古詩詞誦讀《李憑箜篌引》課件 2024-2025學(xué)年統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊-1

音樂自古以來就是一門動人的藝術(shù)，無影無形，卻能傳情達意。兩千多年前，一位文人雅士，一個山野樵夫，是音樂為他們奏響了一段高山流水的佳話；一千多年前，一位遷謫的詩人和一個天涯歌女，又是音樂為他們演繹了一首千古不衰的絕唱--《琵琶行》，那么在浪漫主義詩人李賀的筆下，箜篌又能演奏出怎樣的神奇之音？李賀李憑箜篌引知人論世李賀：（約公元791年-約817年），字長吉，祖籍隴西，生于福昌縣昌谷（今河南宜陽縣三鄉(xiāng)），中唐浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。唐宗室鄭王李亮后裔，雖家道沒落，但李賀志向遠大，勤奮苦學(xué)，博覽群書，順利通過河南府試，獲得了“鄉(xiāng)貢進士”的資格。李賀自幼體形細瘦，通眉長爪，長相極有特征，且才思聰穎，七歲能詩，名揚京洛。18歲到洛陽以《雁門太守行》拜見韓愈，備受贊賞，遂聲名遠揚。21歲參加河南府試，被薦舉進士，但遭人妒忌，因其父名晉肅，不能登第。此后他一直痛苦抑郁，加上生來體弱多病，后經(jīng)人推薦只做過3年奉禮郎，地位卑微，任期未滿便告病辭官歸昌谷，卒時僅27歲。

他的一生仕途坎坷，是中國歷代詩人中個性風(fēng)格最鮮明的詩人。被稱為“詩鬼”。李賀是繼屈原、李白之后，中國文學(xué)史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人，文學(xué)史上有“太白仙才，長吉鬼才”之說。

他的詩喜歡運用奇特詭異的想象和夸張，充滿浪漫主義色彩，想象豐富，立意新奇，用詞瑰麗，意境撲朔迷離，創(chuàng)造出一種新奇瑰麗的境界，形成“凄艷詭譎”的詩風(fēng)，所以他本人亦被稱為“詩鬼”，他的詩歌也被稱為“鬼詩”。

他的詩歌在唐詩中別出一格，被稱為“長吉體”

作為中唐到晚唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)變期的代表人物，李賀與“詩仙”李白、“詩圣”杜甫、“詩佛”王維齊名，留下了“黑云壓城城欲摧”“雄雞一聲天下白”“天若有情天亦老”等千古佳句。

著有《昌谷集》。

其作品集為《李長吉歌詩》。

本首詩歌是作者當時聆聽了一位著名的宮廷樂師李憑彈奏箜篌，而寫下的一首驚天地、泣鬼神的著名詩篇。李憑：

梨園弟子，也是著名的宮廷樂師，因善彈箜篌，名噪一時。

“天子一日一回見，王侯將相立馬迎”，身價之高，

似乎遠遠超過盛唐時期的著名歌手李龜年。

他的精湛技藝，受到詩人們的熱情贊賞。唐代有很多詩人都描寫過李憑的演奏。解說題目李憑箜篌引

箜篌：古代的一種撥弦樂器，于漢代從西域傳入中國，興盛于唐，后失傳。引：樂府詩體的一種，與“歌”“行”“吟”一樣，標明著古詩的一種體裁，篇幅較長，音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言。屬古體詩。（樂府歌行體）李憑箜篌引

李憑箜篌引三解題李憑：唐朝著名宮廷樂師，因善彈箜篌，名噪一時?！疤熳右蝗找换匾?，王侯將相立馬迎”，身價超過了盛唐著名歌手李龜年。古代的一種弦樂器。歷史悠久、源遠流長，音域?qū)拸V、音色柔美清澈，表現(xiàn)力強。“引”、“行”（《琵琶行》）、“歌“（《長恨歌》）及“吟”（《游子吟》）,是古詩的四種體裁，“引”篇幅較長，音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言。李賀

