第六單元 課外古詩(shī)詞誦讀（二）課件

九年級(jí)語(yǔ)文上冊(cè)課外古詩(shī)詞誦讀（二）1.正確、流利、有感情地朗讀詩(shī)歌，背誦詩(shī)歌。（重點(diǎn)）2.運(yùn)用想象和聯(lián)想描繪詩(shī)歌畫面，通過(guò)解讀詩(shī)歌意象了解詩(shī)歌主旨。（難點(diǎn)）3.在反復(fù)誦讀與想象中感受詩(shī)歌的意象，體會(huì)詩(shī)人表達(dá)的感情，受到情緒的感染和心靈的震撼。（素養(yǎng)）學(xué)習(xí)目標(biāo)許渾（約791—約858），字用晦，丹陽(yáng)(今屬江蘇）人，唐代詩(shī)人。晚年歸潤(rùn)州丁卯橋村舍閑居，自編詩(shī)集，曰《丁卯集》。其詩(shī)皆近體，五七律尤多，句法圓熟工穩(wěn)，聲調(diào)平仄自成一格，即所謂“丁卯體”。詩(shī)多寫“水”，故有“許渾千首濕”的美名。作者簡(jiǎn)介

詩(shī)人在宣宗大中三年（849年）任監(jiān)察御史的時(shí)候，大唐王朝已經(jīng)“日薄西山、氣息奄奄”了。一個(gè)秋天的傍晚，他登上咸陽(yáng)古城樓觀賞風(fēng)景，見(jiàn)太陽(yáng)西沉，烏云滾來(lái)，涼風(fēng)陣陣……詩(shī)人的憂愁思鄉(xiāng)之情和吊古傷今之感襲上心頭，交織在一起，于是即興寫下了這首意蘊(yùn)別致的七律。背景資料一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。jiānjiātīngwú

咸陽(yáng)城東樓許渾整體感知精讀細(xì)研一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。一個(gè)“愁”字，奠定了全詩(shī)的基調(diào)。首聯(lián)“一上”表明觸發(fā)詩(shī)人情感時(shí)間之短瞬?！叭f(wàn)里”則極言愁思空間之迢遙廣大。指咸陽(yáng)城樓。咸陽(yáng)，秦代都城，在今陜西咸陽(yáng)東北。即蘆荻（蒹，荻；葭，蘆），暗用《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》的詩(shī)意，表思念心緒。水中的小洲。一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。一登上咸陽(yáng)城高高的城樓，極目遠(yuǎn)眺，忽而生出愁緒。煙籠蒹葭，霧鎖楊柳，那景致就像水中的小洲。首聯(lián)扣題，抒情寫景。精讀細(xì)研筆觸低沉，景致凄迷，觸景生情，蒼涼傷感的情懷落筆即出，意遠(yuǎn)而勢(shì)雄。溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。頷聯(lián)溪云突起，紅日落在寺閣之外，山雨將至，狂風(fēng)已吹滿咸陽(yáng)樓?！跋敝赶剃?yáng)城南的磻溪?！伴w”指城西的慈福寺。溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。晚眺遠(yuǎn)景，寓意深遠(yuǎn)。這是對(duì)自然景物的臨摹，也是對(duì)唐王朝日薄西山，危機(jī)四伏的沒(méi)落局勢(shì)的形象化勾畫，它淋漓盡致而又形象入神地傳出了詩(shī)人“萬(wàn)里愁”的真實(shí)原因。云起日沉，雨來(lái)風(fēng)滿，動(dòng)感分明；“風(fēng)為雨頭”，含蘊(yùn)深刻。此聯(lián)常用來(lái)比喻重大事件發(fā)生前的緊張氣氛，是千古傳詠的名句。鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。山雨將到，鳥(niǎo)雀?jìng)}惶逃入遍地綠蕪，秋蟬悲鳴躲在黃葉高林。寫晚眺近景，虛實(shí)結(jié)合頸聯(lián)叢生的雜草。行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)

東來(lái)渭水流。

尾聯(lián)這里指作者自己。指秦、漢滅亡的往事。指詩(shī)人自東邊而來(lái)。行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。尾聯(lián)作結(jié)，融情于景?！澳獑?wèn)”二字，并非勸誡之辭，實(shí)乃令人思索之語(yǔ)，它讓讀者從悲涼頹敗的自然景物中鉤沉歷史的教訓(xùn)。一個(gè)“流”字，則暗示出頹勢(shì)難救的痛惜之情。渭水無(wú)語(yǔ)東流的景象中，既有鄉(xiāng)愁，也有國(guó)憂，兩相交織，委婉含蓄，令人傷感。不要問(wèn)秦、漢滅亡的往事，只有渭水一如既往地向東流。

