2024–2025學(xué)年統(tǒng)編版八年級語文上冊學(xué)與練：第22課《夢回繁華》（學(xué)生版）

第22課夢回繁華

學(xué)習(xí)目標(biāo)

學(xué)習(xí)目標(biāo)重點難點

知識與能力教學(xué)重點

1.整體感知文章內(nèi)容，理清文章結(jié)構(gòu)1.梳理文章的說明順序，理解

2.梳理文章的說明順序，理解作者的寫作思路。作者的寫作思路。

過程與方法2.品味文章的語言，把握其既

1.了解文章主要采用的說明方法，分析作者如何恰當(dāng)?shù)剡x擇和有科學(xué)性又富有文學(xué)色彩的特

使用說點。

明方法。教學(xué)難點

2.品味文章的語言，把握其既有科學(xué)性又富有文學(xué)色彩的特了解文章主要采用的說明方

點。

法，分析作者如何恰當(dāng)?shù)剡x擇

情感態(tài)度與價值觀

和使用說明方法。

了解《清明上河圖》的藝術(shù)成就，體會畫作背后的含義。

預(yù)習(xí)導(dǎo)學(xué)

一、作者簡介

毛寧，1975年生，代表論著有《龍門石窟天王力士造像一一兼論中國佛教藝術(shù)的本土化與世俗化》

《從女神頭像到鐘虛(2)銅人一一試論先秦人物雕塑的風(fēng)格演變》等。

二、故事背景

《清明上河圖》，中國十大名畫之一，不但藝術(shù)水平高超，而且有許多有趣的故事。這幅畫描繪

的是北宋時期都城汴京繁華而熱鬧的市井景象，既是汴京當(dāng)年繁榮的見證，又是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的

寫照。課文選自《中外繪畫名作八十講》(廣西師范大學(xué)出版社2004年版)。有改動。

三、理解詞義

【絹】畫：小巧的絲織物。

【馱】應(yīng)：用背負(fù)載。

【考訂】kaoding：考據(jù)訂正。

【崎|林】hanHn：我國古代官名。

【冗】遠(yuǎn)：閑散的，多余無用的。

［擅長］shdnchdng：在某方面有特長。

【田畫|】tianchou：泛指田地。

【岔道】chadao：岔路。

［遒勁］qiu|jing|）：雄健，剛勁有力。

［踏青］位qing：春天到郊野去游覽。

［行旅］xingIfi：遠(yuǎn)行的人;往來的旅客。

【宏敞】hongchang：宏敞，高大寬敞。

［攝取］ih^qu：指吸收，吸取;拍攝。

［城闞］chengguo：城指內(nèi)城的墻，郭指外城的墻。

【檀】畫：落葉喬木，木質(zhì)堅硬，用于制家具、樂器。

［簇?fù)恚軭yong：很多人緊緊圍繞著或護(hù)衛(wèi)著，就像是花瓣圍繞著花蕊一樣。

【題跋】0：寫在書籍，碑帖，字畫等前面的文字叫做題，寫在后面的，叫做跋，總稱題跋。

【春寒料峭】chtlnhanliaoqiao：形容初春的寒冷。

【長途闞涉】changtubashe：路途遙遠(yuǎn)的翻山渡水。

【摩肩接幢|】mojianjiezhong：肩碰著肩，腳碰著腳。形容人多擁擠。

【絡(luò)圖不絕】lud0bujue：形容人、馬、車、船等連續(xù)不斷。

【觸爐相接］叵1口：船只首尾銜接。觸，船尾。臚，船頭。

【車水馬龍】車像流水，馬像游龍。形容來往車馬很多，連續(xù)不斷的熱鬧情景。

【形態(tài)各異】指很多事物形狀、姿態(tài)、形式不盡相同，各有各的特色。

探究提升

四、課文層次

第一部分（1-2）：介紹《清明上河圖》的創(chuàng)作背景、作者及其創(chuàng)作動機(jī)。

第二部分（3-4）：介紹《清明上河圖》的形式特點和所描繪的內(nèi)容。

第三部分(5)：總結(jié)《清明上河圖》的藝術(shù)特點和歷史價值。

五、問題歸納

1.讀了本文，關(guān)于《清明上河圖》你又有了哪些新的了解？

①我了解到了北宋時期，城市繁榮，文化生活十分活躍，《清明上河圖》便是反映這一時期城鄉(xiāng)

