《動(dòng)畫劇本創(chuàng)作（第三版）》課件 第8、9章 類型化動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作、動(dòng)畫劇本的改編

08類型化動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作

第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作

第二節(jié)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作

第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作第一節(jié)第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作一、受眾與市場(chǎng)決定題材動(dòng)畫長(zhǎng)片在取材上注重大眾性，在主要針對(duì)兒童的基礎(chǔ)上講究老少皆宜。動(dòng)畫長(zhǎng)片多采用喜劇與正劇的題材，很少采用悲劇題材和驚悚恐怖題材。第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作作品賞析??獲得奧斯卡最佳改編劇本提名獎(jiǎng)的《玩具總動(dòng)員3》延續(xù)了前兩集“回家”的主題，講述了安迪上學(xué)離家后，玩具們陰差陽錯(cuò)地被送到幼兒園，被有心理問題的黑暗玩具抱抱熊掌控與欺辱，唯一擁有自由的牛仔帶領(lǐng)玩具大家庭立誓要回到安迪身邊、回歸那個(gè)溫暖的家的故事。影片給予不同年齡層次的觀眾不同的心靈體驗(yàn)：成年者追憶青春與童真，也追問自己的歸屬；年少者被曲折的故事和熟悉的生活場(chǎng)景打動(dòng)?！锻婢呖倓?dòng)員3》—以情動(dòng)人的童話故事第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作二、主題在鮮明性和多義性之間平衡從主題設(shè)計(jì)的角度而言，動(dòng)畫長(zhǎng)片大多在鮮明地突出核心主題的前提下，打造開放的敘事空間，為影片發(fā)揮多重意蘊(yùn)留下余地，讓不同年齡層次的觀眾能“各取所需”，挖掘與個(gè)人內(nèi)心最能產(chǎn)生共鳴的影片意蘊(yùn)。第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作作品賞析??《木偶奇遇記》改編自意大利同名童話小說。片中，木匠皮帕諾夢(mèng)見天使賦予他心愛的木偶皮諾曹以生命，并告訴他，如果小木偶要成為真正的男孩，必須通過勇氣、忠心以及誠(chéng)實(shí)的考驗(yàn)。于是，需要獲得生命的皮諾曹開始了尋找美德的歷險(xiǎn)，他經(jīng)歷了逃學(xué)、因貪心而受騙、變成驢子等，在歷險(xiǎn)過程中，皮諾曹誠(chéng)實(shí)時(shí)會(huì)受到命運(yùn)的眷顧，一旦撒謊和虛榮，懲罰便會(huì)如影隨形。終于，愛賦予誠(chéng)實(shí)小木偶以新生，皮諾曹長(zhǎng)大了，誠(chéng)實(shí)、勤勞、善良的他成為真正的男孩。故事美好的大團(tuán)圓結(jié)局將對(duì)真、善、美的褒揚(yáng)推向了高潮?！赌九计嬗鲇洝贰苯咏o出道德判斷第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作作品賞析??《了不起的狐貍爸爸》根據(jù)歐洲傳統(tǒng)童話改編，但被賦予了強(qiáng)烈的現(xiàn)代氛圍。這個(gè)故事講述了狐貍一家與農(nóng)場(chǎng)主之間的“食物攻防戰(zhàn)”以及由此引發(fā)的犯罪與懲罰。影片的主題富有多義性，在孩子們的眼中，也許這部影片講述的就是財(cái)主追逐與小偷逃跑的有趣故事，但是在成人觀眾眼中，這或許是一個(gè)關(guān)于道德判斷的故事：狐貍爸爸為了養(yǎng)家而去偷東西吃，而人類為了保護(hù)個(gè)人財(cái)產(chǎn)就要?dú)⑺篮傄患?；狐貍爸爸因生存而淪為小偷，人類為利益就要做奪其命的兇手。對(duì)這個(gè)故事進(jìn)行道德判斷依賴于評(píng)判者的立場(chǎng)，沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)。影片導(dǎo)演韋斯·安德森說：“這部影片的主題并不是那么明確，我沒有提供什么現(xiàn)成的答案供人參考，也沒有找出亂七八糟的事實(shí)和真相去揭露、表現(xiàn)。我就是準(zhǔn)備提供一個(gè)很簡(jiǎn)單的關(guān)于生活的故事而已。狐貍和一群動(dòng)物生活在一起，它們的目的是最簡(jiǎn)單的、也是最直接的—活下去。對(duì)于偷，它們不會(huì)有任何忐忑或者不安。即使是高度發(fā)達(dá)的動(dòng)物也還沒有強(qiáng)烈的社會(huì)性，所以有道德焦慮感的只可能是人?！薄读瞬黄鸬暮偘职帧贰_放的價(jià)值命題第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作作品賞析??第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作三、結(jié)構(gòu)分封閉式與開放式動(dòng)畫長(zhǎng)片的故事結(jié)構(gòu)通?？煞譃榉忾]式結(jié)構(gòu)和開放式結(jié)構(gòu)。