《從泥巴到國粹：陶瓷繪畫示范課程》章節(jié)測試題目及答案

會計實操《從泥巴到國粹：陶瓷繪畫示范(清華大學)》章節(jié)測試題目及答案1.1工具的選擇與菊花的繪畫原則1、【單選題】在構圖方面，中國繪畫強調空間安排，突出表現(xiàn)在（）。A、平衡B、對稱C、留白D、透視答案：C2、【單選題】羊毫加健毛筆對于畫（）類型的畫沒有優(yōu)勢。A、人物畫B、花鳥畫C、寫意畫D、山水畫答案：A3、【單選題】（）決定了燒制陶瓷的過程中窯變的效果。A、顏料的質地B、顏料的厚薄C、顏色D、燒制時間答案：B4、【判斷題】彩繪裝飾在陶瓷繪畫中大都浮于釉藥之中，因而被稱為“釉中彩”，也叫“釉中”。（）答案：√5、【判斷題】陶瓷繪畫可分為釉下、釉上和釉中三種。（）答案：√1.2菊花畫面細節(jié)的調整和加工1、【單選題】為了保證（），題款時速度應盡可能的慢一些，。A、著墨力度均勻B、畫面感強C、字體美觀D、顏色滲透進去答案：D2、【單選題】為了確保（）的完整性，整體性和統(tǒng)一性，陶瓷繪畫中要求上色和題款使用同一支毛筆。A、繪畫B、繪畫語言C、繪畫顏色D、繪畫主題答案：B3、【單選題】畫印章時講究不能大于題款，還講究一朱一白，（）一陰一陽。A、一左一右B、一大一小C、一上一下D、一虛一實答案：D4、【判斷題】“美”和“漂亮”都表明了協(xié)調統(tǒng)一性，它們是一個層次，一個概念，一個境界。（）答案：X5、【判斷題】印是一幅畫的有機組成部分，也是一個記號，是一個畫家的符號。（）答案：√2.1石頭與牡丹的繪畫1、【單選題】（）的干濕用墨的陶瓷繪畫技法來源于中國畫用水用墨的關系。A、點硯B、分水C、積墨D、潑墨答案：B2、【單選題】在陶瓷繪畫中書寫錯誤除了（）之外皆可更正。A、毛筆蘸清水洗B、干凈毛筆清掃C、刀片輕輕刮D、指頭肚輕擦答案：A3、【單選題】除了（）之外，均為陶瓷繪畫的“三變”。A、質變B、流變C、窯變D、釉變答案：A4、【判斷題】景德鎮(zhèn)的陶瓷素有“溫如玉，聲如謦”的美譽，也叫“假玉”，與其他地方的瓷器相比，最大的特點就是瓷胎厚，色澤以青白釉為主。（）答案：√5、【判斷題】在繪畫過程中，釉里紅的顏色無濃淡之分，只能依靠畫筆筆觸的把握來區(qū)分。（）答案：√3.1葫蘆的繪畫1、【單選題】繪畫中的“筆墨”是指（）、落筆成形、落墨成趣、。A、落筆出意B、筆墨成章C、筆墨有神D、筆墨關系答案：B2、【單選題】除了講求筆墨的書寫性之外，花鳥畫更重要的是（）。A、趣味性B、學術性C、故事性D、可觀賞性答案：A3、【單選題】花鳥畫中，畫線講求的線線關系是（）。A、無特別要求B、女字交叉C、兩兩交叉D、各自獨立答案：B4、【判斷題】有意識的留白在用釉里紅作畫時沒有過多的技術處理，僅僅是為了應中國畫留白的習慣。（）答案：X5、【判斷題】中國畫筆墨關系區(qū)別于西畫的地方在于筆墨的鮮活性，它突出反映了作者的才氣，修養(yǎng)，品性和體貌特征。（）答案：√4.1秋日荷塘的繪畫1、【單選題】為了（），匠人會在陶瓷坯胎上吐唾沫。A、畫家個人習慣B、繪畫效果C、產生露珠的效果D、容易著墨答案：C2、【單選題】中國的寫意畫強調的“不似”說明的是畫的（）。A、意向性B、內容形態(tài)C、具象性D、書寫性答案：D3、【單選題】因為（），畫釉里紅時常用質地較硬的毛筆。