手機(jī)攝影攝像與短視頻制作課件

第5章短視頻后期剪輯基礎(chǔ)在短視頻制作中，剪輯的本質(zhì)是將拍攝的大量視頻素材經(jīng)過選擇、取舍、分解與組接等操作，最終形成連貫流暢、立意明確、主題鮮明且具有藝術(shù)感染力的作品。因此，短視頻剪輯并不是簡單地合并視頻素材，而是會涉及多方面的操作。本章將對短視頻后期剪輯基礎(chǔ)知識進(jìn)行詳細(xì)講解。目錄contents01短視頻后期剪輯流程與原則02鏡頭組接方法Part/

01短視頻后期剪輯流程與原則下面將介紹短視頻后期剪輯的基礎(chǔ)知識，包括短視頻后期剪輯的基本流程，音樂的選擇與編輯，短視頻調(diào)色原則，以及短視頻字幕設(shè)計(jì)原則等。5.1.1短視頻后期剪輯的基本流程0102剪輯師應(yīng)建立素材文件夾，仔細(xì)瀏覽其中的素材，形成對素材的基本認(rèn)知和了解。熟悉素材對于有腳本的素材，剪輯師可以按照腳本的結(jié)構(gòu)、敘事發(fā)展等進(jìn)行分類。如果沒有腳本，在對素材進(jìn)行分類時(shí)，可以按照一定的邏輯進(jìn)行分類。素材分類030504粗剪工作通常包括去掉多余的重復(fù)鏡頭和廢鏡頭，搭建整個(gè)短視頻的故事線。如果已經(jīng)選好了音樂，還可以在粗剪過程中添加音樂。粗剪一般包括鏡頭的增減、精細(xì)化的鏡頭組接、音樂的組接、音效的使用、轉(zhuǎn)場效果的添加等。精剪短視頻包裝是指把片頭、片尾、形象標(biāo)識、特效等部分合成到一起。在輸出時(shí)，需要設(shè)置視頻編碼格式和分辨率等。包裝輸出5.1.2音樂的選擇與編輯01選擇合適的音樂02調(diào)整音樂的音量03節(jié)奏與畫面同步04使用過渡效果05畫面顏色和音樂情感相符5.1.3短視頻調(diào)色原則剪輯師要確定畫面的主體基調(diào)，當(dāng)一個(gè)畫面或連續(xù)畫面中出現(xiàn)幾種不同的色塊時(shí)，要始終以一種色調(diào)作為主體基調(diào)，完成主體色調(diào)的統(tǒng)一，進(jìn)而調(diào)整其他色調(diào)的細(xì)節(jié)?！翊_定畫面的主體基調(diào)一般原始素材畫面的飽和度中性偏低，這就給后期調(diào)色留出了余地。后期調(diào)整畫面的對比度和飽和度，可以降低中間灰度的量值，增加畫面的通透性。但對比度不能調(diào)得太高，以免丟失暗部細(xì)節(jié)，或者高光溢出。飽和度太高則容易造成各種色彩的串?dāng)_，導(dǎo)致畫面失真，影響觀眾的視覺感受?！襁m當(dāng)提高對比度和飽和度5.1.3短視頻調(diào)色原則一般來說，暖色調(diào)會使畫面表現(xiàn)出厚重、可靠、飽滿、沉穩(wěn)的感受，而冷色調(diào)則表現(xiàn)出安靜、空蕩、遙遠(yuǎn)、清靈的感受。剪輯師在調(diào)色時(shí)，要根據(jù)視頻的風(fēng)格采用恰當(dāng)?shù)睦渑{(diào)，甚至通過冷暖調(diào)的反差和對比，進(jìn)一步強(qiáng)化主觀的視覺感受，使觀眾潛移默化地受到視頻色調(diào)的影響?！窭蒙实闹饔^作用暖色調(diào)冷色調(diào)5.1.3短視頻調(diào)色原則視頻調(diào)色的風(fēng)格多種多樣，剪輯師可以根據(jù)不同的主題、內(nèi)容和情感來選擇合適的調(diào)色風(fēng)格?！襁x擇合適的調(diào)色風(fēng)格青橙色調(diào)高級灰色調(diào)5.1.3短視頻調(diào)色原則視頻調(diào)色的風(fēng)格多種多樣，剪輯師可以根據(jù)不同的主題、內(nèi)容和情感來選擇合適的調(diào)色風(fēng)格?！襁x擇合適的調(diào)色風(fēng)格黑金色調(diào)銀灰色調(diào)5.1.3短視頻調(diào)色原則視頻調(diào)色的風(fēng)格多種多樣，剪輯師可以根據(jù)不同的主題、內(nèi)容和情感來選擇合適的調(diào)色風(fēng)格?！襁x擇合適的調(diào)色風(fēng)格森系色調(diào)賽博朋克色調(diào)01字幕要準(zhǔn)確02字幕應(yīng)簡潔明了03字幕要清晰04字幕的位置要合適05與短視頻內(nèi)容同步5.1.4短視頻字幕設(shè)計(jì)原則Part/

