葫蘆烙畫(huà)教學(xué)校本課程

...wd......wd......wd...民間工藝傳承————烙畫(huà)柏各莊鎮(zhèn)中心小學(xué)烙畫(huà)教學(xué)工作方案一、指導(dǎo)思想：烙畫(huà)是一種民間藝術(shù)，它對(duì)培養(yǎng)學(xué)生的思維能力、動(dòng)手能力、審美能力有很大的作用。通過(guò)烙畫(huà)作品的學(xué)習(xí)欣賞，嘗試?yán)赢?huà)工具、材料與制作過(guò)程，塑造體驗(yàn)烙畫(huà)學(xué)習(xí)的樂(lè)趣、方法，促進(jìn)學(xué)生藝術(shù)的感知與欣賞能力，藝術(shù)表現(xiàn)與創(chuàng)作能力，形成基本的美術(shù)素養(yǎng)，培養(yǎng)學(xué)生熱愛(ài)民間傳統(tǒng)工藝的熱情。二、學(xué)生情況分析：四五六年級(jí)的學(xué)生經(jīng)過(guò)系統(tǒng)學(xué)習(xí)烙畫(huà)的基本技法和過(guò)程及制作步驟，可以獨(dú)立完成作品。但是可能對(duì)運(yùn)用電烙鐵和染色不能夠熟練，從而使作品的線條看上去對(duì)比粗糙。希望以后可以對(duì)烙畫(huà)的基本技法和葫蘆烙畫(huà)的過(guò)程及制作步驟作深入學(xué)習(xí)和了解。鑒于上述情況對(duì)學(xué)生的烙畫(huà)教學(xué)需要采用分層施教，分類(lèi)指導(dǎo)的方法。三、教學(xué)要求：讓學(xué)生本學(xué)期學(xué)習(xí)后，學(xué)生了解葫蘆烙畫(huà)的起源、歷史和開(kāi)展，了解烙畫(huà)是一種桔祥物和欣賞品，并能動(dòng)手制作一些簡(jiǎn)單的烙畫(huà)作品。四、教材編寫(xiě)特點(diǎn)：學(xué)習(xí)烙畫(huà)不但掌握烙畫(huà)的技法，還要了解一些其它繪畫(huà)的基本方法。對(duì)學(xué)生進(jìn)展認(rèn)知、操作、情感等訓(xùn)練，抓住動(dòng)物的外形特點(diǎn)，采用對(duì)稱(chēng)或不對(duì)稱(chēng)的方法，烙畫(huà)自己的生肖。抓住動(dòng)物的外形特點(diǎn)，學(xué)習(xí)臨摹較復(fù)雜的烙畫(huà)范例，掌握鑒賞知識(shí)。五、主要教學(xué)內(nèi)容〔一〕烙畫(huà)的簡(jiǎn)史、烙畫(huà)的制作過(guò)程、樹(shù)木的烙繪、場(chǎng)景的烙繪〔二〕教學(xué)總課時(shí)：〔三〕授課對(duì)象：四五六級(jí)學(xué)生六、課程進(jìn)行計(jì)劃：第一階段：烙畫(huà)的起源和開(kāi)展第二階段：基本技法的演示第三階段：葫蘆的繪制，以及烙畫(huà)線條運(yùn)用第四階段：設(shè)計(jì)滿構(gòu)圖的完整畫(huà)面七、烙畫(huà)設(shè)計(jì)制作〔葫蘆的烙繪〕通過(guò)教學(xué)，了解烙畫(huà)的開(kāi)展歷史和工具的進(jìn)步過(guò)程、熟悉各種材料的性能學(xué)習(xí)、運(yùn)用烙鐵繪制線條的方法和進(jìn)展明暗處理完整作品是本學(xué)期的教學(xué)重點(diǎn),體會(huì)傳統(tǒng)文化的博大精深，充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力創(chuàng)作出有個(gè)性的作品八、作品展覽點(diǎn)評(píng)烙畫(huà)作業(yè)，并分組交流討論，選擇優(yōu)秀作品舉辦展覽。中國(guó)烙畫(huà)技法概要講解烙畫(huà)是以經(jīng)過(guò)加熱的金屬在竹木紙等媒材上以不同溫度產(chǎn)生的焦痕作畫(huà)。古代稱(chēng)烙畫(huà)為“火針剌繡〞、“燙畫(huà)〞、“烙花〞或“火筆畫(huà)〞等等，是一種珍稀的民間藝術(shù)。漢代光武帝劉秀曾詔定其為宮廷貢品，有以燕山、金陵、南陽(yáng)、山東等為代表的流派。