高中語(yǔ)文-322《變形記》課件-粵教版必修4

變形記卡夫卡第一頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。我們對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)的閱讀最慣常的思路即按小說(shuō)的三要素人物、情節(jié)、環(huán)境來(lái)展開(kāi)閱讀。在傳統(tǒng)的小說(shuō)中，最講究人物形象的塑造、性格的刻畫(huà)。一部小說(shuō)價(jià)值的大小就看其是否提供了個(gè)性鮮明的人物形象?？稍?變形記?中，我們并沒(méi)有看到有哪些強(qiáng)烈的令人難忘的個(gè)性留下來(lái)，人物幾乎都湮沒(méi)在一片丑陋、冷漠之中。內(nèi)容理解第二頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。在傳統(tǒng)的小說(shuō)中，有起伏跌宕的情節(jié)線(xiàn)索貫穿始終，懸念迭出，引人入勝。但?變形記?寫(xiě)的都是一些具體瑣碎的現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)直沒(méi)有故事，沒(méi)有情節(jié)，甚而覺(jué)得有些繁冗拖沓。在傳統(tǒng)的小說(shuō)中，人物都會(huì)局限在天時(shí)地利人際等客觀(guān)因素的牢籠中，還必須遵循著邏輯原那么及因果關(guān)系來(lái)合理推論。但?變形記?超越時(shí)空的限制，對(duì)事件的交代極其模糊，不指明具體的時(shí)間、地點(diǎn)和背景。甚至泯滅了幻象和日常生活之間的界限，虛幻與現(xiàn)實(shí)難解難分地結(jié)合成一個(gè)整體了。第三頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。表現(xiàn)主義大師︱卡夫卡現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖

第四頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。奧地利小說(shuō)家。出生猶太商人家庭，18歲入布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)和法律，1904年開(kāi)始寫(xiě)作，主要作品為4部短篇小說(shuō)集和3長(zhǎng)篇小說(shuō)。可惜生前大多未發(fā)表，3部長(zhǎng)篇也均未寫(xiě)完。卡夫卡是歐洲著名的表現(xiàn)主義作家。他生活在奧匈帝國(guó)行將崩潰的時(shí)代，又深受尼采、柏格森哲學(xué)影響，對(duì)政治事件也一直抱旁觀(guān)態(tài)度，故其作品大都用變形荒唐的形象和象征直覺(jué)的手法，表現(xiàn)被充滿(mǎn)敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人。成為席卷歐洲的“現(xiàn)代人的困惑〞的集中表達(dá)，并在歐洲掀起了一陣又一陣的“卡夫卡熱〞。第五頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。著名的作品有?地洞?借小動(dòng)物防范敵害的膽戰(zhàn)心理，表現(xiàn)資本主義社會(huì)小人物時(shí)刻難以自保的精神狀態(tài)和在充滿(mǎn)敵意的環(huán)境中的孤立絕望情緒。?城堡?寫(xiě)土地丈量員K在象征神秘權(quán)力或無(wú)形枷鎖統(tǒng)治的城堡面前欲進(jìn)不能，欲退不得，只能坐以待斃的弱小和無(wú)奈。?審判?借銀行職員約瑟夫K莫明其妙被“捕〞，又莫明其妙被殺害的荒唐事件，揭露資本主義社會(huì)司法制度腐敗及其反人民本質(zhì)。第六頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。變形記全文的情節(jié)第七頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。情節(jié)歸納“格〞發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲(chóng)〞，驚慌而又猶豫。為了生存家人只得打工，他們已經(jīng)忍受不了“格〞這個(gè)負(fù)擔(dān)。第一局部第三局部第二局部“格〞養(yǎng)成了甲蟲(chóng)的生活習(xí)性卻保存了人的意識(shí)。第八頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。變成甲蟲(chóng)成為累贅絕望而死驚慌憤怒逐漸憎恨把他弄走小說(shuō)的情節(jié)線(xiàn)索格里高爾家里親人第九頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。情節(jié)1.初變甲蟲(chóng)，家人的反應(yīng)2.清理房間，格被驅(qū)打3.將被丟棄，絕食死去情態(tài)格里惶恐、回憶忍受痛苦絕望主任驚駭、逃走父親惱怒、驅(qū)趕打擊厭棄母親驚駭躲避、昏厥冷漠妹妹關(guān)心生氣厭棄第十頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。節(jié)選局部的情節(jié)第一局部:發(fā)現(xiàn)變?yōu)榧紫x(chóng)第二局部:驚慌憂(yōu)慮第三局部:決定起床第四局部:艱難離床第十一頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。找出格里高爾變形的原因，說(shuō)說(shuō)是什么使格里高爾失去了人的本質(zhì)，異化為非人。第十二頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。1、工作辛苦，飲食低劣，友情淡薄，心里煩惱。2、還債的心理壓力，受老板的氣，使格里高爾生活在重壓之下。格里高爾變成大甲蟲(chóng)有社會(huì)的原因，家庭的原因，心理的原因。第十三頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。格里高爾是個(gè)心地善良、勤勞有責(zé)任心、內(nèi)心忠厚的人。他為了家人的幸福備嘗人生的艱辛與委屈，默默地承受著生存的巨大壓力，直至為家人犧牲了自己的一切。這正是我們產(chǎn)生同情與憐憫的原因。人物形象第十四頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。◆格里高爾為什么會(huì)變?yōu)榧紫x(chóng)？根本原因是人性的喪失，人失去了自己本來(lái)應(yīng)有的東西，就異化為非人了，而人之所以會(huì)喪失人性是由于：工作壓力，人際關(guān)系的冷漠，人對(duì)自身的命運(yùn)感到無(wú)法把握要注意:這是理解文章思想意義的關(guān)鍵所在，討論問(wèn)題時(shí)應(yīng)注意文中所暗示的時(shí)代背景。第十五頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。思考探究二60頁(yè)如果不是為了父母親……因?yàn)榛疖?chē)早就要開(kāi)了。要搭這一班車(chē)他得發(fā)瘋似的趕才行61頁(yè)說(shuō)自己病了行不行呢？不過(guò)這將是最最不愉快的事……第十六頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。這些語(yǔ)句說(shuō)明格里高爾是“蟲(chóng)形而人心〞的異類(lèi)。他的人格形象集中表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是掙錢(qián)養(yǎng)家，顯示他忠厚善良，可以說(shuō)，對(duì)父母他是孝子，對(duì)妹妹他是個(gè)好哥哥，對(duì)公司他是個(gè)富有責(zé)任感的好職員；一是爭(zhēng)取自由，還清債務(wù)而追求時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，自由獨(dú)立，但最終在無(wú)奈與平和中追求另外一種超脫——死亡。第十七頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分?？ǚ蚩ㄊ褂昧艘环N“陌生化手段〞的藝術(shù)手法，啟迪人們從虛幻的角度去洞察某種真實(shí)的存在，進(jìn)而使人們認(rèn)真地審視自己的生活狀況?！爱?dāng)局者迷，旁觀(guān)者清。〞作者這樣寫(xiě)，是要把讀者從“當(dāng)局者〞推到“旁觀(guān)者〞的位置，因此他借助于動(dòng)物題材來(lái)到達(dá)這一目的。動(dòng)物是非社會(huì)化的，它們無(wú)所謂倫理、道德、宗教、法律?？ǚ蚩ㄔ诒憩F(xiàn)人類(lèi)社會(huì)“異化〞時(shí)，力圖通過(guò)追溯人類(lèi)久遠(yuǎn)的社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)，提醒人們拾回在文明開(kāi)展過(guò)程中所喪失的東西。他選擇這一動(dòng)物題材是用譬喻性的藝術(shù)手法來(lái)傳達(dá)深?yuàn)W的思想。他筆下的動(dòng)物主人公是人格化的化身。第十八頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。小公務(wù)員之死一個(gè)美好的晚上，一位心情美好的庶務(wù)官伊凡·德米特里·切爾維亞科夫，坐在劇院第二排座椅上，正拿著望遠(yuǎn)鏡觀(guān)看歌劇?科爾涅維利的鐘聲?。他看著演出，感到無(wú)比幸福。但突然間……小說(shuō)里經(jīng)常出現(xiàn)這個(gè)“但突然間〞。作家們是對(duì)的：生活中確實(shí)充滿(mǎn)了種種意外事件。但突然間，他的臉皺起來(lái)，眼睛往上翻，呼吸停住了……他放下望遠(yuǎn)鏡，低下頭，便……阿嚏一聲?。?！他打了個(gè)噴嚏，你們瞧。無(wú)論何時(shí)何地，誰(shuí)打噴嚏都是不能禁止的。莊稼漢打噴嚏，警長(zhǎng)打噴嚏，有時(shí)連達(dá)官貴人也在所難免。人人都打噴嚏。切爾維亞科夫毫不慌張，掏出小手絹擦擦臉，而且像一位講禮貌的人那樣，舉目看看四周：他的噴嚏是否濺著什么人了？但這時(shí)他不由得慌張起來(lái)。他看到，坐在他前面第一排座椅上的一個(gè)小老頭，正用手套使勁擦他的禿頭和脖子，嘴里還嘟噥著什么。切爾維亞科夫認(rèn)出這人是三品文官布里扎洛夫?qū)④?，他在交通部門(mén)任職。

