影視音樂音響學習通超星期末考試答案章節(jié)答案2024年

影視音樂音響學習通超星期末考試章節(jié)答案2024年要查看音頻有沒有爆音、失真，應該首先查看電平表的什么數(shù)值？

答案:Peak峰值電平請用自己的語言分別闡述，推子上的“0”和電平表上“0”。

答案:推子上的“0”意味著“沒有變化”，所以一個信號進入推子，但讀數(shù)是“0”，那它不會有任何變化，電平表上顯示的也是一樣的讀數(shù)。電平表的“0”，指的是0dBFs，表示“滿刻度”，這是在音頻失真過載之前，所允許的最大信號電平，音量超過0dBFs就爆了，所以不管我們?nèi)绾握垓v音頻，都不要忘了看一眼電平表，確保它沒有爆。因為0dBFs是爆之前最大的音量了，那么-3dBFs，就是距離音頻失真，還有3dB的空間。請用自己的話簡述壓縮器與限制器有什么異同。

答案:限制器脫胎于壓縮器，理論上我們可以通過調(diào)整壓縮器的參數(shù)，實現(xiàn)限制器的功能，但因為混音中使用他們基于不同的目的，所以被分開了。Ratio，壓縮比，是壓縮器和限制器的關鍵區(qū)別。在壓縮器中有較低的壓縮比，比如說2：1，4：1，8：1，20：1，而限制器的壓縮比是∞：1，所有的信號電平都不能高于門限。限制器常用在總線上進行最終電平控制，壓縮器常見于任何軌道。請為自己曾經(jīng)或未來計劃中的作品，利用任意一種表現(xiàn)性聲音蒙太奇手法，設計一個聲音橋段。

答案:略請為自己曾經(jīng)或未來計劃中的作品，設計一個巧妙的聲音轉(zhuǎn)場。進行簡單闡述。

答案:略請用自己的話語闡述Audition中波形編輯器與多軌編輯器的特點與差異。

答案:波形編輯器可以提供高度精細與復雜的編輯。多軌編輯器能用來制作多音軌音樂。雖然這兩者是相互獨立又相互關聯(lián)的編輯，但我們可以將其理解為提供不同面板工作方式，不同工具和選項的兩種模式。由于兩種編輯器的界面是無縫連接的，因此音頻可以在兩種編輯模式之間自由傳遞。例如，多軌編輯器中的音頻可以傳輸?shù)讲ㄐ尉庉嬈髦羞M行詳細編輯，所做的更改將在原來的多軌會話中自動更新。也可以對波形編輯器中的文件進行調(diào)整，然后將其作為多軌項目的基礎。在這兩種模式下工作時，音頻文件的處理方式存在以下兩個根本差異。在波形編輯器中工作時所做的更改在保存時會修改原始音頻文件。從這個意義上講，在波形編輯器中應用的效果器和調(diào)整被稱為“破壞性編輯”，因為它會對原始音頻文件進行更改。在波形編輯器中應用效果器后，所做的更改將被寫入原始音頻文件，并且效果器的設置將不能再次編輯（但可以在保存之前撤銷，并添加更多效果）。在多軌編輯器中工作時所做的更改不會修改原始音頻文件，其更改的方式與非線性視頻編輯系統(tǒng)的工作方式相同，更改的是鏈接到媒體的剪輯，而不是原始媒體文件。保存時，實際上保存的一個多軌會話文件，其中包含了應用的效果器和調(diào)整信息，這些效果器和調(diào)整信息是可以被再次編輯的。由于原始音頻文件沒有被改變，因此這種工作流程被稱為“非破壞性編輯”。閱讀5.1拓展閱讀《電影電視錄音制作技巧》，解釋“錄大聽小”指的是什么？

答案:在動效錄音中，通常有經(jīng)驗的錄音師會將監(jiān)聽率放大器的聲級定在較低的位置上，其目的是保證聽感上的真實。但實際的錄音過程中，又要使錄音電平和噪聲電平之間有一個足夠的信噪。因此，一般錄音師在錄完音響之后，會馬上再用加大監(jiān)聽聲級的方法來檢查所錄制音響聲音的信噪比，羅德LavalierGO是什么指向型麥克風？

答案:全指向(Omni-directional)羅德VideoMicro是什么指向型麥克風？

答案:心形指向(Cardioid)羅德NTG5是什么指向型麥克風？

答案:銳?形指向(Supercardioid/Shotgun)森海塞爾MKE600是什么指向型的麥克風？

答案:銳?形指向(Supercardioid/Shotgun)森海塞爾MKH416-P48U3是什么指向型麥克風？

答案:銳?形指向(Supercardioid/Shotgun)請簡述選擇錄音地點時需要注意哪些問題？

答案:1.噪音2.聲場請用自己的話語闡述什么是平方反比定律，以及它對同期錄音的影響。

答案:平方反比定律是說，離聲源或光源的距離增加一倍，信號強度會顯著降低，當聲音從嘴里出來的時候，距離越遠，消散越厲害，距離翻倍，聲音覆蓋面積會增加到原來的四倍，聲音的傳輸量也隨之減半。聲音傳播的距離越遠，匯聚的能量越少，麥克風越近，錄到的聲音就越大。請用自己的話語闡述，物理中的“分貝”，和數(shù)字音頻中的“分貝”的區(qū)別。