A、軟毛筆畫釉里紅沒有硬的毛筆畫的效果好B、釉里紅質地較厚，硬的筆能夠帶的起來C、用硬毛筆畫，釉里紅的深淺調節(jié)更加容易D、繪畫傳統(tǒng)，無特殊原因答案：B4、【判斷題】繪畫需要作者有很好的書法基礎是因為線條畫非常講求書寫性。（）答案：√5、【判斷題】畫寫意畫時，畫面語言的統(tǒng)一豐富對畫筆的選擇有特殊要求。（）答案：√4.2秋日荷塘細節(jié)的調整和加工1、【單選題】“酣暢淋漓”是中國畫中的大寫意，它所要體現(xiàn)的是一種（）。A、技巧B、畫面感C、境界D、氣勢答案：D2、【單選題】下列選項中除了（），都能夠反映題款時選用加健羊毫大毛筆的優(yōu)勢。A、書寫更順暢B、字頭更秀美C、毛筆吸水性強D、保證墨有較好的滲透性答案：A3、【判斷題】在繪畫花鳥畫時，活物的繪畫大小要考慮：燒制后圖形縮小百分之十的技術問題，以及與瓶身的大小比例。（）答案：X4、【判斷題】“皴擦點染，濃淡干濕”是中國畫的八種語言。（）答案：√5.1大福祿圖的繪畫1、【單選題】中國話講求的“造形”與西畫講求的“造型”之間存在差異，下列選項中，除（）之外，都能說明這種差異性。（）A、對色彩的理解B、對自然的客觀性反映C、對物象虛實的理解D、對意象性的把握答案：A2、【多選題】以下選項中，能作為評判好的繪畫作品的標準的是（)。A、用料講究B、具象生動C、構圖講究D、筆墨到位答案：ACD3、【多選題】下列選項中，屬于繪畫構圖應注意的幾種關系的有（）。A、虛實關系B、留白關系C、畫面構圖的造勢問題D、顏色搭配答案：ABC4、【判斷題】青花能分至五色，層層分染。（）答案：√5、【判斷題】中國畫里的苔點關系，對畫具有破壞作用，具有裝飾的作用，而不代表具體的物象關系。同時也起到成就畫面的作用，即積點成線，積點成勢。（）答案：√6.1竹子的繪畫1、【單選題】下列選項中屬于中國畫中的線要求的書寫性的原則的是（）。A、對稱整齊B、線條工整C、粗細均勻D、細而不弱答案：D2、【單選題】中國畫在色彩上強調一種（），它代表的是一種美德，與中國畫中所要突出的人為美學有關,而不追求三維立體的空間感。A、明暗對比B、厚重C、明亮D、素雅答案：B3、【單選題】在中國畫中類似于西畫中追求的立體感的是（）。A、焦點透視B、明暗關系C、陰陽關系D、三維立體答案：C4、【判斷題】一般選用羊毫加健的硬毛筆在“吃水”較大的釉中區(qū)作畫作畫，所做之畫更有力度，更加剛勁，富有彈性。（）答案：√5、【判斷題】能夠用“萬綠叢中一點紅”來說明在陶瓷繪畫中釉里紅的特殊地位。（）答案：√6.2竹子細節(jié)的調整和加工1、【單選題】可以用“天然去雕飾”來形容中國畫中的（）。A、技術精湛B、客觀自然之美C、雕琢之美D、意境之美答案：D2、【單選題】中國人崇尚的謙虛態(tài)度，在中國畫中表現(xiàn)出來的是處處講求（），也是一種美學準則。A、留空B、對稱C、協(xié)調D、對比答案：A3、【多選題】下列選項中，都能說明中國畫與西畫在大的美學規(guī)律上是相通的有（）。A、畫面中的點線面關系B、色彩上的黑白灰關系C、追求意境D、基本構圖規(guī)律答案：ABD4、【判斷題】題款時用墨不需要濃淡干濕的自然變化和過渡。（）答案：X5、【判斷題】中國畫中追求的“美”，是經過人為塑造的完美結果,是精心布置和雕琢過的美。（）答案：X7.1葡萄的繪畫1、【單選題】用（）的顏色搭配來畫花鳥畫中植物的葉子。A、濃的打底，淡的勾葉莖B、打底和葉莖用色一致C、淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖D、打底和勾葉莖的顏色無特殊要求答案：C2、【單選題】釉里紅跟青花在燒制過程中一碰會產生（）。