高考語文一輪復(fù)習(xí)創(chuàng)新題訓(xùn)練：散文閱讀（附答案解析）

高考語文一輪復(fù)習(xí)考點(diǎn)創(chuàng)新題訓(xùn)練——散文閱讀

一、閱讀下面的文字，完成下面小題。

心中的倩影

王充閭

到了南京，第一個(gè)念頭便是去尋訪秦淮河?！短一ㄉ取贰度辶滞馐贰返仍S多古籍對秦淮河的

描寫，確實(shí)給我留下了特深的印象。

桃花似雪草如煙，春在秦淮兩岸邊。

一帶妝樓臨水蓋，家家粉影照嬋娟。

這是明清之際的秦淮春景；“秦淮燈火之盛天下所無，兩岸河旁，雕欄畫檻，綺窗繡障，

十里珠簾”，這是十里秦淮的繁華勝概。如果說，清代文人孔尚任、吳敬梓筆下的秦淮是靚娘

的濃抹。那么，朱自清先生眼中“晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河”，便是西子的淡妝，更別具

一番風(fēng)情。

由于古文化的積淀，秦淮河早已活在一代代人的心里，每個(gè)人的腦海中都閃現(xiàn)著它的玫瑰

色的麗影。①而在我的心目中，它是一首璀璨的詩，一幅綺麗的畫，一片如煙如夢的舊時(shí)月色。

可是沒料到，當(dāng)聽說我票去尋訪秦淮河時(shí)，市文聯(lián)的同志卻苦笑著搖頭。他們告訴我，早

在清末民初，秦淮一帶便已蕭條破敗了，河道淤塞，河床狹窄，河水渾濁。實(shí)際上，朱自清先

生看到的秦淮河已非舊貌，只不過在朦朧的月色、眩暈的燈光下看不分明而已。②今日的秦淮

河再也找不出多少詩情畫意，那個(gè)白舫青簾、槳聲燈影里的秦淮河，像夢一樣地消逝了）。

看到我充滿失望的神色，朋友們半是勸慰半是憧憬地述說，南京市政府已把徹底整治秦淮

河列為市政建設(shè)的一項(xiàng)重點(diǎn)工程，將采取一系列人工措施，恢復(fù)其天然姿色。我終于打了退堂

鼓，決定在秦淮河恢復(fù)秀麗的姿容之前暫不去探訪。

回來后，我把這些想法講給幾位朋友聽，他們多數(shù)人都不以為然。③有的說我“癡情可哂”，

有的笑我“理想主義”，我卻至今不悔。特別是讀到文潔若的散文《夢之谷中的奇遇》，對作家

蕭乾的行止，更是贊其通脫，引為同調(diào)。

1928年，十八歲的蕭乾在汕頭角石中學(xué)任教時(shí)，結(jié)識了一個(gè)名叫蕭曙雯的姑娘。二人心心

相印。不料，一小人從中插足，有意娶蕭曙雯，聲言如果曙雯拒婚，就要對蕭乾狠下毒手。姑

娘斷然斥絕這個(gè)惡棍，同時(shí)勸說蕭乾趕緊離開，以免遭暗算。本來，她是準(zhǔn)備同蕭乾一道乘船

逃離的；可是，當(dāng)發(fā)現(xiàn)碼頭上有歹徒持槍環(huán)伺，她只好悄悄溜回。她知道，若是蕭乾只身出逃，

他們會高興地放他走開；如果二人同行，蕭乾就會死在這伙惡棍手中。

塵海翻騰日月長，一別音容兩渺茫。這對情人南北分飛，各自在布滿荊棘的坎坷路上建立

了家庭。八年后，作家蕭乾以此為題材，寫了一部長篇小說《夢之谷》。他是多么盼望有朝一

日再見一面當(dāng)年戀人——書中的女主人公盈姑娘??！

六十年過去了，他終于有機(jī)會舊地重游，回到汕頭的''夢之谷"，并且得知蕭曙雯仍然健

在。可是，經(jīng)過一番斟酌，蕭乾毅然決然放棄這個(gè)此生難再的機(jī)緣。他不愿讓記憶中的清亮如

水的雙眸，堆云聳黛的青絲，玉立亭亭的少女豐姿，在一瞬間，被了無神采的干枯老眼、霜雪

般的鬢華和佝僂著的龍鐘身影抹掉。

留戀少時(shí)風(fēng)華，是人同此心的。隨著歲月流逝，這種感情會日益濃重。世間許多寶貴的事

物，擁有它的時(shí)候常常并不知道珍惜，而一當(dāng)失去它，到了“求之不得，寤寐思服”的時(shí)候，

才會懂得它的可貴。

“長江一去無回浪”，古今中外永遠(yuǎn)不會有時(shí)間的收藏家。我們仿佛看到雪萊的詩劇《被

解放了的普羅米修斯》中的時(shí)間的精靈——神色倉皇的御者，正趕著一匹匹肋生彩翼的飛馬，

拖著一輛輛雕花鏤彩的神車，踏著香風(fēng)彩云向前飛奔。自古以來，無數(shù)智者就從哲學(xué)或科學(xué)的

角度，努力探求無限的時(shí)空，最后，總是在奔流不息的時(shí)間長河面前驚愕不已；詩人則力圖通

過無窮的想象力和有限的藝術(shù)形象，去追求和把握浩渺的時(shí)空，④但是，結(jié)果只是一連串的浩

嘆：“恨無壯士挽斗柄，坐令東指催年華。今朝零落已可惜，明日重尋更無跡。”（陸游詩句）

那年春天，一位著名的女表演藝術(shù)家應(yīng)邀來營口市講學(xué)。閑談中，已離休的市文化局局長，

提到五十年代中期這位藝術(shù)家首次來營口訪問演出時(shí)的情景?！澳菚r(shí)真是光彩照人，我還保

存著當(dāng)時(shí)我們的合影呢！”老局長說著，把一張泛黃的黑白照片遞過去。這位表演藝術(shù)家眼睛

刷地一亮，說：“太寶貴了，贈給我吧。我在文化大革命前的所有留影，全都損失了。”她坐在

鏡前，靜默良久，看著三十年前流溢著青春氣息的秀影，充滿對昔日風(fēng)華和崢噪歲月的憶念。

我即興題贈一首七絕：

卅年回首感千重，妙藝人人贅化工。

且莫傷懷悲老大，青春猶在畫圖中。

她看了苦笑著，說：“您這詩看似慰語，實(shí)際上正是憾詞?！?/p>

當(dāng)然，在特定條件下，也還有紅顏長駐的情況。記得臺灣作家林清玄在一篇文章中講過這

樣一個(gè)故事：一對熱戀中的情人同登喜馬拉雅山，不幸遇上雪崩。男青年被雪堆埋得不見蹤影，

女的卻活著逃了出來。她無限地懷念著戀人，年年此日，都要去當(dāng)日的出事地點(diǎn)，尋找戀人蹤

跡，終于在第二十個(gè)年頭，在雪堆一角，找到了戀人尸體。他仍是當(dāng)年那樣年輕、俊俏，朱顏

秀發(fā)；而自己卻早已失去往日風(fēng)韻，垂垂老矣。這雖然也是一種駐顏之術(shù)，無奈說來實(shí)在是太

慘苦了。

人們也許會問：那位女士苦苦奔波二十年，她究竟要尋覓什么？只是為了要見上一面情人

的年輕、俊秀的倩影嗎？——這在她記憶之窗上，本是永遠(yuǎn)抹不掉的而且會久而彌新。那么，

除此之外，又栗追求什么呢？或許是要重溫昔日的戀情，尋覓那一經(jīng)失去便再也不會重現(xiàn)的純

真誠摯的情。

由此可以聯(lián)想到，留給親人、朋友一個(gè)美好的形象固然重要，但是，它所附麗的卻是珍貴

百倍的真情誠意。如果有朝一日，那位女士發(fā)現(xiàn)日夜思念的意中人竟是一個(gè)騙子，那么，再美

好的形象也會隨之而化為丑陋了。

（有刪改）

1.下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是（）