02鏡頭組接方法鏡頭是短視頻制作最基本的單位，指拍攝時(shí)所拍的一段連續(xù)的畫面，或剪輯時(shí)兩個(gè)剪接點(diǎn)之間的視頻片段。鏡頭組接就是將一個(gè)個(gè)鏡頭畫面組合連接起來，成為一個(gè)整體。下面將介紹鏡頭組接常用的剪輯方法，剪接點(diǎn)的選取，轉(zhuǎn)場方式及運(yùn)用，以及短視頻剪輯需要注意的問題。5.2.1鏡頭組接常用的剪輯方法動作接續(xù)剪輯分為同場景和不同場景兩種。同場景的動作接續(xù)剪輯：指有兩個(gè)不同景別或角度的鏡頭，在同一場景、同一時(shí)間下，有同一被攝主體在做動作，把這兩個(gè)鏡頭在被攝主體做動作的過程中進(jìn)行組接，使得被攝主體的動作連貫完整、自然流暢。不同場景的動作接續(xù)剪輯：即視頻畫面中被攝主體在運(yùn)動時(shí)進(jìn)行場景切換的剪輯手法。動作接續(xù)剪輯離切剪輯是指畫面先從主鏡頭切到插入鏡頭，接著順應(yīng)劇情發(fā)展再回到主鏡頭。插入鏡頭可以是和人物處于同一個(gè)空間的鏡頭，用于輔助劇情發(fā)展，也可以是插入角色內(nèi)心活動的鏡頭，讓觀眾更容易走進(jìn)角色的內(nèi)心，了解角色的思想感情。離切剪輯5.2.1鏡頭組接常用的剪輯方法交叉剪輯是指將不同地點(diǎn)發(fā)生的動作進(jìn)行交錯(cuò)剪輯的方法。交叉剪輯可以用來制造懸念，表現(xiàn)主角的內(nèi)心情感，推進(jìn)敘事發(fā)展，突出主題和復(fù)雜的行動等。在交叉剪輯中，不同時(shí)間軸上的事件并不一定同時(shí)發(fā)生，只要在敘事上有一定的關(guān)聯(lián)性即可。采用交叉剪輯時(shí)要注意事件的順序和邏輯關(guān)系，以及畫面之間銜接和過渡的合理性。交叉剪輯跳切是一種無技巧的剪輯手法，它打破了常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換時(shí)所遵循的時(shí)空和動作的連續(xù)性要求，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接。跳切剪輯的作用是能夠大幅度地縮減時(shí)間，省略時(shí)空過程，突出某些必要內(nèi)容，提升畫面的節(jié)奏感，不讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。跳切剪輯5.2.1鏡頭組接常用的剪輯方法匹配剪輯是指利用鏡頭中邏輯、類別、景別、角度、動作、運(yùn)動方向的匹配進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換的剪輯方法。這里的匹配指的是“相似”，匹配度越高，鏡頭組接就越流暢。匹配剪輯能夠跨越鏡頭變化所產(chǎn)生的不連續(xù)性，不僅能夠連貫、流暢地連接不同的時(shí)間或場景，還能帶動觀眾產(chǎn)生情緒起伏。匹配剪輯跳躍剪輯的基本原理是通過快速、突兀地切換畫面，制造出一種時(shí)間、空間上的跳躍效果。跳躍剪輯并不要求完整地呈現(xiàn)某一場景或事件，而是通過保留關(guān)鍵元素和信息，讓觀眾自行推斷缺失的部分。跳躍剪輯的用法與跳切剪輯幾乎一致，區(qū)別在于時(shí)空跨度，跳切剪輯通常是對某個(gè)視頻片段或情節(jié)而言，時(shí)空跨度小，而跳躍剪輯更多的是對整個(gè)視頻結(jié)構(gòu)而言，時(shí)空跨度大。跳躍剪輯5.2.1鏡頭組接常用的剪輯方法聲音剪輯是指利用聲音將前后鏡頭組接在一起的剪輯手法，包括JCut（聲音優(yōu)先）和LCut（聲音滯后）兩種方法。JCut：聲音先進(jìn)，畫面后進(jìn)，即畫面還在上一個(gè)鏡頭的時(shí)候，下一個(gè)鏡頭的同期聲已經(jīng)進(jìn)入。這種方法在日常剪輯中應(yīng)用較多，常用于不同場地的過渡，便于觀眾理解和接受視頻接下來的內(nèi)容。LCut：畫面先進(jìn)，聲音后進(jìn)，即鏡頭已經(jīng)切換完畢，但上一個(gè)鏡頭的聲音仍然存在。這種方法便于觀眾更加深入地理解上一個(gè)畫面的聲音，以及兩個(gè)畫面之間的情緒連接。聲音剪輯淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去，直至黑場；淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)，直至正常的亮度。