部編版語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)單元檢測(cè)：第四單元 含解析

單元質(zhì)量檢測(cè)（四）

（時(shí)間：150分鐘滿(mǎn)分：150分）

一'現(xiàn)代文閱讀（35分）

（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，19分）

閱讀下面的文字，完成1?5題。

材料一：

戲曲改良要求的提出早于五四。戊戌維新失利后，社會(huì)維新派歸因于民智不開(kāi)，鼓吹

時(shí)事新戲以啟迪民心。1904年柳亞子為陳去病、汪笑儂主辦的《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》雜志所

寫(xiě)發(fā)刊詞直接祭出“戲劇改良”旗號(hào)，企盼“民智大開(kāi)，河山還我，建獨(dú)立之閣，撞自由之鐘，

以演光復(fù)舊物、推倒虜朝之壯劇快劇”，一時(shí)應(yīng)者云集，形成風(fēng)潮。為了增強(qiáng)宣傳效果，于

是借鑒西方話(huà)劇的所謂長(zhǎng)于演說(shuō)。新文化主帥陳獨(dú)秀1904年呼吁戲曲“采用西法：戲中夾

些演說(shuō)，大可長(zhǎng)人見(jiàn)識(shí)戲臺(tái)上逐漸出現(xiàn)許多脫離劇情議論時(shí)事的“言論老生”“言論小生”，

直接對(duì)社會(huì)發(fā)言，而穿西裝、旗袍扯四門(mén)唱西皮、二黃的怪誕形式屢見(jiàn)不鮮，誕生出許多

不古不新不中不西不土不洋的怪胎。后來(lái)歐陽(yáng)予倩批評(píng)改良新戲說(shuō)：“他們的言論都是即興

的。因此不可能有什么標(biāo)準(zhǔn)。高興起來(lái)就完全不顧劇情，大放厥詞，把其余角色僵在臺(tái)上，

說(shuō)完一通再來(lái)做戲，最初是為了宣傳革命，后來(lái)就成了演員自我表現(xiàn)……像顧無(wú)為、潘月

樵就往往說(shuō)得很長(zhǎng)而詞句不通，有時(shí)前后矛盾……不久觀眾也就厭倦了?！奔又友b電燈和

機(jī)關(guān)布景的新式戲臺(tái)蜂起，演出中不乏以時(shí)裝和舞臺(tái)設(shè)備的光怪陸離來(lái)取悅觀眾，造成曇

花一現(xiàn)式的轟動(dòng)，終究短命。改良新戲就在這樣的哄鬧聲中很快走向失敗，連一出劇目也

未保留下來(lái)。

其中有價(jià)值的是歐陽(yáng)予倩的京劇探索。歐陽(yáng)予倩從演改良新戲轉(zhuǎn)為演改良京劇，帶著

新文藝的想法、用自己的辦法去改造京劇。他認(rèn)為戲劇是綜合藝術(shù)，而以劇本為統(tǒng)領(lǐng)?！皯?/p>

劇者，必綜文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)及人身之語(yǔ)言動(dòng)作，組織而成。有其所本焉，劇本是也?！薄把?/p>

劇者，根據(jù)劇本，配飾以相當(dāng)之美術(shù)品（如布景衣裝等），疏蕩以適宜之音樂(lè)，務(wù)使劇本與演

者精神之一致表現(xiàn)于舞臺(tái)之上，乃可利用于今日魚(yú)龍曼衍之舞臺(tái)也?！币蚨麍?jiān)持自己編劇，

并且堅(jiān)持一定要按照劇本演出，這就使他的戲不同于當(dāng)時(shí)眾多的幕表戲之隨意。他還注意

克服舊戲結(jié)構(gòu)松散、缺乏一盤(pán)棋精神的毛病，例如他編演紅樓戲，“雖然是照著二黃戲編的，

卻是照新戲分幕的方法來(lái)演，因?yàn)橄优f戲的場(chǎng)子太碎，所以就把許多情節(jié)歸納為一幕來(lái)做,

覺(jué)得緊湊些，而且好利用布景”，另夕卜“非常注意配角”，“不專(zhuān)求一人出風(fēng)頭，要注意整個(gè)

1

的平均”。由舞臺(tái)價(jià)值方面衡量，歐陽(yáng)予倩可說(shuō)是有效推行戲曲改革第一人。

（摘編自廖奔、劉彥君《百年“戲改”》）

材料二：

時(shí)裝戲在上海京劇舞臺(tái)的流行，引領(lǐng)了反映現(xiàn)實(shí)的劇目的編寫(xiě)和演出。與此相應(yīng)，觀

眾對(duì)戲中角色的扮相“像不像”與舞臺(tái)背景的設(shè)置“真不真”，也提出了更高的要求。以京劇

中男旦演員的化妝而言，以往只是在臉上抹點(diǎn)胭脂，整體給人的觀感與所扮演的女性還是

有較大的差距。但是在上海，由于洋行林立，資訊發(fā)達(dá)，世界上最新的化妝術(shù)與化妝品都

能了解與購(gòu)置，從而為海派京劇演出追求“求真寫(xiě)實(shí)”提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。海派京劇的男旦

演員馮子和為了使所扮演的旦角面部更俊俏，，，用鍋胭脂（眉膏）加深眼圈，把傳統(tǒng)的一字眉

改畫(huà)為柳葉眉，把清末盛行的點(diǎn)唇櫻桃小嘴，改成用胭脂板（口紅）涂抹整個(gè)嘴唇，增強(qiáng)了女

性的自然美”。并用日本進(jìn)口的最新化妝品進(jìn)行化妝，整體塑造成更仿真的女性形象，因而

得到觀眾的認(rèn)可和歡迎。

梅蘭芳看后認(rèn)為，“南方旦角的貼法似乎更為好看……回到北京，就在眼圈、片子方面

已經(jīng)開(kāi)始有了新的改革”。并據(jù)此排出《孽海波瀾》《生死恨》《一縷麻》等時(shí)裝新戲，對(duì)傳

統(tǒng)旦角妝扮進(jìn)行了貼片子、畫(huà)眼圈的改革，進(jìn)而帶動(dòng)整個(gè)京劇女性人物扮相的創(chuàng)新改善，

給人一種更貼切的真實(shí)之美。

求真寫(xiě)實(shí)的理念不僅促進(jìn)了京劇化妝術(shù)的演進(jìn)，也促進(jìn)了京劇舞臺(tái)演出的變革。傳統(tǒng)