“我的噴嚏濺著他了！〞切爾維亞科夫心想，“他雖說(shuō)不是我的上司，是別的部門(mén)的，不過(guò)這總不妥當(dāng)。應(yīng)當(dāng)向他賠個(gè)不是才對(duì)。〞

第十九頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。切爾維亞科夫咳嗽一聲，身子探向前去，湊著將軍的耳朵小聲說(shuō)：

“務(wù)請(qǐng)大人原諒，我的唾沫星子濺著您了……我出于無(wú)心……〞

“沒(méi)什么，沒(méi)什么……〞

“看在上帝份上，請(qǐng)您原諒。要知道我……我不是有意的……〞

“哎，請(qǐng)坐下吧！讓人聽(tīng)嘛！〞

切爾維亞科夫心慌意亂了，他傻笑一下，開(kāi)始望著舞臺(tái)。他看著演出，但已不再感到幸福。他開(kāi)始惶惶不安起來(lái)。幕間休息時(shí)，他走到布里扎洛夫跟前，在他身邊走來(lái)走去，終于克制住害怕心情，囁嚅道：

“我濺著您了，大人……務(wù)請(qǐng)寬恕……要知道我……我不是有意的……〞

第二十頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分?！鞍ィ瑝蛄?！……我已經(jīng)忘了，您怎么老提它呢！〞將軍說(shuō)完，不耐煩地撇了撇下嘴唇。

“他說(shuō)忘了，可是他那眼神多兇！〞切爾維亞科夫暗想，不時(shí)疑心地瞧他一眼?！斑B話(huà)都不想說(shuō)了。應(yīng)當(dāng)向他解釋清楚，我完全是無(wú)意的……這是自然規(guī)律……否那么他會(huì)認(rèn)為我成心啐他。他現(xiàn)在不這么想，過(guò)后肯定會(huì)這么想的！……〞

回家后，切爾維亞科夫把自己的失態(tài)告訴了妻子。他覺(jué)得妻子對(duì)發(fā)生的事過(guò)于輕率。她先是嚇著了，但后來(lái)聽(tīng)說(shuō)布里扎洛夫是“別的部門(mén)的〞，也就放心了。

“不過(guò)你還是去一趟賠禮抱歉的好，〞她說(shuō)，“他會(huì)認(rèn)為你在公共場(chǎng)合舉止不當(dāng)！〞

“說(shuō)得對(duì)呀！剛剛我抱歉過(guò)了，可是他有點(diǎn)古怪……一句中聽(tīng)的話(huà)也沒(méi)說(shuō)。再者也沒(méi)有時(shí)間細(xì)談。〞

