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第1頁(yè)(共1頁(yè))2022-2023學(xué)年上海市嘉定區(qū)高三(上)期末語(yǔ)文試卷(一模)一、積累運(yùn)用(10分)1.(5分)按要求填空。(1),吾獨(dú)窮困乎此時(shí)也。(屈原《離騷》)(2)飛湍瀑流爭(zhēng)喧虺,。(李白《蜀道難》)(3)《念奴嬌?赤壁懷古》中,蘇軾以灑酒祭奠江月來(lái)抒發(fā)人生感慨的句子是:,。2.(5分)按要求選擇。(1)將下列編號(hào)的語(yǔ)句依次填入語(yǔ)段空白處,語(yǔ)意連貫的一項(xiàng)是《蘭亭集序》(見圖)這幅傳頌千古的書法名跡,通篇遒美勁健,變幻萬(wàn)端,如有神助,在章法、結(jié)構(gòu)、用筆上都達(dá)到了行書藝術(shù)的高峰。章法上,凡二十八行,行的疏密大致相等,唯首尾偶顯寬密;字與字之間,大小參差,長(zhǎng)短配合,錯(cuò)落有致,_______。結(jié)構(gòu)上,極盡變化之能事,不求字體結(jié)構(gòu)的平正、對(duì)稱、均勻,_______;或修長(zhǎng),或渾圓,突破了隸書扁平方正的形貌。全篇三百二十四字,每一字都被王羲之用筆畫賦予了鮮活的生命,有筋骨,有血肉,_______;尺幅之內(nèi),眾相畢現(xiàn);異字異構(gòu),同字別構(gòu),匠心獨(dú)運(yùn),韻味無(wú)窮,_______。①秉性、精神、風(fēng)儀各異②可謂極盡運(yùn)筆使鋒之妙③強(qiáng)調(diào)欹側(cè)、揖讓、對(duì)比④頗具天然瀟灑飄逸之美A.①③④②B.④②①③C.②①④③D.④③①②(2)下列行為表現(xiàn)不符合人物性格的一項(xiàng)是《紅樓夢(mèng)》第40回,劉姥姥二進(jìn)榮國(guó)府被鳳姐戲弄,引發(fā)賈母、王夫人、薛姨媽、王熙鳳、寶玉、黛玉、寶釵、探春、惜春、湘云等人大笑。A.史湘云一口飯都噴了出來(lái)。B.林黛玉笑岔氣了,扶著桌子“哎呦”。C.寶玉早滾到賈母懷里,賈母笑的摟著寶玉叫“心肝。”D.寶釵笑的用手指著鳳姐兒,只說(shuō)不出話來(lái)。二、閱讀70分3.(16分)閱讀下文,完成各題。材料一:①布洛是現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)美學(xué)的代表,他繼承了“自下而上”的實(shí)證研究方法,把對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)中審美客體的研究轉(zhuǎn)向?qū)徝乐黧w的心理功能和美感體驗(yàn)的研究,建立了以觀賞的效應(yīng)為研究對(duì)象的美學(xué)理論。他提出,在審美觀照中,主體在心理上必須和審美對(duì)象保持一定的距離,也就是說(shuō),把眼前的對(duì)象同實(shí)踐的、現(xiàn)實(shí)的自我聯(lián)系割裂開來(lái),切斷同事物的實(shí)用、功利方面的聯(lián)系,以一種漠不關(guān)心的旁觀者的態(tài)度來(lái)看待它。保持距離會(huì)使司空見慣的東西發(fā)出奇光異彩,使身處焦慮、煩躁、恐慌之境的心靈體會(huì)到一種奇異的鎮(zhèn)定與寂靜,領(lǐng)略到一種功利的“我”難以企及的審美之境。②為了形象地說(shuō)明“心理距離”的含義,布洛舉了一個(gè)海上航行遇上大霧的例子。對(duì)于一般人而言,這不能不是一件十分頭疼的事。因?yàn)楹lF不僅會(huì)耽誤行程,還會(huì)令人呼吸不暢,讓人因置身無(wú)邊的、未知的恐懼之中而感到驚慌無(wú)助??墒?,那讓人緊張焦慮的海霧也可能會(huì)霎時(shí)成為趣味與歡樂的源泉。一旦拋開海霧可能帶給我們的危險(xiǎn)及不愉快,聚精會(huì)神、心無(wú)旁騖地去看周圍的景觀,我們就能夠欣賞海上霧景奇妙無(wú)比的美。③布洛所說(shuō)的“心理距離”指的就是客體及其吸引力與人本身的分離,與人的實(shí)際需要、道德、目的、利害關(guān)系之間的分離。由于這種分離,日常事物的某些平時(shí)為人們所忽視的側(cè)面就可能會(huì)引起我們的注意,震撼我們的心靈,從而成為一種“藝術(shù)的啟示”。因此布洛認(rèn)為心理距離構(gòu)成了一切藝術(shù)的共同因素。但同時(shí)布洛又指出,作為一種審美原則,心理距離又有其矛盾的二重性。在欣賞中,我們一方面要從實(shí)際生活中脫離出來(lái),拋棄事物的科學(xué)價(jià)值、使用價(jià)值以及倫理價(jià)值;另一方面又不能完全脫離實(shí)際生活,要拿自身的經(jīng)驗(yàn)來(lái)印證、詮釋作品,從而激起感情的共鳴。只有將“距離的自我矛盾”安排妥當(dāng),才是藝術(shù)欣賞與創(chuàng)作的成功。④“心理距離說(shuō)”矛盾的二重性強(qiáng)調(diào)了“美感的人”“科學(xué)的人”和“實(shí)用的人”的辯證統(tǒng)一,認(rèn)為處于美感經(jīng)驗(yàn)中的主體也是“科學(xué)的人”和“實(shí)用的人”,無(wú)法將其從整個(gè)有機(jī)體中分離出來(lái)。作為“美感的人”,一方面須超脫實(shí)際生活,心中不能存有任何外在目的;另一方面又必須以自己的生活體驗(yàn)來(lái)幫助自己更深入地理解作品,以獲求更高層次的審美體驗(yàn)。這種理論的一大優(yōu)點(diǎn)是其在像形式主義那樣強(qiáng)調(diào)審美經(jīng)驗(yàn)的純粹性的同時(shí),并沒有忽視有利于或不利于產(chǎn)生和維持審美經(jīng)驗(yàn)的各種條件。而且“心理距離說(shuō)”將美感經(jīng)驗(yàn)之前、美感經(jīng)驗(yàn)之中、美感經(jīng)驗(yàn)之后作為一個(gè)不可分割的整體,綜合考察美感經(jīng)驗(yàn)之前及之后的現(xiàn)實(shí)生活、倫理道德、實(shí)用功利及各種相關(guān)的社會(huì)因素對(duì)美感經(jīng)驗(yàn)的影響。(摘編自彭志勇《布洛的“心理距離說(shuō)”與朱光潛早期美學(xué)思想》)材料二:①在審美欣賞中,審美主體與審美客體之間的空間距離既不能太大,也不能太小。距離太小,主體離客體太近,客體的局部相互遮擋會(huì)使主體領(lǐng)略不到審美對(duì)象的整體風(fēng)貌造成主體對(duì)客體感知的困難。距離太大,離審美對(duì)象太遠(yuǎn),由于光線漫射、空氣浮塵等因素,審美主體會(huì)感到對(duì)象模糊不清,自然就無(wú)法欣賞到審美對(duì)象的美了。②我們都有過這樣的經(jīng)歷,在聽音樂、看油畫、看電影時(shí),都會(huì)保持一個(gè)適中的空間距離。聽音樂時(shí),太遠(yuǎn)了會(huì)聽不清,太近了又會(huì)覺得震耳欲聾;看電影時(shí),如果坐得太近,屏幕上的畫面就會(huì)扁平得像一張紙,立體感的消失會(huì)使欣賞索然無(wú)味。欣賞藝術(shù),“距離”是非常重要的,只有保持適中的距離才能領(lǐng)略作品的美的魅力。③空間距離能夠產(chǎn)生美感,同樣,時(shí)間距離也能夠產(chǎn)生美感。舊物、往事經(jīng)過時(shí)間的沉淀,往往具有某種美的力量,讓人感到情意依依。如鄉(xiāng)情是一種人情美,時(shí)間隔得愈久,其情愈烈。④蘇聯(lián)戲劇家康斯坦丁?斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)過:“時(shí)間是一個(gè)最好的過濾器,是一個(gè)回想和體驗(yàn)過的情感的最好的洗滌器。不僅如此,時(shí)間還是最美妙的藝術(shù)家。他不僅洗干凈,并且還詩(shī)化了回憶?!钡拇_,一件曾經(jīng)讓人嫌惡的事情,如果你把它推遠(yuǎn)一點(diǎn)看,也許就會(huì)形成很美的意象。卓文君不守寡卻和司馬相如私奔,這在西漢時(shí)算是一件穢行丑跡,后世卻把這段情史當(dāng)作佳話。在李賀的詩(shī)句“彈琴看文君,春風(fēng)吹鬢影”中,我們感受到的只是畫一般的幽美。⑤并且,時(shí)間距離還能使往日傷痛、悲哀的情感,轉(zhuǎn)變?yōu)楦腥朔胃乃囆g(shù)創(chuàng)作。蘇軾的《江城子?乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是在其妻王弗離世后的第十年寫下的悼亡之作,時(shí)間的距離,使深切的哀痛變成了情真意切的藝術(shù)之美,給人以強(qiáng)烈的審美感受??v觀中國(guó)古代詩(shī)詞史,除了悼亡詩(shī)的審美內(nèi)涵和時(shí)間距離有關(guān),詠史懷古同樣如此,我想這也是時(shí)間距離具有美化、詩(shī)化作用的原因吧。(摘編自曹熠婕《入乎其內(nèi),出乎其外——淺談審美距離》)(1)材料一第②段中的“心理距離”具體指。(2)能依據(jù)文意做出推斷的一項(xiàng)是A.依據(jù)材料一,功利的“我”如果不能與客體及其吸引力相分離,就不能發(fā)現(xiàn)司空見慣的東西發(fā)出的奇光異彩,也不能領(lǐng)略到難以企及的一些審美之境。B.依據(jù)材料一,與布洛“心理距離說(shuō)”的美學(xué)理論相比,形式主義審美觀存在明顯不足,它忽視了產(chǎn)生和維持審美經(jīng)驗(yàn)的各種條件。C.依據(jù)材料二,欣賞藝術(shù),只有保持足夠的時(shí)空距離才能夠讓人領(lǐng)略作品的魅力,時(shí)間隔得越久,作品產(chǎn)生的美感越強(qiáng)烈。D.依據(jù)材料二,古代悼亡詩(shī)、詠史懷古詩(shī)的審美內(nèi)涵都建立在時(shí)間距離基礎(chǔ)上,時(shí)間距離美化、詩(shī)化了對(duì)象,增加了詩(shī)作的美感。(3)下列不能用來(lái)支持康斯坦丁?斯坦尼斯拉夫斯基觀點(diǎn)的一項(xiàng)是A.真誠(chéng)的回憶,將是明月的照臨,清風(fēng)的吹拂,常常褪去了迷霧塵沙的干擾。B.在回憶之路上,走得愈遠(yuǎn)愈是有味,這是苦味蒸散而甜味卻還留著的緣故。C.一個(gè)人,跋山涉水飽經(jīng)磨礪,走過漫長(zhǎng)的生活道路,才會(huì)有各種滋味的回憶。D.人們重溫舊事時(shí),便會(huì)發(fā)現(xiàn)生命中最美的往往莫過于有些段落勾起的回憶。(4)結(jié)合材料“心理距離”二重性的觀點(diǎn)評(píng)析以下魯迅關(guān)于小說(shuō)鑒賞的看法。魯迅說(shuō)過:“中國(guó)人看小說(shuō),不能用賞鑒的態(tài)度去欣賞它,卻自己鉆入書中,硬去充一個(gè)其中的角色。所以青年看《紅樓夢(mèng)》,便以寶玉、黛玉自居;而老年人看去,又多占據(jù)了賈政管束寶玉的身份,滿心是利害的打算,別的什么也看不見了?!