京劇在舞臺(tái)表演上追求虛擬寫(xiě)意的美學(xué)風(fēng)格，舞臺(tái)道具極其簡(jiǎn)單，往往只有一張桌子，兩

把椅子，后面掛一幅帳幔，邊上有兩個(gè)門(mén)，用門(mén)簾遮擋。舞臺(tái)上再?zèng)]有其他東西。如演員

需要演爬山，便臨時(shí)搬上幾張桌子搭起來(lái)虛擬為山。觀眾依靠演員程式化動(dòng)作表演來(lái)想象

具體內(nèi)容。這一方面是中國(guó)傳統(tǒng)京劇的特征，另一方面也反映了中國(guó)傳統(tǒng)京劇在經(jīng)營(yíng)舞臺(tái)

布景上的簡(jiǎn)陋。海派京劇受新理念的驅(qū)使，首創(chuàng)擬真布景道具的運(yùn)用，使觀眾能在看戲時(shí)

如臨其境，感同身受。海派京劇的著名演員歐陽(yáng)予倩回憶道：“上海的舞臺(tái)第一個(gè)大規(guī)模用

布景的就是新舞臺(tái)……他們的布景最初是完全仿效日本，他們派人到日本去……聘了一個(gè)

布景師和一個(gè)木匠，又照日本造了轉(zhuǎn)臺(tái)，因此演戲的形式也就跟著變了……他們的辦法，

在當(dāng)時(shí)正算一種大改革。”這種仿真的舞臺(tái)布景的設(shè)置，實(shí)物道具的上臺(tái)應(yīng)用，以及力求真

實(shí)的舞臺(tái)表演，使觀眾看戲從完全的虛擬化領(lǐng)悟轉(zhuǎn)變?yōu)樵O(shè)身處地的感受，心靈感觸的深度

和審美欣賞的效果自然大大強(qiáng)化了，演新戲的受歡迎程度也就更加水漲船高了。

（摘編自陳偉《海派京?。何逅男挛幕?/p>

有力推手與重要角色》）

2

1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.為了增強(qiáng)宣傳效果，柳亞子在《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》上所寫(xiě)發(fā)刊詞祭出了“戲劇改良”

的旗號(hào)，并且希望借鑒西方話(huà)劇的演說(shuō)。

B.注重劇本作用、凝練戲劇情節(jié)和平衡舞臺(tái)角色使得歐陽(yáng)予倩的改良京劇獲得了一定

的舞臺(tái)價(jià)值，成為有意義的戲曲改革。

C.受到馮子和對(duì)旦角面部化妝的啟發(fā)，梅蘭芳對(duì)整個(gè)京劇女性人物的扮相進(jìn)行了創(chuàng)新

改善，使得這些角色更富有真實(shí)之美。

D.海派京劇仿真布景道具的運(yùn)用，改變了此前觀眾只能依靠演員程式化動(dòng)作表演來(lái)想

象具體內(nèi)容的虛擬寫(xiě)意的美學(xué)風(fēng)格。

解析：選BA項(xiàng)，“為了增強(qiáng)宣傳效果，柳亞子在《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》上所寫(xiě)發(fā)刊詞

祭出了，戲劇改良，的旗號(hào)”錯(cuò)誤。從原文“1904年柳亞子為陳去病、汪笑儂主辦的《二十世

紀(jì)大舞臺(tái)》雜志所寫(xiě)發(fā)刊詞直接祭出，戲劇改良，旗號(hào)……一時(shí)應(yīng)者云集，形成風(fēng)潮”來(lái)看，

柳亞子在《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》上所寫(xiě)發(fā)刊詞祭出了“戲劇改良”的旗號(hào)，并不是為了“增強(qiáng)宣

傳效果”，而是啟迪民心。C項(xiàng)，“梅蘭芳對(duì)整個(gè)京劇女性人物的扮相進(jìn)行了創(chuàng)新改善，使

得這些角色更富有真實(shí)之美”錯(cuò)誤。原文的表述是“對(duì)傳統(tǒng)旦角妝扮進(jìn)行了貼片子、畫(huà)眼圈

的改革，進(jìn)而帶動(dòng)整個(gè)京劇女性人物扮相的創(chuàng)新改善，給人一種更貼切的真實(shí)之美”，由此

可見(jiàn)，并不是對(duì)整個(gè)京劇女性人物的扮相進(jìn)行了創(chuàng)新改善。D項(xiàng)，“觀眾只能依靠演員程式

化動(dòng)作”錯(cuò)誤。從原文“傳統(tǒng)京劇在舞臺(tái)表演上追求……觀眾依靠演員程式化動(dòng)作表演來(lái)想

象具體內(nèi)容，，可知，以前的觀眾并不是只能依靠演員程式化動(dòng)作想象具體內(nèi)容。故選B。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（3分X）

A.材料一認(rèn)為戲曲改良的時(shí)代背景并非五四運(yùn)動(dòng)，戊戌變法的失敗才是那些被改良的

新戲陸續(xù)登上舞臺(tái)的時(shí)代背景。

B.和維新派提倡的改良戲曲的立場(chǎng)完全不同，歐陽(yáng)予倩主要是帶著新文藝的想法按照

自己的辦法對(duì)京劇進(jìn)行了改良。

C.世界上最新的化妝術(shù)與化妝品是海派京劇演員在“求真寫(xiě)實(shí)”的理念下能夠?qū)Φ┙堑?/p>

形象進(jìn)行成功改良的必要條件。

D.材料二分別引用的梅蘭芳關(guān)于改變傳統(tǒng)男旦形象和歐陽(yáng)予倩關(guān)于仿真舞臺(tái)背景的

話(huà)，提高了論述內(nèi)容的可信程度。

解析：選B“和維新派提倡的改良戲曲的立場(chǎng)完全不同”錯(cuò)誤。從原文“后來(lái)歐陽(yáng)予倩

批評(píng)改良新戲說(shuō)……不久觀眾也就厭倦了”來(lái)看，歐陽(yáng)予倩對(duì)改良戲曲的諸多怪誕現(xiàn)象進(jìn)行

3

了批判，但不能說(shuō)“立場(chǎng)完全不同”，選項(xiàng)無(wú)中生有。故選B。

3.根據(jù)材料一的內(nèi)容，下列各項(xiàng)中最不可能是社會(huì)維新派所提倡的時(shí)事新戲的一項(xiàng)是

（3分）（）

A.《曾公平逆》B.《二十世紀(jì)新茶花》

C.《民國(guó)萬(wàn)歲》D.《新羅馬》

解析：選A《曾公平逆》講述的是曾國(guó)藩鎮(zhèn)壓太平天國(guó)起義軍的事，與社會(huì)維新派

所提倡的時(shí)事新戲不符。故選A。

4.請(qǐng)將材料二的主要內(nèi)容壓縮成一句話(huà)，不超過(guò)25個(gè)字。（4分）

答：..........................................................................

