設(shè)計(jì)構(gòu)思與表現(xiàn)

第1章設(shè)計(jì)構(gòu)思與表現(xiàn)1.1設(shè)計(jì)構(gòu)思作為一個(gè)涉及領(lǐng)域非常廣闊的行業(yè)，設(shè)計(jì)的內(nèi)容不可能在一本書內(nèi)完全地闡述清楚。本小節(jié)將就設(shè)計(jì)過程中必須遇到的一些概念及基本的設(shè)計(jì)方法進(jìn)行籠統(tǒng)概括地介紹，以助于后續(xù)章節(jié)的理解。若想全面提高自己的設(shè)計(jì)水平，還需在實(shí)際工程中不斷學(xué)習(xí)，吸取更多的新知識(shí)和設(shè)計(jì)手法，不斷完善自己。1.1.1建筑設(shè)計(jì)理念自從人類脫離茹毛飲血的生活，開始建造自己的棲身場(chǎng)所，建筑設(shè)計(jì)就在自覺或不自覺中開展起來。早在我國(guó)春秋時(shí)期，著名的思想家老子在其著作《道德經(jīng)》中對(duì)設(shè)計(jì)本身進(jìn)行了客觀的闡述：“三十輻共一轂，當(dāng)其無，有車之用。埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用?！彪S著社會(huì)的進(jìn)步、文化的積淀，不同的設(shè)計(jì)理念逐漸形成，隨著時(shí)代和民族的不同而呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式?，F(xiàn)代社會(huì)，隨著科技的不斷進(jìn)步，信息的傳遞越來越快，人們對(duì)各方面的認(rèn)知也逐漸趨于多元化，建筑設(shè)計(jì)也不例外，各種設(shè)計(jì)流派如現(xiàn)代派、后現(xiàn)代派、白色派、生態(tài)主義、民族特色等層出不窮，對(duì)設(shè)計(jì)的見解也各有不同。但從根本上來說，建筑設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)者根據(jù)使用者的目的和意圖，結(jié)合自己的主觀理解，配合環(huán)境、材料、人文等各方面要素，設(shè)計(jì)組成的一個(gè)空間造型，是將功能、造型、色彩、材質(zhì)、安全、美觀、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、聲音以及文字等諸多內(nèi)容融合在這一空間中的綜合表現(xiàn)?？臻g是設(shè)計(jì)調(diào)色板上的“原料”，也是設(shè)計(jì)的基本元素。建筑的本質(zhì)就是空間的構(gòu)建和場(chǎng)所的確立，而不是簡(jiǎn)單的形式陳述。在空間這個(gè)容器內(nèi)，我們不但往來活動(dòng)，而且還能看見各式各樣的形狀，聽到各種聲音，嗅到各種氣味?？臻g涵蓋著它所在領(lǐng)域的一切要素?？臻g本身是無限的。設(shè)計(jì)的本身就是在無限的空間中創(chuàng)造出人為的具體空間。空間和磚瓦一樣是一種物質(zhì)。然而它又是無形而且彌漫擴(kuò)散的。在室外，不同的建筑物和構(gòu)筑物組合在一起形成室外空間，如圖1-1所示；在室內(nèi)，墻面、地板和天花板限定出室內(nèi)空間，如圖1-2所示。在空間中一旦放置一個(gè)物體，就會(huì)建立起一種視覺上的關(guān)系。但另一個(gè)物體放入后，物體與空間、物體與物體的多重關(guān)系就被建立起來，空間就是這樣形成的，也是這樣被我們所覺察的。設(shè)計(jì)就是在原有環(huán)境的前提下對(duì)現(xiàn)有室內(nèi)或室外空間的再創(chuàng)造，使之能夠和諧地共生。圖1-1圖1-21.1.2設(shè)計(jì)思維及方法1．構(gòu)思創(chuàng)意進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作時(shí)，常常強(qiáng)調(diào)“意在筆先”，對(duì)于建筑設(shè)計(jì)也是如此。