保?)有人認(rèn)為,相比材料一,材料二論證存在一些明顯的邏輯謬誤。請(qǐng)?jiān)诓牧隙冖邰堍荻沃腥芜x一段,從邏輯合理性角度加以評(píng)析。4.(16分)閱讀下文,完成各題。父子情舒乙①①“慈母”這個(gè)詞講得通,對(duì)“慈父”這個(gè)詞我老覺著別扭。依我看,上一代中國(guó)男人不大能和這個(gè)詞掛上鉤,他們大都嚴(yán)厲有余而慈愛不足。我的父親老舍,既不是典型的慈父,也不是那種嚴(yán)厲得令孩子見而生畏的人,所以是個(gè)復(fù)雜的父親。②我不知道,一個(gè)人的記憶力最早是幾歲產(chǎn)生的。就我自己而言,我的第一個(gè)記憶是一歲多有的。那是在青島,門外來(lái)了個(gè)老道,什么也不要,只問有小孩沒有。于是,父親把我抱出去??匆娏宋遥系勒f(shuō)到十四號(hào)那天往小胖子左手腕上系一圈紅線,就可以消災(zāi)避難。我被老道的樣子嚇得哇哇大哭,由此便產(chǎn)生了我的第一個(gè)不可磨滅的記憶。使我遺憾終身的是,在我的第一個(gè)記憶里,竟沒有父親的形象。我記住的只是可怕的老道和那扇大鐵門。③我童年時(shí)代的記憶中第一次真正出現(xiàn)父親,是在我兩歲的時(shí)候,在濟(jì)南齊魯大學(xué)常柏路的房子里。不過,說(shuō)起來(lái)有點(diǎn)泄氣,這次記憶中的父親正在撒尿。母親帶我到便所去撒尿,尿不出,父親走了進(jìn)來(lái),做示范,母親說(shuō):“小乙,尿泡泡,爸也尿泡泡,你看,你們倆一樣!”于是,我第一次看見了父親,而且明白了,我和他一樣。④在我兩歲零三個(gè)月的時(shí)候,父親離開濟(jì)南南下武漢,加入到抗戰(zhàn)洪流中。再見到父親時(shí),我已經(jīng)八歲。一見面,我覺得父親很蒼老。他剛割完盲腸,腰直不起來(lái),站在那里兩只手一齊壓在手杖上。我怯生生地喊他一聲“爸”,他抬起一只手臂,摸摸我的頭,叫我“小乙”。對(duì)他,對(duì)我,爺兒倆彼此都是陌生的。他當(dāng)時(shí)嚴(yán)重貧血,整天抱怨頭昏,但還是天天不離書桌,寫《四世同堂》。他很少到重慶去,最高興的時(shí)候是朋友來(lái)北碚看望他。只有這個(gè)時(shí)候他的話才多,變得非常健談,而且往往是一張嘴就是一串笑話,逗得大家前仰后合。漸漸地,我把聽他說(shuō)話當(dāng)成了一種最有吸引力的事,總是靜靜地在一邊旁聽,還免不了跟著傻笑。父親從不趕我走,還常常指著我不無(wú)親切地叫我“傻小子”。他對(duì)孩子們的功課和成績(jī)毫無(wú)興趣,一次也沒問過,也沒輔導(dǎo)過,采取了一種絕對(duì)超然的放任自流的態(tài)度。他表示贊同的,在我當(dāng)時(shí)看來(lái),幾乎都是和玩有關(guān)的事情,比如他十分欣賞我對(duì)書畫有興趣,對(duì)唱歌有興趣,對(duì)參加學(xué)生會(huì)的社會(huì)活動(dòng)有興趣。他很愛帶我去訪朋友,坐茶館,上澡堂子。走在路上,總是他拄著手杖在前面,我緊緊地跟在后面,他從不拉我的手,也不和我說(shuō)話。我個(gè)子矮,跟在他后面,看見的總是他的腿和腳,還有那雙磨歪了后跟的舊皮鞋。就這樣,跟著他的腳印,我走了兩年多,直到他去了美國(guó)?,F(xiàn)在,一閉眼,我還能看見那雙歪歪的鞋跟。我愿跟著它走到天涯海角,不必?fù)?dān)心,不必說(shuō)話,不必思索,卻能知道整個(gè)世界。⑤再見到父親時(shí),我已經(jīng)是十五歲的少年了,是個(gè)初三學(xué)生。他給我從美國(guó)帶回來(lái)的禮物是一盒礦石標(biāo)本,里面有二十多塊可愛的小石頭,閃著各種異樣的光彩,每一塊都有學(xué)名,還有簡(jiǎn)單的說(shuō)明。⑥我奇怪地發(fā)現(xiàn),此時(shí)此刻的父親已經(jīng)把我當(dāng)成了一個(gè)獨(dú)立的人,采取了一種異乎尋常的大人對(duì)大人的平等態(tài)度。他見到我,不再叫“小乙”,而稱呼“舒乙”,而且伸出手來(lái)和我握手,好像彼此是朋友一樣。他的手很軟,很秀氣,手掌很紅,握著他伸過來(lái)的手,我的心充滿了驚奇,頓時(shí)感到自己長(zhǎng)大了,不再是他的小小的“傻小子”了。高中畢業(yè)后,我通過了留學(xué)蘇聯(lián)的考試,父親很高興。五年里,他三次到蘇聯(lián)去開會(huì),都專程到列寧格勒去看我。他沒有給我寫過信,但是常常得意地對(duì)朋友們說(shuō):兒子是學(xué)理工的,學(xué)的是由木頭里煉酒精?、唠m然父親誠(chéng)心誠(chéng)意地把我當(dāng)成大人和朋友對(duì)待,還常常和我討論一些嚴(yán)肅的問題,我反而常常強(qiáng)烈地感覺到,在他的內(nèi)心里我還是他的小孩子。有一次,我要去東北出差,臨行前向他告別,他很關(guān)切地問車票帶了嗎,我說(shuō)帶好了,他說(shuō):“拿給我瞧瞧!”直到我由口袋中掏出車票,他才放心了。接著又問:“你帶了幾根皮帶?”我說(shuō):“一根?!彼f(shuō):“不成,要兩根!”“干嘛要兩根?”他說(shuō):“萬(wàn)一那根斷了呢,非抓瞎不可!來(lái),把我這根也拿上?!备赣H的這兩個(gè)問題,讓我笑了一路。⑧對(duì)我的戀愛婚事,父親同樣采取了超然的態(tài)度,表示完全尊重孩子的選擇。他送給我們一幅親筆寫的大條幅,紅紙上八個(gè)大字“勤儉持家,健康是福”,下署“老舍”。這是繼礦石標(biāo)本之后他送給我的第二份禮物,以后,一直掛在我的床前??上В髞?lái)紅衛(wèi)兵把它撕成兩半,扔在地上亂踩,等他們走后,我從地上將它們揀起藏好,保存至今,雖然殘破不堪,卻是我的最珍貴的寶貝。⑨直到前幾年,我才從他的文章中發(fā)現(xiàn),父親對(duì)孩子教育竟有許多獨(dú)特的見解,生前他并沒有對(duì)我們直接說(shuō)過,可是他做了,全做了,做得很漂亮。我終于懂得了愛的價(jià)值。⑩父親死后,我一個(gè)人曾在太平湖畔陪伴他度過了一個(gè)漆黑的夜晚。我摸了他的臉,拉了他的手,把淚灑在他滿是傷痕的身上,我把人間的一點(diǎn)熱氣當(dāng)作愛回報(bào)給他。?我很悲傷,我也很幸運(yùn)。(選自《人民日?qǐng)?bào)》,有刪改)[注]①舒乙:當(dāng)代作家、畫家、工程師,中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)家老舍之子。(1)本文第①段以議論開篇,請(qǐng)分析其構(gòu)思上的作用。(2)第④段畫線句語(yǔ)言很有表現(xiàn)力,請(qǐng)對(duì)此加以賞析。(3)結(jié)合結(jié)尾畫線句,分析作者的思想情感。(4)請(qǐng)以第③和第⑦段為例,分析本文獨(dú)特的選材旨趣。5.(8分)閱讀下面的作品,完成各題。月夜(唐)杜甫今夜鄜州①月,閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌②,雙照淚痕干。圓月③(唐)杜甫孤月當(dāng)樓滿,寒江動(dòng)夜扉。委波金不定,照席綺逾依④。未缺⑤空山靜,高懸列宿⑥稀。故園松桂發(fā),萬(wàn)里共清輝。[注]①鄜州:今陜西省富縣。此詩(shī)作于天寶15年(756)秋,因安史之亂,杜甫被禁長(zhǎng)安,親屬避亂在鄜州。②虛幌:輕薄透明的帷帳。③此詩(shī)作于唐代宗大歷元年(766)秋,杜甫流寓夔州。④綺逾依:這里指(席子上的)光彩更加柔美。⑤未缺:指圓月。⑥列宿:眾星。(1)從體裁上看,這兩首詩(shī)都屬于A.五絕B.近體詩(shī)C.古體詩(shī)D.曲子詞(2)對(duì)兩首詩(shī)賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A.兩詩(shī)以月為題,以月色統(tǒng)攝全篇。B.兩詩(shī)音律和諧,篇章法度謹(jǐn)嚴(yán)。C.兩詩(shī)意境清冷,思親之情真摯。D.兩詩(shī)語(yǔ)言平易,景物人物轉(zhuǎn)換自然。(3)兩首詩(shī)的尾聯(lián)在藝術(shù)上很有特色,請(qǐng)結(jié)合具體內(nèi)容比較賞析。6.(19分)閱讀下文,完成各題。①太宗既誅隱太子,召征責(zé)之曰:“汝離間我兄弟,何也?”眾皆為之危懼。征慷慨自若,從容對(duì)曰:“皇太子若從臣言,必?zé)o今日之禍?!碧跒橹?dāng)咳?,擢拜諫議大夫。數(shù)引之臥內(nèi),訪以政術(shù)。征雅有經(jīng)國(guó)之才,性又抗直,無(wú)所屈撓。太宗每與之言,未嘗不悅。征亦喜逢知己之主,竭其力用。②十二年,太宗以誕皇孫,詔宴公卿。帝極歡,謂侍臣曰:“貞觀以前,從我平定天下,周旋艱險(xiǎn),玄齡之功無(wú)所與讓。貞觀之后,盡心于我,獻(xiàn)納忠讜,安國(guó)利人,成我今日功業(yè),為天下所稱者,惟魏征而已。古之名臣,何以加也?!庇谑怯H解佩刀以賜二人。③十七年,授太子太師,知門下事如故。尋遇疾。征宅內(nèi)先無(wú)正堂,太宗時(shí)欲營(yíng)小殿,乃輟其材為造,五日而就。遣中使賜以布被素褥,遂其所尚。后數(shù)日,薨。太宗親臨慟哭,贈(zèng)司空,謚曰文貞。太宗親為制碑文,復(fù)自書于石。特賜其家食實(shí)封九百戶。(節(jié)選自《貞觀政要?任賢》,有刪改)④戴胄忠清公直擢為大理少卿上以選人多詐冒資蔭敕令自首不首者死。未幾,有詐冒事覺者,上欲殺之,胄奏據(jù)法應(yīng)流,上怒曰:“卿欲守法,而使朕失信乎?”對(duì)曰:“教者出于一時(shí)之喜怒,法者國(guó)家所以布大信于天下也。陛下忿選人之多詐,故欲殺之,而既知其不可,復(fù)斷之以法,此乃忍小忿而存大信也。”上曰:“卿能執(zhí)法,朕復(fù)何憂!”胄前后犯顏執(zhí)法,言如涌泉,上皆從之,天下無(wú)冤獄。⑤上與群臣論止盜。或請(qǐng)重法以禁之,上哂之曰:“民之所以為盜者,由賦繁役重,官吏貪求,饑寒切身,故不暇顧廉恥耳。朕當(dāng)去奢省費(fèi),輕徭薄賦,選用廉史,使民衣食有余,則自不為盜,安用重法邪!”自是數(shù)年之后,海內(nèi)升平,路不拾遺,外戶不閉,商旅野宿焉。⑥上患吏多受賕,密使左右試賂之。有司門令史受絹一匹,上欲殺之,民部尚書裴矩諫曰:“為吏受賂,罪誠(chéng)當(dāng)死。但陛下使人遺之而受,乃陷人于法也,恐非所謂‘道之以德,齊之以禮’?!鄙蠍?,召文武五品已上告之曰:“裴矩能當(dāng)官力爭(zhēng),不為面從,儻每事皆然,何憂不治?”(節(jié)選自《通鑒紀(jì)事本末?貞觀君臣論治》,有刪改)(1)寫出下列加點(diǎn)詞在句中的意思。①擢拜諫議大夫②訪以政術(shù)(2)為下列句子中的加點(diǎn)詞選擇正確的一項(xiàng)。①征雅有經(jīng)國(guó)之才A.平素B.極C.大D.不俗②古之名臣,何以加也A.增加B.更加C.好處D.超過(3)對(duì)第④段畫波浪線部分的斷句,正確的一項(xiàng)是A.