12.《玩偶之家(節(jié)選)》訓(xùn)練課件統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

第四單元

豐富的心靈第12課

玩偶之家（節(jié)選）語(yǔ)言文字運(yùn)用一、（2023福建三明期中）閱讀下面的文字，完成1—3題。

1935年，南京、上海等城市公演了易卜生的《玩偶之家》。這部話劇雖然大受歡迎，但在南京的演出中，扮演娜拉的女教師王光珍，竟然被她所在的學(xué)校，以拋頭露面、有傷風(fēng)化，不能①__________為由開(kāi)除了。這件震動(dòng)全國(guó)的“娜拉事件”，在社會(huì)各界引發(fā)了一輪關(guān)于女性話題的大討論，以至于1935年這一年，被大家稱為“娜拉年”。

娜拉為愛(ài)付出卻命運(yùn)凄涼的故事，也是很多女性遭遇的縮影，所以當(dāng)這部劇通過(guò)《新青年》雜志第一次在1918年出現(xiàn)在中國(guó)讀者面前的時(shí)候，就立刻引起了處于封建婚姻包辦制度下的眾多中國(guó)青年的共情。

娜拉成為人們崇拜的偶像，特別是處于傳統(tǒng)封建禮教重壓下的中國(guó)婦女，受到了娜拉的啟蒙，開(kāi)始對(duì)自身的價(jià)值和女性的權(quán)利產(chǎn)生懷疑。有不少知識(shí)女性開(kāi)始覺(jué)醒，女學(xué)生開(kāi)始進(jìn)入學(xué)堂接受教育，文壇也出現(xiàn)了一批女作家，中國(guó)掀起了一輪初級(jí)意識(shí)上的女權(quán)運(yùn)動(dòng)。與此同時(shí)，各種“問(wèn)題劇”也②__________，特別是“娜拉出走以后怎么辦”，也成為思想界的一個(gè)討論熱點(diǎn)。

魯迅先生就曾對(duì)娜拉出走后的出路進(jìn)行了分析，認(rèn)為娜拉只有兩條路可走：墮落或者回來(lái)，盡管娜拉③____________，但她還是勇敢地追尋著她所追求的這種自由和獨(dú)立。以至于在很多國(guó)家，娜拉都成為婦女追求解放和平等的一個(gè)象征。1.請(qǐng)?jiān)谖闹挟?huà)橫線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z(yǔ)?！敬鸢浮?/p>

為人師表;

應(yīng)運(yùn)而生;

前途未卜【解析】

第①處，聯(lián)系前文所說(shuō)的“女教師”“拋頭露面、有傷風(fēng)化”和橫線后的“開(kāi)除”可知，此處應(yīng)該是說(shuō)學(xué)校不讓扮演娜拉的王光珍再當(dāng)老師，所以可以填“為人師表”之類的成語(yǔ)。為人師表：道德和行為方面成為人們學(xué)習(xí)的榜樣和典范，后來(lái)把這一成語(yǔ)廣泛用于教師身上。

第②處，根據(jù)橫線前的內(nèi)容可知，知識(shí)女性開(kāi)始覺(jué)醒，與之相伴的，應(yīng)是各種“問(wèn)題劇”的產(chǎn)生，因此，此處應(yīng)該填寫(xiě)表達(dá)“隨著時(shí)代風(fēng)氣產(chǎn)生”意思的成語(yǔ)，如“應(yīng)運(yùn)而生”。應(yīng)運(yùn)而生：原指順應(yīng)天命而降生，后泛指隨著某種形勢(shì)而產(chǎn)生。

第③處，根據(jù)橫線前的“認(rèn)為娜拉只有兩條路可走：墮落或者回來(lái)”可知，橫線上應(yīng)該寫(xiě)娜拉未來(lái)的處境。根據(jù)橫線后的“但她還是勇敢地追尋著她所追求的這種自由和獨(dú)立”可推測(cè)，盡管她未來(lái)的處境不可預(yù)知，她還是執(zhí)著追求自由和獨(dú)立，所以可填“前途未卜”之類的成語(yǔ)。前途未卜：未來(lái)前程的發(fā)展不可預(yù)知,好壞難定。2.文中畫(huà)波浪線的句子有語(yǔ)病，請(qǐng)進(jìn)行修改，使語(yǔ)言表達(dá)準(zhǔn)確流暢。不得改變?cè)?。【答案?/p>

所以這部劇在1918年通過(guò)《新青年》雜志第一次出現(xiàn)在中國(guó)讀者面前的時(shí)候，就立刻引起了處于封建婚姻包辦制度下眾多中國(guó)青年的共鳴?！窘馕觥?/p>