市井平民生活的一幅風(fēng)俗畫。②我了解到了畫的作者張擇端主要活動時期、籍貫、字、生平、愛好等。

③我了解到了關(guān)于這幅圖的畫卷大小，描繪的具體內(nèi)容，特點及價值等。

2.文中從哪幾方面介紹《清明上河圖》的價值？

(1)藝術(shù)價值：采用中國傳統(tǒng)繪畫特有的手卷形式，內(nèi)容龐大，繁而不亂，長而不冗，段落清晰，

結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，采用兼工帶寫的手法，線條遒勁，筆法靈動。

(2)史學(xué)價值：是寫實性很強(qiáng)的作品，畫中豐富的內(nèi)容，有著文字無法取代的歷史價值，為12世

紀(jì)中期中國城市生活狀況留下重要的形象資料。

3.作者的說明對象是《清明上河圖》，但作者為什么不直接以《清明上河圖》為題，反而以《夢回繁

華》為題呢？

作者以《夢回繁華》為題另有深意，大致分為如下幾點。

(1)“夢回繁華”讓我們回憶古文明的燦爛，希望我們的下一代繼承并弘揚(yáng)這種繁華文化。

(2)“夢回繁華”反映了南宋人民渴望國家統(tǒng)一，回到當(dāng)年繁華太平年代的強(qiáng)烈愿望。

(3)“夢回繁華”既有對宋朝科技文化繁榮的驕傲，又有對近代丟失中華文明先進(jìn)性的遺憾。

4.本文的說明順序是怎樣的？

就全文來說，本文采用的是邏輯順序，從畫作的時代背景、作者情況寫起，進(jìn)而詳細(xì)說明畫作本

身，最后介紹畫作的藝術(shù)特點和歷史價值，按照“內(nèi)涵一內(nèi)容一價值”的思路展開，清晰而全面，重

點突出。

就文章中介紹《清明上河圖》這幅畫作的主體內(nèi)容來說，主要采用的是空間順序。文章以“畫面

開卷處”“畫面中段”“后段”三個詞語將畫作切分成三個部分，然后按照從前到后的空間方位依次

進(jìn)行說明。

5.作者是怎樣遣詞造句的？本文的語言有什么特色？

本文的語言既平實準(zhǔn)確又典雅生動。比如：①“張擇端畫的《清明上河圖》，絹本，設(shè)色，縱24.8

厘米，橫528.7厘米?！币灰淮司鋵儆谄綄嵳f明，通過列數(shù)字的說明方法具體準(zhǔn)確地介紹了畫卷的縱

橫大小。②“整個長卷猶如一部樂章……留下無盡的回味?！币灰淮司湔Z言典雅生動，采用打比方的

說明方法，把畫卷比作樂章，形象地表明了畫卷疏密相間，錯落有致的特點。③“疏林薄霧，農(nóng)舍田

疇，春寒料峭”“摩肩接踵，絡(luò)繹不絕”一一文中有大量的四字短語，不僅概括力強(qiáng)，而且使文章的

語言典雅而富有韻味。

六、課文主題

這篇說明性文章介紹了《清明上河圖》這幅國寶級畫作，描繪了畫作中表現(xiàn)的北宋時期繁華的市

井風(fēng)貌，深化了人們對當(dāng)時社會風(fēng)貌的理解，豐富了人們對當(dāng)時人民生活的想象，肯定了《清明上河

圖》的藝術(shù)價值和社會價值，飽含作者對祖國燦爛文化的深厚情感。

「說明對象《清明上河圖》

「①采用中國傳統(tǒng)繪畫特有的手卷形式

舟②內(nèi)容龐大，繁而不亂，長而不冗

夢

「特征<③段落清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

回

<④采用兼工帶寫的手法，線條遒勁，筆法靈動

繁

二⑤寫實性很強(qiáng)

