.5“提拉+收口”式褶皺“提拉+收口”式褶皺的上方有一個(gè)向上提拉的作用力，下方有一個(gè)扎口，布料既有拉力產(chǎn)生的褶皺，也有收口產(chǎn)生的褶皺。注意兩種褶皺的線(xiàn)條方向、疏密程度和相互銜接的方式。這種褶皺效果通常用于袖口、褲腿和裙擺處。只有了解了身體結(jié)構(gòu)，才能更好地繪制出服飾穿著后的樣子。服飾的衣領(lǐng)處是兩側(cè)向上提拉的褶皺，袖口處因收口也出現(xiàn)了褶皺。收口式的裙擺和袖口通常出現(xiàn)在宮廷式的服裝中，看起來(lái)高貴優(yōu)雅。手臂抬起，使服飾形成了向上的提拉褶皺。這種褶皺與一個(gè)向上的力產(chǎn)生的褶皺有相同的地方，但由于下方增加了收口，使得褶皺更加豐富，繪制時(shí)要注意收口的地方和因收口而產(chǎn)生的向外鼓起來(lái)的地方。4.3.6“百褶”式褶皺“百褶”式的褶皺通常出現(xiàn)在動(dòng)漫作品女學(xué)生所穿的校服裙中，無(wú)論是長(zhǎng)裙還是短裙，都可采用百褶的形式。大裙擺下邊的荷葉花邊可以非?？鋸埖乇憩F(xiàn)“百褶”式的褶皺。在繪制服飾的時(shí)候要注意褶皺的疏密分布，服飾邊緣的褶皺比較豐富，中間的褶皺就可以簡(jiǎn)單一點(diǎn)。百褶裙的褶皺設(shè)計(jì)可以從腰部開(kāi)始，也可以從裙子的下擺開(kāi)始。這種褶皺一般都是先設(shè)計(jì)好的，與人體結(jié)構(gòu)的關(guān)系較弱，只需要按照既定的方式繪制就可以。女孩在跳起來(lái)的同時(shí)頭發(fā)和裙子都向上。4.4服飾褶皺的光影表現(xiàn)光影是表現(xiàn)畫(huà)面空間感的重要元素，添加畫(huà)面光影可以讓平面的物體立體化。一幅完整的動(dòng)漫作品，光影是不可缺少的。對(duì)服飾添加光影可以讓褶皺更加明顯且真實(shí)，同時(shí)體現(xiàn)出相互重疊的布料之間的前后、上下關(guān)系。4.4.1側(cè)面光表現(xiàn)01.大致畫(huà)出衣服的輪廓，注意各部分的位置劃分。02.在大致結(jié)構(gòu)輪廓的基礎(chǔ)上繪制出細(xì)致線(xiàn)稿。繪制解析側(cè)面光非常容易表現(xiàn)，側(cè)面光照射的衣服上面會(huì)有比較明顯的亮暗兩部分。腿部和腳部的側(cè)面光影很容易突出人物的體積感。03.根據(jù)光源位置為衣服添加明暗效果，使衣服的體積感更強(qiáng)。4.4.2正面光表現(xiàn)01.首先用畫(huà)筆繪制出衣服的輪廓，把握衣服的形態(tài)和分區(qū)。02.仔細(xì)刻畫(huà)衣服的線(xiàn)稿，注意各部分的細(xì)節(jié)和裝飾，并畫(huà)出衣褶的位置。繪制解析可以把身體概括成不同的幾何體，再去表現(xiàn)身段的光影。03.認(rèn)真分析在正面頂光照射下衣服明暗面的劃分，為衣服繪制排線(xiàn)。4.4.3背面光表現(xiàn)01.首先畫(huà)出連衣裙的大致外輪廓，注意外形的準(zhǔn)確性。02.在大致結(jié)構(gòu)輪廓的基礎(chǔ)上繪制出細(xì)致線(xiàn)稿，注意線(xiàn)條的虛實(shí)變化。繪制解析連衣裙上面的褶皺在背光的情況下看上去立體感會(huì)變?nèi)酢?3.接著為衣服添加明暗效果，使衣服的體積感和前后關(guān)系更加明確，使畫(huà)面更加完善。4.5不同服飾褶皺的表現(xiàn)4.5.1休閑裝手臂彎曲時(shí)，在手肘的位置處形成聚集的褶皺。腰間的衣服褶皺較多，注意區(qū)分它們的方向。隆起的胸部使衣服產(chǎn)生向下的褶皺。挽起的袖子在手肘的位置形成堆疊的褶皺。4.5.2休閑裝的繪制01.繪制人物的身體動(dòng)態(tài)，動(dòng)作是影響繪制衣物的關(guān)鍵。02.大致繪制出衣服的分區(qū)和位置。03.仔細(xì)繪制上衣的輪廓和褶皺的走向。04.繪制裙子和腰間系著的衣物，注意遮擋關(guān)系。05.擦除多余的線(xiàn)條，生動(dòng)地表現(xiàn)出少女的休閑裝。06.繪制上衣的陰影位置，注意光線(xiàn)的統(tǒng)一。07.繪制裙子的明暗，衣服的皺褶需要跟打結(jié)的方向一致。休閑服是我們平時(shí)的服裝穿著，它能更好地體現(xiàn)我們?cè)谳p松狀態(tài)下的休閑心情。4.5.3裙裝隆起的胸部使衣服產(chǎn)生向下的褶皺。腰間的衣服褶皺較多，褶皺的方向可以表現(xiàn)出裙子旋轉(zhuǎn)的方向。向外方向的褶皺表現(xiàn)出裙子的蓬松感。4.5.4裙裝的繪制01.繪制人物的身體動(dòng)態(tài)，動(dòng)作是影響繪制衣物的關(guān)鍵。02.大致繪制出衣服的分區(qū)和位置。繪制解析衣服花邊要繪制出起伏，表現(xiàn)出裙擺飄動(dòng)的感覺(jué)，起伏的弧度很大，說(shuō)明裙子的材質(zhì)很輕、很柔軟。03.仔細(xì)繪制裙子的輪廓和褶皺的走向。