A.文章開頭部分援引古詩文中描寫秦淮河秀麗、繁華勝景的名句，強(qiáng)調(diào)它給作者的印象之深,

起到引出下文的作用。

B.清末民初秦淮勝景就已經(jīng)蕩然無存，朱自清先生筆下的秦淮河也不是真貌，而是他基于想象

虛構(gòu)出來的景觀。

C.作者即興題贈的七絕既是對那位女表演藝術(shù)家的慰勉，也是對自我的鞭策，表明要珍惜光陰、

永葆青春心態(tài)的觀點(diǎn)。

D.作者轉(zhuǎn)述林清玄一篇文章中講過的怫惻動人的故事，旨在印證“在特定條件下，也還有紅顏

長駐的情況”這一觀點(diǎn)。

2.下列對文中畫橫線句子的分析與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.句子①運(yùn)用比喻、排比的修辭手法，突出秦淮河在自己心目中所具有的詩情畫意、空靈朦朧

的美，點(diǎn)扣題意。

B.句子②用對比手法直抒胸臆，“再也找不出”“像夢一樣地”這些短語表達(dá)了深深的遺憾、惋

惜與悵然若失之情。

C.句子③中“癡情可哂”“理想主義”這些點(diǎn)評表明作者書生氣濃，脫離現(xiàn)實(shí)；“至今不悔”，

可見其人之迂腐、偏執(zhí)。

D.句子④引用陸游詩句，意在表明時(shí)間飛馳，難以挽留，要珍惜韶華，這處引詩呼應(yīng)段首句，

生動形象，飽含哲理。

3.本文題為“心中的倩影”，文中具體描述了哪些“心中的倩影”？這些“倩影”是如何構(gòu)成

一篇渾然一體的文章的？請通讀全文，簡要概括和說明。

4.有評論家指出王充閭散文具有“深邃冷峻”“清醇雅致”的風(fēng)格。請從“深邃冷峻”和“清

醇雅致"兩個(gè)關(guān)鍵詞中任選其一，為這篇散文寫一則文學(xué)短評，擬寫其要點(diǎn)，要求先扼要闡釋

“深邃冷峻”或“清醇雅致”的內(nèi)涵，然后從文本思想內(nèi)涵、藝術(shù)手法、語言特色三方面綜合

進(jìn)行評說。

閱讀下面的文字，完成小題。

橘子園主人和一個(gè)老水手

沈從文

記稱“洞庭多橘柚”，橘柚生產(chǎn)地方，實(shí)在洞庭湖西南，沅水流域上游各支流，尤以辰河

中部最多最好。樹不甚高，終年綠葉濃翠。仲夏開花，花白而小，香馥醉人。九月降霜后，綴

系在枝頭間果實(shí)，被嚴(yán)霜侵染，丹朱明黃，耀人眼目，遠(yuǎn)望但見一片光明。

兩千年前楚國逐臣屈原，乘了小小白木船，沿沅水上溯，一定見過這種橘子樹林，方寫出

那篇《橘頌》。兩千年來這地方的人和樹，都還依然寄生在沿河兩岸土地上，在日光雨雪四季

交替中，衰老的死去，復(fù)入于土，新生的長成，自土中茁起。

辰河是沅水支流，在辰溪縣城北岸和沅水匯流。呂家坪離辰溪縣約一百四十里，算得是辰

河中部一個(gè)腰站。既然是個(gè)小小水碼頭，情形也就和其他碼頭差不多，辰河上游兩岸出產(chǎn)的竹、

麻與別的農(nóng)產(chǎn)物，用船裝運(yùn)下行，煤油、紙煙和罐頭洋貨，用船裝運(yùn)上行，多得把船只?？吭?/p>

這個(gè)地方上“覆查稅”。既有省里委派來的收稅官吏在此落腳，上下行船只停泊多，因此村鎮(zhèn)

相當(dāng)大，市面相當(dāng)繁榮。

呂家坪雖儼然一個(gè)小商埠，但隔河臨近數(shù)里，幾個(gè)小村落中情形，可就完全不同了。這些

地方照例把一切鄉(xiāng)村景象好好保留下來，呂家坪所有，竟仿佛對之毫無影響。人情風(fēng)俗都簡直

不相同。即如橘園中摘橘子時(shí)，過路人口渴吃橘子在村子里可不必花錢，一到呂家坪鎮(zhèn)上，便

是極酸的狗矢柑，雖并不值錢，也有老婦人守在渡口發(fā)賣了。

蘿卜溪是呂家坪附近一個(gè)較富足的村子。蘿卜溪人以種瓜種菜種橘子為業(yè)，村中幾乎每戶

人家都有一片不大不小的橘園，就中橘園既廣大，家道又殷實(shí)，在當(dāng)?shù)厥浊恢傅?，?yīng)分得數(shù)

滕長順。

滕長順原來同本地許多人一樣，年青時(shí)兩手空空的，在人家船上做短程水手，吃水上飯。

因?yàn)槟昙o(jì)青，手腳靈便，對待主顧又誠實(shí)可靠，所以三五年后就發(fā)了旺，增大了船只，先是作

水手，后來掌舵把子，再后來且作了大船主。成家討媳婦，兩夫婦強(qiáng)健麻俐的四只手不斷的作，

積下的錢便越來越多。這個(gè)人于是記起兩句老話：“人要落腳，樹要生根?！眱煞驄D商量了一

陣，又問卜打卦了幾回，才決心在蘿卜溪落腳，買了一塊橘園，一棟房子。當(dāng)家的依然還在沅

水流域弄船，婦人就帶孩子留在家里管理田園，養(yǎng)豬養(yǎng)雞。

自從民國以來，二十年中沅水流域不知經(jīng)過幾十次大小內(nèi)戰(zhàn)，許多人的水上事業(yè)，在內(nèi)戰(zhàn)

時(shí)被拉船、封船、派捐、捉伏，全毀了。世界老在變，這個(gè)人卻一面由于氣運(yùn)，一面由于才能，

在種種變故里，不特發(fā)了家，而且發(fā)了人。婦人為他一共養(yǎng)了兩個(gè)男孩、三個(gè)女孩，到現(xiàn)在，

孩子已長大成人。

這一家人都儼然無宗教信仰，但觀音生日、財(cái)神生日、藥王生日，以及一切傳說中的神佛

生日，卻從俗敬香或吃齋，出份子給當(dāng)?shù)剞k會首事人。一切農(nóng)村社會傳統(tǒng)的節(jié)會與禁忌，都遵

守奉行，十分虔敬。正月里出行，必選個(gè)良辰吉日。驚蟄節(jié)，必從俗做養(yǎng)耙吃。寒食清明必上

墳。端午必包裹粽子，門戶上懸一束蒲艾，于五月五日午時(shí)造五毒八寶膏藥，配六一散、疹藥。

全家喝過雄黃酒后，便換好了新衣服，上呂家坪去看賽船。七月中元節(jié)，作佛事有盂蘭盆會,

必為亡人祖宗遠(yuǎn)親近戚焚燒紙錢，用錫箔折金銀銀子，且作荷花燈放到河中漂去。八月敬月亮，

一家人團(tuán)聚賞月。九月重陽登高，必用紫芽姜煙鴨子野餐。冬天冬蟄，在門限邊用石灰撒成弓

形，射殺百蟲?！傊?，凡事從俗，并遵照書上所有辦理，毫不茍且，從應(yīng)有情景中，一家

人得到節(jié)日的解放歡樂和忌日的嚴(yán)肅心境。

然而這小地方正如別的世界一■樣，正常的如糧賦、糧賦附加捐、保安附加捐，不定期而照

例無可避免的如駐防軍借款、派糧、派捐、派夫役，總而言之，世界既然老在變，變來變?nèi)ィ?/p>

輪到鄉(xiāng)下人還只是出錢。

明白世界在變，且用氣運(yùn)來解釋這在變動中臨到本人必然的憂患，另外還有一個(gè)人。這個(gè)