華I

說明方法舉例子打比方

語言特點準(zhǔn)確生動

I作者情感贊嘆自豪

課后習(xí)題探究

課文主要采用了哪些說明方法?有什么表達(dá)效果？

摹狀貌的說明方法。作者著力描摹畫面的整體和細(xì)節(jié)，化靜為動，將畫面轉(zhuǎn)化為一個個生活場景。

大量使用這一說明方法，是因為《清明上河圖》作為一幅以真實、細(xì)膩著稱的風(fēng)俗畫，想要將其畫面

內(nèi)容說明清楚，就必須進(jìn)行細(xì)致的描寫，再現(xiàn)它所繪的社會生活。

列數(shù)字的說明方法。列舉確數(shù)，說明畫作尺寸；列舉約數(shù)“人物有五百多個”，說明畫面中的人

數(shù)。歷來對《清明上河圖》中所畫人數(shù)的說法并不一致，作者取其中一說，以約數(shù)表達(dá)，很穩(wěn)妥，也

很準(zhǔn)確。

引用的說明方法。直接引用文獻(xiàn)，主要用來說明畫家生平和畫面內(nèi)容的寫實性，既清楚。又有權(quán)

威性。

打比方的說明方法。打比方主要用來說明不太容易解說的內(nèi)容，“整個長卷猶如一部樂章，由慢

板、柔板，逐漸進(jìn)入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲”一句中，以“樂章”比喻長卷的畫面布局，將專業(yè)

性很強(qiáng)的內(nèi)容解說得通俗可感，而且給人一種藝術(shù)感。

強(qiáng)化訓(xùn)練

題組A基礎(chǔ)過關(guān)練

（2023?云南省昭通市期末）1.閱讀下面文字，回答問題。

疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，春寒料峭，鄉(xiāng)人驅(qū)趕著趕集的往城內(nèi)送炭的毛驢馱隊。在進(jìn)入大道的岔道

上，是眾多仆從蓑（cu）擁的轎乘隊伍，從插滿柳枝的轎頂可知是踏青掃墓歸來的權(quán)貴。近處小路上

騎驢而行的則是長途跋（ba）涉的行旅。樹木新發(fā)的枝芽，了畫面的色彩和疏密，表現(xiàn)

出北國早春的氣息。畫面中段是汴河兩岸的繁華情景。汴河是當(dāng)時南北交通的孔道，也是北宋王朝國

家漕運的樞紐。巨大的漕船，觸（zhu）臚相接，忙碌的船工從停泊在河邊的糧船上下

沉重的糧包，竽（qian）夫們拖著船逆水行駛，一片繁忙景象。汴河上有一座規(guī)模宏敞的拱橋，其橋

無柱，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹。橋的兩端緊連著街市，車水馬龍，熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)

備駛過拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪，一直為人們所:船正在放倒桅桿準(zhǔn)備過橋，船夫們呼

喚叫喊，握篙盤索。橋上呼應(yīng)相接，岸邊揮臂助陣，過往行人聚集在橋頭圍觀。而那些趕腳、推車、

挑擔(dān)的人們，卻無暇一顧。這緊張的一幕，成為全畫的一個高潮。后段描寫汴京市區(qū)的街道。街上行

人磨肩接踵，絡(luò)繹不絕，士農(nóng)工商，男女老少，各行各業(yè),

（1）文中注音不正確的一項是（)

A.簇(cu)擁B.跋(ba)涉C.觸(zhu)臚D.纖(qian)夫

（2）文中加點詞語有錯別字的一項是)

A.樞紐B.宛如C.磨肩接踵D.絡(luò)繹不絕

（3）文中橫線上依次填入的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁検?)

