高考語文考試試卷（附答案）

語義態(tài)考橫刎惻徐及

（總分150分，時(shí)間150分鐘）

一、現(xiàn)代文閱讀（36分）

（一）論述類文本閱讀（本題共3小題,9分）

閱讀下面的文字,完成下面小題.

中華傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)的傳承是自非物質(zhì)文化研究興起之后一個(gè)常談常新的話題.傳

承什么？如何傳承？都是傳承中華傳統(tǒng)藝術(shù)的核心問題.就傳統(tǒng)藝術(shù)而言，技藝是其核心，如

果一門藝術(shù)的技藝消失了，也就意味著這門藝術(shù)已經(jīng)消亡了.所以，技藝是保障一門藝術(shù)存在

和延續(xù)的關(guān)鍵.因此，以技藝為視角討論中華傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代傳承問題就顯得十分必要.

藝術(shù)永遠(yuǎn)是以作品形式存在的，藝術(shù)作品的存在才意味著藝術(shù)的存在.但保障藝術(shù)作品

存在的核心因素，不是表達(dá)藝術(shù)作品的物質(zhì)材料，如固體、液體、氣體、光等，而是將這些物

質(zhì)材料按照特定結(jié)構(gòu)組織成藝術(shù)作品的技藝本身.正是藝術(shù)家對(duì)技藝的掌握，才讓一件件生

動(dòng)的藝術(shù)作品呈現(xiàn)在我們面前.藝術(shù)是以情感為內(nèi)核的感性形式，這種感性形式之所以給人

帶來美感，是因?yàn)樗囆g(shù)是以作品形式呈現(xiàn)的，藝術(shù)作品又是有特定結(jié)構(gòu)的審美形式，而這種特

定結(jié)構(gòu)則是構(gòu)成藝術(shù)作品的技藝.

藝術(shù)的技藝是人類從實(shí)踐中摸索和感悟到的，是人類經(jīng)臉的產(chǎn)物.實(shí)踐涉及生產(chǎn)和生活

兩大領(lǐng)域，最初主要是為了滿足人類物質(zhì)生存之需.隨著時(shí)代的變化，雖然一部分曾用于滿足

生存之需的經(jīng)驗(yàn)不再用于生產(chǎn)和生活實(shí)踐了，但人類把其中可以表達(dá)情感、獲得愉悅的事物

用于藝術(shù)創(chuàng)作.這些事物包括人類曾在物質(zhì)實(shí)踐活動(dòng)中因警示而發(fā)出信號(hào)的聲音、因交流而

使用的語言、制造生產(chǎn)工具和生活器皿的經(jīng)驗(yàn)、捕獲獵物的裝扮、慶祝豐收儀式中的肢體動(dòng)

作等等.這樣的例子可以從人類學(xué)文獻(xiàn)中找到很多.而當(dāng)人類將這些從生產(chǎn)和生活中所獲得

的經(jīng)臉用于藝術(shù)創(chuàng)作，使其結(jié)構(gòu)成以情感人的藝術(shù)作品時(shí)，這些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)就逐步演化為藝術(shù)

創(chuàng)作的技藝，進(jìn)入藝術(shù)這個(gè)專門領(lǐng)域.這種現(xiàn)象在原始社會(huì)末期已經(jīng)較為普遍，如用于造型的

石器、壁畫、巖畫以及用于表演的歌舞、戲劇.當(dāng)最初的造型藝術(shù)和表演藝術(shù)出現(xiàn)之后，隨著

社會(huì)分工的日益明顯，一部分人成為身懷創(chuàng)作技藝的藝術(shù)家，以具體生動(dòng)的藝術(shù)作品作為生

產(chǎn)目標(biāo)專門從事藝術(shù)創(chuàng)作.中華傳統(tǒng)藝術(shù)也不例外.

中華傳統(tǒng)藝術(shù)大致可以歸入兩大類：一是造型藝術(shù)，二是表演藝術(shù).造型藝術(shù)主要包括書

法、篆刻、國畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑、園林等七大門類：表演藝術(shù)主要包括音樂、舞蹈、

戲曲、曲藝、雜技等五大門類.前者偏靜態(tài)，后者偏動(dòng)態(tài).這十二個(gè)藝術(shù)門類凝結(jié)了中華民族

在創(chuàng)造藝術(shù)的歷史上所積累的眾多智慧和經(jīng)臉.這些智慧和經(jīng)臉的核心就是各個(gè)藝術(shù)門類的

創(chuàng)作技藝.時(shí)代發(fā)展到今天，這些藝術(shù)門類有的傳承得技好，有的則不盡如人意.相當(dāng)一部分

技藝因未能妥善傳承而瀕臨滅絕甚至消亡.創(chuàng)作技藝的消失就意味著藝術(shù)的消失.所以，我們

今天才對(duì)傳統(tǒng)技藝進(jìn)行挖掘、搶救、保護(hù)，進(jìn)而傳承.

中華傳統(tǒng)藝術(shù)是在中國漫長的農(nóng)耕社會(huì)時(shí)期生長起來的.進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)，西方發(fā)達(dá)國家

的藝術(shù)隨著其文明形式對(duì)中國的影響而涌入中國的大門，強(qiáng)烈改變著中國人的審美風(fēng)尚，進(jìn)

而從整體上威脅著中華傳統(tǒng)藝術(shù).當(dāng)中國自己的傳統(tǒng)藝術(shù)不再“為時(shí)所尚”，乃至為人遺棄

時(shí)，創(chuàng)造傳統(tǒng)藝術(shù)的技藝也就失去用武之地.只有當(dāng)中國國力變得強(qiáng)大，當(dāng)我們有時(shí)間、有精

力對(duì)中國和西方的藝術(shù)特性進(jìn)行充分地了解，才會(huì)意識(shí)到每個(gè)民族在藝術(shù)創(chuàng)作上積累的技藝

都有其獨(dú)特的價(jià)值，中華傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作技藝的價(jià)值才會(huì)被我們重新審視.而當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這一

點(diǎn)時(shí)，卻也發(fā)現(xiàn)我們數(shù)千年積累的許多創(chuàng)作技藝正在或巳經(jīng)消失.因此,我們認(rèn)為從技藝的角

度來探索中華傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代傳承問題是最為有效的.

（摘編自王廷信《技藝視角下中華傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代傳承》）

1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）

A.藝術(shù)以作品的形式存在,需以技藝和表達(dá)作品的材料為核心保障，其中技藝又重于材料.

B.實(shí)踐包括生產(chǎn)和生活，生產(chǎn)實(shí)踐用于滿足人生存需要，生活實(shí)踐則滿足人的藝術(shù)需求.

C.原始社會(huì)末期已出現(xiàn)偏靜態(tài)的石器、壁畫等造型藝術(shù)和偏動(dòng)態(tài)的歌舞、戲劇等表演藝術(shù).

D.當(dāng)我們意識(shí)到每個(gè)民族的技藝都具備獨(dú)特價(jià)值時(shí),那些優(yōu)秀的技藝都已消失,無法挽救.

2.下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.技藝是傳承傳統(tǒng)藝術(shù)的核心,文章緊緊圍繞為什么重視技藝和如何傳承技藝展開論述.

B.文章分析了藝術(shù)、藝術(shù)作品和技藝的關(guān)系，便于讀者了解技藝對(duì)一門藝術(shù)的重要作用.

C.作者善用因果論證這一論證方法,在提出觀點(diǎn)時(shí),先闡述得出觀點(diǎn)的原因,具有說服力.

D.文章多維度分析了從技藝的角度研究中華傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)代傳承的必要性,論述脈絡(luò)清晰.

3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是（）

A.有技藝的支撐，才能夠產(chǎn)生藝術(shù)作品：有藝術(shù)作品的存在，也才意味著這門藝術(shù)的存在.

B.以情感為內(nèi)核的藝術(shù)能給人帶來美的體驗(yàn),是因?yàn)樗囆g(shù)作品是有特定結(jié)構(gòu)的審美形式.

C.造型和表演藝術(shù)的出現(xiàn)使社會(huì)分工更加明顯，“批人因此開始專門從事藝術(shù)作品創(chuàng)作.

D.西方發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)影響了國人的審美風(fēng)尚,這對(duì)我國傳統(tǒng)技藝傳承產(chǎn)生了負(fù)面影響.

（二）實(shí)用類文本閱讀（本題共3小題，12分）

閱讀下面的文字,完成下面小題.

材料一：

1991年，位于赤道附近的菲律賓呂宋島的皮納圖博火山爆發(fā).在熱帶東風(fēng)的作用下，火

山灰從菲律賓一直飄到印度.火山爆發(fā)形成了煙柱，它傳播十分迅速，僅3周的時(shí)間就形成了

一個(gè)環(huán)繞地球的寬廣的煙柱帶：火山爆發(fā)還產(chǎn)生了大量有害氣體，其中二氧化硫就超過1500

萬噸.受此次火山爆發(fā)的影響，中東及南半球南部地區(qū)的氣溫下降明顯,這種影響一直持續(xù)到

第二年夏天，1992年的夏天，兩地的氣溫比往年平均值低2c.

為什么會(huì)產(chǎn)生火山爆發(fā)這一現(xiàn)象呢？這要從地球內(nèi)部的結(jié)構(gòu)說起.位于地殼固體巖石下

面的區(qū)域叫做地幔，這里的巖石密度比地殼巖石大，但在高溫和高壓的作用下，這里的巖石變

成一層厚厚的液態(tài)物.陸地地殼厚度約為35千米，海洋地殼厚度約為6千米,地幔厚度比地殼

厚得多，約為2900千米，地幔一直延伸到地核.位于地幔頂層和地殼下層之間的流動(dòng)的炙熱

巖石叫做巖漿.巖漿承受著巨大的壓力，一旦地殼巖石出現(xiàn)裂縫，它就向上涌出，這就是火山

爆發(fā)的原因.

