“漸霜風(fēng)凄緊-關(guān)河冷落-殘照當(dāng)樓”柳永《八聲甘州》翻譯賞析

“漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓”柳永《八聲甘州》翻譯賞析篇一：八聲甘州今晚無聊，翻看柳永的詞時(shí)，因他的《八聲甘州對瀟瀟暮雨灑江天》而特意查了下這個(gè)曲牌的來歷，居然真的和張掖有關(guān)。百度關(guān)于曲牌《八聲甘州》的出處就是：《八聲甘州》縮寫《甘州》。就是唐玄宗時(shí)教坊大曲，就是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州名義，又名《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》，后用做詞牌。因全詞前后片共八韻，故名八聲，屬于快詞，雙調(diào)九十七字，仄韻，以柳永詞為正體。柳永《八聲甘州對瀟瀟暮雨淋江天》全詞如下：對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷遇，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。感嘆年來蹤跡，何事痛淹留？想佳人妝樓j望，誤幾回，天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝恨?曾經(jīng)很喜歡古詩詞的我，正好今夜有點(diǎn)小小的郁悶和無聊，而這樣的時(shí)刻最適合拼湊酸文，不如就來一次無病呻吟附庸下風(fēng)雅好了。我也步這個(gè)韻仿一首《八聲甘州》為善抒情，吧友們不討厭也別投擲磚頭哈，婆婆我人雖舊了還是可以很容易激動(dòng)幾滴……憑窗七度雪雨風(fēng)霜，哪曾化心愁!看看東西南北，當(dāng)街顧影，誰更心緒?也羨紅妝富貴，也慕神仙游，怎奈紅顏舊，又臨清秋。流年堪傷故事，蓮子心中苦，誰可與求！怨反問楊春林，緣何不理會(huì)？待明天歡顏依舊，本樓主，輕步舞風(fēng)流。握別處，煙消云散，我且悠悠~許是流年不利？自12年春節(jié)過后至今，煩心事接二連三，讓本欲抽身遠(yuǎn)遁的我總也不曾清靜，更莫談遠(yuǎn)離是非。明明夜夜愁緒難消，還得天天笑臉示人，只覺得煩惱惆悵有自個(gè)擔(dān)當(dāng)就好，沒必要讓身邊的人也跟著不愉快。若非生計(jì)，秋歌我何苦如此愧疚？不過苦中作樂也已慣了，令人啼笑皆非的故事也經(jīng)歷的多了，生離死別或別的本不該承受的悲傷也承受過了，還有什么能讓我不能面對的呢？既然身在江湖，豈可不快意此生？悲也罷，晴也好，此去彼來，總存有破滅的時(shí)候。上小了，還可以存有什么過不去的坎呢？只要我的眼睛還亮著，心還跳著，我便會(huì)笑著繼續(xù)往前走……篇二：論文-雨霖鈴品酒柳永婉約傷感之作――《雨霖鈴》――詩人柳永的概述與《雨霖鈴》的賞析在高中時(shí)就應(yīng)經(jīng)學(xué)過《雨霖鈴》，作為男孩子本應(yīng)喜歡豪邁雄渾的詩詞，而為什么我會(huì)選擇這首呢？原因原因有三點(diǎn)。第一點(diǎn)是因?yàn)樵娙肆浪〞砸袈?，熟識舊有調(diào)，身世傳奇，?？蛋蔡钤~。第二點(diǎn)是因?yàn)樗脑~的內(nèi)容與其他詩人存有顯著的區(qū)別，獨(dú)樹一幟。他的詩據(jù)我介紹可以分成三類：一就是寫下都市生活的繁盛，二就是男女情愛的苦難，三就是羈旅行役的哀傷。其中雖鮮有媚俗之作，但總體來說充分反映了那個(gè)時(shí)代青樓歌妓、繁華都市的情況。第三點(diǎn)是因?yàn)樵娙怂鞯脑娫~柳永詞標(biāo)志著北宋詞發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，做為第一位對宋詞展開全面革新的詞人，柳永對后來詞人沾溉甚深他對詞的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)更主要就是彰顯在詞調(diào)和藝術(shù)方面。首先，發(fā)展了詞的長調(diào)體制。其次，多樣了詞的表現(xiàn)手法，最后他的詞大多為快詞居多并以設(shè)色著稱。說起柳永這位詩人，回想起當(dāng)時(shí)老師對詩人柳永的介紹比較簡單，因?yàn)槲疫x修了古詩詞鑒賞，我就就聯(lián)系了一下之前的語文老師，叫她把之前的課件發(fā)了給我。