繪圖拼圖十五講（廣州美術(shù)學(xué)院）（視頻課）智慧樹知到答案2024年廣州美術(shù)學(xué)院

繪圖拼圖十五講（廣州美術(shù)學(xué)院）（視頻課）廣州美術(shù)學(xué)院智慧樹知到答案2024年第一章測試

討論當(dāng)代藝術(shù)家如何將西方古典繪畫傳統(tǒng),作為一個完整的視覺歷史認(rèn)知系統(tǒng)。在當(dāng)代藝術(shù)語境里面，將其重新轉(zhuǎn)譯和表征，這個議題圍繞哪三個層次的問題來展開？（）

A:對于全球化時代的非西方藝術(shù)家來說，西方古典繪畫傳統(tǒng)究竟意味著什么？面對著這個強(qiáng)大的外來傳統(tǒng)，我們會以什么樣的策略來面對？B:在已經(jīng)普遍媒體化，信息即時生產(chǎn)流動和傳播的當(dāng)代，繪畫作為一種內(nèi)容與傳播的能力，均受到自身物質(zhì)條件限制的藝術(shù)媒體，如何體現(xiàn)其存在的意義？C:在經(jīng)歷了現(xiàn)代主義對繪畫這種平面藝術(shù)媒介的自反性批評之后，以及圖像在工業(yè)消費(fèi)社會中，成為大眾消費(fèi)品之后，應(yīng)該如何重新認(rèn)識作為具象繪畫代表的古典繪畫。

答案:ABC

第二章測試

外輪廓的確定，可以用鉛筆先進(jìn)行一個外輪廓的描述，然后再進(jìn)行色彩的鋪墊。（）

A:錯B:對

答案:B

第三章測試

吸油是顏料的覆蓋層的油被吸入底層材料，新色層中的油會被吸收掉很多，新色層就會失去光澤和亮度，變得污濁黯淡，影響畫面的色彩效果和作品壽命。其原因可能是（）

A:過多使用松節(jié)油起稿B:做底子時，不慎漏膠C:在半干的膠面或色層上作畫

答案:ABC

第四章測試

德拉克洛瓦的作品是（）。

A:B:C:D:

答案:C賈斯伯·瓊斯作品是（）。

A:B:C:D:

答案:C卡拉瓦喬的作品有（）。

A:B:C:D:

答案:ABC哪個是強(qiáng)調(diào)文明是人為的（）。

A:理性/科學(xué)/進(jìn)步B:理性/科學(xué)/解放C:文化/民族主義/解放D:文化/民族主義/進(jìn)步

答案:C哪個是強(qiáng)調(diào)古典的東西是無與倫比的（）。

A:理性/科學(xué)/進(jìn)步B:理性/科學(xué)/解放C:文化/民族主義/進(jìn)步D:文化/民族主義/解放

答案:A歐洲的三個傳統(tǒng)（）。

A:對羅馬帝國進(jìn)行侵略的日耳曼蠻族的戰(zhàn)士文化B:基督教——猶太教（猶太民族之宗教）的一個奇特分支C:佛教D:古希臘和羅馬文化

答案:ABD哪個不是馬列維奇的作品（）。

A:B:C:D:

答案:B哪些不是塞尚的作品（）。

A:B:C:D:

答案:ACD馬列維奇早期的作品和立體派有很大的關(guān)系。（）

A:錯B:對

答案:B蒙德里安在1911年所寫的《論藝術(shù)的精神》。（）

A:錯B:對

答案:A馬列維奇的作品是讓觀者直接進(jìn)入到這個方塊空間，進(jìn)入到他的狀態(tài)之中，通過色層、日光燈管反映進(jìn)入環(huán)境的語境。（）

A:對B:錯

答案:B艾德·萊因哈特通過反復(fù)的顏色關(guān)系和不停的橫著、豎著形體的堆疊關(guān)系去尋找本質(zhì)，作品便只剩下單純的黑色方塊。（）

A:對B:錯

答案:A邁克爾·海澤率先提出了景觀藝術(shù)這個新的藝術(shù)方向。（）

A:錯B:對

答案:B極簡之后有很重要的兩個岔口：女性主義與貧窮藝術(shù)。（）

A:錯B:對

答案:B藝術(shù)家要深究出至上而下的關(guān)系和產(chǎn)生力量的活動規(guī)律，在前人符號基礎(chǔ)上繼續(xù)延展新的創(chuàng)作，由藝術(shù)機(jī)制產(chǎn)生藝術(shù)。（）