采用封閉式結(jié)構(gòu)的動(dòng)畫長(zhǎng)片，故事發(fā)生在一個(gè)環(huán)境穩(wěn)定的世界里，故事有開端、發(fā)展、結(jié)尾，故事發(fā)展被局限于確定的范圍中。第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作作品賞析??《馴龍高手》講述的是一個(gè)設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)嚴(yán)密、劇情環(huán)環(huán)相扣的，具有封閉式結(jié)構(gòu)的好故事。在“馴龍高手三部曲”中，小嗝嗝從膽小怕事的少年成長(zhǎng)為驍勇善戰(zhàn)的領(lǐng)袖，沒牙仔從憨態(tài)可掬的萌獸成長(zhǎng)為叱咤風(fēng)云的至尊龍王。例如，在第一部中，故事背景設(shè)置在充滿維京人和野龍的神秘世界—博克島，此地有以力為美的社會(huì)背景。主人翁名叫?？ㄆ眨ㄐ∴绵茫?，其父是維京人的領(lǐng)袖斯托里克。父親憂慮其完成不了領(lǐng)導(dǎo)部族的人生使命，但是頭腦敏捷的小嗝嗝發(fā)明了捆龍機(jī)并成功抓獲夜暴龍。不料被縛的龍落入?yún)擦?，因而無人相信小嗝嗝完成了捆龍的任務(wù)，小嗝嗝只能和夜暴龍成為朋友，并叫它“沒牙仔”。通過沒牙仔，小嗝嗝知曉了龍族受制于邪惡巨龍的故事。小嗝嗝想與父親溝通他的驚人發(fā)現(xiàn)，其父不信，并與小嗝嗝斷絕關(guān)系。在父親的沖動(dòng)指揮下，人龍開始大戰(zhàn)，維京人落入險(xiǎn)境。幸好小嗝嗝騎沒牙仔及時(shí)趕來，與巨龍對(duì)戰(zhàn)，最終以智取勝，沒牙仔在巨龍張口瞬間噴火入其喉，巨龍因五臟俱焚而斃命。影片有一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局：沒牙仔張開翅膀，露出了里面昏厥的小嗝嗝。完美的結(jié)構(gòu)將相互呼應(yīng)的情節(jié)排布得當(dāng)，即使劇情難有出人意料之處，故事也能講得激動(dòng)人心。《馴龍高手》——因果相成、頭尾相連、圓滿嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谝还?jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作作品賞析??第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作采用開放式結(jié)構(gòu)的動(dòng)畫片，無頭無尾。故事中的人物從某一個(gè)點(diǎn)切入故事中，并開始行動(dòng)，但是其行動(dòng)并不一定有明確的目的性。采用開放式結(jié)構(gòu)的動(dòng)畫片總是給觀眾留下一個(gè)又一個(gè)有待填補(bǔ)的想象空間，引導(dǎo)觀眾自己去填補(bǔ)故事鏈條上缺少的那些內(nèi)容。采用開放式結(jié)構(gòu)的動(dòng)畫片重在寫意，故事性較弱，因此少有商業(yè)性的動(dòng)畫長(zhǎng)片采用這種結(jié)構(gòu)。第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作作品賞析??時(shí)代岔路口，魔術(shù)師垂垂老矣，搖滾樂隊(duì)搶走了他的風(fēng)頭和經(jīng)濟(jì)來源。在一幕幕相似的場(chǎng)景里，他獨(dú)自在酒吧、咖啡館和地下室，在任何有觀眾的地方表演。與魔術(shù)師的生命歷程同步，在時(shí)代的洪流中，一個(gè)個(gè)生命的片段飄過：小丑自殺了，腹語師在乞討……落寞的魔術(shù)師離開城市，在小鎮(zhèn)酒吧，他遇到著迷于自己表演的女孩。不問過去，兩人開始了父女般相依為命的生活。女孩對(duì)魔術(shù)師的“愛”是崇拜與依靠，魔術(shù)師隱瞞自己不過是街頭藝人的事實(shí)，用一次次免費(fèi)的表演來安慰女孩。那一張寫著“魔術(shù)師是不存在的”的字條，給魔術(shù)師帶來難言的辛酸。影片最后，女孩開始了新生活，魔術(shù)師離開……最后一個(gè)畫面，鏡頭定格在一張女嬰的照片上。原來，魔術(shù)師所做的一切都源于自己對(duì)女兒的愧疚。開放式的結(jié)局引發(fā)了觀眾的無窮遐想，或是女兒死去了，或是女兒離開父親，或是父女因意外失去聯(lián)系，這也給魔術(shù)師與女孩的關(guān)系帶來一種難以名狀的憂傷。不知人生將何去何從、歸屬何方的魔術(shù)師，讓人們心生憐憫，人生百味如流水般在觀眾心中流淌?！赌g(shù)師》—開放的結(jié)構(gòu)，片段的意境，發(fā)散的意味第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作作品賞析??第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作四、人物的設(shè)計(jì)從簡(jiǎn)單純粹到復(fù)雜多元受限于片長(zhǎng)，動(dòng)畫長(zhǎng)片必須在短時(shí)間內(nèi)濃墨重彩地集中塑造主角。從動(dòng)畫片中走出的動(dòng)畫大明星都形象鮮明，并且性格飽滿，如王子與公主、英雄和美女、超人和天才，這些充滿魅力的主角都給觀眾留下了深刻的印象。出于主題必須正面的需要，影院動(dòng)畫很少以反派和丑角作主角，影院動(dòng)畫的主角們即使在性格上有小缺陷，也并不妨礙其整體人格的高尚。