起初，烙畫(huà)者以鐵針為烙筆就油燈灸烤而烙繪，繼而出現(xiàn)“炭基烙筆〞、“電烙筆〞、“激光燙烙〞。本文意在講述價(jià)廉而操作便捷的電烙筆燙繪，并以如下程序編寫(xiě)：一、烙筆；二、烙畫(huà)的媒材；三、電烙筆的使用和烙畫(huà)入門(mén)；四、若何烙畫(huà)人物；五、若何烙畫(huà)動(dòng)物；六、若何烙畫(huà)花卉；七、若何烙畫(huà)山水；八、若何烙字；九、烙畫(huà)的保潔、保護(hù)和裝幀。一、烙筆原始的烙畫(huà)是用磨尖的金屬棒在火焰中燒紅后在竹木上燙烙字畫(huà)，由于金屬棒離開(kāi)火焰后維持高溫的時(shí)間較短，所以用這樣的方法烙畫(huà)很不方便，所烙字畫(huà)也很粗糙；后來(lái)有人采用炭基裹住的金屬棒來(lái)烙畫(huà)。即首先將金屬棒的一頭磨成錐形成為金屬筆的筆頭，然后將木炭粉做成中間有圓孔的圓筒型炭基，套裝在金屬圓棒筆頭的近旁，在此根基上將炭基燒紅，這時(shí)金屬筆也會(huì)燒紅，成為持續(xù)高溫可較長(zhǎng)時(shí)間燙烙的烙筆，然而這樣的烙筆太笨重，操作并不方便。此后市場(chǎng)上有電烙鐵問(wèn)世。電烙鐵可以烙畫(huà)，但不甚輕巧，長(zhǎng)時(shí)間使用也很費(fèi)力，其烙燙的頭部對(duì)比粗大，耗電量又較多。上世紀(jì)五十年代，從事烙畫(huà)的技術(shù)人員開(kāi)場(chǎng)設(shè)計(jì)和制作電烙筆。即用圓柱形鋼棒的一頭磨成錐形〔這鋼棒一般是取用電焊條的鋼芯〕，做成烙筆的主體，在靠近筆頭的鋼柱上繞十余圈電熱絲，并以云母片為絕緣層，外部用細(xì)鉛絲繞上十余圈扎緊。電熱絲的兩端以粗銅絲為中介緊接導(dǎo)線。電烙筆的中部有散熱裝置，電烙筆后部用隔熱的塑膠管套裝以便用手握筆。電熱絲兩端所接通的導(dǎo)線應(yīng)連接上電壓可控于十至十五伏的變莊器，而變壓器上又裝有安培表，可以由此調(diào)節(jié)電壓和電流強(qiáng)度。這樣的電烙筆工具系列既安全較巧又節(jié)省用電。對(duì)于這種電烙筆，還可以根據(jù)制作大幅烙畫(huà)的需要制成粗細(xì)不同型號(hào)的筆頭，一般講來(lái)有以下四種形狀的筆頭即夠用了?！惨弧臣夤P：錐形筆頭，可用來(lái)烙燙細(xì)微的線條。這可稱(chēng)為尖筆?！捕炒止P：將制成的錐形筆頭磨禿，可用來(lái)烙燙粗線條。這可稱(chēng)為粗筆?！踩抽煿P：將圓柱形鋼棒的一端搞一個(gè)斜截面，使其成為筆頭，由于筆頭呈橢圓形，面積對(duì)比大，所以這種筆可以用來(lái)畫(huà)塊畫(huà)。也可以用來(lái)畫(huà)更粗闊的線條，這種筆可稱(chēng)為闊筆?！菜摹炒珠煿P：因?yàn)橛行┐蟪叻睦赢?huà)需要筆頭更大些，那么所取用的烙筆鋼柱應(yīng)該更粗一點(diǎn)，這種筆可稱(chēng)為粗闊筆。同期，也有用電阻較大又耐高溫的合金材料的電烙筆，筆頭其兩端直接與導(dǎo)線焊接并與變壓器相連。此類(lèi)電烙筆的筆頭需要有相當(dāng)?shù)暮穸群蛯挾炔挪灰自谕姾蟊粺龜?，所以電烙筆的筆頭對(duì)比粗，然而也有尖角處，使用這種電烙筆要注意順勢(shì)把握好粗細(xì)濃淡。烙畫(huà)筆、煊畫(huà)筆葫蘆廬原創(chuàng)的可換筆頭煊畫(huà)筆，葫蘆廬原創(chuàng)的可換筆頭烙畫(huà)筆，筆首采用導(dǎo)電性能良好的純銅，并銑出溝槽，從而到達(dá)最正確的散熱效果，筆桿采用航天材料納米氧化鎬隔熱效果極佳，在外層套有多種顏色熱塑管，握筆手感舒適,外形美觀，特別新增進(jìn)口國(guó)外高級(jí)隔熱護(hù)套，筆桿溫度持續(xù)低于問(wèn)題體溫。連接線為特別定制，不管是外皮還是銅線都有別于傳統(tǒng)電線，上面不僅均印有“葫蘆廬〞logo及企業(yè)網(wǎng)址，柔軟度也超出傳統(tǒng)電線5倍，烙畫(huà)時(shí)各個(gè)角度得心應(yīng)手。