中國戲曲藝術2

鳳冠霞衣,眉目掩去,大紅幔布扯開一出折子戲.聽一唱三嘆,觀水袖紛揚,半面妝、胭脂燙,低眉順眼一曲淺唱婉轉(zhuǎn),一書一扇一院花草人間.ZHONGGUOXIQUYISHU中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成.它起源于原始歌舞,是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術樣式.經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術,它由文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術綜合而成,約有三百六十多個種類.中國戲曲劇種種類繁多,據(jù)不完全統(tǒng)計,中國各民族地區(qū)地戲曲劇種約有三百六十多種,傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計.其它比較著名的戲曲種類有:昆曲、墜子戲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、滬劇、晉劇、漢劇、河北梆子、河南越調(diào)、河南墜子、湘劇、湖南花鼓戲等.

感謝您下載模板網(wǎng)提供的PPT模板.請勿復制、傳播、銷售,否則將承擔法律責任!戲曲劇種京劇曾稱平劇,中國五大戲曲劇種之一,腔調(diào)以西皮、二黃為主,用胡琴和鑼鼓等伴奏,被視為中國國粹,中國戲曲三鼎甲“榜首”.徽劇是京劇的前身.清代乾隆五十五年（一七九零年）起,原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春,四大徽班陸續(xù)進入北京,他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作,同時又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法,民間曲調(diào),通過不斷的交流、融合,最終形成京劇.京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開始快速發(fā)展,直至共國得到空前的繁榮.越劇長于抒情,以唱為主,聲音優(yōu)美動聽,表演真切動人,唯美典雅,極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材為主,藝術流派紛呈,公認的就有十三大流派之多.主要流行于:上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽等廣大南方地區(qū),以及北京、天津等大部北方地區(qū),鼎盛時期除西藏、廣東、廣西等少數(shù)省、自治區(qū)外,全國都有專業(yè)劇團存在.黃梅戲,原名黃梅調(diào)、采茶戲等,起源于湖北黃梅縣,發(fā)展壯大于安徽安慶.黃梅戲與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱“中國五大戲曲劇種”,也是安徽省的主要地方戲曲劇種,湖北、江西、福建、浙江、江蘇、香港、臺灣等地亦有黃梅戲的專業(yè)或業(yè)余的演出團體,受到廣泛的歡迎.評劇,是流傳于中國北方的一個戲曲劇種,是廣大人民所喜聞樂見的劇種之一,位列中國五大戲曲劇種.曾有觀點認為是中國第二大劇種.清末在河北灤縣一帶的小曲“對口蓮花落”基礎上形成,先是在河北農(nóng)村流行,后進入唐山,稱“唐山落子”.二零世紀二零年代左右流行于東北地區(qū),出現(xiàn)了一批女演員.