上升的巖漿堆積在地面以下很深的地殼空洞里，這里叫做初級(jí)巖漿室.越來越多的巖漿

進(jìn)入初級(jí)巖漿室后，巖漿室里面的壓力不斷增加，最后巖漿沖破上面巖石，沿著阻力最小的通

道穿過上面的巖石上升，填充了更接近地表的二級(jí)巖漿室.當(dāng)二級(jí)巖漿室的壓力逐漸升高時(shí)，

其頂部向上膨脹、使得上面的巖石凸起.在地面我們可以清晰地看到凸起部分——熔巖丘.

它的出現(xiàn)說明巖漿室已滿，火山即將爆發(fā).

巖漿流動(dòng)的通道叫火山管.火山的每個(gè)巖漿室都擁有火山管.巖漿最后沿火山管沖破上

面巖石的阻力，噴出地面.從巖漿室上升的巖漿必須破壞上面的巖石，排除路障.這就會(huì)引發(fā)

許多震級(jí)較小的地震.

火山爆發(fā)在某種程度上幾乎做空了距地面最近的巖漿室.室內(nèi)壓力下降，巖漿室最后因

無法承擔(dān)上面巖石的重量而塌陷.地面上的塌陷處叫做火山口.

并不是所有的火山爆發(fā)都會(huì)影響氣候.火山噴發(fā)時(shí)，必須向平流層噴出大量的微小顆粒，

才能改變氣候.在平流低層幾乎不會(huì)出現(xiàn)空氣垂直運(yùn)動(dòng)，但卻會(huì)出現(xiàn)水平運(yùn)動(dòng).這意味著噴射

到平流低層的物質(zhì)會(huì)沿水平方向散落，但降落速度很慢，因此它將在大氣上層中停留幾個(gè)月，

甚至幾年.

如果火山位于赤道附近，那么它爆發(fā)后對(duì)氣候的影響是最大的.因?yàn)樗鼤?huì)使噴入平流層

中的物質(zhì)運(yùn)動(dòng)到另一個(gè)半球，一旦這樣，它將影響到兩個(gè)半球的氣候.

反射也會(huì)影響氣候.任何物體表面都能反射光線，表面反射光線的百分比稱為反射率，不

同物體因性質(zhì)、形狀、大小等因素的不同，對(duì)光的反射率也有所不同.整個(gè)地球的平均反射率

大約是30%,雪花的反射率約為80$,黑色路面的反射率約為7%.一般說來，因?yàn)槠搅鲗又械目?/p>

氣是透明的，所以反射率幾乎為零,然而微小的顆粒卻能反射射入的光線，所以增加了平流層

的反射率.這些微小顆粒還形成了一層薄霧，這層霧太高太薄，我們無法用肉眼看到，但它卻

能在一定程度上遮蔽地表，從而起到冷卻的作用.

火山是大氣污染的主要自然污染源，它會(huì)帶來災(zāi)難性的后果.在我們看來，火山噴出的熔

巖流能破壞土地和村莊，沒錯(cuò)，火山的確可以這樣，但它們還會(huì)帶來更加不幸的后果：火山噴

發(fā)釋放到平流層中的氣體和灰塵將會(huì)導(dǎo)致氣候變化，這可能會(huì)導(dǎo)致饑荒，成千上萬的人可能

因此而喪命.

（摘編自邁克爾-阿拉貝《明天的空氣會(huì)怎么樣》）

材料二：

超級(jí)火山是指比一般火山具有更大破壞力的火山.目前最大的超級(jí)火山就是美國黃石公

園超級(jí)火山.黃石公園超級(jí)火山大約每隔60萬年，就會(huì)進(jìn)入周期性噴發(fā)，而現(xiàn)在已進(jìn)入噴發(fā)

周期.

路，人就央行在兩墻中間.每天出出進(jìn)進(jìn)，這墻就是一頁讀不完的書.

當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的砌墻方法是薄磚立砌、橫搭、中空、填土，再外涂白灰.這樣既節(jié)省材料又可

保溫，而且土在墻中，寓田于墻.新墻在剛落成之時(shí)潔白如紙，就是我們?？吹降陌讐焱叩?/p>

徽式格調(diào).當(dāng)初，完成一座新房或一堵新墻時(shí)，泥瓦匠斷沒有想到他竟為大自然提供了一張作

畫的溫床.

歲月之筆是這樣作畫的——先用細(xì)雨在墻上一遍一遍地刷洗,再月濕霧一層一層地泅染,

白墻上就顯出縱橫交錯(cuò)的線條和大大小小的斑點(diǎn).論層次，這里有美術(shù)課上講的黑、白、灰的

過渡：論形狀，則云海波濤、春風(fēng)楊柳、山石嶙峋，勝過一本《芥子園畫譜》.正是“眼前有

景畫不得，神來之筆在上頭”.

但大自然并不滿足于平面的藝術(shù).風(fēng)雨如刀，歲月如錐.白墻這里被鏟去一塊皮，那里被

刻出一道溝，有時(shí)還被隨意抽去一塊磚,甚至推倒半堵墻.然后，再借來四面八方的種子，乘著

風(fēng)和雨，漫天搖落在墻頭.那些綠包的生命便悄無聲息地棲身到磚縫里、墻皮間、紅土中，甚

至就借著一絲濕氣黏附在光潔的培面上.它們才是真正的“蜘蛛俠”，緣墻而走，無處不在，

無縫不生.村里古祠堂有一面大院墻，上面就爬滿了積年生的薜荔果，果可生吃亦可做成涼粉.

這是一面既能看又能吃的墻.

你隨意漫步吧,土墻、石墻、席墻、籬笆墻，滿墻上都草解人情，花惹人愛.只要你有耐心，

任選一墻,就可以面壁一兩個(gè)小時(shí)，像是在美術(shù)館里看畫展.不，比畫展更好看.這是一面面實(shí)

實(shí)在在的生態(tài)墻、文化墻.你想，無數(shù)個(gè)鮮活的生命齊集到這面老墻上,躋身磚石，扎根紅土，

探身招手，與人共舞,這是一種什么樣的情景？更可貴的是這些鮮活的花草并不欺侮無言的

老墻，在完成最后的布局后，還沒有忘記露出一方紅磚、突顯一塊青石或留下一段粉墻.仿佛

提醒著你，這不是一般的紙上圖畫.

一天,我偶然與兒子說起這幾日讀墻的感覺，他說：“你不知道咱們這房子的西邊有一面

老墻，每當(dāng)夕陽晚照時(shí)，那種感覺總讓人心里發(fā)顫.我修這房子時(shí)專門為了它開了一扇西窗，

為了能最佳取景，還不厭其煩地改窗框、配窗簾.但突然有一天西邊冒出了--座新房，壁立眼

前，擋了個(gè)嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)”

第二天，我就去尋訪這堵老墻,原來它曾是一座三層樓高的民居，已三面坍塌，唯留下一

個(gè)樓的直角兀立在窄巷之上.直角往南的一面墻還比較完整，袒露著磚塊橫豎相砌的紋路和

白色的灰縫，甚至你都能感覺到還有一位磚瓦匠正在工作.而靠北的那段已經(jīng)塌得只剩下一

條棱線，清晰地露出墻的筋骨結(jié)構(gòu)，只見碎磚破瓦如瀑布一樣傾瀉下來，犬牙交錯(cuò)的磚塊間露

出當(dāng)年填充的紅土.唯有那個(gè)高高的樓角還十分完整，在藍(lán)天的背景下劃出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的直角

圖形.樓角上方白云來去，一只孤雁在天際盤旋，風(fēng)在輕輕地打著口哨.這時(shí)晚霞燒紅了天邊，

風(fēng)雨樓臺(tái)，殘陽如血.我一時(shí)驚呆了，我知道嚴(yán)田這個(gè)村子是有來頭的，岳飛曾在這一帶駐軍，

與悲壯的《滿江紅》不同，他在這里留下了一首輕松愉快的小詩《花橋》：“上下街連五里遙，

青簾酒肆接花橋.十年征戰(zhàn)風(fēng)光別，滿地羊羊草色嬌.”當(dāng)年的羊羊草色，現(xiàn)在依舊點(diǎn)染在尋

常百姓家的墻頭上.

在回家的路上，我有意繞來繞去多走了幾條巷子，為的是再多讀幾段老墻.有一座土墻矮

房，早已被主人遺棄，劣筑的紅土墻面上夾雜著石塊草根.而一坡青瓦斜披而下，瓦上長滿嫩

綠的厚厚的苔葬.現(xiàn)在這綠苔青瓦的矮房屋檐壓得很低，直遮住了老土墻的額頭.而墻腳正綻

放著一束燦爛的花.

我想，自從人類走出上洞發(fā)明了壘墻蓋房，墻就與人長相廝守，從此墻上就烙下了人的體

溫、音容和身影.可惜近年來隨著社會(huì)節(jié)奏的加快，已是棄了泥土，別了磚瓦，不見了柴墻籬笆.

難得這深巷里還為我們保存了些有溫度的老墻，保存了前人的眼淚和笑臉.我眺望深深的街

巷，唏噓不已....

7.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是（）

A.“泥瓦匠斷沒有想到”說明他們?cè)谄鰤χ醪⑽聪氲綁υ陲L(fēng)雨的侵蝕下,會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)的

美感，同時(shí)也引出了后文的敘寫.