插頭插座選用的是國(guó)內(nèi)頂級(jí)的，連接嚴(yán)密，電流通暢。烙畫(huà)的媒材但凡金屬烙筆在高溫下能使某種材料留下焦色印記的，那么這種材料就可以成為烙畫(huà)的媒材，但是要使烙畫(huà)有較好的效果，那么所選取的媒材就得附合如下要求：〔一〕媒材的外表應(yīng)平整細(xì)膩。〔二〕媒材的外表應(yīng)白凈無(wú)雜色。如果媒材的外表有雜色，那么在烙畫(huà)時(shí)應(yīng)能利用此雜色，使這一雜色能巧妙地融入畫(huà)中?！踩趁讲挠幸欢ǖ暮穸龋苑罓C烙深焦色時(shí)被烙穿。〔四〕如假設(shè)取用三夾板為媒材，那么其表層要經(jīng)過(guò)試?yán)雍蟛拍軟Q定取舍。如假設(shè)燙烙時(shí)起泡，則這類(lèi)型號(hào)的三夾板不可選用。由此可見(jiàn)平整而白凈的三夾板和蒸煮處理過(guò)的毛竹篾簧可作為首選的烙畫(huà)媒材，當(dāng)然大材料可作為大尺幅烙畫(huà)所用，小材料可作為精巧的工藝美術(shù)品所用，如楊木梳、石楠木梳、擅香扇、精巧的葫蘆、篾簧筆筒、白質(zhì)圓柱木的剖面等等。在東北地區(qū)長(zhǎng)期以來(lái)，有以烙畫(huà)繪制于家具上平整而純潔板面的，那么，這一板面自然也成為烙畫(huà)的媒材。選定烙畫(huà)媒材后，有一些媒材可以直接使用，如厚質(zhì)的宣紙，白凈平整的板材等等。但是有些媒材在烙畫(huà)前還必須做好相應(yīng)的準(zhǔn)備工作。在烙制作品時(shí)應(yīng)根據(jù)所需燙烙作品的大小裁劃媒材，并留有烙畫(huà)后裝裱的余地。如假設(shè)媒材是三夾板，使用木工刀裁劃即可。電烙筆的使用和烙畫(huà)入門(mén)一幅手繪烙畫(huà)，如能制作成功，一是靠作者的繪畫(huà)功底，二是靠作者的燙烙技巧。烙畫(huà)是用熾熱的金屬筆在竹木等媒材上以其烙焦的顏色來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面，其實(shí)就是附著在木板或竹子等媒材上的炭粒所構(gòu)成的畫(huà)圖。燙烙焦色的深淺決定于烙筆頭的溫度，決定于烙筆頭在媒材上移動(dòng)的速度以及烙筆頭與媒材接觸的力度。如假設(shè)烙筆頭溫度高或者烙筆頭與媒材接觸的時(shí)間長(zhǎng)或者接觸的力度大都能烙出較深的焦色。如假設(shè)反之，則所烙出的焦色較淡。作者要有較厚實(shí)的燙烙功底，就要在烙畫(huà)過(guò)程中細(xì)心體會(huì)和逐步掌握上述要領(lǐng)。其實(shí)燙烙所得到的焦色濃度最主要的決定因素是電烙筆頭的溫度。為了燙烙畫(huà)中深色的塊畫(huà)或深色的粗線條，可以將電壓調(diào)整置最高檔。但是，要謹(jǐn)防燒斷電熱絲。如假設(shè)將電烙筆筆頭加溫至火紅燙烙時(shí)，按中等速度走筆，筆頭所到之處不僅冒煙，而且還會(huì)局部起火。這時(shí)起火處呈焦黑色。此刻用力要均勻而適度，以求烙畫(huà)中大塊畫(huà)焦黑色顯現(xiàn)勻凈，并防止烙穿三夾板的表層。如假設(shè)要燙烙大塊面的淡焦色，一般不宜用粗闊筆頭的橢圓平面燙烙，因?yàn)檫@樣燙烙，其具淡焦色不易均勻。而應(yīng)采用粗闊筆側(cè)鋒在筆頭高溫的情況下運(yùn)筆。如果側(cè)鋒燙烙后淡色塊面仍有局部空白，那么可以用側(cè)鋒重復(fù)補(bǔ)筆，直至均勻的淡焦色塊面烙成。當(dāng)燙烙塊面起煙或局部起火時(shí)，應(yīng)該采取排風(fēng)吸煙等環(huán)境保護(hù)措施。要適時(shí)做好電烙筆的除銹保養(yǎng)工作。在使用電烙筆的過(guò)程中，由于筆頭是在高溫下工作的，有兩個(gè)部位的防銹除污工作要經(jīng)常做。第一是筆頭部位，第二是電熱絲兩端與導(dǎo)線的連接部位。筆頭部位不僅有銹還有在高溫下粘住的樹(shù)脂和細(xì)小的炭粒，對(duì)這一部位的除銹排污可以經(jīng)常用烙筆頭與鋼絲網(wǎng)板摩擦或用小刀手刮筆頭的方法處理。