人就是在楓木坳上坐坳守祠堂的老水手。這個(gè)人的身世如一個(gè)故事，命運(yùn)恰與陸地生根的滕長

順兩相對照。對于這個(gè)人，老同鄉(xiāng)一望而知這十余年來在外面生活是不甚得意的。頭發(fā)業(yè)已花

白，一只手似乎扭壞了，面貌萎悴，背上的包袱小小的。滕長順原來和他同樣駕船吃水上飯,

現(xiàn)在看看這個(gè)遠(yuǎn)房老宗兄鏢羽回來，象是已經(jīng)倦于風(fēng)浪，人既無兒無女，無可依靠，年紀(jì)又將

近六十，因此向他提議：“老大爺，我看你做水鴨子也實(shí)在夠累了，年紀(jì)不少了，倒不如歇下

來，爽性到我家里去住，粗茶淡飯總有一口?！?/p>

老水手瞇著小眼睛看定了長順，搖搖那只扭壞了的臂膊，嘆一口氣，笑將起來。當(dāng)天就背

了那個(gè)小小包袱，和長順回到蘿卜溪的橘子園。

當(dāng)?shù)匦针谧宥?，一起了家，總得把一部分花在祠堂廟宇方面去，為祖宗增光，兒孫積福,

并表揚(yáng)個(gè)人手足勤儉的榜樣。其時(shí)有個(gè)開油坊起家的滕姓寡婦，出了一筆錢，把整個(gè)楓樹坳山

頭空地買來，在坳上造了座祠堂。祠堂造好后要個(gè)年紀(jì)大的看守，長順為老水手說了句好話，

因此這老水手就成了楓樹坳上坐坳守祠堂人。

（摘編自沈從文《長河》）

5.下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.作者善于捕捉顏色氣味來描寫自然景觀。寫橘子“丹朱明黃”，橘花“香馥醉人”，寥寥幾

筆繪出如詩如畫的湘西風(fēng)景。

B.小說提到兩千年前被逐而經(jīng)過此地的屈原，既是在強(qiáng)調(diào)此地悠久的歷史，又是在借屈原的不

幸命運(yùn)，暗示小說的悲劇結(jié)局。

C.小說中覆查稅、糧賦、派捐、派夫役等賦稅征役名目眾多，反映了特定時(shí)代湘西地區(qū)的反動

統(tǒng)治者對百姓的剝削和壓迫。

D.作者歌頌傳統(tǒng)湘西社會樸實(shí)、勤勞、和平的人情美，卻又擔(dān)憂這美好的一切終將在時(shí)代巨變

的沖擊下消失無蹤。

6.以《鄉(xiāng)土中國》的社會學(xué)角度解讀本文，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）

A.差序格局社會中，人們對待熟人和陌生人有差別。過路人在村里摘橘子吃不必花錢，但到鎮(zhèn)

上要吃橘子只能買賣。

B.鄉(xiāng)土社會中人們依附土地為生，與土地密不可分。所以長順做水上生意攢下家財(cái)后，必要買

田地落腳，安家立業(yè)。

C.鄉(xiāng)土社會中人們自覺遵循傳統(tǒng)，因而長順一家雖無宗教信仰，卻虔敬謹(jǐn)嚴(yán)地奉行一年中所有

時(shí)令節(jié)日的習(xí)俗規(guī)定。

D.人情網(wǎng)絡(luò)中的熟人之間講交情，互幫助。老水手飄零半生回鄉(xiāng)，長順不僅請他住進(jìn)自己家，

后又推薦他做守祠人。

7.沈從文曾自述《長河》是“寫這個(gè)地方一些平凡人物生活上的‘常'與‘變'"。請結(jié)合文

本分析何為“常”與“變”。

8.與《邊城》一樣，《長河》也是一部田園牧歌式的散文化小說。請結(jié)合文本賞析這一藝術(shù)特

色。

閱讀下面的文字，完成下題。

文本一:

半塔的慢時(shí)光

羅光成

半塔是皖東來安縣的一個(gè)古鎮(zhèn)，很有些規(guī)模，也很有些超預(yù)想的繁華，街巷長且縱橫，人

流多而喧鬧。半塔的街道，說不上那種刻意模式化的整治，但橫看豎看，滿是人情味與煙火氣。

這是一種帶有地方歷史文化積淀的場景與氛圍，對半塔人，具有天然的認(rèn)同與親和；對我們這

些懵懂的初來者，釋放的是素面相對的坦誠與妙意。兩位大媽，一位小媳婦，圍坐在街邊一棵

行道樹下，從大大的紙箱里，挑揀出一朵一朵小小的塑料花，插接到另一只手握著的塑料花莖

稈上。仿佛有什么開心事，兩位大媽突然笑得前俯后仰，手里的插花，也似乎聽懂了什么秘密，

應(yīng)著大媽開懷的笑聲，顫得忘了羞澀與靦腆。只有小媳婦手里的花，低著頭，紅著臉，一副不

知所措的樣子?！按髬?，什么事這么開心？”“哈哈哈……”大媽看我一眼，未及回答，又是一

陣，，哈哈哈，，。，，你們就住在這鎮(zhèn)上嗎？”“沒呢?！贝髬尳K于停住笑，“我們是大劉郢村的，離

這有二十里地呢。哦，你們這是在做什么呢？做插花啊。"大媽朝身后的胡同那邊努努嘴，

“是為扶貧車間做的，鎮(zhèn)上的扶貧項(xiàng)目。”“那怎么不在車間做呢？”“這個(gè)由著我們，陰雨天，

把材料領(lǐng)回家里做，平?？梢栽诩依镒?，也可以到車間做，今兒個(gè)天晴，又沒風(fēng)，就搬到這里，

邊做邊瞅街上熱鬧。”說話間，大媽的花莖上又多了幾朵紅燦燦的桃花?！耙惶炷苜嵍嗌馘X呢？”

大媽把又一朵粉白的桃花，插在紅花之間，“這個(gè)不固定，按做的多少，一天能賺個(gè)一百來塊

錢吧。喏——"大媽沖小媳婦伸伸下頜，“她最靈巧，一天能賺一百五十塊?！毙∠眿D抬起頭，

剜一眼大媽，又迅速瞟我一眼，小聲嘟噥著，又紅著臉，低頭忙著插花去了。

一條胡同，窄窄的巷口，幽幽的進(jìn)深。從窄口踱進(jìn)去，竟如桃花源般“初極狹，才通人。

復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗”。胡同里的煙火味更加濃厚，讓人感覺到生活的真實(shí)與趣味。剃頭匠，

燒餅攤兒，縫紉店，中藥鋪，老茶館，大澡堂……幾位老人，胳膊肘支柱在黑髏髏的木桌上，

拿著大壺茶。一位老人，掰一截麻花，塞進(jìn)嘴里，從癟癟的左腮，嚼到癟癟的右腮，半天也沒

有打敗堅(jiān)強(qiáng)的麻花，只能用手托捏著腮，一邊繼續(xù)咀嚼，一邊含混著說“不中用嘍，不中用嘍”。

對面老人也用手托捏著腮，一邊把麻花從癟癟的左腮，嚼到癟癟的右腮，一邊含混著說“不中

用嘍，不中用嘍”。忽然，門外一道光影倏地一閃，一個(gè)腦后留著細(xì)胎辮兒的男孩兒已飛奔至

木桌?！疤珷敔?，太爺爺！”老人還未來得及調(diào)順嘴里的麻花說話，小男孩兒已抓起一根麻花，

咯喘一聲，咬掉一半，麻花在小男孩兒嘴里被咀嚼得咯吱咯吱的。光影倏地一閃，小男孩兒已

躥向門外?！皠e跌倒破了相！”老人終于從嘴里含混出滿是憐愛的叮嚀，叮嚀跌落在門口，那道

光影早已不知了去向。“重孫都這么大了，你說怎能不老，那不成老妖怪了，是他們的天下嘍，

是他們的天下嘍！呵呵呵!”