在剪輯過程中，剪輯師應(yīng)根據(jù)畫面情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定淡入淡出的時(shí)機(jī)。有些淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。淡入淡出5.2.1鏡頭組接常用的剪輯方法疊化是指前一個(gè)鏡頭的畫面與后一個(gè)鏡頭的畫面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。疊化一般用于表現(xiàn)時(shí)間的流逝或空間的轉(zhuǎn)換，有時(shí)也會用于表現(xiàn)夢境、想象或回憶。疊化閃白是指利用素材中閃光的畫面或特效素材來過渡到下一個(gè)鏡頭畫面，這種方法不僅可以掩蓋鏡頭剪接點(diǎn)，還可以增加視覺跳動感。閃白5.2.2剪接點(diǎn)的選取剪接點(diǎn)也稱剪切點(diǎn)，是影視剪輯專業(yè)術(shù)語，其含義是把兩個(gè)不同內(nèi)容的鏡頭畫面，利用恰到好處的連接點(diǎn)進(jìn)行連接，構(gòu)成一個(gè)完整的動作或概念，這個(gè)連接點(diǎn)就是剪接點(diǎn)。剪接點(diǎn)包含兩幀，即上一鏡頭的出點(diǎn)（最后1幀）和下一鏡頭的入點(diǎn)（第1幀）。剪接點(diǎn)主要分為4類。剪接點(diǎn)5.2.2剪接點(diǎn)的選取動作剪接點(diǎn)是在剪輯過程中，用于連接兩個(gè)鏡頭的動作，以創(chuàng)造流暢的視覺效果。動作剪接點(diǎn)包含相同被攝主體動作剪接點(diǎn)和不同被攝主體動作剪接點(diǎn)。（1）相同被攝主體動作剪接點(diǎn)在相同被攝主體運(yùn)動中有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，分別如下。動作中切在動作剛發(fā)生變化的瞬間切（2）不同被攝主體動作剪接點(diǎn)不同被攝主體的動作剪接點(diǎn)同樣可以遵循“動作中切”“在動作剛發(fā)生變化的瞬間切”的剪輯原則。不同被攝主體的動作剪輯還需注意以下幾點(diǎn)。動勢要自然銜接，使兩個(gè)不同被攝主體鏡頭的運(yùn)動具有相同的動勢。注意動作形態(tài)的相似。保持在相同的畫面區(qū)域。動作剪接點(diǎn)動作剪接點(diǎn)5.2.2剪接點(diǎn)的選取動作剪接點(diǎn)是在剪輯過程中，用于連接兩個(gè)鏡頭的動作，以創(chuàng)造流暢的視覺效果。動作剪接點(diǎn)包含相同被攝主體動作剪接點(diǎn)和不同被攝主體動作剪接點(diǎn)。（1）相同被攝主體動作剪接點(diǎn)在相同被攝主體運(yùn)動中有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，分別如下。動作中切在動作剛發(fā)生變化的瞬間切（2）不同被攝主體動作剪接點(diǎn)不同被攝主體的動作剪接點(diǎn)同樣可以遵循“動作中切”“在動作剛發(fā)生變化的瞬間切”的剪輯原則。不同被攝主體的動作剪輯還需注意以下幾點(diǎn)。動勢要自然銜接，使兩個(gè)不同被攝主體鏡頭的運(yùn)動具有相同的動勢。注意動作形態(tài)的相似。保持在相同的畫面區(qū)域。動作剪接點(diǎn)不同被攝主體動作剪接點(diǎn)5.2.2剪接點(diǎn)的選取情緒剪接點(diǎn)主要以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過程，結(jié)合鏡頭的造型特點(diǎn)選擇剪接點(diǎn)，激發(fā)情緒的表現(xiàn)和感染。情緒剪接點(diǎn)節(jié)奏剪接點(diǎn)是以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氛圍以及畫面的造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長度和剪接，其作用是運(yùn)用鏡頭的動與靜、快與慢、長與短等來創(chuàng)造一種節(jié)奏，使觀眾產(chǎn)生流暢自如、張弛有度的感覺。節(jié)奏剪接點(diǎn)聲音剪接點(diǎn)是以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫的有機(jī)關(guān)系來處理鏡頭的銜接，也就是指前后鏡頭聲音的連接點(diǎn)。