二零世紀三零年代以后,評劇表演在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟,出現(xiàn)了李金順、劉翠霞、白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派.一九五零年以后,以《小女婿》、《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產(chǎn)生很大影響,出現(xiàn)新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員.現(xiàn)在評劇仍在華北、東北一帶流行.豫?。ㄓ⑽?YuOpera）起源于河南,是中國五大戲曲劇種之一、中國第一大地方劇種.當代豫劇跟隨河南衛(wèi)視,河南豫劇院,臺灣豫劇團等演出團體走過了世界諸多國家,如到澳大利亞、意大利、法國、加拿大、委內(nèi)瑞拉、新西蘭、德國、英國、美國、泰國、巴基斯坦等國家演出,被西方人稱贊是“東方詠嘆調(diào)”,“中國歌劇”等.戲曲行當點擊此處添加內(nèi)容點擊此處添加內(nèi)容點擊此處添加內(nèi)容點擊此處添加內(nèi)容點擊此處添加內(nèi)容點擊此處添加內(nèi)容點擊此處添加內(nèi)容點擊此處添加內(nèi)容點擊此處添加內(nèi)容點擊此處添加內(nèi)容點擊此處添加內(nèi)容點擊此處添加內(nèi)容老生老生生行的一支.因多掛髯口（胡須）,又名須生.扮演中年或老年男子,多為性格正直剛毅的正面人物,重唱功,用真聲,念韻白；動作造型莊重、端方.小生小生生行的一支,與老生相對應,小生扮演青年男性,不戴胡須.高腔和地方小戲系統(tǒng)劇種多用真聲演唱.昆曲和皮簧系統(tǒng)劇種多以假聲為主、真假聲結(jié)合.武生武生扮演擅長武藝的青壯年男子,其中分長靠武生、短打武生兩類.老生又稱須生,正生,或胡子生.胡子在京劇里的專有名詞叫"髯口".老生主要扮演中年以上的男性角色,唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三綹的黑胡子,術語稱"黑三".另外還有灰色的,即花白的三綹胡子,專業(yè)名詞叫"黲三".白色的三綹胡子叫作"白三".還有就是整片滿口的胡子,不分綹,術語稱"滿".小生是傳統(tǒng)戲曲角色行當之一,指扮演青少年男子,按照飾演人物的不同,一般分為:娃娃生、窮生、扇子生、紗帽生、翎子生等等.京劇早期的小生,時漢調(diào)演員.一八三零年左右到北京.龍演唱用奔嗓音高調(diào),聲音且雄,猶如虎嘯,與今日小生唱法差別很大,時成"龍調(diào)"小生.一八四五年左右,搭和春班演唱京劇,擅演《轅門射戟》（呂布）、《黃鶴樓》（周瑜）等.武生,京劇中擅長武藝的角色,武生共分兩大類,一種叫長靠武生,一種叫短打武生.長靠武生都身穿著靠,頭戴著盔,穿著厚底靴子,一般都是用長柄武器.這類武生,不但要求武功好,還要有大將的風度,有氣魄,工架要優(yōu)美、穩(wěn)重、端莊.短打武生著短裝,穿薄底靴,兼用長兵器和短兵器,短打武生要求身手矯健敏捷,內(nèi)行的說法是要漂,率,脆,看起來干凈利索,打起來漂亮,不拖泥帶水,表演上重矯捷﹑靈活.正旦旦行的一支.主要扮演嫻靜莊重的青年、中年婦女.重唱功,多用韻白.因常穿青素褶子,故又名“青衣”.花旦旦行的一支.多扮演性格明快或活潑放蕩的青年女性.表演常帶喜劇色彩,重做功和念白.武旦旦行的一支.扮演擅長武藝的女性,按扮演人物的身份和技術特點,又分刀馬旦和武旦兩種類型.老旦旦行的一支.扮演老年婦女.唱念用本嗓,唱腔雖與老生相近,但具有女性婉轉(zhuǎn)迂回的韻味.多重唱功,兼重做功.彩旦旦行的一支,又叫“丑旦”、“丑婆子”,扮演滑稽或奸刁的女性人物.有的劇種稱“搖旦”.正旦俗稱“青衣”,因所扮演的角色常穿黑色褶子而得名.