A、釉變B、融合C、窯變D、流變答案：C3、【多選題】下列選項中，屬于中國畫的透視要求的有（）。A、符合心的要求B、符合手的要求C、符合意的要求D、符合眼的要求答案：ABD4、【判斷題】在繪畫過程中，事物的具體形態(tài)最好要一筆完成。（）答案：√5、【判斷題】花鳥畫中植物葉莖的繪畫一般選用“渴筆”,也就是比較干的筆。（）答案：√7.2葡萄細節(jié)的調整和加工1、【單選題】中國畫中，“疏能走馬，密不容針”說的是（）的要求。A、位置關系B、大小關系C、畫面對比的疏密關系D、物象關系答案：C2、【單選題】從（）借鑒后，人們在陶瓷上畫青花。A、水墨畫B、民間畫C、宮廷畫D、中國的文人畫答案：D3、【單選題】第（）次使用青花料繪畫的時候，可以使青花料很好的滲透到坯胎中。A、四B、一C、二D、三答案：C4、【判斷題】中國畫依靠畫面的氣勢，即所造之勢，因而氣韻生動。（）答案：√5、【判斷題】對物象的觀察,在中國畫寫生中講求精細入微，不能取舍。（）答案：X8.1山水畫的基礎知識1、【單選題】（）之后，中國山水畫獨立成科。A、魏晉南北朝B、東周C、東漢D、唐朝答案：D2、【單選題】中國畫中（）的精髓，“仁”和“智”兩個字能體現(xiàn)。A、人物畫B、花鳥畫C、山水畫D、文人畫答案：C3、【單選題】（）是《文心雕龍》的作者。A、沈約B、劉勰C、鮑照D、謝靈運答案：B4、【單選題】下列除（）之外，都是山水畫中的運用透視法的表現(xiàn)。A、平遠B、長遠C、高遠D、深遠答案：B5、【判斷題】石濤是清朝的四大名僧之一。（）答案：√8.2山水畫的繪畫技法1、【單選題】燒制過程中在（）階段，積墨所起到的顏色效果最為明顯。A、流變B、各個階段C、釉變D、窯變答案：√2、【單選題】山水畫的特點有博大、精深、（）、雄渾。A、沉郁B、明亮C、精細D、重工筆答案：√3、【單選題】山水畫中的（）畫所需要的功夫常用“三日一石，五日一水”來形容。A、山水B、花鳥C、水墨D、文人答案：√4、【判斷題】山水畫既可以體現(xiàn)出小境界，也可以體現(xiàn)出大境界。（）答案：√5、【判斷題】陶瓷繪畫離不開工藝畫法，能多用。（）答案：√8.3山水畫細節(jié)的調整和加工1、【單選題】用手指頭輕揉顏色較重的地方，在陶瓷上畫山水畫時也是一種技巧，其主要作用是（）。A、制造云氣朦朧感B、更好的顏色過渡C、保持畫面干凈D、緩和顏色過重的硬感答案：√2、【單選題】漢字書寫應盡可能使用（）題款。A、簡體字B、篆體C、憑個人喜好D、繁體字答案：√3、【多選題】擦畫時由于青花料過厚，可能會出現(xiàn)“料刺”現(xiàn)象，（）方法可以對此進行補救。A、用水染B、用手指頭揉C、用筆彈D、用刀片刮答案：√4、【判斷題】山水畫所能夠反映的精神境界可以用“仁者樂山，智者樂水”來形容。（）答案：√5、【判斷題】釉里紅有濃淡深淺的變化。（）答案：√9.1釉下青花的繪畫之經營位置1、【單選題】下列選項中不屬于國產青花料與進口青花料的差異的是（）。A、產地不同B、國產含錳量高，進口含錳量低C、國產屬于氧化鈷料，進口不是D、國產含鐵低，進口含鐵高答案：√2、【單選題】()可以用“窯彩”來稱呼。A、釉中彩B、釉上彩C、釉瓶的彩繪裝飾D、釉下彩答案：√3、【多選題】下列屬于國產青花料的是（）。