解析：材料二共有3段，第3段的首句“求真寫(xiě)實(shí)的理念不僅促進(jìn)了京劇化妝術(shù)的演進(jìn)，

也促進(jìn)了京劇舞臺(tái)演出的變革”是過(guò)渡句，承上啟下，是整個(gè)材料的重點(diǎn)句子，故可概括為：

求真寫(xiě)實(shí)促進(jìn)京劇化妝術(shù)演進(jìn)和舞臺(tái)演出變革。

參考答案：求真寫(xiě)實(shí)促進(jìn)京劇化妝術(shù)演進(jìn)和舞臺(tái)演出變革。

5.同樣是對(duì)舞臺(tái)設(shè)備進(jìn)行改良，材料一中的改良新戲失敗了，但材料二中的海派京劇

新戲卻深受歡迎，請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要分析原因。（6分）

答：..........................................................................

解析：作答本題從改良新戲和海派京劇新戲各自的改良措施分析即可。

參考答案：①材料一中的改良新戲使用光怪陸離的設(shè)備來(lái)取悅觀眾，失敗在“怪”上；

②材料二中的海派京劇新戲的改良重在求真，通過(guò)“真”打動(dòng)觀眾；③從觀眾真實(shí)需要和審

美欣賞效果出發(fā)的改良才能成功。

（二）現(xiàn)代文閱讀n（本題共4小題，16分）

閱讀下面的文字，完成6?9題。

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文本一:

老橡樹(shù)的歌

［韓］趙南柱

時(shí)間應(yīng)該足夠通過(guò)人行道，可是出租車(chē)就開(kāi)始減速，沒(méi)等紅燈亮起，就停在了等待線

前。

“想聽(tīng)首歌嗎？”

突然，年紀(jì)大概有60多歲的出租車(chē)司機(jī)拿起放在副駕駛位置的木吉他，開(kāi)始演奏。

“我的刑期已滿(mǎn)，正要趕回家……”

一首常聽(tīng)的歌?！独舷饦?shù)上的黃絲帶》，這是結(jié)束監(jiān)獄生活回家的男人送給妻子的歌。

他對(duì)妻子說(shuō)，如果你還在等我回家，那么請(qǐng)?jiān)诖蹇诘睦舷饦?shù)上系一條黃絲帶。我記得很久

以前在雜志上讀過(guò)。綠燈亮起，司機(jī)趕忙把吉他放回副駕駛位置，重新握起方向盤(pán)。

“做歌手是我的夢(mèng)想，以前還譜過(guò)曲，現(xiàn)在徹底放棄了?！?/p>

“原來(lái)是這樣啊?！?/p>

我喝醉了，只是禮節(jié)性地回答。

司機(jī)并不介意，繼續(xù)說(shuō)道：“我想唱歌，也有想見(jiàn)的人。如果您不喜歡聽(tīng)，請(qǐng)告訴我?！?/p>

我偶爾會(huì)以大學(xué)生記者的身份在新聞網(wǎng)站上傳文章，突然覺(jué)得彈吉他的出租車(chē)司機(jī)可

以成為新聞主人公。在交叉路口，在人行道旁，我又聽(tīng)了幾段，到達(dá)家門(mén)口的時(shí)候，我正

式做了自我介紹，并且說(shuō)我還想和他多聊會(huì)兒。司機(jī)有些尷尬，我決定不關(guān)里程表，問(wèn)他

想見(jiàn)的人是誰(shuí)。

“我那時(shí)很不像話(huà)，說(shuō)要做音樂(lè)，一分錢(qián)也不給家里，還指手畫(huà)腳……”

很長(zhǎng)時(shí)間他都沒(méi)有放棄自己的夢(mèng)想。加入組合，前往音樂(lè)咖啡廳和活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)唱歌，可

是連零花錢(qián)都賺不夠。也曾帶著試音帶找過(guò)多家唱片公司，最終也沒(méi)有得到機(jī)會(huì)。他對(duì)通

過(guò)媒人介紹認(rèn)識(shí)的妻子沒(méi)有絲毫感情。雙胞胎女兒出生的瞬間，他還在和一起做音樂(lè)的人

通宵喝酒，抱怨這個(gè)世界讓他懷才不遇。即使如此，妻子也沒(méi)有埋怨過(guò)他，而是獨(dú)立撫養(yǎng)

著兩個(gè)女兒。直到現(xiàn)在，他也不知道妻子當(dāng)時(shí)是怎樣維持生計(jì)的。

除了這些，他還出過(guò)軌。任何情況下都沒(méi)發(fā)過(guò)牢騷的妻子，唯獨(dú)這件事不肯放過(guò)他。

聞味道，翻口袋，不讓他換電話(huà)。他外出的時(shí)候，妻子悄悄尾隨，帶著兩個(gè)女兒去音樂(lè)咖

啡廳，從早到晚監(jiān)視他。有一天，妻子和兩個(gè)女兒突然失蹤了，沒(méi)有留下只言片語(yǔ)，也沒(méi)

和親戚朋友聯(lián)系。這已經(jīng)是20多年前的事了。

“現(xiàn)在我知道她們?cè)谀膬?。女兒們還是學(xué)生，一邊工作一邊學(xué)習(xí)。我也幫不上忙，怎么

5

好意思主動(dòng)聯(lián)系她們呢？我盼著她們偶然坐上我的車(chē)，曾經(jīng)在她們附近轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去。我在孩

子們的學(xué)校附近轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，一次也沒(méi)遇到，可能她們不坐出租車(chē)。我應(yīng)該去開(kāi)公交車(chē)……”