先提取句子主干，“這部劇”被放在“當(dāng)……的時(shí)候”這個(gè)介賓結(jié)構(gòu)中，使后面的句子缺少了主語(yǔ)，所以可以刪去“當(dāng)”。此時(shí)句子的主干就是“這部劇引起青年共情”，“引起……共情”搭配不當(dāng)，可將“共情”改為“共鳴”。再看句子的其他部分，“通過(guò)《新青年》雜志第一次在1918年”語(yǔ)序不當(dāng)，應(yīng)將“在1918年”放到“通過(guò)《新青年》”之前。3.文中畫(huà)橫線的句子，具體翔實(shí)地寫(xiě)出了中國(guó)婦女受到娜拉啟蒙后的變化，這一表達(dá)效果是怎樣取得的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析?！敬鸢浮?/p>

（1）舉例說(shuō)明：先總說(shuō)“知識(shí)女性”，再以“女學(xué)生”“女作家”為例，既全面又具體。（2）鋪陳羅列：按由小到大、由點(diǎn)到面的順序，選取中國(guó)女性在不同群體、不同領(lǐng)域的變化鋪陳羅列，給人以具體而全面的印象?！窘馕觥?/p>

題干中的“具體翔實(shí)”指的是內(nèi)容明確、詳細(xì)確實(shí)，作答時(shí)需分析句子哪里體現(xiàn)了具體翔實(shí)。

首先，句子先說(shuō)“不少知識(shí)女性”，緊接著就指出了哪些知識(shí)女性——“女學(xué)生”“女作家”，內(nèi)容具體；其次，句子中所說(shuō)的“知識(shí)女性”覆蓋的范圍從“學(xué)堂”到“文壇”再到“中國(guó)”，范圍由小到大，詳細(xì)全面；最后，從手法上來(lái)看，句子采用了鋪陳羅列的手法來(lái)舉例說(shuō)明中國(guó)女性的變化，讓人印象深刻。知識(shí)鏈接鋪陳手法

鋪陳手法是一種寫(xiě)作手法，指運(yùn)用濃墨重彩對(duì)描寫(xiě)對(duì)象進(jìn)行渲染、呈現(xiàn)、謳歌等，常用于辭賦等文學(xué)作品中。鋪陳手法可以分為四種：散布式、段落式、遞進(jìn)式和并列式。

①散布式鋪陳是把同一內(nèi)容的詩(shī)句或詩(shī)節(jié)，散布在整篇作品中；②段落式鋪陳是用一個(gè)詩(shī)段或自然段落描寫(xiě)某一個(gè)主題；③遞進(jìn)式鋪陳是采取層層遞進(jìn)、步步深入的描述方法，具有縱向性；④并列式鋪陳是從各個(gè)不同的方面進(jìn)行描繪的方法，使描寫(xiě)的對(duì)象具有橫向性。

鋪陳手法可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)描寫(xiě)對(duì)象，產(chǎn)生文句上的形式美和表達(dá)上的激情美，增強(qiáng)文章的藝術(shù)感染力。二、（2024江蘇揚(yáng)州期中改編）閱讀下面的文字，完成4—5題。

娜拉表面上是一個(gè)未經(jīng)世故熏染的青年婦女，一貫被人喚作“小鳥(niǎo)兒”“小松鼠”，她性格善良而堅(jiān)強(qiáng)，為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重，甚至準(zhǔn)備犧牲自己的名譽(yù)。她曾經(jīng)為挽救丈夫的生命，瞞著丈夫借了一筆錢；同時(shí)想給生命垂危的父親省卻煩惱，又偽造了父親的簽字。正是這個(gè)具有犧牲精神的行為，使得她走投無(wú)路。更令她痛心的是，在最需要丈夫和她同舟共濟(jì)的時(shí)候，她卻發(fā)現(xiàn)自己為之做出犧牲的丈夫竟是個(gè)虛偽而卑劣的市儈。①________________，認(rèn)識(shí)到自己不過(guò)是丈夫的玩偶，從來(lái)就沒(méi)有獨(dú)立的人格。于是，她毅然拋棄丈夫和孩子，離開(kāi)了囚籠似的家庭，出走了。

但是，娜拉出走之后怎么辦？這是讀者歷來(lái)關(guān)心的一個(gè)問(wèn)題。由于受到時(shí)代的局限，易卜生不能給他的主人公開(kāi)辟出真正的出路。從歷史唯物主義觀點(diǎn)來(lái)看，娜拉要真正解放自己，當(dāng)然不能一走了之。娜拉覺(jué)醒之前之所以受制于海爾茂，是因?yàn)楹柮诮?jīng)濟(jì)上控制了她。因此，娜拉要擺脫海爾茂的控制，絕不能單憑一點(diǎn)反叛精神，而②________________。她所代表的資產(chǎn)階級(jí)婦女的解放，必須以社會(huì)經(jīng)濟(jì)關(guān)系的徹底變革為前提。4.請(qǐng)?jiān)谖闹挟?huà)橫線的①②兩處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過(guò)12個(gè)字。【答案】

她終于覺(jué)醒過(guò)來(lái);

