碩士研究生招生考試：和聲分析

碩士研究生招生考試

目錄

和聲分析學(xué)習(xí)指導(dǎo).............................................2

和聲分析（一）調(diào)式與和弦......................................5

和聲分析（二）功能、織體、和聲節(jié)奏............................7

和聲分析（三）正三和弦與和弦外音..............................9

和聲分析（四）終止式與終止四六和弦...........................13

和聲分析（五）轉(zhuǎn)位的意義與六和弦.............................17

和聲分析（六）經(jīng)過與輔助的四六和弦...........................20

和聲分析（七）屬七和弦及其轉(zhuǎn)位...............................24

和聲分析（八）下屬組副三和弦與和聲大調(diào).......................28

和聲分析（九）屬組副三和弦與導(dǎo)七和弦.........................39

和聲分析（十）重屬與離調(diào).....................................44

和聲分析（十一）調(diào)關(guān)系與近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)...........................51

和聲分析（十二）其他常見的和聲現(xiàn)象...........................59

1

和聲分析學(xué)習(xí)指導(dǎo)

內(nèi)容提要

（一）和聲分析考試的內(nèi)容及方式

（二）復(fù)習(xí)的策略

（三）課程內(nèi)容

（四）學(xué)習(xí)目標(biāo)

和聲分析考試的內(nèi)容

1）自然音體系的和弦：

正三和弦及其功能邏輯（原位及轉(zhuǎn)位）

副三和弦及其功能分組（原位及轉(zhuǎn)位）

終止四六和弦

常見的七和弦（原位及轉(zhuǎn)位）

特定調(diào)式和弦（和聲大調(diào)等）

2）半音體系的和弦：

重屬與離調(diào)（重屬、副屬、副下屬和弦）

重屬增六和弦

近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)

3）特定和聲現(xiàn)象：

和弦外音

持續(xù)音

調(diào)式交替

模進(jìn)

2

和聲分析考試的方式

1）分析給定的樂譜片段的調(diào)式、調(diào)性、和聲，并將和聲標(biāo)記標(biāo)在對應(yīng)位置

2）分析一首完整作品（單二或單三）的調(diào)式、調(diào)性、和聲，并將和聲標(biāo)記標(biāo)在對應(yīng)

位置

復(fù)習(xí)策略

1）夯實基礎(chǔ)

2）抓住重點

3）解決難點

4）重視思路

與和聲有關(guān)的基礎(chǔ)性問題

1）調(diào)性

2）調(diào)式

3）調(diào)式中的和弦

復(fù)習(xí)過程中需要重點解決的問題

1）規(guī)范標(biāo)記體系

2）理解功能邏輯在和聲運動中的作用

3）副三和弦與正三和弦之間的關(guān)系

4）理解和聲節(jié)奏

5）從不同的織體中辨認(rèn)和弦

復(fù)習(xí)過程中需要注意的難點

1）具有結(jié)構(gòu)意義的和弦

2）理解經(jīng)過性及輔助性的和弦

3）重屬與離調(diào)（屬主關(guān)系在副三和弦上的拓展）

4）轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)的區(qū)別

課程內(nèi)容

（一）基礎(chǔ)理論與分析方法

3

（二）案例分析

基礎(chǔ)理論與分析方法

（一）調(diào)式與和弦

（二）功能、織體、和聲節(jié)奏

（三）正三和弦與和弦外音

（四）終止式與終止四六和弦

（五）轉(zhuǎn)位的意義與六和弦

（六）經(jīng)過與輔助的四六和弦

（七）屬七和弦及其轉(zhuǎn)位

（八）下屬功能組的和弦與和聲大調(diào)

（九）屬功能組的和弦

（十）重屬與離調(diào)

（十一）調(diào)關(guān)系與近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)

（十二）其他常見的和聲現(xiàn)象

學(xué)習(xí)目標(biāo)