戴胄忠清公/直擢為大理少卿上/以選人多/詐冒資蔭敕令/自首/不首者死B.戴胄忠清公直/擢為大理少卿/上以選人多詐冒資蔭/敕令自首/不首者死C.戴胄忠清公直/擢為大理少卿/上以選人多/詐冒資蔭敕令/自首/不首者死D.戴胄忠清公/直擢為大理少卿上/以選人多詐冒資蔭/敕令自首/不首者死(4)將第⑥段畫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。但陛下使人遺之而受,乃陷人于法也,恐非所謂“道之以德,齊之以禮”。(5)分析第③段中太宗為魏征造屋、賜被的原因。(6)請(qǐng)結(jié)合選文,從唐太宗角度梳理探究“貞觀之治”出現(xiàn)的原因。7.(11分)閱讀下文,完成各題??帻S記(明)劉基①苦齋者,章溢先生隱居之室也。室十有二楹,覆之以茅,在匡山之巔,山四面峭壁拔起,其下唯白云,其上多北風(fēng)。風(fēng)從北來(lái)者,大率不能甘而善苦。故植物中之,其味皆苦;而物性之苦者,亦樂生焉。于是鮮支、苦楝之木,黃連、苦參之草,地黃、游冬之菜,櫧櫟、草斗之實(shí),楛竹之筍,莫不族布而羅生焉。野蜂巢其間,采花髓作蜜,味亦苦,山中方言謂之“黃杜”。初食頗苦難,久則彌覺其甘,能已積熱,除煩渴之疾。其泄水皆嚙石出,其中多斑文小魚,狀如吹沙,味苦而微辛,食之可以清酒。②山去人稍遠(yuǎn),惟先生樂游,而從者多艱其昏晨之往來(lái),故遂擇其洼而室□。攜童兒數(shù)人,啟隕籜以藝粟菽,茹啖其草木之荑實(shí)。間則躡屐登崖,倚修木而嘯,或降而臨清冷。樵歌出林,則拊石而和之,人莫知其樂也。③先生之言曰:“樂與苦,相為倚伏者也。人知樂之為樂,而不知苦之為樂;人知樂其樂,而不知苦生于樂。則樂與苦,相去能幾何哉!今夫膏梁之子,燕坐于華堂之上,口不嘗荼蓼①之味,身不歷農(nóng)畝之勞,寢必重褥,食必珍美,出入必輿隸,是人之所謂樂也。一旦運(yùn)窮福艾,顛沛生于不測(cè),而不知醉醇飫肥之腸,不可以實(shí)疏糲,籍柔覆溫之軀,不可以御蓬藋②。雖欲效野夫賤隸,偷性命于榛莽而不可得,庸非昔日之樂,為今日之苦也耶?故孟子曰:天之將降大任于斯人也,必先苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚。趙子曰:良藥苦口利于病,忠言逆耳利于行。彼之苦,吾之樂;而彼之樂,吾之苦也。吾聞井以甘竭,李以苦存,夫差以酣酒亡,而勾踐以嘗膽興,無(wú)亦猶是也夫?”④劉子聞而悟之,名其室曰“苦齋”,作《苦齋記》。(選自《誠(chéng)意伯劉文成公文集》卷六,有刪改)[注]①荼蓼:指野苦萊。②藿(diào):野草。(1)可填入第②段方框處的虛詞是A.也B.之C.焉D.矣(2)下列對(duì)第①段內(nèi)容理解分析不正確的一項(xiàng)是A.匡山上北風(fēng)甘而善苦,吹拂植物,味道是苦的。B.山上物性偏苦的植物,也是容易茂盛生長(zhǎng)的。C.山中野蜂釀蜜味苦,但能“已積熱,除煩渴”。D.劍溪的魚狀似吹沙,味苦微辣,可以用來(lái)醒酒。(3)第③段畫線句語(yǔ)言特色鮮明,請(qǐng)加以賞析。(4)結(jié)合具體內(nèi)容,評(píng)析本文作者的“苦樂”觀。三、寫作70分8.(70分)寫作。荀子《勸學(xué)》中說(shuō):蓬生麻中不扶自直,白沙在涅與之俱黑。意思是“蓬草長(zhǎng)在麻地里,不用扶持也能挺立住,白沙混進(jìn)了黑土里就再不能變白了”。后世也有不同看法。對(duì)此你有怎樣的思考?請(qǐng)寫一篇文章,談?wù)勀愕恼J(rèn)識(shí)。要求:(1)自擬題目;(2)不少于800字。
2022-2023學(xué)年上海市嘉定區(qū)高三(上)期末語(yǔ)文試卷(一模)參考答案與試題解析一、積累運(yùn)用(10分)1.(5分)按要求填空。(1)忳郁邑余侘傺兮,吾獨(dú)窮困乎此時(shí)也。(屈原《離騷》)(2)飛湍瀑流爭(zhēng)喧虺,砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷。(李白《蜀道難》)(3)《念奴嬌?赤壁懷古》中,蘇軾以灑酒祭奠江月來(lái)抒發(fā)人生感慨的句子是:人生如夢(mèng),一尊還酹江月?!痉治觥勘绢}考查學(xué)生對(duì)名句名篇的識(shí)記能力。名句名篇的考查常常分為兩類:識(shí)記式默寫、情景式默寫(理解性默寫),其中識(shí)記式默寫考查字形默寫,情景式默寫(理解性默寫)主要考查在語(yǔ)境中的具體運(yùn)用,具有一定難度,理解能力和記憶力都同時(shí)考查到了?!窘獯稹抗蚀鸢笧椋海?)忳郁邑余侘傺兮(重點(diǎn)字:侘、傺)(2)砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷(重點(diǎn)字:砯、壑)(3)人生如夢(mèng)一尊還酹江月(重點(diǎn)字:尊、酹)2.(5分)按要求選擇。(1)將下列編號(hào)的語(yǔ)句依次填入語(yǔ)段空白處,語(yǔ)意連貫的一項(xiàng)是D《蘭亭集序》(見圖)這幅傳頌千古的書法名跡,通篇遒美勁健,變幻萬(wàn)端,如有神助,在章法、結(jié)構(gòu)、用筆上都達(dá)到了行書藝術(shù)的高峰。章法上,凡二十八行,行的疏密大致相等,唯首尾偶顯寬密;字與字之間,大小參差,長(zhǎng)短配合,錯(cuò)落有致,_______。結(jié)構(gòu)上,極盡變化之能事,不求字體結(jié)構(gòu)的平正、對(duì)稱、均勻,_______;或修長(zhǎng),或渾圓,突破了隸書扁平方正的形貌。全篇三百二十四字,每一字都被王羲之用筆畫賦予了鮮活的生命,有筋骨,有血肉,_______;尺幅之內(nèi),眾相畢現(xiàn);異字異構(gòu),同字別構(gòu),匠心獨(dú)運(yùn),韻味無(wú)窮,_______。①秉性、精神、風(fēng)儀各異②可謂極盡運(yùn)筆使鋒之妙③強(qiáng)調(diào)欹側(cè)、揖讓、對(duì)比④頗具天然瀟灑飄逸之美A.①③④②B.④②①③C.②①④③D.④③①②(2)下列行為表現(xiàn)不符合人物性格的一項(xiàng)是D《紅樓夢(mèng)》第40回,劉姥姥二進(jìn)榮國(guó)府被鳳姐戲弄,引發(fā)賈母、王夫人、薛姨媽、王熙鳳、寶玉、黛玉、寶釵、探春、惜春、湘云等人大笑。A.史湘云一口飯都噴了出來(lái)。B.林黛玉笑岔氣了,扶著桌子“哎呦”。C.寶玉早滾到賈母懷里,賈母笑的摟著寶玉叫“心肝?!盌.寶釵笑的用手指著鳳姐兒,只說(shuō)不出話來(lái)?!痉治觥浚?)本題考查學(xué)生的語(yǔ)句銜接能力,涉及的是語(yǔ)言連貫的知識(shí)。答題時(shí)要讀懂語(yǔ)段相關(guān)內(nèi)容,結(jié)合語(yǔ)境選出填寫正確的選項(xiàng)。(2)本題考查學(xué)生對(duì)名著中人物性格的感受能力。答題時(shí)要熟悉名著中的人物性格,據(jù)此判斷各個(gè)選項(xiàng)的內(nèi)容是否與人物性格相符,正確選擇?!窘獯稹浚?)①“大小參差,長(zhǎng)短配合,錯(cuò)落有致”,講的是章法之美,應(yīng)與“飄逸”關(guān)聯(lián),故選④。②“不求字體結(jié)構(gòu)的平正、對(duì)稱、均勻”,講的是結(jié)構(gòu)特點(diǎn),應(yīng)與“欹側(cè)、揖讓、對(duì)比”關(guān)聯(lián),故選③。③“有筋骨,有血肉”則照應(yīng)了“秉性、精神、風(fēng)儀各異”,故選①。④“匠心獨(dú)運(yùn),韻味無(wú)窮”則照應(yīng)“運(yùn)筆使鋒”,故選②故選:D。(2)D.“笑的用手指著鳳姐兒,只說(shuō)不出話來(lái)”中“用手指著鳳姐兒”應(yīng)為長(zhǎng)輩的行為,不符合薛寶釵的身份特征。這是王夫人的表現(xiàn)。故選:D。答案:(1)D(2)D二、閱讀70分3.(16分)閱讀下文,完成各題。材料一:①布洛是現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)美學(xué)的代表,他繼承了“自下而上”的實(shí)證研究方法,把對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)中審美客體的研究轉(zhuǎn)向?qū)徝乐黧w的心理功能和美感體驗(yàn)的研究,建立了以觀賞的效應(yīng)為研究對(duì)象的美學(xué)理論。他提出,在審美觀照中,主體在心理上必須和審美對(duì)象保持一定的距離,也就是說(shuō),把眼前的對(duì)象同實(shí)踐的、現(xiàn)實(shí)的自我聯(lián)系割裂開來(lái),切斷同事物的實(shí)用、功利方面的聯(lián)系,以一種漠不關(guān)心的旁觀者的態(tài)度來(lái)看待它。保持距離會(huì)使司空見慣的東西發(fā)出奇光異彩,使身處焦慮、煩躁、恐慌之境的心靈體會(huì)到一種奇異的鎮(zhèn)定與寂靜,領(lǐng)略到一種功利的“我”難以企及的審美之境。②為了形象地說(shuō)明“心理距離”的含義,布洛舉了一個(gè)海上航行遇上大霧的例子。對(duì)于一般人而言,這不能不是一件十分頭疼的事。因?yàn)楹lF不僅會(huì)耽誤行程,還會(huì)令人呼吸不暢,讓人因置身無(wú)邊的、未知的恐懼之中而感到驚慌無(wú)助??墒?,那讓人緊張焦慮的海霧也可能會(huì)霎時(shí)成為趣味與歡樂的源泉。一旦拋開海霧可能帶給我們的危險(xiǎn)及不愉快,聚精會(huì)神、心無(wú)旁騖地去看周圍的景觀,我們就能夠欣賞海上霧景奇妙無(wú)比的美。③布洛所說(shuō)的“心理距離”指的就是客體及其吸引力與人本身的分離,與人的實(shí)際需要、道德、目的、利害關(guān)系之間的分離。由于這種分離,日常事物的某些平時(shí)為人們所忽視的側(cè)面就可能會(huì)引起我們的注意,震撼我們的心靈,從而成為一種“藝術(shù)的啟示”。因此布洛認(rèn)為心理距離構(gòu)成了一切藝術(shù)的共同因素。但同時(shí)布洛又指出,作為一種審美原則,心理距離又有其矛盾的二重性。在欣賞中,我們一方面要從實(shí)際生活中脫離出來(lái),拋棄事物的科學(xué)價(jià)值、使用價(jià)值以及倫理價(jià)值;另一方面又不能完全脫離實(shí)際生活,要拿自身的經(jīng)驗(yàn)來(lái)印證、詮釋作品,從而激起感情的共鳴。只有將“距離的自我矛盾”安排妥當(dāng),才是藝術(shù)欣賞與創(chuàng)作的成功。④“心理距離說(shuō)”矛盾的二重性強(qiáng)調(diào)了“美感的人”“科學(xué)的人”和“實(shí)用的人”的辯證統(tǒng)一,認(rèn)為處于美感經(jīng)驗(yàn)中的主體也是“科學(xué)的人”和“實(shí)用的人”,無(wú)法將其從整個(gè)有機(jī)體中分離出來(lái)。