面對(duì)一個(gè)具體的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，頭腦中總要先有一個(gè)基本的概念構(gòu)思，經(jīng)過醞釀后產(chǎn)生方案發(fā)展的總的方向，這個(gè)過程即稱為概念設(shè)計(jì)。概念設(shè)計(jì)的好壞，對(duì)整體設(shè)計(jì)的成敗有著極大的影響。尤其是一些大型項(xiàng)目，如幾年前的國(guó)家大劇院設(shè)計(jì)，面臨的影響因素和矛盾很多。如果一開始概念設(shè)計(jì)的思路方向產(chǎn)生偏差，意圖不明，在后來的設(shè)計(jì)中出現(xiàn)問題就很難補(bǔ)救。所謂概念設(shè)計(jì)，實(shí)際上就是運(yùn)用圖形思維的方式，對(duì)設(shè)計(jì)項(xiàng)目的環(huán)境、功能、材料、風(fēng)格等進(jìn)行綜合之后，所做的空間總體藝術(shù)形象設(shè)計(jì)構(gòu)思，如圖1-3所示是道格拉斯·達(dá)登設(shè)計(jì)的麥克米倫過濾廠的概念化圖紙，從中可以看到概念設(shè)計(jì)產(chǎn)生的邏輯過程。概念設(shè)計(jì)的思路沒有固定的模式可以遵循，它可以產(chǎn)生于身邊的事物，也可以來源于優(yōu)秀的建筑等不一而論，但是也不妨從以下幾個(gè)方面考慮：空間形式，形式美的法則，意境聯(lián)想，流行趨勢(shì)，藝術(shù)風(fēng)格，材料構(gòu)造，結(jié)構(gòu)形式，裝飾手法，類比聯(lián)想等。圖1-3不同的設(shè)計(jì)方案在藝術(shù)風(fēng)格上是沒有絕對(duì)的對(duì)和錯(cuò)之分的，因此設(shè)計(jì)思維發(fā)展的渠道可以是多方面的，也應(yīng)該是多方面的。隨著思維的進(jìn)行，受到外來各種信息的影響，在豐富了思維結(jié)果的同時(shí)，對(duì)原有的想法進(jìn)行甄別和融合，從而不斷發(fā)展完善，得出想要的最終概念設(shè)計(jì)。2．擇優(yōu)選擇經(jīng)過天馬行空式的暢想，最終還是要將概念設(shè)計(jì)與空間的平立面相結(jié)合，轉(zhuǎn)化為一個(gè)可以實(shí)施的方案。這時(shí)的擇優(yōu)選擇就顯得格外重要。有些構(gòu)思看上去很新穎，但是一旦與材料、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)等因素發(fā)生關(guān)系時(shí)，往往無法實(shí)施。“選優(yōu)”實(shí)際上就是設(shè)計(jì)師對(duì)自己的方案首先進(jìn)行的可行性研究，這些研究是針對(duì)項(xiàng)目的環(huán)境、功能、材料、風(fēng)格、色彩等問題進(jìn)行的。經(jīng)過權(quán)衡利弊、反復(fù)比較，設(shè)計(jì)師才在眾多的概念構(gòu)思中選定一個(gè)或兩個(gè)基本可行的方案。每個(gè)方案都會(huì)有自身的優(yōu)缺點(diǎn)，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行功能等各方面的分析后，對(duì)方案進(jìn)行評(píng)價(jià)和推敲，解決方案中的重要缺陷，忽略其中的次要矛盾，待深入到方案設(shè)計(jì)階段再解決。在這個(gè)過程中，將兩個(gè)方案的優(yōu)點(diǎn)綜合成為一個(gè)新的方案是經(jīng)常采用的方法。綜合往往能夠產(chǎn)生新的形式和想法，但容易帶來融合僵硬或失去個(gè)性等缺點(diǎn)，設(shè)計(jì)師必須經(jīng)過反復(fù)推敲考慮后才能決定如何取舍。1.1.3設(shè)計(jì)尺度和行為心理1．設(shè)計(jì)尺度建筑是為人服務(wù)的，建筑設(shè)計(jì)必須符合人體尺度。