A、石子青B、平等青C、浙料D、蘇料答案：√4、【判斷題】釉下彩是用色料在已成型晾干的素坯上繪制紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色釉，多次燒成，是陶瓷的一種主要裝飾手段。（）答案：√5、【判斷題】人們之所以在生釉上畫青花，其直接好處就是能夠更好地使顏色滲透到坯胎中。（）答案：√9.2枝葉的創(chuàng)作1、【單選題】積墨很好地說明了（）顏色關系，也叫“跳畫”。A、淡墨與濃墨使用的偶然關系B、淡漠與濃墨的復合關系C、淡墨與濃墨之間的跳躍色階關系D、淡墨與濃墨的漸進關系答案：√2、【單選題】寫意與寫實的對比首先就是指繪畫不受（）的約束，是因為中國畫講求的是寫意。A、用色B、空間安排C、物象形態(tài)D、筆墨答案：√3、【單選題】就遵循的基本美學理論而言，釉下青花與中國（）相近。A、水墨畫B、潑墨畫C、寫意畫D、山水畫答案：√4、【判斷題】陶瓷繪畫中，勾葉勾畫出的結構使物象關系更加有氣韻，它賦予點葉以筋氣骨肉。（）答案：√5、【判斷題】一般陶瓷繪畫中會選擇將某一個局部畫完整，才繼續(xù)完成其它部分。（）答案：√9.3花朵的創(chuàng)作1、【多選題】一般情況下，要畫出嬌鮮欲滴的花朵時，筆墨關系會產生變化，下列屬于這種變化的是（）。A、筆尖蘸清水B、筆根蘸濃墨C、筆尖蘸淡墨D、筆肚仍為淡墨答案：√2、【多選題】傳統(tǒng)認為，為使青花達到良好的發(fā)色效果，盡可能將青花畫濃，不宜過淡，以下屬于這種傳統(tǒng)青花畫法缺陷的是（）。A、畫面淡薄B、筆墨關系缺失C、發(fā)色明顯透亮D、缺乏筆墨關系所體現(xiàn)的藝術性答案：√3、【判斷題】中國畫所塑之形是為達意服務的,講求的是意境。（）答案：√4、【判斷題】濃、淡、干、濕是筆墨的關系。答案：√5、【判斷題】筆墨在中國畫學習過程中是第一要務。（）答案：√9.4花草山石的細節(jié)處理1、【多選題】下列選項中，屬于筆法的是（）。A、點B、擦C、鉤D、破答案：√2、【多選題】下列選項中屬于墨法的是（）。A、皴B、潑C、積D、染答案：√3、【多選題】太極的八字要義，也可用來說明繪畫中的用筆方法，下列屬于其中要義的是（）。A、中正安舒B、松勁C、急加速D、圓活答案：√4、【判斷題】中國繪畫切忌在用筆中出現(xiàn)“急加速”的輕率的用筆之法，常用“搖櫓過江”來比喻中國繪畫用筆之法。（）答案：√5、【判斷題】在一幅畫中,中國畫中的筆墨結構和物象結構可以單獨使用。（）答案：√9.5動物繪畫與整體構圖調整1、【單選題】中國畫中強調造勢，一個畫面只能有（）個大的勢,在繪畫過程中要保持勢的統(tǒng)一。A、3個B、1個C、2個D、視情況定答案：√2、【單選題】為了（）,題款使用的毛筆盡可能使用繪畫的毛筆，或者大小、粗細和軟硬程度一致。A、繪畫語言的統(tǒng)一B、墨法一致C、字體大小可控D、筆法粗細一致答案：√3、【單選題】為了（），在原有墨的基礎上用淡墨甚至是清水再次染色，這樣的操作就是所謂的“補水”。A、使畫面效果更加靈透B、增加墨的濃度C、增加墨的滲透作用D、使顏色更勻稱答案：√4、【判斷題】小毛筆一般而言更容易皴擦。（）答案：√5、【判斷題】“續(xù)接”是指將兩個獨立的畫面之間的空白用線銜接起來。（）答案：√10.1鑲器的創(chuàng)作原則及繪畫1、【單選題】為了（）,在釉料中加入一定量的膠水。