作為“美感的人”,一方面須超脫實(shí)際生活,心中不能存有任何外在目的;另一方面又必須以自己的生活體驗(yàn)來(lái)幫助自己更深入地理解作品,以獲求更高層次的審美體驗(yàn)。這種理論的一大優(yōu)點(diǎn)是其在像形式主義那樣強(qiáng)調(diào)審美經(jīng)驗(yàn)的純粹性的同時(shí),并沒有忽視有利于或不利于產(chǎn)生和維持審美經(jīng)驗(yàn)的各種條件。而且“心理距離說(shuō)”將美感經(jīng)驗(yàn)之前、美感經(jīng)驗(yàn)之中、美感經(jīng)驗(yàn)之后作為一個(gè)不可分割的整體,綜合考察美感經(jīng)驗(yàn)之前及之后的現(xiàn)實(shí)生活、倫理道德、實(shí)用功利及各種相關(guān)的社會(huì)因素對(duì)美感經(jīng)驗(yàn)的影響。(摘編自彭志勇《布洛的“心理距離說(shuō)”與朱光潛早期美學(xué)思想》)材料二:①在審美欣賞中,審美主體與審美客體之間的空間距離既不能太大,也不能太小。距離太小,主體離客體太近,客體的局部相互遮擋會(huì)使主體領(lǐng)略不到審美對(duì)象的整體風(fēng)貌造成主體對(duì)客體感知的困難。距離太大,離審美對(duì)象太遠(yuǎn),由于光線漫射、空氣浮塵等因素,審美主體會(huì)感到對(duì)象模糊不清,自然就無(wú)法欣賞到審美對(duì)象的美了。②我們都有過這樣的經(jīng)歷,在聽音樂、看油畫、看電影時(shí),都會(huì)保持一個(gè)適中的空間距離。聽音樂時(shí),太遠(yuǎn)了會(huì)聽不清,太近了又會(huì)覺得震耳欲聾;看電影時(shí),如果坐得太近,屏幕上的畫面就會(huì)扁平得像一張紙,立體感的消失會(huì)使欣賞索然無(wú)味。欣賞藝術(shù),“距離”是非常重要的,只有保持適中的距離才能領(lǐng)略作品的美的魅力。③空間距離能夠產(chǎn)生美感,同樣,時(shí)間距離也能夠產(chǎn)生美感。舊物、往事經(jīng)過時(shí)間的沉淀,往往具有某種美的力量,讓人感到情意依依。如鄉(xiāng)情是一種人情美,時(shí)間隔得愈久,其情愈烈。④蘇聯(lián)戲劇家康斯坦丁?斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)過:“時(shí)間是一個(gè)最好的過濾器,是一個(gè)回想和體驗(yàn)過的情感的最好的洗滌器。不僅如此,時(shí)間還是最美妙的藝術(shù)家。他不僅洗干凈,并且還詩(shī)化了回憶?!钡拇_,一件曾經(jīng)讓人嫌惡的事情,如果你把它推遠(yuǎn)一點(diǎn)看,也許就會(huì)形成很美的意象。卓文君不守寡卻和司馬相如私奔,這在西漢時(shí)算是一件穢行丑跡,后世卻把這段情史當(dāng)作佳話。在李賀的詩(shī)句“彈琴看文君,春風(fēng)吹鬢影”中,我們感受到的只是畫一般的幽美。⑤并且,時(shí)間距離還能使往日傷痛、悲哀的情感,轉(zhuǎn)變?yōu)楦腥朔胃乃囆g(shù)創(chuàng)作。蘇軾的《江城子?乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是在其妻王弗離世后的第十年寫下的悼亡之作,時(shí)間的距離,使深切的哀痛變成了情真意切的藝術(shù)之美,給人以強(qiáng)烈的審美感受??v觀中國(guó)古代詩(shī)詞史,除了悼亡詩(shī)的審美內(nèi)涵和時(shí)間距離有關(guān),詠史懷古同樣如此,我想這也是時(shí)間距離具有美化、詩(shī)化作用的原因吧。(摘編自曹熠婕《入乎其內(nèi),出乎其外——淺談審美距離》)(1)材料一第②段中的“心理距離”具體指審美主體切斷與審美對(duì)象現(xiàn)實(shí)自我、實(shí)用功利的聯(lián)系,以旁觀者態(tài)度看待審美對(duì)象。(2)能依據(jù)文意做出推斷的一項(xiàng)是BA.依據(jù)材料一,功利的“我”如果不能與客體及其吸引力相分離,就不能發(fā)現(xiàn)司空見慣的東西發(fā)出的奇光異彩,也不能領(lǐng)略到難以企及的一些審美之境。B.依據(jù)材料一,與布洛“心理距離說(shuō)”的美學(xué)理論相比,形式主義審美觀存在明顯不足,它忽視了產(chǎn)生和維持審美經(jīng)驗(yàn)的各種條件。C.依據(jù)材料二,欣賞藝術(shù),只有保持足夠的時(shí)空距離才能夠讓人領(lǐng)略作品的魅力,時(shí)間隔得越久,作品產(chǎn)生的美感越強(qiáng)烈。D.依據(jù)材料二,古代悼亡詩(shī)、詠史懷古詩(shī)的審美內(nèi)涵都建立在時(shí)間距離基礎(chǔ)上,時(shí)間距離美化、詩(shī)化了對(duì)象,增加了詩(shī)作的美感。(3)下列不能用來(lái)支持康斯坦丁?斯坦尼斯拉夫斯基觀點(diǎn)的一項(xiàng)是CA.真誠(chéng)的回憶,將是明月的照臨,清風(fēng)的吹拂,常常褪去了迷霧塵沙的干擾。B.在回憶之路上,走得愈遠(yuǎn)愈是有味,這是苦味蒸散而甜味卻還留著的緣故。C.一個(gè)人,跋山涉水飽經(jīng)磨礪,走過漫長(zhǎng)的生活道路,才會(huì)有各種滋味的回憶。D.人們重溫舊事時(shí),便會(huì)發(fā)現(xiàn)生命中最美的往往莫過于有些段落勾起的回憶。(4)結(jié)合材料“心理距離”二重性的觀點(diǎn)評(píng)析以下魯迅關(guān)于小說(shuō)鑒賞的看法。魯迅說(shuō)過:“中國(guó)人看小說(shuō),不能用賞鑒的態(tài)度去欣賞它,卻自己鉆入書中,硬去充一個(gè)其中的角色。所以青年看《紅樓夢(mèng)》,便以寶玉、黛玉自居;而老年人看去,又多占據(jù)了賈政管束寶玉的身份,滿心是利害的打算,別的什么也看不見了?!保?)有人認(rèn)為,相比材料一,材料二論證存在一些明顯的邏輯謬誤。請(qǐng)?jiān)诓牧隙冖邰堍荻沃腥芜x一段,從邏輯合理性角度加以評(píng)析?!痉治觥浚?)本題考查學(xué)生對(duì)文本的重要詞語(yǔ)的分析理解能力,注意結(jié)合句子和文段意思,仔細(xì)辨別含義和用法,認(rèn)真推敲。(2)本題考查根據(jù)材料信息進(jìn)行理解推斷的能力。準(zhǔn)確解讀文本,篩選整合信息,理解和分析材料內(nèi)容,做好選項(xiàng)和文章內(nèi)容的比較辨別,確認(rèn)正確選項(xiàng)。(3)本題考查學(xué)生對(duì)文本的論點(diǎn)論據(jù)的分析能力,答題前先通讀原文,整體理解把握文本的內(nèi)容,明確文章的觀點(diǎn)是什么,文章從哪些角度和層面進(jìn)行分析論證的,使用了哪些論據(jù),然后結(jié)合選項(xiàng)所給的材料進(jìn)行分析,找出符合題干的選項(xiàng)。(4)本題考查運(yùn)用文本觀點(diǎn)進(jìn)行評(píng)析的能力。注意將觀點(diǎn)和材料結(jié)合,合理運(yùn)用邏輯推理。(5)本題考查探究某一問題,提出自己個(gè)性化見解的能力。解答此類題目,要返回文本找到關(guān)于這一問題的相關(guān)語(yǔ)句,分析作者的觀點(diǎn)態(tài)度,再聯(lián)系實(shí)際進(jìn)行思考,提出自己的見解。切忌脫離文本,自己發(fā)揮。準(zhǔn)確解讀文本,篩選整合信息,用準(zhǔn)確簡(jiǎn)明的語(yǔ)言加以概括歸納?!窘獯稹浚?)結(jié)合“他提出,在審美觀照中,主體在心理上必須和審美對(duì)象保持一定的距離,也就是說(shuō),把眼前的對(duì)象同實(shí)踐的、現(xiàn)實(shí)的自我聯(lián)系割裂開來(lái),切斷同事物的實(shí)用、功利方面的聯(lián)系,以一種漠不關(guān)心的旁觀者的態(tài)度來(lái)看待它”可知,材料一第②段中的“心理距離”具體指審美主體切斷與審美對(duì)象現(xiàn)實(shí)自我、實(shí)用功利的聯(lián)系,以旁觀者態(tài)度看待審美對(duì)象。(或者審美主體將審美客體與人的實(shí)際需要、道德、目的、利害關(guān)系等分離)。(2)A.“如果不能……就不能……也不能”錯(cuò)誤,太絕對(duì),結(jié)合“保持距離會(huì)使司空見慣的東西發(fā)出奇光異彩,使身處焦慮、煩躁、恐慌之境的心靈體會(huì)到一種奇異的鎮(zhèn)定與寂靜,領(lǐng)略到一種功利的‘我’難以企及的審美之境”可知,只是這樣更容易。C.“只有……才”錯(cuò)誤,太絕對(duì)。結(jié)合“空間距離能夠產(chǎn)生美感,同樣,時(shí)間距離也能夠產(chǎn)生美感”可知。D.“古代悼亡詩(shī)、詠史懷古詩(shī)的審美內(nèi)涵都建立在時(shí)間距離基礎(chǔ)上”錯(cuò)誤,曲解文意。結(jié)合“縱觀中國(guó)古代詩(shī)詞史,除了悼亡詩(shī)的審美內(nèi)涵和時(shí)間距離有關(guān),詠史懷古同樣如此,我想這也是時(shí)間距離具有美化、詩(shī)化作用的原因吧”可知。故選B。(3)C.結(jié)合“蘇聯(lián)戲劇家康斯坦丁?斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)過:‘時(shí)間是一個(gè)最好的過濾器,是一個(gè)回想和體驗(yàn)過的情感的最好的洗滌器。不僅如此,時(shí)間還是最美妙的藝術(shù)家。他不僅洗干凈,并且還詩(shī)化了回憶’”可知,時(shí)間會(huì)詩(shī)化美化回憶,和本項(xiàng)的“各種滋味的回憶”不符。(4)結(jié)合“魯迅說(shuō)過:‘中國(guó)人看小說(shuō),不能用賞鑒的態(tài)度去欣賞它,卻自己鉆入書中,硬去充一個(gè)其中的角色。所以青年看《紅樓夢(mèng)》,便以寶玉、黛玉自居;而老年人看去,又多占據(jù)了賈政管束寶玉的身份,滿心是利害的打算,別的什么也看不見了’”可知,魯迅認(rèn)為,中國(guó)人看小說(shuō)將自身生活經(jīng)驗(yàn)代入角色,狹隘局限地理解人物,不是鑒賞的態(tài)度?!耙虼瞬悸逭J(rèn)為心理距離構(gòu)成了一切藝術(shù)的共同因素。但同時(shí)布洛又指出,作為一種審美原則,心理距離又有其矛盾的二重性。在欣賞中,我們一方面要從實(shí)際生活中脫離出來(lái),拋棄事物的科學(xué)價(jià)值、使用價(jià)值以及倫理價(jià)值;另一方面又不能完全脫離實(shí)際生活,要拿自身的經(jīng)驗(yàn)來(lái)印證、詮釋作品,從而激起感情的共鳴。只有將‘距離的自我矛盾’安排妥當(dāng),才是藝術(shù)欣賞與創(chuàng)作的成功”,布洛“心理距離”二重性認(rèn)為,欣賞既要脫離現(xiàn)實(shí)實(shí)際,又需要調(diào)動(dòng)自身經(jīng)驗(yàn)印證詮釋作品,激起感情共鳴,幫助自己更深入地理解作品,以獲求更高層次的審美體驗(yàn)。