如果不及時(shí)處理，那么筆頭的銹跡和粘上的污垢就會(huì)阻礙筆頭的導(dǎo)熱，明顯影響燙烙效果。電熱絲兩端與導(dǎo)線連接的部位，這一部位的銅絲直接與高溫的電熱絲接觸，最容易生銹，在使用電烙筆時(shí)，每天至少清理一次，否則，會(huì)因?yàn)殇P蝕后的銅絲電阻更大，使其熱能在此處消耗而影響燙烙。同時(shí)，此種情況下，這一部位就極易燒斷。綜上所述，如果要使用好電烙筆，就必須對(duì)電烙筆進(jìn)展保養(yǎng)，特別是應(yīng)該做好上述兩個(gè)部位的防銹排污工作。關(guān)于烙畫(huà)入門(mén)，應(yīng)該分四個(gè)步驟走。首先，初學(xué)烙畫(huà)者應(yīng)練習(xí)用烙筆在媒材上燙烙點(diǎn)、線、面。探究用筆頭各個(gè)部位在燙烙點(diǎn)、線、面時(shí)候的作用。掌握筆頭各個(gè)方向在接觸媒材時(shí)應(yīng)有的力度，以逐步知曉烙筆的性能，并取得較好的燙烙成效。第二步是練習(xí)燙烙簡(jiǎn)單的畫(huà)面，可以是直接燙烙，由淺色燙烙構(gòu)圖，然后逐步加深；也可以先拷貝或用鉛筆在媒材上畫(huà)上草圖，畫(huà)準(zhǔn)確后再燙烙。第三步是進(jìn)展?fàn)C烙和上色結(jié)合的訓(xùn)練。一般講來(lái)在一幅烙畫(huà)作品上所上顏色不要超過(guò)三種，并注意在整個(gè)畫(huà)面上突出烙畫(huà)這一主體。在木板上著色同樣可以采用國(guó)畫(huà)技法。但是必須注意防范顏色滲出界外。因?yàn)橛行﹪?guó)畫(huà)顏料在調(diào)色時(shí)含水量較多，在木板上著這類(lèi)顏色其顏料會(huì)沿著木板的木紋滲出輪廓線，而且滲出輪廓線的顏色已滲入木紋的深處，又不易抹除，這將有損畫(huà)面，是烙畫(huà)上色的大忌。所以在使用此類(lèi)顏料上色時(shí)，要采取兩條措施：一是用毛筆蘸顏料時(shí)要適當(dāng)干澀些。二是在此類(lèi)顏料中少許滲入一些粉劑，以保證所上顏料不滲出輪廓線。上色完畢后，還要用烙筆對(duì)整個(gè)畫(huà)面補(bǔ)筆，直至畫(huà)面完美。第四步是進(jìn)展原創(chuàng)作品的烙制，這種原創(chuàng)作品的創(chuàng)意、構(gòu)思和成形要有一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間過(guò)程，其圖稿的形成可以與寫(xiě)生攝影和電視的步進(jìn)定格處理相結(jié)合，并首先從動(dòng)物畫(huà)和山水畫(huà)入手。若何烙畫(huà)人物烙畫(huà)人物講究形準(zhǔn)而靈動(dòng)，如假設(shè)燙烙人物畫(huà)能做到這一點(diǎn)，那么要燙烙好其他系列的烙畫(huà)在圖形和襯陰的把握上就不在話下。尤其是公眾人物，如能燙烙得逼真，那么又何愁其他人物畫(huà)、動(dòng)物畫(huà)、山水畫(huà)和書(shū)法等等。烙畫(huà)人物首先要把握好面容和形體的準(zhǔn)確和生動(dòng)。如假設(shè)是仕女應(yīng)顯得柔美而優(yōu)雅；如假設(shè)是圣賢雅士則應(yīng)展現(xiàn)其剛毅而灑脫；如假設(shè)是幼童則應(yīng)表現(xiàn)其天真活潑。在燙烙時(shí)根據(jù)畫(huà)面的需要選擇烙筆的粗細(xì)和調(diào)節(jié)火力的強(qiáng)弱，盡可能用寬度不同而協(xié)調(diào)的線條和色塊表達(dá)出應(yīng)有的效果。烙畫(huà)人物時(shí)一定要把握好人物的五官。為了把握好五官的準(zhǔn)確性，應(yīng)該在燙烙前較細(xì)致地用鉛筆打草稿，并多方位地觀察五官畫(huà)得是否準(zhǔn)確。例如倒看畫(huà)面或在鏡面中看草圖，如假設(shè)發(fā)現(xiàn)偏差，則及時(shí)糾正。只有鉛筆稿畫(huà)得準(zhǔn)，才能在動(dòng)用烙筆時(shí)取得滿意的烙畫(huà)效果。