胡同的底部，有些像氣球一樣膨脹開來，一塊沙土地上，兩個(gè)老太太扶站在綠漆巴有些斑

駁的健腿器上，大步走路一樣前后反復(fù)甩動著雙腿?！澳憧?，又睡著了?！薄皼]呢，人家在聽京

戲呢?！皟蓚€(gè)老太太向?qū)γ婷橐谎郏秸Z喊喊。對面，一張積滿時(shí)光包漿的桌子，突兀地橫立

在門洞外的廊檐，因蟲蛀或腐蝕而短了一截的那根桌腿下，塞墊著一塊厚厚的黑磚，黑磚上又

加塞進(jìn)一塊老舊的瓦片。一塊黃紙板，用墨汁畫著一把大大的鑰匙，鑰匙的前半部分，伸進(jìn)一

個(gè)鮮紅的心形圖案，邊上用墨汁寫著“修鐘表、配鑰匙，用心服務(wù)、老少無欺”。一位精瘦的

黑衣老人，雙手?jǐn)n袖，仰靠在高背竹椅上，閉著眼嘴微張。桌上一個(gè)巴掌大的橘紅收音機(jī)，正

放著京劇《秦香蓮》：“這一腳踢得我昏迷不醒，秦香蓮未開言珠淚淋淋.我母子千里迢迢來尋

你，你不該狠了心不認(rèn)為妻。”一個(gè)不知年頭的小鬧鐘，蹲踞在收音機(jī)旁，紅色的秒針“嘎、

嘎、嘎、嘎”，為秦香蓮打著節(jié)拍，麻白的鐘臉下方，繪著一只蘆花公雞，一邊啄著地上永遠(yuǎn)

也不見啄完的幾顆米粒，一邊不停地為秦香蓮的咿咿呀呀點(diǎn)頭叫好。又換成包大人了，一聲斷

喝：“包龍圖打坐在開封府，尊一聲駙馬爺細(xì)聽端的……說起了招贅事你神色不定，我料你在

原郡定有前妻?！碧J花公雞聽見換成了包大人，似乎片刻一愣，隨即又一邊啄著地上永遠(yuǎn)也不

見啄完的幾顆米粒，一邊不停地為包大人的啊啊呀呀點(diǎn)頭叫好。老人依舊閉著眼，嘴微張，入

定般聲色不動。從樹枝間穿過的陽光，把一團(tuán)光斑，趁老人不注意，悄悄從老人的腳面，潛移

到短損的那只桌腿上。

（有刪改）

文本二：

余光中對現(xiàn)代散文藍(lán)圖的構(gòu)想是：“我所期待的散文，應(yīng)該有聲，有色，有光；應(yīng)該有木

簫的甜味，釜形大銅鼓的騷響；有旋轉(zhuǎn)自如像虹一樣的光譜，而明滅閃爍于字里行間的，應(yīng)該

有一種奇幻的光。一位出色的散文家，當(dāng)他的思想與文字相遇，每如撒鹽于燭，會噴出七色的

火花。”余光中散文所表現(xiàn)出來的審美特質(zhì)，具體體現(xiàn)在余氏散文所具有的——對中華文化傳

統(tǒng)無限孺慕之底色美、對時(shí)空流轉(zhuǎn)畫面定格之流光美，以及對漢語音韻節(jié)奏豐富創(chuàng)造的樂聲美

三方面。這種對散文聲、光、色的審美追求，對于我們的散文創(chuàng)作具有指導(dǎo)意義。

（摘編自劉莉《聲、光、色里的追求美——論余光中散文寫作的審美特質(zhì)》）

9.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.半塔對我們這些初來者釋放出坦誠與妙意，其坦誠表現(xiàn)為半塔人的熱情淳樸、毫無掩飾。

B.文章第二段以扶貧行動為大背景，選取半塔婦女做插花這一生活片段，具有時(shí)代氣息。

C.文章多處運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)人物，如“小聲哪噥著，又紅著臉”表現(xiàn)了小媳婦的羞澀與靦腆。

D.“光影倏地一閃”運(yùn)用比喻手法，“叮嚀跌落在門口”運(yùn)用擬人手法，都寫出小男孩速度之

快。

10.下列對文本一、文本二相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.文本一通過對半塔慢時(shí)光的多種描寫，表達(dá)了作者對悠閑的生活方式的喜愛與贊美之情。

B.文本一第二段中，兩位大媽的形象與小媳婦的形象形成鮮明的對比，大媽是小媳婦的陪襯。

C.余光中運(yùn)用聯(lián)想的方式，從味覺、聽覺和視覺角度形象地描述了優(yōu)秀的散文應(yīng)該具有的特點(diǎn)。

D.文本二中余光中的散文創(chuàng)作構(gòu)想以及作者對余氏散文的分析，對解讀文本一具有借鑒意義。

11.文本一是通過哪些場景來表現(xiàn)“半塔的慢時(shí)光”的？請簡要概括。

12.文本二中說，余光中所期待的散文“應(yīng)該有聲，有色，有光”，請結(jié)合文本一舉例說明你對

這種說法的理解。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

風(fēng)把人刮歪

劉亮程

刮了一夜大風(fēng)。我在半夜被風(fēng)喊醒。風(fēng)在草棚和麥垛上發(fā)出恐怖的怪叫，像女人不舒暢

的哭喊。這些突兀地出現(xiàn)在荒野中的草棚麥垛，絆住了風(fēng)的腿，拉住了風(fēng)的衣裳，纏住了風(fēng)

的頭發(fā)，讓她追不上前面的風(fēng)。她撕扯，哭喊，喊得滿天地都是風(fēng)聲。

我把頭伸出草棚，黑暗中隱約有幾件東西在地上滾動，滾得極快，一晃就不見了。是風(fēng)

把麥捆刮走了。我不清楚刮走了多少，也只能看著它刮走。我比一捆麥子大不了多少，一出

去可能就找不到自己了。風(fēng)朝著村子那邊刮。①如果風(fēng)不在中途拐彎，一捆一捆的麥子會在

風(fēng)中跑回村子。明早村人醒來，看見一捆捆麥子躲在墻根，像回來的家畜一樣。

每年都有幾場大風(fēng)經(jīng)過村莊。風(fēng)把人刮歪，又把歪長的樹刮直。風(fēng)從不同方向吹來，人

和草木，往哪邊斜，不由自主。能做到的只是在每一場風(fēng)后，把自己扶直。一棵樹在各種各

樣的風(fēng)中變得扭曲，古里古怪。你幾乎可以看出它滄桑軀干上的哪個(gè)彎是南風(fēng)吹的，哪個(gè)拐

是北風(fēng)刮的。但它最終高大粗壯地立在土地上，無論南風(fēng)北風(fēng)都無力動搖它。

②我們村邊就有幾棵這樣的大樹，村里也有幾個(gè)這樣的人。我太年輕，根扎得不深，軀

干也不結(jié)實(shí)。擔(dān)心自己會被一場大風(fēng)刮跑,像一棵草一片樹葉，隨風(fēng)千里，飄落到一個(gè)陌生

地方。也不管你喜不喜歡，愿不愿意，風(fēng)把你一扔就不見了。你沒地方去找風(fēng)的麻煩，刮風(fēng)