全詩(shī)情景交融，詩(shī)人用云、日、風(fēng)、雨層層推進(jìn)，又以綠蕪、黃葉來(lái)渲染，勾勒出一個(gè)蕭條凄涼的意境，借秦苑、漢宮的荒廢，抒發(fā)了對(duì)家國(guó)衰敗的無(wú)限感慨。主旨點(diǎn)睛

1.情景交融，景中寓情。全詩(shī)本來(lái)是抒發(fā)詩(shī)人對(duì)唐王朝“日薄西山、氣息奄奄”的衰敗形勢(shì)的無(wú)限感慨之情的，但是詩(shī)人并未直抒胸臆，而是通過(guò)對(duì)景物的描寫，使抽象的感情形象化，呈現(xiàn)了山河的自然美，從而增強(qiáng)了詩(shī)的形象性和藝術(shù)感染力。

2.詩(shī)歌頷聯(lián)和頸聯(lián)的對(duì)仗也頗工整，給人以縱橫開(kāi)闔而又有構(gòu)圖節(jié)奏的美感。3.詩(shī)人善于思索，憑著自己的生活積累和科學(xué)總結(jié)，把風(fēng)為雨之先導(dǎo)的自然規(guī)律，形象地運(yùn)用入詩(shī)。寫作特色板書(shū)設(shè)計(jì)

李商隱（約813-約858），字義山，號(hào)玉谿生。懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)）人。唐代詩(shī)人，與杜牧齊名，人稱“小李杜”。其詩(shī)精于用典，色彩瑰麗，寄托遙深

。以《無(wú)題》作為詩(shī)的題目是李商隱的獨(dú)創(chuàng)。這類詩(shī)大多以男女愛(ài)情相思為題材，情思婉轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗。作者簡(jiǎn)介了解詩(shī)人相見(jiàn)時(shí)難別亦難，

東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，

青鳥(niǎo)殷勤為探看。無(wú)?題①李商隱①唐代以來(lái)，有的人不愿意標(biāo)出能夠表示主題的題目時(shí)，常用“無(wú)題”作詩(shī)的標(biāo)題。整體感知相見(jiàn)時(shí)難別亦難，

東風(fēng)無(wú)力百花殘。首聯(lián)前者為“困難”，寫出情人相見(jiàn)之苦；后者為“痛苦、難受”，寫出離別之苦。相見(jiàn)時(shí)難，離別更難，東風(fēng)衰弱無(wú)力，百花紛紛凋殘。相見(jiàn)時(shí)難別亦難，

東風(fēng)無(wú)力百花殘。

點(diǎn)明分離的季節(jié)（暮春）及環(huán)境（百花凋謝），用“東風(fēng)無(wú)力”和“百花殘”營(yíng)造了離別的悲傷凄涼的意境，借景抒情，以暮春衰殘景物映襯別離之情，倍增哀怨。融情于景，達(dá)到了情景交融的效果。春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始干。頷聯(lián)：這里與“思”字諧音。兩個(gè)象征意象，運(yùn)用了比興的手法，極為熨貼。并用“蠶吐絲”“蠟流淚”巧妙比喻，用“絲”諧音“思”，用“到死”“成灰”與“方盡”“始干”兩相對(duì)照，妙句天成，表現(xiàn)相思之深和對(duì)愛(ài)情的忠貞，形象貼切，含意雋永。春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始干。

“方”和“始”強(qiáng)化了情感深度，成為表達(dá)堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情的千古名句。精讀細(xì)研春蠶到死時(shí)，才把絲兒吐完；蠟燭直至燒成灰燼時(shí)，蠟淚才會(huì)流干。⑴原意：比喻戀人別后相思之苦。⑵新意：比喻人們?yōu)槟撤N理想而執(zhí)著追求。說(shuō)一說(shuō)：現(xiàn)在人們賦予“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”什么樣的新意？示例：重病期間，老人家仍舊堅(jiān)持工作，在他身上，我們領(lǐng)悟到什么叫“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。頸聯(lián)詩(shī)人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，傳達(dá)出女主人公孤寂凄涼的心境。早晨起來(lái)，因?yàn)樗寄畹某羁啵B頭發(fā)也散亂漸白，形象表達(dá)了主人公的離愁之深。早起照鏡，愁思難遣，連如云的鬢發(fā)也變了顏色；夜來(lái)吟詩(shī)，心情愁苦，連月光也變得冰冷凄寒。蓬山此去無(wú)多路，

青鳥(niǎo)

