2023年電視攝像試題庫及試題和答案

電視攝像試題庫

一、填空題。

1、電視攝像師日勺最基本工具是（），它由（）（）（）三部分構成。

2、在電視節(jié)目制作中我們把圖像信號稱為（），聲音信號稱為（）。

3、世界上重要的電視制式有（）（）（）三種，其中我國使用的電視制式是（），它每秒（）

場，即（）幀，每幀由（）掃描線構成。

4、初期攝像機是（）攝像機，20世紀六七十年代進入（）時期，80年代后實現（）。

5、攝像機鏡頭的作用是將要拍攝的景物真實、清晰地反應到（）上，它由（）（）（）（）等

一組光學透鏡和機械調整部件構成。

6、根據不一樣的焦距，鏡頭可以分為（）（）（）三類。

7、“15x12.5mm”表達其最短焦距為（），最長焦距為O,變焦倍率是（）。

8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/L7和f/2.5通光量相差（）倍。

9、光圈是鏡頭里用來控制（）的機械裝置。

10、分光裝置有（）（）（）三種。

11、成像裝置是彩色攝像機中把（）信號轉換為（）信號的電子裝置。重要有（）（）兩種。

12、新磁帶使用前要打開保護鈕，錄（）彩條，（）彩場或空場。

13、拍攝時，如發(fā)現全景散焦，也許出現的狀況有（）（）兩種狀況。

14、光包括無線電波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等電磁波被稱為“光波”。

15、可見光的波長是。至（）。

16、日光的可見光譜是一種持續(xù)光譜，在雨后出現的彩虹中我們可以看到有序排列日勺（）（）

（）（）（）（）（）多種色光，因此，日光被稱為（）光源。

17、光學的三原色重要包括（）（）（）三種，而美術上的三原色是指（）（）（）三種。

18、電視畫框的長寬比有（）（）兩種，一般電腦屏幕時長寬比是（）。

19、電視藝術中的動感由三種元素構成：（）（）（）。

20、兩個連接在一起的鏡頭，（）與（）都應有所變化，以豐富畫面的體現形式和防止同機

位拍攝引起的畫面跳動。

21、被攝體的表面亮度取決于（）（）兩個方面。

22、光效是直射光還是散射光，取決于（）（）（）幾種原因。

23、光線的方向從水平和垂直方向分，有（）（）（）（）（）（）（）（）（）o

24、晴天中被照明對象重要接受三種光線的照明：（）（）和（）。

25、晨昏時刻，太陽高度很（），光線與地面夾角較（），光線較（）；光線中（）的比例增

長，（）的比例減小，成（）調。

26、造型光重要有（）（）（）（）（）、過渡光、環(huán)境光幾種。

27、照明風格重要有（）（）（）三種。

28、常見電視景別包括（）（）（）（）（）幾種。

29、（）（）（）的變化，是電視攝像中視點變化的基本要素。

30、景別的大小也影響著動感的體現。景別大，則物體影像（），影響位移（），動感體現（）；

景別小，則物體影像（），影響位移（），動感體現（）。

31、相對于固定攝像，運動攝像的畫面造型形式要復雜得多，重要有（）（）（）（）（）（）

晃動、旋轉（）等。

32、一種完整的運動鏡頭，一般包括（）（）（）三個部分。

33、鏡頭的組接不是對我們視覺經驗的模仿，而是對我們。的再現。

34、在一種復雜日勺場景中，往往有較為復雜的軸線關系，它們是（）（）（）。

35、電視中聲音元素重要有三類：（）（）和（）。

36、電視節(jié)目中聲音與畫面的關系，重要表目前（）和（）兩個方面。

37、傳聲器的方向性，是指對各個方向傳來的聲音的敏捷度。按指向性分，傳聲器可分為（）

（）（）。一般，隨機話筒屬于（），采訪話筒多用（）。

38、電視畫面即是（）（）同步的），又是（）（）一體的I。

39、電視畫面所具有的時間特性，重要表目前（）（）（）三個方面。

40、常見電視制作方式可分為（）（）（）三種。

41、不管是老式的攝像管攝像機，還是目前普遍使用的CCD攝像機，衡量的技術原則諸多,

其中（）（）（）設最重要的，被稱之為攝像機的三大技術指標。

二、名詞解釋。

1、景深

2、色溫

3、景別

4、蒙太奇

5、總角度

6、軸線

7、固定畫面

8、場面調度

三、簡答題。

1、攝像機鏡頭聚焦環(huán)上的“0.8m?8”代表什么意思？

2、影響景深的一素有那些？論述它們與景深之間的關系。

3、簡述后焦調整的措施。

4、為何調整白平衡？

5、色彩的三要素有哪些？怎樣才能派到色飽和度高日勺畫面？

6、畫面留白的）原則與意義是什么？

7、動態(tài)構圖有哪些特點？

8、動態(tài)構圖有哪些基本形式？

9、光線對電視藝術的作用體目前哪些方面？

10、什么是照度？它的大小取決于那些原因？

11、光線的形態(tài)有哪些？各自的造型特點是什么？

12、簡述光線方向對被攝對象形態(tài)的影響。

13、順光有哪些特點？

14、側光的藝術體現力體目前哪些方面？

15、逆光的體現力是什么？

16、一種完整的布光過程一般包括那些環(huán)節(jié)？

17、變焦鏡頭可以輕松的拍攝不一樣距離的目的，為何拍攝時還要常常前后移動機位?

18、屏幕上影響運動的來源有哪些？它們分別包括了哪些原因？

19、光學鏡頭的選擇對運動體既有哪些影響？

20、要拍得合格的畫面，在技術上規(guī)定攝影師做到哪些？

21、為何背跟鏡頭有強烈的參與感？

22、怎樣判斷一種鏡頭的好壞？

23、流暢剪輯的前提條件是什么？

24、鏡頭組接要考慮哪些原因？（請列出至少8種）

25、總角度確實定有什么重要意義？

26、簡述錄音的技術規(guī)定。

27、同期聲的作用是什么？

28、電視畫面的造型元素有哪些？

29、電視景別有哪些作用？

四、論述。

1、攝像聚焦需要注意哪些問題？

2、清洗攝像機磁鼓要注意哪些問題？

3、磁帶保留的注意事項。

4、設定一種非原則光源，以松下AJ-D410攝像機為例，論述百平衡調整的基本過程。

5、論述持機攝像時要領。

6、試述電視攝像構圖的特點。

7、對稱與均衡的聯絡與區(qū)別是什么？

8、畫面的構造布局有哪些重要形式？各自的特點是什么？

9、色溫平衡的含義是什么？

10、電視照明的基本照明形態(tài)有哪些？各自的特點是什么？

11、試述各拍攝方向的藝術體現力。

12、為何說慢動作、快動作、靜幀和倒放往往不是論述性的而是體現性的?