當(dāng)然在實(shí)際燙烙時(shí)，仍然需要慎重用筆，進(jìn)一步把握準(zhǔn)確度并烙出韻味。眼睛是心靈的窗戶，是人物畫(huà)的關(guān)鍵。人物畫(huà)不僅要傳形還要傳神，眼睛和眉毛則是人物畫(huà)第一位的形神結(jié)合點(diǎn)。如假設(shè)眼睛和眉毛畫(huà)得稍有偏差，那么這幅人物畫(huà)就失敗了。所以一定要十分過(guò)細(xì)地烙畫(huà)好眼睛和眉毛的形狀和大小，處理好眼球的反光白點(diǎn)，把握好人物畫(huà)這一靈動(dòng)的核心部位。當(dāng)然人物畫(huà)中耳鼻和嘴唇也得精細(xì)地烙畫(huà)到位。在燙烙面部肌膚時(shí)應(yīng)由淺入深地處理好諸多曲面微妙的變化，這是非常細(xì)致的燙烙過(guò)程，需要反復(fù)揣摩。為了確保畫(huà)面準(zhǔn)確無(wú)誤，應(yīng)該借助放大鏡，在放大鏡下操作烙筆，用粗闊烙筆的側(cè)鋒勻色塊面，再補(bǔ)漏補(bǔ)缺，以基本完成面部造型。到此為止，畫(huà)面上的烙痕還僅是淺色的，但是已經(jīng)具有層次感。此時(shí)不急于繼續(xù)烙制，可以隔日再作仔細(xì)打量。如果發(fā)現(xiàn)有不妥之處，則可以用鋒利的刀片輕刮，然后用烙筆修改畫(huà)面進(jìn)而逐步加深畫(huà)面，清淅地顯現(xiàn)面部的立體效果。至于頭發(fā)則應(yīng)分辯其有幾個(gè)立面，注意反光處的留白，勻凈地烙出背光處的烏黑。對(duì)于過(guò)渡區(qū)清淅的頭發(fā)絲則應(yīng)該用尖細(xì)的烙筆逐一烙畫(huà)。關(guān)于人物的衣著。如假設(shè)是追仿照片和油畫(huà)，那么可以采用素描技法于烙筆。用較強(qiáng)火力的粗闊筆燙烙深色，但應(yīng)防止烙穿夾板的表層。應(yīng)該使用粗闊筆的側(cè)鋒勻出淺淡色的塊面，以展現(xiàn)諸多立面。如假設(shè)燙烙國(guó)畫(huà)人物，那么應(yīng)該采用粗烙筆勾勒主要輪廓線，用尖細(xì)的烙筆畫(huà)出皺紋箴，當(dāng)然有些皺紋箴也用到粗筆，以此顯現(xiàn)衣袍的立體效果。烙制人物還得注意手勢(shì)和五指。人物之傳神，不僅在于眼睛，還在于其手勢(shì)和手指，這一局部的燙烙也應(yīng)該做到形準(zhǔn)而生動(dòng)。關(guān)于人物畫(huà)的上色。烙畫(huà)人物可以上色也可以不上色。一般講來(lái)，當(dāng)畫(huà)面線條簡(jiǎn)練，在適當(dāng)上色后能使畫(huà)面更富有生機(jī)，則以上色為好。若何烙畫(huà)動(dòng)物烙畫(huà)動(dòng)物大體可分為兩類(lèi)。一類(lèi)是單純用燙烙不同程度焦色就能生動(dòng)地表達(dá)動(dòng)物的烙畫(huà)。如獅、虎、牛、羊等哺乳類(lèi)動(dòng)物，又如雄鷹、蝦、蟹和昆蟲(chóng)等等外表為灰色或黑色的動(dòng)物。烙燙所產(chǎn)生的色彩效果就足以接近它們的皮色，而且非常自然和諧。另一類(lèi)是而需適當(dāng)染上其他色彩的動(dòng)物烙畫(huà)，如錦鯉魚(yú)和多姿多彩的飛鳥(niǎo)等等。烙畫(huà)動(dòng)物畫(huà)可以直接在媒材上燙烙，也可以預(yù)先用鉛筆起草圖，然后再烙制。采用直接燙烙的方法應(yīng)按如下步驟進(jìn)展：首先用烙筆在木板或其他媒材上輕烙，以確定動(dòng)物的頭部和身軀的部位。進(jìn)而以動(dòng)物的眼睛開(kāi)場(chǎng)烙畫(huà)頭部和身軀，再烙制背景。這樣在媒材上就完成了粗淺的烙畫(huà)稿。稍后審視一下全圖再作精烙。由于粗烙的焦色較淺，精烙可以適當(dāng)修正，輔之以刀片的輕刮，并加深背光面，細(xì)烙過(guò)渡色以取得較好的立體效果。對(duì)皮毛或羽毛等精細(xì)之處應(yīng)該用尖細(xì)的烙筆逐一燙烙。對(duì)傳神的動(dòng)物五官則應(yīng)該在放大鏡下一絲不茍地燙烙而成。