A、燒制過程中產生更好的釉變B、繪畫時方便提色C、繪畫時筆觸更為順暢D、增加釉料的附著力答案：√2、【多選題】瓷板的四條屏繪畫不僅各自獨立，同時更要注重各個面之間的統(tǒng)一關系，這種統(tǒng)一關系包括（）。A、繪畫題材一致B、繪畫內容必須一樣C、構圖中的虛實關系D、構圖中的疏密關系答案：√3、【多選題】畫圓形的物象關系時，不用注意（）。A、準確寫實B、圓就是圓，方就是方C、方圓之間的關系，盡可能做到方中有圓，圓中有方。D、盡情發(fā)揮答案：√4、【判斷題】陶瓷繪畫，畫家可以憑個人所好決定繪畫題材，主題不受陶瓷器形所限。（）答案：√5、【判斷題】釉料的位置擺放，一般淡墨放在右邊,將濃墨放在左邊。（）答案：√10.2畫面構圖與筆墨修養(yǎng)1、【單選題】中國寫意畫也可稱之為（）作畫,可以說是厚積薄發(fā)的作畫類型。A、即興B、精心設計的C、有計劃地D、緩慢答案：√2、【多選題】以下屬于中國繪畫常用的印章形狀的有（）。A、圓形B、方形C、長方形D、橢圓形答案：√3、【判斷題】后人將東晉大書法家王羲之和王獻之父子,并稱為“二王”。（）答案：√4、【判斷題】中國寫意繪畫追求的境界包括“大道至簡”。（）答案：√5、【判斷題】青花或者釉里紅這兩種釉料在構圖方面則較為欠缺,但非常適合用來表現(xiàn)中國畫的筆法和墨法。（）答案：√10.3鑲器各個面的呼應關系1、【單選題】印章繪畫是構成畫面完整性的重要組成部分，印章的形狀、位置的選擇主要需要遵循畫面的（）,繪畫無“閑章”。A、畫家個人偏好B、對比關系C、完整關系D、豐富性答案：√2、【單選題】為了產生好的（）效果,可以用指甲輕輕扣掉某個較為完整的畫面，產生斑點狀的空白的技巧。A、窯變B、畫面C、釉變D、流變答案：√3、【多選題】“分水”的畫法會留下（）。A、具體物象形態(tài)B、顏色C、筆觸D、痕跡答案：√4、【判斷題】所謂“分水”，是為了在繪畫過程中盡可能看不到筆觸，一般選用大的、軟的毛筆。（）答案：√5、【判斷題】線條繪畫又沒有裝飾性的效果。（）答案：√10.4鑲器畫面中線與面的關系及整體細節(jié)修飾1、【單選題】一幅好的中國繪畫除了畫面的整體性很重要外，在細節(jié)方面也要有很好的處理，局部的物象繪畫也應該（）。A、無所謂整體性可言B、自身完整C、主要構成大的畫面關系的一部分，不需要苛責自身的對比性D、注意自身小范圍的對比關系答案：√2、【單選題】畫葉莖時，一定要（），并且要用濃墨。A、畫直線B、數(shù)目一致C、用細毛筆D、渴筆答案：√3、【單選題】畫（）的線不能描，主要靠盡情的抒發(fā)。A、裝飾性B、直線C、交叉線D、曲線答案：√4、【判斷題】釉料經高溫燒制后的陶瓷發(fā)生三變之后，在畫面上一般不會留有明顯的筆墨，因而筆法不是那么講究。（）答案：√5、【判斷題】為了不影響畫面效果，印章不能比落款的字體大。（）答案：√11.1吳昌碩《神仙眉壽》臨摹要點1、【單選題】任伯年、趙之謙、虛谷以及（）是“清末海派四大家”。A、張熊B、吳昌碩C、吳湖帆D、程璋答案：√2、【單選題】（）能夠用來說明臨摹的原則。A、考察精神境界的捕捉和把握B、主要考察像與不像C、取其神，遺其貌D、主要考察大小、虛實、松緊的畫面關系答案：√3、【多選題】臨摹畫能夠解決下列哪些問題？（）A、中國畫中獨到的語言關系B、筆墨和構圖關系C、語義關系D、精神內涵答案：√4、【多選題】下列選項中，能夠說明吳昌碩線條繪畫的特點的是（）。A、強調骨法用筆B、強調氣韻生動C、強調書寫性D、強調整齊答案：√5、【判斷題】吳昌碩是有名的金史學家,也是晚清民國時期國畫家，早年便師從于任伯年作畫，造詣頗深。