對白剪接點(diǎn)音樂剪接點(diǎn)音效剪接點(diǎn)聲音剪接點(diǎn)5.2.3轉(zhuǎn)場方式及運(yùn)用運(yùn)動轉(zhuǎn)場，就是借助人物、動物或其他一些交通工具作為場景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。這種轉(zhuǎn)場方式大多強(qiáng)調(diào)前后段落的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，可以通過手機(jī)運(yùn)動來完成地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，也可通過前后鏡頭中人物、交通工具動作的相似性來轉(zhuǎn)換場景。運(yùn)動轉(zhuǎn)場前后鏡頭具有相同或相似的被攝主體形象，或者其中的被攝主體形狀相近、位置重合，在運(yùn)動方向、速度、色彩等方面具有相似性，剪輯師可以采用這種轉(zhuǎn)場方式來達(dá)到視覺連續(xù)、轉(zhuǎn)場順暢的目的。相似關(guān)聯(lián)物轉(zhuǎn)場無論前一個(gè)鏡頭是什么，后一個(gè)鏡頭都可以是特寫鏡頭。特寫鏡頭具有強(qiáng)調(diào)畫面細(xì)節(jié)的特點(diǎn)，可以暫時(shí)集中觀眾的注意力，能在一定程度上弱化時(shí)空或段落轉(zhuǎn)換過程中觀眾的視覺跳動感。利用特寫轉(zhuǎn)場5.2.3轉(zhuǎn)場方式及運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場就是利用景物鏡頭來進(jìn)行過渡，實(shí)現(xiàn)間隔轉(zhuǎn)場。景物鏡頭主要包括以下兩類。以景為主、以物為陪襯，如群山、山村全景、田野、天空等鏡頭，用這類鏡頭轉(zhuǎn)場既能展示不同的地理環(huán)境、景物風(fēng)貌，又能表現(xiàn)時(shí)間和季節(jié)的變化。以物為主、以景為陪襯，如在鏡頭中飛馳而過的火車、街道上的汽車，以及室內(nèi)陳設(shè)、建筑雕塑等各種靜物鏡頭?？甄R頭轉(zhuǎn)場主觀鏡頭是指與畫面中人物視覺方向相同的鏡頭。利用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場，就是按前后鏡頭間的邏輯關(guān)系來處理鏡頭轉(zhuǎn)換問題。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場5.2.3轉(zhuǎn)場方式及運(yùn)用遮擋鏡頭是指鏡頭被畫面內(nèi)的某個(gè)形象暫時(shí)擋住。根據(jù)遮擋方式的不同，遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場又可分為以下兩類情形。被攝主體迎面而來遮擋鏡頭，形成暫時(shí)的黑色畫面。畫面內(nèi)的前景暫時(shí)擋住畫面內(nèi)的其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象。遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場利用墻壁遮擋實(shí)現(xiàn)兩個(gè)場景的轉(zhuǎn)場5.2.3轉(zhuǎn)場方式及運(yùn)用遮擋鏡頭是指鏡頭被畫面內(nèi)的某個(gè)形象暫時(shí)擋住。根據(jù)遮擋方式的不同，遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場又可分為以下兩類情形。被攝主體迎面而來遮擋鏡頭，形成暫時(shí)的黑色畫面。畫面內(nèi)的前景暫時(shí)擋住畫面內(nèi)的其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象。遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場兩極鏡頭轉(zhuǎn)場，是指前一個(gè)鏡頭的景別與后一個(gè)鏡頭的景別恰恰是兩個(gè)極端。這種剪輯手法可以強(qiáng)調(diào)對比效果，在視覺上給觀眾以大開大合的感覺，以激發(fā)觀眾的觀賞興趣。兩極鏡頭轉(zhuǎn)場一般在較大段落的轉(zhuǎn)換時(shí)使用，能夠造成明顯的段落感，但要注意避免影響敘事的流暢性。兩極鏡頭轉(zhuǎn)場5.2