他搔著后腦勺，難為情地笑了。車(chē)費(fèi)持續(xù)上漲，我說(shuō)我想把歌聽(tīng)完。他又拿起吉他。

我覺(jué)得他可能會(huì)不喜歡露出自己的臉，就主動(dòng)要拍攝他彈奏的手和輪廓。

“現(xiàn)在，整車(chē)的乘客都在歡呼。我無(wú)法相信我所看到的。我要回家?！?/p>

唱到“老橡樹(shù)上掛滿(mǎn)了上百條黃絲帶”的時(shí)候，他的眼角含著淚水。我也有點(diǎn)兒感動(dòng)。

付他的車(chē)費(fèi)比平時(shí)高出3萬(wàn)韓元。

報(bào)道反響不錯(cuò)，還上了門(mén)戶(hù)網(wǎng)站的主頁(yè)。大部分評(píng)論都說(shuō)自己重新思考了家庭的意義，

或者希望得到妻子的諒解，希望妻子幸福。幾家電視臺(tái)想要采訪出租車(chē)司機(jī)，可我并不知

道司機(jī)的聯(lián)系方式。故事似乎就在余韻中結(jié)束了。

傍晚時(shí)分，有人留言說(shuō)見(jiàn)過(guò)彈吉他的出租車(chē)司機(jī)——前面的頭發(fā)已經(jīng)花白的出租車(chē)司

機(jī)，副駕駛位置上放著木吉他，每次等信號(hào)燈時(shí)都會(huì)彈唱經(jīng)典老歌。不過(guò)每段留言提到的

故事都不相同：為了尋找因?yàn)楦改阜磳?duì)而分手的初戀，為了尋找離家出走的兒子，為了尋

找貧窮而從小被人領(lǐng)養(yǎng)的小弟弟……有人像我一樣，為了把歌聽(tīng)完而多付車(chē)費(fèi)，有的只是

想幫助他而隨手給他些錢(qián)，更多的人不肯收他找回的零錢(qián)。

反對(duì)留言和抗議電話(huà)接踵而至，最后不得不發(fā)文道歉，撤回原來(lái)的報(bào)道。

我感到氣憤而羞恥！我給留言的網(wǎng)友發(fā)郵件,向私人出租車(chē)工會(huì)咨詢(xún)，輾轉(zhuǎn)出租車(chē)停

車(chē)場(chǎng)四處打聽(tīng)，還是沒(méi)能找到他。當(dāng)時(shí)為什么沒(méi)想到記下他的車(chē)牌號(hào)呢？現(xiàn)在我也沒(méi)有什

么辦法，可我不知道他為什么票這樣做。那些流傳于世間的眾多新奇的，令人惋惜、流淚

的故事，不論真假，我們總被懺悔者的真誠(chéng)所打動(dòng)。但又有誰(shuí)在懺悔者背后蜷縮著，無(wú)辜

地承受著更多的傷痛？我討厭自己的疏忽和無(wú)情。

從那之后，我再?zèng)]有寫(xiě)過(guò)報(bào)道，仍然在尋找那夜的出租車(chē)司機(jī)。

（節(jié)選自中信出版社《她的名字是》，有刪改）

文本二：

我的刑期已滿(mǎn)/正要趕回家/我必須知道有哪些東西還屬于我/若你收到了我的信/告訴你

我將重獲自由/那么，你知道該怎么做/如果你還要我的話(huà)/在老橡樹(shù)上系條黃絲帶/漫長(zhǎng)的三

年過(guò)去了/你還要我嗎/如果我看見(jiàn)老橡樹(shù)上沒(méi)有系黃絲帶的話(huà)/我會(huì)留在巴士上/忘了我倆的

過(guò)去/責(zé)怪我自己/如果我看見(jiàn)老橡樹(shù)上沒(méi)有系黃絲帶的話(huà)/司機(jī)先生/請(qǐng)幫我看一下/因?yàn)槲覠o(wú)

法承受即將看到的/我其實(shí)仍在監(jiān)牢/只有吾愛(ài)握有鑰匙/我需要的僅是黃絲帶/即可將我釋放/

我已寫(xiě)信告訴過(guò)她/現(xiàn)在/整車(chē)的乘客都在歡呼/我無(wú)法相信我所看到的/我要回家/老橡樹(shù)上掛

6

滿(mǎn)了上百條黃絲帶！

（《老橡樹(shù)上的黃絲帶》歌詞）

6.下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.時(shí)間足夠通過(guò)人行道，但出租車(chē)卻減速停車(chē)，可見(jiàn)司機(jī)心里非常想在乘客的面前演

奏一曲。

B.面對(duì)彈唱，“我”開(kāi)始并不感興趣，打算繼續(xù)聊是因?yàn)椤拔摇闭J(rèn)為司機(jī)適合做新聞的主

人公。

C.在到家之后，“我”仍想跟司機(jī)聊聊，面對(duì)陌生人突然好奇自己的過(guò)往經(jīng)歷，司機(jī)感

到尷尬。

D.雖然司機(jī)有編故事謀錢(qián)財(cái)之嫌，但故事內(nèi)容引發(fā)廣泛共鳴，這說(shuō)明社會(huì)生活中存在

類(lèi)似問(wèn)題。

解析：選C“面對(duì)陌生人突然好奇自己的過(guò)往經(jīng)歷，司機(jī)感到尷尬”錯(cuò)誤。由上文司

機(jī)主動(dòng)提到自己的經(jīng)歷來(lái)看，司機(jī)有一定的表達(dá)欲望；由下文“我”決定不關(guān)里程表后司機(jī)

繼續(xù)敘述的表現(xiàn)來(lái)看，司機(jī)尷尬并非因陌生人好奇自己。故選C。

7.下列對(duì)文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.小說(shuō)開(kāi)頭由有限視角展開(kāi)敘述，逐步揭開(kāi)司機(jī)“曲折的人生經(jīng)歷”，吸引讀者逐步深

入地理解人物形象。

B.作者采用“我”與司機(jī)的對(duì)話(huà)的方式來(lái)還原司機(jī)的故事，既保證小說(shuō)的現(xiàn)場(chǎng)感，又讓

敘事集中緊湊。

C.作者選擇普通人的生活場(chǎng)景作為敘事的切入點(diǎn)，真實(shí)自然，敘述語(yǔ)言平實(shí)質(zhì)樸，使

小說(shuō)有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)色彩。

D.結(jié)尾寫(xiě)“我”再?zèng)]有寫(xiě)過(guò)報(bào)道，但仍想尋找那夜的司機(jī)，小說(shuō)到此戛然而止，余味無(wú)