必須在經(jīng)濟(jì)上爭(zhēng)取獨(dú)立【解析】

第①處，橫線所在的句子，都是在說(shuō)娜拉的做法，所以橫線處的主語(yǔ)應(yīng)與前文保持一致，即“她”。前文說(shuō)娜拉未經(jīng)世故熏染，為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重，到頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)丈夫是一個(gè)虛偽而卑劣的市儈；后文說(shuō)娜拉認(rèn)識(shí)到自己不過(guò)是丈夫的玩偶。據(jù)此可知，橫線處要填的句子應(yīng)該表現(xiàn)“她醒悟了”，所以可以填“她終于覺(jué)醒過(guò)來(lái)”之類的句子。

第②處，結(jié)合前文“娜拉覺(jué)醒之前之所以受制于海爾茂，是因?yàn)楹柮诮?jīng)濟(jì)上控制了她”和后文“她所代表的資產(chǎn)階級(jí)婦女的解放，必須以社會(huì)經(jīng)濟(jì)關(guān)系的徹底變革為前提”可知，娜拉要想擺脫海爾茂的控制，必須在經(jīng)濟(jì)上爭(zhēng)取獨(dú)立，故此處應(yīng)填“必須在經(jīng)濟(jì)上爭(zhēng)取獨(dú)立”之類的句子。5.下列對(duì)于第一、二題中有關(guān)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的說(shuō)法，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(

)

BA.第一題文段中第1段的“娜拉事件”與“娜拉年”的引號(hào)用法相同。B.第一題文段中第3段的“娜拉出走以后怎么辦”后的逗號(hào)應(yīng)改為問(wèn)號(hào)。C.第一題文段中第4段的“墮落或者回來(lái)”后的逗號(hào)應(yīng)改為句號(hào)。D.本題文段中第1段“她毅然拋棄丈夫和孩子，離開(kāi)了囚籠似的家庭，出走了”中的逗號(hào)起到強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的作用。【解析】

A（√）兩處的引號(hào)都表示特定稱謂，用法相同。B（×）“娜拉出走以后怎么辦”作后面“也成為思想界的一個(gè)討論熱點(diǎn)”的主語(yǔ)，它不是一個(gè)獨(dú)立的句子，后面不應(yīng)該用問(wèn)號(hào)。C（√）“墮落或者回來(lái)”就是前面冒號(hào)所解釋的內(nèi)容，后文不屬于冒號(hào)解釋的范圍，所以應(yīng)該把“墮落或者回來(lái)”之后的逗號(hào)改成句號(hào)。D（√）兩個(gè)逗號(hào)讓句子所表述的娜拉的行為中間有了停頓，起到了強(qiáng)調(diào)作用?，F(xiàn)代文閱讀Ⅱ一、（2023廣東深圳期中）閱讀下面的文字，完成6—

9題。

文本一：玩偶之家（節(jié)選）易卜生

（《玩偶之家》描寫(xiě)了娜拉和丈夫海爾茂之間的沖突。娜拉的丈夫像對(duì)待寵物一樣喜愛(ài)娜拉，無(wú)情地剝奪了娜拉的獨(dú)立人格。在一系列矛盾沖突中，海爾茂最終暴露了自私虛偽的一面，這使娜拉感到震驚與絕望，于是她憤然離家出走。）娜拉

千千萬(wàn)萬(wàn)的女人都為男人犧牲過(guò)名譽(yù)。海爾茂

喔，你心里想的嘴里說(shuō)的都像個(gè)傻孩子。娜拉也許是吧?？墒悄阆氲暮驼f(shuō)的也不像我可以跟他過(guò)日子的男人。后來(lái)危險(xiǎn)過(guò)去了——你不是怕我有危險(xiǎn)，是怕你自己有危險(xiǎn)——不用害怕了，你又裝作沒(méi)事人兒了。你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥(niǎo)兒，做你的泥娃娃，說(shuō)什么以后要格外小心保護(hù)我，因?yàn)槲夷敲创嗳醪恢杏?。（站起?lái)）托伐，就在那當(dāng)口，我好像忽然從夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)，我簡(jiǎn)直跟一個(gè)陌生人同居了八年，給他生了三個(gè)孩子。喔，想起來(lái)真難受！我恨透了自己沒(méi)出息！海爾茂

（傷心）我明白了，我明白了，在咱們中間出現(xiàn)了一道深溝。可是，娜拉，難道咱們不能把它填平嗎？娜拉

照我現(xiàn)在這樣子，我不能跟你做夫妻。海爾茂

我有勇氣重新再做人。娜拉

在你的泥娃娃離開(kāi)你之后——也許有。海爾茂

要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。娜拉（走進(jìn)右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開(kāi)。（拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來(lái)，把東西擱在桌子旁邊椅子上）海爾茂

娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走，明天再走。娜拉

（穿外套）我不能在陌生人家里過(guò)夜。海爾茂

難道咱們不能像哥哥妹妹那么過(guò)日子？娜拉（戴帽子）你知道那種日子長(zhǎng)不了。（圍披肩）托伐，再見(jiàn)。我不去看孩子了。我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強(qiáng)得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對(duì)他們一點(diǎn)兒用處都沒(méi)有。海爾茂