第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作作品賞析??1928年11月18日，米老鼠的首部短片《汽船威利號(hào)》在美國(guó)上映，米奇的生日便定為那天。這只世界上最出名的老鼠，以快樂的天性、善良的心地、可愛的造型成為觀眾永遠(yuǎn)熱愛的卡通人物。情感豐富的米奇，執(zhí)著于為所愛的人們尋找生活中的問題的答案；友善地成為每一個(gè)人的好朋友；在困難和未知面前，它永遠(yuǎn)保持著樂觀的心態(tài)。米老鼠的感召力使它被世界各地的人們喜愛，它成為史上最受歡迎的卡通人物?！镀?hào)》—單純的人物也可以魅力無窮第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作作品賞析??《東京教父》因人物刻畫有深度與紀(jì)實(shí)有立體感而深受贊譽(yù)。在原宿風(fēng)雪交加的街頭，住在一起的流浪者問題少女美雪、中年男人金、被父母遺棄的同性戀者阿花，發(fā)現(xiàn)了一名棄嬰，阿花收留了嬰兒，并取名為清子。希望做媽媽的阿花決意尋找嬰兒的生母，于是三人懷抱清子去尋找。尋找中巧合事件接踵而至，讓他們與自己的過去相遇，人生隱痛一一呈現(xiàn)：美雪吐露了刺傷父親的真相；金遇見了把自己逼向絕境的高利貸債主，還見到了被自己謊稱已死的女兒；阿花則憶起死去的同性戀人。影片中，尋親不僅是尋找嬰兒的生母，也是為流浪者尋找救贖。生動(dòng)的人物形象在巧妙的劇情中呼之欲出，影片刻畫最成功的人物是同性戀者阿花，身世堪憐的他卻始終對(duì)生活充滿希望，渴求愛。在“雖然我很想當(dāng)一個(gè)母親，不過直到最后我也只是個(gè)同性戀”的壓抑中，他大聲笑、大聲嚷、大聲哭，釋放著自己的真性情。難忘死去戀人的他，對(duì)金的感情處理得尤其自然、真摯又克制?！稏|京教父》—多棱角的“人性”余韻悠長(zhǎng)第一節(jié)動(dòng)畫長(zhǎng)片的劇本創(chuàng)作作品賞析??動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作第二節(jié)第二節(jié)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作一、獨(dú)特的藝術(shù)性動(dòng)畫短片創(chuàng)作有獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)律。從取材上看，動(dòng)畫短片不一定敘述一個(gè)完整的故事，可以表達(dá)一種情緒、一種思想，也可以只創(chuàng)造某種意境。從主題上看，與動(dòng)畫長(zhǎng)片相比，講故事是動(dòng)畫短片的短處，寫意與表達(dá)情感是動(dòng)畫短片的拿手好戲。第二節(jié)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作從體裁的藝術(shù)特征上看，與動(dòng)畫長(zhǎng)片相比，動(dòng)畫短片因?yàn)樾问届`活，探索性較強(qiáng)，內(nèi)容更豐富，表達(dá)的思想更加個(gè)性化，采用的表現(xiàn)形式也更有創(chuàng)新性。在動(dòng)畫短片中，富含深厚的美學(xué)與哲學(xué)意味、具有較強(qiáng)藝術(shù)性的佳作比比皆是。第二節(jié)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作作品賞析??默片風(fēng)格的經(jīng)典動(dòng)畫短片《晝與夜》生動(dòng)地講述了一個(gè)抽象的故事，個(gè)性張揚(yáng)的晝遇到了沉悶的夜。最初雙方因陌生而對(duì)對(duì)方充滿了懷疑和戒備，但隨著互相了解的深入，晝與夜很快發(fā)現(xiàn)了對(duì)方身上的獨(dú)特之處：夜從晝那里看到明亮的天空、飛翔的飛機(jī)、輕舞的蝴蝶；而夜則展現(xiàn)了深邃的夜空、明亮的星星。最終，它們意識(shí)到它們其實(shí)是同一個(gè)世界的兩個(gè)不同窗口。成為朋友的晝與夜，對(duì)自己和對(duì)方，對(duì)未知和已知，也就是對(duì)整個(gè)世界的兩面性有了全新的認(rèn)識(shí)。它們兩個(gè)在夕陽中重逢，在落日中換崗。片中僅有的一段電波對(duì)白，很好地闡釋了短片的深意：“對(duì)未知的恐懼，令它們害怕的新想法。它們滿懷偏見，并非基于現(xiàn)實(shí)，而是基于……只要是新事物，它們便立刻排斥，因?yàn)樗鼈冇X得新事物很可怕。它們所做的就只是接觸熟悉的事物。而正如你們所知，對(duì)我而言，整個(gè)宇宙中最最美麗的事物，恰恰是最最神秘的?！北酒?分鐘內(nèi)，展現(xiàn)了一個(gè)具有如此深度的故事，感人至深，發(fā)人深思，融故事性、趣味性、思想性于一體，具有很高的藝術(shù)價(jià)值?！稌兣c夜》—情感、哲理、意境第二節(jié)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作作品賞析??第二節(jié)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作二、獨(dú)特的敘事風(fēng)格以動(dòng)畫短片的形式講故事，在短時(shí)間內(nèi)拋出笑料，表達(dá)出思想和韻味，是相當(dāng)有難度的，需要編劇進(jìn)行精妙的構(gòu)思和具備過硬的技巧。