透視素描入門基礎(chǔ)入門教程

透視素描入門教程SUMIAOJIAOCHENG“透視”（perspective）一詞源于拉丁文“perspclre”（看透），指在平面上描繪物體的空間關(guān)系的方法或技術(shù)。姓名：xxx日期：202X.XPPT模板網(wǎng)-PPT網(wǎng)-網(wǎng)-免費(fèi)PPT模板下載網(wǎng)-PPT模板網(wǎng)-PPT網(wǎng)-PPT模板下載網(wǎng)-PPT模板免費(fèi)下載網(wǎng)-PPT教程網(wǎng)-PPT素材網(wǎng)-PPT課件目錄/CONTENES素描中的透視表現(xiàn)01透視在繪畫中應(yīng)注意的特征02明暗與調(diào)子03畫面構(gòu)成04水平放置的圓畫法05石膏幾何形體寫生06PART01SUMIAOZHONGDETOUSHIBIAOXIAN素描中的透視表現(xiàn)也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平線上某一點(diǎn)消失平行透視也叫兩點(diǎn)透視，即物體向視平線上某兩點(diǎn)消失成角透視也叫多點(diǎn)透視，即不同物體就有不同的消失點(diǎn)，這種透視法在中國畫中比較常見散點(diǎn)透視一個(gè)立方體只要有一個(gè)面與畫面平行，透視線消失于心點(diǎn)的作圖方法，也稱為一點(diǎn)透視。平行透視平行透視又叫一點(diǎn)透視，通?？吹轿矬w的正面，而且這個(gè)面和我們的視角平行。由于透視的視覺上的變形，產(chǎn)生了近大遠(yuǎn)小的感覺，透視線和消失點(diǎn)就應(yīng)運(yùn)而生。平行透視有一個(gè)消失點(diǎn)。因?yàn)榻筮h(yuǎn)小的變形，所以形體產(chǎn)生了縱深感。透視是一種符合正常視覺感受的科學(xué)變形消失點(diǎn)視平線近高遠(yuǎn)低視平線上下區(qū)別近低遠(yuǎn)高這個(gè)正方體是什么透視？一個(gè)立方體任何一個(gè)面均不與畫面平行（即與畫面形成一定角度），但是它垂直于畫面底平線。它的透視變線消失在視平線兩邊的余點(diǎn)上，稱為成角透視，也稱兩點(diǎn)透視。成角透視消失點(diǎn)消失點(diǎn)視平線成角透視PART02YINGZHUYIDETEZHENG透視在繪畫中應(yīng)注意的特征02近實(shí)遠(yuǎn)虛是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上畫出三維的體積空間。由于視覺的原因，近處的物體感覺很清晰，遠(yuǎn)處的會(huì)模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中常用來表現(xiàn)縱深感，事實(shí)上，在繪畫過程中，往往會(huì)對近實(shí)遠(yuǎn)虛加以強(qiáng)調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵循這一原則，在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)與次體物的虛實(shí)更好的視覺向?qū)?，這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別。01近大遠(yuǎn)小現(xiàn)實(shí)生活中虛實(shí)景象實(shí)虛實(shí)虛近高遠(yuǎn)低近大遠(yuǎn)小近高遠(yuǎn)低近大遠(yuǎn)小PART03MINGANYVDIAOZI明暗與調(diào)子根據(jù)光照射在物體上的明暗關(guān)系及其變化，我們用三大面、五大調(diào)來概括，那么由此就引申出下面的內(nèi)容，就是素描的三大面無大調(diào)。三大面：亮面、灰面、暗面五大調(diào)：亮面、灰面、明暗交界線、反光部和投影亮面：指光線最強(qiáng)的物面灰面：指光照射較強(qiáng)的物面明暗交界線：指明暗轉(zhuǎn)折的物面反光部：指暗部受環(huán)境影響，受到反射的物面投影：指光線被物體遮擋后，投下的陰影有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說明暗產(chǎn)生的原因光源直射處(向光)是明亮部。光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。明暗的基本法則認(rèn)識(shí)素描中的明暗物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺。在學(xué)習(xí)素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)”三面物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。五調(diào)調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個(gè)性、風(fēng)格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個(gè)調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調(diào)子”。當(dāng)然實(shí)際畫起來，不僅僅是這五的調(diào)子，還要更豐富。但在初學(xué)時(shí)，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫面中樹立調(diào)子的整體感，即畫面黑、白、灰的關(guān)系，運(yùn)用好這幾大調(diào)子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。高光是光線投射在物體表面上最亮的部分。1灰光位于高光的兩側(cè)，一側(cè)漸為形體的邊沿，一側(cè)與明暗交界線相銜接。2明暗交界線位于亮面與暗面的交界處，它是暗面中最黑暗的層次。它不是一條線，而是一部分層次3反光是因?yàn)楣饩€折射與物體相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環(huán)境光的作用，形成反光。一般情況下，強(qiáng)的反光仍比最深的灰光深。4投影是因光線被物體遮擋后在支撐物上留下的黑影。5PART04HUAMIANGOUCHENG畫面構(gòu)成同屬于繪畫的構(gòu)圖問題，構(gòu)圖是畫者根據(jù)表達(dá)的意圖與主題的需要，對畫面所進(jìn)行的整體布局。在形體組合這個(gè)問題上，我們要注意：（1）不同位置的組合，（2）不同質(zhì)的組合，（3）不同量的組合。形體組合與畫面切割畫者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫面中造型因素均應(yīng)按空間位置的變化而變化，為了使畫面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列。角度確定與控件序列一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫面構(gòu)圖分割現(xiàn)象。若是畫上一個(gè)物體，紙面就形成了空間，再畫上兩個(gè)以上的物體，就得考慮形體的組合方式。繪畫的基本訓(xùn)練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)移到平面的畫面上，解決畫面構(gòu)成問題上面這幅作品由三個(gè)立方體構(gòu)成，并以三角形的三個(gè)頂點(diǎn)作為三個(gè)立方體的這個(gè)整體形狀位置，從而形成了三角形的構(gòu)圖。畫面圖示了三種切割變化形式。