A:錯B:對

答案:B

第五章測試

按照克里斯蒂娃的觀點，我們說文本就是指人類所有的知識領(lǐng)域，包括社會、文化、政治、歷史、藝術(shù)等都可以看作文本。簡單而言，文本就是表意實踐。（）

A:對B:錯

答案:A羅蘭·巴特的文本觀念的特點是:強(qiáng)調(diào)形式語言本身的自主性，語境決定意義強(qiáng)調(diào)“意義經(jīng)驗”的多重性、重構(gòu)性、開放性、互文性。（）

A:錯B:對

答案:B

第六章測試

金屬可以作為油畫的支撐載體（）。

A:對B:錯

答案:A化學(xué)清洗不應(yīng)該去除（）。

A:不影響作品的過往修復(fù)中所附加的修改B:影響作品的過往修復(fù)中所附加的修改C:作品表面的老化光油D:作者簽名

答案:BD進(jìn)行非破壞性圖像分析常用的拍攝手段有（）。

A:紫外成像B:偽色紅外線技術(shù)C:紅外成像D:X射線成像

答案:ACD進(jìn)行物理清洗的時候可以用家用吸塵器（）

A:錯B:對

答案:A霉菌是潮濕的長江以南區(qū)域非常常見的作品病害。（）

A:對B:錯

答案:A

第七章測試

素描作為一種相對獨立的藝術(shù)表現(xiàn)樣式是從文藝復(fù)興的意大利開始的，當(dāng)時的含義有哪些？（）

A:描繪B:草圖C:速寫D:設(shè)計

答案:ABCD學(xué)生應(yīng)該感受事物的個性特質(zhì)，保持對世界的敏銳，學(xué)會主動地觀看。（）

A:對B:錯

答案:A哪些元素是素描造型中最基本的要素與造型符號。（）

A:立方體B:錐體C:圓柱體D:球體

答案:ABCD安格爾描繪人體輪廓時慣用的手法是（）

A:點狀B:圓弧狀C:直線D:方形

答案:B形體的正確與否并不完全取決于客觀對象，而是在于畫面中局部與整體的均衡與和諧關(guān)系。（）

A:對B:錯

答案:A

第八章測試

拉斯科巖畫中的形象用到了線條來表現(xiàn)動物的輪廓。（）

A:對B:錯

答案:A尼菲迪迪胸像決定了后來古埃及藝術(shù)的走向。（）

A:對B:錯

答案:B喬托的繪畫開始從中世紀(jì)的平面性轉(zhuǎn)向逼真的空間處理。（）

A:對B:錯

答案:A“阿維農(nóng)的少女”表現(xiàn)了畢加索受到了亞洲藝術(shù)的影響。（）

A:錯B:對

答案:A通布利的作品與古典藝術(shù)沒有關(guān)系。（）

A:錯B:對

答案:A波洛克對自己的作品是毫無控制的。（）

A:對B:錯

答案:B

第九章測試

1704年，牛頓出版了光和色彩的偉大著作，他用實驗證明，白光是（）。

A:既是機(jī)械光，也是復(fù)合光。B:一種無色光。C:復(fù)合光，是由不同的色彩混合而成的。D:機(jī)械光，不是復(fù)合光。

答案:C在1724年，（）發(fā)現(xiàn)涂上硝酸銀的物質(zhì)能夠?qū)獍l(fā)生反應(yīng)，但是圖像消失得很快。（）

A:墨子B:約翰海因里希舒爾茨C:愛德沃德邁布里奇D:路易達(dá)蓋爾

答案:B艾薩克牛頓用三棱鏡實驗，才首次精確地測量出太陽光束的色彩，并發(fā)明了光譜這個詞。（）

A:錯B:對

答案:B在1840年，亨利福克斯塔爾博特發(fā)明了卡羅式照相機(jī)，它基于底片成像，這樣就能形成紙質(zhì)復(fù)印件，這使得攝影的商業(yè)使用更加廣泛。（）