可是，娜拉，將來(lái)總有一天——娜拉

那就難說(shuō)了。我不知道我以后會(huì)怎么樣。海爾茂

無(wú)論怎么樣，你還是我的老婆。娜拉托伐，我告訴你。我聽(tīng)人說(shuō)，要是一個(gè)女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說(shuō)，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對(duì)我的義務(wù)全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我。海爾茂

連戒指都要還？娜拉

要還。海爾茂

拿去。娜拉好?，F(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒。家里的事，用人都知道——她們比我更熟悉。明天我動(dòng)身之后，克里斯蒂納會(huì)來(lái)給我收拾我從家里帶來(lái)的東西。我會(huì)叫她把東西寄給我。海爾茂

完了！完了！娜拉，你永遠(yuǎn)不會(huì)再想我了吧？娜拉

喔，我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家。海爾茂

我可以給你寫(xiě)信嗎？娜拉

不，千萬(wàn)別寫(xiě)信。海爾茂

可是我總得給你寄點(diǎn)兒——娜拉

什么都不用寄。海爾茂

你手頭不方便的時(shí)候我得幫點(diǎn)兒忙。娜拉

不必，我不接受陌生人的幫助。海爾茂

娜拉，難道我永遠(yuǎn)只是個(gè)陌生人？娜拉

（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。海爾茂

什么叫奇跡中的奇跡？娜拉

那就是說(shuō)，咱們倆都得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。海爾茂

可是我信。你說(shuō)下去！咱們倆都得改變到什么樣子——？娜拉

改變到咱們?cè)谝粔K兒過(guò)日子真正像夫妻。再見(jiàn)。（她從門廳走出去）海爾茂（倒在靠門的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉?。ㄋ拿嫱?，站起身來(lái)）屋子空了。她走了。（心里閃出一個(gè)新希望）?。∑孥E中的奇跡——樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門的聲音?！?jiǎng)〗K鏈接：（前情回放）娜拉

我馬上就走。克里斯蒂納一定會(huì)留我過(guò)夜。海爾茂

你瘋了！我不讓你走！你不許走！娜拉你不許我走也沒(méi)用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，以后也不要。海爾茂

你怎么瘋到這步田地！娜拉

明天我要回家去——回到從前的老家去。在那兒找點(diǎn)兒事情做也許不太難。海爾茂

喔，像你這么沒(méi)經(jīng)驗(yàn)——娜拉

我會(huì)努力去吸取。

文本二：

但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過(guò)意見(jiàn)的。一個(gè)英國(guó)人曾作一篇戲劇，說(shuō)一個(gè)新式的女子走出家庭，再也沒(méi)有路走，終于墮落。還有一個(gè)中國(guó)人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說(shuō)他所見(jiàn)的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來(lái)了。這樣的本子可惜沒(méi)有第二人看見(jiàn),除非是易卜生自己寄給他的。但從事理上推想起來(lái)，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。因?yàn)槿绻且恢恍▲B(niǎo)，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無(wú)路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開(kāi)了生活，更無(wú)所謂問(wèn)題，所以也不是什么路。（節(jié)選自魯迅《娜拉走后怎樣》，有刪改）6.下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是(

)

CA.“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海爾茂。娜拉認(rèn)為，在丈夫眼中她沒(méi)有獨(dú)立人格、自由，得不到尊重，丈夫?qū)λ跃拖衲吧?。B.娜拉出走堅(jiān)決，她不去看孩子、解除丈夫義務(wù)、擱下鑰匙、歸還婚戒、讓人收拾東西、拒絕丈夫給她寫(xiě)信與幫助，最后摔門而去。C.“奇跡中的奇跡”指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果，即兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正的夫妻關(guān)系。D.舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是娜拉與丈夫的日常生活，二人的矛盾沖突反映的是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的重要問(wèn)題，因此《玩偶之家》被稱為“社會(huì)問(wèn)題劇”?！窘馕觥?/p>

“指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果”錯(cuò)誤。根據(jù)原文“托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了”“什么叫奇跡中的奇跡？”“那就是說(shuō)，咱們倆都得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了”可知，“奇跡中的奇跡”只是娜拉一個(gè)人的希望，海爾茂并不覺(jué)得兩個(gè)人的關(guān)系需要改變。7.下列對(duì)文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是(

)

BA.“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”等舞臺(tái)說(shuō)明表示娜拉在與海爾茂交談時(shí)，一直在做出走的準(zhǔn)備，表明她出走決心堅(jiān)定。B.“我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家”這句臺(tái)詞，表現(xiàn)了娜拉對(duì)丈夫、對(duì)孩子、對(duì)家的愛(ài)與留戀，又顯示出其兩難心理。C.文本一畫(huà)橫線部分通過(guò)動(dòng)作、心理、語(yǔ)言描寫(xiě)，寫(xiě)出了海爾茂面對(duì)妻子出走而產(chǎn)生的痛苦、絕望、失落之情，同時(shí)又表現(xiàn)出他對(duì)娜拉的回歸心存幻想。D.《玩偶之家》劇情幾次“突轉(zhuǎn)”，而娜拉憤然離家出走，則是更大的“突轉(zhuǎn)”，劇情高潮迭起，波瀾起伏，能緊緊地抓住讀者的心?！窘馕觥?/p>