04.繪制裙子的花邊，花邊層層疊疊，要注意細(xì)小褶皺的前后關(guān)系，畫(huà)得要自然。05.擦除多余的線(xiàn)條，生動(dòng)地表現(xiàn)出連衣裙樣式。06.繪制裙子的明暗，注意表現(xiàn)裙子的陰影部分。連衣裙的款式有很多種，不同款式的裙子穿出的感覺(jué)會(huì)不一樣。連衣裙沒(méi)有禮服那么莊重，也沒(méi)有休閑服那么隨意。4.5.5家居服繪制貝雷帽，注意帽子的里外關(guān)系，掌握好整體結(jié)構(gòu)。注意大臂和小臂之間的銜接。手臂彎曲處褶皺較多。腰間的衣服褶皺較多，褶皺的方向可以表現(xiàn)出身體扭轉(zhuǎn)的方向。將身體看作一個(gè)圓柱體，衣服在圓柱體撐起的狀態(tài)下會(huì)形成很多不同走向的褶皺。根據(jù)動(dòng)作的程度，衣服上形成褶皺的走向不同，深淺程度也不相同。4.5.6家居服的繪制01.繪制人物的身體動(dòng)態(tài)，動(dòng)作是影響衣物的關(guān)鍵。02.畫(huà)出少女頭部、上身身體和上衣服飾的線(xiàn)稿。03.仔細(xì)繪制裙子的輪廓和褶皺的走向。04.擦除多余的線(xiàn)條，給女孩頭部和上衣部分添加陰影。05.繪制裙子的明暗，注意表現(xiàn)腿部的陰影。整理畫(huà)面，使人物和衣服的表現(xiàn)更加生動(dòng)。家居服的款式有很多種，不同款式的家居服穿出的感覺(jué)也不一樣。家居服面料很柔軟舒適，在繪制時(shí)要注意以寬松為主。4.5.7正裝胳膊彎曲時(shí)，手臂彎曲處的褶皺較多，注意衣服上線(xiàn)條的走向，繪制時(shí)線(xiàn)條要流暢。把人物的上半身用幾何體來(lái)表現(xiàn)，可以更加直觀地體現(xiàn)出身體的立體感，為繪制身體打好基礎(chǔ)。繪制人物身體時(shí)先用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條畫(huà)出外形輪廓。服飾緊貼著人物的身體，衣服疊壓的地方也出現(xiàn)了陰影，在繪制時(shí)要注意添加明暗效果。只有了解人物身體結(jié)構(gòu)，才能更好地把握好服飾隨人體形態(tài)和動(dòng)作所發(fā)生的變化。4.5.8正裝的繪制01.用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條大致勾畫(huà)出人物的姿態(tài)和位置。02.繪制出上衣的大致輪廓，注意線(xiàn)條的流暢性。03.仔細(xì)繪制上衣的輪廓線(xiàn)和褶皺的走向。04.繪制出裙子，注意上衣與裙子遮擋部分的繪制。05.擦出多余的輔助線(xiàn)條，生動(dòng)地表現(xiàn)出女性的正裝。頭發(fā)和服飾加少許顏色。06.繪制服飾的明暗，注意表現(xiàn)腿部的陰影部分。整理畫(huà)面，使人物和衣服的表現(xiàn)更加生動(dòng)。女式正裝是指西服套裙、夾克衫，以及連衣裙或兩件套裙。西服套裙是女性的標(biāo)準(zhǔn)職業(yè)著裝，可塑造出干練的形象。4.5.9女仆裝將胳膊繪制成圓柱體。袖口比較寬松，有很大的空隙。胳膊向上抬起，衣褶的走向也向上。在繪制女仆裙時(shí)，可以先用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條概括出來(lái)大體的輪廓，繪制時(shí)注意線(xiàn)條的走向。注意繪制出服飾棉布柔軟的質(zhì)感。將身體用柱體表示出來(lái)，衣服包裹在上面很貼身，要仔細(xì)觀察褶皺形成的走向。4.5.10女仆裝的繪制01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出身體的外形，確定身體的位置與動(dòng)作姿態(tài)。再繪制出女孩的頭發(fā)和五官。02.在身體輪廓的基礎(chǔ)上添加服飾的大致輪廓，確定服飾的外形。03.仔細(xì)繪制裙子的輪廓和褶皺的走向。擦除多余的線(xiàn)條。04.給女孩頭部和上身服飾畫(huà)出明暗效果。05.添加服飾的細(xì)節(jié)，注意表現(xiàn)圍裙和裙擺的陰影。整理畫(huà)面，使人物和衣服的表現(xiàn)更加生動(dòng)。女仆裝(女仆服)是指女仆的工作裝，通常也指仿照這種工作裝而制作的女性服裝。第5章不同動(dòng)作的表現(xiàn)只有準(zhǔn)確地繪制出人物的動(dòng)態(tài)，才能更好地繪制漂亮的人物。5.1不同坐姿的表現(xiàn)5.1.1雙手抱布偶坐著01.確定女孩雙手抱布偶的動(dòng)作，簡(jiǎn)單地描繪出身體的輪廓和大概位置,畫(huà)出頭發(fā)和五官線(xiàn)稿。02.以身體的輪廓線(xiàn)為基礎(chǔ)為人物添加服飾的大致外輪廓。注意起稿的線(xiàn)條要畫(huà)得輕一些，這樣方便后面進(jìn)行修改和添加。03.對(duì)服飾和布偶進(jìn)行深入繪制，繪制腳時(shí)注意要將腳部結(jié)構(gòu)繪制準(zhǔn)確。