B.作者將風(fēng)雨比作刀、將歲月喻為錐，并運(yùn)用了“鏟”“刻”等動(dòng)詞，寫出它們對(duì)墻的“雕

琢”，讓墻具有了立體的美感.

C.在作者看來,美需要發(fā)現(xiàn),如夕陽晚照中的老墻就美得讓人心顫;美也需要保護(hù),如立在窗

前的新房就破壞了老墻之美.

D.作者善于選取典型物象，“紅土墻”“青瓦”“綠苔”“燦爛的花”等物象讓被人遺棄

的土墻矮房也具有了獨(dú)特的美感.

8.作者為什么會(huì)認(rèn)為“這墻就是一頁讀不完的書”？請(qǐng)結(jié)合全文，簡要回答.

9.文章結(jié)尾處的“唏噓不已……”，蘊(yùn)含了作者哪些情感？請(qǐng)結(jié)合全文，簡要分析.

二、古代詩文閱讀（34分）

（一）文言文閱讀（本題共4小題,19分）

閱讀下面的文言文,完成下面小題.

王瑩字奉光,瑯邪臨沂人也.父懋，光祿大夫、南鄉(xiāng)僖侯.瑩選尚宋臨淮公主，拜珊■馬都尉，

除著作佐郎，累遷太子舍人，撫軍功曹，敬騎侍郎，司徒左西屬.齊高帝為驟騎將軍，引為從事

中郎.頃之,出為義興木中，代謝超宗.超宗去郡，與瑩交惡，既還，間瑩于懋.懋言之于朝廷，以

瑩供養(yǎng)不足，坐失郡廢棄.久之，為前軍諧議參軍，中書侍郎，大司馬從事中郎，未拜，丁母憂.

眼■，為給事黃門郎，出為宣城太守，遷為驟騎長史.復(fù)為黃門侍郎、司馬、太子中庶子，仍遷

侍中，父憂去職.服闋，復(fù)為侍中，領(lǐng)射聲校尉，又為冠軍將軍、東陽太守.居郡有惠政，遷吳興

太守.明帝勤憂庶政,瑩頻處二郡，皆有能名.甚見褒美.還為太子詹事、中領(lǐng)軍.永元初,政由

群小，瑩守職而不能有所是非.瑩從弟亮既當(dāng)朝，于瑩素雖不善，時(shí)欲引與同事遷尚書左仆射.

未拜?會(huì)護(hù)軍崔慧景魚亮口奉江夏王△伐瑩假節(jié)率眾捱越景于湖頭夜為慧景所襲眾敬瑩赴本

乘梭A樂澧固得還登域慧景敗,還居領(lǐng)軍府.義師至，復(fù)假節(jié)，都督宮城諸軍事.建康平，高祖

為相國，引瑩為左長史，加勉軍將軍，奉法駕迎和帝于江陵.帝至南州，遜位于別宮.高祖厚,中，

迂侍中、撫軍將軍，封建城縣公，邑千戶.尋遷尚書左仆射，侍中、撫軍如故.頃之，為護(hù)軍將軍，

復(fù)遷散騎常侍、中軍將軍、丹陽尹.視事三年，遷侍中、光祿大夫，領(lǐng)左衛(wèi)將軍.瑩性清慎，居

官恭恪，高祖深重之.天監(jiān)十五年，迂左光祿大夫、開府儀同三司，丹陽尹、侍中如故.瑩將拜,

印工鑄其印，六鑄而龜六毀,既成，頸空不實(shí)，補(bǔ)而用之.居職六日，暴疾卒.贈(zèng)侍中、左光祿大

夫、開府儀同三司.

（選自《梁書?卷十六》，有刪改）

10.下列對(duì)文中畫波浪線部分的斷句,正確的一項(xiàng)是（）

A.會(huì)護(hù)軍崔慧景自京口奉江夏王/入伐瑩/假節(jié)率眾拒慧景于湖頭/夜為慧景所襲/眾散/瑩

赴水/乘榜入樂游/因得還臺(tái)城/

B.會(huì)護(hù)軍崔慧景自京口奉江夏王入伐/瑩假節(jié)/率眾拒慧景于湖頭/夜為慧景所襲/眾散/瑩

赴水/乘榜入樂游/因得還臺(tái)城/

C.會(huì)護(hù)軍崔慧景自京口奉江夏王入伐/瑩假節(jié)/率眾拒慧景于湖頭/夜為慧景所襲/眾散/瑩

赴水乘榜入樂游/因得還臺(tái)城/

D.會(huì)護(hù)軍崔慧景自京口本江夏王/入伐瑩/假節(jié)率眾拒慧景于湖頭/夜為慧景所襲/眾散/瑩

赴水乘榜入樂游/因得還臺(tái)城/

11.下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語的相關(guān)內(nèi)容的解說,不正確的一項(xiàng)是（）

A.太守，郡的最高行政長官，負(fù)責(zé)治民、進(jìn)賢、決訟、檢奸等事務(wù)，具有較高實(shí)權(quán).

B.服闋,指守喪期滿，舊俗父母去世后,子女需要守喪三年,期間應(yīng)停止娛樂活動(dòng).

C.踐昨,也稱“踐祚”或“踐昨”，指走上降階主位,一般用于表示天子登上皇位.

D.視事,指官員到地方任職之初,需考察當(dāng)?shù)卣潞土私饷袼酌袂?故稱“視事”.

12.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（）

A.王瑩娶臨淮公主后，歷任著作佐郎、太子舍人等職，在被提拔為從事中郎后不久又被委以

義興太守之重任.

B.工瑩曾因供養(yǎng)不足而被免職,過了一段時(shí)間才被重授官職,但未上任，直至為母親守喪結(jié)

束,才再次為官.

C.王瑩在任東陽太守和吳興太守期間都有較好的評(píng)價(jià)；永元初，小人把持政事時(shí),王瑩忠于

職守，針硬時(shí)弊.

D.王瑩在梁高祖時(shí)期,為官恭敬謹(jǐn)慎,深受高祖的器重,最后因?yàn)橥蝗话l(fā)病而死于任上,被追

贈(zèng)侍中等官職.

13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語.

（D超宗去郡,與瑩交惡,既還，間瑩于懋.

（2）瑩從弟亮既當(dāng)朝,于瑩素雖不善,時(shí)欲引與同事.

（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題,9分）

閱讀下面這首宋詩,完成下面小題.

立春新晴

楊萬里

宿云送臘曉仍開，日動(dòng)江光度竹來.

春到更晴誰不喜，時(shí)遷不道老相催.

山村敢惜身猶遠(yuǎn)，邊地應(yīng)憐戰(zhàn)未回.

春鳥豈知人意緒，新聲只欲勸銜杯.

14.下列對(duì)這首詩的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是（）

A.第二句寫在陽光的映照之下，江面波光粼粼，巧妙地照應(yīng)了題目中的“晴”字.

B.立春日又恰逢好天氣,讓人愉悅,但想到年華在不覺中逝去,詩人內(nèi)心不免傷感.

C.詩人雖然身處山村但慶幸自己遠(yuǎn)離邊地,不像邊地那些犧牲的將士再也無法歸家.

D.本詩語言平實(shí)自然，不刻意雕琢，但在這平實(shí)的語言中卻蘊(yùn)含了詩人豐富的情感.

15.請(qǐng)結(jié)合全詩，簡要賞析“春鳥豈知人意緒，新聲只欲勸銜杯”

（三）名篇名句默寫（本題共1小題,6分）

16.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分.

（1）蘇軾在《赤壁賦》中發(fā)議論說,江水不停地流去，“"；月亮?xí)r圓時(shí)

缺，“”.

（2）《詩經(jīng)?氓》中“"，表明了女主人公每天都早起晚

睡,辛勤勞作.

（3）《左傳?曹劌論戰(zhàn)》中記載，魯莊公十年，齊國入侵.曹劌求見國君獻(xiàn)策，但他的鄉(xiāng)人質(zhì)疑

道“_______________,?”

三、語言文字運(yùn)用（20分）

（一）語言文字運(yùn)用I（本題共4小題,14分）

閱讀下面的文字,完成下面小題.

120年前，清政府被迫喪權(quán)辱國的《辛丑條約》，中華民族帶著無盡的屈辱

進(jìn)入20世紀(jì).為了實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興，中國人民從未停止抗?fàn)?，無數(shù)仁人志士.但是，

無論是戊戌變法還是辛亥革命，都沒有完成挽救國家于危亡的重任.究竟誰能承擔(dān)起民族復(fù)

興的使命？一百年前的1921年，中國共產(chǎn)黨成立了.在成立之初，中國共產(chǎn)黨就毅然決然地

扛起為中國人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興這一歷史重任.一百年已經(jīng)過去，中華大地在中國

共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下發(fā)生了的變化，中華民族實(shí)現(xiàn)了從站起來、富起來到強(qiáng)起來的偉

大飛躍.這一百年的奮斗，中國人民深切體會(huì)到，創(chuàng)造了許多別人不可能創(chuàng)造的奇跡，我們干

成了許多別人干不成的事.新中國成立70多年來，中國經(jīng)濟(jì)迅速增長.從人均國民收入僅27

美元，到人均國民收入達(dá)到10410美元,人均國民收入增加數(shù)百倍：（），2020年經(jīng)濟(jì)總量已

經(jīng)超過美國的70%.在抗擊新冠肺炎疫情的斗爭中，我們率先控制住疫情，中國

成為世界主要大國中發(fā)病率最低,死亡人數(shù)最少的國家.今天的中國不僅經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，人民

更是和瞠團(tuán)結(jié).“人心齊，泰山移”，如今,56個(gè)民族像一粒一粒的石榴籽，緊緊擁抱在一起,

共同譜寫著中華民族傳太復(fù)茨的吃住篇堂.

