第12課　玩偶之家(節(jié)選) 課件

語文第四單元第12課玩偶之家(節(jié)選)02課前預(yù)習(xí)基礎(chǔ)梳理03課堂探究讀文品析04課后提升積累借鑒05課下練兵鞏固運(yùn)用01晨課誦讀走近經(jīng)典卜

算

子李之儀我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。【賞析】

全詞以長江水為貫穿始終的抒情線索。悠悠長江水，既是雙方萬里阻隔的天然障礙，又是一脈相通、遙寄情思的天然載體；既是悠悠相思、無窮別恨的觸發(fā)物與象征，又是雙方永恒相愛與期待的見證。隨著情感的發(fā)展，它的作用也不斷變化，可謂妙用無窮。這樣新巧的構(gòu)思與深婉的情思、明凈的語言、復(fù)沓的句法的結(jié)合，構(gòu)成了這首詞特有的風(fēng)格。三、積累詞語1．按捺不?。盒睦锛痹?，克制不住。2．心不在焉：心思不在這里。指思想不集中。3．?dāng)蒯斀罔F：形容說話或行動堅決果斷，毫不猶豫。4．花言巧語：原指鋪張修飾、內(nèi)容空泛的言語或文辭。后多指用來騙人的虛偽動聽的話。5．裝腔作勢：拿腔拿調(diào)，故意做作，想引人注意或嚇唬人。6．顛撲不破：無論怎樣摔打都破不了。比喻言論、學(xué)說等牢固可靠，永遠(yuǎn)不會被駁倒推翻。【資料助讀】一、走近作者易卜生(1828—1906)，19世紀(jì)后半期挪威著名的戲劇家。1828年3月，生于挪威希恩小鎮(zhèn)的一個富足家庭。1836年，父親破產(chǎn)。迫于生計，16歲時，經(jīng)由父親安排，到一家小藥店當(dāng)學(xué)徒。工作之余，自學(xué)希臘文。1848年至1849年期間，創(chuàng)作了第一個劇本《凱替萊恩》。1850年，研讀古典文學(xué)。1906年5月23日逝世。作品有《培爾·金特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》《海達(dá)·加布勒》《野鴨》《當(dāng)我們死而復(fù)醒時》等。二、探尋背景易卜生的整個創(chuàng)作生涯恰值19世紀(jì)后半葉。在他的筆下，資產(chǎn)階級的形象比在莎士比亞、莫里哀筆下顯得更腐爛、更丑惡，也更令人憎恨。他犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了資產(chǎn)階級在道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系等方面的假面具，揭露了整個資本主義社會的虛偽和荒謬?！锻媾贾摇肪褪菍τ谫Y本主義私有制下的婚姻關(guān)系、對于資產(chǎn)階級的男權(quán)中心思想的一篇義正詞嚴(yán)的控訴書?！锻媾贾摇肥且撞飞鶕?jù)他的親身經(jīng)歷寫成的。女主人公原型勞拉·皮德生的經(jīng)歷與娜拉非常相似，她對丈夫基勒感情深厚，為了給丈夫治病，偷偷借債，到期還不上，偽造保人簽字。事情暴露后，基勒暴跳如雷，責(zé)怪勞拉敗壞了他的名譽(yù)，毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情，感到非常意外，精神受到打擊，得了精神病，被送進(jìn)了精神病院?；仗岢鲭x婚，幸福家庭從此宣告完結(jié)。易卜生在以勞拉生活為原型創(chuàng)作《玩偶之家》時，融進(jìn)了更深、更廣的社會內(nèi)容。劇本揭露了資本主義制度下，婦女在家庭中所處的從屬地位，是具有深刻意義的。而易卜生對戲劇結(jié)尾的情節(jié)處理，又使這種意義得到很大提高。娜拉的愛情雖然破滅了，但她不脆弱，而是覺悟后出走。因此這個形象的塑造比起原型來更具有典型性。三、相關(guān)知識戲劇1．概念及特點(diǎn)戲劇，指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過具體的舞臺形象再現(xiàn)社會的斗爭生活，能激起觀眾強(qiáng)烈的情感反應(yīng)，達(dá)到社會教育的目的。2．常用名詞術(shù)語(1)沖突：矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守等的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈、更典型、更集中，更富有戲劇性。