答案:物理中來描述聲音響度的分貝，是以人耳的聽力來定義的。比如圖書館低語環(huán)境聲是30分貝，安靜的公園是40分貝，正常的談話是60分貝，繁忙的街道是80分貝，工廠里的機器是90分貝等等。數(shù)字音頻中電平表的單位分貝，是一個比值，是個純計數(shù)方法。在數(shù)字音頻系統(tǒng)中使用的是另外一套計量標準，叫做dBFS，dBFS是數(shù)字音頻信號的電平單位。FS是滿刻度的意思，在一臺16bit的數(shù)字錄音機里，0dBFS表示全部16bit在波形的峰頂都接通為1，在波形的波谷都關閉為0。在24bit的數(shù)字錄音機里，0dBFS則表示全部24bit都接通或關閉。請簡述峰值電平與平均電平的定義與應用。

答案:峰值電平是瞬時測量的電平，這很重要，因為它可以讓我們知道音頻的最高音量，告訴我們失真前允許的最大音量，峰值電平超過0dB，就會出現(xiàn)削波失真。

平均電平是一段時間內(nèi)的電平平均值。通常一段時間指的是300ms，這與我們的大腦評估聲音電平和響度的機制有關。平均電平用來描述響度。當你打開波形的時候，通?？梢郧宄乜吹椒逯岛推骄娖?，你縮放到合適的比例，還可以直接通過各個段落電平的差異，句讀音頻波形或者直接定位，定位到副歌、前奏，或者講話大聲、小聲的地方。請列舉常見數(shù)字音頻未壓縮格式與壓縮格式。

答案:未壓縮格式：wav,aif壓縮格式：mp3，aac，ogg目前視頻的音頻普遍使用的采樣率和位深度是多少？

答案:采樣頻率：48kHz，位深度：24Bit什么是采樣頻率？什么是量化精度（位深度）？

答案:采樣：采樣是將聲音的波形信號，在時間線上每隔一定的時間值進行一次樣本的提取，并將所提取的樣本連接起來代替原本連續(xù)的波形信號的過程。采樣周期的時間越短，采樣樣本之間的間距越小，也就越接近原始信號。采樣頻率是A/D轉(zhuǎn)換中的一個重要參數(shù)它指的是一秒鐘內(nèi)采樣脈沖信號產(chǎn)生的次數(shù)。采樣頻率越高，對聲音還原程度高。根據(jù)奈奎斯特采樣理論，當采樣頻率高于人耳所能夠聽到的聲音頻率上限20kHz的兩倍時，理論上能夠完全還原原來的聲音。量化精度：量化是將A/D轉(zhuǎn)換器的滿幅電平分為有著相同間隔的量值，并以此為標準對采樣信號的電平按照四舍五入的原則進行標準化的過程。量化后的模擬音頻振幅將由一系列的脈沖來表示。量化間隔數(shù)值越小，即量化級差越小，那么轉(zhuǎn)換后的聲音也就越接近輸入信號的聲音為了提高聲音質(zhì)量，目前在數(shù)字音頻制作領域，提高量化精度成為一個重要的途徑。采用20Bit、24Bit量化精度的設備已經(jīng)越來越多。量化精度，也就是量值的數(shù)量，通常用Bit（位數(shù)）來表示。Bit數(shù)越多，量化的精度越高，就越接近原始信號目前CD使用的量化精度是16Bit，65536個量值已經(jīng)完全可以實現(xiàn)音頻信號的高質(zhì)量采集。請用自己的話談談，模擬音頻與數(shù)字音頻的主要特性是什么？數(shù)字音頻具有哪些優(yōu)勢？

答案:模擬信號和數(shù)字信號本質(zhì)上的區(qū)別在于數(shù)字信號是對振幅進行量化。

模擬音頻一般利用電磁信號記錄聲音，迄今止最成熟的載體為多軌專業(yè)模擬磁帶錄音機。而數(shù)字音頻采用的是二進制數(shù)字代碼記錄的方式，只有是與非、對與錯的本質(zhì)區(qū)別，因此聲音數(shù)據(jù)的微變系數(shù)幾乎為零，信噪比、頻響范圍等指標都到了最大限度的保證。

