7《包身工》課件 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

Πλατ?ν文/夏衍導(dǎo)

我本想寫(xiě)篇小說(shuō)的，調(diào)查結(jié)束后，覺(jué)得小說(shuō)不足以反映包身工的境遇，所以我就把調(diào)查到的材料，不帶虛構(gòu)，如實(shí)地寫(xiě)成了《包身工》?！断难苷?lt;包身工>》，《新聞通訊》1995年第3期010203閱讀寫(xiě)作背景和文體知識(shí)，了解報(bào)告文學(xué)的特點(diǎn)。體會(huì)新聞性與文學(xué)性相統(tǒng)一的藝術(shù)特點(diǎn)。導(dǎo)學(xué)梳理文章結(jié)構(gòu)，把握全文線索。思政論文1.閱讀《學(xué)習(xí)指導(dǎo)》第44頁(yè)，了解文章內(nèi)容和文學(xué)常識(shí)，把握寫(xiě)作目的。2.閱讀全文，梳理文章的結(jié)構(gòu)，完成導(dǎo)學(xué)案的表格。3.分析報(bào)告文學(xué)新聞性與文學(xué)性相統(tǒng)一的藝術(shù)特點(diǎn)。議政論文1.閱讀全文，梳理文章的結(jié)構(gòu)，完成導(dǎo)學(xué)案的表格。2.報(bào)告文學(xué)是一種在真人真事基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象，以文學(xué)手段及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁。請(qǐng)?jiān)囍治銎湫侣勑耘c文學(xué)性相統(tǒng)一的藝術(shù)特點(diǎn)。政論文包身工一天的作息時(shí)間包身工制度1-7(四點(diǎn)過(guò)一刻)起床8-1112-14(四點(diǎn)半后)早餐15-2223-33(五點(diǎn))上工3435-47(十七點(diǎn))放工48-50梳理文章的結(jié)構(gòu)展政論文1.閱讀全文，梳理文章的結(jié)構(gòu)，完成導(dǎo)學(xué)案的表格。2.報(bào)告文學(xué)是一種在真人真事基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象，以文學(xué)手段及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁。請(qǐng)?jiān)囍治銎湫侣勑耘c文學(xué)性相統(tǒng)一的藝術(shù)特點(diǎn)。1~7段48~50段8~11段12~14段15~22段23~33段34段35~47段(四點(diǎn)一刻)起身——惡劣的住宿條件包身工的來(lái)源、身份——包身工制度的形成(四點(diǎn)半后)早餐——惡劣的飲食條件帝國(guó)主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發(fā)展在中國(guó)的日本紗廠飛躍的膨大——包身工制度的膨脹(五點(diǎn))上工——惡劣的勞動(dòng)條件(十七點(diǎn))放工——榨干最后一滴血汗黎明的到來(lái)，畢竟是無(wú)法抗拒的——包身工制度必然滅亡時(shí)間包身工制度的變化雙線交織評(píng)1文章線索主線副線以時(shí)間為主線組織材料，描繪包身工一整天的生活和勞動(dòng)畫(huà)面：清晨起床→吃早飯→上工→黃昏收工。這四個(gè)片段從生活條件惡劣、勞動(dòng)條件惡劣兩方面形象地反映出包身工悲慘的生活和勞動(dòng)情況。文中穿插（補(bǔ)敘、插敘）著背景資料，以包身工制度的形成、發(fā)展及惡果為副線，揭露了包身工制度的殘酷和黑暗及其必然滅亡的歷史趨勢(shì)。評(píng)1報(bào)告文學(xué):報(bào)告+文學(xué)是一種在真人真事基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象，以文學(xué)手段及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁。是文藝通訊、特寫(xiě)、速寫(xiě)等的總稱。報(bào)告文學(xué)被譽(yù)為文學(xué)創(chuàng)作中的“輕騎兵”?；咎卣餍侣勑浴皥?bào)告”意味著報(bào)告文學(xué)所反映的人物事件,必須是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的、具有新聞報(bào)道價(jià)值的真人真事,并且要具有一定時(shí)效性。文學(xué)性“文學(xué)”意味著報(bào)告文學(xué)在忠實(shí)于真實(shí)的前提下,可以采用記敘、描寫(xiě)、議論、抒情等手法，塑造人物形象，刻畫(huà)細(xì)節(jié)，營(yíng)造氛圍等，來(lái)增強(qiáng)文章的可讀性,文學(xué)性是報(bào)告文學(xué)有別于一般的新聞報(bào)道的突出特點(diǎn)。反映的真人真事具有典型性，允許一定的藝術(shù)加工。①選擇典型人物。選擇了“蘆柴棒”重點(diǎn)刻畫(huà)，并貫穿全文。讀者從“蘆柴棒”瘦小的軀體上看到的是每一個(gè)包身工的可憐形象。報(bào)告文學(xué)的真實(shí)性主要體現(xiàn)：評(píng)2重病遭打?qū)⑸眢w慢慢的移到屋子的角上，縮做一團(tuán)，盡可能不占地方；“露骨”的突出的腳腿，碰痛了他的腳趾；順手奪過(guò)一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。出場(chǎng)十五六歲；手腳瘦得像蘆柴梗一樣骨瘦如柴身體實(shí)在瘦得太可怕了，放工的時(shí)候，廠門口的“抄身婆”也不愿意去接觸她的身體，“骷髏一樣，摸著他的骨頭會(huì)做噩夢(mèng)！”②選擇典型場(chǎng)面。