如假設(shè)是事先在媒材上用鉛筆打底稿然后烙制動(dòng)物畫(huà)，那么在燙烙頭部時(shí)仍然應(yīng)該做到由淺到深逐步到位，注重既傳形又傳神。燙烙身軀時(shí)，其深色局部可以一步到位，其他色調(diào)的線條和塊面在燙烙時(shí)應(yīng)遵循由淺到深的原則。烙成一幅動(dòng)物畫(huà)，確實(shí)需要做到“精細(xì)到皮毛，傳神至雙眼〞。對(duì)于需要適當(dāng)上色的動(dòng)物畫(huà)，在燙烙成粗淺的畫(huà)面后即可采用國(guó)畫(huà)技法上色，上色要注意漸變色的和諧。然后精細(xì)地烙制，精烙后還可以對(duì)需要上色的局部補(bǔ)筆。經(jīng)過(guò)幾次揣摩和補(bǔ)筆，完成動(dòng)物烙畫(huà)。若何燙烙花卉花卉作品的燙烙可以分兩類(lèi)：一類(lèi)是純燙烙型的，另一類(lèi)是燙描結(jié)合型的。純燙烙型的花卉作品一般講來(lái)適用于墨蘭、墨梅、墨竹和墨荷等等，有時(shí)繁花也用烙筆來(lái)繪制，那是素描式的花卉烙畫(huà)。純燙烙形的花卉畫(huà)看似容易其實(shí)不然。例如烙畫(huà)蘭、竹就得注重以下四點(diǎn)：第一、黑色的蘭竹圖枝葉繁多，但是烙畫(huà)作品要呈現(xiàn)出葉片的多而有序。第二，畫(huà)面上蘭竹的葉片有遠(yuǎn)有近，要用烙筆畫(huà)出的焦色濃淡表達(dá)好不同層面的葉片。第三，蘭竹的狹長(zhǎng)葉片在微風(fēng)吹拂下有動(dòng)感，應(yīng)該細(xì)心地用烙痕描繪出蘭竹隨風(fēng)搖擺的動(dòng)勢(shì)。第四，蘭花在蘭竹畫(huà)面上有畫(huà)龍點(diǎn)睛的功效，那么燙烙焦色漸變的朵朵蘭花就應(yīng)該有靈動(dòng)之感。由此可見(jiàn)，看似簡(jiǎn)單的蘭竹圖能判斷烙畫(huà)者的功力。燙烙墨色的荷葉也得細(xì)致入微。烙畫(huà)墨色荷葉在燙烙順序上應(yīng)注意首先烙出大片荷葉的筋脈，然后用粗闊烙筆畫(huà)出焦色的濃淡變化和反光處留白的荷葉曲面，展示其立體效果，謹(jǐn)防以粗闊烙筆簡(jiǎn)單的涂鴉處之。燙烙萬(wàn)紫千紅的花卉，適當(dāng)上色能增添畫(huà)面的生機(jī)。例如在烙畫(huà)多種色彩的牡丹花和月季花，烙畫(huà)紅似火的木棉花均可以用烙畫(huà)的焦色來(lái)構(gòu)勒出花朵和枝桿的輪廓，以國(guó)畫(huà)技法用毛筆上色，并注重以顏色的濃淡變化繪出花卉的立體效果，注重采取有效措施防止顏色滲出輪廓線。為了突出烙畫(huà)這一主題，如花籃、古鼎、花盆、樹(shù)桿和山石等。此類(lèi)靜物純粹用燙烙來(lái)表達(dá)，其效果極佳。若何烙畫(huà)山水烙畫(huà)山水，可以先用鉛筆打底稿，也可以直接燙烙。如假設(shè)直接燙烙山水畫(huà)，那么應(yīng)該首先用烙筆淡畫(huà)山水畫(huà)的框架，然后用粗闊的烙筆燙烙山體的輪廓，燙烙山體背光面的最暗處，樹(shù)桿的邊線和農(nóng)密的樹(shù)林，再以略粗的烙筆燙烙樹(shù)葉、樹(shù)木的枝桿、樹(shù)皮的斑紋和山石的細(xì)紋，最后用粗闊烙筆的側(cè)鋒皺烙山石的背光面的略暗處，顯現(xiàn)山石的立面；逐步襯陰樹(shù)木的背光面，顯現(xiàn)樹(shù)桿的立體效果。在烙畫(huà)山水基本成形后，還應(yīng)該對(duì)畫(huà)面進(jìn)展仔細(xì)審視并過(guò)細(xì)地補(bǔ)筆，例如用粗闊的烙筆燙烙樹(shù)蔭和云層，交替使用粗細(xì)不同的烙筆燙烙水波或水紋，用粗烙筆或粗闊烙筆燙烙樹(shù)葉，并顯現(xiàn)其不同層次。如假設(shè)山水畫(huà)中還有人物、房舍和車(chē)船等，則應(yīng)該取用尖細(xì)的烙筆在放大鏡下精細(xì)地燙烙，切不可馬虎，否則會(huì)降低烙畫(huà)藝術(shù)作品的品位。烙畫(huà)山水可以用單一的深淺不同的焦色來(lái)完成，讓古樸典雅的畫(huà)面躍然媒材且具有淺雕的韻味。