窮，給讀者留下了豐富的想象空間。

解析：選B“作者采用，我，與司機(jī)的對(duì)話(huà)的方式來(lái)還原司機(jī)的故事”錯(cuò)誤。作者是通過(guò)

直接對(duì)話(huà)與間接轉(zhuǎn)述兩種方式來(lái)還原故事。故選B。

8.撤回報(bào)道后，“我”為什么會(huì)感到氣憤、羞恥？請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。（4分）

答：__________________________________________________________________________

7

解析：據(jù)文中“每段留言提到的故事都不相同：為了尋找因?yàn)楦改阜磳?duì)而分手的初

戀……反對(duì)留言和抗議電話(huà)接踵而至，最后不得不發(fā)文道歉，撤回原來(lái)的報(bào)道”可知，自己

付出精力與錢(qián)財(cái)，卻被司機(jī)欺騙，引來(lái)反對(duì)留言與抗議電話(huà)而不得不撤回道歉，所以作者

感到氣憤。據(jù)“那些流傳于世間的眾多新奇的，令人惋惜、流淚的故事……我討厭自己的疏

忽和無(wú)情,,可知，既因被騙受辱而感到羞恥，又因自己的疏忽與無(wú)情而羞恥，不論事件是否

屬實(shí)，自己把他人的不幸當(dāng)作素材寫(xiě)成故事傳播，對(duì)故事中的受害者也是一種傷害，所以

作者感到羞恥。

參考答案：①氣憤：因自己付出精力與錢(qián)財(cái)，卻被司機(jī)欺騙，引來(lái)反對(duì)留言與抗議電

話(huà)而不得不撤回道歉。②羞恥：既因被騙受辱而感到羞恥，又因自己的疏忽與無(wú)情而羞恥,

不論事件是否屬實(shí)，自己把他人的不幸當(dāng)作素材寫(xiě)成故事傳播，對(duì)故事中的受害者也是一

種傷害。

9.請(qǐng)根據(jù)你對(duì)文本二歌詞的理解，談?wù)勎谋疽恢幸酶柙~的作用。（6分）

答：..........................................................................

參考答案：①推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，歌曲背景故事為后文“我”受到觸動(dòng)、司機(jī)形象的反轉(zhuǎn)等

情節(jié)做鋪墊。②表現(xiàn)人物形象，司機(jī)把曲中浪子與生活中的追夢(mèng)者的曲折人生都演繹得淋

漓盡致，體現(xiàn)了他的音樂(lè)才華和行騙時(shí)的精明。③暗示主題意蘊(yùn)，歌曲引發(fā)“我”關(guān)于家庭

關(guān)系、對(duì)無(wú)辜的人承受著更多的傷痛的思考。

二、古代詩(shī)文閱讀（35分）

（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）

閱讀下面的文言文，完成10?14題。

先生諱包，字蒙吉，晚號(hào)用六居士，直隸祁州人。父克俊，樂(lè)道好施與，學(xué)者稱(chēng)貞惠

先生。先生生而穎異，敦尚質(zhì)行；年二十有五，舉明天啟丁卯鄉(xiāng)試，以古文鳴于京輔。既

再上春宮，不第。遂棄舉子業(yè)，力以斯文為己任。于城隅辟地為齋，曰潛室，亭曰肥遁，

日閉戶(hù)讀書(shū)其中，無(wú)間寒暑。學(xué)者宗焉，執(zhí)經(jīng)之履滿(mǎn)戶(hù)外。

甲申國(guó)變?,設(shè)莊烈愍皇帝主②于所居之順?lè)e樓，服哲春，朝夕哭臨如禮。偽命⑧敦趣，

8

先生以死拒，幾及于難，會(huì)賊敗得解。入國(guó)朝，遂不仕。日取四子、五經(jīng)及宋元以來(lái)諸儒

書(shū)，反復(fù)尋究，積二十年不倦。嘗謂君子守身之道三，口言語(yǔ)不茍，目取與不茍，目出處

不茍。尤篤好梁谿、高忠憲?之書(shū)，曰：“不讀此，凡虛過(guò)一生?！彼熘弥鞣钪缡仑懟荻Y。

偶有過(guò)舉，必展謁悔謝日：“某不肖，甚愧吾父師。不可為子，不可為人?！逼溆掠谧钥巳?/p>

此。先是，貞惠卒，三日勺水不入口，母哭慰之，始勉進(jìn)一溢米。須發(fā)盡自杖面后起起祭

一準(zhǔn)禮經(jīng)既葬廬于中庭檐下三年不飲酒食肉丕入內(nèi)室每朔望忌辰悲號(hào)感行路。年六十有七，

以居母憂(yōu)，毀悴致不起。將卒時(shí)，肅衣冠起坐，命告辭貞惠及忠憲主。問(wèn)家事不答，徐日：

“吾胸中無(wú)一事，行矣。”遂瞑。學(xué)者行學(xué)文孝先生。

生平木訥，似不能言。及大義所在，則正色而談，上下皆?xún)A聽(tīng)。州有大事不能決者，

必待先生一言為斷。明季流賊犯州城，先生毀家倡眾，誓固守，城不得破。賊既去.流民

載道，設(shè)屋聚養(yǎng)之，病者給醫(yī)藥，全活尤多。有少在難婦七十余人，擇老成家人護(hù)以歸。

臨行，八拜以重托，家人皆感泣，竭力衛(wèi)送，歷六府盡歸其家。

（節(jié)選自《國(guó)朝先正事略?刁蒙吉先生事略》）

［注］①甲申國(guó)變：崇禎十七年（1644）,李自成攻入北京，崇禎帝自縊殉國(guó)。②莊烈愍

皇帝：清廷給崇禎帝追加的謚號(hào)。主：舊時(shí)為死人立的牌位。③偽命：僭偽政權(quán)的命令。

這里指李自成建立的大順政權(quán)的命令。④高忠憲：高攀龍。東林黨領(lǐng)袖之一，受魏忠賢迫

害投水而死。崇禎初年追謚為“忠憲”。

10.下列對(duì)文中畫(huà)波浪線部分的斷句，正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.須發(fā)盡白/杖而后起/喪祭一準(zhǔn)禮經(jīng)/既葬/廬于中庭檐下三年/不飲酒食肉/不入內(nèi)室/