文章大量篇幅描寫(xiě)了包身工起床、吃飯、上工的典型場(chǎng)面。如文章開(kāi)始，作者簡(jiǎn)明地指出了時(shí)間、地點(diǎn)之后，就描寫(xiě)一個(gè)穿著和時(shí)節(jié)不相稱的拷綢衫褲的男子在大聲地呼喊，接下去就寫(xiě)了在“七尺闊、十二尺深的工房樓下”這個(gè)環(huán)境中，包身工們的各種活動(dòng)，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那榫?。破臟短衣鄉(xiāng)下氣質(zhì)量差，吃不飽面積約9.32平方來(lái),要容十六七個(gè)人吃喝拉撒睡,人均居住面積不到0.6個(gè)平方（第3段）狹窄惡臭沒(méi)有自由,在嚴(yán)密監(jiān)視下往來(lái)于工房與工廠之間,兩點(diǎn)一線。（第21段）沒(méi)有自由三大威脅（音響、塵埃、濕氣）（第25段）三大罰規(guī)（毆打、罰工錢、停生意）（第26段）帶工老板:毆打、餓飯、吊起、關(guān)黑房間。勞動(dòng)強(qiáng)度大、待遇差，豬狗不如的非人生活③選擇典型數(shù)據(jù)。

在說(shuō)明包身工居住條件的惡劣，在中國(guó)的日本紗廠飛速擴(kuò)大的情況，工人中包身工驚人的比例等時(shí)，作者運(yùn)用了大量的數(shù)據(jù)，以無(wú)可辯駁的事實(shí)，有力地揭露了包身工制度的罪惡，具有雄辯的力量。

例如：文章34段，通過(guò)1902年與1932年數(shù)據(jù)對(duì)比來(lái)看，日本紗廠的發(fā)展，日本大財(cái)閥三井系由一個(gè)廠，不到兩萬(wàn)錠子，發(fā)展到有六個(gè)紗廠、五個(gè)布廠，25萬(wàn)個(gè)錠子，三千張布機(jī)，八千工人和一千二百萬(wàn)元的資本。揭露了帝國(guó)主義對(duì)包身工的壓榨。④社會(huì)環(huán)境真實(shí)。

鄉(xiāng)下或?yàn)?zāi)荒區(qū)域的女孩哄騙她們的父母簽下“包身契”①因日軍的侵略，農(nóng)村破產(chǎn)，這些女孩子生活困苦不得不出去謀生；②“帶工”老板為了從中漁利極力促成?？煽?/p>

安全

廉價(jià)