04.整體調(diào)整人物，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。進(jìn)行深入調(diào)整時(shí)注意線(xiàn)條要有輕重、粗細(xì)的變化。05.對(duì)服飾進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加明暗效果，注意線(xiàn)條的流暢性。06.繼續(xù)對(duì)人物進(jìn)行深入刻畫(huà)，使畫(huà)面的層次感更加突出，注意投影的刻畫(huà)以及整體效果的把握。5.1.2盤(pán)腿坐著01.確定女孩盤(pán)腿坐著的動(dòng)作，簡(jiǎn)單地描繪出身體的輪廓，畫(huà)出頭部的線(xiàn)稿。02.以輪廓線(xiàn)為基礎(chǔ)為人物添加服飾，注意起稿的線(xiàn)條要畫(huà)得輕一些。03.擦除多余的線(xiàn)條，細(xì)致地繪制出少女的線(xiàn)稿。04.整體調(diào)整細(xì)節(jié)部分，注意線(xiàn)條要有輕重、粗細(xì)的變化。畫(huà)出女孩眼睛的顏色。05.繼續(xù)對(duì)女孩進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加細(xì)節(jié)部分。為少女的服飾添加明暗效果。06.繼續(xù)對(duì)女孩進(jìn)行深入刻畫(huà)，使畫(huà)面的層次感更加突出，注意投影的刻畫(huà)以及整體效果的把握。5.1.3屈膝坐著01.確定人物屈腿坐姿的基本動(dòng)作，簡(jiǎn)單地描繪出頭部、四肢的輪廓，畫(huà)出臉部五官和頭發(fā)的線(xiàn)稿。02.以輪廓線(xiàn)為基礎(chǔ)為女孩添加服飾的大致外輪廓。03.沿著外輪廓線(xiàn)對(duì)服飾進(jìn)行細(xì)致地繪制，畫(huà)出服飾細(xì)節(jié)的草稿。04.接下來(lái)整體調(diào)整，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。05.為頭部添加陰影，畫(huà)出服飾的明暗效果。06.畫(huà)出腿部遮擋處的陰影，完成人物的繪制。5.1.4身體后仰坐著01.確定女孩身體后仰的基本動(dòng)作，簡(jiǎn)單地描繪出身體的輪廓，要把握好身體結(jié)構(gòu)的透視變化。細(xì)致地繪制出少女的頭發(fā)和五官線(xiàn)稿。02.畫(huà)出服飾的大致外輪廓，部分衣襟隨少女的動(dòng)作向上揚(yáng)起，繪制時(shí)線(xiàn)條要流暢。03.擦除多余的助線(xiàn)條，細(xì)致地繪制出服飾的線(xiàn)稿，完成繪制。04.為頭部添加明暗效果，在繪制眼睛時(shí)要留出高光，顏色要從深到淺，體現(xiàn)出眼睛的球狀感。05.對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加身體、服飾的明暗關(guān)系，注意保持光源的一致性。06.繼續(xù)對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)，使畫(huà)面的層次感更加突出，注意投影的刻畫(huà)以及整體效果的把握。5.1.5踢腿坐著01.確定人物踢腿坐著的基本動(dòng)作，簡(jiǎn)單地描繪出身體的輪廓，結(jié)構(gòu)繪制要準(zhǔn)確。02.以身體輪廓線(xiàn)為基礎(chǔ)為人物添加服飾的外輪廓，注意起稿的線(xiàn)條要畫(huà)得輕一些，這樣方便后面進(jìn)行修改和添加。03.沿著外輪廓線(xiàn)將服飾的線(xiàn)稿畫(huà)出來(lái)，添加服飾細(xì)節(jié)，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。04.為頭發(fā)添加顏色，使頭發(fā)的體積感更強(qiáng)。05.繼續(xù)對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加細(xì)節(jié)部分，為服飾和上半身身體添加明暗效果。06.畫(huà)出短褲和腿部的明暗效果，完成繪制。5.1.6雙腿伸直坐著01.確定人物雙腿伸直坐著的基本動(dòng)作，簡(jiǎn)單地描繪出身體的輪廓，利用面部基準(zhǔn)線(xiàn)勾勒出臉部的朝向。02.以輪廓線(xiàn)為基礎(chǔ)為人物添加頭發(fā)、五官和服飾，注意起稿的線(xiàn)條要畫(huà)得輕一些，這樣方便后面進(jìn)行修改和添加。03.沿著外輪廓線(xiàn)將五官和頭發(fā)的大致形態(tài)畫(huà)出來(lái)，并對(duì)服飾和鞋子進(jìn)行細(xì)致繪制。繪制眼睛時(shí)注意要將內(nèi)部結(jié)構(gòu)畫(huà)出來(lái)。