17.依次填入文中橫線上的詞語,全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.簽訂前仆后繼翻天覆地蔓延

B.簽署前赴后繼翻天覆地曼延

C簽訂前仆后繼滄海桑田曼延

D.簽署前赴后繼滄海桑田蔓延

18.文中畫橫線的部分有語病,下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.這一百年的奮斗歷程,中國人民深刻認(rèn)識(shí)到，我們國家干成了別的國家干不成的事，創(chuàng)造

了別的國家不可能創(chuàng)造的奇跡.

B.在這一百年奮斗歷程中，讓中國人民深刻認(rèn)識(shí)至小我們國家創(chuàng)造了別的國家不可能創(chuàng)造

的奇跡,我們干成了別的國家干不成的事.

C.這一百年的奮斗歷程,讓中國人民深刻認(rèn)識(shí)到,我們國家干成了別的國家干不成的事,創(chuàng)

造了別的國家不可能創(chuàng)造的奇跡.

D.在這一百年的奮斗歷程,中國人民深刻認(rèn)識(shí)到，我們創(chuàng)造了別的國家不可能創(chuàng)造的奇跡，

我們干成了別的國家干不成的事.

19.下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫的語句,最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.從一個(gè)落后的農(nóng)業(yè)國，到世界第一制造大國

B.一個(gè)落后的農(nóng)業(yè)國成為了世界第一制造大國

C.世界第一制造大國曾經(jīng)是一個(gè)落后的農(nóng)業(yè)國

D.實(shí)現(xiàn)了由落后農(nóng)業(yè)國到世界第一制造大國的轉(zhuǎn)變

20.請(qǐng)從修辭的角度,簡要分析文中畫破浪線句子的表達(dá)效果.

（二）語言文字運(yùn)用n（本題共1小題,6分）

21.在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句,使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密,

每處不超過12個(gè)字.

焦慮癥是神經(jīng)癥這一大類疾病中最常見的一種.長期失眠會(huì)導(dǎo)致一系列生理和心理健康

問題,其中就包括焦慮癥.失眠會(huì)導(dǎo)致焦慮，①_______由此形成了惡性循環(huán).多項(xiàng)試驗(yàn)表明，

進(jìn)行戶外活動(dòng)有利于降低患焦慮癥的風(fēng)險(xiǎn).戶外的自然光線會(huì)增強(qiáng)晝夜節(jié)律，②.因此,

戶外活動(dòng)時(shí)間越長,睡眠會(huì)越好,③.

四、寫作（60分）

22.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作.

有人認(rèn)為：“行有所止，言有所界，邊界是個(gè)體成長的保護(hù)墻，邊界感是一個(gè)人最好的修

養(yǎng).”也有人認(rèn)為：“融而后通，破而后立，要敢于打破邊界、多向融合，才能創(chuàng)造更大的價(jià)

值.”

對(duì)此，你怎么看？請(qǐng)寫一篇文章，談?wù)勀愕乃伎?

要求：結(jié)合材料，選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得

泄露個(gè)人信息；不少于800字.

答案與解析

一、現(xiàn)代文閱讀（36分）

（一）論述類文本閱讀（本題共3小題,9分）

閱讀下面的文字,完成下面小題.

中華傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)的傳承是自非物質(zhì)文化研究興起之后一個(gè)常談常新的話題.傳

承什么？如何傳承？都是傳承中華傳統(tǒng)藝術(shù)的核心問題.就傳統(tǒng)藝術(shù)而言，技藝是其核心，如

果一門藝術(shù)的技藝消失了，也就意味著這門藝術(shù)已經(jīng)消亡了.所以，技藝是保障一門藝術(shù)存在

和延續(xù)的關(guān)鍵.因此，以技藝為視角討論中華傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代傳承問題就顯得十分必要.

藝術(shù)永遠(yuǎn)是以作品形式存在的，藝術(shù)作品的存在才意味著藝術(shù)的存在.但保障藝術(shù)作品

存在的核心因素，不是表達(dá)藝術(shù)作品的物質(zhì)材料，如固體、液體、氣體、光等，而是將這些物

質(zhì)材料按照特定結(jié)構(gòu)組織成藝術(shù)作品的技藝本身.正是藝術(shù)家對(duì)技藝的掌握，才讓一件件生

動(dòng)的藝術(shù)作品呈現(xiàn)在我們面前.藝術(shù)是以情感為內(nèi)核的感性形式，這種感性形式之所以給人

帶來美感，是因?yàn)樗囆g(shù)是以作品形式呈現(xiàn)的，藝術(shù)作品又是有特定結(jié)構(gòu)的審美形式，而這種特

定結(jié)構(gòu)則是構(gòu)成藝術(shù)作品的技藝.

藝術(shù)的技藝是人類從實(shí)踐中摸索和感悟到的，是人類經(jīng)臉的產(chǎn)物.實(shí)踐涉及生產(chǎn)和生活

兩大領(lǐng)域，最初主要是為了滿足人類物質(zhì)生存之需.隨著時(shí)代的變化，雖然一部分曾用于滿足

生存之需的經(jīng)驗(yàn)不再用于生產(chǎn)和生活實(shí)踐了，但人類把其中可以表達(dá)情感、獲得愉悅的事物

用于藝術(shù)創(chuàng)作.這些事物包括人類曾在物質(zhì)實(shí)踐活動(dòng)中因警示而發(fā)出信號(hào)的聲音、因交流而

使用的語言、制造生產(chǎn)工具和生活器皿的經(jīng)臉、捕獲獵物的裝扮、慶祝豐收儀式中的肢體動(dòng)

作等等.這樣的例子可以從人類學(xué)文獻(xiàn)中找到很多.而當(dāng)人類將這些從生產(chǎn)和生活中所獲得

的經(jīng)臉用于藝術(shù)創(chuàng)作，使其結(jié)構(gòu)成以情感人的藝術(shù)作品時(shí)，這些實(shí)踐經(jīng)臉就逐步演化為藝術(shù)

釗作的技藝，進(jìn)入藝術(shù)這個(gè)專門領(lǐng)域..這種現(xiàn)象在原始社會(huì)末期已經(jīng)較為普遍,如用于造型的

石器、壁畫、巖畫以及用于表演的歌舞、戲居山當(dāng)最初的造型藝術(shù)和表演藝術(shù)出現(xiàn)之后，隨弟

社會(huì)分工的日益明顯，一部分人成為身懷創(chuàng)作技藝的藝術(shù)家，以具體生動(dòng)的藝術(shù)作品作為生

產(chǎn)目標(biāo)專門從事藝術(shù)創(chuàng)作.中華傳統(tǒng)藝術(shù)也不例外.

中華傳統(tǒng)藝術(shù)大致可以歸入兩大類：一是造型藝術(shù)，二是表演藝術(shù).造型藝術(shù)主要包括書

法、篆刻、國畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑、園林等七大門類：表演藝術(shù)主要包括音樂、舞蹈、

戲曲、曲藝、雜技等五大門類.前者偏靜態(tài)，后者偏動(dòng)態(tài).這十二個(gè)藝術(shù)門類凝結(jié)了中華民族

在創(chuàng)造藝術(shù)的歷史上所積累的眾多智慧和經(jīng)驗(yàn).這些智慧和經(jīng)臉的核心就是各個(gè)藝術(shù)門類的

創(chuàng)作技藝.時(shí)代發(fā)展到今天，這些藝術(shù)門類有的傳承得較好，有的則不盡如人意.相當(dāng)一部分

技藝因未能妥善傳承而瀕臨滅絕甚至消亡.創(chuàng)作技藝的消失就意味著藝術(shù)的消失.所以，我們

今天才對(duì)傳統(tǒng)技藝進(jìn)行挖掘、搶救、保護(hù)，進(jìn)而傳承.

中華傳統(tǒng)藝術(shù)是在中國漫長的農(nóng)耕社會(huì)時(shí)期生長起來的.進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)，西方發(fā)達(dá)國家

的藝術(shù)隨著其文明形式對(duì)中國的影響而涌入中國的大門，強(qiáng)烈改變著中國人的審美風(fēng)尚，進(jìn)

而從整體上威脅著中華傳統(tǒng)藝術(shù).當(dāng)中國自己的傳統(tǒng)藝術(shù)不再“為時(shí)所尚”，乃至為人遺棄

時(shí)，創(chuàng)造傳統(tǒng)藝術(shù)的技藝也就失去用武之地.只有當(dāng)中國國力變得強(qiáng)大，當(dāng)我們有時(shí)間、有精

力對(duì)中國和西方的藝術(shù)特性進(jìn)行充分地了解，才會(huì)意識(shí)到每個(gè)民族在藝術(shù)創(chuàng)作上積累的技藝

都有其獨(dú)特的價(jià)值，中華傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作技藝的價(jià)值才會(huì)被我們重新審視.而當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這一

點(diǎn)時(shí)，卻也發(fā)現(xiàn)我們數(shù)千年積累的許多創(chuàng)作技藝正在或巳經(jīng)消失.因此,我們認(rèn)為從技藝的角

度來探索中華傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代傳承問題是最為有效的.

（摘編自王廷信《技藝視角下中華傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代傳承》）

1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）

A.藝術(shù)以作品的形式存在,需以技藝和表達(dá)作品的材料為核心保障，其中技藝又重于材料.