（）答案：√6、【判斷題】在臨摹前，必須做到胸有成竹，心中有數(shù)，首先要對畫作進行細致的分析。（）答案：√7、【判斷題】作畫時不宜太靠外，因為瓷板繪畫最終會裁掉四周1.5公分。（）答案：√11.2《神仙眉壽》的細節(jié)處理1、【單選題】（）是陶瓷畫中苔點的作用。A、傳統(tǒng)中國畫點綴的需要B、打破線條的通順，起到裝飾的作用C、為了畫面中點線面關系的完整性D、無特殊意義答案：√2、【單選題】因為（），使用釉里紅時需要將沉淀物一起攪拌均勻方可使用。A、釉里紅中的銅比重較多，容易沉淀，而在燒制過程中釉變達到的還原需要銅的作用。B、攪拌時上色更深，燒制效果更好C、因為釉里紅沒有濃淡之分，所以攪拌無特殊原因D、為了著色均勻答案：√3、【單選題】（）是為了在燒制過程中顏色能產生更好的效果，在繪畫時需要不斷地調整。A、上色B、潑墨C、積染D、勾畫答案：√4、【判斷題】兩種顏料可以在陶瓷繪畫中混合使用而不會影響效果。（）答案：√5、【判斷題】將中國畫臨摹到陶瓷上不能完全照搬傳統(tǒng)中國畫中的用色，需要注意顏料在燒制過程中產生的變化。（）答案：√11.3吳昌碩《榴香圖》臨摹要點1、【單選題】吳昌碩多以（）為主,他用筆追求的是一種蒼茫的意象。A、行草B、大篆C、草篆D、小篆答案：√2、【單選題】陶瓷繪畫中（），也叫做“復寫”。A、套染B、漫染C、積染D、罩染答案：√3、【多選題】為了更好地體現(xiàn)繪畫中的濃淡干濕這種效果，需要用的方法中包括（）。A、筆尖帶濃墨B、筆肚帶淡墨C、筆根帶清水D、筆尖帶淡墨答案：√4、【判斷題】所謂“讀畫”，就是善于運用美學知識，去分析畫作中的筆墨關系，虛實關系、以及用筆書法和疏密關系等等。讀畫也是一種良好的研究方法。（）答案：√5、【判斷題】“筆墨”是中國畫所載之道，學習中國畫時，應更加注重“筆墨”技法的學習。（）答案：√11.4《榴香圖》的細節(jié)處理1、【單選題】“留香圖”中的石頭所用的是（），以與畫面中的線面關系和虛實關系變得完整，它與以往的石頭畫法不一樣。A、點染B、積染C、擦染D、漫染答案：√2、【單選題】一幅畫的（）是中國畫的“畫眼”。A、視角中心B、主題C、亮點D、點睛之筆答案：√3、【判斷題】一幅中國畫不能有多個畫眼。（）答案：√4、【判斷題】題款既可以打破畫面，也可以成就畫面,它是為畫面服務的。（）答案：√12.1齊白石繪畫臨?。河芍袊嫷角嗷?、【單選題】“潑墨”是指（）。A、用毛筆著重涂染B、用調料盤直接潑彩C、不斷染色D、用大毛筆盡情的書寫答案：√2、【單選題】齊白石的“太似為媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間”主要用來說明繪畫過程中的（）。A、虛實關系B、寫意C、形態(tài)D、物象答案：√3、【多選題】下列屬于齊白石更名后的名號的是（）。A、餓叟B、蘭亭C、老萍D、借山吟館主者答案：√4、【判斷題】選擇工具屬于陶瓷繪制的步驟之一。（）答案：√5、【判斷題】齊白石是吳昌碩、徐青藤、八大山人是這三家的集大成者，繼承了他們的繪畫風格。（）答案：√12.2圖畫轉換中的要點1、【單選題】（）曾說過“齊而不齊三角觚”。A、黃牧甫B、李瑞清C、董其昌D、黃賓虹答案：√2、【單選題】繪畫中強調（），主要是講“唯變是從”。A、偶然性B、借鑒出新C、寫意D、形態(tài)多樣性答案：√3、【多選題】錯誤增加釉料厚度的方法有（）。