04.整體調(diào)整人物，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。05.細(xì)致刻畫(huà)頭部，使人物更加生動(dòng)。為少女上半身身體和服飾添加明暗效果。06.繼續(xù)對(duì)人物服飾進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)，畫(huà)出腿部陰影和鞋子的顏色，完成繪制。5.2不同站姿的表現(xiàn)5.2.1屈膝站著01.確定人物屈膝站著的基本動(dòng)作，簡(jiǎn)單地描繪出身體的輪廓，利用面部基準(zhǔn)線(xiàn)勾勒出臉部的朝向。02.以輪廓線(xiàn)為基礎(chǔ)為女孩添加頭發(fā)、服飾，注意線(xiàn)條要簡(jiǎn)潔。03.沿著外輪廓線(xiàn)將五官和頭發(fā)的大致形態(tài)畫(huà)出來(lái)，并對(duì)服飾和鞋子進(jìn)行細(xì)致繪制。04.細(xì)致畫(huà)出人物線(xiàn)稿，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。05.對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，畫(huà)出五官、頭發(fā)和服飾的明暗效果。06.為裙子和腿部添加明暗效果。裙子的遮擋在少女的腿部形成了陰影，繪制時(shí)要明確陰影的位置。5.2.2俏皮地站著01.確定俏皮站著的基本動(dòng)態(tài)，簡(jiǎn)單地描繪出身體的輪廓。少女的身體微傾斜，繪制時(shí)要把握好人物身體的平衡感。02.以身體輪廓線(xiàn)為基礎(chǔ)為人物添加頭部和服飾的大致輪廓，確定基本外形。03.沿著外輪廓線(xiàn)將五官和頭發(fā)的大致形態(tài)畫(huà)出來(lái)，并對(duì)服飾和鞋子進(jìn)行深入繪制。04.繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條，查看畫(huà)面效果，不足處再進(jìn)一步刻畫(huà)。05.對(duì)人物進(jìn)行明暗效果的添加，繪制出頭部和上半身身體的暗部顏色。06.畫(huà)出裙擺和腿部的調(diào)子，完成繪制。5.2.3雙手抱臂站著01.確定男孩雙手抱臂的基本動(dòng)態(tài)，簡(jiǎn)單地描繪出身體的輪廓，利用面部基準(zhǔn)線(xiàn)勾勒出臉部的朝向。02.以身體輪廓線(xiàn)為基礎(chǔ)為人物添加頭發(fā)和服飾，注意線(xiàn)條的流暢性。03.沿著外輪廓線(xiàn)將五官和頭發(fā)的大致形態(tài)畫(huà)出來(lái)，并對(duì)服飾的細(xì)節(jié)進(jìn)行深入繪制。繪制眼睛時(shí)注意要將內(nèi)部結(jié)構(gòu)畫(huà)出來(lái)。04.整體調(diào)整人物，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條，查看畫(huà)面效果，并添加一些服飾上的細(xì)節(jié)。05.對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加細(xì)節(jié)部分。添加一些調(diào)子，分出明暗關(guān)系。06.繼續(xù)對(duì)人物進(jìn)行深入刻畫(huà)，使畫(huà)面的層次感更加突出，注意投影的刻畫(huà)以及整體效果的把握。5.2.4翹起腿站著01.勾畫(huà)出人物翹腳站著的基本動(dòng)態(tài)，利用十字線(xiàn)勾勒出臉部的朝向。02.添加頭發(fā)、五官的大致輪廓。03.畫(huà)出五官并對(duì)服飾進(jìn)行深入繪制，注意服飾細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。04.細(xì)致地繪制出線(xiàn)稿，繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條。05.對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加細(xì)節(jié)部分。為頭發(fā)和服飾添加一些調(diào)子，使人物具有立體感。06.繼續(xù)對(duì)人物進(jìn)行深入刻畫(huà)，使畫(huà)面的層次感更加突出，注意投影的刻畫(huà)以及整體效果的把握。5.2.5扭轉(zhuǎn)身體站著01.用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條畫(huà)出女孩扭轉(zhuǎn)的基本動(dòng)態(tài)，確定身體的位置。用十字線(xiàn)勾勒出臉部的朝向，畫(huà)出頭發(fā)、服飾的大致輪廓。02.