13、攝像師怎樣確定要拍那些鏡頭？

電視攝像試題庫答案

一、填空題。

1、攝像機、攝像鏡頭、光電轉換系統、錄像系統。

2、視頻信號、音頻信號。

3、SECAM>PAL、NTSC、PAL、50、25、625

4、真空管、集體管和集成電路、攝錄一體化。

5、成像裝置、聚焦鏡、變焦鏡、主透鏡、光圈。

6、廣角鏡頭、原則鏡頭、長焦鏡頭

7、12.5mm、188mm、15倍。

8、2、3.3

9、通光量。

10、分色鏡系統、分光棱鏡、條文率光鏡。

11、光信號、電信號、攝像管、電荷耦合器件（CCD）。

12、1分鐘、30秒鐘。

13、微距模式打開、鏡頭后焦不精確

14、紅外線、紫外線、X射線、丫射線、可見光、紅外線、紫外線、可見光。

15、380、760nm。

16、紅、橙、黃、綠、青、藍、紫、全色。

17、紅、綠、藍、紅、黃、藍

18、4：3、16：9、5：4o

19、主體運動、攝像機運動、變頻運動。

20、景別、角度

21、物體自身的反光率、照度（照在物體上時光線強弱）

22、光源的發(fā)光面積、光源與被照明物體之間的距離、光線傳播過程中傳播介質的影響。

23、順廣、斜側光（順側光）、側光、側逆光、逆光、順頂光、頂光、頂逆光、腳光。

24、太陽直射光、天光、環(huán)境反射光。

25、低、小、弱、天光、直射光、暖。

26、主光、副光（輔助光/補助光）、輪廓廣、修飾光、效果光。

27、寫實性照明、裝飾性照明、戲劇性照明。

28、遠景、全景、中景、近景、特寫。

29、拍攝距離、拍攝角度、拍攝高度。

30、小、不明顯、弱、大、明顯、強。

31、推、拉、搖、移、跟、升降、綜合運動。

32、起幅、運動過程、落幅。

33、心里經驗。

34、方向軸線、關系軸線、運動軸線。

35、有聲語言、效果聲、音樂。

36、聲畫和一、聲畫分立。

37、全向（無向）性傳聲器、雙向性傳聲器、單向性傳聲器、全向（無向）性傳聲器、單向

性傳聲器。

38、視、聽、時、空。

39、單向性、持續(xù)性、同步性。

40、電子演播室制作（ESP）、電子新聞采集（ENG）、電子現場制作（EFP）o

41、解像力（分解力）、敏捷度、信噪比。

二、名詞解釋。

1、景物在成像裝置上成像清晰的前后范圍稱之為景深。

2、色溫是指不一樣溫度下光源發(fā)出光線的光譜成分。以絕對零度為起點，絕對黑體被加熱

后就會發(fā)光，假如某光源發(fā)出光日勺光譜成分與絕對黑體在某溫度下輻射時光的光譜成分相

似，那么此時絕對黑體的溫度稱為該光源的顏色溫度，即色溫。

3、景別即被攝體在電視畫框中展現的大小和范圍。

4、蒙太奇樂意為建筑學上的構成、裝配，借用到影視藝術中，有組接構成之意。在節(jié)目創(chuàng)