A、待到前一次釉料干之后繼續(xù)積染B、筆尖蘸墨要足C、可在前一次釉料未干之前繼續(xù)著色D、釉料重調使用答案：√4、【判斷題】在中國畫繪畫中，線與線之間的交叉成“女”字形，遵循三線交叉。（）答案：√5、【判斷題】釉料即可以說有濃淡之分，也可以說有厚薄之分。（）答案：√12.3繪畫中的糾誤和線條排列1、【單選題】“分水”通過水的作用層層積染，使顏色達到（）的效果。A、視覺美感B、區(qū)分顏色深淺C、色澤均勻D、滲透答案：√2、【單選題】中國畫對（）的強調，比如虛與實的對比，聚與散的對比，圓與方的對比等等，也運用在了陶瓷繪畫上。A、完美性B、對比性C、和諧性D、畫面關系完整性答案：√3、【單選題】“細心收拾”不能將原有繪畫中的（）改變。主要是要調整一些不合理的畫面結構，進行必要的裝飾和畫面修飾。A、精氣神，即氣韻生動的筆法B、構圖的關系C、顏色關系D、空間結構答案：√4、【判斷題】中國繪畫中線條繪畫不能畫成雙線并行。（）答案：√5、【判斷題】陶瓷繪畫時可以直接更改而無須作廢。（）答案：√12.4齊白石《吉利圖》臨摹要點1、【單選題】中國畫與畫家對筆墨的掌握和形象的塑造理解有很大的關系，其強調“果敢”。以下未體現(xiàn)下筆“果敢”的是（）。A、穩(wěn)B、狠C、精確D、準答案：√2、【單選題】不能說明陶瓷上的顏色關系和傳統(tǒng)中國繪畫的顏色關系之間的不同的是（）。A、著色載體不同B、色彩用料不同C、與筆墨有很大關系D、傳統(tǒng)繪畫是在紙上調色，而陶瓷繪畫中顏色之間不能混合使用答案：√3、【單選題】在中國畫中有“三調”這個說法，下面不屬于的是（）。A、在紙上調色B、在紙上調墨C、在紙上調畫面關系D、在紙上調鋒答案：√4、【判斷題】一般是先在顏料盤中調好顏色再繪制中國畫。（）答案：√5、【判斷題】畫圓圈時，以“一勾一勒”的方式分兩步畫完，不能一筆到位，這也符合中國繪畫中強調的“一陰一陽”。（）答案：√12.5《吉利圖》的細節(jié)處理1、【單選題】畫眼一般會選用較為（）的顏色，以此突出其中心地位，而其他部分則搭配淡雅的顏色。A、淡雅B、厚重C、明亮D、沉重答案：√2、【單選題】我們將細心收拾時，修正對那些在“大膽落筆”階段出現(xiàn)的不合理的線條關系（如平行線）稱為（）。A、破B、描C、勾D、點答案：√3、【單選題】在中國繪畫中，為表達特殊的意蘊或主題，比如“吉利”，就會畫荔枝和雞做物象。這是根據(jù)（）選擇物象作畫。A、相關物B、讀音完全一致C、物象相關D、諧音答案：√4、【判斷題】通常來說，軟筆風格較為雅致，而硬筆或者大毛筆所作之畫更為雄渾有氣勢。（）答案：√5、【判斷題】中國畫中，畫面關系并不那么重要，植物的生長結構才是重要的。（）答案：√13.1潘天壽生平及繪畫風格1、【單選題】潘天壽先生作品的特點不包括（）。A、點、線清楚B、畫面細膩精致C、墨趣好D、構圖完美答案：√2、【單選題】（）可以分為筋、氣、骨、肉四個方面。A、畫面關系B、繪畫的意境C、繪畫的風格D、筆墨關系答案：√3、【單選題】現(xiàn)代畫家潘天壽別號不包括（）。A、雷婆頭峰壽者B、老萍C、壽者D、心阿蘭若主持答案：√4、【判斷題】民族藝術是一個民族精神的結晶，振興民族藝術，與振興民族精神密不可分。這是吳昌碩先生的觀點。（）答案：√5、【判斷題】突出繪畫構圖意識是潘天壽先生作品的風格。（）答案：√13.2潘天壽作品賞析及特點分析1、【單選題】潘天壽先生清晰的筆墨關系可以用（）來形容。