的時(shí)候滿世界都是風(fēng)，風(fēng)一停就只剩下空氣。天空若無其事，大地也像什么都沒有發(fā)生。只

有你的命運(yùn)被改變了，莫名其妙地落在另一個(gè)地方。你只好等另一場相反的風(fēng)把自己刮回

去。可能一等多年，也沒有一場能刮起你的大風(fēng)。你在等待飛翔的時(shí)間里不情愿地長大，變

得沉重?zé)o比。

去年，我在一場東風(fēng)中，看見很久以前從我們家榆樹上刮走的一片樹葉，又從遠(yuǎn)處刮回

來。它在空中翻了幾個(gè)跟頭，搖搖晃晃地落到窗臺上。那場風(fēng)剛好在我們村里停住，像是猛

然剎住了車。許多東西從天上往下掉，有紙片——寫字的和沒寫字的紙片、布條、頭發(fā)和

毛，更多的是樹葉。我在紛紛下落的東西中認(rèn)出了我們家榆樹上的一片樹葉。我趕忙抓住

它，平放在手中。這片葉的邊緣已有幾處損傷，原先背陰的一面被曬得有些發(fā)白——它在什

么地方經(jīng)受了什么樣的陽光。另一面粘著些褐黃的黏土。我不知道它被刮了多遠(yuǎn)又被另一場

風(fēng)刮回來，一路上經(jīng)過了多少地方，這些地方都是我從沒去過的。它飄回來了，這是極少數(shù)

的一片葉子。

風(fēng)是空氣在跑。一場風(fēng)一過，一個(gè)地方原有的空氣便跑光了，有些氣味再聞不到，有些

東西再看不到——昨天彌漫村巷的誰家炒菜的肉香，下午晾在樹上忘收的一塊布，早上放在

窗臺上寫著幾句話的一張紙。風(fēng)把一個(gè)村莊醞釀許久的、被一村人吸進(jìn)呼出弄出特殊味道的

一窩子空氣，整個(gè)地搬運(yùn)到百里千里外的另一個(gè)地方。

每一場風(fēng)后，都會有幾朵我們不認(rèn)識的云，停留在村莊上頭，模樣怪怪的，顏色生生

的，弄不清啥意思。短期內(nèi)如果沒風(fēng)，這幾朵云就會一動不動賴在頭頂，不管我們喜不喜

歡。我們看順眼的云，在風(fēng)中跑得一朵都找不到。

風(fēng)一過，人忙起來，很少有空看天。偶爾看幾眼，也能看順眼，把它認(rèn)成我們村的云，

天熱了盼它遮遮陽，地旱了盼它下點(diǎn)雨。地果真就旱了，一兩個(gè)月沒水，莊稼一片片惹了。

頭頂?shù)膸锥湓?，在村人苦苦的期盼中果真有了些雨意，顏色由雪白變鉛灰再變墨黑。眼看要

降雨了，突然一陣北風(fēng)，這些飽含雨水的云跌跌撞撞，飛速地離開村莊，在荒無人煙的南粱

上，嘩啦啦下了一夜雨。

③我們望著頭頂騰空的晴朗天空，罵著那些養(yǎng)不乖的野云。第二天全村人開會，做了一

個(gè)嚴(yán)厲的決定：以后不管南來北往的云，一律不讓它在我們村莊上頭停，讓云遠(yuǎn)遠(yuǎn)滾蛋。我

們不再指望天上的水，我們要挖一條穿越戈壁的長渠。

那一年村長是胡木，我太年輕，整日縮著頭，等待機(jī)會來臨。

我在一場南風(fēng)中聞見濃濃的魚腥味。遙想某個(gè)海邊漁村，一張大網(wǎng)罩著海，所有的魚被

網(wǎng)上岸，堆滿沙灘。海風(fēng)吹走魚腥，魚被留下來。

各種各樣的風(fēng)經(jīng)過了村莊。屋頂上的土，吹光幾次，住在房子里的人也記不清楚。無論

南墻北墻東墻西墻都被風(fēng)吹舊，也都似乎為一戶戶的村人擋住了南來北往的風(fēng)。有些人不見

了，更多的人留下來。

什么留住了他們。

什么留住了我。

什么留住了風(fēng)中的麥垛。

如果所有糧食在風(fēng)中跑光，所有的村人，會不會在風(fēng)停之后遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，留下一座空蕩蕩

的村莊。

早晨我看見被風(fēng)刮跑的麥捆，在半里外，被幾棵鈴鐺刺攔住。

這些一墩一墩，長在地邊上的鈴鐺刺，多少次擋住我們的路，掛爛手和衣服，也曾多少

次被我們的鋤頭連根挖除，堆在一起一把火燒掉。可是第二年它們又出現(xiàn)在那里。

我們不清楚鈴鐺刺長在大地上有啥用處。它渾身的小小尖刺，讓企圖吃它的嘴，折它的

手和踐它的蹄遠(yuǎn)離之后，就閑閑地端扎著，刺天空，刺云，刺空氣和風(fēng)?，F(xiàn)在它抱住了我們

的麥捆，沒讓它在風(fēng)中跑遠(yuǎn)。我第一次對鈴鐺刺深懷感激。

也許我們周圍的許多東西，都是我們生活的一部分，生命的一部分，關(guān)鍵時(shí)刻挽留住我

們。一株草，一棵樹，一片云，一只小蟲……它替匆忙的我們在土中扎根，在空中駐足，在

風(fēng)中淺唱...

④任何一株草的死亡都是人的死亡。

任何一棵樹的夭折都是人的夭折。

任何一種蟲的鳴叫也是人的鳴叫。

（選自《一個(gè)人的村莊》，有刪改）

13.下列對本文相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.文章開篇運(yùn)用比喻和擬人的修辭手法，形象地描繪了風(fēng)的猛烈，直接點(diǎn)題，醞釀足了氣

勢。

B.文章聯(lián)想豐富廣泛，有對人、物等融入自然的態(tài)度，也有對時(shí)代洪流中的“村莊”未來的

思考。

C.文中的“風(fēng)”既是自然現(xiàn)象，又是人們生活的有機(jī)組成部分，生活的每一處都離不開風(fēng)。

D.作家劉亮程文風(fēng)獨(dú)特，用輕松、詼諧的筆調(diào)描寫了風(fēng)在人們?nèi)粘Ｉ钪械膸讉€(gè)場景。

14.下列對文中畫線句子的分析與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.句子①選取“麥捆”這一特定場景，讓人感到親切，“麥捆”被刮走后，還能在風(fēng)中跑回