A.調(diào)劑卸稱贊無所不備B.調(diào)劑搬稱道無所不包

C.調(diào)節(jié)卸稱道無所不備D.調(diào)節(jié)搬稱贊無所不包

（4）文中劃線句子，有語病的一項是（)

A.鄉(xiāng)人驅(qū)趕著趕集的往城內(nèi)送炭的毛驢馱隊。

B.畫面中段是汴河兩岸的繁華情景。

C.橋的兩端緊連著街市，車水馬龍，熱鬧非凡。

D.這緊張的一幕，成為全畫的一個高潮。

（2023?山東省濟(jì)寧市嘉祥縣期末）2.給下列句子排序，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

①橋上呼應(yīng)相接，岸邊揮臂助陣，過往行人聚集在橋頭圍觀。

②汴河是當(dāng)時南北交通的孔道，也是北宋王朝國家漕運的樞紐。

③汴河上有一座規(guī)模宏敞的拱橋，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹。

④而那些趕腳、推車、挑擔(dān)的人們卻無暇一顧。這緊張的一幕成為全畫的一個高潮。

⑤巨大的漕船，馳臚相接，忙碌的船工從停泊在河邊的糧床上卸下沉重的糧包，纖夫們拖著船，逆水

行駛，一片繁忙景象。

⑥橋的兩端緊連著街市，車水馬龍，熱鬧非凡。

A.③⑤⑥①④②B.③⑥⑤①④②C.②⑤③⑥①④D.②③⑥⑤①④

（2023?寧夏銀川三中期末）3.成語積累。

張擇端的《清明上河圖》是北宋風(fēng)俗畫中最具代表性的一幅。畫面開卷處描繪的是汴京近郊的風(fēng)

光，疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，春寒料峭，趕集的鄉(xiāng)人驅(qū)趕著往城內(nèi)送炭的毛驢團(tuán)隊。近處小路上，騎驢

而行的則是①的行旅。橋的兩端緊連著街市，②，熱鬧非凡。后段描寫汴梁市區(qū)的街道。

在高大雄偉的城樓兩側(cè)，街道縱橫，房屋林立，各類店鋪陳設(shè)的商品琳瑯滿目；街上，行人③

（肩碰肩，腳碰腳。形容來往的人很多，很擁擠），?（人、車等往來不斷，前后相接），

士農(nóng)工商、男女老少、各行各業(yè)，無所不備。

（1）①②處填寫成語正確的一項是（）

A.長途跋涉川流不息B.跋山涉水川流不息

C.長途跋涉車水馬龍D.跋山涉水車水馬龍

（2）根據(jù)括號內(nèi)的解釋依次填出③④處的成語。

③_______________________

④_______________________

（2023?江蘇省鎮(zhèn)江市句容市期末）4.閱讀下面文章，回答問題。

夢回繁華（節(jié)選）

①張擇端主要活動于北宋末年至南宋初年，生卒年不詳，山東東武人，字正道，又字文友，幼讀

書游學(xué)于汴京，徽宗朝進(jìn)入翰林，據(jù)張著題跋，后習(xí)繪畫，擅長界畫，工舟車、人物、市街、城郭，

自成一家。除《清明上河圖》夕卜，還有《西湖爭標(biāo)圖》相傳為他所畫。據(jù)后代文人考訂，《清明上河

圖》可能作于政和至宣和年間，那正是北宋統(tǒng)治者在覆滅之前大造盛世假象，以此掩蓋內(nèi)憂外患的時

期，建炎之后，南渡的北宋遺民懷念故土，在他們眼中，這副圖卷必有其特殊的意義，正是他們回首

故土，夢回繁華的寫照。透過此一觀念來審視這副千古名作，我們會發(fā)覺那隱藏于繁華背后的心情。

②畫面開卷處描繪的是汴京近郊的風(fēng)光。疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，春寒料峭，趕集的鄉(xiāng)人驅(qū)趕著往

城內(nèi)送炭的毛驢馱隊。在進(jìn)入大道的岔道上，是眾多仆從簇?fù)淼霓I乘隊伍，從插滿柳枝的轎頂可知是

踏青掃墓歸來的權(quán)貴。近處小路上騎驢而行的則是長途跋涉的行旅。樹木新發(fā)的枝芽，調(diào)節(jié)了畫面的

色彩和疏密，表現(xiàn)出北國早春的氣息。畫面中段是汴河兩岸的繁華情景。汴河是當(dāng)時南北交通的孔道，

也是北宋王朝國家漕運的樞紐。巨大的漕船，觸舲相接，忙碌的船工從停泊在河邊的糧船上卸下沉重

的糧包，纖夫們拖著船逆水行駛，一片繁忙景象。汴河上有一座規(guī)模宏敞的拱橋，其橋無柱，以巨木

虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹。橋的兩端緊連著街市,車水馬龍，熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)備駛過拱橋的

巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪，一直為人們所稱道：船正在放倒桅桿準(zhǔn)備過橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤索。

橋上呼應(yīng)相接，岸邊揮臂助陣，過往行人聚集在橋頭圍觀。而那些趕腳、推車、挑擔(dān)的人們，卻無暇

一顧。這緊張的一幕，成為全畫的一個高潮。后段描寫汴京市區(qū)的街道。在高大雄偉的城樓兩側(cè)，街

道縱橫，房屋林立，茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廁等一應(yīng)俱全。各類店鋪經(jīng)營著羅錦布匹、

沉檀香料、香燭紙馬。另有醫(yī)藥門診、大車修理、看相算命、修面整容，應(yīng)有盡有。街上行人摩肩接

踵，絡(luò)繹不絕，士農(nóng)工商，男女老少，各行各業(yè)，無所不備。

③《清明上河圖》采用了中國傳統(tǒng)繪畫特有的手卷形式，以移動的視點攝取對象。全圖內(nèi)容龐大,

卻繁而不亂，長而不冗，段落清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。畫中人物有五百多個，形態(tài)各異。采用兼工帶寫的手

法，線條遒勁，筆法靈動，有別于一般的界畫。《清明上河圖》是一幅寫實性很強(qiáng)的作品，畫中所繪

景物，與文獻(xiàn)中有關(guān)汴京的記載基本一致。

(1)作者具體描繪了《清明上河圖》的哪些畫面？

(2)這幅畫的最精彩之處是什么？請說出理由。

(3)請從句式的角度賞析第③段的劃線句。

全圖內(nèi)容龐大，卻繁而不亂，長而不冗，段落清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。畫中人物有五百多個，形態(tài)各異。

采用兼工帶寫的手法，線條遒勁，筆法靈動，有別于一般的界畫。

（4）結(jié)合文中內(nèi)容和鏈接材料，簡要分析張擇端繪畫《清明上河圖》的目的是什么？

【鏈接材料】

北宋時期，城市商業(yè)的繁榮、文化藝術(shù)的成就一度攀上世界的高峰，張擇端也似乎只是描繪東京

的繁盛，令人錯以為“當(dāng)日翰林呈畫本，升平風(fēng)物正堪傳”。而實際上，畫家在《清明上河圖》里也

畫上沿街乞討的乞丐，官衙門口懶散坐著的士兵，大街上亂跑的豬。

——《細(xì)說宋朝》

題組B能力提升練

（2022?北京海淀區(qū)期末）5.閱讀下面的文字，完成下面小題。

①中國是絲綢的發(fā)源地。作為絲綢大國，中國為織機(jī)的發(fā)明和改良作出了重大貢獻(xiàn)。中國的織機(jī)