“又顯示出其兩難心理”錯(cuò)誤。根據(jù)娜拉出走前與海爾茂的對(duì)話“喔，想起來(lái)真難受！我恨透了自己沒(méi)出息！”“你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我”“不必，我不接受陌生人的幫助”可知，娜拉出走非常堅(jiān)決，并未有兩難心理。8.“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門的聲音”，愛(ài)爾蘭劇作家蕭伯納對(duì)此的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門的砰的一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭?qǐng)談?wù)勀銓?duì)這個(gè)結(jié)尾及評(píng)論的理解和看法?！敬鸢浮?/p>

①這一結(jié)尾表明娜拉出走已成事實(shí)，暗示劇情在高潮中結(jié)束；②蕭伯納的評(píng)價(jià)，是對(duì)娜拉出走的社會(huì)意義的肯定，“砰的一聲”與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的炮聲一樣，有力地促進(jìn)了歐洲婦女的覺(jué)醒。【解析】

題干要求我們談?wù)剬?duì)“結(jié)尾及評(píng)論的理解和看法”，所以要從“結(jié)尾”和“評(píng)論”兩個(gè)方面來(lái)分析。

先分析結(jié)尾，“關(guān)大門的聲音”是娜拉離家關(guān)門的聲音，表明娜拉出走已經(jīng)成為事實(shí)。結(jié)合節(jié)選部分劇情來(lái)看，娜拉與丈夫海爾茂發(fā)生爭(zhēng)吵，徹底決裂，兩人的矛盾沖突無(wú)法得到緩解，是劇情的高潮部分，娜拉出走最后的關(guān)門聲標(biāo)志著故事在高潮中結(jié)束。

再分析蕭伯納的評(píng)論，他認(rèn)為這“砰的一聲，比滑鐵盧的大炮還要響”，說(shuō)明他對(duì)娜拉出走持肯定態(tài)度。結(jié)合娜拉出走的社會(huì)意義來(lái)看，娜拉的出走表明婦女的覺(jué)醒，所以這“砰”的一聲，有力地促進(jìn)歐洲婦女的覺(jué)醒。9.文本二魯迅對(duì)娜拉出走后所推想的結(jié)局，你認(rèn)可嗎？請(qǐng)闡述理由?！敬鸢浮?/p>

示例一

認(rèn)可。①娜拉的獨(dú)立人格已被剝奪；②娜拉已經(jīng)失去了生活的技能；③娜拉沒(méi)有謀生的經(jīng)驗(yàn)。示例二

不認(rèn)可。①娜拉性格倔強(qiáng)，她的思想已經(jīng)覺(jué)醒，開(kāi)始渴望自由；②娜拉不會(huì)拒絕朋友的幫助，有回到從前老家謀生的打算?！窘馕觥?/p>

對(duì)于娜拉出走后的結(jié)局，魯迅認(rèn)為她只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。對(duì)魯迅的觀點(diǎn)，我們可以認(rèn)可，也可以不認(rèn)可。最重要的是找出合適的理由支撐自己的觀點(diǎn)。如果認(rèn)可，可以從娜拉不適應(yīng)外面世界、無(wú)法養(yǎng)活自己等角度回答；如果不認(rèn)可，可以從娜拉的性格、堅(jiān)決的態(tài)度等角度回答。

認(rèn)可魯迅的說(shuō)法：①根據(jù)“娜拉的丈夫像對(duì)待寵物一樣喜愛(ài)娜拉，無(wú)情地剝奪了娜拉的獨(dú)立人格”“你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥(niǎo)兒，做你的泥娃娃，說(shuō)什么以后要格外小心保護(hù)我，因?yàn)槲夷敲创嗳醪恢杏谩笨芍壤讶鄙侏?dú)立的人格，不了解外面世界的險(xiǎn)惡；②根據(jù)“我不去看孩子了……我對(duì)他們一點(diǎn)兒用處都沒(méi)有”可知，娜拉的生活技能比較差；③根據(jù)“你不許我走也沒(méi)用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，以后也不要”可知，娜拉出走時(shí)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，生活必然艱難；④根據(jù)“喔，像你這么沒(méi)經(jīng)驗(yàn)”可知，娜拉沒(méi)有謀生的經(jīng)驗(yàn)。

不認(rèn)可魯迅的說(shuō)法：①根據(jù)“你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我”“不必，我不接受陌生人的幫助”可知，娜拉出走的態(tài)度堅(jiān)定，有獨(dú)立的決心，所以會(huì)想辦法為自己的未來(lái)努力；②根據(jù)“我馬上就走?？死锼沟偌{一定會(huì)留我過(guò)夜”“明天我要回家去——回到從前的老家去。在那兒找點(diǎn)兒事情做也許不太難”可知，娜拉有朋友的幫助，還有回老家謀生的打算，說(shuō)明娜拉對(duì)自己的未來(lái)有所安排。二、（2023遼寧營(yíng)口模擬）閱讀下面的文字，完成10—13題。