村子，滿足了讀者的好奇心。

B.句子②先是詳細(xì)地描寫村莊的樹木，接著用“我太年輕，根扎得不深”一句引出深意：不

論你身處何方，風(fēng)把你刮向何處，你都應(yīng)當(dāng)守住自己的根。

C.句子③描寫野云的“養(yǎng)不乖”，從而引出要挖一條穿越戈壁的長渠的計(jì)劃，銜接自然巧

妙，也引出了下文對風(fēng)與人的關(guān)系的描寫。

D.句子④內(nèi)涵深刻，當(dāng)我們把“一株草”“一棵樹”“一片云”都看作是生命的一部分時(shí)，

我們對自然、社會、人生就有了更多的生命情懷。

15.文中作者對“鈴鐺刺”有多重的身心感受，請結(jié)合文本具體分析。

16.散文往往寄寓作者獨(dú)特的審美情趣，如《故都的秋》中的“蒼涼美”，《荷塘月色》中的

“朦朧美”，《我與地壇》中的“哲思美”等，而“蒼涼美”“朦朧美”“哲思美”也是賞析

這篇文章的關(guān)鍵詞，請你從這三個(gè)關(guān)鍵詞中任選其一，為本文寫一個(gè)短評思路。

答案解析

1.答案：A

解析：B.“不是真貌，而是他基于想象虛構(gòu)出來的景觀”錯(cuò)，表述存在“夸大其詞”的錯(cuò)誤。

原文“朱自清先生看到的秦淮河已非舊貌，只不過在朦朧的月色、眩暈的燈光下看不分明而已”，

可見“蕩然無存”言過其實(shí)，“也不是真貌”“基于想象虛構(gòu)出來的景觀”，則是曲解原文意思。

C.“也是對自我的鞭策，表明要珍惜光陰、永葆青春心態(tài)的觀點(diǎn)”這一理解不準(zhǔn)確，有過度解

讀之嫌。作者只是看到女藝術(shù)家的唏噓，而寫詩聊以安慰而已。D.“旨在印證'在特定條件下，

也還有紅顏長駐的情況'這一觀點(diǎn)”理解不準(zhǔn)確。從上下文語境看，這里所轉(zhuǎn)述的故事意在說

明青春芳華真誠情意是值得被珍重的。故選A。

2.答案：C

解析：C.“表明作者書生氣濃，脫離現(xiàn)實(shí)”“可見其人之迂腐、偏執(zhí)”這些理解不準(zhǔn)確。該畫

線句是他人對作者講述自己心目中的秦淮河印象及其想法的評點(diǎn)，未必就表明作者“脫離現(xiàn)實(shí)”;

而“至今不悔”則是表明其人的執(zhí)著，他堅(jiān)守自己的價(jià)值觀。故選C。

3.答案：第一問：①作者心目中秦淮河的秀麗、繁華的勝景；②作家蕭乾心中青春戀人蕭曙雯

的美麗豐姿；③一位著名的女表演藝術(shù)家三十年前流溢青春氣息的秀影；④喜馬拉雅山雪崩災(zāi)

難中女幸存者無限懷念著的戀人年輕、俊秀的倩影。

第二問：文章以尋訪心目中的秦淮勝景而未得的失望后的癡情為端緒，抒展“秦淮河情結(jié)”，

深情敘述了三個(gè)在記憶中保留倩影的故事，從而將文章串聯(lián)成有機(jī)整體。

解析：第一問：要扣住“倩影”來答。①第一個(gè)倩影是關(guān)于“秦淮河”的。作者心中對秦淮河

的美好印象來自古籍中對秦淮河的描寫，如“桃花似雪草如煙，春在秦淮兩岸邊。一帶妝樓臨

水蓋，家家粉影照嬋娟。這是明清之際的秦淮春景；‘秦淮燈火之盛天下所無，兩岸河旁，雕

欄畫檻，綺窗繡障，十里珠簾'，這是十里秦淮的繁華勝概”，可見作者心目中秦淮河的秀麗、

繁華的勝景；②第二個(gè)倩影是插敘故事中作家蕭乾心中青春戀人蕭曙雯的美麗豐姿，他記憶中

戀人的樣子是“清亮如水的雙眸，堆云聳黛的青絲，玉立亭亭的少女豐姿”；③第三個(gè)倩影是

一位著名的女表演藝術(shù)家三十年前流溢青春氣息的秀影，文中寫文化局長的評價(jià)“您那時(shí)真是

光彩照人”，寫照片中藝術(shù)家“流溢著青春氣息的秀影”都體現(xiàn)了這一點(diǎn)；④第四個(gè)倩影是喜

馬拉雅山雪崩災(zāi)難中女幸存者無限懷念著的戀人年輕、俊秀的倩影，文中寫很多年后女子找到

了戀人的尸體，“他仍是當(dāng)年那樣年輕、俊俏，朱顏秀發(fā)"。第二問：“如何構(gòu)成一篇渾然一體

的文章的“，即找到行文線索。文章開頭寫尋訪秦淮河勝景，結(jié)果秦淮河早已不復(fù)昔日的美麗，

而當(dāng)“我”得知當(dāng)?shù)卣诔赓Y修整秦淮河時(shí)，決定“在秦淮河恢復(fù)秀麗的姿容之前暫不去

探訪”，朋友們笑“我”“癡情可哂”，有的笑我“理想主義”，而“我”卻由此想到了與“我”

心有戚戚焉的肖乾，于是行文自然展開，深情敘述了三個(gè)在記憶中保留倩影的故事，從而將文

章串聯(lián)成有機(jī)整體。

4.答案：示例一：①“深邃冷峻”是說王充閭散文講究由表及里的深度開掘，探尋對物態(tài)人情

的獨(dú)特理解，內(nèi)含冷靜莊嚴(yán)的哲思。②《心中的倩影》敘述若于在記憶中保留倩影的故事，抒

發(fā)珍惜美好、珍重韶華、珍重真情摯意的感悟，含蘊(yùn)深摯。③《心中的倩影》在敘述、描寫中

穿插簡潔、精警的議論，有哲思，有理趣，耐人尋味。

示例二：①“清醇雅致”是說王充閭散文注重意境的雋永、情感的豐富與語言的典雅、精致。

②《心中的倩影》寫秦淮勝景、少年芳華、青春戀情，純真誠摯，給人以清新、醇厚之感；③

《心中的倩影》旁征博引，巧妙熔鑄古今詩文，極具書卷氣息，語言典雅別致，含蘊(yùn)雋永，啟

人深思。

解析：示例一：①“深邃冷峻”是說王充閭散文講究由表及里的深度開掘，探尋對物態(tài)人情的

獨(dú)特理解，內(nèi)含冷靜莊嚴(yán)的沉思。②《心中的倩影》圍繞“心中的倩影”寫了秦淮河、作家肖

乾、女藝術(shù)家和女幸存者的故事，作者借此表達(dá)自己的思想，其中秦淮河表達(dá)要珍惜美好、女

藝術(shù)家的故事表達(dá)要珍重韶華、肖乾和女幸存者表達(dá)要珍重真情摯意，這些人生感悟穿透歲月

的塵埃，是作者歷經(jīng)滄桑后撿拾到的思想的珍珠，含蘊(yùn)深摯。③《心中的倩影》在敘述、描寫

中穿插簡潔、精警的議論，如“世間許多寶貴的事物，擁有它的時(shí)候常常并不知道珍惜，而一

當(dāng)失去它，到了‘求之不得，寤寐思服’的時(shí)候，才會懂得它的可貴”，這樣的議論抒情有哲

思，有理趣，耐人尋味。示例二：①“清醇雅致”是說王充閭散文注重意境的雋永、情感的豐

富與語言的典雅、精致。②《心中的倩影》寫秦淮勝景“如果說，清代文人孔尚任、吳敬梓筆

下的秦淮是靚娘的濃抹。那么，朱自清先生眼中'晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河'，便是西子

的淡妝，更別具一番風(fēng)情”、少年芳華“清亮如水的雙眸，堆云聳黛的青絲，玉立亭亭的少女

豐姿”“流溢著青春氣息的秀影”、青春戀情“她無限地懷念著戀人，年年此日，都要去當(dāng)日的

出事地點(diǎn)，尋找戀人蹤跡”，內(nèi)容豐富，感情純真誠摯，給人以清新、醇厚之感；③《心中的

倩影》旁征博引，如寫秦淮河時(shí)引用了“桃花似雪草如煙，春在秦淮兩岸邊。一帶妝樓臨水蓋，

家家粉影照嬋娟”及“秦淮燈火之盛天下所無，兩岸河旁，雕欄畫檻，綺窗繡障，十里珠簾”