與創(chuàng)作動(dòng)畫長(zhǎng)片相比，動(dòng)畫短片中的事件起因、發(fā)展、高潮與結(jié)尾需要清楚簡(jiǎn)明、重點(diǎn)突出，人物關(guān)系要相對(duì)明晰和簡(jiǎn)單，懸念和包袱要相對(duì)集中和強(qiáng)烈，主題和思想要相對(duì)深刻和鮮明。第二節(jié)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作特別需要強(qiáng)調(diào)的是，受限于篇幅，在動(dòng)畫短片創(chuàng)作中，要注意整個(gè)故事的起、承、轉(zhuǎn)、合，要有意識(shí)地利用懸念、突轉(zhuǎn)、對(duì)比等手段，放大看點(diǎn)，強(qiáng)化重點(diǎn)，突出高潮。第二節(jié)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作作品賞析??動(dòng)畫短片《超級(jí)無敵掌門狗之剃刀邊緣》充分利用懸念和突轉(zhuǎn)，在很短的時(shí)間內(nèi)講述了一個(gè)刺激的故事。掌門狗的主人華力士正沉浸在即將到來的愛情的喜悅中，卻突然被牽涉進(jìn)荒誕的偷羊案里，深陷冤獄。在掌門狗的幫助下，華力士奇跡般地翻案，大難不死。興奮不已的華力士準(zhǔn)備擁抱愛情的浪漫，誰知意料之中的愛情，卻因羊毛店老板娘討厭芝士而告終。觀眾被“誰偷了小羊”的懸念所牽引，一個(gè)接著一個(gè)的意外不斷沖擊著觀眾的思維，但當(dāng)這個(gè)懸念揭曉后，短片又給了觀眾一個(gè)意外：美好愛情卻因?yàn)橐粋€(gè)滑稽的理由結(jié)束了。該短片情節(jié)的不斷變化讓觀眾的神經(jīng)隨之起伏?！冻?jí)無敵掌門狗之剃刀邊緣》—懸念掀起高潮、意外推進(jìn)突轉(zhuǎn)第二節(jié)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作作品賞析??《獨(dú)輪車的夢(mèng)想》通過一個(gè)設(shè)計(jì)精巧、對(duì)比強(qiáng)烈的故事，傳遞了編劇對(duì)懷才不遇的人的同情。劇中，在一群高大的雙輪車中間，一輛半價(jià)銷售的獨(dú)輪車瑞德躲在角落里，夢(mèng)想著有一天能有一個(gè)闊氣的主人，它可以在展示會(huì)上表演。在獨(dú)輪車瑞德夢(mèng)中的輝煌舞臺(tái)上，小丑正踏著獨(dú)輪車表演拋球，而紅色的獨(dú)輪車行動(dòng)靈活，眼明手快，從配角漸漸變成了主角，聚光燈都投向了紅色獨(dú)輪車，掌聲雷動(dòng)，它成為舞臺(tái)的中心！但是夢(mèng)境過后，燈光暗淡，音樂消失，瑞德依舊被困在角落，身上掛著寫著“SALE”的標(biāo)簽，等待未知的命運(yùn)。故事情緒與場(chǎng)景分明，對(duì)比強(qiáng)烈，瑞德從現(xiàn)實(shí)來到夢(mèng)境，又從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)。在濃縮的空間里，影片通過強(qiáng)烈的對(duì)比，將瑞德和與他相似的人們的命運(yùn)與感受都簡(jiǎn)潔而充分地表現(xiàn)出來。《獨(dú)輪車的夢(mèng)想》—濃縮時(shí)空中的強(qiáng)烈對(duì)比第二節(jié)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作三、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的有效性做好細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，要遵循三個(gè)原則：一是要指向明確，讓每一個(gè)細(xì)節(jié)都能刻畫人物，表達(dá)主題，不能讓細(xì)節(jié)為存在而存在；二是要恰到好處，不能讓細(xì)節(jié)喧賓奪主，要處理好細(xì)節(jié)與整體的關(guān)系；三是要鮮明生動(dòng)，不能不痛不癢，必須突出細(xì)節(jié)的個(gè)性和獨(dú)特性。第二節(jié)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作作品賞析??加拿大動(dòng)畫短片《丹麥詩人》是一部將故事與情感、哲理和意境完美融合的佳作。短片只有14分鐘，卻講述了一對(duì)年輕人溫馨而悲情的一生：詩人卡斯帕突然失去了靈感，萬分苦惱，他偶然讀到挪威女作家西格麗德的小說《新娘，主人，十字架》，這本小說引起了他的共鳴，于是卡斯帕前往挪威拜訪女作家，以尋找靈感。他落腳在西格麗德一個(gè)遠(yuǎn)房親戚的農(nóng)場(chǎng)，并在此結(jié)識(shí)了美麗的英格堡，兩人陷入熱戀。然而英格堡的父親已將女兒許配給一個(gè)粗俗丑陋的男孩。卡斯帕被迫和愛人分開，最終帶著無限落寞離開。臨走前，英格堡送給他一縷頭發(fā)，并且許諾在重聚之前，她不再剪頭發(fā)。直到有一天，一頭牛撞死了英格堡的丈夫。她馬上寫信給卡斯帕。郵遞員送來的信件，卻被一只饑餓的山羊發(fā)現(xiàn)，山羊把信件吞到了肚子里。年復(fù)一年，英格堡一直沒有剪發(fā)，而卡斯帕也寫不出歡欣的詩歌。時(shí)光流轉(zhuǎn)，歲月飛逝，身處挪威的英格堡和遠(yuǎn)在丹麥的卡斯帕都在思念著對(duì)方，最終在女作家西格麗德的葬禮上，他們?cè)俅蜗喾辍兜溤娙恕贰陌才诺募?xì)節(jié)打動(dòng)人心第二節(jié)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作作品賞析??