每朔望忌辰悲號(hào)感行路

B.須發(fā)盡白/杖而后起喪祭/一準(zhǔn)禮經(jīng)/既葬/廬于中庭檐下/三年不飲酒食/肉不入內(nèi)室/

每朔望忌辰/悲號(hào)感行路

C.須發(fā)盡白/杖而后起/喪祭一準(zhǔn)禮經(jīng)/既葬/廬于中庭檐下/三年不飲酒食肉/不入內(nèi)室/

每朔望忌辰/悲號(hào)感行路

D.須發(fā)盡白/杖而后起喪祭/一準(zhǔn)禮經(jīng)/既葬/廬于中庭檐下三年/不飲酒食/肉不入內(nèi)室/

每朔望忌辰/悲號(hào)感行路

解析：選C“喪祭”作“一準(zhǔn)禮經(jīng)”的主語(yǔ)，中間不能斷開(kāi)；“飲酒食肉”是并列結(jié)構(gòu)，

應(yīng)連在一起；“三年”修飾“不飲酒食肉”，應(yīng)在三年前斷開(kāi)。故排除A、B、D三項(xiàng)。

11.下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語(yǔ)的相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.“春官”是吏部的統(tǒng)稱(chēng)，吏部掌管官員考核升降、國(guó)家典章制度、學(xué)?？婆e、祭祀等。

9

B.“斬衰”是五種喪服中最重的一種，服制三年。明清時(shí)子為父母、妻為丈夫斬衰三年。

C.“私謚”指古人死后由親屬或門(mén)人給予的謚號(hào)，陶淵明謚號(hào)“靖節(jié)”，即為私謚。

D.“山左”指山東省，因其在太行山之左，故稱(chēng)。古人在地理上以東為左，以西為右。

解析：選A“春官”為禮部的別稱(chēng)，掌禮樂(lè)、祭祀、貢舉等。

12.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.刁蒙吉好學(xué)有識(shí)，勇于自我克制。他放棄科舉后，每天閉戶(hù)研讀四書(shū)五經(jīng)和近代儒

家著作，寒暑不間斷，偶有過(guò)失，痛責(zé)自己。

B.刁蒙吉忠于故國(guó)，拒絕出仕新朝。明亡后，他在住所供奉崇禎皇帝神主，早晚哭祭;

清朝建立，逼迫他任職，他以死抗?fàn)帲怀鰜?lái)為官。

C.刁蒙吉為人至孝，居喪極為悲痛。父親去世后，他不進(jìn)飲食，母親哭著勸慰，他才

勉強(qiáng)吃點(diǎn)；母親去世后，他因守孝過(guò)度，憔悴而亡。

D.刁蒙吉樂(lè)善好施，保全救活多人。他搭建房屋安置流民，供給生病者醫(yī)藥；又精選

仆從護(hù)送逃難婦女還鄉(xiāng)，仆從為其誠(chéng)心感動(dòng)，不負(fù)所托。

解析：選B由原文可知，刁蒙吉是在大順政權(quán)逼迫他任職時(shí)，他以死抗?fàn)?；清朝?/p>

立，他仍舊不出來(lái)做官。

13.把文中畫(huà)橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（8分）

（1）先生生而穎異，敦尚質(zhì)行；年二十有五，舉明天啟丁卯鄉(xiāng)試，以古文鳴于京輔。

譯文：........................................................................

（2）明季流賊犯州城，先生毀家倡眾，誓固守，城不得破。

譯文：......................................................................

參考答案：（1）（蒙吉）先生幼時(shí)聰明非凡，推崇（崇尚）質(zhì)樸的品行；二十五歲時(shí)，參加明

朝天啟丁卯年間的鄉(xiāng)試，憑借古文在京城及其附近聞名。

（2）明末，流寇侵犯州城，先生捐獻(xiàn)出全部家產(chǎn)來(lái)號(hào)召眾人，發(fā)誓堅(jiān)守城池，城池得以

不被攻破（得以保全）。

14.根據(jù)文章內(nèi)容談一下刁蒙吉是如何踐行“出處不茍”的“君子守身之道”的。（3分）

答：..........................................................................

10

解析：“出處不茍”，即出仕退隱不隨便。從材料中尋找與刁蒙吉出仕退隱有關(guān)的內(nèi)容,

進(jìn)行分析概括。刁蒙吉兩次科舉不順，便“棄舉子業(yè)，力以斯文為己任”“日閉戶(hù)讀書(shū)”，大

順政權(quán)時(shí)期堅(jiān)決不出仕，到了清朝也“不仕”，由此可見(jiàn)他的“出處不茍”。

參考答案：兩次落第后放棄科舉，致力于文學(xué)，每日閉門(mén)讀書(shū)；明朝滅亡后，大順政

權(quán)脅迫他做官，他以死抗拒；到了清朝也不做官。

參考譯文：

刁先生名包，字蒙吉，晚年別號(hào)用六居士，是直隸祁州人。父親刁克俊，喜好圣賢之

道，喜歡拿財(cái)物周濟(jì)他人，學(xué)者稱(chēng)他為“貞惠先生（蒙吉）先生幼時(shí)聰明非凡，推崇（崇尚）

質(zhì)樸的品行；二十五歲時(shí)，參加明朝天啟丁卯年間的鄉(xiāng)試，憑借古文在京城及其附近聞名。

先生曾經(jīng)兩次參加禮部考試，沒(méi)有考中。于是放棄參加科舉考試，致力于文學(xué)，把文學(xué)當(dāng)

作自己的人生目標(biāo)。在城里偏僻的一角，整修土地建造屋舍，命名為“潛室”，建造的亭子

叫“肥遁”，每天在這里關(guān)著門(mén)讀書(shū)，無(wú)論嚴(yán)寒酷暑，從不間斷。那些求學(xué)的人尊崇他，手

持經(jīng)書(shū)向他求教的人站滿(mǎn)門(mén)外。

甲申年，國(guó)家出現(xiàn)變故，刁包在他所住的順?lè)e樓上設(shè)置了莊烈愍皇帝（崇禎帝）的牌位，

穿著禮節(jié)最重的喪服，按照禮節(jié)每天早晚面對(duì)著牌位痛哭。大順政權(quán)下令催促（先生做官），

先生以死抗拒，差點(diǎn)蒙難，適逢李自成的軍隊(duì)潰敗才得以解脫。進(jìn)入清王朝，仍舊不出來(lái)