在身體輪廓的基礎(chǔ)上勾畫(huà)出頭發(fā)，頭發(fā)隨少女的動(dòng)態(tài)揚(yáng)起。繪制時(shí)線(xiàn)條要流暢，這樣才能更好地表現(xiàn)出頭發(fā)的輕柔感。03.將五官的大致形態(tài)畫(huà)出來(lái)，并對(duì)服飾進(jìn)行深入繪制，勾畫(huà)出服飾的細(xì)節(jié)。04.整體調(diào)整女孩的服飾，繪制完成后擦除多余的稿線(xiàn)條。05.對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致地刻畫(huà)，添加細(xì)節(jié)部分。為頭發(fā)和服飾添加一些調(diào)子，使人物具有立體感、衣服更具質(zhì)感。06.繼續(xù)對(duì)人物的暗部進(jìn)行刻畫(huà)，使畫(huà)面的層次感更加突出。5.3不同走姿的表現(xiàn)5.3.1手臂擺動(dòng)著走01.用線(xiàn)條勾畫(huà)出男孩手臂擺動(dòng)走著的基本動(dòng)態(tài)，確定身體的形態(tài)。少年腿部交叉向前走，左腿出現(xiàn)了透視變化，長(zhǎng)度明顯比右腿短些，繪制時(shí)要注意。02.在身體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上為人物添加頭發(fā)、服飾的大致外輪廓。03.沿著外輪廓線(xiàn)將五官和頭發(fā)的線(xiàn)稿畫(huà)出來(lái)，并對(duì)服飾和鞋子進(jìn)行深入繪制。繪制衣服線(xiàn)條時(shí)，注意與身體結(jié)構(gòu)的關(guān)系。04.繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條，然后添加衣服上的褶皺和細(xì)節(jié)。05.為少年添加調(diào)子，使人物具有明暗關(guān)系。06.繼續(xù)對(duì)人物進(jìn)行深入刻畫(huà)，陰影的繪制使人物的體積感更強(qiáng)。5.3.2提著裙子走01.用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條勾畫(huà)出女孩的基本輪廓和動(dòng)作姿態(tài)，注意手提起裙子時(shí)布料褶皺的走向。02.繪制女孩的帽子、頭發(fā)和五官的線(xiàn)稿。03.在衣服外輪廓的基礎(chǔ)上將裙子的花邊和褶皺添加上，完善裙子的外形。04.線(xiàn)稿繪制完成后擦除多余的線(xiàn)條，將五官清楚地描繪出來(lái)。05.給帽子、頭發(fā)、五官和裙子添加調(diào)子，增加立體感。06.添加投影，表現(xiàn)出光線(xiàn)的照射，使畫(huà)面看起來(lái)更加豐富。5.3.3側(cè)面走姿01.勾畫(huà)出人物側(cè)面走姿的動(dòng)作姿態(tài)，確定好人物的比例關(guān)系，并勾畫(huà)出衣服的大致輪廓。02.將帽子和頭發(fā)的細(xì)節(jié)勾畫(huà)出來(lái)，依據(jù)臉部的十字線(xiàn)繪制出五官的輪廓。03.將衣服的細(xì)節(jié)添加上，注意人物在行走的過(guò)程中衣褶的的走向。將鞋上的細(xì)節(jié)也繪制上。04.線(xiàn)稿完成后擦除多余的線(xiàn)條，并調(diào)整畫(huà)面。05.在線(xiàn)稿的基礎(chǔ)上添加一些調(diào)子，使人物整體更加生動(dòng)。06.給人物整體添加一些光影效果，讓整個(gè)畫(huà)面更加豐富、飽滿(mǎn)。5.3.4正面走姿01.簡(jiǎn)單繪制出人物正面走姿的動(dòng)作姿態(tài)，確定好人物的比例關(guān)系。02.將頭發(fā)和衣服的大致輪廓表現(xiàn)出來(lái)，注意衣服與身體的關(guān)系。03.細(xì)化頭發(fā)，確定五官的位置并繪制出輪廓，將服飾的細(xì)節(jié)部分勾畫(huà)出來(lái)。04.線(xiàn)稿完成后擦除多余的線(xiàn)條，并刻畫(huà)出人物五官的細(xì)節(jié)。05.給人物添加一些調(diào)子，突出整體的立體感。06.最后將人物整體再添加一遍調(diào)子，完成繪制。第6章各類(lèi)動(dòng)漫服飾動(dòng)漫中服飾的種類(lèi)很多，不同場(chǎng)合下，不同人物角色的衣服也會(huì)不一樣。6.1學(xué)院服飾造型6.1.1學(xué)院制服解析有的女生穿校服喜歡搭配小領(lǐng)帶，這使整體造型中多了一點(diǎn)男孩子的帥氣。繪制校服時(shí)要區(qū)別于西服，不要繪制得太過(guò)拘謹(jǐn)。針織衫的面料柔軟，形成的褶皺形狀也比較圓滑，在腹部形成圓滑的衣褶，衣襟的形狀隨著衣褶彎曲起伏。繪制解析女生的校服多配有蝴蝶結(jié)裝飾。一般休閑鞋或者皮鞋來(lái)搭配男生的校服。短裙配長(zhǎng)筒襪、圓頭小皮鞋，凸顯出女學(xué)生的俏皮和可愛(ài)。