中華傳統(tǒng)文化之戲曲瑰寶學習通超星期末考試答案章節(jié)答案2024年

中華傳統(tǒng)文化之戲曲瑰寶學習通超星期末考試章節(jié)答案2024年國際上的文藝大獎如諾貝爾文學獎、奧斯卡電影獎，并非是根據(jù)作品的銷量來進行評選。（）

答案:對當下文化市場建設中缺少一些有學問、有專業(yè)素養(yǎng)的聲音。（）

答案:對《推銷員之死》是美國劇作家（）創(chuàng)作的兩幕劇。

答案:阿瑟·米勒下列劇作家，沒有得過諾貝爾文學獎的是（）。

答案:居伊·德·莫泊桑京劇界與楊小樓并稱為“三賢”的大師是余叔巖、周信芳。（）

答案:錯昆曲于（）被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質遺產(chǎn)代表作”。

答案:2001年鄧小平曾說過，如果沒有“四不”，中國只能是死路一條。關于“四不”，表述有誤的是（）。

答案:不達到小康社會電影消費化、通俗化的潮流不可阻擋，這在好萊塢表現(xiàn)得尤其嚴重。（）

答案:錯現(xiàn)在文藝作品有很多雖然優(yōu)秀，但不被群眾所喜聞樂見、市場所認可。（）

答案:對電影《泰坦尼克號》于（）在美國上映。

答案:1997年《媽媽咪呀》是90年代代表百老匯藝術風范的一部音樂劇。（）

答案:錯《黃土地》是改編自（）的一部文藝題材的電影。

答案:《深谷回聲》2008年北京奧運主場館鳥巢的主設計者皮埃爾·德梅隆是（）人。

答案:瑞士人當今繁榮市場該追求何種文藝，其中值得考慮的一個問題是作品數(shù)量與質量是否平衡。（）

答案:對從歷史的角度來總結文藝的發(fā)展，主要是看高不看低。（）

答案:對京劇四大須生除了余叔巖、言菊朋外，還有（）。

答案:高慶奎、馬連良國民黨戰(zhàn)敗逃往臺灣時，占全國作家隊伍20%的優(yōu)秀作家跟著逃往了臺灣。（）

答案:錯毛澤東的《新民主主義論》是在（）刊載于《解放》上的。

答案:1940年中國四、五十年代文藝革命時期，作家紛紛回到國內(nèi)進行革命，冰心是從（）回來。

答案:日本作家賈平凹曾在文章中指出“文化就是意識形態(tài)”。（）

答案:錯國家明文規(guī)定對于有可能發(fā)生低級趣味的選美活動，在手續(xù)的審批上是非常嚴格的。（）

答案:錯傳播和市場在當今文藝生活中起著越來越大的作用。（）

答案:對中國1949年到1966年全國共出版長篇小說（）種。

答案:200種現(xiàn)在戲劇界一個不太好的風氣是演員拼高音來獲取觀眾的掌聲。（）

答案:對19世紀末中國戲劇界形成各種流派的原因之一是當時沒有政府的導向。（）

答案:對目前再創(chuàng)戲劇旋律時，需做到的除了好聽，還要有（）。

答案:真情《百姓書記》是一出60年代的樣板戲。（）

答案:錯新劇創(chuàng)作雖然可以打破藝術規(guī)律進行創(chuàng)新，但仍需尊重觀眾的視覺和聽覺。（）

答案:錯下列劇中，屬于京劇樣板戲的是（）。

答案:《沙家浜》《周總理又回延安城》是一曲京劇樣板戲。（）

答案:錯作為一個戲劇演員，需要具備的情感是（）。

答案:激情;深情;抒情花臉演員表演時會有龍音、虎音，還要有老生特有的炸音。（）

答案:錯京劇演員的吊嗓需用（）伴奏來吊。

答案:胡琴京劇花臉必須用真聲，偶爾用假音是為了（）。

答案:表現(xiàn)喜劇效果《曹操與楊修》中有一段唱腔是屬于西皮三眼的唱法。（）

答案:對京劇中的“韻白”是來自（）。

答案:湖北京劇中的四功之首是（）。

答案:唱京劇《貞觀盛事》中唱魏征一角時創(chuàng)新地用了一段（）調。

答案:四平調戲劇想要出精品力作，團隊精神是非常重要的。（）

答案:對（）被譽為戲曲舞臺上的“尚長榮三部曲”。

答案:《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》戲劇演員經(jīng)歷的重要一關“變聲”，行話稱“倒倉”。（）