魯迅否定了自身經(jīng)驗(yàn)對(duì)藝術(shù)欣賞的積極作用(或以專業(yè)審美要求普通閱讀受眾),看法有些片面。(5)本題是開放性題,沒有唯一答案,結(jié)合內(nèi)容具體分析,言之成理即可。存在概念不同一、偷換論題、論據(jù)牽強(qiáng)、強(qiáng)加因果等邏輯問題,結(jié)合具體段落有理有據(jù)分析。示例:材料二第2段“我們都有過這樣的經(jīng)歷,在聽音樂、看油畫、看電影時(shí),都會(huì)保持一個(gè)適中的空間距離。聽音樂時(shí),太遠(yuǎn)了會(huì)聽不清,太近了又會(huì)覺得震耳欲聾;看電影時(shí),如果坐得太近,屏幕上的畫面就會(huì)扁平得像一張紙,立體感的消失會(huì)使欣賞索然無(wú)味。欣賞藝術(shù),‘距離’是非常重要的,只有保持適中的距離才能領(lǐng)略作品的美的魅力”,作者以“聽音樂、看油畫、看電影時(shí),都會(huì)保持一個(gè)適中的空間距離”生活常識(shí)為例,得出“欣賞藝術(shù),距離是非常重要的,只有保持適中的距離才能領(lǐng)略作品的美的魅力”的結(jié)論,存在概念不同一、偷換論題等邏輯問題。首先音樂、油畫、電影,并不完全屬于藝術(shù),歸類不嚴(yán)密;其次聽清、看清不是欣賞藝術(shù)的目標(biāo),藝術(shù)欣賞的“審美”距離與為看清或聽清保持適當(dāng)空間距離不是同一論題,不能類推或簡(jiǎn)單替換。答案:(1)審美主體切斷與審美對(duì)象現(xiàn)實(shí)自我、實(shí)用功利的聯(lián)系,以旁觀者態(tài)度看待審美對(duì)象。(或者審美主體將審美客體與人的實(shí)際需要、道德、目的、利害關(guān)系等分離)。(2)B(3)C(4)魯迅認(rèn)為,中國(guó)人看小說(shuō)將自身生活經(jīng)驗(yàn)代入角色,狹隘局限地理解人物,不是鑒賞的態(tài)度。布洛“心理距離”二重性認(rèn)為,欣賞既要脫離現(xiàn)實(shí)實(shí)際,又需要調(diào)動(dòng)自身經(jīng)驗(yàn)印證詮釋作品,激起感情共鳴,幫助自己更深入地理解作品,以獲求更高層次的審美體驗(yàn)。魯迅否定了自身經(jīng)驗(yàn)對(duì)藝術(shù)欣賞的積極作用(或以專業(yè)審美要求普通閱讀受眾),看法有些片面。(5)存在概念不同一、偷換論題、論據(jù)牽強(qiáng)、強(qiáng)加因果等邏輯問題,結(jié)合具體段落有理有據(jù)分析。示例1:材料二第2段,作者以“聽音樂、看油畫、看電影時(shí),都會(huì)保持一個(gè)適中的空間距離”生活常識(shí)為例,得出“欣賞藝術(shù),距離是非常重要的,只有保持適中的距離才能領(lǐng)略作品的美的魅力”的結(jié)論,存在概念不同一、偷換論題等邏輯問題。首先音樂、油畫、電影,并不完全屬于藝術(shù),歸類不嚴(yán)密;其次聽清、看清不是欣賞藝術(shù)的目標(biāo),藝術(shù)欣賞的“審美”距離與為看清或聽清保持適當(dāng)空間距離不是同一論題,不能類推或簡(jiǎn)單替換。示例2:材料第3段,開頭“空間距離能夠產(chǎn)生美感”與上一段結(jié)論“欣賞藝術(shù)保持適中的距離才能領(lǐng)略作品的美的魅力”存在偷換概念、概念不同一的邏輯謬誤。保持適中空間距離與“空間距離”不同一,“領(lǐng)略”與“產(chǎn)生”行為主體不同,性質(zhì)不同;此段論據(jù)“鄉(xiāng)情是一種人情美,時(shí)間隔得愈久,其情愈烈”存在以偏概全、強(qiáng)加因果的邏輯謬誤,鄉(xiāng)情未必隨時(shí)間隔得久而濃烈,時(shí)間愈久鄉(xiāng)情愈淡的可能也是存在的;鄉(xiāng)情的濃或淡與時(shí)間長(zhǎng)短并不存在必然關(guān)系,鄉(xiāng)情濃淡與個(gè)體人情、情感經(jīng)歷體驗(yàn)、價(jià)值取舍緊密相關(guān)。4.(16分)閱讀下文,完成各題。父子情舒乙①①“慈母”這個(gè)詞講得通,對(duì)“慈父”這個(gè)詞我老覺著別扭。依我看,上一代中國(guó)男人不大能和這個(gè)詞掛上鉤,他們大都嚴(yán)厲有余而慈愛不足。我的父親老舍,既不是典型的慈父,也不是那種嚴(yán)厲得令孩子見而生畏的人,所以是個(gè)復(fù)雜的父親。②我不知道,一個(gè)人的記憶力最早是幾歲產(chǎn)生的。就我自己而言,我的第一個(gè)記憶是一歲多有的。那是在青島,門外來(lái)了個(gè)老道,什么也不要,只問有小孩沒有。于是,父親把我抱出去。看見了我,老道說(shuō)到十四號(hào)那天往小胖子左手腕上系一圈紅線,就可以消災(zāi)避難。我被老道的樣子嚇得哇哇大哭,由此便產(chǎn)生了我的第一個(gè)不可磨滅的記憶。使我遺憾終身的是,在我的第一個(gè)記憶里,竟沒有父親的形象。我記住的只是可怕的老道和那扇大鐵門。③我童年時(shí)代的記憶中第一次真正出現(xiàn)父親,是在我兩歲的時(shí)候,在濟(jì)南齊魯大學(xué)常柏路的房子里。不過,說(shuō)起來(lái)有點(diǎn)泄氣,這次記憶中的父親正在撒尿。母親帶我到便所去撒尿,尿不出,父親走了進(jìn)來(lái),做示范,母親說(shuō):“小乙,尿泡泡,爸也尿泡泡,你看,你們倆一樣!”于是,我第一次看見了父親,而且明白了,我和他一樣。④在我兩歲零三個(gè)月的時(shí)候,父親離開濟(jì)南南下武漢,加入到抗戰(zhàn)洪流中。再見到父親時(shí),我已經(jīng)八歲。一見面,我覺得父親很蒼老。他剛割完盲腸,腰直不起來(lái),站在那里兩只手一齊壓在手杖上。我怯生生地喊他一聲“爸”,他抬起一只手臂,摸摸我的頭,叫我“小乙”。對(duì)他,對(duì)我,爺兒倆彼此都是陌生的。他當(dāng)時(shí)嚴(yán)重貧血,整天抱怨頭昏,但還是天天不離書桌,寫《四世同堂》。他很少到重慶去,最高興的時(shí)候是朋友來(lái)北碚看望他。只有這個(gè)時(shí)候他的話才多,變得非常健談,而且往往是一張嘴就是一串笑話,逗得大家前仰后合。漸漸地,我把聽他說(shuō)話當(dāng)成了一種最有吸引力的事,總是靜靜地在一邊旁聽,還免不了跟著傻笑。父親從不趕我走,還常常指著我不無(wú)親切地叫我“傻小子”。他對(duì)孩子們的功課和成績(jī)毫無(wú)興趣,一次也沒問過,也沒輔導(dǎo)過,采取了一種絕對(duì)超然的放任自流的態(tài)度。他表示贊同的,在我當(dāng)時(shí)看來(lái),幾乎都是和玩有關(guān)的事情,比如他十分欣賞我對(duì)書畫有興趣,對(duì)唱歌有興趣,對(duì)參加學(xué)生會(huì)的社會(huì)活動(dòng)有興趣。他很愛帶我去訪朋友,坐茶館,上澡堂子。走在路上,總是他拄著手杖在前面,我緊緊地跟在后面,他從不拉我的手,也不和我說(shuō)話。我個(gè)子矮,跟在他后面,看見的總是他的腿和腳,還有那雙磨歪了后跟的舊皮鞋。就這樣,跟著他的腳印,我走了兩年多,直到他去了美國(guó)?,F(xiàn)在,一閉眼,我還能看見那雙歪歪的鞋跟。我愿跟著它走到天涯海角,不必?fù)?dān)心,不必說(shuō)話,不必思索,卻能知道整個(gè)世界。⑤再見到父親時(shí),我已經(jīng)是十五歲的少年了,是個(gè)初三學(xué)生。他給我從美國(guó)帶回來(lái)的禮物是一盒礦石標(biāo)本,里面有二十多塊可愛的小石頭,閃著各種異樣的光彩,每一塊都有學(xué)名,還有簡(jiǎn)單的說(shuō)明。⑥我奇怪地發(fā)現(xiàn),此時(shí)此刻的父親已經(jīng)把我當(dāng)成了一個(gè)獨(dú)立的人,采取了一種異乎尋常的大人對(duì)大人的平等態(tài)度。他見到我,不再叫“小乙”,而稱呼“舒乙”,而且伸出手來(lái)和我握手,好像彼此是朋友一樣。他的手很軟,很秀氣,手掌很紅,握著他伸過來(lái)的手,我的心充滿了驚奇,頓時(shí)感到自己長(zhǎng)大了,不再是他的小小的“傻小子”了。高中畢業(yè)后,我通過了留學(xué)蘇聯(lián)的考試,父親很高興。五年里,他三次到蘇聯(lián)去開會(huì),都專程到列寧格勒去看我。他沒有給我寫過信,但是常常得意地對(duì)朋友們說(shuō):兒子是學(xué)理工的,學(xué)的是由木頭里煉酒精!⑦雖然父親誠(chéng)心誠(chéng)意地把我當(dāng)成大人和朋友對(duì)待,還常常和我討論一些嚴(yán)肅的問題,我反而常常強(qiáng)烈地感覺到,在他的內(nèi)心里我還是他的小孩子。有一次,我要去東北出差,臨行前向他告別,他很關(guān)切地問車票帶了嗎,我說(shuō)帶好了,他說(shuō):“拿給我瞧瞧!”直到我由口袋中掏出車票,他才放心了。接著又問:“你帶了幾根皮帶?”我說(shuō):“一根?!彼f(shuō):“不成,要兩根!”“干嘛要兩根?”他說(shuō):“萬(wàn)一那根斷了呢,非抓瞎不可!來(lái),把我這根也拿上?!备赣H的這兩個(gè)問題,讓我笑了一路。⑧對(duì)我的戀愛婚事,父親同樣采取了超然的態(tài)度,表示完全尊重孩子的選擇。他送給我們一幅親筆寫的大條幅,紅紙上八個(gè)大字“勤儉持家,健康是?!?,下署“老舍”。這是繼礦石標(biāo)本之后他送給我的第二份禮物,以后,一直掛在我的床前。可惜,后來(lái)紅衛(wèi)兵把它撕成兩半,扔在地上亂踩,等他們走后,我從地上將它們揀起藏好,保存至今,雖然殘破不堪,卻是我的最珍貴的寶貝。⑨直到前幾年,我才從他的文章中發(fā)現(xiàn),父親對(duì)孩子教育竟有許多獨(dú)特的見解,生前他并沒有對(duì)我們直接說(shuō)過,可是他做了,全做了,做得很漂亮。我終于懂得了愛的價(jià)值。⑩父親死后,我一個(gè)人曾在太平湖畔陪伴他度過了一個(gè)漆黑的夜晚。我摸了他的臉,拉了他的手,把淚灑在他滿是傷痕的身上,我把人間的一點(diǎn)熱氣當(dāng)作愛回報(bào)給他。?我很悲傷,我也很幸運(yùn)。(選自《人民日?qǐng)?bào)》,有刪改)[注]①舒乙:當(dāng)代作家、畫家、工程師,中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)家老舍之子。(1)本文第①段以議論開篇,請(qǐng)分析其構(gòu)思上的作用。(2)第④段畫線句語(yǔ)言很有表現(xiàn)力,請(qǐng)對(duì)此加以賞析。(3)結(jié)合結(jié)尾畫線句,分析作者的思想情感。(4)請(qǐng)以第③和第⑦段為例,分析本文獨(dú)特的選材旨趣。【分析】(1)本題考查學(xué)生開頭文段作用的賞析能力,答題時(shí)要讀懂句子的含義,從結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行分析。