男生的校服多以領(lǐng)帶進(jìn)行搭配。男生的校服多以襯衣搭配針織衫或者外套為主，這樣的校服男生穿起來(lái)顯得很精神、帥氣和陽(yáng)光。6.1.2學(xué)院制服的繪制01.繪制人物的身體動(dòng)態(tài)，動(dòng)作是影響衣物的關(guān)鍵。02.大致繪制出衣服的分區(qū)和位置。03.仔細(xì)繪制上衣的輪廓和褶皺的走向。04.繪制裙子的褶皺，注意手部遮擋處的表現(xiàn)。05.擦除多余的線(xiàn)條，生動(dòng)地表現(xiàn)出少女的校服。06.繪制上衣的陰影，注意光線(xiàn)的統(tǒng)一。07.繪制裙子的明暗，皺褶需要跟裙擺的方向一致。女生的校服多以短裙搭配襯衫為主，主要用來(lái)體現(xiàn)學(xué)院氛圍，也顯出女孩的清新、活潑和可愛(ài)。6.2職業(yè)服飾造型6.2.1服務(wù)員服飾解析圍裙上腰部的褶皺比較明顯。繪制解析發(fā)帶服務(wù)員的服飾常帶有褶皺花邊，再配上絲帶系的蝴蝶結(jié)顯得更加可愛(ài)。手腕上的裝飾高跟鞋6.2.2服務(wù)員服飾的繪制01.繪制出女孩的身體動(dòng)態(tài)，動(dòng)作是影響衣物的關(guān)鍵。繪制出頭發(fā)和五官。02.繪制出衣服的外輪廓，注意概括出衣服的整體造型。03.仔細(xì)繪制出衣服燈籠袖的造型，以及圍裙的花邊和蝴蝶結(jié)。04.繪制裙子和腰帶，注意圍裙和裙子之間的遮擋關(guān)系。05.線(xiàn)稿完成后擦除多余的線(xiàn)條，將服飾完整地呈現(xiàn)出來(lái)。繪制解析繪制服務(wù)員服飾線(xiàn)稿時(shí)，主要掌握曲線(xiàn)的運(yùn)用以及裙子上褶皺的表現(xiàn)。06.給上半部分添加調(diào)子，增加立體感。07.給裙子添加調(diào)子，使裙子有蓬起來(lái)的感覺(jué)。08.繪制裙子的明暗，衣服褶可以根據(jù)調(diào)子的排線(xiàn)進(jìn)行繪制。服務(wù)員的主要特點(diǎn)可以通過(guò)身上的圍裙以及手中拿著的一些餐飲用具來(lái)表現(xiàn)。繪制解析給裙子添加調(diào)子時(shí)，不要大面積添加，要根據(jù)明暗關(guān)系和光線(xiàn)繪制。6.2.3護(hù)士服解析繪制解析護(hù)士帽聽(tīng)診器注射器動(dòng)漫中一些輔助的配飾更容易表現(xiàn)出人物的形象。護(hù)士服很修身，凸顯出人物的身材，燈籠袖的設(shè)計(jì)顯得很俏皮、可愛(ài)。6.2.4護(hù)士服的繪制01.繪制出女孩的身體動(dòng)態(tài)，添加女孩的頭發(fā)、五官和手里的聽(tīng)診器。02.用線(xiàn)條勾畫(huà)出帽子和衣服的線(xiàn)稿。03.仔細(xì)繪制護(hù)士帽上的結(jié)構(gòu)線(xiàn)和標(biāo)志。04.繪制護(hù)士服時(shí)，注意服飾上細(xì)節(jié)的部分和褶皺的線(xiàn)條。05.擦除多余的線(xiàn)條。06.繪制護(hù)士帽的陰影，注意光線(xiàn)的統(tǒng)一。07.繪制出裙子的明暗，增加衣物的立體感。動(dòng)漫里穿著護(hù)士服的都是女性人物，護(hù)士帽配上護(hù)士服是每個(gè)護(hù)士的標(biāo)志。6.2.5空姐服解析干練的馬尾搭配緊身短裙和高跟鞋，顯得人物既精神又可愛(ài)。空姐服飾是職業(yè)裝的一種，顯得十分正式，它體現(xiàn)出工作場(chǎng)合的氣氛。繪制解析6.2.6空姐服的繪制01.先繪制出女孩的身體姿態(tài)，接著為女孩添加頭發(fā)和五官。02.繪制出衣服的分區(qū)和位置。03.仔細(xì)繪制空姐帽子的輪廓和上面的圖案。04.繪制上衣和裙子，注意褶皺的走向。05.擦除多余的線(xiàn)條。06.給帽子添加一些調(diào)子，使帽子更加有立體感。07.根據(jù)光源位置表現(xiàn)出衣服上的明暗關(guān)系?？战惴検锹殬I(yè)服飾的一種，其樣式比較有特點(diǎn)，很容易分辨。6.2.7正裝服飾解析正裝服飾一般都是在工作或參加一些大型活動(dòng)時(shí)穿，顯得正式。女性的正裝服飾多以西服上衣配包臀短裙和高跟鞋，凸顯氣質(zhì)。繪制解析衣服穿在人物身上是立體的而不是平面的，繪制時(shí)要留心。修身的設(shè)計(jì)更能體現(xiàn)女性的身材。添加的蝴蝶結(jié)使衣服顯得不那么古板。6.2.8正裝服飾的繪制01.先繪制出男孩的身體姿態(tài)，接著為男孩添加頭發(fā)和五官。02.繪制出衣服的大致分區(qū)和位置。03.仔細(xì)繪制出里面服裝的細(xì)節(jié)，注意線(xiàn)條的粗細(xì)變化。04.將男孩披在肩上的外套繪制出來(lái)，注意遮擋部分和內(nèi)部線(xiàn)條的繪制。05.擦除多余的線(xiàn)條，生動(dòng)地表現(xiàn)出男孩正裝服飾的樣式。