答案:對京劇《曹操與楊修》是尚長榮在（）劇院排的新創(chuàng)劇。

答案:上海京劇《江漢漁歌》是（）的作品。

答案:田漢凈，俗稱花臉，面部表情要全部用顏色圖案來遮蓋。（）

答案:對京劇表演的四項基本功是唱、念、做、武。（）

答案:錯花臉常用調是（）。

答案:F調“四大徽班”進京指的是三慶班、四喜班、和春班、春臺班。（）

答案:對京劇的誕生和發(fā)展分別是在（）。

答案:北京、上海京劇行當中“末”行目前已歸為（）類。

答案:生《數(shù)樁》是川劇彈戲的一種。（）

答案:對《數(shù)樁》的唱詞以數(shù)字為主，沒有任何漢字。（）

答案:對在戲曲的創(chuàng)作上，可以保留方言的個性特色。（）

答案:對作曲家的作品如果要在舞臺上更好的呈現(xiàn)，須尊重演員的二度創(chuàng)作。（）

答案:對樂隊之于演唱者來說，是綠葉配紅花，需要相得益彰的配合。（）

答案:對鄭元和是戲?。ǎ┲械囊粋€人物角色。

答案:《李亞仙》一個劇種的存在本身是偉大的，但它并非是完美的，現(xiàn)代人需要有改革老劇的意識。（）

答案:錯川劇的舞臺作風在過去鄉(xiāng)土化氣息較重。（）

答案:對關于川劇的完善與發(fā)展，需從哪些方面著手？（）

答案:聲腔的創(chuàng)新與發(fā)展;改掉舊有的陋習;需朝都市化戲劇發(fā)展;注重傳統(tǒng)的挖掘川劇之所以為人們所熟知，是因為南方地區(qū)一些喪葬嫁娶的場合都會聽到該劇種。（）