B.實(shí)踐包括生產(chǎn)和生活,生產(chǎn)實(shí)踐用于滿足人的生存需要,生活實(shí)踐則滿足人的藝術(shù)需求.

C.原始社會(huì)末期已出現(xiàn)偏靜態(tài)的石器、壁畫等造型藝術(shù)和偏動(dòng)態(tài)的歌舞、戲劇等表演藝術(shù).

D.當(dāng)我們意識(shí)到每個(gè)民族的技藝都具備獨(dú)特價(jià)值時(shí),那些優(yōu)秀的技藝都已消失,無法挽救.

2.下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.技藝是傳承傳統(tǒng)藝術(shù)的核心,文章緊緊圍繞為什么重視技藝和如何傳承技藝展開論述.

B.文章分析了藝術(shù)、藝術(shù)作品和技藝的關(guān)系，便于讀者了解技藝對(duì)一門藝術(shù)的重要作用.

C.作者善用因果論證這一論證方法,在提出觀點(diǎn)時(shí),先闡述得出觀點(diǎn)的原因,具有說服力.

D.文章多維度分析了從技藝的角度研究中華傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)代傳承的必要性,論述脈絡(luò)清晰.

3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）

A.有技藝的支撐，才能夠產(chǎn)生藝術(shù)作品：有藝術(shù)作品的存在，也才意味著這門藝術(shù)的存在.

B.以情感為內(nèi)核的藝術(shù)能給人帶來美的體驗(yàn),是因?yàn)樗囆g(shù)作品是有特定結(jié)構(gòu)的審美形式.

C,造型和表演藝術(shù)出現(xiàn)使社會(huì)分工更加明顯，“批人因此開始專門從事藝術(shù)作品創(chuàng)作.

D.西方發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)影響了國人的審美風(fēng)尚,這對(duì)我國傳統(tǒng)技藝傳承產(chǎn)生了負(fù)面影響.

［答案］1.C2.A3.C

［解析］

［1題詳解］

本題考查學(xué)生對(duì)多個(gè)信息進(jìn)行比較、辨析的能力.

A.“需以……表達(dá)作品的材料為核心保障”錯(cuò),原文是“但保障藝術(shù)作品存在的核心因素，

不是表達(dá)藝術(shù)作品的物質(zhì)材料，如固體、液體、氣體、光等，而是將這些物質(zhì)材料按照特定結(jié)

構(gòu)組織成藝術(shù)作品的技藝本身”，可見核心因素不是物質(zhì)材料,而是技藝本身；

B.“實(shí)踐包括生產(chǎn)和生活”錯(cuò)，結(jié)合原文“實(shí)踐涉及生產(chǎn)和生活兩大領(lǐng)域”可知，原文用的

詞是“涉及”；“生產(chǎn)實(shí)踐用于滿足人的生存需要，生活實(shí)踐則滿足人的藝術(shù)需求”錯(cuò)，結(jié)合

原文“實(shí)踐涉及生產(chǎn)和生活兩大領(lǐng)域,最初主要是為了滿足人類物質(zhì)生存之需.隨著時(shí)代的

變化,雖然一部分曾用于滿足生存之需的經(jīng)驗(yàn)不再用于生產(chǎn)和生活實(shí)踐了，但人類把其中可

以表達(dá)情感、獲得愉悅的事物用亍藝術(shù)創(chuàng)作”，可見后面生產(chǎn)和生活實(shí)踐并未區(qū)分用途；

D.“那些優(yōu)秀的技藝都已消失，無法挽救”錯(cuò).原文表述是“而當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)時(shí),卻也發(fā)

現(xiàn)我們數(shù)千年積累的許多創(chuàng)作技藝正在或已經(jīng)消失”，可見選項(xiàng)中“都已消失”“無法挽

救”夸大其詞.

故選C.

[2題詳解]

本題考查學(xué)生分析論點(diǎn)、論據(jù)和論證方法的能力.

A.“文章緊緊圍繞為什么重視技藝和如何傳承技藝展開論述”錯(cuò)，文章并未論述如何傳承技

藝.文章分析了藝術(shù)的技藝如何形成的,中華傳統(tǒng)藝術(shù)大致歸為兩大類,中國傳統(tǒng)藝術(shù)面臨的

沖擊以及必須重視傳統(tǒng)技藝的傳承等.并未涉及“如何傳承”的內(nèi)容.

故選A.

[3題詳解]

本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力.

C.“造型和表演藝術(shù)的出現(xiàn)使社會(huì)分工更加明顯”錯(cuò)，強(qiáng)加因果.原文是“當(dāng)最初的造型藝

術(shù)和表演藝術(shù)出現(xiàn)之后,隨著社會(huì)分工的R益明顯,一部分人成為身懷創(chuàng)作技藝的藝術(shù)

家……”，可見“造型和表演藝術(shù)的出現(xiàn)”與“社會(huì)分工更加明顯”之間沒有關(guān)聯(lián).

故選C.

（二）實(shí)用類文本閱讀（本題共3小題,12分）

閱讀下面的文字,完成下面小題.

材料一：

1991年，位于赤道附近的菲律賓呂宋島的皮納圖博火山爆發(fā).在熱帶東風(fēng)的作用下，火

山灰從菲律賓一直飄到印度.火山爆發(fā)形成了煙柱，它傳播十分迅速，僅3周的時(shí)間就形成了

一個(gè)環(huán)繞地球的寬廣的煙柱帶：火山爆發(fā)還產(chǎn)生了大量有害氣體，其中二氧化硫就超過1500

萬噸.受此次火山爆發(fā)的澎響，中東及南半球南部地區(qū)的氣溫F降明顯，這種影響一直持續(xù)到

第二年夏天，1992年的夏天，兩地的氣溫比往年平均值低2℃.

為什么會(huì)產(chǎn)生火山爆發(fā)這一現(xiàn)象呢？這要從地球內(nèi)部的結(jié)構(gòu)說起.位于地殼固體巖石下

面的區(qū)域叫做地幔，這里的巖石密度比地殼巖石大，但在高溫和高壓的作用下，這里的巖石變

成一層厚厚的液態(tài)物.陸地地殼厚度約為35千米，海洋地殼厚度約為6千米，地幔厚度比地殼

厚得多，約為2900千米,地幔一直延伸到地核.位于地幔頂層和地殼下層之間的流動(dòng)的炙熱

巖石叫做巖漿.巖漿承受著巨大的壓力，一旦地殼巖石出現(xiàn)裂縫，它就向上涌出，這就是火山

爆發(fā)的原因.

上升的巖漿堆積在地面以下很深的地殼空洞里，這里叫做初級(jí)巖漿室.越來越多的巖漿

進(jìn)入初級(jí)巖漿室后，巖漿室里面的壓力不斷增加，最后巖漿沖破上面巖石，沿著阻力最小的通

道穿過上面的巖石上升，填充了更接近地表的二級(jí)巖漿室.當(dāng)二級(jí)巖漿室的壓力逐漸升高時(shí)，

其頂部向上膨脹、使得上面的巖石凸起.在地面我們可以清晰地看到凸起部分——熔巖丘.

它的出現(xiàn)說明巖漿室已滿，火山即將爆發(fā).

巖漿流動(dòng)的通道叫火山管.火山的每個(gè)巖漿室都擁有火山管.巖漿最后沿火山管沖破上

面巖石的阻力，噴出地面.從巖漿室上升的巖漿必須破壞上面的巖石，排除路障.這就會(huì)引發(fā)

許多震級(jí)校小的地震.

火山爆發(fā)在某種程度上幾乎便空了距地面最近的巖漿室.室內(nèi)壓力下降，巖漿室最后因

無法承擔(dān)上面巖石的重量而塌陷.地面上的塌陷處叫做火山口.

并不是所有的火山爆發(fā)都會(huì)影響氣候.火山噴發(fā)時(shí)，必須向平流層噴出大量的微小顆粒，

才能改變氣候.在平流低層幾乎不會(huì)出現(xiàn)空氣垂直運(yùn)動(dòng)，但卻會(huì)出現(xiàn)水平運(yùn)動(dòng).這意味著噴射

到平流低層的物質(zhì)會(huì)沿水平方向能落，但降落速度很慢，因此它將在大氣上層中停留幾個(gè)月，

甚至幾年.

如果火山位于赤道附近，那么它爆發(fā)后對(duì)氣候的影響是最大的.因?yàn)樗鼤?huì)使噴入平流層

中的物質(zhì)運(yùn)動(dòng)到另一個(gè)半球,一旦這樣，它將影響到兩個(gè)半球的％候.

反射也會(huì)影響氣候.任何物體表面都能反射光線，表面反射光線的百分比稱為反射率，不

同物體因性質(zhì)、形狀、大小等因素的不同，對(duì)光的反射率也有所不同.整個(gè)地球的平均反射率

大約是30%,雪花的反射率約為80$,黑色路面的反射率約為7%.一般說來，因?yàn)槠搅鲗又械目?/p>

氣是透明的，所以反射率幾乎為零.然而微小的顆粒卻能反射射入的光線，所以增加了平流層

的反射率.這些微小顆粒還形成了一層薄霧，這層霧太高太薄，我們無法用肉眼看到，但它卻

能在一定程度上遮蔽地表，從而起到冷卻的作用.