文本一：橫

禍契訶夫

摘自里果夫斯科·切爾烈傅斯基銀行的大事記

“我困了！”我在銀行里坐著，暗想，“那我就回家去，躺下睡覺(jué)吧?！?/p>

“多么快活?。　蔽也莶莩赃^(guò)飯，站在我的床前，小聲說(shuō)，“在這個(gè)世界上生活真是好啊，好得很！”

我不住地微笑，伸懶腰，在床上躺著舒舒服服，好像曬太陽(yáng)的貓。我閉上眼睛，開(kāi)始睡覺(jué)。我閉著的眼睛里仿佛有些螞蟻爬來(lái)爬去。我的頭腦里有一團(tuán)霧在旋轉(zhuǎn)，有些翅膀在扇動(dòng)，一些白毛從我腦袋里飛出去，騰上天空……天上有些棉花降下來(lái)，鉆進(jìn)我的腦袋……一切都那么大，那么軟，毛茸茸、霧蒙蒙的。那團(tuán)霧里有些小人東奔西跑。他們跑一陣，轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，隱到霧的后面，消失了。等到最后一個(gè)小人不見(jiàn)了，摩耳浦斯【注】的工作大功告成，我卻打個(gè)冷戰(zhàn)，驚醒了。

“伊凡·奧西培奇，到這兒來(lái)！”不知什么地方有人大叫一聲。

我睜開(kāi)眼睛。隔壁房間里有腳步聲，有開(kāi)酒瓶的聲音。我在床上翻個(gè)身，拉起被子來(lái)蒙上頭。

“我愛(ài)過(guò)您啊，現(xiàn)在也許還愛(ài)您……”隔壁房間里有個(gè)男中音唱起來(lái)。

“為什么您不添置一架鋼琴呢？”另一個(gè)聲音問(wèn)道。

“這些魔鬼，”我嘟囔道，“不讓人睡覺(jué)！”

那邊又開(kāi)酒瓶，盤盞叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)仨懫饋?lái)。有人邁步走路，靴后跟上的馬刺發(fā)出聲響。房門砰的一聲關(guān)上。

“季莫費(fèi)依！你很快就能把茶飲燒好吧？快著點(diǎn)，老兄！另外還得拿菜碟來(lái)！怎么樣，諸位先生？咱們按老規(guī)矩辦事吧，各人喝一小杯。……蜻蜓小姐，羊蹄小姐，我求求你們。”

酒宴在隔壁房間里開(kāi)始了。我把頭埋到枕頭底下去。

“季莫費(fèi)依！要是來(lái)了個(gè)高身量的金發(fā)男人，穿著熊皮大衣，你就告訴他，我們?cè)谶@兒……”

我啐口唾沫，跳起來(lái)，敲幾下墻。隔壁房間里就靜下來(lái)。我又閉上眼睛。于是螞蟻爬來(lái)爬去，還有白毛、棉花。……可是，唉！過(guò)一分鐘他們又大聲吼叫了。

“諸位先生！”我用懇求的口氣喊道，“這太不像話了！我求求你們！我有病，要睡覺(jué)?！?/p>

“您只管睡您的，誰(shuí)也沒(méi)有攔著您。要是您有病，那就該出外去找大夫！‘騎士的愛(ài)情和榮譽(yù)啊……’”男中音唱起來(lái)。

“這多么愚蠢！”我說(shuō)，“愚蠢極了！”

“我請(qǐng)求您不要說(shuō)廢話！”一個(gè)蒼老的聲音隔墻響起來(lái)。

“莫名其妙！居然跑出發(fā)號(hào)施令的人來(lái)了！好一個(gè)大人物！可您到底是什么人？”

“少說(shuō)廢話！”

“大老粗！灌飽了白酒，就哇哇地嚷！”

“少說(shuō)廢話！”蒼老沙啞的聲音重復(fù)了十來(lái)回。

我在床上不住地翻身。我想到那些閑散的浪子害得我不能睡覺(jué)，怒火就漸漸地升上來(lái)。……那邊開(kāi)始跳舞了?！?/p>

“要是你們?cè)俨话察o下來(lái)，”我叫道，氣憤得上氣不接下氣，“那我就打發(fā)人去叫警察來(lái)！來(lái)人吶！季莫費(fèi)依！”

“少說(shuō)廢話！”蒼老的聲音又一次叫道。

我跳起來(lái)，像瘋子似的跑到隔壁房間里去。我打定主意，無(wú)論如何非達(dá)到我的目的不可。

那邊正在灌酒。桌子上放著些酒瓶。一些人圍著桌子坐著，眼睛像龍蝦似的突出。房間深處的長(zhǎng)沙發(fā)上，有個(gè)禿頂?shù)男±项^半倚半躺著。一個(gè)金發(fā)女郎把頭靠在他胸脯上。他瞧著我旁邊的那面墻，扯開(kāi)破鑼般的嗓子嚷道：