第二十一頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。第二天，切爾維亞科夫穿上新制服，刮了臉，去找布里扎洛夫解釋……走進(jìn)將軍的接待室，他看到里面有許多請(qǐng)求接見(jiàn)的人。將軍也在其中，他已經(jīng)開(kāi)始接見(jiàn)了。詢(xún)問(wèn)過(guò)幾人后，將軍抬眼劇場(chǎng)，倘假設(shè)大人還記得的話(huà)，〞庶務(wù)官開(kāi)始報(bào)告，“我打了一個(gè)噴嚏，無(wú)意中濺了……務(wù)請(qǐng)您原……〞

“什么廢話(huà)！……天知道怎么回事！〞將軍扭過(guò)臉，對(duì)下一名來(lái)訪(fǎng)者說(shuō)：“您有什么事？〞

“他不想說(shuō)！〞切爾維亞科夫臉色煞白，心里想道，“看來(lái)他生氣了……不行，這事不能這樣放下……我要跟他解釋清楚……〞

當(dāng)將軍接見(jiàn)完最后一名來(lái)訪(fǎng)首，正要返回內(nèi)室時(shí)，切爾維亞科夫一步跟上去，又開(kāi)始囁嚅道：

“大人！倘假設(shè)在下膽敢打攪大人的話(huà)，那么可以說(shuō)，只是出于一種悔過(guò)的心情……我不是有意的，務(wù)請(qǐng)您諒解，大人！〞

將軍做出一副哭喪臉，揮一下手。

“第二十二頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分?！澳?jiǎn)直開(kāi)玩笑，先生！〞將軍說(shuō)完，進(jìn)門(mén)不見(jiàn)了。

“這怎么是開(kāi)玩笑？〞切爾維亞科夫想，“根本不是開(kāi)玩笑！身為將軍，卻不明事理！既然這樣，我再也不向這個(gè)好擺架子的人賠不是了！去他的！我給他寫(xiě)封信，再也不來(lái)了！真的，再也不來(lái)了！〞

切爾維亞科夫這么思量著回到家里?？墒墙o將軍的信卻沒(méi)有寫(xiě)成。想來(lái)想去，怎么也想不出這信該怎么寫(xiě)。只好次日又去向?qū)④姳救私忉尅?/p>

“我昨天來(lái)打攪了大人，〞當(dāng)將軍向他抬起疑問(wèn)的目光，他開(kāi)始囁嚅道，“我不是如您講的來(lái)開(kāi)玩笑的。我來(lái)是向您賠禮抱歉，因?yàn)槲掖驀娞鐣r(shí)濺著您了，大人……說(shuō)到開(kāi)玩笑，我可從來(lái)沒(méi)有想過(guò)。在下膽敢開(kāi)玩笑嗎？倘假設(shè)我們真開(kāi)玩笑，那樣的話(huà)，就絲毫談不上對(duì)大人的敬重了……談不上……〞