中國戲曲中旦行的一種,北方劇種多稱青衣,南方劇種多稱正旦.按照傳統(tǒng)來說,青衣在旦行里占著最主要的位置,所以叫正旦,扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物,大多數(shù)是賢妻良母,或者是貞節(jié)烈女之類的人物.花旦是中國傳統(tǒng)戲曲角色行當.為青年或中年女性的形象,性格活潑或潑辣放蕩,常常帶點喜劇色彩.花旦一詞,來自元代夏庭芝的《青樓集》:“凡伎,以墨點破其面者為花旦.”武旦,旦行的一種.大多扮演勇武的女性,如武將和江湖人物中的各類女俠,表演上重武打和絕技的運用.武旦的特點有二:一是蹺功,二是打出手.老旦,戲曲行當之一是扮演老年婦女的角色,老旦的表演特點,是唱、念都用本嗓,用真嗓,但不像老生那樣平、直、剛勁,而像青衣那樣婉轉(zhuǎn)迂回.戲曲中扮演女性的丑角,年齡比較老的也叫丑婆子.彩旦俗稱丑婆子,戲曲腳色行當.丑行的一支.扮演滑稽風趣或奸刁的女子,也有性格爽朗無拘無束的逗笑角色.實為扮演女性的丑角.化裝一般面涂白粉,再搽厚重胭脂.唱念都用本嗓,實際是用丑角來應工的.簡單說彩旦是重說白的,而且基本上都說京白,以做工為主,表演、化妝都很夸張,是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性的角色.大花臉凈行的一支,也叫正凈、大面.扮演劇中地位較高,舉止穩(wěn)重的人物,多為朝廷重臣,故造型上以氣度恢宏取勝.表演上重唱功,唱念及做派要求雄渾、凝重.二花臉凈行的一支,又稱副凈、架子花臉、二面.大都扮演勇猛豪爽的正面人物.以做功為主,重身段工架,唱念中有時夾用炸音,以點染特定人物的威勢和性格上的剛烈.武二花凈行的一支,也叫摔打花臉、武凈.以跌撲摔打為主,不重唱、念.油花臉俗稱毛凈.多用墊胸、假臀等塑型扎扮,以形象奇特笨重、舞蹈身段粗獷而嫵媚多姿為其特點,有時用噴火、耍牙等特技.有名的鬼魂形象鐘馗,在中國戲曲舞臺上就是扎扮造型,非常獨特.凈行的一支,也叫正凈、大面.扮演劇中地位較高,舉止穩(wěn)重的人物,多為朝廷重臣,故造型上以氣度恢宏取勝.表演上重唱功,唱念及做派要求雄渾、凝重.凈行的一支,又稱副凈、架子花臉、二面.大都扮演勇猛豪爽的正面人物.以做功為主,重身段工架,唱念中有時夾用炸音,以點染特定人物的威勢和性格上的剛烈.一些勾白臉的奸臣,也屬二花臉范圍.凈行的一支,又稱副凈、架子花臉、二面.大都扮演勇猛豪爽的正面人物.以做功為主,重身段工架,唱念中有時夾用炸音,以點染特定人物的威勢和性格上的剛烈.一些勾白臉的奸臣,也屬二花臉范圍.凈行的一支,又稱副凈、架子花臉、二面.大都扮演勇猛豪爽的正面人物.以做功為主,重身段工架,唱念中有時夾用炸音,以點染特定人物的威勢和性格上的剛烈.一些勾白臉的奸臣,也屬二花臉范圍.文丑丑行的一個支系.包括人物類型極廣,除武夫外各種丑角均由文丑扮演.武丑丑行的一支,俗稱開口跳.扮演機警幽默、武藝高超的人物,念白口齒伶俐,吐字清晰真切,語調(diào)清脆,動作輕巧敏捷,矯健有力,擅長翻跳撲跌等武功.東漢末年冀州牧袁紹帳下的大將.建安五年（二零零年）,袁紹命文丑率軍于延津攻曹操,曹操以誘敵之計大破文丑一軍,文丑于此戰(zhàn)中喪生.明·羅貫中在小說《三國演義》中根據(jù)此段歷史描寫關羽斬文丑的故事,并廣泛流傳于后世.武丑,戲曲中丑角的一種,扮演有武藝而性格滑稽的人物,偏重武工,也有人稱為“開口跳”,以牙功見長,多為神出鬼沒的武林人士.用倒八字形的“二挑髯”,穿緊身衣褲,步履輕盈,動作靈活、迅捷,可以從幾米高處翻下,落地無聲.在一次空難中,著名武丑演員張春華是唯一幸存者,可能同他身懷絕技有關.張春華演的《大破銅網(wǎng)陣》被譽為京劇武戲史上的一座豐碑.中國象棋學習介紹演講人:XXX目錄catalogue一介紹象棋二象棋走法三象棋開局四象棋殺招

