第一章服裝與服裝面料輔料1

第一章服裝與服裝面料輔料-1第一章服裝與服裝面料輔料12024/12/16一、服裝材料概述樹葉→花草→獸皮→羽毛→天然纖維→化學纖維→新型纖維……“蔽體御寒”→美觀、舒適→以達到盡善盡美……第一章服裝與服裝面料輔料12二、服裝面料性能與服裝設計何謂服裝設計？服裝設計是以面料為材料，以人體為骨架的雕塑藝術(shù)。服裝設計是以人體為對象，以衣料作為素材的研究工作。

夸張多變的造型層次、豐富萬千的肌理對比、富麗高貴的線條結(jié)構(gòu)、絢爛迷人的色彩圖案……第一章服裝與服裝面料輔料13二、服裝面料性能與服裝設計何謂服裝面料？服裝面料為服裝的皮膚.組織結(jié)構(gòu)、質(zhì)地、肌理（紋理）和特征，→最直接給予我們視覺感受的表層。能夠包裹人體的平面物均可稱為服裝面料→它是服裝設計師詮釋流行主題和個性風格的主要載體。第一章服裝與服裝面料輔料14二、服裝面料性能與服裝設計服裝面料要求風格性、外觀性、舒適性和耐用性；美學性、實用性、經(jīng)濟性；第一章服裝與服裝面料輔料15(一)服裝與面輔料在發(fā)展中密切聯(lián)系二、服裝面料性能與服裝設計時裝大師皮爾·卡丹(PierreCardin)：“在服裝與紡織面料的歷史發(fā)展的過程中，它們之間總是保持著千絲萬縷、難以分割的聯(lián)系”第一章服裝與服裝面料輔料16（一）服裝與面輔料在發(fā)展中密切聯(lián)系1．服裝理念的變革促成面輔料的革新面料特性、剪裁式樣等通過服裝風格得以表現(xiàn)出來。服裝材料的改進和創(chuàng)造性的把握是時裝設計的關(guān)鍵。

第一章服裝與服裝面料輔料17三宅一生（IsseyMiyake

）與服裝解構(gòu)主義1.服裝理念的變革促成面輔料的革新“我要褶皺”“百料魔術(shù)師”第一章服裝與服裝面料輔料18服裝解構(gòu)主義著名的服裝理論研究家———凱洛林·里諾滋·米爾布克在《時裝，偉大的創(chuàng)造者們》一書中講到：“IsseyMiyake是通過服裝款式與面料設計的變革努力發(fā)掘出服裝后面的潛在精神”。第一章服裝與服裝面料輔料19服裝風格：結(jié)構(gòu)-解構(gòu)服裝風格,一方面是指由造型、結(jié)構(gòu)、工藝、面料、色彩等服裝的表現(xiàn)方式所綜合反映出的審美特征與審美認知;另一方面,是在一定時代社會文化背景下,外觀效果與內(nèi)在形制的統(tǒng)一體現(xiàn),具有一定的可辨認的差別。概括地講,“服裝風格是任何已知時期或文化中服裝的主導式樣”。第一章服裝與服裝面料輔料110結(jié)構(gòu)主義服裝風格,也可被稱為建筑主義或構(gòu)成主義服裝風格,它以人的肢體造型為基礎(chǔ),強調(diào)服裝造型的立體感、擴張感、比例感與層次感,并具有極強的秩序感,充分反映了西方傳統(tǒng)服裝的審美理念。