歷史悠久，種類繁多。按照其演變歷史大致可以分為原始腰機(jī)、踏板織機(jī)、提花織機(jī)等。

②目前所知最早的原始腰機(jī)部件出土于距今約7000年的浙江河姆渡遺址。原始腰機(jī)結(jié)構(gòu)簡單，由

幾根木棍組成?？椩鞎r，織工席地而坐，以身體作機(jī)架，兩腳蹬著前面的橫木，腰上綁著后面的橫木

充當(dāng)卷布軸。用手提的方式將經(jīng)紗分為上下兩層，再投梭打緯穿引緯紗，織制織物。原始腰機(jī)結(jié)構(gòu)簡

單，能織出簡單的織物，還能織出有山形紋、菱形紋、回形紋等簡單幾何花紋的織物。它為后世各種

織機(jī)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

③春秋戰(zhàn)國時期，在原始腰機(jī)的基礎(chǔ)上，我國出現(xiàn)了踏板織機(jī)。踏板織機(jī)采用杠桿原理，用腳踏

板來控制綜片的升降，使經(jīng)紗分成上下兩層，形成一個三角形開口，織工就能騰出手來專門投梭打緯。

這種織機(jī)多用于平紋素織物的織制。踏板織機(jī)與原始腰機(jī)相比，生產(chǎn)效率和織造質(zhì)量大大提高。

④在漢代，我國又出現(xiàn)了提花織機(jī)。所謂提花，是指在整個織造過程中，只需要一次制作花紋程

序，反復(fù)利用，循環(huán)織出同一圖案的技術(shù)。提花織機(jī)就是將提花規(guī)律貯存在織機(jī)的綜片或是綜線上，

由此循環(huán)織造程序，從而有規(guī)律地織造復(fù)雜花紋。四川成都老官山漢墓出土的四部織機(jī)模型就屬于提

花織機(jī)中的多綜提花機(jī)。它是以多個綜框來實現(xiàn)提花織造的。但受織造工藝的限制，綜框數(shù)量不能無

限增加，緯向花紋循環(huán)無法擴(kuò)大，因此多綜提花機(jī)主要適合于織造縱向花紋較短、橫向花紋不受限制

的提花織物，而對于循環(huán)大、組織復(fù)雜的大花紋（如花卉紋、動物紋等）織造起來仍相當(dāng)困難。

⑤經(jīng)過長期摸索實踐，人們在原有織機(jī)的基礎(chǔ)上發(fā)明了束綜提花機(jī)。該織機(jī)上部高聳出一個控制

提花機(jī)經(jīng)線起落的織機(jī)部件——“花樓”，因此也稱“花樓機(jī)”。這種提花機(jī)由兩人配合操作，一人

坐在花樓之上專門負(fù)責(zé)提花，另一人腳踏地綜，投梭打緯。束綜提花機(jī)能夠使紋樣在縱向和橫向上都

得到循環(huán)，花樣也可擴(kuò)至很大，且更為豐富多彩。這種織機(jī)可以織造花紋循環(huán)極大的織物，每處循環(huán)

可達(dá)十余米；也可以用來織造單體花樣巨大或者較繁復(fù)的織物。明清時期最精美的妝花織物多是由此

類織機(jī)織造的。

⑥提花機(jī)是中國古代一項極為重要的發(fā)明，代表著中國古代織機(jī)的最高成就，體現(xiàn)了中國勞動人

民的智慧。它的出現(xiàn)對世界近代科技發(fā)展也有影響。中國創(chuàng)造的提花原理啟發(fā)了法國人賈卡，使他制

成了用打孔的紙版和鋼針來控制提花的紋版提花機(jī)，促進(jìn)了紡織業(yè)的發(fā)展；而打孔的紙版又對19世紀(jì)

早期計算機(jī)的程序控制與存儲技術(shù)的發(fā)明有所啟發(fā)。

（1）本文介紹了中國織機(jī)的、、原理和o

（2）依據(jù)文章內(nèi)容判斷，下列說法有誤的一項是（）

A.原始腰機(jī)的結(jié)構(gòu)較簡單，依靠人力，生產(chǎn)效率也相對低下。

B.踏板織機(jī)生產(chǎn)效率較高，能夠大批量織造花紋復(fù)雜的織物。

C.提花織機(jī)結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，能夠大量織造花樣豐富多彩的織物。

D.提花織機(jī)凝聚著我國勞動人民的智慧，對世界也有所影響。

（3）根據(jù)文章內(nèi)容，判斷下面這幅云錦是使用哪一種織機(jī)織成的，并說明理由。

云錦《萬壽中華》是郭俊、周雙喜兩位大師在2009年用傳統(tǒng)織機(jī)創(chuàng)作的獻(xiàn)禮建國60周年的巨幅

云錦作品，也是人民大會堂第70號藏品。該云錦長3米，寬L5米，體量巨大，布滿了傳統(tǒng)的吉祥圖

案：一艘巨型龍船迎著紅日昂首奮進(jìn)在滾滾波濤之上，象征著中華56個民族的丹頂鶴圍繞著龍船四周

翩翩起舞，大海、遠(yuǎn)山、彩霞交相輝映，岸邊有千年松柏等珍奇花木。

判斷：織造云錦作品《萬壽中華》所使用的傳統(tǒng)織機(jī)是O

A.原始腰機(jī)B.腳踏織機(jī)C.多綜提花機(jī)D.束綜提花機(jī)