但是有些山水畫(huà)如果能渲染以相應(yīng)的色彩，那么可以使畫(huà)意更為明確，例如四季山水畫(huà)的條屏，畫(huà)面上應(yīng)該呈現(xiàn)春天的田野嫩綠，不遠(yuǎn)處尚有桃紅成片；夏日碧翠的綠林郁郁蔥蔥；秋月的山野紅葉熠熠，層林盡染；冬季的滿山白雪和蒼松翠柏。所有這一切都需要有適當(dāng)?shù)纳蕘?lái)表達(dá)否則難以顯現(xiàn)生機(jī)活力。當(dāng)然在上色時(shí)還應(yīng)該注意：冷色調(diào)的顏色以淡雅為好，暖色調(diào)的顏色要真實(shí)自然。烙制大幅山水畫(huà)，要由兩塊以上三夾板組成，這時(shí)要特別注意三夾板拼接處畫(huà)面的自然連接，要盡可能做到天衣無(wú)縫。關(guān)鍵是把握好兩個(gè)環(huán)節(jié)：第一，在拼接前就要認(rèn)真核對(duì)和燙烙好每塊三夾板接縫處的畫(huà)面，這時(shí)燙烙的顏色應(yīng)該是淺焦色的。第二，在拼接后應(yīng)該仔細(xì)燙烙接縫處的畫(huà)面，使其整合完善。若何烙制書(shū)法在烙畫(huà)作品中題款需要烙寫(xiě)書(shū)法，而燙烙各種字體的書(shū)法作品又可成為烙制技藝的專(zhuān)門(mén)系列。所以說(shuō)烙制書(shū)法是烙畫(huà)藝術(shù)的重要課題。燙烙書(shū)法的關(guān)鍵有兩項(xiàng)：第一，是要有一定的書(shū)法功底；第二是要有較強(qiáng)的燙烙技藝。書(shū)法是中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶。烙制書(shū)法作品要求作者自身有較好的書(shū)法基礎(chǔ)或?qū)?shū)法藝術(shù)有較深的領(lǐng)悟，這樣才能燙烙出書(shū)法的筆力和韻味。即便是一幅烙畫(huà)作品題款的幾個(gè)字，如假設(shè)題寫(xiě)燙烙得好，則為整幅烙畫(huà)作品增色；如假設(shè)不然，就必將降低整幅烙畫(huà)作品的檔次。烙制書(shū)法作品有二種類(lèi)型。一種是燙烙名家的書(shū)法作品，另一種是燙烙自己的原創(chuàng)作品。如假設(shè)是燙烙名家的書(shū)法作品，首先應(yīng)該讀懂這幅作品，即看清楚整幅作品的氣度、框架構(gòu)造、書(shū)寫(xiě)筆順、筆鋒、留白和枯澀濃淡。然后采用拷貝或鉛筆放樣的方法在媒材上形成草稿。在此根基上使用粗烙筆燙烙濃墨筆劃，用尖細(xì)的烙筆精烙枯筆留白的相關(guān)筆觸。如假設(shè)是燙烙自己的原創(chuàng)作品，那么作者首先應(yīng)該用毛筆書(shū)寫(xiě)好這幅書(shū)法作品，在動(dòng)筆前對(duì)整幅書(shū)法安排要有一個(gè)預(yù)算，并按預(yù)定的字?jǐn)?shù)在一定尺幅的宣紙上完成作品。對(duì)于草書(shū)、行書(shū)或行草，尤其要注意有節(jié)奏地變化字形的大小，筆劃的粗細(xì)，筆墨的濃淡枯濕和字里行間的疏密。毛筆書(shū)法的創(chuàng)意成功是烙燙創(chuàng)意書(shū)法成功的前題。在這根基上可以以拷貝的方法在媒材上形成書(shū)法草稿，再以較粗的烙筆烙出主體的基本字形，然后再用尖細(xì)的烙筆烙成枯筆，至于淡色調(diào)的筆劃可以用中等筆溫燙烙成形。烙制書(shū)法長(zhǎng)卷的話，還得刻制假設(shè)干閑章，此類(lèi)印章一定要按章法逐一加蓋。一般書(shū)畫(huà)印章以石材刻制，加蓋于宣紙。如假設(shè)眼前燙烙的媒材是木板，此時(shí)也以石刻印章加蓋于硬質(zhì)的木板，那么肯定會(huì)有許多地方漏印，蓋印的效果極差。若何解決這一問(wèn)題對(duì)比妥當(dāng)?shù)姆椒ㄊ菍⑹挠≌伦龀梢粯拥南鹌び≌?，將這樣的橡皮印章加蓋在木板燙烙的書(shū)法作品上，會(huì)取得令人滿意的效果。