做官。每天取四書(shū)五經(jīng)以及宋元以來(lái)各位儒家大師的著作，反復(fù)查考研究，連續(xù)二十年不

知倦息。他曾經(jīng)說(shuō)君子守身之道有三點(diǎn)，即言辭用語(yǔ)不隨便，拿取施與不隨便，出任退隱

不隨便。尤其喜好梁谿、高攀龍的著作，他說(shuō)：“不讀高攀龍的書(shū)，幾乎就虛度一生。”于

是設(shè)置牌位供奉他，就像侍奉貞惠先生的禮節(jié)一樣。偶然有錯(cuò)誤的舉動(dòng)，一定在牌位前拜

謁，悔過(guò)謝罪說(shuō)：“我沒(méi)有能耐，非常愧對(duì)我的父親和老師。不能做好他人的兒子，不能做

一個(gè)正當(dāng)?shù)娜??！彼褪沁@樣勇于嚴(yán)格要求自己。先前，父親貞惠先生去世的時(shí)候，他連續(xù)

三天連一勺水都沒(méi)喝，母親哭著勸慰他，他才勉強(qiáng)吃了一溢米。后來(lái)他胡須頭發(fā)全都白了，

拄著拐杖才能站起來(lái)。喪禮祭祀全都按照《禮經(jīng)》的規(guī)制要求，為父親舉行完葬禮后，在

中庭的屋檐下居廬守喪，三年不飲酒吃肉，不進(jìn)入內(nèi)室休息，每當(dāng)初一、十五或者（父親的）

忌日，先生傷心地號(hào)哭，感動(dòng)路人。先生六十七歲的時(shí)候，因?yàn)闉槟赣H守喪，哀傷過(guò)度而

憔悴，以致不能起床。將要去世的時(shí)候，他整理衣冠起身端坐，命人到貞惠先生和忠憲公

牌位前告別。別人問(wèn)起家中的事情他一概不回答，只是慢慢地說(shuō)：“我心中沒(méi)有一件事，走

11

了?！本烷]上眼睛了。學(xué)者們送給他“文孝先生”的謚號(hào)。

先生質(zhì)樸而不善辭令，好像不能說(shuō)話(huà)。等到涉及大是大非問(wèn)題的時(shí)候，他就辭色嚴(yán)正，

侃侃而談，上上下下的人都側(cè)耳傾聽(tīng)。州里有大事不能決斷的時(shí)候，一定要等先生一句話(huà)

來(lái)決斷。明末，流寇侵犯州城，先生捐獻(xiàn)出全部家產(chǎn)來(lái)號(hào)召眾人，發(fā)誓堅(jiān)守城池，藏池得

以不被攻破（得以保全）。流寇離去后，流浪的百姓塞滿(mǎn)道路，先生就布置房屋將那些人聚集

起來(lái)養(yǎng)活他們，給有病的人醫(yī)病吃藥，保全救活的人特別多。有七十多個(gè)山東的逃難婦女，

先生挑選成熟持重的仆人護(hù)送她們回家。臨行前，以朋友間的八拜之禮隆重地托付他們好

好護(hù)送這些婦女，仆人們都感動(dòng)地流下了眼淚，竭盡全力護(hù)送她們，經(jīng)過(guò)了六個(gè)府的路程，

把她們?nèi)甲o(hù)送到家。

（二）古代詩(shī)歌閱讀（本題共2小題，9分）

閱讀下面這兩首唐詩(shī)，完成15?16題。

山房春事二首

岑參

其一

風(fēng)恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。

數(shù)枝門(mén)柳低衣桁，一片山花落筆床。

其二

梁園閏日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。

庭樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花。

［注］梁園：西漢梁孝王劉武所建。

15.下列對(duì)這兩首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.其一的“亂”字，生動(dòng)形象地寫(xiě)出蝶飛蜂忙的景象，表現(xiàn)了山房春日的勃勃生機(jī)。

B.其一的三、四兩句借柳枝與山花來(lái)寫(xiě)風(fēng)，彰顯出詩(shī)人觀察的細(xì)微與筆力的不凡。

C.其二的最后一句，詩(shī)人在蕭條的主畫(huà)面背景上添上幾筆艷麗的色彩，構(gòu)思精巧。

D.兩首詩(shī)的語(yǔ)言清新明快；風(fēng)格近于田園詩(shī)，迥異于岑參為人所熟知的邊塞詩(shī)風(fēng)。

解析：選D“風(fēng)格近于田園詩(shī)”錯(cuò)，第一首詩(shī)語(yǔ)言明快，寫(xiě)了春日生機(jī)盎然的景象，

而第二首是懷古感時(shí)之作，并非田園詩(shī)。故選D。

16.兩首詩(shī)均寫(xiě)了山房春光，表達(dá)的情感卻不相同，試簡(jiǎn)要分析。（6分）

答：__________________________________________________________________________

12

解析：第一首詩(shī)，是一首寫(xiě)景詩(shī)，詩(shī)人選取了“風(fēng)恬日暖”“戲蝶游蜂”“數(shù)枝門(mén)柳”“一片

山花”等景物，寫(xiě)的是濃郁的春光沖天塞地，不僅山野處處萬(wàn)紫千紅，連山房書(shū)屋都被蜂蝶

花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)前途充滿(mǎn)信心。而第二首詩(shī)，詩(shī)

人從梁園寫(xiě)起，表現(xiàn)了梁園如今的蕭條，寫(xiě)梁園的春景，看似懷古，實(shí)為感時(shí)。前兩句從

正面極寫(xiě)園林之蕭條，后兩句通過(guò)庭樹(shù)春日發(fā)花寫(xiě)絢爛的春景，從反面來(lái)加以襯托，表達(dá)

了詩(shī)人的傷感、物是人非和自己懷才不遇的感慨。

參考答案：第一首詩(shī)，詩(shī)人寫(xiě)了春光，翩翩的蝴蝶和蜜蜂，最后以柳枝和山花展現(xiàn)了

春風(fēng)的柔和，寫(xiě)出了春天的勃勃生機(jī)，反映出作者對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)前途充滿(mǎn)信心。第二

首詩(shī)，詩(shī)人寫(xiě)了昔日繁華的梁園現(xiàn)在滿(mǎn)目蕭條，而花朵依舊盛開(kāi)，以樂(lè)景寫(xiě)哀情，抒發(fā)了

物是人非的感慨。

（三）名篇名句默寫(xiě)（本題共1小題，6分）

17.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。（6分）

（1）《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中與“但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林”有異曲同工之妙的

詩(shī)句是：.........................，..............................................!