06.給里面的正裝添加一些調(diào)子，使衣服看上去更加具有立體感。07.給外套添加一些調(diào)子，注意暗面的繪制面積較大，排線(xiàn)時(shí)線(xiàn)條要均勻。正裝就是正式場(chǎng)合的裝束，而非娛樂(lè)和居家環(huán)境的裝束，如西服、中山裝和民族服飾等。6.3特色服飾造型6.3.1古風(fēng)服飾解析中國(guó)古代服裝是指古代的各種衣裳、冠帽、鞋襪等服飾。其構(gòu)成與款式隨著生產(chǎn)生活方式的發(fā)展而逐漸變化。寬松的袖口，腰部配有腰帶，這是古代服飾的特點(diǎn)。繪制解析漢服線(xiàn)條柔美流動(dòng)，飄逸靈動(dòng)。其袖長(zhǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出手臂，寬松的袖口在穿著后甚至長(zhǎng)及地?！吧弦孪律选奔瓷洗┮孪麓┥眩ㄈ梗?，是中國(guó)最早的服裝形制之一，這種服裝周正莊重，雍容典雅，十分符合中國(guó)傳統(tǒng)的主流審美觀。6.3.2古風(fēng)服飾的繪制01.先繪制出人物的身體姿態(tài)，接著為人物添加頭發(fā)和五官。02.大致繪制出古風(fēng)服飾的分區(qū)。03.用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條勾畫(huà)出古風(fēng)服飾上衣部分，注意寬松袖子的繪制。04.繪制出古風(fēng)服飾的下半身長(zhǎng)裙，注意裙子下擺的線(xiàn)條。05.繪制完線(xiàn)稿后擦除多余的線(xiàn)條。為服飾添加花紋圖樣，生動(dòng)地表現(xiàn)出人物的古風(fēng)服飾。06.繪制出五官和發(fā)型的明暗效果，使頭部的體積感更強(qiáng)。07.給上衣添加一些調(diào)子，注意袖子上調(diào)子的排線(xiàn)。08.給裙子添加調(diào)子，根據(jù)光線(xiàn)的照射找準(zhǔn)明暗關(guān)系。09.給裙擺添加調(diào)子，調(diào)子的繪制面積較大，排線(xiàn)時(shí)線(xiàn)條疏密一致，顏色才會(huì)均勻。古裝狹義上是指具有古代元素的服裝，現(xiàn)多用于拍攝武俠等影視作品。多數(shù)古裝并非真正歷史上存在的服裝，是藝術(shù)化了的古代服飾。繪制解析衣服上花紋的圖案有很多種，繪制時(shí)可以根據(jù)自己的喜好來(lái)添加。6.3.3旗袍解析圖中人物身穿的旗袍，是中國(guó)女性的傳統(tǒng)服飾。高開(kāi)衩的裙袍可以使穿著的少女腿部顯得更加修長(zhǎng)。改良過(guò)的旗袍添加了一些現(xiàn)代元素，使旗袍能適合更多的人群。繪制解析旗袍的立領(lǐng)改成了襯衣式領(lǐng)子，袖子的設(shè)計(jì)也很寬松，這樣的設(shè)計(jì)很獨(dú)特。旗袍露背的設(shè)計(jì)可以更好地表現(xiàn)出女性完美的身材。6.3.4旗袍的繪制01.先繪制出人物的身體姿態(tài)，接著為人物添加頭發(fā)和五官。02.大致繪制出旗袍服飾的輪廓，注意衣服與身體的穿插關(guān)系。03.繪制旗袍內(nèi)部結(jié)構(gòu)時(shí)，注意掌握好旗袍的曲線(xiàn)和特點(diǎn)。04.服飾的線(xiàn)稿完成后，擦除多余的線(xiàn)條。05.為旗袍添加調(diào)子，體現(xiàn)出服飾的質(zhì)感。旗袍是中國(guó)女性的特色服裝，是中國(guó)悠久的服飾文化中極具魅力的服裝之一。6.3.5和服解析根據(jù)袖子的長(zhǎng)度，和服可分為大振袖、中振袖和小振袖，左圖是中振袖。少女穿的是大振袖的和服。和服上的圖案可以有很多種類(lèi)，多以花朵圖案為主?，F(xiàn)在的和服款式很多，在傳統(tǒng)和服基礎(chǔ)上做了修改，使原本漂亮的和服更加多樣化。繪制解析和服的配飾在繪制木屐時(shí)要注意鞋子的透視。短小的和服顯得很利索。6.3.6和服的繪制01.先繪制出人物的身體姿態(tài)，接著為人物添加頭發(fā)和五官。02.繪制出和服服飾的大致輪廓，線(xiàn)條要簡(jiǎn)練。03.細(xì)致地繪制出和服的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線(xiàn)，并畫(huà)出和服上的花朵圖案。04.服飾的線(xiàn)稿完成后，擦除多余的線(xiàn)條。05.為和服添加調(diào)子，體現(xiàn)出服飾的質(zhì)感。和服是日本的傳統(tǒng)民族服裝。和服本身的織染和刺繡，還有穿著時(shí)的繁冗規(guī)矩（穿和服時(shí)講究穿木屐、布襪，還要根據(jù)和服的種類(lèi)，梳理不同的發(fā)型），使它儼然成了一種藝術(shù)品。6.3.7韓服解析女性韓服以長(zhǎng)裙為主，左圖中裙子后面的下擺因堆積形成了很多的褶皺。