獲得巨大的利益，紗廠數(shù)量急速增加能夠做滿三年期限的不到三分之二；衰弱到不能走路還要工作，直到死亡黎明的到來(lái)無(wú)法抗拒作者真實(shí)地再現(xiàn)了包身工制度的形成、發(fā)展及必然滅亡的歷史命運(yùn)，揭露了包身工制度的罪惡，控訴了帝國(guó)主義勾結(jié)封建勢(shì)力壓榨、虐待中國(guó)工人的罪行，表達(dá)了作者對(duì)包身工不幸生活的深切同情與關(guān)注，并指出了黑暗必將過(guò)去，光明必將來(lái)臨的歷史趨勢(shì)。報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性主要體現(xiàn)：評(píng)3

①綜合運(yùn)用記敘、描寫(xiě)、說(shuō)明、抒情、議論等多種表達(dá)方式;7.交代包身工悲慘命運(yùn)的結(jié)局，揭露包身工制度的罪惡（記敘、抒情）點(diǎn)第一部分1.上午四點(diǎn)一刻包身工被迫起床的情況（記敘）從清晨到晚上第二部分第三部分第四部分2.追述包身工的來(lái)歷，揭示包身工制度的形成（說(shuō)明）3.四點(diǎn)半之后，包身工吃粥的凄慘景象（記敘）4.大量雇用包身工的原因揭示包身工制度的發(fā)展（議論、描寫(xiě)、說(shuō)明）5.五點(diǎn)鐘，包身工被趕進(jìn)廠的情況（記敘）6.包身工的三大威脅，揭示東洋紗廠迅速龐大的原因（議論、說(shuō)明）從現(xiàn)象到本質(zhì)從歷史到現(xiàn)實(shí)蘆柴棒理性認(rèn)識(shí)面蘆柴棒小福子面感性材料對(duì)比包身工住的——“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”“像鴿籠一般”的工房；吃的——“漿糊一般“的薄粥；穿的——“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”；收入——“每天三角八分”。帶工老板穿的——“拷綢”之類。收入——不僅可以放債起屋買田，還能兼營(yíng)茶樓浴室理發(fā)一類的買賣。作用

刻畫(huà)出包身工奴隸一般的生活，揭露了帝國(guó)主義和中國(guó)封建勢(shì)力相勾結(jié)殘酷壓榨包身工血汗的罪行。報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性主要體現(xiàn)：

②使用多種修辭手法，形象生動(dòng)；類比船戶養(yǎng)墨鴨——捕魚(yú)——賣錢（沒(méi)有虐待）帶工老板——飼養(yǎng)包身工——賺錢（沒(méi)有溫情）類比作用：形象地闡說(shuō)了帝國(guó)主義及其買辦們與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系，有力地控訴了包身工制度的罪過(guò)。比喻她們一窩蜂地?cái)D攏來(lái)，每人盛了一碗……如此質(zhì)劣的伙食都要搶，可見(jiàn)包身工生活之凄慘。反語(yǔ)東洋婆望了一會(huì)兒，也許是她不喜歡這種不文明的毆打，也許是她要介紹一種更合理的懲戒方法……對(duì)野蠻兇殘的包身工制度的諷刺、揭露、控訴。兩粥一飯，十二小時(shí)工作，勞動(dòng)強(qiáng)化，工房和老板家庭的義務(wù)服役，豬玀一般的生活，泥土一般的作踐──血肉造成的“機(jī)器”終究和鋼鐵造成的不一樣，包身契上寫(xiě)明的三年期限，能夠做滿的不到三分之二。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘！咳著，喘著，淌著冷汗，還是被逼著在做工。排比六個(gè)短語(yǔ)概述了包身工一天的全部悲慘遭遇，排比加強(qiáng)了語(yǔ)氣節(jié)奏，增強(qiáng)了感情色彩?！皺C(jī)器”借指包身工。“豬玀”的說(shuō)明包身工物質(zhì)生活待遇的惡劣；“泥土”的比喻說(shuō)明包身工地位的低下和比喻毫無(wú)人身保障；“蘆柴棒、弓”等比喻，直觀地展現(xiàn)了包身工的凄慘形象，具有極強(qiáng)的感染力?！肮ぷ鳎ぷ鳌戎?，喘著，淌著冷汗，還是被壓迫著做工”等句子用了反復(fù)詠嘆的方法，表達(dá)了作者對(duì)包身工悲慘命運(yùn)的深切同情。粥菜？是不可能有的。有幾個(gè)“慈祥”的老板到小菜場(chǎng)去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴。這是通過(guò)反問(wèn)和褒詞貶用（反語(yǔ)）的修辭手法，含蓄地表達(dá)感情。“慈祥”這個(gè)褒義詞，在這句中轉(zhuǎn)為貶義了?！凹央取北臼前x詞，指美味可口的魚(yú)肉等葷菜。從菜場(chǎng)上收集來(lái)的菜葉當(dāng)然算不上什么佳肴，作者故意稱為“佳肴”，變褒為貶，反襯出包身工粥菜之難得及質(zhì)量之差，含有諷刺的意味。褒詞貶用、貶詞褒用報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性主要體現(xiàn)：