殷勤為探看。尾聯(lián)好在此去蓬萊仙山的路程并不太遠(yuǎn)，更何況有殷勤的青鳥(niǎo)為我們互通音訊。神話中海上的仙山，這里借指所思女子的住處。

神話中為西王母?jìng)餍诺纳聒B(niǎo)。后為信使的代稱。情誼懇切深厚。尾聯(lián)用神話傳說(shuō)來(lái)表達(dá)自己的美好愿望，用傳說(shuō)中的仙山之一——蓬萊山作為對(duì)方居處的象征，以王母駕下的青鳥(niǎo)使者代為打探她的下落。既表達(dá)了對(duì)心愛(ài)之人的勸慰之情，也傾訴了自己絕對(duì)沒(méi)有放棄再次相見(jiàn)的一線希望的恒心與決心。只是這個(gè)這個(gè)寄希望于使者的結(jié)尾，并沒(méi)有改變“相見(jiàn)時(shí)難”的痛苦境遇，不過(guò)是無(wú)望中的希望，前途依舊渺茫。詩(shī)寫完了，這場(chǎng)悲劇的結(jié)局如何，我們無(wú)法知曉，或許抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去?？偨Y(jié)主旨

全詩(shī)運(yùn)用比喻、象征的手法，以深摯的感情，含蓄委婉地詠嘆愛(ài)情的忠貞，以女性的口吻抒寫愛(ài)情心理，在悲傷痛苦中，寓有灼熱的渴望和堅(jiān)忍的執(zhí)著精神，表現(xiàn)出濃郁的離別之恨和纏綿的相思之苦。

1.回環(huán)往復(fù)的抒情方法。四聯(lián)各有側(cè)重，每一聯(lián)都是一個(gè)抒情角度。開(kāi)頭從相見(jiàn)時(shí)難寫到離別，表現(xiàn)一對(duì)戀人刻骨銘心的相思，痛苦難堪的真情；頷聯(lián)從自己一方表白對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝，九死不悔；頸聯(lián)由己及人，表現(xiàn)戀人雙方苦苦思念；尾聯(lián)化用神話傳說(shuō)，寫自己渴望相見(jiàn)的心愿。

2.比興手法與諧音雙關(guān)手法的配合使用。以春蠶之絲和蠟炬之淚這兩個(gè)象征性意象，來(lái)表現(xiàn)相思之苦和對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞。

3.婉曲柔密的風(fēng)格。全詩(shī)感情強(qiáng)烈，但沒(méi)有外露的句子，而是用委婉綿柔的形式來(lái)吐露，或用殘春季節(jié)的暗示，或用蠶絲蠟炬表現(xiàn)，又用神話假托，呈現(xiàn)婉、曲、柔、密的風(fēng)格特點(diǎn)。寫作特色

秦觀（1049—1100），北宋詞人。字少游，又字太虛，號(hào)淮海居士。高郵（今屬江蘇）人。工詩(shī)詞，其詞多寫男女情愛(ài)，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩(shī)風(fēng)與詞相近。有《淮海集》《淮海居士長(zhǎng)短句》。走進(jìn)作者

該詞大約作于作者創(chuàng)作早期的熙寧年間，當(dāng)時(shí)作者家居，尚未出仕。在此期間作者也曾寫過(guò)同類題材的《田居四首》等詩(shī)，也曾寫過(guò)一些學(xué)習(xí)鄉(xiāng)言土語(yǔ)的詩(shī)詞。背景資料

樹(shù)繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)，豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗，流水橋旁。偶然乘興，步過(guò)東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。行香子秦觀整體感知bēichángyángyáng

詞一開(kāi)始“繞樹(shù)”兩句，寫所見(jiàn)爛漫春光。詞人先從整個(gè)村莊寫起。村莊的周遭，層層綠樹(shù)環(huán)繞；村子里的池塘，水已漲得滿滿的，與池岸齊平了，顯然這是春到農(nóng)村的標(biāo)志。接著“倚東風(fēng)”兩句，是描寫詞人乘著溫和的春風(fēng)，興趣正濃地信步漫游村莊，欣賞著春天的風(fēng)光，表現(xiàn)了詞人對(duì)農(nóng)村景色的喜愛(ài)。綠樹(shù)繞著村莊，春水溢滿池塘，淋浴著東風(fēng)，帶著豪興，我信步而行。樹(shù)繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)，豪興徜徉。精讀細(xì)研“小園”二句，寫詞人在漫游中為一座春意盎然的小園所吸引。看上去園子才那么一點(diǎn)兒大，但卻像收入了全部春光。那么，有哪些春色呢？“有桃花紅”三句，寫紅色的桃花，白色的李花和黃色的菜花，正是這些絢麗的色彩，濃郁的香味，才構(gòu)成了春滿小園的迷人的畫面。小園很小，卻收盡春光。桃花正紅，李花雪白，菜花金黃。