(2)本題考查學(xué)生對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析能力。答題時(shí)要通讀文本,結(jié)合題干涉及的語(yǔ)境進(jìn)行分析。(3)本題考查理解結(jié)尾段體現(xiàn)作者思想情感的能力。解答此題首先總覽全文,對(duì)作品有充分的了解和準(zhǔn)確的把握,明白作品所表達(dá)的主題,分析作者的情感態(tài)度。(4)本題考查學(xué)生對(duì)選材特點(diǎn)的概括和分析能力。答題時(shí)要能概括出選材特點(diǎn),結(jié)合具體語(yǔ)句分析選材的表達(dá)效果和作用?!窘獯稹浚?)“‘慈母’這個(gè)詞講得通,對(duì)‘慈父’這個(gè)詞我老覺著別扭。依我看,上一代中國(guó)男人不大能和這個(gè)詞掛上鉤,他們大都嚴(yán)厲有余而慈愛不足。我的父親老舍,既不是典型的慈父,也不是那種嚴(yán)厲得令孩子見而生畏的人,所以是個(gè)復(fù)雜的父親”,開篇點(diǎn)出老舍不是通常意義上的慈父或嚴(yán)父,是復(fù)雜的父親。開篇以直接議論方式介紹人物形象特點(diǎn),簡(jiǎn)潔突出人物形象,既定位了父子關(guān)系,也為全文敘事描寫的設(shè)下總綱,領(lǐng)起全文。(2)“就這樣,跟著他的腳印,我走了兩年多,直到他去了美國(guó)?,F(xiàn)在,一閉眼,我還能看見那雙歪歪的鞋跟。我愿跟著它走到天涯海角,不必?fù)?dān)心,不必說(shuō)話,不必思索,卻能知道整個(gè)世界”,畫線句語(yǔ)言十分質(zhì)樸、口語(yǔ)化,卻意蘊(yùn)豐富?!案_印走”具有雙關(guān)意味,刻畫年幼的我亦步亦隨跟在父親身后的狀貌,也含蓄表達(dá)言行思想追隨父親、父親引領(lǐng)我的意味;“歪歪的鞋跟”口語(yǔ)化,符合孩子觀察大人的視角,呈現(xiàn)老舍作為父親家常樸素的一面;三個(gè)“不必”連用,短句排比,簡(jiǎn)潔有力,突出強(qiáng)調(diào)了我對(duì)父親的信任、依賴以及父親帶給我巨大影響。(3)“我很悲傷,我也很幸運(yùn)”,作為結(jié)尾句,凝結(jié)了全文的主要思想感情。說(shuō)“悲傷”,表達(dá)了父親去世離開帶給我的悲痛,還包含不能以愛回饋父愛的悲傷,也暗含為父親如此含冤去世而傷痛。說(shuō)“幸運(yùn)”是慶幸自己擁有一位學(xué)識(shí)淵博、人格純良,懂得教育、嚴(yán)厲又慈愛的偉大的父親,為“我”得到他的愛、受到教育感到慶幸。(4)第③和第⑦段選材均選取生活小事、細(xì)節(jié),來(lái)表現(xiàn)父子關(guān)系,刻畫父親形象。故事均以兒子的視角來(lái)展現(xiàn),刻畫父親形象,表達(dá)父子之情,彰顯寫作意圖。示例:第③段作者描寫了記憶中第一次出現(xiàn)的父親是在做撒尿示范,凸顯老舍平等、坦然、家常、以身示范的父親形象;第⑦段描寫成人的“我”出差時(shí),父親一定要看是否帶了車票,一定要讓帶兩條皮帶的細(xì)節(jié),體現(xiàn)老舍對(duì)成人的兒子仍像小孩子一樣的疼愛、深情。本文選材以兒子視角選擇成長(zhǎng)過程中記憶深刻的父親一些生活小事、趣事,表現(xiàn)老舍作為父親對(duì)孩子言傳身教的教育態(tài)度和處事方式,體現(xiàn)老舍寬厚博大的父愛,以及父子間濃厚的深情。答案:(1)開篇點(diǎn)出老舍不是通常意義上的慈父或嚴(yán)父,是復(fù)雜的父親。議論簡(jiǎn)潔,突出人物形象,定位了父子關(guān)系;是全文敘事描寫的總綱,領(lǐng)起全文。(2)語(yǔ)言平易樸素、口語(yǔ)化卻意蘊(yùn)豐富?!案_印走”有雙關(guān)意味,刻畫年幼的我亦步亦隨跟在父親身后的狀貌,也含蓄表達(dá)言行思想追隨父親、父親引領(lǐng)我的意味;“歪歪的鞋跟”口語(yǔ)化,符合孩子觀察大人的視角,呈現(xiàn)老舍作為父親家常樸素的一面;三個(gè)“不必”連用,短句排比,簡(jiǎn)潔有力,突出強(qiáng)調(diào)了“我”對(duì)父親的信任、依賴以及父親帶給我巨大影響。(3)“悲傷”表達(dá)父親去世離開帶給我的悲痛,不能以愛回饋父愛的悲傷,也暗含為父親如此含冤去世而傷痛?!靶疫\(yùn)”是慶幸自己擁有一位學(xué)識(shí)淵博、人格純良,懂得教育、嚴(yán)厲又慈愛的偉大的父親,為“我”得到他的愛、受到教育感到慶幸。(4)選擇兒子視角里的生活小事、趣事、細(xì)節(jié),刻畫父親形象,表達(dá)父子之情,彰顯寫作意圖。示例:第③段寫記憶中第一次出現(xiàn)的父親是在做撒尿示范,凸顯老舍平等、坦然、家常、以身示范的父親形象;第⑦段描寫成人的“我”出差時(shí),父親一定要看是否帶了車票,一定要讓帶兩條皮帶的細(xì)節(jié),體現(xiàn)老舍對(duì)成人的兒子仍像小孩子一樣的疼愛、深情。本文選擇成長(zhǎng)過程中記憶深刻的父親一些生活小事、趣事,表現(xiàn)老舍作為父親對(duì)孩子言傳身教的教育態(tài)度和處事方式,體現(xiàn)老舍寬厚博大的父愛,以及父子間濃厚的深情。5.(8分)閱讀下面的作品,完成各題。月夜(唐)杜甫今夜鄜州①月,閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌②,雙照淚痕干。圓月③(唐)杜甫孤月當(dāng)樓滿,寒江動(dòng)夜扉。委波金不定,照席綺逾依④。未缺⑤空山靜,高懸列宿⑥稀。故園松桂發(fā),萬(wàn)里共清輝。[注]①鄜州:今陜西省富縣。此詩(shī)作于天寶15年(756)秋,因安史之亂,杜甫被禁長(zhǎng)安,親屬避亂在鄜州。②虛幌:輕薄透明的帷帳。③此詩(shī)作于唐代宗大歷元年(766)秋,杜甫流寓夔州。④綺逾依:這里指(席子上的)光彩更加柔美。⑤未缺:指圓月。⑥列宿:眾星。(1)從體裁上看,這兩首詩(shī)都屬于BA.五絕B.近體詩(shī)C.古體詩(shī)D.曲子詞(2)對(duì)兩首詩(shī)賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是DA.兩詩(shī)以月為題,以月色統(tǒng)攝全篇。B.兩詩(shī)音律和諧,篇章法度謹(jǐn)嚴(yán)。C.兩詩(shī)意境清冷,思親之情真摯。D.兩詩(shī)語(yǔ)言平易,景物人物轉(zhuǎn)換自然。(3)兩首詩(shī)的尾聯(lián)在藝術(shù)上很有特色,請(qǐng)結(jié)合具體內(nèi)容比較賞析?!痉治觥浚?)本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌體裁的判斷能力。答題時(shí)要讀懂兩首詩(shī)歌,結(jié)合詩(shī)歌的格律判斷其體裁,正確選擇。(2)本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析能力,答題時(shí)要全面理解詩(shī)歌,仔細(xì)比對(duì)各個(gè)選項(xiàng),作出正確的判斷和選擇。(3)本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌相關(guān)語(yǔ)句的賞析能力。答題時(shí)要結(jié)合全詩(shī)讀懂題干涉及的句子,結(jié)合具體內(nèi)容比較賞析?!窘獯稹浚?)兩首詩(shī)都是五言律詩(shī),屬于近體詩(shī)。故選:B。(2)D.“兩詩(shī)語(yǔ)言平易”錯(cuò)誤。第二首詩(shī)含蓄深沉。故選:D。(3)《月夜》虛寫想象中的妻兒望月思親,表達(dá)自己的思念之情;尾聯(lián)“何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干?”“雙照”而淚痕始干,則“獨(dú)看”而淚痕不干,也就意在言外了,將當(dāng)下分離的痛苦與未來(lái)團(tuán)聚喜悅在想象中疊加,互為映襯,拓展了詩(shī)歌的時(shí)空,加深了情感?!秷A月》寫自己主觀視角下的月下物像,尾聯(lián)詩(shī)人由眼前的月亮想像到千里之外的家鄉(xiāng)和親人,聯(lián)想到與他們遠(yuǎn)隔萬(wàn)里共沐月光。這是詩(shī)人的美好的愿望和真情的祝愿,也是自己長(zhǎng)期滯留異鄉(xiāng),久久難歸的無(wú)可奈何的告慰。兩詩(shī)尾聯(lián)都是虛寫,在想象中結(jié)尾,一首想象未來(lái),直接抒發(fā)親人團(tuán)聚的渴望;一首以景傳情,含蓄表達(dá)思鄉(xiāng)之意,各有意趣。答案:(1)B(2)D(3)《月夜》虛寫想象中的妻兒望月思親,表達(dá)自己的思念之情;尾聯(lián)設(shè)想未來(lái)月下雙擁、離淚照干的畫面,“雙照”兼包回憶與希望,將當(dāng)下分離的痛苦與未來(lái)團(tuán)聚喜悅在想象中疊加,互為映襯,拓展了詩(shī)歌的時(shí)空,加深了情感?!秷A月》寫自己主觀視角下的月下物像,尾聯(lián)聯(lián)想想象萬(wàn)里之外故園的松桂也正沐浴月色清輝,借松桂(飄香)表達(dá)時(shí)空同處時(shí)的思鄉(xiāng)之情;由眼前實(shí)景到想象中虛景,拓展了詩(shī)歌的意境。兩詩(shī)尾聯(lián)都是虛寫,在想象中結(jié)尾,一首想象未來(lái),直接抒發(fā)親人團(tuán)聚的渴望;一首以景傳情,含蓄表達(dá)思鄉(xiāng)之意,各有意趣。譯文:第一首:今夜里鄜州上空那輪圓月,只有你在閨房中獨(dú)自遙看。遠(yuǎn)在他方憐惜幼小的兒女,還不懂得你為何思念長(zhǎng)安?蒙蒙霧氣沾濕了你的鬢發(fā);清冷的月光使你的玉臂生寒。什么時(shí)候才能在一起共同靠在透光的窗簾或帷幔旁,讓月光擦干兩人的思念的淚。第二首:獨(dú)懸天空的一輪圓月,正對(duì)屋舍,月光照射在秋夜?jié)L滾的江面之上,又反射到屋門之上閃動(dòng)。綿延曲折起伏的水波在不停地跳動(dòng)著金光,華麗的綺席被月光照射顯得更加柔美。夜空明月高懸,照耀著幽深寂靜的山林。夜空中月光皎潔,群星稀疏。想到遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)的松樹當(dāng)茂,桂花正香,在這明凈的夜晚,唯愿同遠(yuǎn)隔萬(wàn)里的親人們共同沐浴在這美好的月光之中。賞析:第一首:這首詩(shī)借看月而抒離情,但抒發(fā)的不是一般情況下的夫婦離別之情。字里行間,表現(xiàn)出時(shí)代的特征,離亂之痛和內(nèi)心之憂熔于一爐,對(duì)月惆悵,憂嘆愁思,而希望則寄托于不知“何時(shí)”的未來(lái)。“遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安?!鳖h聯(lián)是說(shuō),可憐幼小的兒女,怎懂思念的心酸。妻子看月,并不是欣賞自然風(fēng)光,而是“憶長(zhǎng)安”,而小兒女未諳世事,還不懂得“憶長(zhǎng)安”?。