課件課件里面是這么介紹詩人柳永的。――柳永，北宋詞人，原名三變，排行第七，世稱柳七。精通音律，創(chuàng)作了大量適合于歌唱的新樂府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。他的詞風(fēng)行一時(shí)，當(dāng)時(shí)流傳著“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”的說法?！队炅剽彙肥撬拇碜?。而上了鄧健老師的課--古詩詞品酒對詩人柳永介紹的跟多了。柳永曾Sartilly《鶴沖天》，里面存有“才子詞人，自就是白衣卿相”，以及“木葉把宴游，再加了淺斟低唱”等詞句。仁宗曉得后指出柳永過分無恥，不許投檔，而招來他屢試不第（宋人吳曾<能改齋漫錄>卷十六云:"仁宗留心儒雅,務(wù)本理道,深斥沉郁虛薄之文）。一生窮困潦倒，仕途曲折，以致陳腐放蕩。晚年才考上進(jìn)士，搞過屯田員外郎一類的小官，世稱柳屯田。柳永就是北宋時(shí)代大量制作快詞的第一人。他通曉音律，熟識舊有調(diào)，并擅于稀釋民間語言，明白曉暢，流傳極廣?！胺泊嬗芯嬏?，既能夠歌柳詞”（葉夢得《消暑錄話》卷三）。作品歸納為三類：一就是寫下都市生活的繁盛，二就是男女情愛的苦難，三就是羈旅行役的哀傷。其作品往往把寫景、故事情節(jié)、抒情融為一體，并使快詞發(fā)展淪為與小令雙峰海會(huì)的明朗的文學(xué)樣式。作品集《樂章集》。而對于詩人柳永的評價(jià)也是褒貶不一：蘇軾曾說道柳永《八聲甘州》中“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷遇，殘照當(dāng)樓”三句，“有增無減唐人高處”。王灼說他"序事閑暇，有首有尾，亦間出佳語，又能擇聲律諧美者用之"（《碧雞漫志》）。陳振孫說："其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥貼,承平氣象,形容曲盡。"（《直齋書錄解題》卷二十一）比較存有分析眼光的就是將近人夏敬觀的評語,他指出:柳詞當(dāng)分雅俚二類。雅詞用六朝小品文詩賦作法。層層設(shè)色，情景兼融。一筆到底，始終不懈。俚詞迎五代淫□之風(fēng)氣，上開金元曲子之先聲。比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格。這些是我在百度知道上搜索到的對柳永比較有名的對柳永的評價(jià)，可見世人對他褒貶不一，到了近代，評價(jià)才越來越高。講起《雨霖鈴》，我特意密了一下詞牌來源―――總的來說就是源于：唐代時(shí)期馬嵬兵變后，楊貴妃縊死，在討平起義之后，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風(fēng)雨王繇皇鸞的金鈴上。例如《明皇雜錄》里寫到：“明皇既幸蜀，西南行，初涉斜谷，屬于霖雨涉旬，于棧道雨中聞鈴，音與山適當(dāng)。上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉?！边@也就是詞牌《雨霖鈴》的出處。下面我將直觀了解一下柳永的雨霖鈴寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷遇清秋節(jié)！今宵喝醉何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)當(dāng)就是良辰好景虛設(shè)。便情實(shí)千種風(fēng)情，更與何人說道！而這首柳永寫的這首詞《雨霖鈴》被稱為宋金十大名曲之一。是柳永的主要代表作之一。這首寫下離情的詞，堪稱淋漓盡致，包好無余。全詞緊緊圍繞“初戀之傷感”而構(gòu)想，層次使人感覺比較清楚，語言簡潔明了。先寫下初戀之前，主要就是在勾勒環(huán)境；其次寫下初戀時(shí)候，主要精力放到描繪情態(tài)；最后寫別后想象，輕在刻劃心理。就這樣環(huán)境+情態(tài)+心理就構(gòu)成了一幅冷遇清秋距人恨斷腸的畫面。下面我對全首詞直觀譯者一下：秋天過后的知了叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛剛停住。在京都城外設(shè)帳與友人餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，可是船上的人卻已催著出發(fā)。