火山是大氣污染的主要自然污染源，它會(huì)帶來災(zāi)難性的后果.在我們看來，火山噴出的熔

巖流能破壞土地和村莊，沒錯(cuò)，火山的確可以這樣，但它們還會(huì)帶來更加不幸的后果：火山噴

發(fā)釋放到平流層中的氣體和灰塵將會(huì)導(dǎo)致氣候變化，這可能會(huì)導(dǎo)致饑荒，成千上萬的人可能

因此而喪命.

（摘編自邁克爾?阿拉貝《明天的空氣會(huì)怎么樣》）

材料二：

超級(jí)火山是指比一般火山具有更大破壞力的火山.目前最大的超級(jí)火山就是美國黃石公

園超級(jí)火山.黃石公園超級(jí)火山大約每隔60萬年，就會(huì)進(jìn)入周期性噴發(fā)，而現(xiàn)在已進(jìn)入噴發(fā)

周期.

如果黃石公園超級(jí)火山爆發(fā)，美國3/4的國土將受到影響.最大的危險(xiǎn)在方圓1000公里

的地區(qū)內(nèi)，這里90%的人口無法幸牝于難，大部分人會(huì)因?yàn)槲M(jìn)的火山灰在肺里固化而死亡.

它也會(huì)威脅到整個(gè)地球的生態(tài)安危.科學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)，火山噴發(fā)之后，包括二氧化硫在內(nèi)的大

量氣體和火山灰會(huì)隨著大氣循環(huán)到很遠(yuǎn)的地方，這會(huì)對(duì)氣候造成極大影響，根據(jù)推算，如果黃

石公園火山爆發(fā)，地球年平均氣溫將會(huì)下降10℃左右.由此導(dǎo)致的寒冷也會(huì)危害人體的健康

和植物的生長.

人類在面對(duì)這種不可抗的自然災(zāi)難時(shí)，唯一能夠做到的就是，盡量準(zhǔn)確地預(yù)測(cè)災(zāi)難發(fā)生

的時(shí)間，然后撤離躲避，因?yàn)槿祟惛緹o法與之進(jìn)行對(duì)抗.

（摘編自《世界上最大的超級(jí)火山——黃石公園超級(jí)火山》）

4.根據(jù)材料,下列對(duì)“火山爆發(fā)”相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是（）

A.地球內(nèi)部結(jié)構(gòu)由地殼、地幔和地核組成,地幔厚度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于地殼厚度，地幔巖石密度也大

于地殼巖石密度,地球的這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是火山形成的重要原因.

B.位于地幔底層的巖漿,在高溫高壓的作用下,開始從地幔底層流向地幔頂層和地殼下層之

間，當(dāng)?shù)貧さ膸r石出現(xiàn)裂縫的時(shí)候,壓力就會(huì)將巖漿涌向地表.

C.火山爆發(fā)前,巖漿進(jìn)入初級(jí)巖漿室后,在壓力的作用下,進(jìn)入二級(jí)巖漿室,當(dāng)二級(jí)巖漿室壓

力升高,巖漿將進(jìn)入火山管,然后沖破巖石的阻力,噴出地面.

D.火山爆發(fā)之后,距離地面最近的巖漿室的巖漿幾乎會(huì)被傾盡,巖漿室內(nèi)的壓力下降,這會(huì)

導(dǎo)致巖漿室因?yàn)闊o法承擔(dān)巖石的重量而塌陷,從而形成火山口.

5.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析,不正確的一項(xiàng)是（）

A.科學(xué)家們可以在他們認(rèn)為很活躍的火山周圍安裝地震探測(cè)儀器,當(dāng)這些儀器探測(cè)到有地

震發(fā)生時(shí),就說明巖漿可能正在上升.

B.本文詳細(xì)介紹了火山形成和噴發(fā)的原因,并強(qiáng)調(diào)了火山噴發(fā)對(duì)氣候的影響,這種影響導(dǎo)致

的結(jié)果比熔巖破壞土地村莊更嚴(yán)重.

C.物體表面對(duì)光具有反射作用，作者列出地球的平均反射率、雪花與黑色路面的反射率，是

為了說明不同物體的反射率存在差異.

D.如果美國黃石公園火山爆發(fā)，將會(huì)導(dǎo)致全球各地區(qū)的氣溫下降10C左右，這會(huì)給人的

身體健康和自然生態(tài)帶來嚴(yán)重的影響.

6.為什么皮納圖博火山爆發(fā)會(huì)導(dǎo)致中東及南半球南部這兩個(gè)地區(qū)的氣溫下降？請(qǐng)結(jié)合材料

簡要分析.

［答案］4.D5.D

6.（1）皮納圖博火山的爆發(fā)，產(chǎn)生了火山灰，形成了煙柱帶,在熱帶東風(fēng)作用下水平運(yùn)動(dòng).火山

灰從菲律賓一直飄到印度,到達(dá)了中東及南半球南部的大氣上層,而火山灰可以散射太陽光,

減少到達(dá)地面的太陽輻射,使得氣溫降低.（2）火山灰和水汽形成凝結(jié)核,凝聚成云層,反射散

射太陽光，使得到達(dá)地面的太陽輻射減少.

［解析］

［4題詳解］

本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容,篩選并整合文中信息的能力.

B.“開始從地幔底層流向地幔頂層和地殼下層之間”錯(cuò)誤.結(jié)合“地幔一直延伸到地核.位

于地幔頂層和地殼下層之間的流動(dòng)的炙熱巖石叫做巖漿.巖漿承受著巨大的壓力,一旦地殼

巖石出現(xiàn)裂縫,它就向上涌出”分析,原文說位于地幔頂層和地殼下層之間的流動(dòng)的巖漿,一

旦地殼巖石出現(xiàn)裂縫,它就向上涌出.并沒有說“開始從地幔底層流向地幔頂層和地殼下層

之間”.

故選B.

15題詳解］

本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容,概括和分析文中信息的能力.

D.“將會(huì)導(dǎo)致全球各地區(qū)的氣溫下降10℃左右”錯(cuò)誤.結(jié)合“根據(jù)推算，如果黃石公園火山

爆發(fā)，地球年平均氣溫將會(huì)下降i（rc左右”分析，原文說的是“地球年平均氣溫將會(huì)下降

io℃左右”，并沒有說“各個(gè)地區(qū)”.

故選D.

［6題詳解］

本題考查學(xué)生篩選整合信息，歸納概括要點(diǎn)的能力.

結(jié)合“在熱帶東風(fēng)的作用下，火山灰從菲律賓一直飄到印度”“火山爆發(fā)形成了煙柱，它傳

播十分迅速，僅3周的時(shí)間就形成了一個(gè)環(huán)繞地球的寬廣的煙柱帶”“火山噴發(fā)時(shí),必須向

平流層噴出大量的微小顆粒,才能改變氣候.在平流低層幾乎不會(huì)出現(xiàn)空氣垂直運(yùn)動(dòng),但卻會(huì)

出現(xiàn)水平運(yùn)動(dòng)”“在熱帶東風(fēng)的作用下，火山灰從菲律賓一直飄到印度”“然而微小的顆粒

卻能反射射入的光線,所以增加了平流層的反射率”等分析,皮納圖博火山的爆發(fā)產(chǎn)生的火

山灰,形成了煙柱帶,在熱帶東風(fēng)作用下水平運(yùn)動(dòng),一直飄到印度.這些微小的顆粒能反射射

入的光線,增加了平流層的反射率,導(dǎo)致中東及南半球南部這兩個(gè)地區(qū)的氣溫下降.

結(jié)合“火山噴發(fā)釋放到平流層中的氣體和灰塵將會(huì)導(dǎo)致氣候變化”“這些微小顆粒還形成

了一層薄霧,這層霧太高太薄,我們無法用肉眼看到，但它卻能在一定程度上遮蔽地表,從而

起到冷卻的作用”等分析,火山爆發(fā)噴出的巖漿及火山灰等,與空氣中的水汽相結(jié)合,凝結(jié)成

一些顆粒物,這些微小顆粒還形成了一層薄霧,能在一定程度上遮蔽地表，使得到達(dá)地面的太

陽輻射減少,從而起到冷卻的作用.

（三）文學(xué)類文本閱讀（本題共3小題，15分）

閱讀下面的文字,完成下面小題.

深巷里的老墻

梁衡

徽式民居總是窄窄的巷子，高高的墻,房與房的距離又近，一出門，迎面就是一堵墻,一走

路，人就央行在兩墻中間.每天出出進(jìn)進(jìn)，這墻就是一頁讀不完的書.

當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的砌墻方法是薄磚立砌、橫搭、中空、填土，再外涂白灰.這樣既節(jié)省材料又可

保溫，而且土在墻中，寓田于墻.新墻在剛落成之時(shí)潔白如紙，就是我們?？吹降陌讐焱叩?/p>

徽式格調(diào).當(dāng)初，完成一座新房或一堵新墻時(shí)，泥瓦匠斷沒有想到他竟為大自然提供了一張作

畫的溫床.

歲月之筆是這樣作畫的——先用細(xì)雨在墻上一遍一遍地刷洗,再月濕霧一層一層地洶染,

白墻上就顯出縱橫交錯(cuò)的線條和大大小小的斑點(diǎn).論層次，這里有美術(shù)課上講的黑、白、灰的

過渡；論形狀，則云海波濤、春風(fēng)楊柳、山石嶙峋，勝過一本《芥子園畫譜》.正是“眼前有

景畫不得，神來之筆在上頭”.