(2)臺詞：劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有：對話、獨(dú)白、旁白(登場人物離開其他人物而向觀眾說話)、內(nèi)白(在后臺說話)、潛臺詞(即言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語言的多意現(xiàn)象)等。

(3)幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個較完整的段落；場，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。

(4)舞臺說明：幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點(diǎn)的有關(guān)說明。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等。3．分類(1)按藝術(shù)表現(xiàn)形式可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等。

(2)按篇幅長短分為獨(dú)幕劇、多幕劇。

(3)按內(nèi)容、性質(zhì)及美學(xué)范疇分，有悲劇、喜劇、正劇等。

(4)按題材的時代性來分，有歷史劇和現(xiàn)代劇。[速讀感知]——總攬全局依據(jù)課文下面的注釋，填寫空缺的內(nèi)容?！锻媾贾摇肥且徊咳粦騽?。故事講述了女主人公______為給丈夫__________治病，瞞著丈夫偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，無意犯了偽造字據(jù)罪?？侣蹇怂固楸Ｗ∽约旱穆毼唬赃@件事要挾娜拉，海爾茂知情后先是勃然大怒，而當(dāng)危機(jī)解除后，又立刻恢復(fù)了對妻子的____________。娜拉認(rèn)清了自己在家庭中“______”般從屬于丈夫的地位，在她丈夫自私、虛偽的丑惡靈魂暴露無遺的時候，斷然離家出走。娜拉海爾茂甜言蜜語玩偶[明確]

“你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因?yàn)樗J(rèn)識到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨(dú)立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個玩偶；稱呼海爾茂“陌生人”是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通了解，丈夫就像一個陌生人，形同路人。[明確]奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向海爾茂表示自己已不相信與他之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。[明確]說明娜拉的動作，表示娜拉在與海爾茂交談的過程中，一直在做出走的準(zhǔn)備，說明她的出走決心堅定。[明確]暗示娜拉為追求人格、獨(dú)立、尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。娜拉出走曾經(jīng)給歐洲社會帶來如同暴風(fēng)雨一般猛烈的震撼，它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢力相比。[明確]娜拉是一個具有資產(chǎn)階級個性解放思想的叛逆女性。她出身于小資產(chǎn)階級家庭，熱愛勞動，為人善良，較為容易滿足于個人小天地里的幸福生活，但同時又具有剛強(qiáng)勇敢、勇于追求人格平等的獨(dú)立精神。[明確]海爾茂是一個虛偽自私的資產(chǎn)階級市儈形象。他的性格特征，是以權(quán)勢思想為中心，維護(hù)資產(chǎn)階級的秩序和道德。在家中，他像娜拉的父親一樣，也把娜拉和孩子們當(dāng)作玩偶，滿嘴甜言蜜語。然而，當(dāng)他認(rèn)為娜拉的行為“危害”了他的名譽(yù)地位時，便火冒三丈，表現(xiàn)出他的卑劣和自私。[明確]易卜生的戲劇情境雖然平凡，但并不意味著戲劇沒有波瀾起伏和戲劇沖突。如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽字的事相要挾這個突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會爆發(fā)沖突，這個家庭就會平靜地存在下去。從這個意義上說，突發(fā)的“事件”在戲劇的構(gòu)成中具有重要意義。[深讀探究]——擊破難點(diǎn)魯迅曾經(jīng)寫過一篇文章《娜拉走后怎樣》，談到在當(dāng)時的社會條件下，出走的娜拉只有兩條出路：墮落或是回來。如果在現(xiàn)代社會，她出走后會怎樣？

[我的理解]

提示：在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，有諸多婦女“出走”的形象，諸如胡適《終身大事》中的田亞梅、魯迅《傷逝》中的子君、茅盾《虹》中的梅女士、葉圣陶《倪煥之》中的金佩璋、楊沫《青春之歌》中的林道靜，等等?？梢越Y(jié)合她們出走后的不同命運(yùn)來研究“娜拉走后怎樣”這一課題。[課堂總結(jié)]——理清脈絡(luò)[素材積累]——積土成山[文本挖掘]《玩偶之家》揭穿了資產(chǎn)階級在道德、法律、宗教、教育和家庭關(guān)系上的假象，揭露了在“幸?！薄懊罎M”等表面現(xiàn)象掩蓋下的資本主義社會的虛偽本質(zhì)，并提出了婦女解放這樣一個尖銳的社會問題。它是一篇抨擊資產(chǎn)階級男權(quán)中心思想的控訴書，是一篇婦女解放的宣言書。[適用話題]真正的愛情婦女解放男女平權(quán)反抗男權(quán)社會女性獨(dú)立自尊