詩人握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間竟說不出來。想到這次去南方，是一程又一程，千里迢迢，看到一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。自古以來多情的人最傷心的就是初戀之時(shí)，更何況又可逢這蕭瑟冷遇的秋季，這往昔又存有誰能夠經(jīng)受得了！不料我今夜喝醉時(shí)會(huì)身在何處？恐怕就是只有楊柳岸邊，直面雨聲的清晨冷冷的風(fēng)和黎明的尚擺在天空的殘?jiān)?。想起這一回去長年二者別，（重歸于好的人無此一起，）我縱使即使碰到不好天氣、不好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。假使存有滿腹的唯美情意，我又能夠回去誰回去傾訴呢？!下面我在簡單的分析一下這首詞。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長亭送別的情景。上片只要寫離別的感傷，――日暮雨歇――送別都門――設(shè)帳餞行――到蘭舟摧發(fā)――淚眼相對――執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別不舍的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。下片重在述述情懷，傷離別――冷落清秋――楊柳岸――好景虛――不知與何人說，總的來說不僅在于虛中有實(shí)，虛景實(shí)寫，更因?yàn)橐跃罢f情、融情入景使得此詞成為傳世佳作。柳永就是北宋專力寫詞的第一人。他在不斷擴(kuò)大詞境、發(fā)展快詞、多樣詞作表現(xiàn)手法上都存有杰出貢獻(xiàn)。他一生跌宕起伏商戰(zhàn)，久經(jīng)曲折，但是他并沒退出自己對詩詞的執(zhí)著。唐末宋初，詞已經(jīng)開始快速發(fā)展。而此時(shí)的詞都為小令，意味深長。柳永，正是快詞的開創(chuàng)者，在詞發(fā)展上存有很大的貢獻(xiàn)，他對詞的認(rèn)知就是深刻細(xì)致的。他的詞存有賦愛情的，存有賦友情的等等，在婉約詞上存有諸多絕響佳作。雖然詩人柳永曾為世人所貶抑，但是他的秉持、深入細(xì)致專研與上開拓等精神是值得我們學(xué)習(xí)的。參考資料：2.高中課本語文二年級第一學(xué)期（試用本）華東師范大學(xué)出版社第83頁篇三：柳永《八聲甘州》的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色上片純寫景，寫全景這在慢詞長調(diào)中是不多見的。它取樓頭放眼遠(yuǎn)望的角度，全方位地?cái)z取鏡頭，畫面開闊高遠(yuǎn)，秋情秋景融為一體，將古今才人失意之悲寄托于自然界美好事物的衰謝銷亡之中。“對瀟瀟暮雨淋江天，一番洗臉清秋?！遍_篇用一回去聲字“對”領(lǐng)起，富有氣勢，發(fā)腔即已季拉區(qū)聽眾，例如彈詞開篇的一聲拍板，戲劇人物出場前的暗嗓，又精在彰顯了觀景的角度，隱藏憑欄憑欄眺望之意，為下片并作伏筆。“瀟瀟”整體表現(xiàn)雨勢的急驟?！澳河辍本哂泻?，“淋江天”表明地點(diǎn)就是在江頭，暗伏以下“長江水”句。詞人本就是憑欄觀景的，必須在江天之際游目騁懷，即為所謂“覽勝臨遠(yuǎn)”，似乎期望天高氣爽，天色陽光明媚，可是忽然還下了急雨，彌漫著江天，又時(shí)值日暮天寒，一股涼意逼近詞人而去，這就為全詞悲秋傷別訂下了基調(diào)。“一番洗清秋”是“瀟瀟暮雨灑江天”的結(jié)果。秋日傍晚，一陣驟雨，氣候就更加清涼蕭瑟了。而這種景象也正與浪游他方的游子空虛、寂寞、憂傷、愁苦之情湊泊。此句景中含情，亦景亦情?！耙环惫倘皇菍懹^此番驟雨而雨也還會(huì)有“二番”“三番”。一番秋雨一番寒，秋涼也是漸次為“清”了。換句話說，一切美好的生命都是漸次衰敗消亡了。雨之急，暮之寒，“灑”和“洗”的態(tài)勢，都蘊(yùn)含著寒風(fēng)?！皾u霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷遇，殘照當(dāng)樓?！币粋€(gè)“漸”字，領(lǐng)起四言三句十二字――就是東坡相列有增無減唐人高處的名句，而一篇之警策端的是此。風(fēng)既寒且急，行旅必少，一切出外謀仕、中途輟學(xué)、經(jīng)商、售藝之人大都返回自己溫暖的家園回去了，只遺留下涌泉的關(guān)山，渡口和樓頭孤懸的殘照。