但大自然并不滿足于平面的藝術(shù).風(fēng)雨如刀，歲月如維.白墻這里被鏟去一塊皮，那里被

刻出一道溝，有時(shí)還被隨意抽去一塊磚,甚至推倒半堵墻.然后，再借來四面八方的種子，乘著

風(fēng)和雨，漫天搖落在墻頭.那些綠色的生命便悄無聲息地棲身到磚縫里、墻皮間、紅土中，甚

至就借著一絲濕氣黏附在光潔的墻面上.它們才是真正的“蜘蛛俠”，緣暗而走，無處不在，

無縫不生.村里古祠堂有一面大院墻，上面就爬滿了積年生的薜荔果，果可生吃亦可做成涼粉

這是一面既能看又能吃的墻.

你隨意漫步吧,土墻、石墻、屠墻、籬笆墻，滿墻上都草解人情，花惹人愛.只要你有耐心，

任選一墻,就可以面壁一兩個(gè)小時(shí)，像是在美術(shù)館里看畫展.不，比畫展更好看.這是一面面實(shí)

實(shí)在在的生態(tài)墻、文化墻.你想，無數(shù)個(gè)鮮活的生命齊集到這面老墻上,躋身磚石，扎根紅土，

探身招手，與人共舞，這是一種什么樣的情景？更可貴的是這些鮮活的花草并不欺倚無言的

老墻，在完成最后的布局后，還沒有忘記露出一方紅磚、突顯一塊青石或留下一段粉墻.仿佛

提醒著你，這不是一般的紙上圖畫.

一天，我偶然與兒子說起這幾日讀墻的感覺，他說：“你不知道咱們這房子的西邊有一面

老墻，每當(dāng)夕陽晚照時(shí)，那種感覺息讓人心里發(fā)顫.我修這房子時(shí)專門為了它開了一扇西窗，

為了能最佳取景，還不厭其煩地改窗框、配窗簾.但突然有一天西邊冒出了一座新房，壁立眼

前，擋了個(gè)嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)”

第二天，我就去尋訪這堵老墻.原來它曾是一座三層樓高的民居，已三面坍塌，唯留下一

個(gè)樓的直角兀立在窄巷之上.直角往南的一面墻還比較完整，袒露著磚塊橫豎相砌的紋路和

白色的灰健，甚至你都能感覺到還有一位磚瓦匠正在工作.而靠北的那段已經(jīng)塌得只剩下一

條棱線，清晰地露出墻的筋骨結(jié)構(gòu),只見碎碣破瓦如瀑布一樣傾瀉下來，犬牙交錯(cuò)的磚塊間露

山當(dāng)年填充的紅土.唯有那個(gè)高高的樓角還十分完整，在藍(lán)天的背景下劃出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的直角

圖形.樓角上方白云來去，一只孤雁在天際盤旋，風(fēng)在輕輕地打著口哨.這時(shí)晚霞燒紅了天邊，

風(fēng)雨樓臺(tái)，殘陽如血.我一時(shí)驚呆了，我知道嚴(yán)田這個(gè)村子是有來頭的，岳飛曾在這一帶駐軍，

與悲壯的《滿江紅》不同，他在這里留下了一首輕松愉快的小詩《花橋》：“上下街連五里遙，

青簾酒肆接花橋.十年征戰(zhàn)風(fēng)光別，滿地羊羊草色嬌.”當(dāng)年的羊羊草包，現(xiàn)在依舊點(diǎn)染在尋

常百姓家的墻頭上.

在回家的路上，我有意繞來繞去多走了幾條巷子，為的是再多讀幾段老墻.有一座土墻矮

房，早已被主人遺棄，劣筑的紅土墻面上夾雜著石塊草根.而一坡青瓦斜披而下，瓦上長滿嫩

綠的厚厚的苔葬.現(xiàn)在這綠苔青瓦的矮房屋檐壓得很低，直遮住了老土墻的額頭.而墻腳正綻

放著一束燦爛的花.

我想，自從人類走出心洞發(fā)明了壘墻蓋房，墻就與人長相廝守，從此墻上就烙下了人的體

溫、音容和身影.可惜近年來隨著社會(huì)節(jié)奏的加快，已是棄了泥土，別了磚瓦，不見了柴墻籬笆.

難得這深巷里還為我們保存了些有溫度的老墻，保存了前人的眼淚和笑臉.我眺望深深的街

巷，唏噓不已...

7.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是（）

A.“泥瓦匠斷沒有想到”說明他們?cè)谄鰤χ醪⑽聪氲綁υ陲L(fēng)雨的侵蝕下,會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)的

美感，同時(shí)也引出了后文的敘寫.

B.作者將風(fēng)雨比作刀、將歲月喻為錐，并運(yùn)用了“鏟”“刻”等動(dòng)詞，寫出它們對(duì)墻的“雕

琢”，讓墻具有了立體的美感.

C.在作者看來,美需要發(fā)現(xiàn),如夕陽晚照中的老墻就美得讓人心顫;美也需要保護(hù),如立在窗

前的新房就破壞了老墻之美.

D.作者善于選取典型物象，“紅土墻”“青瓦”“綠苔”“燦爛的花”等物象讓被人遺棄

的土墻矮房也具有了獨(dú)特的美感.

8.作者為什么會(huì)認(rèn)為“這墻就是一頁讀不完的書”？請(qǐng)結(jié)合全文，簡要回答.

9.文章結(jié)尾處的“唏噓不已……”，蘊(yùn)含了作者哪些情感？請(qǐng)結(jié)合全文，簡要分析.

［答案］7.C8.（1）墻有著豐富的內(nèi)涵.（2）墻的文字如同書的記載一樣.

9.（1）對(duì)墻的贊美之情.（2）對(duì)墻的敬仰之情.（3）對(duì)墻的惋惜之情.

［解析］

［7題詳解］

本題考查學(xué)生分析鑒賞作品相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的能力.

C.“立在窗前的新房就破壞了老墻之美”錯(cuò)誤.依據(jù)原文“第二天,我就去尋訪這堵老

墻”“只見碎磚破瓦如瀑布一樣傾瀉下來,犬牙交錯(cuò)的磚塊間露出當(dāng)年填充的紅土.唯有那

個(gè)高高的樓角還十分完整,在藍(lán)天的背景下劃出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的直角圖形.樓角上方白云來去，一

只孤雁在天際盤旋，風(fēng)在輕輕地打著口哨.這時(shí)晚霞燒紅了天邊，風(fēng)雨樓臺(tái)，殘陽如血”可知，

這堵老墻雖然被新房“擋了個(gè)嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)”，但并沒有影響這堵老墻的美；碎破破瓦如瀑布一

樣傾瀉下來,在藍(lán)天的背景下劃出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的直角圖形,晚霞照耀下，“風(fēng)雨樓臺(tái),殘陽如

血”.

故選C.

18題詳解］

本題考查學(xué)生理解文中重要句子的含意的能力.

首先，“這樣既節(jié)省材料又可保溫,而且土在墻中，寓由于墻”，雖說是墻，但卻凝結(jié)著勞動(dòng)人

民的智慧；“完成一座新房或一堵新墻時(shí)……為大自然提供了一張作畫的溫床”，這里墻是

畫布；“滿墻上都草解人情，花惹人愛”“這是一面面實(shí)實(shí)在在的生態(tài)墻、文化墻”“無數(shù)

個(gè)鮮活的生命齊集到這面老墻上,躋身磚石,扎根紅土,探身招手,與人共舞”，無言的老墻與

鮮活的植被一起,這里的墻也是“活”的；“有一座土墻矮房,早已被主人遺棄,劣筑的紅土

墻面上夾雜著石塊草根.而一坡青瓦斜披而下,瓦上長滿嫩綠的厚厚的苔葬.現(xiàn)在這綠苔青瓦

的矮房屋檐壓得很低,直遮住了老土墻的額頭.而墻腳正綻放著一束燦爛的花”，墻雖然破敗

不堪,但卻有著頑強(qiáng)的生命力；“更可貴的是這些鮮活的花草并不欺侮無言的老墻,在完成最

后的布局后,還沒有忘記露出一方紅磚、突顯一塊青石或留下一段粉墻”，作者看似寫墻，實(shí)

則是在寫中國的歷史,也暗喻中華民族頑強(qiáng)的生命力.由此可以看出,墻有著豐富的內(nèi)涵,所

以,這墻就是一頁讀不完的書.

其次，“從此墻上就烙下了人的體溫、音容和身影”“為我們保存了些有溫度的老墻，保存了

前人的眼淚和笑臉”，這些文字說明了墻記錄了人的眼淚和笑臉，承載人的體溫、音容和身影,

墻的文字如同書的記載一樣,可以讀出歲月，讀出滄桑,讀出生命的鮮活,讀墻就像讀書一樣，

所以,這墻就是一頁讀不完的書.

19題詳解］

本題考查學(xué)生體會(huì)重要語句的豐富含意的能力.

首先，“歲月之筆是這樣作畫的一先用細(xì)雨在墻上一遍一遍地刷洗,再用濕霧一層一層地

泅染，白墻上就顯出縱橫交錯(cuò)的線條和大大小小的斑點(diǎn).論層次,這里有美術(shù)課上講的黑、白、

灰的過渡；論形狀，則云海波濤、春風(fēng)楊柳、山石嶙峋，勝過一本《芥子園畫譜》”，作者從

不同的角度說明了墻的美；“但大自然并不滿足于平面的藝術(shù).風(fēng)雨如刀，歲月如錐.白墻這

里被鏟去一塊皮,那里被刻出一道溝,有時(shí)還被隨意抽去一塊磚,甚至推倒半堵墻”“再借來

四面八方的種子,乘著風(fēng)和雨,漫天搖落在墻頭.那些綠色的生命便悄無聲息地棲身到破縫

里、墻皮間、紅土中,甚至就借著一絲濕氣黏附在光潔的墻面上.它們才是真正的‘蜘蛛俠'，

緣墻而走,無處不在,無縫不生”說明墻的立體美以及伴隨種子的生長而顯得生機(jī)勃勃的景

象；等等，這些令作者“唏噓不已……”，同時(shí)也蘊(yùn)含了作者對(duì)墻的贊美之情.