（一）正確與準(zhǔn)確的解釋各種和聲現(xiàn)象

（二）對某一段音樂的和聲能夠理解，并進(jìn)行概括

（三）能夠聯(lián)系音樂的特性、曲式的發(fā)展以及某一個作品、某一個作曲家或某個流派

所特有的和聲語言的個性特點，理解和聲結(jié)構(gòu)上的重要特征。

4

和聲分析（一）調(diào)式與和弦

內(nèi)容提要

（一）調(diào)式與調(diào)式中的音列

（-）不同調(diào)式的和弦

（三）和弦標(biāo)記

自然大調(diào)式的音列

和聲小調(diào)式的音列

和聲大調(diào)式的音列

自然大調(diào)中的和弦

叵］IiiiiiIVVvivii"

叵|Iii-iiiivVvi+vii-

5

調(diào)式中的和弦

=§=

0g*§U=--------M

?1iiiiiIVVvivii-

—g-------——

w—*困困-------D----------------------?----------

|~c1iii-lll+IVVVIvir

--9--------------

?1ii-iiiivVvi+vii-

和弦標(biāo)記

大調(diào)TSilDTIIISDTSVIDVII

小調(diào)tsllDtlllsDtsVIDVII

和聲分析（二）功能、織體、和聲節(jié)奏

內(nèi)容提要

（一）和聲功能邏輯

（二）常見的織體

（三）和聲節(jié)奏

正格進(jìn)行：T-D-T

變格進(jìn)行：T-S-T

完全功能進(jìn)行：T-S-D-T

1）柱式織體

7

2）半分解式織體

Pocolentoegrazioso

3）分解式織體

（一）與節(jié)拍強弱相關(guān)

（二）一般較為穩(wěn)定，可以變化

（三）與織體相關(guān)

(Adagio,manontroppoemoltocantabile)

8

和聲分析（三）正三和弦與和弦外音

內(nèi)容提要

（一）正三和弦的音級和構(gòu)造

（二）正三和弦之間的關(guān)系

（三）和弦外音

（四）實例分析

C大調(diào)TSD

4過舊出

9

正三和弦的特點

（一）大調(diào)：都是大三和弦

（二）小調(diào)：t、s小三，D大三

10

Allegretto

和弦外音

（一）經(jīng)過音

（二）輔助音

（三）先現(xiàn)音

（四）延留音

11

Pocolentoegrazioso

12

和聲分析（四）終止式與終止四六和弦

內(nèi)容提要

（一）終止式的含義

（二）樂句與樂段關(guān)系

（三）終止四六和弦的形態(tài)

（四）終止四六和弦的作用

終止式的含義

1）半終止

T-D

S-D

2）完滿終止

S-D-T

3）帶有終止四六的半終止與完滿終止

S-K46-D

6

S-K4-D-T

*與收束性的旋律線條相配合的特定的和聲連接范式，強化音樂結(jié)構(gòu)間的句逗感。

樂句與樂段

樂句：4-8小節(jié)的結(jié)構(gòu)，以半終止結(jié)束（樂段中的最后一個樂句以完滿終止結(jié)束）

樂段：8-16小節(jié)的結(jié)構(gòu)，由2樂句構(gòu)成，以完滿終止結(jié)束

13

(Allegretto)

Froblich

J)」力「叁

津「乙「1山山卜口LU

3J「「h「J「「I山Uh^

終止四六和弦的形態(tài)

1）常見用在S與D功能之間

2）拍位在強拍或者比D功能強的拍位

3）常被誤寫為S-T46-D

終止四六和弦的作用

1）推遲屬和弦出現(xiàn)，從而推遲終止，加強終止的期待感

2）在古典協(xié)奏曲中為華彩留出空間，并最終引向結(jié)束

14

3）在獨奏作品中引出短小的炫技性片段，最終引向結(jié)束

15

16

和聲分析（五）轉(zhuǎn)位的意義與六和弦

內(nèi)容提要

（一）和弦的轉(zhuǎn)位

（二）六和弦

（三）分析注意事項

和弦的轉(zhuǎn)位

改變和弦的低音

使和聲低音的運動線條化

正三和弦轉(zhuǎn)位的標(biāo)記：T6S6D6

TDTT6SDT6S6D6T

分析注意事項

1）織體特征

2）和聲節(jié)奏

3）低音的線條特征

4）標(biāo)記準(zhǔn)確

17

Andante

Allegrorisoluto

18

19

和聲分析（六）經(jīng)過與輔助的四六和弦

內(nèi)容提要

（一）經(jīng)過四六和弦的形態(tài)