∮眯号摹安唤鈶洝狈匆r妻子的“憶”,突出了首聯(lián)那個(gè)“獨(dú)”字,又進(jìn)一層。在前四句中,“憐”字和“憶”字,都不宜輕易滑過。而這,又應(yīng)該和“今夜”“獨(dú)看”聯(lián)系起來(lái),加以品味。明月當(dāng)空,月月都能看到。特指今夜的“獨(dú)看”,則心目中自然有往日的“同看”和未來(lái)的“同看”。未來(lái)的“同看”,留待結(jié)句點(diǎn)明。往日的“同看”,則暗含于一、二聯(lián)之中。分明透露出他和妻子有過同看鄜州月而共憶長(zhǎng)安的往事。安史之亂以前,作者困處長(zhǎng)安達(dá)十年之久,其中有一段時(shí)間,是與妻子在長(zhǎng)安度過的。和妻子一同忍饑受寒,也一同觀賞長(zhǎng)安的明月,這自然就留下了深刻的記憶。當(dāng)長(zhǎng)安淪陷,一家人逃難到了羌村的時(shí)候,與妻子同看鄜州之月共憶長(zhǎng)安的往事,已經(jīng)不勝其辛酸!如今自己深陷亂軍之中,妻子獨(dú)看鄜州之月而憶長(zhǎng)安,那“憶”就不僅充滿辛酸,而且交織著憂慮和驚恐,這個(gè)“憶”字,是含意深廣,耐人尋思的。往日與妻子同看鄜州之月而憶長(zhǎng)安,雖然百感交集,但尚有妻子為自己分憂;如今呢,妻子獨(dú)看鄜州之月而憶長(zhǎng)安,“遙憐”小兒女們天真幼稚,只能增加她的負(fù)擔(dān),哪能為她分憂?。∵@個(gè)“憐”字,也是飽含深情,感人肺腑的?!跋沆F云鬟濕,清輝玉臂寒?!鳖i聯(lián)是說(shuō),蒙蒙霧氣,也許沾濕了妻子的鬢發(fā);冷冷月光,該是映寒了妻子的玉臂。第三聯(lián)通過妻子獨(dú)自看月的形象描寫,進(jìn)一步表現(xiàn)“憶長(zhǎng)安”。霧濕云鬟,月寒玉臂。望月愈久而憶念愈深,這完全是作者想象中的情景。當(dāng)想到妻子憂心忡忡,夜深不寐的時(shí)候,自己也不免傷心落淚。兩地看月而各有淚痕,這就激起了作者結(jié)束這種痛苦生活的希望,于是以表現(xiàn)希望的詩(shī)句作結(jié):“何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干?”“雙照”而淚痕始干,則“獨(dú)看”而淚痕不干,也就意在言外了。題為“月夜”,字字都從月色中照出,而以“獨(dú)看”“雙照”為一詩(shī)之眼?!蔼?dú)看”是現(xiàn)實(shí),卻從對(duì)面著想,只寫妻子“獨(dú)看”鄜州之月而“憶長(zhǎng)安”,而自己的“獨(dú)看”長(zhǎng)安之月而憶鄜州,已包含其中?!半p照”兼包回憶與希望:感傷“今夜”的“獨(dú)看”,回憶往日的同看,而把并倚“虛幌”(薄?。?duì)月抒愁的希望寄托于不知“何時(shí)”的未來(lái)。采用這種從對(duì)方設(shè)想的方式,妙在從對(duì)方那里生發(fā)出自己的感情,這種方法尤被后人當(dāng)作法度。全詩(shī)詩(shī)旨婉切,章法緊密,明白如話,感情真摯,沒有被律詩(shī)束縛的痕跡。第二首:全詩(shī)一直在寫月,角度不斷變化,意境開闊,但清冷寂廖,抒發(fā)了作者面對(duì)明月時(shí)孤獨(dú)和對(duì)遠(yuǎn)方親人真切的思念。首聯(lián)從天上月、江上波到門上月光的閃動(dòng),視角不斷轉(zhuǎn)換,寫出了一個(gè)活脫脫的生動(dòng)傳神的月亮。頷聯(lián)詩(shī)人從江樓上俯視長(zhǎng)江上的月色,又從寫江上的月光轉(zhuǎn)到寫屋內(nèi)的月光。頸聯(lián)詩(shī)人的視線從室內(nèi)轉(zhuǎn)到了室外,接著詩(shī)人又仰望星空。尾聯(lián)詩(shī)人由眼前的月亮想像到千里之外的家鄉(xiāng)和親人,聯(lián)想到與他們遠(yuǎn)隔萬(wàn)里共沐月光。這是詩(shī)人的美好的愿望和真情的祝愿,也是自己長(zhǎng)期滯留異鄉(xiāng),久久難歸的無(wú)可奈何的告慰。全詩(shī)意境宏大、清冷寂靜,從天上寫到地上,從江上寫到屋里,從眼前寫到山林,從身邊寫到萬(wàn)里之外。但無(wú)論怎么寫月亮,寫月光,都始終擺脫不了一種孤獨(dú)與寂寞的感覺,作者遠(yuǎn)在他鄉(xiāng),根本無(wú)法與親人團(tuán)聚,只能借月亮遙遙地寄托一種對(duì)親人的思念之情,既然無(wú)法團(tuán)聚,才會(huì)有萬(wàn)里共清輝的愿望。6.(19分)閱讀下文,完成各題。①太宗既誅隱太子,召征責(zé)之曰:“汝離間我兄弟,何也?”眾皆為之危懼。征慷慨自若,從容對(duì)曰:“皇太子若從臣言,必?zé)o今日之禍。”太宗為之?dāng)咳?,擢拜諫議大夫。數(shù)引之臥內(nèi),訪以政術(shù)。征雅有經(jīng)國(guó)之才,性又抗直,無(wú)所屈撓。太宗每與之言,未嘗不悅。征亦喜逢知己之主,竭其力用。②十二年,太宗以誕皇孫,詔宴公卿。帝極歡,謂侍臣曰:“貞觀以前,從我平定天下,周旋艱險(xiǎn),玄齡之功無(wú)所與讓。貞觀之后,盡心于我,獻(xiàn)納忠讜,安國(guó)利人,成我今日功業(yè),為天下所稱者,惟魏征而已。古之名臣,何以加也?!庇谑怯H解佩刀以賜二人。③十七年,授太子太師,知門下事如故。尋遇疾。征宅內(nèi)先無(wú)正堂,太宗時(shí)欲營(yíng)小殿,乃輟其材為造,五日而就。遣中使賜以布被素褥,遂其所尚。后數(shù)日,薨。太宗親臨慟哭,贈(zèng)司空,謚曰文貞。太宗親為制碑文,復(fù)自書于石。特賜其家食實(shí)封九百戶。(節(jié)選自《貞觀政要?任賢》,有刪改)④戴胄忠清公直擢為大理少卿上以選人多詐冒資蔭敕令自首不首者死。未幾,有詐冒事覺者,上欲殺之,胄奏據(jù)法應(yīng)流,上怒曰:“卿欲守法,而使朕失信乎?”對(duì)曰:“教者出于一時(shí)之喜怒,法者國(guó)家所以布大信于天下也。陛下忿選人之多詐,故欲殺之,而既知其不可,復(fù)斷之以法,此乃忍小忿而存大信也?!鄙显唬骸扒淠軋?zhí)法,朕復(fù)何憂!”胄前后犯顏執(zhí)法,言如涌泉,上皆從之,天下無(wú)冤獄。⑤上與群臣論止盜?;蛘?qǐng)重法以禁之,上哂之曰:“民之所以為盜者,由賦繁役重,官吏貪求,饑寒切身,故不暇顧廉恥耳。朕當(dāng)去奢省費(fèi),輕徭薄賦,選用廉史,使民衣食有余,則自不為盜,安用重法邪!”自是數(shù)年之后,海內(nèi)升平,路不拾遺,外戶不閉,商旅野宿焉。⑥上患吏多受賕,密使左右試賂之。有司門令史受絹一匹,上欲殺之,民部尚書裴矩諫曰:“為吏受賂,罪誠(chéng)當(dāng)死。但陛下使人遺之而受,乃陷人于法也,恐非所謂‘道之以德,齊之以禮’?!鄙蠍?,召文武五品已上告之曰:“裴矩能當(dāng)官力爭(zhēng),不為面從,儻每事皆然,何憂不治?”(節(jié)選自《通鑒紀(jì)事本末?貞觀君臣論治》,有刪改)(1)寫出下列加點(diǎn)詞在句中的意思。①擢拜諫議大夫授官②訪以政術(shù)請(qǐng)教(2)為下列句子中的加點(diǎn)詞選擇正確的一項(xiàng)。①征雅有經(jīng)國(guó)之才AA.平素B.極C.大D.不俗②古之名臣,何以加也DA.增加B.更加C.好處D.超過(3)對(duì)第④段畫波浪線部分的斷句,正確的一項(xiàng)是BA.戴胄忠清公/直擢為大理少卿上/以選人多/詐冒資蔭敕令/自首/不首者死B.戴胄忠清公直/擢為大理少卿/上以選人多詐冒資蔭/敕令自首/不首者死C.戴胄忠清公直/擢為大理少卿/上以選人多/詐冒資蔭敕令/自首/不首者死D.戴胄忠清公/直擢為大理少卿上/以選人多詐冒資蔭/敕令自首/不首者死(4)將第⑥段畫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。但陛下使人遺之而受,乃陷人于法也,恐非所謂“道之以德,齊之以禮”。(5)分析第③段中太宗為魏征造屋、賜被的原因。(6)請(qǐng)結(jié)合選文,從唐太宗角度梳理探究“貞觀之治”出現(xiàn)的原因。【分析】(1)本題考查學(xué)生理解文言實(shí)詞在文中的意義和用法的能力。解答此題可采用聯(lián)想(聯(lián)想課文原句)推斷、語(yǔ)法結(jié)構(gòu)推斷、辨析詞性推斷、語(yǔ)境分析推斷、鄰字幫助推斷等方法。理解文言實(shí)詞的含義時(shí)要注意其特殊用法,如通假字、詞類活用、一詞多義和古今異義等。(2)本題考查學(xué)生理解文言實(shí)詞在文中的意義和用法的能力。解答此題可聯(lián)系上下文語(yǔ)境并將選項(xiàng)代入逐一驗(yàn)證。(3)本題考查文言斷句的能力,答題時(shí)注意一些常見的句尾、句首標(biāo)志性的詞語(yǔ),句子結(jié)構(gòu)的對(duì)稱,文中詞語(yǔ)充當(dāng)?shù)某煞?,句子成分的省略,敘事?nèi)容的變化等。(4)本題考查翻譯文中句子的能力,答題時(shí)以直譯為主,注意句中重點(diǎn)實(shí)詞、虛詞、活用和句式的翻譯。(5)本題歸納內(nèi)容要點(diǎn),概括中心意思的能力。作答時(shí)明確題目要求,篩選出關(guān)鍵語(yǔ)句,用簡(jiǎn)明的語(yǔ)言概括出來(lái)。(6)本題考查學(xué)生篩選并概括文中信息的能力。此類題答題時(shí),通讀全文了解文章的內(nèi)容,根據(jù)原題所問找到答題區(qū)間并對(duì)答題區(qū)間進(jìn)行分析與歸納,最終概括出答案。【解答】(1)①拜:授官。句意:提升他為諫議大夫。②訪:請(qǐng)教。句意:請(qǐng)教為政之道。(2)①雅:平素。句意:魏征平素有治理國(guó)家的才能。故選A。②加:超過。句意:古代的名臣,又有什么地方超過他們呢?故選D。(3)句意:皇上因兵部郎中戴胄忠誠(chéng)清廉公正耿直,提拔他做大理寺少卿。(一次)皇上因在選拔人才中發(fā)現(xiàn)不少人假冒有曾做過官的資格或曾受過封賞,下令這些人自首,不自首的就處死?!肮薄焙汀爸仪濉倍际恰按麟小钡闹^語(yǔ),中間不能斷開,排除AD?!斑x人多詐冒資蔭”是“以”的賓語(yǔ),中間不斷開,排除AC?!半妨钭允住笔莿?dòng)賓結(jié)構(gòu),不能斷開,排除AC。故選B。(4)“遺”,送,贈(zèng)送;“陷”,使……陷入,引誘;“道”,同“導(dǎo)”,誘導(dǎo);“齊”,使……整齊;“道之以德,齊之以禮”,狀語(yǔ)后置句,正常語(yǔ)序是“以德道之,以禮齊之”。譯文:但是陛下派人送去(賄賂)讓其接受,這是有意引人觸犯法律,恐怕不符合孔子所謂“用道德加以誘導(dǎo),以禮教來(lái)整齊民心”的古訓(xùn)。(5)“征宅內(nèi)先無(wú)正堂,太宗時(shí)欲營(yíng)小殿,乃輟其材為造,五日而就”,太宗給魏征造廳堂,出于對(duì)魏征節(jié)儉樸素至極的疼惜、關(guān)愛,暗含自省自責(zé)自律。“遣中使賜以布被素褥,遂其所尚”,“遣中使賜以布被素褥”出于順?biāo)煳赫鞴?jié)儉風(fēng)尚之意,體現(xiàn)太宗對(duì)魏征的敬重。