其次，“村里古祠堂有一面大院墻,上面就爬滿了積年生薜荔果，果可生吃亦可做成涼粉”

“當(dāng)年的芋芋草色，現(xiàn)在依舊點(diǎn)染在尋常百姓家的墻頭上”，說明墻年代的久遠(yuǎn)；“更可貴的

是這些鮮活的花草并不欺侮無言的老墻,在完成最后的布局后,還沒有忘記露山?方紅磚、突

顯一塊青石或留下一段粉墻”，說明墻如鮮活的花草一樣富有生機(jī)；“只見碎磚破瓦如瀑布

一樣傾瀉下來,犬牙交錯(cuò)的磚塊間露出當(dāng)年填充的紅土.唯有那個(gè)高高的樓角還十分完整,在

藍(lán)天的背景下劃出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的直角圖形.樓角上方白云來去，一只孤雁在天際盤旋，風(fēng)在輕輕

地打著口哨.這時(shí)晚霞燒紅了天邊,風(fēng)雨樓臺(tái),殘陽如血”，說明墻雖然殘敗，但依然美麗如畫,

保持著美麗的姿態(tài).這些描寫,使墻給人一種歷史的滄桑感，同時(shí)，借這些植物表現(xiàn)了墻的頑

強(qiáng)生命力，表明墻一直“活”著，這令作者“唏噓不已……”，表達(dá)了借者對(duì)墻的敬仰之情.

最后，“自從人類走出山洞發(fā)明了壘墻蓋房,墻就與人長相廝守,從此墻上就烙下了人的體

溫、音容和身影.可惜近年來隨著社會(huì)節(jié)奏的加快，已是棄了泥土,別了磚瓦,不見了柴墻籬笆.

難得這深巷里還為我們保存了些有溫度的老墻，保存了前人的眼淚和笑臉”，現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)

已經(jīng)不需要泥土、成瓦和柴墻籬笆，面對(duì)“烙下了人的體溫、音容和身影”的、“保存了前

人的眼淚和笑臉”的墻日漸遠(yuǎn)離，作者不禁“唏噓不已……”，表達(dá)了作者對(duì)墻的惋惜之情.

二、古代詩文閱讀（34分）

（一）文言文閱讀（本題共4小題,19分）

閱讀下面的文言文,完成下面小題.

王瑩字奉光，瑯邪臨沂人也.父懋，光祿大夫、南鄉(xiāng)僖侯.瑩選尚宋臨淮公主，拜朋?馬都尉，

除著作佐郎，累遷太子舍人，撫軍功曹，散騎?侍郎，司徒左西屬.齊高帝為驟崎將軍，引為從事

中郎.頃之，出為義興木中，代謝超宗.超宗去郡，與瑩交惡,既還，間瑩于懋.懋言之于朝廷，以

瑩供養(yǎng)不足，坐失郡廢棄.久之，為前軍諧議參軍，中書侍郎，大司馬從事中郎，未拜，丁母憂.

眼見為給事黃門郎，出為宣城太守，遷為驟騎長史.復(fù)為黃門侍郎、司馬、太子中庶子，仍遷

侍中，父憂去職.服闋，復(fù)為侍中，領(lǐng)射聲校尉，又為冠軍將軍、東陽太守.居郡有惠政，迂吳興

太守.明帝勤憂庶政,瑩頻處二郡，皆有能名.甚見褒美.還為太子詹事、中領(lǐng)軍.永元初，政由

群小，瑩守職而不能有所是非.瑩從弟亮既當(dāng)朝，于瑩素雖不善，時(shí)欲引與同事.遷尚書左仆射,

未拜.會(huì)護(hù)軍崔慧民自京口奉江夏王入伐瑩假節(jié)率眾拒慧景于湖頭夜為慧屠所襲眾上瑩赴水

乘榜△樂迷因得還臺(tái)域慧景敗,還居領(lǐng)軍府.義師至，復(fù)假節(jié)，都督宮城諸軍事.建康平，高祖

為相國，引瑩為左長史，加冠軍將軍，奉法駕迎和帝于江陵.帝至南州，遜位于別宮.高祖口打3

迂侍中、撫軍將軍，封建城縣公，邑千戶.尋遷尚書左仆射，侍中、撫軍如故.頃之，為護(hù)軍將軍，

復(fù)遷散騎常侍、中軍將軍、丹陽尹.根事三年，遷侍中、光祿大夫，領(lǐng)左衛(wèi)將軍.瑩性清慎，居

官恭恪，高祖深重之.天監(jiān)十五年，遷左光祿大夫、開府儀同三司，丹陽尹、侍中如故.瑩將拜，

印工鑄其印，六鑄而龜六毀,既成，頸空不實(shí)，補(bǔ)而用之.居職六日,暴疾卒.贈(zèng)侍中、左光祿大

夫、開府儀同三司.

（選自《梁書?卷十六》，有刪改）

io.下列對(duì)文中畫波浪線部分的斷句,正確的一項(xiàng)是（）

A.會(huì)護(hù)軍崔慧景自京口奉江夏王/入伐瑩/假節(jié)率眾拒慧景于湖頭/夜為慧景所襲/眾散/瑩

赴水/乘榜入樂游/因得還臺(tái)城/

B.會(huì)護(hù)軍崔慧景自京口奉江夏王入伐/瑩假節(jié)/率眾拒慧景于湖頭/夜為慧景所襲/眾散/瑩

赴水/乘榜入樂游/因得還臺(tái)城/

C.會(huì)護(hù)軍崔慧景自京口奉江夏王入伐/瑩假節(jié)/率眾拒慧景于湖頭/夜為慧景所襲/眾散/瑩

赴水乘榜入樂游/因得還臺(tái)城/

D.會(huì)護(hù)軍崔慧景自京口本江夏王/入伐瑩/假節(jié)率眾拒慧景于湖頭/夜為慧景所襲/眾散/瑩

赴水乘榜入樂游/因得還臺(tái)城/

11.下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語的相關(guān)內(nèi)容的解說,不正確的一項(xiàng)是（）

A.太守，郡的最高行政長官，負(fù)責(zé)治民、進(jìn)賢、決訟、檢奸等事務(wù)，具有較高實(shí)權(quán).

B.服闋,指守喪期滿，舊俗父母去世后,子女需要守喪三年,期間應(yīng)停止娛樂活動(dòng).

C.踐昨,也稱“踐祚”或“踐昨”，指走上降階主位,一般用于表示天子登上皇位.

D.視事，指官員到地方任職之初，需考察當(dāng)?shù)卣潞土私饷袼酌袂?，故稱“視事”.

12.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（）

A.王瑩娶臨淮公主后，歷任著作佐郎、太子舍人等職，在被提拔為從事中郎后不久又被委以

義興太守之重任.

B.王瑩曾因供養(yǎng)不足而被免職，過了一段時(shí)間才被重授官職，但未上任，直至為母親守喪結(jié)

束,才再次為官.

C.王瑩在任東陽太守和吳興太守期間都有較好的評(píng)價(jià)；永元初，小人把持政事時(shí),王瑩忠于

職守，針硬時(shí)弊.

D.王瑩在梁高祖時(shí)期,為官恭敬謹(jǐn)慎，深受高祖的器重,最后因?yàn)橥蝗话l(fā)病而死于任上,被追

贈(zèng)侍中等官職.

13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語.

（1）超宗去郡,與瑩交惡,既還，間瑩于懋.

（2）瑩從弟亮既當(dāng)朝,于瑩素雖不善,時(shí)欲引與同事.

［答案］10.B11.D12.C

13.（1）謝超宗離開郡,與王瑩相互憎恨仇視,回去以后，向王懋離間王瑩.

（2）王瑩的堂弟王亮執(zhí)掌朝政后，對(duì)王瑩平素雖不友好，但也常常想把他引薦作為共事的人.

［解析］

“0題詳解］

本題考查學(xué)生文言文斷句能力.

句意：適逢護(hù)軍崔慧景從京口奉江夏王來討伐,王瑩領(lǐng)受帝王假節(jié)之命,率領(lǐng)眾軍在湖頭抵抗

慧景.夜里被崔慧景襲擊，軍隊(duì)潰散,王瑩跳入水中,抓著木片逃入樂游,因而能夠返回臺(tái)城.

“護(hù)軍崔慧景”作主語，“自京口奉江夏王”作“入伐”的狀語，之間不可斷開，“入伐”連

動(dòng)短語作謂語，“瑩假節(jié)”中“瑩”為主語，“伐”后“瑩”前斷開.林除AD.

“瑩赴（于）水”中主（瑩）、謂（赴）、補(bǔ)（水）成分齊全，獨(dú)立成句；“乘榜入樂游”，承前共用

主語“瑩”，“乘榜”作“人”的狀語，“樂游”為地點(diǎn)補(bǔ)語，“水”后“乘”前斷開.排除

C.

故選B.

［11題詳解］

本題考查學(xué)生了解并掌握文學(xué)文億常識(shí)的能力.

D.“視事,指官員到地方任職之初”錯(cuò).視事,指官吏到職辦公或檢查公務(wù)；下車,指官吏任職

之初.選項(xiàng)混淆了兩個(gè)概念.

故選D.

［12題詳解］

本題考查