（1）框太長（2）框太大（3）框?yàn)橐?/p>

構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營位置）在把握不了位置的情況下，先畫幾張小稿，畫出對象的長度比例及雛形，選出利用畫紙空間的最佳方案，然后在紙上布圖，定出對象位置的最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，然后畫出運(yùn)動(dòng)線，一顆是垂線也可以是大的運(yùn)勢方向線，在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此來找出對象形體的大的走勢和雛形。050402060301構(gòu)圖不能太小，否則會(huì)不飽滿應(yīng)注意重心的平衡構(gòu)圖不能太偏如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面，要注意人物眼睛所對的一側(cè)要稍稍多些空間，是感覺上畫面不至于發(fā)賭構(gòu)圖不應(yīng)有殘缺應(yīng)注意透視的變化及比例關(guān)系注意PART05SHUIPINGFANGZHIYUANHUAFA水平放置的圓畫法畫法大體同正對的圓，只是注意開始以一定的長方開始，且注意兩側(cè)線略向中收一點(diǎn)，形成近大遠(yuǎn)小感覺。傾

斜

的

圓1.起形2.找出明暗交界線與投影3.畫出大體明暗與背景PART06SHIGAOJIHEXINGTIXIESHENG石膏幾何形體寫生幾何形體是任何復(fù)雜形體的基礎(chǔ)，它可以概括所有客觀物象的形體。白色石膏幾何體更有利于我們觀察和認(rèn)識(shí)形體的基本結(jié)構(gòu)和形態(tài)，明暗變化的規(guī)律以及透視變化的規(guī)律。石膏幾何形體的寫生訓(xùn)練有利于培養(yǎng)我們對復(fù)雜的物象進(jìn)行抽象、概括的觀察與表現(xiàn)。立方體圓球體圓柱體圓錐體常見的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等。幾何體的講解幾何體是初學(xué)繪畫的必修課．因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過對幾何體的繪畫學(xué)習(xí)，不但能讓初學(xué)者掌握最基本的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進(jìn)的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時(shí)不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利於初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則1、球體幾何體的畫法A構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個(gè)正方形(用直線在畫紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長度的寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形．(注意：畫圓一定要用直線來畫，不能直接以弧線來圈一個(gè)圈，更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力．)BDC找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形，同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線．(注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個(gè)較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化．)

調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫過程中是很重要的一步．在前面局部的刻畫中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧．(在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中，特別是最初所畫的圓、表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對於多余的輔助線應(yīng)擦去．)施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處於暗部的包括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫．先統(tǒng)一為一體，然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對比和關(guān)系．在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，并始終使其明度高於暗面，高光的地方留白．(在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)調(diào)明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)，事實(shí)上往往畫得比看到的調(diào)子要重些．這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富．)球體的畫法確定構(gòu)圖：確定物體在畫面的位置。1起稿：找好基點(diǎn)比例把大的關(guān)系畫出。2刻畫：明暗灰調(diào)子小的比例對比以及細(xì)節(jié)部分的刻畫。3調(diào)整：調(diào)整畫面的主次關(guān)系檢查整體。4素描的起稿步驟素描寫生四步走0