結(jié)構(gòu)、形體與空間之美的追求——為特征。結(jié)構(gòu)主義服裝風格第一章服裝與服裝面料輔料111結(jié)構(gòu)主義服裝風格內(nèi)涵：對于結(jié)構(gòu)、形體與空間之美的追求,是其顯著特征。西方美學領(lǐng)域所提出的以數(shù)為基點、按固定比例的黃金分割,運用排列、分割、比例和秩序等形式的美學要素,對結(jié)構(gòu)主義風格產(chǎn)生著積極的影響。注重嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)設計，醉心于服裝三維空間效果的表現(xiàn)；強調(diào)服裝造型變化。對形勢過分追求給人體造成了一定的束縛。服裝的立體效果是結(jié)構(gòu)服裝設計風格的最終目標。結(jié)構(gòu)主義服裝風格第一章服裝與服裝面料輔料112解構(gòu)主義服裝風格解構(gòu)主義服裝風格不再強調(diào)服裝的適體、塑型。它建立在東方及現(xiàn)代服裝審美理念的基礎(chǔ)上,以逆向思維進行服裝設計構(gòu)思,將服裝造型的基本構(gòu)成元素進行拆分、組合,形成奇突的外形結(jié)構(gòu)特征。關(guān)注人與自然的和諧性，給穿著者二次創(chuàng)造的空間。將審美主體與審美對象合二為一。第一章服裝與服裝面料輔料113解構(gòu)主義服裝風格“用最短的縫紉線能完成一件成衣的設計是最優(yōu)秀的設計”。直線裁剪手段，縫制省事，便于批量生產(chǎn)，降低成本。第一章服裝與服裝面料輔料114三宅一生(IsseyMiyake)、山本耀司(YohjiYamamoto)、川久保玲(ReiRawakubo)、高田賢三(KenzoTakada)、森英惠(HanaeMori)等

“體形造就服裝,服裝改變體形”,是川久保玲重新為服裝視覺空間下的定義.“給我褶裥”—倡導無結(jié)構(gòu)設計模式，取代西方傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)主義設計風格。解構(gòu)主義服裝風格第一章服裝與服裝面料輔料115解構(gòu)主義服裝風格第一章服裝與服裝面料輔料1162.新興面料的出現(xiàn)帶動了服裝風格的轉(zhuǎn)變（一）服裝與面輔料在發(fā)展中密切聯(lián)系萊卡、牛仔布、聚四氟乙烯防水透氣復合面料等第一章服裝與服裝面料輔料1171.服裝面料促成服裝風格的形成服裝的造型、色彩及工藝都必須依附于服裝的面料而存在。不同種類的面料具有不同的外觀效果，面料特征對服裝風格的形成起著至關(guān)重要的作用，兩者有著密切的聯(lián)系。（二）設計過程中服裝與面料互動性CHANEL、DOIR、VERSACE、ONLY……第一章服裝與服裝面料輔料1182．服裝設計使面料特征得以表現(xiàn)（二）設計過程中服裝與面料互動性柔軟、光澤、柔和綢緞

→輕盈飄逸、亮麗絢爛視覺效果的晚裝；透明的喬其紗

→追求性感、充分顯示出人體優(yōu)美自然曲線的服裝風格；毛料質(zhì)地挺括、平整，

→表現(xiàn)大方得體、高貴穩(wěn)重的職業(yè)服裝；皮革質(zhì)地緊密、韌性好，

→塑造粗獷、豪放、堅強性格的服裝風格；棉布面料質(zhì)地堅韌、透氣、無光澤

→樸實、簡約的服裝風格；滌綸面料質(zhì)地堅牢、彈性優(yōu)異，

→免燙、耐磨、瀟灑等特性。第一章服裝與服裝面料輔料1192．服裝設計使面料特征得以表現(xiàn)香奈兒（CHANEL）與CHANEL斜紋軟呢例：CHANEL斜紋軟呢套裝的八個準則1、采用斜紋軟呢縫制，經(jīng)久不易變形；滾邊的比例恰到好處，縫制均勻考究。2、遵照歐洲古法制作高級定制服的扣子，在樹脂原料中加入了牛奶，從而使紐扣顏色與布料完全吻合，并不易掉色。3、所有夾克均以CHANEL標志提花絲綢做襯衫里，一件套裝內(nèi)外的裁片多達五十余片。

4、將金屬鏈固定在夾克下擺，讓其看起來更加平整，這也是品牌獨特的制作技術(shù)。5、每件套裝的打版都非常精確，每個裁片均預留縫份以備修改，并以知名的覆蓋縫而聞名。