(6)根據(jù)“貞觀以前,從我平定天下,周旋艱險(xiǎn),玄齡之功無(wú)所與讓。貞觀之后,盡心于我,獻(xiàn)納忠讜,安國(guó)利人,成我今日功業(yè),為天下所稱者,惟魏征而已。古之名臣,何以加也”,善于任用房玄齡和魏征等各類賢能,知人善任。根據(jù)“征宅內(nèi)先無(wú)正堂,太宗時(shí)欲營(yíng)小殿,乃輟其材為造,五日而就。遣中使賜以布被素褥,遂其所尚”,太宗禮遇大臣,呵護(hù)關(guān)愛備至。根據(jù)戴胄勸諫,“上曰:‘卿能執(zhí)法,朕復(fù)何憂!’胄前后犯顏執(zhí)法,言如涌泉,上皆從之,天下無(wú)冤獄”;“有司門令史受絹一匹,上欲殺之,民部尚書裴矩諫曰:‘為吏受賂,罪誠(chéng)當(dāng)死。但陛下使人遺之而受,乃陷人于法也,恐非所謂“道之以德,齊之以禮”?!蠍偂?,太宗廣開言路,虛心納諫,從諫如流。根據(jù)“民之所以為盜者,由賦繁役重,官吏貪求,饑寒切身,故不暇顧廉恥耳。朕當(dāng)去奢省費(fèi),輕徭薄賦,選用廉史,使民衣食有余,則自不為盜,安用重法邪!”,太宗關(guān)愛百姓,體貼民情。根據(jù)“征宅內(nèi)先無(wú)正堂,太宗時(shí)欲營(yíng)小殿,乃輟其材為造”“朕當(dāng)去奢省費(fèi),輕徭薄賦”,太宗自律自省,對(duì)自己有道德、禮范要求。答案:(1)①授官②請(qǐng)教(2)①A②D(3)B(4)但是陛下派人送去(賄賂)讓其接受,這是有意引人觸犯法律,恐怕不符合孔子所謂“用道德加以誘導(dǎo),以禮教來(lái)整齊民心”的古訓(xùn)。(5)太宗給魏征造廳堂,出于對(duì)魏征節(jié)儉樸素至極的疼惜、關(guān)愛,暗含自省自責(zé)自律;“遣中使賜以布被素褥”出于順?biāo)煳赫鞴?jié)儉風(fēng)尚之意,體現(xiàn)太宗對(duì)魏征的敬重。(6)善于任用房玄齡和魏征等各類賢能,知人善任;太宗禮遇大臣,呵護(hù)關(guān)愛備至;太宗廣開言路,虛心納諫,從諫如流;太宗關(guān)愛百姓,體貼民情;太宗自律自省,對(duì)自己有道德、禮范要求。參考譯文:①太宗已經(jīng)殺了隱太子,召見魏征責(zé)備他說(shuō):“你離間我們兄弟,為什么?”旁人都為他的處境擔(dān)心。魏征鎮(zhèn)定自如,緩緩回答說(shuō):“皇太子如果聽從我的話,必定沒有現(xiàn)在的災(zāi)難?!碧诼牶竺C然起敬,給他優(yōu)厚禮遇,提升他為諫議大夫。多次讓他進(jìn)入臥室,請(qǐng)教為政之道。魏征平素有治理國(guó)家的才能,性情又很剛強(qiáng)正直,不屈不撓.太宗每次與他談?wù)?,沒有不高興的。魏征也很高興遇到賞識(shí)自己的明主,用盡全力為太宗謀劃。②貞觀十二年,太宗因?yàn)榛蕦O誕生而設(shè)宴招待公卿。太宗非常高興,對(duì)侍從的大臣說(shuō):“貞觀之前,跟隨我掃平天下,歷盡艱辛,房玄齡的功勞最大。貞觀之后,對(duì)我竭盡心力,提出忠正的意見,安定國(guó)家造福人民,成就我今天的豐功偉業(yè),而被天下人所一直稱道的,那就只有魏征了。古代的名臣,又有什么地方超過他們呢?”于是親自解下佩刀來(lái)賜給二人。③貞觀十七年,任命魏征做太子太師,仍舊管門下省的政事。不久魏征得了重病,他家里原先沒有正廳,太宗當(dāng)時(shí)本想給自己建造一座小殿,就停下工來(lái)把材料給魏征造正廳,五天完工。又派宮中的使者賜給他布被和素色的墊褥,以順從他的喜好。過了幾天,魏征去世,太宗親自到他的靈柩前痛哭,追贈(zèng)他為司空,賜謚號(hào)文貞。太宗親自給他撰寫碑文,還親筆書寫在石碑上。又特賜給他家食實(shí)封九百戶。(節(jié)選自《貞觀政要?任賢》,有刪改)④皇上因兵部郎中戴胄忠誠(chéng)清廉公正耿直,提拔他做大理寺少卿。(一次)皇上因在選拔人才中發(fā)現(xiàn)不少人假冒有曾做過官的資格或曾受過封賞,下令這些人自首,不自首的就處死。不久,有個(gè)假冒資歷的人被發(fā)現(xiàn)了,皇上要處死他。戴胄上奏說(shuō):“依照法律(這個(gè)人)應(yīng)當(dāng)被流放。”皇上大怒:“你想只管遵守法律,而讓我失信于天下嗎?”戴胄答道:“皇上的命令出于一時(shí)的喜怒,法律是國(guó)家用來(lái)向天下昭示大信用的。皇上痛恨被選拔的人當(dāng)中很多有欺詐行為,所以要?dú)⑺麄??;噬弦呀?jīng)知道不能這樣,再交由法律裁決,這正是忍耐小的憤怒而保持大的信用?!被噬希ǚQ贊戴胄)說(shuō):“你擅于依法辦事,我又有什么值得擔(dān)憂的呢!”戴胄前后多次冒犯皇上嚴(yán)格執(zhí)法,爭(zhēng)辯的言論如泉水涌出一般,皇上都依照他的決斷,天下就沒有了冤案。⑤皇上與群臣議論怎樣禁止盜賊。有人請(qǐng)求使用嚴(yán)厲的刑法來(lái)制止,皇上微笑著對(duì)那官員說(shuō):“老百姓之所以去做盜賊,是由于賦稅太多,勞役、兵役太重,官吏們又貪得無(wú)厭,老百姓吃不飽,穿不暖,這是切身于實(shí)際的問題,所以也就顧不得廉恥了。我應(yīng)該不奢侈,節(jié)省開支,減輕徭役,少收賦稅,選用廉潔的官吏,使老百姓穿的吃的都有富余,那么他們自然就不會(huì)去做盜賊了,何必要用嚴(yán)厲的刑法呢!”從這以后,過了幾年,天下太平,沒有人把別人掉在路上的東西拾了據(jù)為己有,大門可以不關(guān),商人和旅客可以露宿。⑥唐太宗擔(dān)心官吏受賄,秘密派左右向官吏行賄,以試驗(yàn)其是否受賄。有一個(gè)刑部司門令史接受一匹絹的賄賂,唐太宗要?dú)⑺C癫可袝峋靥岢觯骸白鳛楣倮簦苜V當(dāng)死。然而陛下派人送給他,他卻接受了,這就是陷害別人,恐怕不符合以德教化、以禮規(guī)范行為的準(zhǔn)則吧!”唐太宗很高興,召五品以上官員對(duì)他們說(shuō):“裴矩公開力爭(zhēng),不當(dāng)面服從,倘若每件事情都這樣,又怎么會(huì)愁國(guó)家不能(得到)很好的治理呢?”(節(jié)選自《通鑒紀(jì)事本末?貞觀君臣論治》,有刪改)7.(11分)閱讀下文,完成各題。苦齋記(明)劉基①苦齋者,章溢先生隱居之室也。室十有二楹,覆之以茅,在匡山之巔,山四面峭壁拔起,其下唯白云,其上多北風(fēng)。風(fēng)從北來(lái)者,大率不能甘而善苦。故植物中之,其味皆苦;而物性之苦者,亦樂生焉。于是鮮支、苦楝之木,黃連、苦參之草,地黃、游冬之菜,櫧櫟、草斗之實(shí),楛竹之筍,莫不族布而羅生焉。野蜂巢其間,采花髓作蜜,味亦苦,山中方言謂之“黃杜”。初食頗苦難,久則彌覺其甘,能已積熱,除煩渴之疾。其泄水皆嚙石出,其中多斑文小魚,狀如吹沙,味苦而微辛,食之可以清酒。②山去人稍遠(yuǎn),惟先生樂游,而從者多艱其昏晨之往來(lái),故遂擇其洼而室□。攜童兒數(shù)人,啟隕籜以藝粟菽,茹啖其草木之荑實(shí)。間則躡屐登崖,倚修木而嘯,或降而臨清冷。樵歌出林,則拊石而和之,人莫知其樂也。③先生之言曰:“樂與苦,相為倚伏者也。人知樂之為樂,而不知苦之為樂;人知樂其樂,而不知苦生于樂。則樂與苦,相去能幾何哉!今夫膏梁之子,燕坐于華堂之上,口不嘗荼蓼①之味,身不歷農(nóng)畝之勞,寢必重褥,食必珍美,出入必輿隸,是人之所謂樂也。一旦運(yùn)窮福艾,顛沛生于不測(cè),而不知醉醇飫肥之腸,不可以實(shí)疏糲,籍柔覆溫之軀,不可以御蓬藋②。雖欲效野夫賤隸,偷性命于榛莽而不可得,庸非昔日之樂,為今日之苦也耶?故孟子曰:天之將降大任于斯人也,必先苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚。趙子曰:良藥苦口利于病,忠言逆耳利于行。彼之苦,吾之樂;而彼之樂,吾之苦也。吾聞井以甘竭,李以苦存,夫差以酣酒亡,而勾踐以嘗膽興,無(wú)亦猶是也夫?”④劉子聞而悟之,名其室曰“苦齋”,作《苦齋記》。(選自《誠(chéng)意伯劉文成公文集》卷六,有刪改)[注]①荼蓼:指野苦萊。②藿(diào):野草。(1)可填入第②段方框處的虛詞是CA.也B.之C.焉D.矣(2)下列對(duì)第①段內(nèi)容理解分析不正確的一項(xiàng)是AA.匡山上北風(fēng)甘而善苦,吹拂植物,味道是苦的。B.山上物性偏苦的植物,也是容易茂盛生長(zhǎng)的。C.山中野蜂釀蜜味苦,但能“已積熱,除煩渴”。D.劍溪的魚狀似吹沙,味苦微辣,可以用來(lái)醒酒。(3)第③段畫線句語(yǔ)言特色鮮明,請(qǐng)加以賞析。(4)結(jié)合具體內(nèi)容,評(píng)析本文作者的“苦樂”觀?!痉治觥浚?)本題考查學(xué)生理解文言虛詞在文中的意義和用法的能力。解答時(shí),學(xué)生要了解虛詞的用法,結(jié)合語(yǔ)境,在準(zhǔn)確理解句意的基礎(chǔ)上判斷相應(yīng)虛詞的用法和意義,切不可機(jī)械、盲目。(2)本題考查學(xué)生對(duì)文本內(nèi)容理解分析的能力。解答此類題,學(xué)生要理解文本的內(nèi)容,再結(jié)合選項(xiàng)比對(duì)判斷。(3)本題考查學(xué)生對(duì)句子語(yǔ)言特色的賞析能力。解答時(shí),要理解句子含義,從句式、修辭和內(nèi)容等角度分析作答。(4)本題考查學(xué)生對(duì)文旅思想情感的評(píng)價(jià)能力。解答時(shí),要理解文本含義,明確文本內(nèi)容及作者情感,再結(jié)合相關(guān)信息分析作答?!窘獯稹浚?)“故遂擇其洼而室□”意思是因此就選擇匡山低洼的地方,把居舍修建在那里。依照句意可知,此處虛詞應(yīng)為兼詞。A.也:句末語(yǔ)氣詞,表陳述語(yǔ)氣或判斷語(yǔ)氣。B.之:用于句末,可以做代詞。C.焉:兼詞,“于此”。D.矣:句末語(yǔ)氣詞,表陳述語(yǔ)氣。故選C。(2)A.“匡山的植物被山中甘而善苦的北風(fēng)吹刮,因而味道是苦的”錯(cuò)誤,文中說(shuō)的是“風(fēng)從北來(lái)者,大率不能甘而善苦。故植物中之,其味皆苦”,由于風(fēng)從北來(lái),柔和的少,硬朗的多,所以,生長(zhǎng)于此的植物其味甚苦。故選A。(3)句子“今夫膏梁之子,燕坐于華堂之上,口不嘗荼蓼之味,身不歷農(nóng)畝之勞,寢必重褥,食必珍美,出入必輿隸,是人之所謂樂也”意思是如今那些富貴的人,安閑地坐在華麗的廳堂上,口沒有嘗過苦菜蓼辣的味道,身沒有從事過農(nóng)田的勞動(dòng),睡覺一定要鋪上雙層的墊褥,進(jìn)食一定要精美的食品,出外一定要帶上服侍的仆役,這些就是人們所認(rèn)為的樂。結(jié)合句意可知,該句內(nèi)容形成對(duì)比,鋪寫“膏粱之子”順?biāo)鞎r(shí)期飲食起居的奢靡,突出“苦樂”倚伏轉(zhuǎn)換的觀點(diǎn);且句中“口不嘗荼蓼之味”“身不歷農(nóng)畝之勞”結(jié)構(gòu)對(duì)稱,“寢必重褥”“食必珍美”“出入必輿隸”構(gòu)成
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