作中，根據創(chuàng)作構思將全片所體現的內容分解為不一樣的段落、場面、鏡頭，非別進行處理

和拍攝，然后再根據原有的創(chuàng)作構思，運用藝術技巧將這些鏡頭、場面、段落合乎邏輯地、

富于節(jié)奏的重新組合，使之通過形象見相輔相成、相反相成的關系，互相作用，產生連貫、

對比、呼應、聯想、懸念等效果，構成一種連綿不停的有機成體。這種構成一種完整節(jié)目的

獨特的體現措施稱為蒙太奇。

5、總角度又稱總方向，重要角度。為保證景物空間關系的統一和對的體現場面調度所確定

的全景拍攝角度。

6、軸線是一條假定的直線，決定于場景中人物的視線方向、行動方向或人物之間互相交流

的位置關系。

7、固定畫面，是指攝像機機位不動、鏡頭光軸不動、鏡頭焦距固定的狀況下拍攝的電視畫

面。

8、影視場面調度是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機的紀委、拍攝角度、拍攝距離

和運動方式，包括人員調度和鏡頭(攝像機)調度兩個方面。

三、簡答題。

1、此標志代表的是此鏡頭聚焦的范圍是0.8米到無窮遠處，其近來拍攝距離為0.8米，低于

此距離攝像鏡頭將不能清晰成像。

2、影響景深范圍的一素有三個方面：

(1)焦距

如攝距固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區(qū)越大；焦距越長，景深區(qū)越小。

(2)光圈

光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

(3)攝距

攝距越小，景深也越??；攝距越大，景深也越大。

3、簡述后焦調整的措施。

（1）拍攝3米遠左右的清晰度卡或一種由中心點標識的細條紋圖像。

（2）先用長焦鏡頭，調整聚焦環(huán)，使圖像最清晰。然后在拉出之最短焦距，松開鏡頭后部

時后焦調整環(huán)的鎖定螺釘，調整后焦調整環(huán)使圖像清晰。

（3）反復上步操作，直至圖像調清晰為止。最終所定后焦調整環(huán)。

4、白平衡調整的目的是保證攝像機獲得機器需要的原則光源，從而使拍攝的畫面色彩還原

正常。

5、色彩的三要素是色相、明度、飽和度。在電視畫面中，影像的飽和度與曝光有關，曝光

局限性或曝光過度都會減少飽和度。此外，拍攝對象表面的平滑度、照明光線的性質等都會

影響畫面面的飽和度。被攝對象（非鏡面）越平滑，色彩越鮮艷，直射光比散射光照明條件

下拍攝的畫面色彩較為鮮艷。

6、合適時留有空白，不僅可以使畫面暢通，并且能給人一想象的余地。有方向性物體或有

動勢物體的前方應留有較多的空間。

7、動態(tài)構圖在組織、安排對象過程中，由于對象或攝像機的運動，將不時帶來構圖要素在

構造中的變化。因此，動態(tài)構圖將在運動中不停重新構造、組織、對象在幅畫水平和縱深空

間中的位置，以滿足觀眾的愿望和心理平衡的規(guī)定。

8、動態(tài)構圖有哪些基本形式？

（1）對象運動，靜止拍攝。

（2）對象靜止，運動拍攝。

（3）運動對象，運動拍攝。

9、電視藝術是以來于光線而存在的。被攝對象在光線的作用下，產生基本的亮度，才能在

曝光時被記錄在磁帶上，形成畫面形象；同一物體在光線條件變化時，會展現不一樣的外觀,

因此，光線還是塑造畫面形象的手段；通過光線的處理，還可以渲染環(huán)境、描繪人物、增強

畫面的I情緒感染力。

10、照度是指單位被照面上得到的光通量。它取決于三個原因：

(1)光源的發(fā)光強度，光源的發(fā)光強度越高，照度越高。

(2)光源與被照明物體之間的距離，距離越緊，照度越高。

(3)光線時，入射角越小，照度越高。

(4)環(huán)境的亮度也影響著物體表面兩度，環(huán)境越明亮，照度至也越高。

11、光線的形態(tài)有直射光、散射光兩種。

(1)直射光的造型特點：有明顯的投射方向，能在被攝體上產生清晰的明暗投影，有助于

體現被攝體的立體形態(tài)、輪廓形勢和表面構造；輕易在被攝體上產生局部光斑。直射光造型

性好，能構成多種影調形式和確定明暗配置。一般用作主光還可以用作輪廓廣、修飾光。直

射時自然光還具有時間性。

(2)散射光的造型特點：只提高被攝體的普遍亮度，在被攝體上不產生明顯投影，無明顯

方向性；照度均勻，可以對物體的細節(jié)進行細膩的描繪，并可用來平衡畫面構造，減少反差,

形成柔和的影紋層次，有助于物體色彩時還原，常用作輔助光、底子光。

12、光線方向可決定對象的形狀、輪廓、線條的光線勾畫和對象體積、立體形態(tài)及表面的視

覺再現。

13、順光從正面均勻地照亮被攝對象，有助于消除多出的陰影，被攝體表面的凹凸構造被隱

沒，影調比較柔和，能很好的體現物體的固有色。不過順光不利于體現被攝體的立體感和質

感，吃力不好時畫面會顯得很平淡。

14、側光會在畫面中形成明顯的投影，投影長成為構圖的一種重要原因；它還會在畫面上形

成比較復雜日勺影調構造,，使畫面富有視覺體現力；明暗反差大，受光面和陰影面對比明顯,

有助于體現物體立體形態(tài)和粗糙表面的質感;側光照明的多層次配置可以很好的體現空間的

深度感，但側光照明隊伍里表面形態(tài)的刻畫不夠全面。

15、由于被攝體正面不接受照明，一次展現出堅硬、半剪影的效果。逆光會在被攝體周圍形

成一圈明亮的輪廓，能強調物體的輪廓形式，可以使物體之間辨別開來，適合于體現重疊日勺

多曾經五，能把碑身主體從背景中分離出來。逆光可以強調大氣透視效果，強調拍攝現場的

空間深度和現場氣氛。

16、布光基本環(huán)節(jié)為：

(1)確定主光位置，對被攝對象做初步造型：

(2)加上副光來彌補主光造型的局限性；

(3)使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增長畫面空間感；

(4)使用環(huán)境光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體；

(5)使用修飾光照明，對眼神、頭發(fā)等局部進行修飾，加強整體造型和形式美感。

17、焦距的變化會影響景深的大小，畫面空間感的變化，同機位拍攝的同一物體的不一樣景

別，不能給觀眾提供更多的信息。而勤跑動走位，選擇最佳方位，盡量用原則鏡頭在中焦距

離拍攝，這樣比較符合人眼觀測的習慣，拍出來的畫面也會比較理想。

18、屏幕上影像的運動，有兩個基本的來源：一是對現實生活中運動時再現，即畫面的內部

運動，重要包括時間長度、主體運動和光影變化；二是攝像機的運動，即畫框運動，稱之為

鏡頭外部運動，重要包括主光軸運動（搖、升降鏡頭）、焦點運動（移鏡頭）和變焦運動（推、

拉鏡頭）。

19、不一樣焦距時光學鏡頭，對運動時再現效果是不一樣日勺。原則鏡頭與我們平常日勺視覺習

慣比較靠近；廣角鏡頭，對縱深運動有夸張的體現作用，對橫向運動的體現則會明顯的減弱

作用；長焦警頭對縱向運動體現動感弱，對橫向運動體現動感強。

20、平、穩(wěn)、勻、準、清。

21、跟鏡頭從背面拍攝主體人物，畫面中展現出人物的I背影和不停變化於I環(huán)境。畫面中的I環(huán)

境即主體人物的視線范圍，觀眾日勺視線和節(jié)目中的視線是一致的，觀眾很輕易對人物產生一

種認同感，體會到人物的心理狀態(tài)，產生一種強烈的現場參與感。

22、第一，看它與否符合技術上的原則，即清晰度夠不夠，曝光怎樣，聚焦與否精確，白平

衡調整與否精確，以及畫面與否晃動等；第二，藝術原則，構圖怎樣，主體與否突出，色彩

與否友好，畫面與否均衡，立體感、空間感、氣氛、變下你怎樣；第三，看鏡頭與否符合節(jié)