短片散發(fā)著求之不得、得而復(fù)失、失而難忘、望斷天涯路終得團(tuán)圓的情愫，引導(dǎo)觀眾對(duì)人生偶然性與不自由進(jìn)行哲學(xué)思考。而每一個(gè)造就可能性的轉(zhuǎn)折，在劇本中都由精心安排的細(xì)節(jié)來演繹。英格堡的長(zhǎng)發(fā)代表著她的真摯情感，愛人走后，這一頭長(zhǎng)發(fā)長(zhǎng)到無法打理，需要村里的孩子們幫助梳理，而他們終于相見，兩人攜手渡海，海風(fēng)吹起旗幟般的長(zhǎng)發(fā)，仿佛高揚(yáng)著人生的希望。連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作第三節(jié)一、連續(xù)劇與系列劇的特點(diǎn)第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作連續(xù)劇和系列劇不同的特點(diǎn)，決定了劇本創(chuàng)作的側(cè)重點(diǎn)不同。連續(xù)劇劇本創(chuàng)作的首要課題是如何才能讓故事繼續(xù)展開，并使觀眾堅(jiān)持收看。系列劇劇本創(chuàng)作的最大難點(diǎn)在于如何讓相似的故事始終有趣，令觀眾?？闯Ｐ隆６?、寫好連續(xù)劇的方法第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作1．在結(jié)構(gòu)上使連續(xù)劇有連續(xù)性連續(xù)劇劇本創(chuàng)作的首要任務(wù)在于搭好整個(gè)故事的構(gòu)架，因此必須對(duì)整個(gè)連續(xù)劇故事的結(jié)構(gòu)做出清晰的整體規(guī)劃，然后將故事的起、承、轉(zhuǎn)、合有側(cè)重、有節(jié)奏地分配到每集的具體劇情中。第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作講好復(fù)雜故事，保持劇情對(duì)觀眾的吸引力要做好以下四點(diǎn)：一是設(shè)計(jì)多條故事線索，但是必須主次分明，繁復(fù)而不雜亂；二是把握好敘事節(jié)奏，張弛有度，讓各條故事線索交互發(fā)展；三是懸念的設(shè)置要貫穿始終，讓觀眾始終關(guān)注劇情，保持“想聽下回分解”的濃厚興趣；四是注意劇集之間的銜接，讓上一集的結(jié)尾與下一集的劇情之間有巧妙耦合，避免讓觀眾產(chǎn)生連續(xù)劇不連續(xù)的感覺。第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作2．設(shè)計(jì)精彩的開局好的開始等于成功的一半。對(duì)于連續(xù)劇創(chuàng)作來說，寫好第一集尤為重要，第一集是吸引對(duì)整體劇情無知的觀眾持續(xù)看下去的關(guān)鍵。編劇需要在開篇之處交代整個(gè)故事的背景，在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾，并留下足夠懸念讓觀眾入戲。概括地說，一部有魅力的連續(xù)劇，第一集必須有驚艷人物出場(chǎng)，必須有懸疑事件發(fā)生，必須有矛盾的序曲隱然出現(xiàn)，必須有精彩笑點(diǎn)刺激觀眾。第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作3．在情節(jié)上使連續(xù)劇有連續(xù)性在設(shè)計(jì)了好的開局以后，要把連續(xù)劇的故事推進(jìn)下去，讓觀眾始終保持收看的意愿，關(guān)鍵在于繼續(xù)保持懸念，不斷牽引觀眾。創(chuàng)作連續(xù)劇，編劇需要合理連續(xù)、有總有分地設(shè)置多個(gè)懸念來支撐劇情發(fā)展，通過使新人物出場(chǎng)、偶然因素出現(xiàn)等手段來設(shè)置一個(gè)個(gè)意料之外的突轉(zhuǎn)、巧合，給觀眾帶來新鮮感，使觀眾始終保持興趣。三、寫好系列劇的方法第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作1．打造整體感、統(tǒng)一性的方法系列劇與連續(xù)劇相同之處在于，都必須有出彩的主角，不同之處在于，在系列劇中，一定存在著一個(gè)或者一對(duì)絕對(duì)主角，三五個(gè)固定配角和數(shù)不勝數(shù)的臨時(shí)配角或者不斷變化的新環(huán)境。第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作作品賞析??《聰明的一休》這部經(jīng)典動(dòng)畫系列劇一共有296集，講述了上百個(gè)不同的小故事，但始終以“斗智”為主題，故事發(fā)展也遵循善惡對(duì)峙、善良智勝邪惡的套路。以一休為中心的一組主要人物貫穿始終，但是每個(gè)獨(dú)立的故事中都會(huì)出現(xiàn)個(gè)性不同的配角，使得故事始終能給人新鮮感。劇中一休的標(biāo)志性動(dòng)作和口頭禪如同系列商品的統(tǒng)一商標(biāo)一樣，是該動(dòng)畫系列劇的經(jīng)典標(biāo)識(shí)?！堵斆鞯囊恍荨贰錆M魅力的主角演繹經(jīng)典動(dòng)畫系列劇第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作2．讓故事一直講下去為了讓故事能一直講下去，系列劇編劇常常使用以下三種手段來無限延伸故事。一是讓主角成長(zhǎng)。二是變化故事發(fā)生的環(huán)境。三是不斷加入新的配角，以改變?nèi)宋镪P(guān)系，講述新的故事。