等詩詞，巧妙熔鑄古今詩文，極具書卷氣息，語言典雅別致，含蘊(yùn)雋永，啟人深思，如“在我

的心目中，它是一首璀璨的詩，一幅綺麗的畫，一片如煙如夢的舊時(shí)月色”，把秦淮河比作“詩”

“畫”“月色”，并用了“璀璨”“綺麗”“如煙如夢”來描繪，語言典雅，意境優(yōu)美。

5.答案：B

解析：本題考查學(xué)生對文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析以及藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。

B.“又是在借屈原的不幸命運(yùn)，暗示小說的悲劇結(jié)局”錯(cuò)。文中寫故鄉(xiāng)底蘊(yùn)古老深厚、民風(fēng)淳

樸，體現(xiàn)出對故鄉(xiāng)民風(fēng)民俗的記憶和風(fēng)土人情的依戀。并未暗示小說的悲劇結(jié)局。

故選Bo

6.答案：A

解析：本題考查學(xué)生探討作者的創(chuàng)作意圖的能力。

A.“差序格局社會中，人們對待熟人和陌生人有差別”錯(cuò)。原文第四段“呂家坪雖儼然一個(gè)小

商埠，但隔河臨近數(shù)里，幾個(gè)小村落中情形，可就完全不同了。這些地方照例把一切鄉(xiāng)村景象

好好保留下來，呂家坪所有，竟仿佛對之毫無影響。人情風(fēng)俗都簡直不相同。即如橘園中摘橘

子時(shí)，過路人口渴吃橘子在村子里可不必花錢，一到呂家坪鎮(zhèn)上，便是極酸的狗矢柑，雖并不

值錢，也有老婦人守在渡口發(fā)賣了”，據(jù)此看出，是說人情風(fēng)俗不相同，并非對待熟人和陌生

人有差別。

故選Ao

7.答案：①“?！敝傅氖沁@片土地在漫長的歷史中形成的恒常不變的生活習(xí)慣、風(fēng)俗人情乃至

傳統(tǒng)文化。如過路人口渴吃橘子不必花錢的淳樸民風(fēng)，年輕時(shí)吃水上飯、年老時(shí)落葉歸根的人

生道路，如一年到頭虔誠奉行的生活日常；

②“變”指的是時(shí)代巨變、軍閥混戰(zhàn)給這個(gè)地方的人們帶來的變化，如運(yùn)送罐頭洋貨的碼頭暗

示了外來文明的沖擊，賣狗矢柑的老婦人說明了人心的變化，如多次爆發(fā)的內(nèi)戰(zhàn)、繁多的捐稅

破壞了人們的正常生活。

解析：本題考查學(xué)生從不同角度和層面發(fā)掘作品的意蘊(yùn)、民族心理和人文精神的能力。

①“?！敝傅氖沁@片土地在漫長的歷史中形成的恒常不變的生活習(xí)慣、風(fēng)俗人情乃至傳統(tǒng)文化。

原文“這些地方照例把一切鄉(xiāng)村景象好好保留下來，呂家坪所有，竟仿佛對之毫無影響。人情

風(fēng)俗都簡直不相同。即如橘園中摘橘子時(shí)，過路人口渴吃橘子在村子里可不必花錢”“滕長順

原來同本地許多人一樣，年青時(shí)兩手空空的，在人家船上做短程水手，吃水上飯。因?yàn)槟昙o(jì)青，

手腳靈便，對待主顧又誠實(shí)可靠，所以三五年后就發(fā)了旺，增大了船只，先是作水手，后來掌

舵把子，再后來且作了大船主”“這個(gè)人于是記起兩句老話：'人要落腳，樹要生根。'兩夫婦

商量了一陣，又問卜打卦了幾回，才決心在蘿卜溪落腳，買了一塊橘園，一棟房子。當(dāng)家的依

然還在沅水流域弄船，婦人就帶孩子留在家里管理田園，養(yǎng)豬養(yǎng)雞”“這一家人都儼然無宗教

信仰，但觀音生日、財(cái)神生日、藥王生日，以及一切傳說中的神佛生日，卻從俗敬香或吃齋,

出份子給當(dāng)?shù)剞k會首事人。一切農(nóng)村社會傳統(tǒng)的節(jié)會與禁忌，都遵守奉行，十分虔敬”，據(jù)此

可分析出“常”體現(xiàn)在如過路人口渴吃橘子不必花錢的淳樸民風(fēng)，年輕時(shí)吃水上飯、年老時(shí)落

葉歸根的人生道路，如一年到頭虔誠奉行的生活日常；

②“變”指的是時(shí)代巨變、軍閥混戰(zhàn)給這個(gè)地方的人們帶來的變化，原文“辰河上游兩岸出產(chǎn)

的竹、麻與別的農(nóng)產(chǎn)物，用船裝運(yùn)下行，煤油、紙煙和罐頭洋貨，用船裝運(yùn)上行”“即如橘園

中摘橘子時(shí)，過路人口渴吃橘子在村子里可不必花錢，一到呂家坪鎮(zhèn)上，便是極酸的狗矢柑,

雖并不值錢，也有老婦人守在渡口發(fā)賣了”“然而這小地方正如別的世界一樣，正常的如糧賦、

糧賦附加捐、保安附加捐，不定期而照例無可避免的如駐防軍借款、派糧、派捐、派夫役，總

而言之，世界既然老在變，變來變?nèi)ィ喌洁l(xiāng)下人還只是出錢”，據(jù)此可分析出，“變”體現(xiàn)在

如運(yùn)送罐頭洋貨的碼頭暗示了外來文明的沖擊，賣狗矢柑的老婦人說明了人心的變化，如多次

爆發(fā)的內(nèi)戰(zhàn)、繁多的捐稅破壞了人們的正常生活。

8.答案：①淡化情節(jié)，結(jié)構(gòu)松散。文中并無激烈的矛盾沖突、也不著意設(shè)置懸念、高潮，敘述

隨性自由，不依循線性結(jié)構(gòu)；

②虛化人物，重在寫意。小說寫的是現(xiàn)實(shí)生活中的普通人；對“長順”“老水手”的刻畫以簡

筆勾勒為主，較少細(xì)致的描寫；

③關(guān)注小事，取材于平常生活。小說寫的是蘿卜溪這個(gè)小鄉(xiāng)村里普通人家長順家的日常生活;