A、混沌B、感性C、理性D、偶然性答案：√2、【單選題】潘天壽先生筆法特征不包括（）。A、深邃B、正大C、圓融D、俊秀答案：√3、【單選題】石頭在繪畫中的意象內涵不包括（）。A、溫婉B、高韻C、浩奇D、堅質答案：√4、【判斷題】平衡之美主要依靠造勢和顯覺，中國畫的構圖就是講究一種平衡之美。（）答案：√5、【判斷題】中國繪畫構圖方面的特點可以用“經營位置”這一詞來說明。（）答案：√14.1陶瓷繪畫的理論基礎1、【單選題】繪畫時應注意筆墨關系和構圖關系，其中不符合初學陶瓷繪畫時所用的作圖順序的是（）。A、先皴后擦B、先松后緊C、先虛后實D、先濃后淡答案：√2、【多選題】下列選項中，屬于陶瓷繪畫中留白意義的是（）。A、突出陶瓷作為“假玉”自身的美感B、突出畫面的意境所在C、也叫畫面的氣孔，D、畫面更加緊湊答案：√3、【多選題】下列屬于初學陶瓷繪畫的步驟的是（）。A、先打草稿B、用濃墨直接畫圖C、注意構圖，突出畫眼D、逐漸加強積染答案：√4、【判斷題】中國畫學習中借鑒的重要性可以用“開卷有益”一詞來說明。（）答案：√5、【判斷題】為了使人充分欣賞到陶瓷這種質地本身的美感，陶瓷繪畫應該避免將胎體畫的太滿，以此合理的留白。（）答案：√14.3陶瓷繪畫學生作品評講1、【單選題】對于（），不管是在宣紙上作畫，還是在瓷器上，或者是在瓷板上都是不變的。A、繪畫語言B、繪畫方法C、色彩用料D、繪畫媒介答案：√2、【多選題】評判一件好的中國繪畫作品，可從多個方面出發(fā)，以下（）適合作為評判標準之一。A、筆墨B、構圖C、意蘊D、題材答案：√3、【多選題】中國畫講求的對比關系中，包括以下（）。A、多和少的對比B、疏和密的對比C、虛和實的對比D、線與線的對比答案：√4、【判斷題】根據(jù)寫生的經驗，菊花葉子的生長結構是三叉九頂，這與牡丹葉子的結構相同。（）答案：√5、【判斷題】好的繪畫功底離不開好的書法修養(yǎng)，因為書畫在點線形質方面可以說是同源的。（）答案：√15.1瓷板的釉上繪畫1、【單選題】物象塑造在中國繪畫作品中，大多數(shù)體現(xiàn)為（）形。A、圓B、方C、不受局限D、三角答案：√2、【單選題】“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”的作者是（）。A、鄭燮B、齊白石C、鄭板橋D、石濤答案：√3、【多選題】中國畫非常重視造勢，而所謂“勢”的完整性，包括（）。A、起B(yǎng)、承C、轉D、聯(lián)結答案：√4、【判斷題】由于著色容易，釉料一般也是用水調色。（）答案：√5、【判斷題】在中國繪畫中，不斷重復一種繪畫語言，才能產生氣勢，但是也不能不顧及其他而不斷重復。（）答案：√15.2瓷板的釉上繪畫之花鳥畫布局1、【單選題】瓷板繪畫與陶瓷瓶上繪畫在畫面方面的共同點都是要保持畫面的（）。A、完美B、生動C、對稱D、整潔答案：√2、【單選題】為了（），繪畫時用赭料勾線，也即所謂的“赭墨”。A、為顏色打底，以使顏色更加厚重B、明確點線關系C、符合傳統(tǒng)的繪畫筆墨秩序D、為了更好的填色答案：√3、【多選題】以下選項中，符合釉上五彩的繪畫方法的是（）。A、可以等每一次的釉色晾干之后再進行勾勒B、可以先勾勒，晾干再上色C、可以通過直接燒制，將每一次的釉色固定下來D、可以不等釉色干而直接勾線，再燒制答案：√4、【判斷題】由于特有筆墨秩序，中國畫中的筆墨秩序感強，畫面感亂，或者花。（）答案：√5、【判斷題】陶瓷繪畫是對