理由：_______________________________________

（2022?廣西欽州浦北期末）6.閱讀下面的文字，回答后面的問題。

中國青綠山水畫的絕響——《千里江山圖》

董強(qiáng)劉峰

①《千里江山圖》是北宋宮廷畫家王希孟唯一的傳世之作，王希孟僅用了半年時間就殺青，時年

僅18歲。后世稱譽(yù)此畫為“中國十大傳世名畫”之一?！肚Ю锝綀D》為絹本畫卷，青綠設(shè)色，全畫

長約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長的山水畫卷，也是存世青綠山水畫中最具代

表性和里程碑意義的作品。

②《千里江山圖》繼承和發(fā)展了唐代青綠山水畫技法，工筆細(xì)膩，意境悠遠(yuǎn)，力求在青綠色中尋

求變幻，謀求古意與創(chuàng)新兼?zhèn)?，實景與想象并融，呈現(xiàn)出與眾不同的畫貌。畫作秉持徽宗推崇的“豐

亨豫大”審美觀，將“借畫喻世”的功效在山水畫中展露無遺，代表了宋代青綠工筆山水畫的最高水

平。

③《千里江山圖》整幅畫卷展現(xiàn)出一幅完整的壯闊美景，山水間點綴有屋舍村落、橋梁渡口、寺

觀塔剎、樓閣亭榭等，繪有行旅、幽居、捕魚、觀瀑、游玩等各式人物場景。畫作在布局上采用三段

式構(gòu)圖法，在章法中穿插有三個主要段落，每段又有起承轉(zhuǎn)合的變化，自然銜接之處蘊(yùn)含“起伏、緩

急、高下、虛實、明暗”等各種形式，極富節(jié)奏感，形態(tài)錯落有致。全卷將景物大致分為六個部分，

每部分均以山體為主要表現(xiàn)對象，各部分之間或長橋相連，或流水溝塹，遠(yuǎn)觀則山水連為一體，近看

則獨木成林，意圖烘托“人在畫中游”的藝術(shù)效果。全卷充分運用“平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”等創(chuàng)作

手法，旨在突破時空局限，將“濃郁厚重與輕淡空靈”“嚴(yán)實緊湊與疏松敞闊”等不同節(jié)奏融會貫通，

并巧借“崗阜幽壑、飛瀑激流、亭臺水榭、寺觀莊院”等展現(xiàn)出環(huán)境的優(yōu)美。

④王希孟用七大組群山構(gòu)圖，每組都將主峰和諸多輔峰組合起來，宛若一座座仙島矗立于江畔。

七組群山?jīng)芪挤置?，正如北宋宮廷山水畫家郭熙所言：“主峰已定，方作以次近者、遠(yuǎn)者、小者、大

者，以其一境主之于此，故曰主峰，以君臣上下也。”恰似高潮迭起、亢奮優(yōu)雅的協(xié)奏曲，節(jié)奏鮮明。

⑤青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，采用大青綠手法，相較于小青綠而言用色凝重，所用顏料

主要取自礦物質(zhì)中的石青和石綠。此種顏料，色階豐富，經(jīng)久不褪，色澤鮮麗而不浮艷，一片郁郁蔥

蔥、蒼翠欲滴之感。王希孟以淡色渲染晴空和水面，在山澗和噴巖處露出絹本底色，顯現(xiàn)出宿雨之后

的曙色，欣愉之感油然而生。

⑥全卷設(shè)定在初夏雨霽之晨的時節(jié)，畫中瀑布高懸，溪山泉涌，魚肚白晨，滿山吐翠，顯露出被

一場暴雨洗禮過后的萬千景象。晨起的人們開始忙碌，山下的人們開始勞作，平江待渡、亭橋觀流、

揚(yáng)帆遠(yuǎn)航、雙舟起網(wǎng)、江上漁隱，還有樵夫下山、看管水車、空堂獨坐、灑掃庭除、客堂清話，將悠

游閑適的鄉(xiāng)村生活體現(xiàn)得淋漓盡致。畫中人物僅有毫厘之別，皆用礦物顏料和白粉點綴，頗為鮮明突

出。卷中的臺榭樓閣、橋亭、書院、寺觀、磨坊、村落、船舶等錯落有致，與山川和諧一體，數(shù)百個

局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫卷軸，視覺沖擊強(qiáng)烈。剎那間，長橋臥波、林巒書院、山塢樓