“滾出去！！〞突然間，臉色發(fā)青、渾身打顫的將軍大喝一聲。

“什么，大人？〞切爾維亞科夫小聲問(wèn)道，他嚇呆了。

“滾出去！！〞將軍頓著腳，又喊了一聲。

切爾維亞科夫感到肚子里什么東西碎了。什么也看不見(jiàn)，什么也聽(tīng)不著，他一步一步退到門(mén)口。他來(lái)到街上，步履艱難地走著……他懵懵懂懂地回到家里，沒(méi)脫制服，就倒在長(zhǎng)沙發(fā)上，后來(lái)就……死了。第二十三頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。思考探究三兩者都是弱者，地位卑微，受欺凌而悲慘死去，但二者的生存環(huán)境和性格內(nèi)涵有很大的不同。從人物類(lèi)型看，格里高爾“人心蟲(chóng)形〞的異類(lèi)，親情的冷淡與陌生，社會(huì)使他發(fā)生異化，具有現(xiàn)代性。而小公務(wù)員是一個(gè)“小人物〞。他雖然操守統(tǒng)治階級(jí)欺壓而已惶恐，孤苦無(wú)告，但沒(méi)有異化。人物類(lèi)型取決于作家所處的社會(huì)環(huán)境與時(shí)代的不同。?變形記?表現(xiàn)的是20世紀(jì)初的資本主義社會(huì)，所謂的工業(yè)文明、商業(yè)化貶低人的價(jià)值，淹沒(méi)了人性，使人失去了自我。格里高爾的形象象征了現(xiàn)代人的“異化〞，表達(dá)了其生存狀態(tài)。?小公務(wù)員之死?表現(xiàn)的是19世紀(jì)末的俄國(guó)沙皇農(nóng)奴制社會(huì)，封建專(zhuān)制，極度的不平等和警察官僚專(zhuān)制的暴虐。從性格心態(tài)上看，格里高爾表達(dá)的是現(xiàn)代人內(nèi)在心靈深處的痛苦：世界荒唐，恐怖，令人絕望；人心冷淡冷酷，個(gè)人內(nèi)心充滿(mǎn)陌生感和無(wú)能為力。小公務(wù)員表現(xiàn)出其奴性心理：畏懼，忍讓?zhuān)懶∨率?，怕得罪人而猜疑和惶惶不可終日。第二十四頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。思考探究四主人公變成甲蟲(chóng)后的內(nèi)心感受和心理活動(dòng)是小說(shuō)的主體。這段是描寫(xiě)格里高爾變成甲蟲(chóng)后的心理——情感流動(dòng)的過(guò)程。作者用內(nèi)心獨(dú)白、聯(lián)想、夢(mèng)想等手法，用疑問(wèn)句表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。格里高爾不斷地回憶、聯(lián)想過(guò)去和今后的事情，不時(shí)地表現(xiàn)出恐懼、焦慮、痛苦和絕望，并由此而產(chǎn)生夢(mèng)想、幻覺(jué)，在自由聯(lián)想中經(jīng)常出現(xiàn)時(shí)空倒錯(cuò)、邏輯混亂、思維跳躍，總之，此時(shí)的格里高爾非常疑惑，他在不斷地想象出事情可能的結(jié)局，同時(shí)又不斷地否認(rèn)這種結(jié)局出現(xiàn)的可能性。他的情緒和心理處于極不確定的狀況。作者在這里用疑問(wèn)句恰好表現(xiàn)了這種心理疑惑和不確定性。第二十五頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。變形前生活沉重工作艱辛拼命還債養(yǎng)活全家變形后活動(dòng)艱難無(wú)人理解滿(mǎn)身創(chuàng)痛親人厭棄格里高爾善良忠厚有責(zé)任感孤獨(dú)無(wú)助痛苦絕望人物形象第二十六頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。格里高爾變成大甲蟲(chóng)之后人們的反響？第二十七頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。(1)父親惡狠狠地捏緊拳頭，仿佛要將格里高爾打回房間里去似的，隨即猶豫不定地掃視了一下起居室，然后雙手捂住眼睛哭了起來(lái)，他那寬大的胸膛顫抖著。(2)“我們必須設(shè)法擺脫它，〞……說(shuō)罷，她號(hào)啕大哭起來(lái)，她的眼淚掉在母親的臉上，她用機(jī)械的手勢(shì)動(dòng)作擦拭母親臉上的淚水。

絕望的哭失去經(jīng)濟(jì)支柱絕情的哭獲得支持以達(dá)拋棄哥哥之目的第二十八頁(yè)，編輯于星期四：二十三點(diǎn)五十二分。(3)這時(shí)臥室房門(mén)開(kāi)啟，只見(jiàn)薩姆沙先生身穿他那身號(hào)衣走出來(lái)，一只胳臂挽著他的妻子，另