“少說(shuō)廢話！”

我張開(kāi)嘴，剛要罵人，可是……哎呀，不得了！我一看，原來(lái)小老頭就是我工作的那家銀行的經(jīng)理。一剎那間，我的睡意，我的憤怒，我的高傲，一齊從我身上飛掉了。我從隔壁房間里跑出來(lái)。

足足有一個(gè)月之久，經(jīng)理一眼也不看我，一句話也不對(duì)我說(shuō)。我們互相躲避。過(guò)一個(gè)月，他側(cè)著身子走到我桌子跟前來(lái)，低下頭，瞧著地板，說(shuō)：

“我本來(lái)以為……本來(lái)指望您自己會(huì)識(shí)趣。不過(guò)現(xiàn)在我看出來(lái)，您并沒(méi)有那種打算。嗯……您不用激動(dòng)，您甚至可以坐著。我認(rèn)為，我們兩個(gè)人不能再在一起共事了。您在布爾狄興公寓里的那種舉動(dòng)……您把我的外甥女嚇壞了。您明白？那么，把您的工作移交給伊凡·尼基契奇吧?！?/p>

然后，他抬起頭，從我身邊走開(kāi)了……

我完蛋了。（有刪改）【注】摩耳浦斯：希臘神話中的睡神。

文本二：

契訶夫在進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)，有意識(shí)地進(jìn)行革新。在篇幅上，他盡量壓縮時(shí)空，在極短篇幅內(nèi)突出一個(gè)獨(dú)立的情節(jié)，并且以大量人物的心理自白和相互對(duì)白來(lái)展現(xiàn)一個(gè)在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上適度夸張的故事，開(kāi)創(chuàng)了一種獨(dú)有的抒情心理小說(shuō)，同時(shí)亦展現(xiàn)了一種具有戲劇化特征、帶有戲劇化魅力的小說(shuō)創(chuàng)作形式。

此外，戲劇本身的表現(xiàn)力和感染力，戲劇與小說(shuō)的緊密聯(lián)系，都是契訶夫在小說(shuō)中普遍運(yùn)用戲劇元素的原因。

讓-雅克·貝爾納曾這樣評(píng)價(jià)契訶夫：“他的每一篇小說(shuō)都是一出小小的戲。有一些只在短短幾頁(yè)紙上，濃縮出一部精雕細(xì)琢的微型戲劇?！闭瞧踉X夫?qū)騽≡厍擅疃炀毜倪\(yùn)用，我們讀者，才能在其小說(shuō)里品到一幕幕精彩的戲劇，即使書(shū)已合，幕已落，腦海里依舊還上演著那一場(chǎng)場(chǎng)的熱鬧喧嘩。而這，正是契訶夫小說(shuō)獨(dú)有的戲劇化魅力所在。

（摘編自戴晶鈺、沙麗娜《夜空里的繁星——淺析契訶夫小說(shuō)的戲劇化》）10.下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是(

)

DA.“摘自里果夫斯科·切爾烈傅斯基銀行的大事記”這句補(bǔ)注獨(dú)句成段，交代下文所敘故事的出處，起到增強(qiáng)故事真實(shí)性的作用。B.“螞蟻爬來(lái)爬去”“霧在旋轉(zhuǎn)”“翅膀在扇動(dòng)”“棉花降下來(lái)”等這些幻化意象的接連出現(xiàn)，生動(dòng)形象地渲染了“我”漸濃的睡意。C.“少說(shuō)廢話！”這一蒼老的聲音在文中反復(fù)出現(xiàn)，起到設(shè)置懸念、前后照應(yīng)、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、刻畫(huà)人物形象性格等多方面的作用。D.“我”是個(gè)正派的銀行職員，沒(méi)有參加隔壁房間同事的酒宴，一是因?yàn)椤拔摇鄙?，二是因?yàn)椤拔摇辈恍寂c花天酒地、聲色犬馬之徒為伍?！窘馕觥?/p>

“正派的銀行職員”“不屑與花天酒地、聲色犬馬之徒為伍”于文無(wú)據(jù)。根據(jù)原文“‘我困了!’我在銀行里坐著，暗想，‘那我就回家去，躺下睡覺(jué)吧’”可知，“我”沒(méi)有參加酒宴是因?yàn)槔Я?，并沒(méi)有不屑與花天酒地、聲色犬馬之徒為伍的意思，文中也沒(méi)有表現(xiàn)“我”是個(gè)“正派的銀行職員”。11.下列對(duì)文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項(xiàng)是(

)