模擬音頻在磁帶復制的過程中產(chǎn)生的信號超前聲會使復制結(jié)果的質(zhì)量下降，這就極大地限制了數(shù)據(jù)的大量復制，也導致了數(shù)據(jù)傳播的速度和廣度大大降低。而數(shù)字音頻的復制不會產(chǎn)生任何數(shù)據(jù)改變其載體也輕便、易保存。

模擬音頻信號的調(diào)制具有不可逆性以及不可再生性的特點，這就大大限制了藝術家對音頻信號的調(diào)制過程。而數(shù)字音不但具有無限可逆性，同時，數(shù)字手段保證了音頻調(diào)制數(shù)據(jù)的恒定性。如果要體現(xiàn)嘈雜的環(huán)境，該如何進行現(xiàn)場錄音？

答案:1.拍攝主鏡頭時讓主要演員說臺詞，其他人裝作正在談話但不出聲。2.拍攝近景鏡頭時讓現(xiàn)場保持安靜，正常錄制演員的聲音，如果背景中有其他人出現(xiàn)，讓他們像拍攝主鏡頭時那樣裝作在交談。3.拍攝切換鏡頭時，可以錄制非主要演員的臺詞，這樣畫面中明顯的嘴唇動作就有了同步的聲音，否則就變成唇語了，看到嘴唇動但聽不到聲音是個很明顯的失誤，4.不要忘了錄制“房間聲”（roomtone）作為連續(xù)的現(xiàn)場背景聲，這樣可以緩解剪輯點處聲音的跳變。5.在同期拍攝或者后期制作中錄制一條聽不清談話內(nèi)容的群雜聲軌，要有恰當?shù)娜藬?shù)，合適的性別比例和合適的電平。6.引導有臺詞的演員，讓它們保持正確的說話音量，要適應最終合成的場景，而不是僅僅配合當時的鏡頭拍攝。也就是說，如果場景是嘈雜的酒吧環(huán)境，演員也需要大聲地說話，讓各條鏡次之間的聲音能量保持一致，不要忽高忽低。如何排列畫外效果聲、有源音樂、無源音樂、同期聲、旁白解說的縱深關系？

答案:在聲音層次多樣的復雜場景中，各種不同層次的聲音可能需要使用不同的錄音方法和混錄方法，來適當調(diào)整它們的混響。從畫面“前景”開始，首先需要突出的是直達聲，比較“干”的解說，接下來一層通常是與前景相關的同期聲。一般帶有已經(jīng)錄進去的片場混響，接下來可能是有源音樂，例如場景中廣播里面播放的聲音，再遠一些可能是畫外的效果聲，最后一層才是音樂，特別是管弦樂。用自己的話談談，有哪些方法可以體現(xiàn)聲音的“透視感”？

答案:首先，經(jīng)驗告訴我們，靠近聲源聽到的聲音比遠離聲源聽到的聲音音量更大，音色更明亮。在室內(nèi)，早期反射聲的類型告訴我們空間的大小信息，然后幫助我們定位。請從聽覺的角度用自己的話談談，人為什么進化出了兩只耳朵？

答案:為了進行水平方向的定位。人耳的感知能力非常好，在條件嚴格的實驗中，測得兩耳之間剛好能察覺到區(qū)別的時間差大約為10μs（1/100000s）。水平方向定位主要是有效地使用兩耳間的時間差和振幅差。請用自己的話描述，如果你錄的對白有噪聲，且降噪效果不佳，還有什么處理辦法？

答案:在剪輯時可以使用第二條聲軌，在聲軌上放置與拍攝現(xiàn)場相當?shù)沫h(huán)境聲，和第一軌一起播放，最終和同期錄制的聲音混合在一起，環(huán)境聲具有連續(xù)性，而且能夠掩蔽同期錄音的背景噪聲，平滑過渡剪輯點。5.1聲道、7.1聲道的“.1”意味著重低音聲道。請你用自己話描述，出于什么樣的考量，要額外增加這個“.1”？

答案:低頻需要更大聲才能獲得和中頻一樣的響度。電影聲音系統(tǒng)設計考慮到了這一點，增加了額外的低頻通道（lowfrequencyeffect），對重低音信號的聲能進行更高強度的還放，以此來適應這種心理聲學效應。請用自己的話語描述，對錄音環(huán)境進行聲學處理的原理是什么？

答案:消減反射聲的能量，讓我們可以錄下干凈的直達聲。請用自己的話語闡述，錄音環(huán)境中的混響對錄音有怎樣的影響？

答案:大量反射聲形成混響，混響影響直達聲的錄制。請用自己的話語闡述，因為聲衍射的存在，對影視聲音制作有何影響？（畫外音響、環(huán)繞聲）

答案:聲音的衍射現(xiàn)象是我們?nèi)粘＝?jīng)驗的一部分，對電影聲音創(chuàng)作有著十分重要的影響，因為影片的畫面總是有著清晰的邊界，而影片的聲音卻沒有類似的邊界，我們在觀影時希望能聽到來自各個角落的聲音