（二）輔助四六和弦的形態(tài)

（三）兩種四六和弦的典型作用

（四）分析注意事項

經(jīng)過四六和弦的形態(tài)

C大調(diào)TD46T6

輔助四六和弦的形態(tài)

6

C大調(diào)DT46DC大調(diào)TS4T

兩種四六和弦的典型作用

1）只用在弱拍上或相對弱位上

2）無獨立和聲意義

3）經(jīng)過四六和弦使低音線條化

4）輔助四六和弦使和弦在低音保持的基礎(chǔ)上仍具備和聲的律動

20

分析注意事項

1）注意織體特征

2）注意和聲節(jié)奏以辨別強弱位

3）注意低音的線條與旋律線條的關(guān)系

4）輔助與經(jīng)過的應(yīng)用可以擴(kuò)大至副三和弦

21

zz

（。用IIV）

(Tempo-diMenuetto)

23

和聲分析（七）屬七和弦及其轉(zhuǎn)位

內(nèi)容提要

（一）原位屬七和弦

（二）屬七和弦的轉(zhuǎn)位

（三）屬七和弦的作用

（四）分析注意事項

原位屬七和弦

建立在調(diào)式五級音上

無論大、小調(diào)，均為大小七結(jié)構(gòu)

包含一個三全音音程、一個小七度音程

標(biāo)記：D7

解決到主和弦

A

C大調(diào)D7T

屬七和弦的轉(zhuǎn)位

七和弦有三個轉(zhuǎn)位

64

標(biāo)記：Ds>D3>D2

D2-T6是固定進(jìn)行，常見于結(jié)構(gòu)內(nèi)

D56、D34與D6、D46大體相當(dāng)

24

屬七和弦各轉(zhuǎn)位及其解決

屬七和弦的作用

1)在三和弦連接中增加了不協(xié)和的音響

2)比屬和弦更緊張，解決的傾向更強

3)D7用在終止中，使終止更鮮明

4)D7的解決使調(diào)性具有唯一性

分析注意事項

1)注意織體特征

2)注意和聲節(jié)奏以辨別強弱位

3)既可以在強位先使用D,再在弱位引入七音，也可直接在強位使用D7

4)在織體中看到完整的D后，必須再看下是否有七音

常見的連接公式

1)T-D7-T

2)S-D7-T

3)S-K46-D7-T

4)D2-T6

64

5)S/T-D5-T>T6-D3-T

25

Allegromolto

26

]aw?，A

Lg——

27

和聲分析（八）下屬組副三和弦與和聲大調(diào)

內(nèi)容提要

（一）sik與sn

（二）sn7

（三）TSVI

（四）和聲大調(diào)

小調(diào)減三小三大三

S?6與SH的形態(tài)

S+6

28

Sih與sn的特性

1)sik比s更不穩(wěn)定，與屬和弦有共同音

2)可直接代替s

3)調(diào)節(jié)調(diào)式色彩

4)SII一般只用在大調(diào)，較Sik使用少

S?6與SH的典型公式

1)T-SII6/SII-D

2)T-S-SII6-D

3)SII6-K46-D7

4)SII6-T46-S6或反向

5)SH一般只用在大調(diào)，較SL使用少

29

30

疼ak.皿山j(luò)Inrf

S?7和弦

1)標(biāo)記：大調(diào)SI｝、小調(diào)Sl17

2)性質(zhì)：大調(diào)為小七、小調(diào)為半減七

3)轉(zhuǎn)位：SII56、sn3\sn2

4)SII56使用最頻繁，代替sn6

sib和弦及其轉(zhuǎn)位

右f

SII7SII56SSH34sn2

SII7的典型公式

6

1)T-SII5-D

2)TSSII56-D

3)SI-DT

4)SII56-T46-SII34或反向

5)T-SII2-T

31

MoltoAndanteesemplice

32

TSVI和弦的形態(tài)

C大調(diào)STSVIT

TSVI的特征及作用

1）具有主、下屬雙重功能特征

2）幾乎只用原位形式

3）用在屬和弦后作阻礙進(jìn)行/終止（代替主）

4）用在主、下屬之間作中間環(huán)節(jié)