⑵《過(guò)秦論》中的“振長(zhǎng)策而御宇內(nèi)，___________________,..............”

三句最能表現(xiàn)秦始皇統(tǒng)一天下勢(shì)不可擋。

（3）《將進(jìn)酒》中顯示詩(shī)人對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)信心的詩(shī)句是

“，，

，O

答案：（1）何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋吾廬獨(dú)破受凍死亦足（2）吞二周而亡諸侯履至尊而

制六合（3）天生我材必有用千金散盡還復(fù)來(lái)

三'語(yǔ)言文字運(yùn)用（20分）

（一）語(yǔ)言文字運(yùn)用I（本題共3小題，9分）

閱讀下面的文字，完成18?20題。

中國(guó)古代最早的窗子談不上美觀，經(jīng)過(guò)千百年的發(fā)展，中國(guó)窗子才形成自己獨(dú)特的風(fēng)

格.隨著歲月的流逝，使它們成為最富有美學(xué)表現(xiàn)力的中國(guó)建筑的因素。

在中國(guó)，有多少工匠，（）,如正方形、長(zhǎng)方形、圓形和菱形，等等，或單獨(dú)存在或

互相交替使用，看起來(lái)就像有無(wú)數(shù)的組合。有簡(jiǎn)單的圖案，也有獨(dú)具特色的圖案，一切都

用簿薄的棕色或紅色木條制作成。

13

每當(dāng)夜幕降臨，從中國(guó)傳統(tǒng)院落大門(mén)旁邊的影壁小心地往里看，就能看到像自身發(fā)光

的抽象畫(huà)一樣的木制窗子，窗子木格細(xì)細(xì)地勾畫(huà)著自己精致的線條,微弱的燈光灑在院子

里，消失在甬道長(zhǎng)廊，婆娑竹影上。偶爾有人在室內(nèi)走動(dòng)，身影在潔白的窗紙上滑動(dòng)，充

滿(mǎn)神秘的色彩。

18.下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語(yǔ)句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）（）

A.就可能有多少種裝飾圖案的窗子，但原則上都是對(duì)稱(chēng)的變化

B.窗子就可能有多少種裝飾圖案，但原則上都是對(duì)稱(chēng)的變化

C.即使原則上都是對(duì)稱(chēng)的變化，窗子也會(huì)有各種各樣的裝飾圖案

D.即使對(duì)稱(chēng)變化是窗子的設(shè)計(jì)原則，也會(huì)有各種各樣的裝飾圖案

解析：選A括號(hào)后的內(nèi)容“如正方形、長(zhǎng)方形、圓形和菱形，等等”，是在列舉窗子

的類(lèi)型，而且都是對(duì)稱(chēng)圖形，據(jù)此可知括號(hào)內(nèi)后半句應(yīng)說(shuō)窗子的造型特點(diǎn)是對(duì)稱(chēng)的，排除C、

D兩項(xiàng)；聯(lián)系括號(hào)前的句子“在中國(guó)，有多少工匠”，能與之銜接的是A項(xiàng)，B項(xiàng)的重點(diǎn)是“裝

飾圖案”，與話(huà)題不一致。

19.下列各項(xiàng)中與畫(huà)波浪線的句子使用的修辭手法相同一項(xiàng)是（3分）（）

A.戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

B.問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

C.自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。

D.憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？

解析：選C畫(huà)波浪線的句子運(yùn)用的是擬人手法。A項(xiàng)，“戎馬”是借代手法，代指戰(zhàn)

爭(zhēng)；B項(xiàng)，“恰似一江春水向東流”是比喻，將“愁”比作一江春水；C項(xiàng)，“廢池喬木，猶厭

言兵”，運(yùn)用擬人手法；D項(xiàng)，“廉頗老矣，尚能飯否？”是用典和反問(wèn)。

20.文中畫(huà)橫線的句子有語(yǔ)病，請(qǐng)修改。（3分）

答：__________________________________________________________________________

解析：畫(huà)橫線的句子共有兩處語(yǔ)病。一是“隨著……使……”濫用介詞造成主語(yǔ)殘缺，

可刪除“使"；二是語(yǔ)序不當(dāng)，“中國(guó)建筑的”屬于領(lǐng)屬性質(zhì)定語(yǔ)，應(yīng)放到“最富有”前面，同

時(shí)將“的”改成“中”。

參考答案：隨著歲月的流逝，它們成為中國(guó)建筑中最富有美學(xué)表現(xiàn)力的因素。

（二）語(yǔ)言文字運(yùn)用n（本題共2小題，U分）

14

閱讀下面的文字，完成21?22題。

①？有毒的多肉植物只是多肉“家族”中的一小部分，且其毒性物質(zhì)多數(shù)屬于生物

堿類(lèi)，不具揮發(fā)性。只要不攝入或接觸汁液，單純擺在一邊觀賞，OK!并不會(huì)毒害心臟。

室內(nèi)放置驅(qū)蚊植物可以驅(qū)蚊嗎？驅(qū)蚊草、夜來(lái)香等植物分泌的香葉醇、香茅醇、檸檬

醛等物質(zhì)，確實(shí)對(duì)昆蟲(chóng)有一定的趨避作用。但這些物質(zhì)只有在受到機(jī)械摩擦或昆蟲(chóng)取食等

物理?yè)p傷時(shí)，才會(huì)大量釋放。僅靠葉片自然散發(fā)出來(lái)的氣味濃度來(lái)驅(qū)蚊，一迄_。

此外，長(zhǎng)久放置夜來(lái)香等所謂驅(qū)蚊植物于室內(nèi)，還可能會(huì)對(duì)人體造成一定危害。

應(yīng)盡量選擇放在通風(fēng)處，比如陽(yáng)臺(tái)或窗口。

21.在上文橫線處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。

每句不超過(guò)16個(gè)字。（6分）

答：______________________________________________________________________________

解析：第①空后邊解釋了多肉的毒性，得出結(jié)論“并不會(huì)毒害心臟”，因此，第①句應(yīng)

該是提出了“室內(nèi)擺放有毒多肉植物會(huì)毒害心臟嗎”的問(wèn)題；第②空前文“確實(shí)對(duì)昆蟲(chóng)