感謝您下載模板網(wǎng)提供的PPT模板.請勿復制、傳播、銷售,否則將承擔法律責任!第一章象棋介紹象棋起源一、象棋經(jīng)絲路傳入中國成北周象戲、在唐代成為寶應象棋,最後中國人在宋代改造成現(xiàn)在的中國象棋.二、經(jīng)過近百年的實踐,象棋于北宋末定型成近代模式.

三、至南宋象棋一詞才開始指現(xiàn)在的中國象棋.四、元明清時期,象棋繼續(xù)在民間流行,技術水平不斷得以提高.五、新中國建立之后,象棋進入了一個嶄新的發(fā)展階段.一九五六年,象棋成為國家體育項目.六、象棋游戲最早稱為象戲,此一詞出現(xiàn)在北周,意思是象徵的游戲.七、象棋所反應的政治制度是中國的封建社會,而且?guī)缀跏强s影——有中軍帳（九宮）、士位（士、仕）、文官（即中國象棋的象、相,不許過河）、武將（車、馬、炮）、士兵（兵、卒）.

楚河漢界

棋子活動的場所,叫作“棋盤”.在長方形的平面上,繪有九條平行的豎線和十條平行的橫線相交組成,共有九十個交叉點.介紹象棋棋盤象棋里的“米”字皇宮

在兩個陣地的后方都有一個“米”字形的圖案,那是“九宮格”,它就像皇宮一樣,是皇帝和他得侍衛(wèi)們住的地方.三二枚棋子:黑、紅棋各有將（帥）一個,車、馬、炮、象（相）、士（仕）各二個,卒（兵）五個.棋子楚河漢界將炮炮車車馬馬象象士士炮兵帥卒卒卒卒卒兵兵兵兵炮車車馬馬相相仕仕棋子的擺放一、棋子不能放在方格中,它們總愛待在棋盤的交叉點上.二、每一方的五個小卒（兵）住在陣地的大前方.它們一個隔一個,嚴密的守著自己這方的大門.楚河漢界炮炮車將車馬馬相象士士兵卒卒卒卒卒兵兵兵兵砲砲車帥車馬馬象象仕仕三、每一方的大炮在卒（兵）們的后面,把炮口對準每一個想來偷襲的家伙.四、其余的大將們守在最后一排,一邊一個地守衛(wèi)著中間的帥（將）.士（仕）是將（帥）的貼身侍從,然后,依次是象（相）、馬和車.棋子歌紅方黑方一條河,棋子顆顆點上坐；十六棋子七軍種,位置擺放記心中；五卒站在一條線,二炮相隔有點遠；兩邊車連馬象士,老將夾在最中間.第二章象棋走法一、下棋的規(guī)則二、各盡其責你一步,我一步開始下棋時,雙方將自己的棋子全部擺在棋盤的交叉點上,一場象棋大戰(zhàn)就要爆發(fā)啦!下棋時,紅方先走一步,然后黑（綠）方再走,老人常說“紅先黑（綠）后,吃子不臭”,雙方輪流走棋,每次各走一步,叫做“一個回合”.棋子們各有各自的職責有些棋子能過河,到對方的陣地,而有的棋子只能堅守在自己的陣營.能夠過河的棋子有車、馬、炮、卒.那么不能過河的有哪些呢?將（帥）、士（仕）、象（相）一、帥（將）的走法:一、帥（將）走九個點二、每次一個格三、兩方將帥不能見面,誰讓將帥先見面誰輸楚河漢界將帥二、士（仕）的走法一、五個活動點

二、只能走斜線楚河漢界仕士三、相（象）的走法:一、相（象）走七個點二、象走田三、“田”字中間若是有棋子,不論是自己的還是對方的,象都不能飛過去,叫做“塞象眼”楚河漢界象相楚河漢界炮馬象ABCD考考你:象能飛到哪里去?答案:A、C四、威風八面的馬一、在合適的位置上,可以馬踏八方二、馬走“日”字的對角線,稱“馬走日”.三、“日”字可以是豎著的,也可以是橫著的.四、如果在“日”字的一橫或一直的地方有一個棋子,不論是自己的還是對方的,都不能跳過去,這叫做“蹩馬腿”楚河漢界馬考考你:一、黑馬能跳到哪幾個點上?答案:C、D二、為什么不能跳到其他點上?A、B:有黑士蹩腿E、F:有黑車蹩腿G、H:有紅兵蹩腿三、紅馬和黑馬誰能吃到誰?答案:紅能吃黑楚河漢界ABCDEFGH士馬車兵馬相馬五、厲害角色:車一、車是一桿槍（不限制距離）二、上下左右,暢通無阻（無棋子阻擋）三、車要轉(zhuǎn)彎,分兩步走楚河漢界車注:陰影棋子對應的每一條線,車都可以走到.六、長腿炮一、炮的走法和車一樣二、炮要吃子,必須中間隔一個棋子（自己的或者對方的皆可）楚河漢界炮炮馬馬兵紅炮和黑炮,誰能吃到對方的馬?答案:紅炮七、小卒過河,頂大車一、沒過河前只能向前走,每次一個格.二、過河后,可以向前、左、右走,每次走一個格.三、小卒不能后退.楚河漢界卒卒楚河漢界將兵車帥小卒過河,頂大車本課總