觀、松濤藏扉、棧道悠遠(yuǎn)、草橋通幽、柳浪漁家、高臺望川、臨溪草閣、平沙泊舟由靜生動，展現(xiàn)出

《千里江山圖》所描繪的可行、可望、可游、可居的理想境界。

（有刪改）

（1）下面說法與原文意思不相符的一項是（）

A.《千里江山圖》青綠設(shè)色，工筆細(xì)膩，意境悠遠(yuǎn)，被譽(yù)為“中國十大傳世名畫”之一。

B.《千里江山圖》布局上采用三段式構(gòu)圖法，全卷景物分六部分，各部分間有長橋相連。

C.青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，主要取自石青和石綠，顏料色階豐富，經(jīng)久不褪。

D.《千里江山圖》中萬千景象，美不勝收，各式人文景觀錯落有致，與山川和諧一體。

（2）下面對本文分析有誤的一項是（）

A.標(biāo)題既點明了說明對象，又突出了說明對象的重要地位，能激發(fā)讀者的閱讀興趣。

B.本文詳盡地從技法、布局、構(gòu)圖、色調(diào)等方面介紹了《千里江山圖》的藝術(shù)成就。

C.文中加點的詞“至今”準(zhǔn)確地說明了《千里江山圖》是目前我國最長的山水畫卷。

D.本文運用了列數(shù)字、打比方等說明方法來說明《千里江山圖》。

（3）閱讀全文，試簡要概括《千里江山圖》的“美”主要體現(xiàn)在哪些方面。

題組C培優(yōu)拔尖練

7.閱讀下面的文字，完成小題。

瓷板上的中國書畫

李慧占

①古陶瓷上出現(xiàn)文字，早在三國時期就開始了。但直到六朝時期，陶瓷上的文字，仍以刻印或模

印等表現(xiàn)形式存在，不能稱之為陶瓷書法。直到唐代，隨著長沙窯以書寫的文字來裝飾瓷器，陶瓷書

法才算真正誕生。陶瓷書法有平面的''瓷板書法”與立體的“瓷器書法”之分。除書法外，用國畫技

法裝飾陶瓷則推動了“瓷板畫”的出現(xiàn)，從清中期開始，瓷板畫的發(fā)展走向了興盛。

②由土與火淬①煉而成的中國陶瓷，經(jīng)由筆與墨的浸染，從文化維度上脫胎換骨，從技藝晉身

成為藝術(shù)。而一貫被譽(yù)為“中國美學(xué)之靈魂”的中國書畫，脫離紙面融入“冰肌玉骨”的瓷器、瓷板

上，亦碰撞生發(fā)出新奇別致的情趣。

③瓷與紙有諸多類似，又大不相同。同樣清白素凈的基調(diào)，因為材質(zhì)、料性、技法、成型的

不同，書寫者與欣賞者都得到不同的體驗。陶瓷書畫創(chuàng)作之前，書畫家對胚料的調(diào)制和竟坯的性狀需

有成竹在胸的了解，書寫繪畫時才能恰到好處地控制運筆的力度、速度和技巧，否則很容易流露粗糙、

呆板之相。

④以瓷板作書畫，紙可以吸墨，瓷板卻不能；紙柔軟而輕薄，瓷板光潔而厚重。紙上運筆，

講求力度、波勢和意韻，故常有“力透紙背”之說；瓷板行書，由于溫差導(dǎo)致的窯變，能夠讓料性發(fā)

生變化，所有的力度，輕重徐疾，提按使轉(zhuǎn)，所有的色相，濃淡枯澀，墨色變幻，賴火之功，會完全

“現(xiàn)形”，因而更勝“力透紙背”，筆觸如刀刻。酣暢淋漓處，紙不可