目的規(guī)定，在編輯中與否好用。

23、第一，剪輯必須符合某些視覺上的規(guī)律；第二，剪輯必須符合某種喜劇性或體現性的原

則。有時這兩個條件是矛盾的，這時起主導作用的應當是第二條件，即視覺上的機械流暢應

服從于鏡頭之間的內在邏輯關系。

24、鏡頭組接要考慮哪些原因？（請列出至少8種）

（1）造型原因：景別、角度、構圖、影調、色調、光線、運動、動作的銜接；

（2）方向性：總角度、軸線關系、聲音、鏡頭長度。

25、總角度確定的意義：首先，它確定了場面的最佳拍攝角度；另一方面，它保證了所有的

鏡頭都是相似的背景，可以保證一組鏡頭中空間的統一感；再次，它保證了物體在畫面上固

定的方向性，是清晰敘事的基礎。

26、聲音自然、聲音清晰、無雜音和干擾音、能充足體現空間感。

27、同期聲可以傳遞信息，增長畫面的信息量；同期聲還可以烘托氣氛，再現畫面空間感的

環(huán)境特點。同步同期聲可以增長現場感和真實感，是記錄風格的一種重要體現。

28、電視畫面的造型元素重要包括：電視景別、畫面構圖形式元素（線條、形狀、光線、色

彩、色調影調等）、拍攝方向（角度、高度等）、畫面（內、外）運動、畫面（鏡頭）長度等。

29、電視景別有哪些作用？

（1）景別的變化帶來視點的變化，它能通過攝像造型到達滿足觀眾從不一樣攝距、不一樣

視角全面觀看被攝體的心理規(guī)定。

（2）景別的變化是實現造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要原因。

（3）景別的變化是畫面被攝體的范圍變化具有愈加明確的指向性，從而形成畫面體現、主

題訴求和信息傳遞時不一樣側重和各自意蘊。

四、論述。

1、第一，每次移動機位或變化拍攝對象的距離，都要重新聚焦。第二，注意對的的聚焦措

施，即將攝像鏡頭對準被蛇重要對象的細部，變焦推至最長焦，然后旋轉聚焦環(huán)直到圖像最

清晰。第三，拍攝運動物體，必須跟焦。

2、清潔磁頭最佳是用軟皮（鹿皮），沾上清潔液、無水酒精或石油酸清洗，將軟皮靠在磁鼓

的圓邊上，用手緩慢轉動磁鼓擦拭。要注意：

（1）只能沿磁鼓水平方向擦拭，不能垂直擦拭。

（2）只能用手轉動磁鼓，不能通電運轉。

（3）不能用棉花、紗布和松散纖維織物擦拭刺頭，以免紗線夠損磁頭。

（4）不要用市售的涂有精細磨料日勺非磁性帶情節(jié)磁頭，這樣會損壞磁頭。

（5）攝像機錄像、回放、暫停，都會磨損刺頭，因此錄像的回放、暫停的時間都不易過長。

3、溫度20℃,濕度35%至45%左右。過度潮濕陰冷會使磁帶粘連；過度干燥悶熱，磁帶會

產生靜電，吸附塵?；蜃冃巍Ｒ⒁猓?/p>

（1）磁帶要入盒保留，注意防蟲。

（2）彩帶要豎放，以免變形。

（3）磁帶寄存要遠離磁場，不要放在收錄機、電視機、電機等電器附近。

（4）新磁帶或長期未用時磁帶輕易粘連，要快進快退一次，把磁帶拉開后再使用。

4、答題要點：根據設定的光源選擇合適的濾色片和衰減濾光片（使攝像機對準原則白卡紙

使得光圈處在f/8左右），將原則白卡紙放在與被攝主體相似的光源條件或相似位置，變焦

推至原則白卡紙滿屏（可不聚焦），撥動百平衡調整按鈕，幾秒鐘后待機器調整完畢提醒出

先后，白平衡調整完畢。

5、“穩(wěn)定高于一切”

（1）無論用何種姿勢拍攝，都要保持放松狀態(tài)，不能采用似站非站、似蹲非蹲的姿勢。

（2）無論用何種姿勢拍攝，都要注意屏氣?？茖W的屏氣方式是深呼吸，然后呼出部分空氣,

在開始屏氣。

（3）優(yōu)先選用廣角鏡頭拍攝。

（4）無論用何種姿勢拍攝，都要盡量減少身體重心。

(5)當持機運動拍攝時，盡量以上身的扭曲、移動替代全身的運動。扭曲和移動身體拍攝,

要先從扭曲姿勢難度大的動作開始拍攝，以端正滋事、輕易控制的動作結束拍攝。

(6)走動拍攝時，要雙膝彎曲、小步移動，減輕走路的震動。

6、電視畫面構圖的特點：

(1)固定畫框。嚴格意義上來講，電視畫面構圖就是源于電視畫框四面的界定，畫框外的

事物是完全不可見的，觀眾的實現和愛好都被強制在這個畫框內。

(2)一次性構圖。電視畫面構圖必須在拍攝現場進行，并且是一次性完畢，一次它對構圖

能力和純熟程度的規(guī)定更高。

(3)動態(tài)性構圖。電視攝像機錄的是一種運動過程。在電視畫面中，被攝主題是運動變化

著的，攝像者在考慮構圖效果時側重于全過程中畫面的布局和安排，而不是選擇凝固某個經

典瞬間。因此，它規(guī)定拍攝者在構圖布局時，對運動過程有一種預見性和總體把握能力。

(4)構圖的蒙太奇原因。蒙太奇對攝像溝通的規(guī)定體目前鏡頭畫面和鏡頭畫面之間的組合

上，以及場面與場面，段落與段落之間的組合上。把多種長短不一，運動或靜止、單構圖或

多構圖，封閉或開放形式的鏡頭畫面作為組合元素。

7、對成與均衡是平衡的兩種形式，平衡給人以穩(wěn)定感。對稱式構圖的特性，是沿畫面的中

心軸兩側有等質、等量的相似物體形態(tài)，兩側要保持絕對均衡的關系，它在人們心理上感覺

上偏于嚴禁，顯得莊嚴、嚴厲，但過于呆板、拘謹。多用于較為莊嚴的主題。均衡一般是指

沿畫面中心軸兩側，有不等質、不等量的不一樣物體形態(tài)分得構圖形式。它在人們心理上偏

于靈活，使人有輕松感。對成與均衡是平衡的形式，平衡就是穩(wěn)定。穩(wěn)定在構圖中，不僅表

目前畫面中心軸兩側的布局上，還表目前畫面的上下構造中。常采用上部輕、下部重的措施,

輕者用淡色調，重者用濃色調。

8、畫面的構造布局有哪些重要形式？各自的特點是什么？

(1)三角形構圖。畫面中排列的三個點火被攝主體日勺外輪廓形成一種三角形。也成為金字

塔形構圖，它個人以穩(wěn)定感。到三角形產生一種不穩(wěn)定的危機感。

(2)S形構圖。具有流動感，顯得柔和、舒展，給人以快感。

(3)C形構圖。這種構圖形式給人以輕松舒適的感覺。

(4)框式構圖。這種構圖形式，給畫面平添了一種裝飾意味，同步也增長了畫面的空間深

度。

9、色溫平衡有兩個含義，其一是指照明景物的光源與攝像機之間的色溫協調關系。攝像機

對被攝體色彩的還原狀況與光源色溫有親密關系，只有當光源色溫與攝像機規(guī)定的色溫一致

時，物體的顏色才能得到精確的還原，否則就會出現偏色。其二是指多種照明光源只見的色

溫協調關系。一般規(guī)定光源之間的色溫一致，不一致時可通過技術手段提高或減少某光源的

色溫，以求日勺色溫一致。

10、電視基本照明形態(tài)重要有：平調照明、名釣照明、剪影半剪影照明三種。各自特點如下:

(1)平調照明效果是以順光為主光的照明效果。平調照明中，景物正面各部位受光均勻，

各照明對象都得到清晰、均勻的描繪。畫面依對象自身的明暗和色彩，構成對應的影調關系。

假如光源為白色，照明對象自身的色階會精確的還原出來。光線可沖淡物體表面的凹凸構造

或褶皺，畫面中只有受光面，看不到背光面，沒有明顯的投影，反差小。平調照明可形成影

調柔和、細膩的平調畫面，在色彩上有平涂效果，立體感和空間感不強。

(2)明暗照明：照明光線在對象上產生明顯的受光面和背光面，從而構成敏感面的照明效

果。光線多為直射光，一側光或側逆光時光位趙明被攝體，是影視照明中常用的照明效果。

畫面中物體日勺立體感、質感和空間的縱深感都很強，畫面中常有明顯的投影，影調構造也比

較復雜。在電視布光中，應注意控制光比，反差不能超過攝像機的寬容度。

（3）剪影、半剪影畫面效果極為簡潔，同步又很含蓄。

11、試述各拍攝方向的藝術體現力。

（1）正面拍攝：物體多在畫面中心位置，畫面往往對稱穩(wěn)定。體現物體莊嚴、規(guī)范；體現

人物穩(wěn)定端莊。其缺陷是畫面變化少、平板，畫面缺乏深度和立體感。

（2）側面拍攝物體，有助于體現物體的輪廓和層次。拍攝人物，有助于體現人的輪廓線條、

身體姿勢。缺陷是拍攝的是人或景物的側面，不是最具代表性的正面，如長時間側面拍攝，

不易交待人、物的真實身份。

（3）半側面拍攝往往是前側面拍攝，有正有側，有一定的縱深感，形象立體豐滿，光線有

明暗層次，是電視拍攝常會選擇的方向。

（4）背面拍攝其拍攝方向與被攝主體的視線方向一致，有較強的參與感，能使人產生豐富

的聯想。

12、慢動作、快動作、靜幀和倒放這四種效果不一樣于我們平常視像，因此在節(jié)目總往往不

是論述性的，而是闡明性的。

慢動作可以使觀眾看到生活中看不到的運動細節(jié)，被普多夫金成為“時間的特寫“。它可以尤

其的關注和思索。

快動作可以增長影片的戲劇性，將通過很長時間才能完畢的動作，在諸多的時間內將整個動

作完整地展目前觀眾面前，形成一種深刻的歷史滄桑感。

靜幀則以對某一瞬間的強化來突出者一瞬間的畫面形式與含義

倒放則更是顛覆了人們的視覺習慣，使編導的思想得到很好的體現。

13、決定拍那些鏡頭，應從如下兩個方面來考慮：

第一，體現重點亞多拍、細拍。一般來說，拍攝重點往往是任務。對體現重點一定要花大精

力，首先要仔細的觀測，細心的體會，盡量深入的理解被攝對象；然后抓住它最重要、最富

體現力的形態(tài)、動作重點拍攝。每一種人物都是處在詳細的環(huán)境中，因此，對重要人物的交

流對象、環(huán)境等也要加以注意。

第二，要為編輯后的手段拍。攝像師在拍攝時，腦海中應有編輯節(jié)目日勺大體模樣。例如要遵

照軸線規(guī)律以保證對的的方向性,要有景別變化以保證剪輯的流暢,要拍攝全景作定位鏡頭,

重點人物用小景別以突出他在段落中的地位，整個場面的色調要保持一致。

綜上所述一句話，攝像師要能處理詳細的畫面，更要有節(jié)目的總體關。

電視攝像試卷

電視攝像綜合測試題（一）

一、填空題（本大題共15空，每空1分，共15分）

請在每題日勺空格中填上對日勺答案。錯填、不填均無分。

1.電視節(jié)目制作的方式一般分為三種，分別為：、、=

2.電視攝像的運動造型原因可分為、以及融

合了多種運動的綜合運動。

3.拍攝固定畫面的前提條件是、和焦距不變。

4.拉鏡頭畫面的和是從小到大不停擴展時，

使得畫面構圖形成多構造變化。

5.假如在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積

、放大倍率O

6.攝像機拍攝的心理角度可分為和=

7.電視攝像師的基本素質包括和兩個基本方

面。

二、單項選擇題（本大題共15小題，每題2分，共30分）

在每題列出日勺四個備選項中只有一種是符合題目規(guī)定日勺，請將其代碼填寫在題后日勺括號

內。錯選、多選或未選均無分。

1.下面不屬于攝像機的基本構成部分的是：

A、尋像器B、話筒C、攝像機機身D、鏡頭

2.攝像機在光源色溫3200K的基準之下，為保證對的的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、

藍（B）三路電信號比例應是（）

A.1：2：3B.2：4：6

C.1：1：1D.1：3：5

3.黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應為（）

4.有關突出主體的體現措施，如下說法對時的是（)