烙制書(shū)法作品，在書(shū)體的分類(lèi)方面也可以分為正書(shū)、草書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)、行書(shū)和魏碑，字形的大小可以分為大字、中字和小字。其中燙烙行草和燙烙大字要特別注意兩點(diǎn)：第一，如假設(shè)燙烙深焦色的塊面對(duì)比大，那么務(wù)必燙烙勻凈。如果媒材是三夾板，則謹(jǐn)防把三夾板的面層烙穿。第二，行草和大字對(duì)比容易表達(dá)筆鋒和枯筆，這時(shí)不僅要運(yùn)用尖筆燙烙好枯筆，還要靈活運(yùn)用火力的強(qiáng)弱表達(dá)好墨色濃淡的變化。烙畫(huà)的保潔、保護(hù)與裝幀在烙制作品過(guò)程中，畫(huà)面上會(huì)染有起草的痕跡或蒙上一些灰塵，這就需要干凈畫(huà)面，做好成品的保潔工作。烙畫(huà)是靠燙烙生成的炭粒來(lái)表達(dá)畫(huà)面的，如假設(shè)沒(méi)有采取固定炭粒的措施，那么隨著時(shí)間的推移，由于媒材熱脹冷縮等緣故，炭粒會(huì)從媒材上脫落下來(lái)，畫(huà)面將會(huì)變淡甚至消失，所以必須對(duì)烙畫(huà)畫(huà)面采取有效的保護(hù)舉措。俗話說(shuō)“佛要金裝，人要衣裝〞，烙畫(huà)作品也一樣要講究裝幀，以裝幀襯托畫(huà)面，以裝幀提升烙畫(huà)的檔次。如假設(shè)是小件工藝品的烙畫(huà)，例如烙畫(huà)于木梳、檀香扇、葫蘆和筆筒等等，只要將這類(lèi)藝術(shù)品的外表干凈后將烙畫(huà)畫(huà)面均勻地涂上兩層清漆即可,后續(xù)工序的裝幀和包裝則隨整件工藝品處之。如假設(shè)是大尺幅烙畫(huà)、條屏組合和扇面等等，在烙畫(huà)作品完成后，其保潔、保護(hù)和裝幀等后期工序應(yīng)該按照以下步驟進(jìn)展。第一，干凈畫(huà)面。如果畫(huà)面上有殘留的鉛筆痕跡，能用烙筆復(fù)烙遮蓋掉的則以烙筆燙烙復(fù)蓋處理好。如假設(shè)其中有些鉛筆痕跡不宜燙烙，則可以用橡皮擦除。對(duì)于嵌入木紋空隙即使用橡皮也擦除不掉的鉛筆屑或污垢，則可以用木笈草浸水后擦洗，使烙畫(huà)的面張上不留鉛筆痕跡或污垢雜色，然后將烙畫(huà)作品放置室內(nèi)涼干。第二，在干凈的烙畫(huà)作品外表噴涂高質(zhì)量的無(wú)色透明清漆，使?fàn)C烙所成的畫(huà)面炭粒長(zhǎng)期穩(wěn)定在媒材上，使烙畫(huà)永不退色，從而起到有效的保護(hù)作用。當(dāng)然，在上清漆的方法是有講究的。由于清漆對(duì)比粘稠，如果使用刷帚刷漆，就不易均勻，所以在烙畫(huà)上罩以清漆，應(yīng)該采用噴涂的方法。一般講來(lái)，需要噴涂?jī)杀椤５谝槐閲娖崾谴虻?，噴涂后待?huà)面上的清漆干透后，即用細(xì)砂紙砂光。緊接著噴涂第二遍清漆，使整個(gè)畫(huà)面干凈光亮。對(duì)于上有色彩的烙畫(huà)來(lái)講，更應(yīng)該采用噴涂的方法，假設(shè)采用刷漆的方法，很容易將畫(huà)面上的顏色拖帶出輪廓線，而難以收拾。噴涂好清漆的烙畫(huà)作品，應(yīng)該放置于陰涼通風(fēng)之處，待清漆干透后再進(jìn)展裝裱。第三，裝幀烙畫(huà)。首先應(yīng)該在烙畫(huà)畫(huà)芯的四周裱糊上相應(yīng)色調(diào)的綾，由于烙畫(huà)本身的色調(diào)是不同程度的焦色，所以在其周邊裝裱的綾一般以白色、乳白色和乳黃色等淡色調(diào)為宜，并在畫(huà)面和所裝裱的綾之間襯深色的鐵線。對(duì)于烙畫(huà)作品的裝裱也可以使用淡色的卡紙，這樣裝幀的效果尤顯典雅莊重。有一些烙畫(huà)或烙字作品因其畫(huà)面線條對(duì)比粗濃，采用墨綠等深色調(diào)的周邊襯裱也有高雅厚重之感，別有情趣。烙畫(huà)作品裝裱完工后的工序是配置鏡框等后續(xù)裝幀工作。讓裱襯好的烙畫(huà)作品裝入深棕紅色的鏡框或藝術(shù)造形甚為講究的畫(huà)框。至于在裝幀時(shí)是否