5）代替下屬和弦

TSVI的典型公式

1）S-D-TSVI或S-D7-TSVI

2）T-TSVI-S或T-TSVI-SIIe

3)T-TSVI-D或TSVI-K46-D7

34

和聲大調(diào)

?Sils

和聲大調(diào)的意義

1）在大調(diào)中增加了小調(diào)式色彩

2）常用S-s的連接呈現(xiàn)調(diào)式色彩的變化

3）顯示出同主音調(diào)式之間和弦可交替使用

（Massig）

―■■■aMM—―^ar

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三'三三三強二二二二.二^?二二二二

K芋FfFF心盧山七，巾.MJ"LU

36

37

Lento

38

和聲分析（九）屬組副三和弦與導(dǎo)七和弦

內(nèi)容提要

（一）DTIH和弦與D+6和弦

（二）DVII6

（三）DVII7

DTIII和弦與D+6和弦的用法

1）TSVI/T-DTIII-S（偶爾使用）

2）DTIIk看作D+6代替屬和弦

3）D+6主要用在終止式中

4）D+6也可以D7+6的形式使用

"Adagio

39

(TempodiMinuettomamoltomoderateegrazioso)

料「7~i，C7T?1*i一

40

(Andanteconmoto)

DV?6和弦

6

T-DVII6-T6（經(jīng)過和弦同D4）

DVII7和弦

c小調(diào)或和聲大調(diào)DVH7

DVIb和弦的轉(zhuǎn)位與解決

4莒1I3。JI*J

64

DVII7DVIIsDVII3DVII2

DVIb和弦及其轉(zhuǎn)位的常見用法

作為D功能組和弦與D和弦有近似的用法

6

DVII56-S4-DVn7中S46作為經(jīng)過的四六和弦

41

DVIb及其轉(zhuǎn)位與D和弦連接時即可放在D和弦之前，也可放在屬和弦之后，前者稱

為功能內(nèi)的解決

46

DVIl3-K4

(Andante)

42

43

和聲分析（十）重屬與離調(diào)

內(nèi)容提要

（一）調(diào)性確立的邏輯

（二）特定結(jié)構(gòu)和弦

（三）離調(diào)形成的條件

（四）調(diào)式中構(gòu)成離調(diào)的音程

（五）分析離調(diào)的步驟

調(diào)性確立的邏輯

特定結(jié)構(gòu)和弦

（一）大小七----屬七

（二）減七---導(dǎo)七

（三）半減七一一導(dǎo)七或下屬七

（四）大三---屬

離調(diào)形成的條件

（一）主調(diào)確立

44

（二）變化音級形成特定結(jié)構(gòu)的和弦并解決

（三）結(jié)構(gòu)仍在主調(diào)終止

調(diào)式中構(gòu)成離調(diào)的音程

短牙理塔W網(wǎng)§登

調(diào)式中構(gòu)成離調(diào)的音程——純五度

調(diào)式中構(gòu)成離調(diào)的音程

"且g1上言上§

白垠也用唱§如§蛆1I

調(diào)式中構(gòu)成離調(diào)的音程——小二度

45

標(biāo)記

1）重屬：DD、DD7

2）重屬導(dǎo)：DDVIhDDVII7

3）其他副屬或副導(dǎo)：

D7/SIhDVH7/TSVkD56/DTIII...

分析離調(diào)的步驟

（一）確定主調(diào)

（二）確定變化音級是否構(gòu)成離調(diào)和弦

（三）確定離調(diào)和弦的構(gòu)造（大小七？減七？）

（四）確定離調(diào)和弦在主調(diào)中的音級及臨時主和弦的音級

（五）標(biāo)注離調(diào)

46

(AssaiAllegro)

47

Allegrogiusto

48

49

(Allegroafletluoso)

50

和聲分析（十一）調(diào)關(guān)系與近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)

內(nèi)容提要

（一）調(diào)性關(guān)系

（二）近關(guān)系調(diào)

（三）通過中介和弦的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)

（四）調(diào)性的并置

調(diào)性關(guān)系

近

遠(yuǎn)

遠(yuǎn)

近

近------------------

遠(yuǎn)?

遠(yuǎn).，近

近關(guān)系調(diào)

F?------C-------?G

51

通過中介和弦的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)