第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作作品賞析??企鵝村的則卷千兵衛(wèi)博士喜歡搞各種古怪發(fā)明，出于想擁有一個(gè)性感小保姆的心思創(chuàng)造了主角阿拉蕾，但是他失敗了，阿拉蕾不但不性感，而且大錯(cuò)誤常犯，小錯(cuò)誤不斷。她每天都用身體將警車撞壞，經(jīng)常對(duì)他人進(jìn)行恐怖的糾纏，經(jīng)常擊壞地球和月亮，破壞公共衛(wèi)生，對(duì)企鵝村公眾安全造成威脅……這個(gè)天才的破壞者讓則卷千兵衛(wèi)博士無可奈何。為了使故事精彩紛呈，好戲連連，《阿拉蕾》的場(chǎng)景不斷切換，故事花樣迭出，每一集都可以從劇名看出主角活動(dòng)的特定時(shí)空，為了保證劇情的豐滿，每一集中都會(huì)出現(xiàn)新的配角，而且這些配角幾乎囊括了當(dāng)時(shí)日本流行的所有卡通人物：永遠(yuǎn)也幫不上忙的愛吃話梅的超人；只是畫面的補(bǔ)白的咸蛋超人；日本的名產(chǎn)—怪獸與人類；則卷千兵衛(wèi)博士的死對(duì)頭—野心勃勃的馬西利特博士；外形像小嬰兒，但是背上長(zhǎng)著翅膀，頭上長(zhǎng)著能放電的觸角的阿拉蕾的寵物小吉；企鵝村里唯一正常的人，美麗善良、性感的山吹綠子老師；企圖侵略地球，駕駛著UFO的國(guó)王尼可真；駕駛著小飛船履行太空警察義務(wù)，經(jīng)常被揍得鼻青臉腫的王城戀太等，這些配角使得有關(guān)阿拉蕾的故事能一直講下去，不斷帶給觀眾驚喜?！栋⒗佟贰鹘窃诔砷L(zhǎng)，配角在變化，場(chǎng)景在轉(zhuǎn)化作品賞析??第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作09動(dòng)畫劇本的改編第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式

第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧動(dòng)畫劇本改編的模式第一節(jié)第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式一、照貓畫虎式遵循這種模式改編劇本，基本忠實(shí)于原著，不對(duì)原著的主題思想、基本情節(jié)、主要人物進(jìn)行較大的改動(dòng)。在改編動(dòng)畫劇本的時(shí)候，保持原著的面貌不失為一種方便、快捷而又可靠的辦法。第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式動(dòng)畫片《南郭先生》（見圖9-1）是根據(jù)《韓非子·內(nèi)儲(chǔ)說上》中的寓言故事《濫竽充數(shù)》改編的，這部動(dòng)畫片保留了寓言故事的“原貌”，內(nèi)容和情節(jié)都沒有大的改動(dòng)?！恫軟_稱象》（見圖9-2）是一部木偶動(dòng)畫片，故事取材于《三國(guó)志》，動(dòng)畫片內(nèi)容與原著的基本一致。第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式《阿凡提的故事》（見圖9-3）取材于維吾爾族的傳說，雖然人物性格和故事情節(jié)都基本沒有改動(dòng)，但木偶造型使人物更為幽默夸張，穆斯林風(fēng)情更加鮮明突出，極好地突出了故事的主題。日本動(dòng)畫片《尼爾斯騎鵝旅行記》（見圖9-4）改編自諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者瑞典女作家塞爾瑪·拉格洛夫的同名代表作。第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式二、斷章取義式遵循這種模式改編劇本是選取原著的一部分內(nèi)容并進(jìn)行改編。例如，動(dòng)畫片《風(fēng)之少女艾米莉》（見圖9-5）取材于艾米莉系列小說的第一部《新月的艾米莉》，作者是加拿大女作家露西·莫德·蒙哥馬利。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《大鬧天宮》（見圖9-6）劇本創(chuàng)作歷時(shí)四年，編劇對(duì)《西游記》前七回進(jìn)行了改編，這部動(dòng)畫片在四十余個(gè)國(guó)家上映，其主角美猴王已成為世界億萬觀眾喜愛的動(dòng)畫形象。第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式三、捕風(fēng)捉影式遵循這種模式改編劇本是對(duì)原著做“變臉”手術(shù)，完全打破原著的故事框架和風(fēng)格面貌，抓住原著中的某一個(gè)點(diǎn)“借題發(fā)揮”，以打造一個(gè)新的動(dòng)畫世界。第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式例如，動(dòng)畫片《羅密歐與朱麗葉》（見圖9-7）以莎士比亞經(jīng)典作品《羅密歐與朱麗葉》為藍(lán)本，但編劇將原著的悲劇結(jié)局改為喜劇結(jié)局，將主角改成了矮人精靈。再如，動(dòng)畫片《幽游白書》（見圖9-8）就是脫胎于原著，講述一個(gè)人死去之后其靈魂和地府的人繼續(xù)戰(zhàn)斗的故事。第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式《圣斗士星矢》（見圖9-9）的題材來自希臘神話，但是動(dòng)畫片講述的故事和希臘神話卻完全不同。