DA.“我不住地微笑，伸懶腰……好像曬太陽(yáng)的貓”運(yùn)用神態(tài)、動(dòng)作描寫(xiě)，以及比喻手法，寫(xiě)出了“我”擺脫了令人厭惡的工作的狀態(tài)。B.“眼睛像龍蝦似的突出”“扯開(kāi)破鑼般的嗓子”這些夸張化比喻句勾勒出人物外貌、話語(yǔ)的主要特點(diǎn)，意在突出宴飲者的粗獷、率性。C.小說(shuō)畫(huà)橫線段落插敘了“我”被銀行經(jīng)理辭退的真相，連用八個(gè)“您”字，表明經(jīng)理對(duì)“我”的尊敬，凸顯“我”不合群、孤傲的個(gè)性。D.小說(shuō)以“我完蛋了”這個(gè)短句結(jié)尾，干凈利落，戛然而止，滿含自嘲意味，揭示了小人物被肆意欺凌的可悲命運(yùn)。【解析】

A（×）“擺脫了令人厭惡的工作的狀態(tài)”錯(cuò)誤。這一部分寫(xiě)的是“我”睡前的狀態(tài)，所以應(yīng)是寫(xiě)出了“我”睡前輕松愉快的狀態(tài)，“擺脫了令人厭惡的工作的狀態(tài)”過(guò)度解讀。B（×）“意在突出宴飲者的粗獷、率性”錯(cuò)誤。結(jié)合原文語(yǔ)境來(lái)看，此處的外貌描寫(xiě)是“我”對(duì)于隔壁的行為實(shí)在無(wú)法忍受，跑到隔壁房間之后，從“我”的視角來(lái)刻畫(huà)的隔壁房間宴飲者的形象特征，這樣寫(xiě)主要表現(xiàn)的是“我”對(duì)這些人肆無(wú)忌憚的憎惡。C（×）“插敘”“表明經(jīng)理對(duì)‘我’的尊敬，凸顯‘我’不合群、孤傲的個(gè)性”錯(cuò)誤。首先，畫(huà)橫線的段落并不是在原來(lái)的敘事中插入的其他情節(jié)，而是對(duì)經(jīng)理語(yǔ)言的描寫(xiě)。其次，銀行經(jīng)理連用八個(gè)“您”字，是對(duì)“我”的嘲諷，并不是尊敬，也沒(méi)有凸顯“我”不合群、孤傲的個(gè)性。D（√）對(duì)“我完蛋了”這一結(jié)尾的解讀正確。小職員因?yàn)榭吹搅算y行經(jīng)理宴飲上的表現(xiàn)就被開(kāi)除，說(shuō)明了小人物命運(yùn)的可悲。12.文本一中“我”對(duì)隔壁房間里的人前后都用了哪些稱謂？作者敘事時(shí)為什么要這樣變換稱謂？請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析?！敬鸢浮?/p>

（1）先后用了“這些魔鬼”“諸位先生”“好一個(gè)大人物”“閑散的浪子”等稱謂。（2）作者敘事時(shí)變換稱謂的原因：①借稱謂變化，表明“我”對(duì)隔壁宴飲者的憎恨、懇求、嘲諷、憤懣等情感態(tài)度的變化，使得敘事有波瀾；②展現(xiàn)雙方的矛盾沖突，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展；③從側(cè)面刻畫(huà)包括銀行經(jīng)理在內(nèi)的宴飲者（或“逸樂(lè)者”）的花天酒地、貪圖享樂(lè)、為所欲為的性格特點(diǎn)；④為揭示小說(shuō)的主題意蘊(yùn)（反映小人物朝不保夕、身不由己的生存困境）做了充分的鋪墊。【解析】

根據(jù)題干可知，本題有兩問(wèn)，要先回答都有哪些稱謂，再分析為什么要變換稱謂，即分析變換稱謂有什么效果。

閱讀原文可知，文本一中用了“這些魔鬼”“諸位先生”“好一個(gè)大人物”“閑散的浪子”等稱謂。

再分析其作用，可以從人物、情節(jié)、主題等角度來(lái)分析。從人物角度看，“‘這些魔鬼，’我嘟囔道，‘不讓人睡覺(jué)！’”此處以“魔鬼”稱對(duì)方，表達(dá)“我”憎恨的態(tài)度；“‘諸位先生！’我用懇求的口氣喊道，‘這太不像話了！我求求你們！我有病，要睡覺(jué)?！贝颂幰浴爸T位先生”稱呼對(duì)方，表達(dá)了“我”懇求的態(tài)度；“‘莫名其妙！居然跑出發(fā)號(hào)施令的人來(lái)了！好一個(gè)大人物！可您到底是什么人？’”此處以“好一個(gè)大人物”稱呼對(duì)方，表達(dá)了“我”嘲諷、憤懣的態(tài)度?？偟膩?lái)說(shuō)，稱謂的變化，反映了“我”態(tài)度的變化，使敘事有波瀾。除了表現(xiàn)“我”的態(tài)度，這些稱呼還側(cè)面表現(xiàn)出宴飲者并不在乎“我”的抗議，“我”對(duì)他們無(wú)可奈何，反映出他們