④強(qiáng)化環(huán)境，營造意境。小說用詩意化抒情化的筆調(diào)，描繪了風(fēng)光秀麗、人情淳樸的湘西鄉(xiāng)土

社會，營造了田園牧歌的浪漫意境。

解析：本題考查學(xué)生評價(jià)作者表現(xiàn)出的價(jià)值判斷和審美取向的能力。

《長河》是一部田園牧歌式的散文化小說，其藝術(shù)特色體現(xiàn)在：

①淡化情節(jié)，結(jié)構(gòu)松散。

在描寫湘西的風(fēng)景人情中敘述故事，原文寫寬闊的大河從一大片火紅的橘子園旁緩緩流過，河

上來來往往的船只稍回來外鄉(xiāng)說不完的新鮮事，帶出去呂家坪人歲歲年年的期望與，同時(shí)寫勤

勞穩(wěn)重的橘子園主人長順，將農(nóng)家生活娓娓道來，描繪了這一戶平常人家在大環(huán)境動蕩時(shí)的沉

浮，講述了特殊環(huán)境里中國農(nóng)民的喜怒哀樂。據(jù)此可分析出，文中并無激烈的矛盾沖突、也不

著意設(shè)置懸念、高潮，敘述隨性自由，不依循線性結(jié)構(gòu)；

②虛化人物，重在寫意。

小說寫的是現(xiàn)實(shí)生活中的普通人；原文“這個(gè)人就是在楓木坳上坐坳守祠堂的老水手。這個(gè)人

的身世如一個(gè)故事，命運(yùn)恰與陸地生根的滕長順兩相對照。對于這個(gè)人，老同鄉(xiāng)一望而知這十

余年來在外面生活是不甚得意的。頭發(fā)業(yè)已花白，一只手似乎扭壞了，面貌萎悴，背上的包袱

小小的”，據(jù)此看出，對“長順”“老水手”的刻畫以簡筆勾勒為主，較少細(xì)致的描寫：

③關(guān)注小事，取材于平常生活。

原文“蘿卜溪人以種瓜種菜種橘子為業(yè)，村中幾乎每戶人家都有一片不大不小的橘園，就中橘

園既廣大，家道又殷實(shí)，在當(dāng)?shù)厥浊恢傅?，?yīng)分得數(shù)滕長順”“滕長順原來同本地許多人一

樣，年青時(shí)兩手空空的，在人家船上做短程水手，吃水上飯。因?yàn)槟昙o(jì)青，手腳靈便，對待主

顧又誠實(shí)可靠，所以三五年后就發(fā)了旺，增大了船只，先是作水手，后來掌舵把子，再后來且

作了大船主。成家討媳婦，兩夫婦強(qiáng)健麻俐的四只手不斷的作，積下的錢便越來越多?！瓋?/p>

夫婦商量了一陣，又問卜打卦了幾回，才決心在蘿卜溪落腳，買了一塊橘園，一棟房子。當(dāng)家

的依然還在沅水流域弄船，婦人就帶孩子留在家里管理田園，養(yǎng)豬養(yǎng)雞”，據(jù)此分析出，小說

寫的是蘿卜溪這個(gè)小鄉(xiāng)村里普通人家長順家的日常生活；

④強(qiáng)化環(huán)境，營造意境。

原文橘柚之花的詩意化描寫如“樹不甚高，終年綠葉濃翠。仲夏開花，花白而小，香馥醉人。

九月降霜后，綴系在枝頭間果實(shí)，被嚴(yán)霜侵染，丹朱明黃，耀人眼目，遠(yuǎn)望但見一片光明”，

熱鬧的碼頭場景如“辰河上游兩岸出產(chǎn)的竹、麻與別的農(nóng)產(chǎn)物，用船裝運(yùn)下行，煤油、紙煙和

罐頭洋貨，用船裝運(yùn)上行，……上下行船只停泊多，因此村鎮(zhèn)相當(dāng)大，市面相當(dāng)繁榮”，淳樸

善良的民風(fēng)如“這些地方照例把一切鄉(xiāng)村景象好好保留下來，呂家坪所有，竟仿佛對之毫無影

響。人情風(fēng)俗都簡直不相同。即如橘園中摘橘子時(shí)，過路人口渴吃橘子在村子里可不必花錢”，

典型的鄉(xiāng)村生活場景如“兩夫婦商量了一陣，又問卜打卦了幾回，才決心在蘿卜溪落腳，買了

一塊橘園，一棟房子。當(dāng)家的依然還在沅水流域弄船，婦人就帶孩子留在家里管理田園，養(yǎng)豬

養(yǎng)雞”等，據(jù)此分析出，小說用詩意化抒情化的筆調(diào)，描繪了風(fēng)光秀麗、人情淳樸的湘西鄉(xiāng)土

社會，營造了田園牧歌的浪漫意境。

9.答案：D

解析：“比喻”“擬人”錯(cuò)誤?！肮庥百康匾婚W”沒有運(yùn)用比喻手法，“叮嚀跌落在門口”也沒有

運(yùn)用擬人手法。

10.答案：B

解析：“大媽是小媳婦的陪襯”錯(cuò)誤。文本一第二段中大媽和小媳婦的形象不分主次，不存在

誰是誰的陪襯。

11.答案：①半塔人悠閑的生活場景：如婦女們邊聊天邊插花、老太太們鍛煉身體等。②半塔

幽靜的街景：如桃花源般的胡同、老舊的修鐘表配鑰匙的店鋪、不知年頭的小鬧鐘、悄悄移動

的陽光等。

解析：半塔人的生活場景方面：由“兩位大媽，一位小媳婦……低著頭，紅著臉，一副不知所

措的樣子”“這個(gè)由著我們，陰雨天……邊做邊瞅街上熱鬧”可知，婦女們悠閑地邊聊天邊插

花；由“一塊沙土地上，兩個(gè)老太太扶站在……私語喊喊"可知，老太太們悠閑地鍛煉身體,

都展現(xiàn)了半塔人悠閑的生活方式，表現(xiàn)了“半塔的慢時(shí)光”。半塔的街景方面：由“一條胡同……

竟如桃花源般'初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗'”“對面，一張積滿時(shí)光包漿的桌子……

正放著京劇《秦香蓮》”“一個(gè)不知年頭的小鬧鐘，蹲踞在收音機(jī)旁……點(diǎn)頭叫好”“從樹枝間

穿過的陽光……潛移到短損的那只桌腿上”可知，桃花源般的胡同、老舊的修鐘表配鑰匙的店

鋪、不知年頭的小鬧鐘、悄悄移動的陽光等，都突出了半塔街景的幽靜，表現(xiàn)了“半塔的慢時(shí)

MA，，

JUo

12.答案：①如對胡同的底部的描寫，黑磚、黃紙板、墨汁畫的鑰匙、鮮紅的心形圖案、紅色

的秒針等，色彩豐富；②收音機(jī)播放的京劇、鬧鐘秒針的“嘎、嘎、嘎、嘎”聲等，又使描寫

具有了聲響；③最后寫到“從樹枝間穿過的陽光”，具有動感；④將聲、色、光交融在一起，

很好地寫出了半塔鎮(zhèn)閑適從容的生活。

解析：有色方面：文本一“一張積滿時(shí)光包漿的桌子……邊上用墨汁寫著……”“一個(gè)不知年

頭的小鬧鐘，蹲踞在收音機(jī)旁……繪著一只蘆花公雞”等處，寫了黑磚、黃紙板、墨汁畫的鑰

匙、鮮紅的心形圖案、紅色的秒針等，色彩豐富。有聲方面：文本一“正放著京劇《秦香蓮》：

'這一腳踢得我昏迷不醒，秦香蓮未開言珠淚淋淋……我母子千里迢迢來尋你，你不該狠了心

不認(rèn)為妻?！凹t色的秒針'嘎、嘎、嘎、嘎'，為秦香蓮打著節(jié)拍”等處，寫了收音機(jī)播放的

京劇、鬧鐘秒針的“嘎、嘎、嘎、嘎”聲等，使描寫具有了聲響。有光方面：“從樹枝間穿過

的陽光……潛移到短損的那只桌腿上”寫悄悄移動的陽光，具有動感。文本一中有聲、有色、

有光的描寫，使聲、色、光交融在一起，很好地寫出了半塔鎮(zhèn)閑適從容的生活。

13.答案：A

解析：本題考查學(xué)生對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。A.“直接點(diǎn)題”錯(cuò)。開篇運(yùn)用比喻和

擬人的修辭手法，形象地描繪了風(fēng)的猛烈，但是并沒有直接點(diǎn)題“風(fēng)把人刮歪”。故選A。

14.答案：B

解析：本題考查學(xué)生對文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析能力。B.由原文“我們村邊就有幾棵這樣

的大樹”可知，對村莊樹木的描寫不是詳細(xì)描寫。故選B。

15.答案：①鈴鐺刺會擋著“我們”的路，掛爛“我們”的衣