對(duì)人而言，建筑立面尺度是以滿足審美需求為主要目標(biāo)的，而室內(nèi)尺度則以滿足功能需求為基本準(zhǔn)則，建筑與室內(nèi)在設(shè)計(jì)上的尺度概念是不一樣的。人體的基本尺度是影響室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要依據(jù)，如圖1-4所示。注意：更多的人體尺度關(guān)系請(qǐng)參考人體工程學(xué)方面的圖書，本書中不再詳細(xì)說明。這些尺度概念需要在實(shí)際的設(shè)計(jì)工程中逐漸熟悉并使其成為常識(shí)的一部分。圖1-42．行為心理人在室內(nèi)活動(dòng)受四周界面圍合的影響，其尺度感受十分敏銳，所以室內(nèi)尺度與人的行為心理有直接的聯(lián)系，設(shè)計(jì)不同使用功能的內(nèi)部空間，應(yīng)該充分考慮尺度的行為心理因素。而人在室外活動(dòng)時(shí)，對(duì)尺度的感覺及行為心理與室內(nèi)相差較大，在設(shè)計(jì)時(shí)必須考慮到這一點(diǎn)。人的行為特征構(gòu)成了空間平面使用功能的動(dòng)靜分區(qū)。設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的很多問題都是因?yàn)閷?duì)人的行為心理缺乏了解引起的。所以設(shè)計(jì)師必須認(rèn)真研究人在活動(dòng)時(shí)的行為心理（如對(duì)于一般人來說，600mm是親昵尺度，900mm屬于私交尺度，而1200mm則是正常的社交尺度等），以取得舒適的形體比例關(guān)系，如圖1-5所示。圖1-51.1.4空間的類型與組織空間的類型與組織形式是根據(jù)建筑的空間形態(tài)、使用類型、空間劃分處理手法等內(nèi)容來決定的。所謂的空間是由既定要素的界面圍合而成的，不同尺度形狀的界面所組成的空間，會(huì)給人帶來不同的心理感受?？臻g形態(tài)的確定，需要根據(jù)人的活動(dòng)尺度、空間的使用類型、材料結(jié)構(gòu)的選用等功能因素以及設(shè)計(jì)的審美、人的行為心理等精神因素綜合考慮?？臻g形態(tài)表現(xiàn)有很多種，如矩形空間、圓形空間、異形空間（按空間形狀區(qū)分）等，如圖1-6~圖1-8所示。圖1-6圖1-7圖1-81．空間的類型空間的類型受其形態(tài)與構(gòu)成材質(zhì)的影響而呈現(xiàn)出3種基本形式：靜態(tài)封閉空間/實(shí)空間、動(dòng)態(tài)開敞空間/虛空間、虛擬流動(dòng)空間/灰空間。（1）靜態(tài)封閉空間/實(shí)空間對(duì)于室內(nèi)/室外建筑空間來說，靜態(tài)封閉空間/實(shí)空間具有如下特征：以限定性強(qiáng)的界面圍合；圍合空間的私密性強(qiáng)；圍合材料質(zhì)感的力度等，如圖1-9、圖1-10所示。圖1-9圖1-10（2）動(dòng)態(tài)開敞空間/虛空間對(duì)于室內(nèi)/室外建筑空間來說，動(dòng)態(tài)開敞空間/虛空間具有如下特征：界面圍合不完整，其局部界面開敞；外向型強(qiáng)，限定較弱，具有與周圍環(huán)境交流滲透的特點(diǎn)；圍合空間的私密性較弱；界面形體對(duì)比較強(qiáng)；造型較為自由等，如圖1-11、圖1-12所示。（3）虛擬流動(dòng)空間/灰空間對(duì)于室內(nèi)/室外建筑空間來說，虛擬流動(dòng)空間/灰空間具有如下特征：不以界面圍合作為限定要素，依靠形體的暗示、視覺的聯(lián)想來劃分空間；以象征性的分隔造成視野通透，保持最大限度地與周圍環(huán)境的交融與連續(xù)空間的同時(shí)，又具有自我的特性空間；富有流動(dòng)感、通透感的材質(zhì)等，如圖1-13、圖1-14所示。圖1-11圖1-12圖1-13圖1-142．空間的組織空間的組織主要靠對(duì)空間的分隔和組合來實(shí)現(xiàn)。根據(jù)空間的特點(diǎn)、功能與心理要求及藝術(shù)審美特征的不同，空間的分隔與組合表現(xiàn)為多種類型。