第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式四、斧鑿加工式遵循這種模式改編劇本是對(duì)原著進(jìn)行局部改編。編劇根據(jù)自己的需要對(duì)原著進(jìn)行“整形”，保持主干部分不變，增刪、編輯原著的一部分內(nèi)容。日本動(dòng)畫片《仙界傳封神演義》（見圖9-10）取材于我國(guó)名著《封神演義》，編劇使原著中的故事發(fā)生在現(xiàn)代社會(huì)中。第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》（見圖9-11）取材于《西游記》，但是這部剪紙動(dòng)畫片較原著情節(jié)更為細(xì)膩，片中對(duì)豬八戒的形象刻畫尤為傳神，貪婪的吃相和笨拙的動(dòng)作讓人忍俊不禁。動(dòng)畫片《嶗山道士》（見圖9-12）取材于《聊齋志異》，片中主角在夢(mèng)中到嶗山學(xué)仙，因?yàn)椴荒艹钥喽镏蠹?。?dòng)畫片在原著的基礎(chǔ)上多了不少情節(jié)，最精彩的是主角學(xué)習(xí)穿墻術(shù)、請(qǐng)嫦娥伴舞、賞月飲酒的情節(jié)。第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式五、提煉壓縮式遵循這種模式改編劇本是針對(duì)篇幅較長(zhǎng)、內(nèi)容較多的中長(zhǎng)篇作品，選擇人物性格鮮明、沖突集中且又具有動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)力的部分進(jìn)行改編創(chuàng)作，使故事情節(jié)更具沖擊力。第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式西班牙動(dòng)畫片《堂吉訶德》（見圖9-13）對(duì)塞萬提斯的原著進(jìn)行了大刀闊斧的刪減。第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式作品賞析??保羅·古里莫被譽(yù)為法國(guó)當(dāng)代最杰出的動(dòng)畫導(dǎo)演，他創(chuàng)作的動(dòng)畫片《國(guó)王與小鳥》取得了巨大的成功?！秶?guó)王與小鳥》根據(jù)安徒生童話《牧羊女與掃煙囪的人》改編而成，巧妙地影射了法國(guó)大革命的發(fā)生背景，影片主題深刻，情節(jié)設(shè)計(jì)曲折，浪漫、唯美的基調(diào)與荒誕、諷刺的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)巧妙地結(jié)合在一起，意蘊(yùn)豐厚?！秶?guó)王與小鳥》以會(huì)說話的小鳥為中心展開故事，用短短80分鐘的時(shí)間展示了一個(gè)兼?zhèn)浞饨ㄍ醭攸c(diǎn)與工業(yè)社會(huì)弊病的帝國(guó)的崩潰，講述了平凡人對(duì)自由與希望的追求。宏大的主題中穿插著牧羊女與掃煙囪小伙子純真的愛情故事，巧妙地融合了童話題材的浪漫與政治題材的嚴(yán)肅。影片主次分明，但個(gè)性鮮明的人物也是該片的一大亮點(diǎn)，暴戾兇殘的國(guó)王，機(jī)智無畏的小鳥，勇敢善良的窮小子，敢愛敢恨的牧羊女，對(duì)生活持樂觀態(tài)度的盲人音樂家等展現(xiàn)了人性不同的側(cè)面。影片中吊詭的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、復(fù)雜的隱喻使得影片有了多義而多維的意義闡釋空間，可以借用“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”這句名言來說明《國(guó)王與小鳥》帶給觀眾的豐富感受?！秶?guó)王與小鳥》—?jiǎng)赢嫷睦寺c政治的嚴(yán)肅第一節(jié)動(dòng)畫劇本改編的模式作品賞析??動(dòng)畫劇本改編的技巧第二節(jié)第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧一、選取題材選取題材是改編動(dòng)畫劇本的第一步。題材是劇本具體描寫的主要事件或生活現(xiàn)象，是編劇在生活積累和材料研究的基礎(chǔ)上，對(duì)素材進(jìn)行選擇、剪裁、提煉加工而形成的劇本的基本內(nèi)容。第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧編劇在劇本創(chuàng)作中對(duì)題材進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換，挖掘出適合現(xiàn)代觀眾口味的新意，提煉出與時(shí)代精神相匹配的內(nèi)涵；將古典題材與時(shí)代精神相聯(lián)系，從中提取能體現(xiàn)人類共同審美趣味和價(jià)值取向的內(nèi)容。第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧二、提煉情節(jié)進(jìn)行劇本改編時(shí)，要厘清原著的故事類型和情節(jié)脈絡(luò)。在此基礎(chǔ)上，才能充分利用動(dòng)畫片獨(dú)有的視聽語言，改編出符合動(dòng)畫藝術(shù)規(guī)律的劇本。下面以不同類型的民間故事為例進(jìn)行說明，見教材P161表9-1。