A.保持主體在畫面的視覺中心B.主體應是畫面特寫

C.保持拍攝方向用仰角D.依托造型體現技巧

5.在實踐中拍攝固定畫面時，為了有別于攝影照片和美術作品，應當加強（）

A.捕捉動感B.精心構圖

C.精確曝光D.精確對焦

6.電視的畫面無純黑部分，重要是由于電視的所導致。（）

A.強光漫射B.攝像造型

C.框架構造D.雜波信號

7.有明顯的內容中心和構造主體，重視特定范圍內某一詳細對象的視覺輪廓形狀，可以完

整地體現人物的形體動作的景別是（）

A.特寫B(tài).近景

C.全景D.中景

8.從本質上講，甩鏡頭屬于（）

A.拉鏡頭B.推鏡頭

C.移鏡頭D.搖鏡頭

9.我國現行電視制式為（）

A.PALB.NTSC

C.SECAMD.HDTV

10.在光學里下列組合中，相加后產生白光的是（）

A、紅與黑B、藍與黃C、紅與藍D、黃與紅

11.用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景,

前者比后者（）

A.拍攝距離小B.視場角小

C.景深小D.場面小

12.主光一般采用（）

A.硬光B.軟光

C.柔和光D.散射光

13.電視場面調度尤其是鏡頭調度必須考慮的問題。（）

A.鏡頭互相匹配B.鏡頭的焦距選擇

C.鏡頭的曝光量D.鏡頭的色溫調整

14.電視攝像師在拍攝時應寓藝術體現于技術基礎之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔

金的輝煌畫面，在調整白平衡時應當：（）

A、精確B、偏紅C、偏藍D、偏綠

15.、是通過一邊變化鏡頭焦距一邊進行拍攝時方式獲得的鏡頭。

A、搖鏡頭B、移動鏡頭C、變焦距運動鏡頭D、跟鏡頭E、推拉鏡頭

三、名詞解釋（本大題共4小題，每題4分，共16分）

1.景深

2.拍攝角度

3.白平衡

4.越軸

四、簡答題（本大題共3小題，每題8分，共24分）

1.以AJ-D410為例，簡述白平衡調整的環(huán)節(jié)。

2.長焦距鏡頭的造型有哪些特點？

3.光學變焦和數碼變焦的區(qū)別有哪些？

五、論述題（本大題15分）

論述持機攝像的要領。

電視攝像綜合測試題（一）

一、填空題（本大題共15空，每空1分，共15分）

請在每題日勺空格中填上對日勺答案。錯填、不填均無分。

1.電視節(jié)目制作的方式一般分為三種，分別為：ENG、ESP、EFP。

2.電視攝像的運動造型原因可分為—主體運動—、―攝像機運動—以及融合了多種運動

的綜合運動。

3.拍攝固定畫面的前提條件是—機位不變—、—主光軸—和焦距不變。

4.拉鏡頭畫面的—景深—和—景別—是從小到大不停擴展的，使得畫面構圖形成多構造變

化。

5.假如在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積—小_、放大

倍率—大

6.攝像機拍攝的心理角度可分為一主觀角度_和_客觀角度

7.電視攝像師的基本素質包括—技術素質—和—業(yè)務素質—兩個基本方面。

二、單項選擇題（本大題共15小題，每題2分，共30分）

在每題列出日勺四個備選項中只有一種是符合題目規(guī)定日勺，請將其代碼填寫在題后日勺括號

內。錯選、多選或未選均無分。

1.下面不屬于攝像機的基本構成部分的是：（B）

A、尋像器B、話筒C、攝像機機身D、鏡頭

2.攝像機在光源色溫3200K的基準之下，為保證對時的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、

藍（B）三路電信號比例應是（C）

A.1：2：3B.2：4：6

C.1：1：1D.1：3：5

3.黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應為（D）

4.有關突出主體日勺體現措施，如下說法對時時是（A）

A.保持主體在畫面日勺視覺中心B.主體應是畫面特寫

C.保持拍攝方向用仰角D.依托造型體現技巧

5.在實踐中拍攝固定畫面時，為了有別于攝影照片和美術作品，應當加強（A）

A.捕捉動感B.精心構圖

C.精確曝光D.精確對焦

6.電視的畫面無純黑部分，重要是由于電視日勺所導致。（A）

A.強光漫射B.攝像造型

C.框架構造D.雜波信號

7.有明顯的內容中心和構造主體，重視特定范圍內某一詳細對象的視覺輪廓形狀，可以完

整地體現人物的形體動作的景別是（C）

A.特寫B(tài).近景

C.全景D.中景

8.從本質上講，甩鏡頭屬于（D）

A.拉鏡頭B.推鏡頭

C.移鏡頭D.搖鏡頭

9.我國現行電視制式為（A）

A.PALB.NTSC

C.SECAMD.HDTV

10.在光學里下列組合中，相加后產生白光的是（B）

A、紅與黑B、藍與黃C、紅與藍D、黃與紅

11.用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，

前者比后者（A）

A.拍攝距離小B.視場角小

C.景深小D.場面小

12.主光一般采用（A）

A.硬光B.軟光

C.柔和光D.散射光

13.電視場面調度尤其是鏡頭調度必須考慮的問題。（A）

A.鏡頭互相匹配B.鏡頭的焦距選擇

C.鏡頭時曝光量D.鏡頭日勺色溫調整

14.電視攝像師在拍攝時應寓藝術體現于技術基礎之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔

金的輝煌畫面，在調整白平衡時應當：（B）

A、精確B、偏紅C、偏藍D、偏綠

15.、—E—是通過一邊變化鏡頭焦距一邊進行拍攝時方式獲得的鏡頭。

A、搖鏡頭B、移動鏡頭C、變焦距運動鏡頭D、跟鏡頭E、推拉鏡頭

三、名詞解釋（本大題共4小題，每題4分，共16分）

1.景深：景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著可以獲得清晰圖像的成像器軸線所測

定的物體距離范圍。

2.拍攝角度：拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和

仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側面角度、斜側角度、背面角度等。

3.白平衡：所謂白平衡，就是攝像機對白色物體的還原，即調整攝像機RGB三基色電路,

使白色在多種光源條件下色彩還原正常。

4.越軸：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不一樣對象之間的關系所形成

的一條虛擬的直線。倘若攝象機越過原先的軸線一側，到軸線的另一側區(qū)域去進行拍攝,

即稱為“越軸”。

四、簡答題（本大題共3小題，每題8分，共24分）

1.以AJ-D410為例，簡述白平衡調整的環(huán)節(jié)。

答：1.光圈調到自動2.根據現場光線條件選擇合適的色溫濾色片3.將原則白卡紙順光放置于

和被攝主體相似的光線條件下4.變焦推直至白紙充斥全屏5.保持攝像機穩(wěn)定，按下W.B

按鈕直至屏幕提醒W.B0K,白平衡調整完畢。

2.長焦距鏡頭的造型有哪些特點？

答：(1)視角窄

Q)景深小

(3)畫面包括的景物范圍小

(4)長焦距鏡頭壓縮了現實的縱向空間

(5)長焦距鏡頭有“望遠”的效果

(6)長焦距鏡頭在體現運動主體時，對橫向運動體現動感強，對縱向運動體現動感弱

3.光學變焦和數碼變焦的區(qū)別有哪些？

答：光學變焦是通過鏡頭、物體和焦點三方的位置發(fā)生變化而產生的。一般不影響成像質量。

數碼變焦是通過數碼相機內的處理器，把圖片內的每個象素面積增大，從而到達放大目的，

清晰度會有一定程度的下降。

五、論述題(本大題15分)