6、貨真價實的口袋是Chanel女士為“解放女性雙手”、使她們行動自由而一直堅持的設計。7、“活”扣眼設計，不但彰顯縫制水準，還讓穿脫更方便。8、每件套裝都有雙C標識，這既是最高品質(zhì)的象征，又是對售后服務的承諾。第一章服裝與服裝面料輔料120（三）服裝設計過程中需考慮面料因素風格對于服裝而言就象性格對于人一樣。面料可以說是服裝設計風格的基調(diào)，好的服裝設計師本身也應該是好的面料設計師，用材料去思考，把握其特性，并用審美的眼光對面料的材質(zhì)、肌理和圖案等方面進行開發(fā)和再造，創(chuàng)造出“能引起詩意反映的物品”，無疑對服裝風格的實現(xiàn)提供了更為廣闊的物質(zhì)條件和創(chuàng)意空間。二、服裝面料性能與服裝設計第一章服裝與服裝面料輔料1211.設計的形式感、色彩感、面料風格與工藝手段的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在其中面料風格可以說是服裝設計風格的基調(diào)，它是服裝設計的基本要素。從某種程度上講服裝設計實際上是對面料的運用和把握，對服裝材料的選擇不僅直接影響到服裝整體的知覺表象，還影響到觀者的情感和心理態(tài)度，應該說好的服裝設計師本身也應該是好的面料設計師，對面料的材質(zhì)、肌理和圖案等方面的開發(fā)，無疑為眾多獨到而有創(chuàng)意設計的實現(xiàn)提供了更大的可能性。（三）服裝設計過程中需考慮面料因素第一章服裝與服裝面料輔料122★KENZO（高田賢三）服裝設計風格自由空間：他設計的首要原則是“自然流暢、活動自如”，這是指結(jié)構(gòu)，追求對于身體的尊重，高田賢三是第一位采用傳統(tǒng)和服式的直身剪裁技巧，不需打折，不用硬身質(zhì)料，卻又能保持衣服挺直外型的時裝設計師。他說：“通過我的衣服，我在表達一種自由的精神，而這種精神，用衣服來說就是簡單、愉快和輕巧?！保ㄔO計的形式感）1.設計的形式感、色彩感、面料風格與工藝手段的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。第一章服裝與服裝面料輔料123★KENZO（高田賢三）服裝設計風格異域風情：他的靈感從南美印地安人，蒙古公主、中國傳統(tǒng)圖案與字樣土耳其宮女到西班牙騎士，就像跟他經(jīng)歷一段令人難忘的旅程，里面承載著各國絢爛奪目的民族之光，等待人們的發(fā)掘，尤其是他對于東方瑰麗而神秘色彩的偏愛，使得他能夠?qū)⒉煌拿褡逄厣诤显谝黄?。（觀者的情感和心理態(tài)度）第一章服裝與服裝面料輔料124虹彩色調(diào)：他把四季都想象成夏天，在顏色上變換著扣人心弦的戲法。具民族特色的深葡萄酒紅、艷紫、案茄子色、卡基和油藍，是他經(jīng)常使用的，這些構(gòu)成了流瀉著溫暖感覺的五彩繽紛的組合，而且是又令結(jié)合成更強烈的效果，燃放開來。（色彩感-面料元素之一）★KENZO（高田賢三）服裝設計風格第一章服裝與服裝面料輔料125快樂花朵：KENZO的圖案往往取自大自然，他喜歡貓、鳥、蝴蝶、魚等美麗的小生物，尤其傾心于花。包括大自然的花、中國的唐裝與日本和服的傳統(tǒng)花樣等，他使用上千種染色及組合方式，包括祖?zhèn)魇种朴』ㄏ炄镜确椒▉肀磉_花，從而使他的面料總是呈現(xiàn)新鮮快樂的面貌。（圖案-面料元素之一）★KENZO（高田賢三）服裝設計風格第一章服裝與服裝面料輔料1262.面料是設計成功的物質(zhì)保障，也是設計中的精神因素之一。面料的光澤、肌理可以帶給人以視覺與觸覺的不同感受，從而引起不同的心理聯(lián)想。棉質(zhì)面料溫潤而有骨感，體現(xiàn)了樸素、平和又不卑不亢的特質(zhì)；絲綢含蓄而華麗，帶著濃郁的雍容、優(yōu)雅的貴族氣息；紗質(zhì)面料輕盈而飄逸，表現(xiàn)朦朧和浪漫非它莫屬；牛仔面料粗獷而豪放，是野性、不羈和現(xiàn)代的最好代言物，這些都是面料的基本風格，亦即原始風格。第一章服裝與服裝面料輔料127設計師要在作品中表明自己的獨特審美觀和創(chuàng)作個性，創(chuàng)立自己的思維形象和表達方式，對面料重新塑造的可行性進行審視和探索，無疑是十分必要的?！懊媪显僭臁钡谝徽路b與服裝面料輔料128“面料再造”“三宅一生