A:錯B:對

答案:B當(dāng)你在暗箱的一面戳一個小洞，在小洞對面的內(nèi)壁上，就會形成正立的影像，這叫小孔成像。（）

A:錯B:對

答案:A

第十章測試

不是印象派畫家的是（）

A:雷諾阿B:莫奈C:畢沙羅D:馬蒂斯

答案:D塞尚屬于（）畫家。（）

A:立體派B:印象派C:后印象派D:野獸派

答案:C屬于色彩的對比關(guān)系的是（）。

A:明度對比B:補(bǔ)色對比C:都是D:純度對比

答案:C說法有誤的一項是（）

A:在色相環(huán)上處于對角線位置的這一組顏色，我們把它稱為互補(bǔ)色B:同一個顏色，在不同的色彩背景上，它給人的色彩感覺是不變的C:互補(bǔ)色對比是冷暖對比的一個極致D:色調(diào)的基本類型，可以分為暖色調(diào)與冷色調(diào)

答案:B說法正確的一項是（）

A:暖色調(diào)與冷色調(diào)都是相對而言的。B:不同面積大小的對比色無法達(dá)到畫面的視覺平衡。C:古典繪畫傳統(tǒng)使用的是一種色彩的造型方法。D:鄰近色協(xié)調(diào)是指在一幅畫面上使用不同明度和純度的鄰近色來組織畫面的色調(diào)，以對比為主，協(xié)調(diào)為輔的思路來處理畫面。

答案:A不屬于補(bǔ)色對比關(guān)系的一組是（）

A:黃--藍(lán)B:紅--綠C:橙--藍(lán)D:黃--紫

答案:A

第十一章測試

對素描的藝術(shù)要素表述不正確的選項是（）。

A:空間與想象B:對比色運(yùn)用C:黑白灰D:畫面構(gòu)成

答案:B“素描訓(xùn)練不是讓你學(xué)會畫像一個東西，而是通過這種訓(xùn)練，讓你從一個粗糙的人變?yōu)橐粋€精致的人，一個訓(xùn)練有素、懂得工作方法的人，懂得在整體與局部的關(guān)系中明察秋毫的人。”是誰講的（）。

A:徐冰B:蔡國強(qiáng)C:栗憲廷D:靳尚誼

答案:A對素描的表述正確的是（）

A:又是一門造型藝術(shù)學(xué)科。B:它又是一種藝術(shù)創(chuàng)作中認(rèn)識與表達(dá)的方式。C:它的特征是用單色來表現(xiàn)藝術(shù)造型。D:是一種具有獨立語言的藝術(shù)形式。

答案:ABCD素描的黑白灰是指在光的照射下所產(chǎn)生的物體表面自身由亮到深的色調(diào)變化。（）

A:對B:錯

答案:A

第十二章測試

最完整的繪畫，具有最抽象的統(tǒng)一性以及對媒介有著最直接的認(rèn)知的繪畫，是“消解了中心的”“復(fù)調(diào)的”滿幅的繪畫。（）

A:錯B:對

答案:B

第十三章測試

愛德華·馬奈作品《吹笛子的少年》主要用的是哪一種畫面布光的方法？（）

A:頂光B:正面光C:側(cè)面光D:多點光源

答案:B在超現(xiàn)實主義繪畫中，藝術(shù)家主要是用哪一種圖像轉(zhuǎn)換方式來達(dá)到超現(xiàn)實畫面效果？（）

A:經(jīng)營光源方向B:拆分和重組C:提煉和簡化D:形體塑造語言

答案:B為了強(qiáng)調(diào)畫面特征，達(dá)到繪畫表達(dá)的意圖，以下有哪些方式可以是有效的辦法？（）

A:簡化畫面的內(nèi)容B:借用特殊的繪畫媒介C:提煉繪畫語言D:在畫面中具備轉(zhuǎn)換思維

答案:ABCD東西方繪畫語言經(jīng)常相互借鑒和發(fā)展使用。（）

A:錯B:對

答案:B當(dāng)代繪畫中的圖像轉(zhuǎn)換，不是一種既定的方式，而是一種靈活有機(jī)的思維方法。（）

A:錯B:對

答案:B

第十四章測試

水性繪畫材料比油性繪畫材料的歷史悠久。（）

A:錯B:對

答案:B液體繪畫材料的特性有哪些？（）

A:顏料之間的相對排斥性B:液體的流動