論述持機攝像的要領。

答：鏡頭拍攝過程中的操作要領是平、穩(wěn)、勻、準、實。

一、平：拍攝的(畫面要擺平即畫面中的水平性質的橫線如地平線等應與尋象器的I橫邊平

行，垂直性質日勺直線如旗桿等應與尋象器日勺豎邊平行。假如拍攝時把攝像機扛歪或沒擺平三

腳架，使拍出的地平線呈傾斜狀，那么景物中的垂直物體就會顯得搖搖欲墜，不合常態(tài)。三

腳架上一般有汽泡水平儀，應調整汽泡水平儀，應調整汽泡至水平儀中央。肩扛拍攝時可尋

找有明顯水平垂直牲的景物，使之分別與畫框的橫邊和豎邊平等，這樣畫面就擺平了。

二、穩(wěn)：晃動會破壞畫面的I氣氛和觀眾日勺欣賞情緒，影響畫面內容的體現。因此，攝取

鏡頭時，應當消除一切不必要的晃動。保持畫面穩(wěn)定是攝像操作技術的基本功，從畫面的穩(wěn)

定程度，可以鑒別攝像人員的拍攝純熟程度。三腳架是克服這一弊病最有效的工具。假如沒

有三角架或者無法使用三角架,就應當盡量使用廣角鏡頭攝取畫面，由于廣角鏡頭穩(wěn)定性強。

肩扛攝像時，使用長焦鏡頭拍攝時效果一般不令人滿意。

三、勻：在搖攝或移動拍攝持續(xù)畫面的過程中，節(jié)奏要均勻，不能忽快忽慢。推、拉鏡

頭要勻速，最佳使用電動變焦裝置。。

四、準：多種動態(tài)構圖的落幅畫面一定要精確無誤。例如推鏡頭，由全景向近景、特寫過渡,

當技巧拍攝結束，成為落幅畫面時，鏡頭的焦點、構圖都應當是對的的。

電視攝像綜合測試題（二）

一、填空題（本大題共15空，每空1分，共15分）

請在每題日勺空格中填上對日勺答案。錯填、不填均無分。

1.我國通行的電視技術原則為—PAL\D制每幀畫幅共約為—52萬—像素。

2.攝像機拍攝的心理角度可分為—主觀角度—和一客觀角度.。

3.固定畫面在拍攝時，通過攝像機的尋像器所看到的一畫面范圍_和_視域面積是一直如一的。

4.搖鏡頭是一攝像機機主光軸一發(fā)生了以攝像機為中心的運動，觀眾的視點伴隨鏡頭掃描過時

畫面內容而對應變化。

5.鏡頭的光學特性由一焦距_、視場角和一相對孔徑_三個原因構成。

6.日光的七種色光可以歸納為三種重要色光，即—紅色光一、_綠色光一和藍色光。

7.機位三角形布局最突出的長處是兩個被攝人物各自處在一畫面固定一時一側，便于觀眾對一

方向性/勺統一認識。

8.根據電視節(jié)目內容及性質的不一樣，可將電視攝像風格分為一紀實性—和一繪畫性一兩種。

二、單項選擇題（在每題日勺四個備選答案中，選出一種對日勺答案，并將對的答案日勺序號填在

題干日勺括號內。每題2分，共30分）

1.電視畫面是從一定數量的I畫幅，以（A）的|持續(xù)運動中體現出來的I。

A.每秒25幀B.每秒30幀

C.每秒35幀D.每秒40幀

2.攝像機是根據光線色溫（C）來規(guī)范基本光譜特性和原則工作狀態(tài)的。

A.5600KB.2600K

C.3200KD.8000K

3.主導線形向畫面的左右方向發(fā)展，合適體現宏闊、寬闊的橫長形大場面景物的構圖形式稱

為（D）。

A.曲線構圖B.斜線構圖

C.垂直線構圖D.水平線構圖

4.有助于體現物體的立體形態(tài)和空間深度，在拍攝中應用得較多的方向是（C）。

A.正面方向B.正側方向

C.斜側方向D.背面方向

5.可以比較客觀地記錄和反應被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化的是（D）。

A.拉鏡頭B.移鏡頭

C.綜合運動D.固定畫面

6.電視畫面很難體現極明亮物體，尤其是發(fā)光物體的輪廓線，是由電視的（）所導致。

A.強光漫射現象B.對焦不準

C.白平衡失調D.黑平衡失調

7.模擬畫面主體的視點和視覺印象來進行拍攝的角度是（A）。

A.主觀性角度B.客觀性角度

C.虛擬性角度D.新聞性角度

8.下列拍攝措施中，能同步引起被攝主體背景、角度和視點變化的是（B

A.變焦推B.跟移

C.變焦拉D.跟搖

9.減弱或消除不必要的強光和反射光的效果鏡是（B）。

A.霧鏡B.偏振鏡

C.近攝鏡D.柔光鏡

10.廣角鏡頭拍攝的畫面具有如下特點（A）。

A.視角寬，范圍大，景深大B.視角窄，范圍大，景深大

C.視角寬，范圍小，景深大D.視角寬，范圍大，景深小

11.日出、日落時的色溫一般為（B）之間。

A.5000~6000KB.2800—3500K

C.6800~7500KD.6000—7000K

12.下列組合中，相加后產生白光的是（B）。

A.紅與黑B.藍與黃

C.紅與藍D.黃與紅

13.為克服“越軸現象”下列做法對的的是（C）。

A.提高拍攝高度B.變化色溫

C.插入中性鏡頭D.變化光圈快門

14.就電視場面調度和舞臺調度相比而言，如下說法對的的是（D）。

A.舞臺調度的空間是全方位、多角度、立體化的

B.舞臺調度在欣賞時，具有較大的強制性

C.電視場面調度的視點固定、視距不變

D.電視場面調度具有復雜性、多變性

15.電視攝像師在拍攝時應寓藝術體現于技術基礎之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔

金的輝煌畫面，在調整白平衡時應當（B）。

A.精確B.偏紅

C.偏藍D.偏綠

三、名詞解釋（本大題共4小題，每題4分，共16分）

1.景深：景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著可以獲得清晰圖像的成像器軸線所測

定的物體距離范圍。

2.拍攝角度：拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和

仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側面角度、斜側角度、背面角度等。

3.白平衡：所謂白平衡，就是攝像機對白色物體的還原，即調整攝像機RGB三基色電路,

使白色在多種光源條件下色彩還原正常。

4.越軸：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不一樣對象之間的關系所形成

的一條虛擬的直線。倘若攝象機越過原先的軸線一側，到軸線的另一側區(qū)域去進行拍攝,

即稱為“越軸”。

四、簡答題(每題8分，共24分)