繪制時(shí)線(xiàn)條不能太過(guò)強(qiáng)硬，要體現(xiàn)出柔軟度。男性的韓服也是以較長(zhǎng)的外套為主，不同于女性的韓服，男性韓服的衣袖比較寬松。身著韓服的男子通常會(huì)搭配圖中式樣的帽子，使人物顯得文質(zhì)彬彬。繪制解析韓服上身衣服的分解，一件短小的上衣搭配一個(gè)腰部包裹的布。女性韓服最大的特點(diǎn)就是裙子，多層蓮起的大裙擺很有特點(diǎn)，腰部帶子的收束很凸顯女性腰部的曲線(xiàn)。繪制時(shí)裙擺向里收束的褶皺多而明顯，要注意觀察。6.3.8韓服的繪制01.先繪制出女孩的身體結(jié)構(gòu)和基本動(dòng)作，為衣服的繪制打好基礎(chǔ)。02.大致繪制出韓服服飾的輪廓，注意衣服與身體的穿插關(guān)系。03.將韓服的大體結(jié)構(gòu)繪制完成后，在裙擺的地方畫(huà)上一些飄逸的褶皺，使裙子有動(dòng)態(tài)的感覺(jué)。04.將身體的結(jié)構(gòu)稿擦掉，可以清楚地看到韓服完整的展示效果。05.線(xiàn)稿繪制完成之后，給裙子添加一些調(diào)子，使衣服立體感更強(qiáng)，褶皺更生動(dòng)。韓服的特點(diǎn)是顏色鮮艷無(wú)口袋。6.4生活服飾造型6.4.1居家服解析居家服的設(shè)計(jì)都較為寬松，面料多為棉布材質(zhì)。少女居家服款式的設(shè)計(jì)很簡(jiǎn)單，大方實(shí)用。繪制解析居家服面料柔軟，在繪制時(shí)線(xiàn)條要流暢圓潤(rùn)，不要出現(xiàn)過(guò)硬過(guò)尖銳的線(xiàn)條，影響服飾的柔軟感。6.4.2居家服的繪制01.先繪制出人物的身體姿態(tài)，接著為人物添加頭發(fā)和五官。02.大致繪制出服飾的輪廓，找準(zhǔn)衣服與身體的關(guān)系。03.將身體的結(jié)構(gòu)稿擦掉，可以清楚地看到韓服完整的展示效果。04.畫(huà)出少女的眼睛顏色，眼球要繪制出體積感。05.畫(huà)出少女頭發(fā)的顏色，繪制時(shí)要注意線(xiàn)條的排列和前后的穿插關(guān)系。06.繪制上衣的時(shí)候要注意衣服上褶皺的走向，給衣服添加調(diào)子時(shí)，要注意繪制出服飾的質(zhì)感。居家服指在家里和其周邊范圍內(nèi)活動(dòng)時(shí)所穿的服裝。隨著家文化日益深入人心，這一服裝門(mén)類(lèi)可以讓人品味親情時(shí)光，享受家文化的精神世界。6.4.3運(yùn)動(dòng)裝解析最早的運(yùn)動(dòng)裝是運(yùn)動(dòng)員在體育運(yùn)動(dòng)時(shí)所穿的相對(duì)專(zhuān)業(yè)、便于行動(dòng)的服裝，這類(lèi)服裝的面料透氣性較好，衣服較輕薄。在刻畫(huà)運(yùn)動(dòng)裝的同時(shí)，人物的表情也要注意刻畫(huà)，尤其是眼神，要有一定的力度，使人物更有力量。漫畫(huà)人物所穿的運(yùn)動(dòng)裝多為日常生活穿著的運(yùn)動(dòng)休閑裝。秋冬季運(yùn)動(dòng)服飾的面料較厚，穿著既舒適又保暖。繪制解析要畫(huà)出服飾的寬松舒適感，就要從線(xiàn)條入手。線(xiàn)條要流暢，褶皺彎曲處不要過(guò)于尖銳。6.4.4運(yùn)動(dòng)裝的繪制01.先繪制出人物的身體姿態(tài)，接著為人物添加頭發(fā)和五官。02.大致繪制出運(yùn)動(dòng)裝的輪廓，服飾隨少女的動(dòng)態(tài)向外揚(yáng)起，露出了上衣和短褲的里面。03.將身體的結(jié)構(gòu)稿擦掉，完成線(xiàn)稿的繪制。04.繪制出少女五官和頭發(fā)的明暗效果。05.繪制上衣時(shí)，由于動(dòng)作姿勢(shì)比較大，形成的褶皺也比較多，繪制時(shí)要去區(qū)分主次。06.給短褲添加調(diào)子，表現(xiàn)明暗關(guān)系。運(yùn)動(dòng)裝是體育運(yùn)動(dòng)競(jìng)賽或從事戶(hù)外體育活動(dòng)時(shí)穿著的服裝，通常按照不同的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的特定要求來(lái)設(shè)計(jì)制作?，F(xiàn)多泛指日常生活中穿著的運(yùn)動(dòng)休閑服裝。6.4.5休閑裝解析不同的休閑服搭配起來(lái)有不同的感覺(jué)，年輕人著休閑服會(huì)顯得精神、陽(yáng)光。休閑服飾寬松，穿起來(lái)很舒服，再搭配一些飾物，時(shí)尚感十足。繪制解析棒球帽對(duì)于喜歡穿休閑服的人來(lái)說(shuō)是很好的搭配。圓頭的休閑鞋穿起來(lái)很舒服，很百搭，是年輕人的最?lèi)?ài)。百搭的休閑鞋，很受年輕人的喜愛(ài)。6.4.6休閑裝的繪制01.先繪制出人物的身體姿態(tài)，接著為人物添加頭發(fā)和五官。02.大致繪制出休閑服