[運(yùn)用范例]渴望別人給予幸福很難，只有自己給予自己幸福比較容易，可能這才是女性意識覺醒的真正動因。女性通過實(shí)現(xiàn)物質(zhì)和精神上的自立、自強(qiáng)，從而達(dá)到內(nèi)心世界的真正解放，這是女性思想意識獨(dú)立的一個必然的過程。當(dāng)海爾茂提醒娜拉“首先你是一個老婆，一個母親”時，娜拉清醒地回答說：“現(xiàn)在我只信，首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學(xué)做一個人?！边@句話不僅對女性的思想意識進(jìn)行了合理的詮釋，也對女性的地位進(jìn)行了合理的定位。她曾回應(yīng)海爾茂說“不用你挑那副重?fù)?dān)子”，這足以證明娜拉敢于承擔(dān)家庭和社會的重?fù)?dān)，至少她已具備這種意識。娜拉也一步步認(rèn)清了自己的玩偶地位，“你們何嘗真愛過我，你們愛我只是拿我消遣”正是對她玩偶地位的確切認(rèn)識。她不愿意再做什么“小鳥兒”“小松鼠”“泥娃娃”，這相對于經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的要求而言，是更高層次上的女性思想意識的獨(dú)立，是精神世界的獨(dú)立。[寫法借鑒]——挖掘亮點(diǎn)巧用鋪墊，構(gòu)思精巧[文本挖掘]巧用鋪墊、構(gòu)思精巧、情節(jié)完整、前后呼應(yīng)是《玩偶之家》的一大特點(diǎn)。如娜拉偽造簽字借錢這一情節(jié)對展開戲劇沖突和對人物性格的刻畫有很大作用。它既推動了柯洛克斯泰與海爾茂之間的矛盾，又揭露了娜拉夫妻表面幸福而實(shí)際虛偽的資產(chǎn)階級夫婦關(guān)系。[技巧指導(dǎo)]“巧用鋪墊”的作用：①暗示故事情節(jié)、人物性格發(fā)展的必然性，增強(qiáng)高潮突變、轉(zhuǎn)折的合理性和真實(shí)感，使故事情節(jié)發(fā)展合乎邏輯。②能夠在有限時間里，顯出復(fù)雜的生活內(nèi)容，增強(qiáng)作品的豐富感。鋪墊的方法主要有：第一，正面鋪墊。在正鋪中，鋪墊所預(yù)示的方向和情節(jié)發(fā)展的方向完全一致。第二，反面鋪墊。在反鋪中，鋪墊的方向和情節(jié)發(fā)展的結(jié)局完全相反。第三，正反結(jié)合鋪墊。正鋪反鋪巧妙結(jié)合，使故事情節(jié)的發(fā)展跌宕幅度大，又有很強(qiáng)的合理性和真實(shí)感。[參考示例]

春天在我心雪，第一次光顧了我們的城市。風(fēng)雪中，我們的清潔工們正在向城市的“牛皮癬”宣戰(zhàn)。樓群里，街道旁，到處是他們的身影。又是大規(guī)模的行動，莫非又有領(lǐng)導(dǎo)來檢查？我心里想。一位女清潔工引起了我的注意。只見她頭戴紅圍巾，身穿工作服，手握著小鏟子上下左右移動，那些小廣告便紛紛落地，動作嫻熟。遇到頑固的，她就用桶里的溫水刷一下，然后再輕輕地刮，干得專注認(rèn)真。突然，她舉起的右手停了下來，身子慢慢靠近小廣告，像是在仔細(xì)地看小廣告的內(nèi)容。不一會兒，她移開了腳步，留下了那張廣告，繼續(xù)她的清理工作。奇怪的現(xiàn)象出現(xiàn)了，偌大的墻壁，只剩下一張廣告，十分醒目。好奇心驅(qū)使我去看看小廣告，是什么內(nèi)容讓這位清潔工手下留情的。這時，卻見一位領(lǐng)導(dǎo)模樣的人來到小廣告面前，駐足查看，看來他和我一樣好奇！奇怪