第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧名家名論迪士尼技術(shù)總監(jiān)凱文·蓋格講述動(dòng)畫故事的十種類型第一種類型叫“屋子里的怪獸”。矛盾沖突發(fā)生在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境中，主角要想辦法不被怪獸吃掉?！洞蟀做L》《異形》就是講述這類故事的動(dòng)畫片。第二種類型叫“尋找圣物”。主角要找到某個(gè)寶物，重點(diǎn)是找尋的過程，同時(shí)主角的成長(zhǎng)比找到寶物本身更有價(jià)值?！秺W茲國(guó)歷險(xiǎn)記》就是講述這類故事的動(dòng)畫片。第三種類型叫“瓶子里的精靈”。主角因?yàn)閷?shí)現(xiàn)一個(gè)愿望，生活反而變得非常糟糕，最后他發(fā)現(xiàn)其實(shí)自己原本的生活才是最美好的。第四種類型叫“有困擾的人”。一個(gè)非常普通的人發(fā)現(xiàn)自己在一個(gè)非常不尋常的環(huán)境里面，他必須獲得獨(dú)特的才能或智力，才能征服對(duì)手或環(huán)境。第五種類型叫“成人禮”。講述這類故事的動(dòng)畫片一定要讓觀眾一開始就發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色的不足之處，所以當(dāng)他遇到一件事情的時(shí)候，他必須要成長(zhǎng)，在這個(gè)過程中他才會(huì)真正了解到自己的不足之處。最經(jīng)典的例子就是《獅子王》等。第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧名家名論第六種類型叫“愛情故事”。講述這類故事的動(dòng)畫片一開始主角之間互相討厭，可動(dòng)畫片結(jié)束時(shí)他們又互相喜歡?！睹琅c野獸》和《海洋奇緣》的故事屬于這種類型。第七種類型叫“謎團(tuán)”。在講述這類故事的動(dòng)畫片中，主角通常不會(huì)有太多改變，他的任務(wù)是發(fā)掘事情的真相，但是到了片尾大家會(huì)發(fā)現(xiàn)一些有關(guān)人性的內(nèi)容。第八種類型叫“一個(gè)非常聰明的傻子”。主角很愚蠢但是又很聰明，面對(duì)一個(gè)非常強(qiáng)大的敵人，最終取得了勝利。第九種類型叫“一個(gè)人對(duì)抗一個(gè)機(jī)構(gòu)、一個(gè)組織”。在一個(gè)圈子中，人失去了自由或者獨(dú)立性，于是開始了個(gè)體和群體之間的斗爭(zhēng)，講述這類故事的動(dòng)畫片如《蟲蟲特工隊(duì)》。第十種類型叫“超級(jí)英雄”。主角是一個(gè)有特殊能力的人，可是卻身處一個(gè)很普通的環(huán)境里，通常會(huì)有一個(gè)嫉妒他的人物出現(xiàn)，并和他對(duì)抗，講述這類故事的動(dòng)畫片如《超人總動(dòng)員》《蜘蛛俠》。第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧三、改造人物1．做好人物的“加減法”做好人物的“加減法”即豐富和改變?nèi)宋锏脑煨?，或者增加原著中沒有的人物。例如，迪士尼公司的編劇在創(chuàng)作《小美人魚》（見圖9-14）的劇本時(shí)，把原本悲慘的結(jié)局改成大團(tuán)圓結(jié)局；加入了許多鮮活的角色，把小美人魚塑造成具有現(xiàn)代人物個(gè)性的女主角；將紅蟹改成一位逗趣討喜又充滿天分的音樂家。第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧英國(guó)亞瑟王傳奇的一生一直令后人津津樂道，改編自亞瑟王的傳說的動(dòng)畫片《石中劍》（見圖9-15）。第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧動(dòng)畫片《花木蘭》（見圖9-16）是根據(jù)《木蘭辭》和相關(guān)素材改編的。迪士尼公司出品的《花木蘭》有兩個(gè)明顯的特點(diǎn)：一是較之原著，動(dòng)畫片中有關(guān)木蘭的故事更為豐滿完整；二是故事情節(jié)與原著相比有較大的變化。第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧2．將人物造型改為非人類造型迪士尼公司把綠林英雄羅賓漢的傳奇故事拍成“動(dòng)物版”的動(dòng)畫電影（見圖9-17），而且編劇按照各個(gè)角色個(gè)性特征的不同，選擇用不同的動(dòng)物來演繹不同角色。第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧《奧利華歷險(xiǎn)記》（見圖9-18）改編自狄更斯的作品《孤雛淚》，不過編劇卻把主角改為一只橙色的小貓咪奧利華，場(chǎng)景也由原著中的霧都倫敦改為五光十色的大都會(huì)紐約，動(dòng)畫片講述了奧利華與他的狗朋友們以及女孩珍妮之間患難見真情的故事。第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧《怪鴨歷險(xiǎn)記》（見圖9-19）中的所有人物都有禽鳥的造型。第二節(jié)動(dòng)畫劇本改編的技巧四、創(chuàng)新情節(jié)情節(jié)模式是對(duì)敘事作品的敘事元素排列規(guī)律的概括。法國(guó)戲劇學(xué)家喬治·普羅第曾歸納出著名的“三十六種模式”，如復(fù)仇、戀愛受阻、尋找、求告、援救、捕逃、綁劫、悔恨等。后來赫爾曼又將它們簡(jiǎn)化歸