③運(yùn)用塑造人物形象、點(diǎn)面結(jié)合、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、營(yíng)造氛圍等藝術(shù)手法,增強(qiáng)文章的可讀性、感染力和說(shuō)服力;（28）有一次，一個(gè)叫做小福子的包身工，整好了的爛紗沒(méi)有裝起，就遭了拿莫溫的毆打，恰恰運(yùn)氣壞，一個(gè)“東洋婆”走過(guò)來(lái)，拿莫溫為著要在主子面前顯出他的威風(fēng)，和對(duì)東洋婆表示他管督的嚴(yán)厲，打得比平常格外著力。東洋婆望了一會(huì)兒，也許是她不喜歡這種不文明的毆打，也許是她要介紹一種更合理的懲戒方法，走近身來(lái)，揪住小福子的耳朵，將她扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫跟著過(guò)來(lái)，很懂得東洋婆的意思，拿起一個(gè)丟在地上的皮帶盤(pán)心子，不懷好意的叫她頂在頭上。通過(guò)展現(xiàn)小福子的悲慘遭遇，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運(yùn)，準(zhǔn)確而深刻地再現(xiàn)包身工制度的黑暗、殘酷。報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性主要體現(xiàn)：

④在敘述的關(guān)節(jié)處常常直抒胸臆,抒發(fā)作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎之情?？粗@種飼養(yǎng)小姑娘盈利的制度，我禁不住想起孩子時(shí)看到過(guò)的船戶養(yǎng)墨鴨捕魚(yú)的事，但是從我們孩子的眼里看來(lái)，船戶對(duì)墨鴨并沒(méi)有怎樣虐待，而現(xiàn)在將這種關(guān)系轉(zhuǎn)移到人和人的中間，便連這一角施與的溫情也已經(jīng)不存在了！

夏衍的態(tài)度是激烈的，立場(chǎng)是鮮明的，這種立場(chǎng)是建立在真實(shí)調(diào)查基礎(chǔ)上的正確表達(dá)，也就是報(bào)告文學(xué)的導(dǎo)向性。

為了將自己的主觀評(píng)價(jià)予以傳達(dá)，作者時(shí)常介入文本的敘述，干預(yù)敘事，對(duì)那個(gè)不堪的時(shí)代，予以了堅(jiān)決的批判。包身工夏衍在20世紀(jì)30年代發(fā)表的這篇報(bào)告文學(xué)，今天還會(huì)讓無(wú)數(shù)讀者動(dòng)容，接起人們內(nèi)心的悲憤，為什么《包身工》能打動(dòng)我們？這既源于作品獨(dú)特的新聞性（深入的實(shí)地調(diào)查、詳實(shí)的信息收集和鮮明的價(jià)值導(dǎo)向），也離不開(kāi)作品的文學(xué)感染力（典型人物的選擇和特寫(xiě)鏡頭的運(yùn)用）。

作家成功地處理了“報(bào)告”與“文學(xué)”二者之間的關(guān)系，通過(guò)真實(shí)而非虛構(gòu)的敘事，以文學(xué)手法反映現(xiàn)實(shí)生活，在社會(huì)批判中融入感情，創(chuàng)造出一篇融新聞性和文學(xué)性為一體的報(bào)告文學(xué)作品。結(jié)

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