只有通過不同的空間分隔和組合手法的綜合運(yùn)用，才能組織出優(yōu)質(zhì)的空間形式，進(jìn)而創(chuàng)作出優(yōu)秀的室內(nèi)外設(shè)計(jì)作品。（1）空間分隔空間分隔的手法分為實(shí)體分隔和虛擬分隔兩種，其中實(shí)體分隔又可分為絕對(duì)分隔和相對(duì)分隔。所謂絕對(duì)分隔是以較高程度的實(shí)體界面分隔空間，其界限較為明確，功能分區(qū)較為清晰，在設(shè)計(jì)上多通過實(shí)體墻來表現(xiàn)，如圖1-15、圖1-16所示。圖1-15圖1-16相對(duì)分隔是以相對(duì)于絕對(duì)分隔較低程度的實(shí)體界面分隔空間，具有一定的流動(dòng)性，在設(shè)計(jì)上多通過挑檐、立柱等建筑元素來表現(xiàn)，如圖1-17、圖1-18所示。虛擬分隔是一種限定度最低的分隔方式，空間界面虛擬模糊，多通過人的視覺來聯(lián)想感受，其空間劃分隔而不斷，通透感深、層次豐富，在設(shè)計(jì)上多通過鏤空、通透性材質(zhì)來表現(xiàn)，如圖1-19、圖1-20所示。圖1-17圖1-18圖1-19圖1-20（2）空間組合相對(duì)于空間分隔，空間組合的形式分為包含性組合、相鄰性組合、穿插/滲透性組合以及綜合性組合等4種。包含性組合是在一個(gè)大空間中包容另一個(gè)小空間；相鄰性組合即兩個(gè)不同形態(tài)的空間以對(duì)接的方式進(jìn)行組合；穿插/滲透性組合即以空間界面交錯(cuò)嵌入或交融滲透的方式進(jìn)行組合；綜合性組合即綜合各種因素，靈活采用各種組合方式進(jìn)行空間處理，如圖1-21、圖1-22所示。圖1-21圖1-221.1.5界面處理無論室內(nèi)還是室外，空間都是通過界面圍合而成的，因此界面的處理成為設(shè)計(jì)的主要方面之一，常用的處理手法有下述幾種。1．結(jié)構(gòu)與材料結(jié)構(gòu)與材料是界面處理的基礎(chǔ)。結(jié)構(gòu)為骨，材料為肉，不同的結(jié)構(gòu)形式（如中國(guó)古代的木結(jié)構(gòu)建筑與現(xiàn)代的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)建筑）、不同的材料質(zhì)感（如博物館建筑的大片實(shí)墻與寫字樓的玻璃幕墻），空間給人們帶來的感覺完全不同，即使處于同一空間、不同位置的界面，處理的手法也不盡相同，設(shè)計(jì)師必須根據(jù)設(shè)計(jì)要求和自己的設(shè)計(jì)思路、根據(jù)不同情況，按不同方式進(jìn)行處理，如圖1-23、圖1-24所示。圖1-232．形體與過渡在使用同樣的結(jié)構(gòu)形式和材料時(shí)，界面形體的變化作為空間造型的根本，成為設(shè)計(jì)優(yōu)劣的重要指標(biāo)之一。而不同界面之間的過渡處理則成為創(chuàng)造具有個(gè)性空間造型的常用手段，自然的過渡、戲劇化的過渡、夸張的過渡……不同的手法給空間帶來的感覺是完全不同的，如圖1-25所示。圖1-24圖1-253．光影與質(zhì)感物體的光影與質(zhì)感的關(guān)系是十分密切的。有光才有陰影，利用采光和照明投射于界面的不同光影，是營(yíng)造空間效果的主要手段之一。作為空間界面載體的材料，其質(zhì)感是表達(dá)空間效果的語(yǔ)言之一。材料材質(zhì)的變化是界面處理的最基本的手法，如圖1-25所示。4．色彩與圖案在界面處理上，色彩和圖案是依附于材質(zhì)和光影變化的，不同的色彩圖案賦予界面鮮明的裝飾個(gè)性，從而影響到整個(gè)空間。我們可以利用墻磚、鋁板、玻璃、地毯、織物、壁掛、燈光等來裝飾空間，如圖1-26、圖1-27所示。5．變化和層次變化是美麗的，沒有變化和層次的空間會(huì)顯得呆板。界面的變化和層次正是通過前面所闡述的結(jié)構(gòu)、形體、光影、質(zhì)感、色彩及圖案等要素的合理搭配運(yùn)用而構(gòu)成的，如圖1-28所示。圖1-26圖1-27圖1-281.1.