1、攝像機鏡頭聚焦環(huán)上的“0.8m?8”代表什么意思？

答：此標志代表的是此鏡頭聚焦的范圍是0.8米到無窮遠處，其近來拍攝距離為0.8米，低

于此距離攝像鏡頭將不能清晰成像。

2、影響景深的一素有那些？論述它們與景深之間的關系。

答：影響景深范圍的一素有三個方面：

(1)焦距

如攝距固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區(qū)越大；焦距越長，景深區(qū)越小。

(2)光圈

光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

(3)攝距

攝距越小，景深也越?。粩z距越大，景深也越大。

3、簡述后焦調整的措施。

答：(1)拍攝3米遠左右的清晰度卡或一種由中心點標識的細條紋圖像。

(2)先用長焦鏡頭，調整聚焦環(huán)，使圖像最清晰。然后在拉出之最短焦距，松開鏡頭后部

時后焦調整環(huán)的鎖定螺釘，調整后焦調整環(huán)使圖像清晰。

（3）反復上步操作，直至圖像調清晰為止。最終所定后焦調整環(huán)。

五、論述題（15分）

攝像師怎樣確定要拍那些鏡頭？

答：決定拍那些鏡頭，應從如下兩個方面來考慮：

第一，體現重點要多拍、細拍。一般來說，拍攝重點往往是任務。對體現重點一定要花大精

力，首先要仔細的觀測，細心的體會，盡量深入的理解被攝對象；然后抓住它最重要、最富

體現力的形態(tài)、動作重點拍攝。每一種人物都是處在詳細的環(huán)境中，因此，對重要人物的交

流對象、環(huán)境等也要加以注意。

第二，要為編輯后的手段拍。攝像師在拍攝時，腦海中應有編輯節(jié)目的大體模樣。例如要遵

照軸線規(guī)律以保證對的的方向性,要有景別變化以保證剪輯的流暢,要拍攝全景作定位鏡頭,

重點人物用小景別以突出他在段落中的地位，整個場面的色調要保持一致。

綜上所述一句話，攝像師要能處理詳細的畫面，更要有節(jié)目的總體關。

電視攝像綜合測試題（三）

一、填空題（本大題共8小題，每空1分，共15分）

請在每題日勺空格中填上對日勺答案。錯填、不填均無分。

1.電視畫面依附于一立式橫向一時矩形電視屏幕之上，這就決定了電視畫面的造型形式屬于一

平面造型—的藝術。

2.構圖是將一形式原因一綜合運用以獲取電視畫面的一形式美感一時過程，它將決定電視觀眾

能看到怎樣的畫面。

3.固定畫面的L畫框一是靜止不動的，但它的_被攝主體.可以動。

4.推鏡頭總可以分為一起伏―、推進和一落幅—三個部分。

5.鏡頭的相對孔徑是指鏡頭的—光孔直徑—與—焦距—之比。

6.光源是指能發(fā)光的物質，一般可分為—冷光源—和—熱光源—兩大類。

7.運用―特寫鏡頭—間隔軸線兩邊的鏡頭，可以緩和越軸給觀眾導致的跳躍感。

8.“挑、等、搶”是電視記者在拍攝現場所應具有的一應變能力一和一創(chuàng)作能力—的能力。

二、單項選擇題（本大題共15小題，每題2分，共30分）

在每題列出日勺四個備選項中只有一種是符合題目規(guī)定日勺，請將其代碼填寫在題后日勺括號

內。錯選、多選或未選均無分。

1.電視畫面的特性中，具有電影畫面無法實現的巨大優(yōu)勢是（D）

A.單向性B.持續(xù)性

C.體現性D.同步性

2.假如攝像機拍攝畫面時出現黑色不純而是偏向某色的狀況，應進行調整。

（B）

A.白平衡B.黑平衡

C.濾色片D.電源

3.衡量畫面構圖與否對時的重要原則是（C）

A.曝光精確B.鏡頭運動

C.主體突出D.拍攝方向為仰角

4.后景處在主體之后，選擇和處理后景應當（A）

A.用減法原則以簡化后景B.與主體的影調一致

C.比主體清晰以引導注意D.與主體的色調一致

5.拍攝固定畫面日勺前提條件是機位、光軸和____三不變。（B）

A.畫面內容B.焦距

C.光圈D.快門

6.我國的電視機屏幕一般每行有像素。（B）

A.800多種B.700多種

C.600多種D.500多種

7.構圖常能引起觀眾憂郁沉重等心理反應的鏡頭稱為____畫面。（B）

A.高調B.低調

C.明調D.淡調

8.在新聞攝像中，跟鏡頭所體現出日勺攝象機追隨人物和事件的畫面造型效果是（A）

A.主觀性鏡頭B.調度性鏡頭

C.客觀性鏡頭D.導演性鏡頭

9.電視拍攝中，極富視覺沖擊力，觀眾很難在平常生活中找到與之相對應的視覺感受的拍

攝方式是（A）

A.推拉鏡頭B.固定鏡頭

C.移動鏡頭D.升降鏡頭

10.具有輕微漫射作用，能使來自被攝對象的光束得到漫射并均勻分布在畫面中，從而一定

程度上減弱畫面整體形象的清晰度的效果鏡是（D）

A.霧鏡B.彩虹鏡

C.星光鏡D.柔光鏡

11.廣角鏡頭對橫向運動的對象體現為（A）

A.動感弱，物距越遠越弱B.動感強，物距越遠越強

C.動感弱，物距遠時變強D.動感強，物距遠時變弱

12.在眾多色光中波長最短，輕易使人產生寒冷、冷靜等聯想的是（D）

A.黑色B.白色

C.黃色