答案:錯相較于京劇，川劇的音樂性比較弱。（）

答案:對川劇是一種個性及其突出的劇種。（）

答案:對川劇的聲腔中由哪些組成？（）

答案:高腔、昆腔、胡琴腔、彈戲下列關于高腔特點的描述，說法有誤的是（）。

答案:打擊樂伴奏的徒歌演唱戲劇的表演應該與時俱進吸收新的元素，不能固守傳統(tǒng)。（）

答案:對下列關于競華，表述有誤的是（）。

答案:以小生見長“魂歸西蜀自投江”一段出自川?。ǎ?。

答案:《三祭江》沈福存是京劇旦角演員。（）

答案:對沈鉄梅走上川劇的道路更大的原因是受母親的影響。（）

答案:錯沈鉄梅在最初的川劇表演中會透露出（）的韻味。

答案:京昆《清風亭上》是以古裝戲為基礎改編而來的。（）

答案:對習近平主席在講話中提到作為中國戲曲文藝工作者，需做到（）三點。

答案:揭示好中國特色社會主義;講述好中國故事;傳播好中國聲音《蘇武牧羊》是一出豫劇（）戲。

答案:老生戲劇如果是在國際舞臺上表演，不能收著，需要放開一點。（）

答案:錯下列選項中，屬于豫劇唱腔特征的是（）。

答案:鏗鏘大氣;韻味醇美;行腔酣暢關于豫劇的藝術創(chuàng)作，下列說法有誤的是（）。

答案:以真情去創(chuàng)造聲音“有板有眼達到無板無眼”是豫劇表演中的（）。

答案:以情造聲干部教育中“三講”不過關的雖不會免職，但降職是免不了的。（）

答案:錯李樹建是豫劇“李派”（）的創(chuàng)始人。

答案:老生所謂“講學習、講政治、講正氣”的三講是（）年開始的干部教育。

答案:2000年越劇尹派的唱腔具有“圓、潤、糯”三大特點。（）

答案:對下列關于小提琴曲《梁山伯與祝英臺》，說法有誤的是（）。

答案:多樂章，有小標題小提琴曲《梁山伯與祝英臺》中除具有越劇的元素外，還受到（）的影響。

答案:昆劇徐玉蘭老師的《紅樓夢》是一出越劇。（）

答案:對“秋風蕭瑟秋雨涼，芙蓉推盡葉枯黃”出自越?。ǎ?。

答案:《莫愁女》紫竹調是（）中的一種小調。

答案:滬劇國外歌劇的魅力在于其詠嘆調是可以一曲多用的，特別靈活自由。（）

答案:錯流派的特質是（）。

答案:有特征音調;有某種感染力;屬于一曲多用的基本腔戲曲里稱得上流派的一般會有其代表作品或代表人物。（）

答案:正確尹桂芳所創(chuàng)的尹派是（）中的一個流派。

答案:越劇蘇州評彈的別稱不止一個，但不包括下列（）。

答案:彈詞戲曲音樂除聲腔藝術外，還講究氣韻、曲牌。（）

答案:對以下變奏手法中，富有中國特色的是（）。

答案:基本腔的改變中國戲曲從宏觀上來說，是比較豐富的。（）

答案:對越劇是中國五大戲曲劇種之一，2001年被評為非物質文化遺產(chǎn)代表作。（）

答案:錯“符合青年聽眾的審美情趣”是戲劇現(xiàn)代化的（）。

答案:目的當下作為演員最重要的是創(chuàng)作出好的角色。（）

答案:對劇作家在編戲前要考慮演員所屬的流派特性，否則編不出好戲。（）

答案:錯是哪位文學家認為“后人學梅蘭芳，不是演楊貴妃，是演梅蘭芳”？（）

答案:金克木目前京劇的振興很大程度上是靠表演者走市場得來的。（）

答案:錯一個劇種的興旺發(fā)達是需要靠流派來維持的。（）

答案:錯京劇界中徐蘭沅、王少卿是（）的長期搭檔琴師。

答案:梅蘭芳戲劇在過去之所以能形成流派，有很多影響因素，但其中不包括（）。

答案:藝術家的身份受人尊敬梅蘭芳的表演體現(xiàn)出更多的是一種中和之質。（）

答案:對在戲劇界，任何一個流派都不是完美的，或多或少都有一點缺陷。（）

答案:對蔣錫武在《唱論》中，從唱的方面數(shù)說過何謂“一味之美”。（）

答案:錯“沒有特點的特點，沒有性格的性格”是對（）的評價。

答案:梅蘭芳流派藝術是在藝術當中的個性張揚。（）

答案:對藝術流派的形成是需要不同藝術家在諸多方面有相似或相近的認識，比如（）。

答案:思想傾向;美術主張;創(chuàng)作方法;表現(xiàn)風格周信芳是京劇京朝派的代表人物之一。（）

答案:錯裘盛戎在京劇上雖然有拜過師，但他在舞臺上呈現(xiàn)的更多是自己的風格。（）