小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗，流水橋旁。

遠(yuǎn)處的一帶圍墻內(nèi)，隱約有幾間茅草屋。青色的酒幌在風(fēng)中飄揚(yáng)，小橋下溪水流淌?！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)”四句，詞人移步小園轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)處一帶的圍墻，在墻內(nèi)隱現(xiàn)出茅草小堂。在墻外小橋流水不遠(yuǎn)，飄揚(yáng)著一面青色酒旗，顯然有一家小酒店就在近旁。偶然乘興，步過(guò)東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。偶然乘著游興，走過(guò)東面的山岡。鶯兒鳴啼，燕兒飛舞，蝶兒匆忙，一派大好春光。“偶然”二句，寫詞人突然萌發(fā)了酒意，賞春也須酒佐興，然后乘著一時(shí)的興致，再步行著翻過(guò)東邊的山岡?！罢L兒啼”三句，承上兩句意脈，即翻過(guò)山岡，“柳暗花明又一村”，另有一番景象：鶯啼燕舞、蝴蝶采蜜忙。它們最能代表春天，比起小園來(lái)，是別一種春光。精讀細(xì)研

詞人運(yùn)用通俗、生動(dòng)、樸素、清新的語(yǔ)言寫景狀物，寫出了樸質(zhì)自然的村野春光。全詞下筆輕靈，意興盎然，洋溢著一種由衷的快意和舒暢，如此風(fēng)格情調(diào)在秦觀的詞中并不多見(jiàn)，但嶄然一出便別開(kāi)一番天地，對(duì)后代詞曲在題材和意境的開(kāi)拓方面有較大影響。情感主旨

1.通俗生動(dòng)、樸素清新、質(zhì)樸自然。“樹(shù)繞村莊，水滿陂塘”如同口語(yǔ)，生動(dòng)自然。寫景如“桃花紅，李花白，菜花黃”，色彩簡(jiǎn)單鮮明又顯出農(nóng)家本色。2.用詞準(zhǔn)確?！耙袞|風(fēng)，豪興徜徉”，“豪興”點(diǎn)明心情，“倚”“徜徉”寫出詩(shī)人怡然自得的神態(tài)?！苞L兒啼，燕兒舞，蝶兒忙”，“啼”“舞”“忙”與三個(gè)動(dòng)物的活動(dòng)特性相對(duì)應(yīng)，寫出了春天的生命力。

3.句式整齊，格調(diào)輕快。本詞句式都是三、四字句式，輕快流暢。寫作特色

辛棄疾（1140－1207），字幼安，號(hào)稼軒。歷城（今山東濟(jì)南）人。南宋詞人。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚。有《稼軒長(zhǎng)短句》。走進(jìn)作者此詞是辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時(shí)所作，創(chuàng)作時(shí)間在公元1181年至1192年間。辛棄疾在帶湖居住期間，常到博山游覽，博山風(fēng)景優(yōu)美，他卻無(wú)心賞玩。眼看國(guó)事日非，自己無(wú)能為力，一腔愁緒無(wú)法排遣，遂在博山道中一壁上題了這首詞。背景資料少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道“天涼好個(gè)秋”！丑奴兒·書(shū)博山道中壁辛棄疾詞牌名題目qiǎng整體感知

少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓。為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。指年輕的時(shí)候。不懂。竭力，極力。精讀細(xì)研（我）年少時(shí)不知道憂愁的滋味，喜歡登高遠(yuǎn)望。喜歡登高遠(yuǎn)望，為寫一首新詞無(wú)愁而勉強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道“天涼好個(gè)秋”！內(nèi)心有所顧慮而不敢表達(dá)。嘗夠，深深懂得?，F(xiàn)在嘗盡了憂愁的滋味，想說(shuō)卻說(shuō)不出。想說(shuō)卻說(shuō)不出，卻說(shuō)好一個(gè)涼爽的秋天??！

1.作者連用兩個(gè)“愛(ài)上層樓”，這一疊句的運(yùn)用，有什么作用？

作者連用兩個(gè)“愛(ài)上層樓”，這一疊句的運(yùn)用，避開(kāi)了一般的泛泛描述，有力地帶起了下文。前一個(gè)“愛(ài)上層樓”，同首句構(gòu)成因果復(fù)句。后一個(gè)“愛(ài)上層樓”，又同下面“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”結(jié)成因果關(guān)系，即因?yàn)閻?ài)上高樓而觸發(fā)詩(shī)興，在當(dāng)時(shí)“不識(shí)愁滋味”的情況下，也要勉強(qiáng)說(shuō)些“愁悶”之類的話。這一疊句的運(yùn)用，把兩個(gè)不同的層次聯(lián)系起來(lái)，上片“不知愁”這一思想表達(dá)得十分完整。合作探究2.“而今識(shí)盡愁滋味”，這里“盡”字，有什么作用？是極有概括力的，它包含著作者許多復(fù)雜的感受，從而完成了