這一切，猛烈地激射出來詞人流落他鄉(xiāng)的傷楚，孤獨(dú)和愈益黯淡的情懷。這第二韻縱使蘇東坡盛贊。劉體仁《七煩堂詞譯作》又比作《敕勒歌》意為景象壯麗，氣勢雄渾，又極具情感色彩。此際詞人實(shí)乃覺遍宇宙間悲哉之秋氣，似乎一齊迎去，必須他一人禁當(dāng)！既然雨過天晴，又有夕照當(dāng)樓，那四處的殘紅敗綠必然盡收眼底，故又引出第三韻?！熬褪翘幖t衰翠減，苒苒物華休?！薄熬褪翘帯毖詴r(shí)時(shí)，充分反映視野之寬廣?！凹t衰翠減”整體表現(xiàn)遙望的體會(huì)，深刻而又獨(dú)特。東站在樓頭看看那紅花衰謝，綠葉兵防的寬廣地面。在夕陽的映襯下，只真的紅翠兩種鮮美的顏色已經(jīng)濃了許多。這種猛烈的視覺與暮雨、霜風(fēng)、殘照相聯(lián)接，必然顯露出自然界幸福生命的衰殘：“苒苒物華休”此實(shí)乃不容把握住的自然規(guī)律。自然界如此，人世間又豈可完全相同，那幸福的故鄉(xiāng)，深情的佳人和自己喪妻之痛的青春年華，無一不苒苒消逝。M18x至此，自然悲從中來?！拔ㄓ虚L江水，無語東流?！钡谒捻嵖偯病靶荨弊盅砸磺猩紝⑺?，只有長江水仍舊日日夜夜奔涌遠(yuǎn)不止。“長江水”本就是并無生命的，只因?yàn)樗加繘坝?，而法號其存有了生命。就此唯一的生命也竟深感寂寞悲涼，喪失了往日悠揚(yáng)的聲容。驀然無語，似乎也在為自己生命的推移而深感可悲。江水春夏下跌，波濤洶涌。秋冬回升，濤聲漸息。詞人將這種自然規(guī)律情感化，寓人生悲慨于江流變化之中。下片純系抒情，表現(xiàn)內(nèi)心的矛盾苦悶：不忍登高臨遠(yuǎn)又偏臨遠(yuǎn)，不當(dāng)淹留又已淹留，思念家園又下不了回家的決心。千回百轉(zhuǎn)，柔腸寸斷?！安蝗绦挠[勝臨遠(yuǎn)，盼故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！蹦河?，霜風(fēng)、關(guān)河、殘照均挑覽勝的角度。“覽勝臨遠(yuǎn)”四字將上片景物杜安扎省鋒芒。又無論覽勝還是臨遠(yuǎn)，所引起的都就是悲戚，何止東流水有所不忍心，那暮雨、霜風(fēng)、關(guān)河、殘照、物華、無一不令人觸目傷心，故以“不忍心“二字舉例。然而“不忍心覽勝臨遠(yuǎn)”又不?；氐蕉虐苍『团e例前文上，還以持續(xù)上升之勢，振臂一呼，暗魔了故鄉(xiāng)和佳人。原來詞人憑樓眺望，順著東流水的江水，望到了渺茫的前方，意在尋找他的故鄉(xiāng)?！安蝗獭币痪渑c“望故鄉(xiāng)”兩句作一呼一應(yīng)之勢，將悲秋之慨引向傷離意緒。意謂見萬物衰竭固然有所不忍，望不見故鄉(xiāng)，引動(dòng)了歸思，心情益發(fā)悲涼。這就將“不忍”的情感擴(kuò)展到一個(gè)新的領(lǐng)域?！案袊@年來蹤跡，何事痛淹流？”思鄉(xiāng)無心必對浪跡江湖產(chǎn)生懊悔心理，故“感嘆年來蹤跡，何事痛淹流？”柳永之流落江湖，萍蹤浪跡就是自身利益參加考試、中途輟學(xué)等原因，不得已而為之的，為何又就是羞愧之心？原來并未達(dá)至目的，只是“客里光陰虛擲“罷了。于事無益的“淹留”說實(shí)話真的不應(yīng)該。但詞人終究沒回去家園，這又表明他仍舊在等候。那冷遇的山程水驛還無人知曉必須追到何時(shí)！那暮雨霜風(fēng)還不曉得必須放走多少似水年華。兩句并作反省想想的語氣，深入細(xì)致闡明內(nèi)心世界。詞人內(nèi)心的矛盾傷感就是含蓄不盡的?！跋爰讶?，妝樓j望，誤幾回，天際識歸舟?！薄袄C閣輕拋，沉萍難駐”（《夜半樂》），家庭的溫暖與關(guān)河的風(fēng)霜，本是相聯(lián)系相對立的，悔恨浪游必與思念親人相生相立，故由“嘆”而到“想”，想到那些閨閣佳人急切盼望丈夫返回家園，她們梳洗打扮，在樓頭極目眺望，總以為那出現(xiàn)在地平線上的就是丈夫的歸船，等到近前，方才知道誤認(rèn)了。如此再三再四,仍站在樓頭凝神觀望,這是何等的深情,這對于一個(gè)在外流浪的人來說,是多么值得珍惜!這兩句純出于想象,詞人虛處實(shí)寫,將佳人的深情動(dòng)作刻畫得細(xì)膩動(dòng)人?！澳薄白R”“誤”三字描述了她從全神貫注盼望的焦急到誤認(rèn)歸船的驚喜再到認(rèn)清不是以后的懊喪的全過程。詞人由自己的思親轉(zhuǎn)到親人的思己是深一