答案:對周信芳在1929年寫的一篇關于譚鑫培的文章是（）。

答案:《怎樣理解和學習譚派》京劇有很多東西是從秦腔和山西梆子中移植過來的。（）

答案:對京劇《霸王別姬》、《貴妃醉酒》是程派流傳下來的經(jīng)典曲目。（）

答案:錯《京劇“流派演員”芻議——從學譚鑫培最好的就是周信芳讀起》最早發(fā)表于（）。

答案:2005年《中國戲劇》戲曲音樂是一種程式化的創(chuàng)造。（）

答案:對海派京劇追求更多的是傳承，京朝派京劇追求新、變。（）

答案:錯戲劇創(chuàng)腔要以尊重傳統(tǒng)和觀眾為前提。（）

答案:對《舞臺十四年》是（）的自傳。

答案:梅蘭芳在創(chuàng)作新劇時，有些作法不建議嘗試，比如（）。

答案:同化聲腔既有它的多變性，同樣又有一定的穩(wěn)定性。（）

答案:對《元曲選》又稱《元人百種曲》，是元代人編選的一部戲劇選集。（）

答案:錯失去方言，地方戲也就失去了劇種獨有的內(nèi)涵和靈魂。（）

答案:對相較于南方，元明清時期的元曲在北方很流行，其原因有可能是（）。

答案:語言上有障礙;正統(tǒng)文化在中原“聲腔每三十年一變”出自（）。

答案:明王驥德上海話吳語中保留最多的是元代時期的音韻。（）

答案:錯戲曲聲腔最基本的元素是字音。（）

答案:對音韻的時代劃分為幾個時期，其中包括（）。

答案:上古音韻;中古音韻;近代音韻《中原音韻》是（）時期出現(xiàn)的一部戲曲曲韻專著。

答案:元代影視中說方言，最早是出現(xiàn)在一些市井小人物口中。（）

答案:錯地方戲曲的形成是區(qū)域化的結果。（）

答案:對西九大戲棚是（）地區(qū)春節(jié)期間用于唱戲的臨時戲臺。

答案:香港戲曲要隨著時代前進，但同時還需堅守它的傳統(tǒng)價值。（）

答案:對語言和音樂的關系及其密切，所以精通各地方言是唱好戲曲的前提。（）

答案:錯戲曲中京劇和昆曲的聲腔基本上是波顫形的。（）

答案:錯潤腔的分類中包括（）。

答案:音色潤腔;旋律潤腔;節(jié)奏潤腔;力度潤腔與潤腔形成無關的因素是（）。

答案:嚴格的尊譜觀念戲曲中的行當主要是根據(jù)角色類型來劃分的。（）

答案:對京劇的生腔和旦腔是從不同聲腔派生出來的。（）

答案:錯下列選項中屬于小生演唱特征的是（）。

答案:采用真假聲的結合京劇唱腔的板式大都需要組合。（）

答案:對昆曲是講究流派，不講唱口。（）

答案:錯相較于曲牌，板式的特點是（）。

答案:唱句形式自由;旋律形態(tài)靈活;與語言相結合，更具戲劇性;便于演員充分發(fā)揮個性漢語的語音結構全面深刻的影響了中國戲曲音樂。（）

答案:對《劉巧兒》是韓起祥根據(jù)《劉巧告狀》、《劉巧團圓》改變而成的評劇作品。（）

答案:錯與西洋歌劇相比，中國戲劇的特征是（）。

答案:大量運用拖腔;語言的節(jié)奏形式豐富二黃腔的旋律一般比較沉穩(wěn)、柔和。（）

答案:對中國戲曲的劇種是以（）來命名的。

答案:聲腔京劇聲腔的藝術風格是（）。

答案:明麗清醇、端莊大方下列關于西皮腔的表述，有誤的是（）。

答案:脫胎于陜甘的梆子腔戲曲音樂是一種民族音樂。（）

答案:對程式性的方式并非是中國戲曲藝術特有的，西方歌劇同樣具備。（）

答案:錯下列關于戲曲音樂的特色，描述正確的是（）。

答案:技術與文化含量高;綜合性高;民間性中包含一定的專業(yè)性花臉相較于其他行當?shù)莫毺刂庴w現(xiàn)在（）。

答案:長胡子造型;要插四個靠旗;聲腔;厚底鞋作曲家在創(chuàng)作戲曲時，需要注意（）。

答案:創(chuàng)作劇種自身的特點;考慮節(jié)奏的變化;幫助演員揚長避短廣東粵劇又叫梆黃腔，是因為該劇種受到了山西梆子的影響。（）

答案:對京劇中有四大名旦、四大須生，下列人物屬于四大名旦的是（）。

答案:荀慧生決定昆曲纏綿婉轉整體風格的是（）。

答案:吳儂軟語《移民金大花》是屬于哪一地區(qū)的方言話劇？（