請借助《李憑箜篌引》給李憑的音樂會寫一篇新聞稿初讀詩歌初讀詩歌李憑箜篌引吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。wājiāoyùjiāoyǐ時間地點樂器主演聽眾高秋中國（長安）箜篌李憑凝云、江娥、素女、紫皇、石、神嫗、老魚、瘦蛟、吳質(zhì)、寒兔李憑演奏會彈奏的效果如何？驚天地泣鬼神感悟探究參加這場演奏會的除了詩人，還有哪些聽眾？作何反應(yīng)？效果如何？天空浮云——停步聆聽江娥素女——愁啼哀思至上紫皇——扣動心弦補天女媧——聽得入迷山中神嫗——折服請教老魚瘦蛟——跳躍起舞伐樹吳剛——通宵不眠月宮玉兔——如醉如癡效果：驚天地，泣鬼神感悟探究李憑的箜篌演奏具有如此藝術(shù)魔力，作者主要運用了什么手法來描摹音樂？空山凝云頹不流江娥啼竹素女愁十二門前融冷光二十三絲動紫皇女媧煉石補天處石破天驚逗秋雨夢入神山教神嫗老魚跳波瘦蛟舞吳質(zhì)不眠倚桂樹露腳斜飛濕寒兔①側(cè)面烘托天空浮云——停步聆聽江娥素女——愁啼哀思至上紫皇——扣動心弦補天女媧——聽得入迷山中神嫗——折服請教老魚瘦蛟——跳躍起舞伐樹吳剛——通宵不眠月宮玉兔——如醉如癡能否按照聽眾的狀態(tài)，展現(xiàn)出曲調(diào)的變化

除了用聽眾的感受來體現(xiàn)音樂的動聽，作者是否還用了其他方式，體現(xiàn)了音樂什么樣的特點以形類聲、以聲類聲昆山玉碎：喚起山崩地裂的形象感，形容清脆洪亮。鳳凰叫：喚起孤獨哀鳴的形象感，形容樂聲的和緩幽怨。芙蓉泣露：喚起露滴殘荷的形象感，形容樂聲的凄涼慘淡。香蘭笑：喚起蘭花盛開宛如笑靨的形象感，形容樂聲的清麗歡快。通感夸張正面描寫后臺采訪吳絲蜀桐張高秋

寫箜篌構(gòu)造精良，借以襯托演奏者技藝高超，寫物亦寫人。（工欲善其事，必先利其器。）你覺得這場音樂會之成功，除了因為李憑技藝精妙精妙，還有沒有其他的原因？總結(jié)全詩

全詩從“張高秋”到“露腳斜飛”，在音樂描寫的過程中描寫景物，本很平常，巧妙處在將眼前所見實景與耳中所聞箜篌演奏之聲，心中所感之情以及由音樂所喚起的種種聯(lián)想、想象乃至幻覺融成渾然一體的意境，方見其藝術(shù)構(gòu)思的精妙獨特。用超人間的神話傳說中的人物、事物描摹聲音，顯示效果，這既使詩的藝術(shù)效果更為強烈而帶神奇色彩，也使詩所描的聲音帶有某種朦朧性和多義性。走進詩鬼這首詩哪里體現(xiàn)了詩鬼的特點？詞采瑰麗李憑箜篌引唐·李賀吳絲蜀桐奏高秋，空山凝云停不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰鳴，芙蓉泣淚香蘭笑。十二門前融日光，二十三絲動天皇。女媧煉石補天處，石破天驚落秋雨。夢入神山教神嫗，錦鱗跳波潛蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露珠斜飛濕玉兔。李憑箜篌引唐·李賀吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。天上人間的想象，夸張

凝云、江娥、素女、紫皇、石、神嫗、老魚、瘦蛟、吳質(zhì)、寒兔演奏會特別來賓虛實結(jié)合意象、意境奇崛幽峭、秾麗凄清飛光飛光,勸爾一杯酒。吾不識青天高,黃地厚。唯見月寒日暖,來煎人壽?！冻缌x里滯雨》落莫誰家子，來感長安秋。壯年抱羈恨，夢泣生白頭。瘦馬秣敗草，雨沫飄寒溝。南宮古簾暗，濕景傳簽籌。家山遠千里，云腳天東頭。憂眠枕劍匣，客帳夢封侯。知曉詩意?吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。秋夜彈奏起吳絲蜀桐制成精美的箜篌；聽到美妙的樂聲，天空的白云凝聚起來不再飄游。?江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。江娥把淚珠灑滿斑竹，九天素女也牽動滿腔憂愁；出現(xiàn)這種情況，是由于樂工李憑在京城彈奏箜篌。傳說舜南巡，死于蒼梧山，二妃娥皇、女英得到消息，揮淚于竹，竹盡生斑。江娥指娥皇、女英。傳說中與黃帝同時期的神女，善于彈瑟歌唱。知曉詩意十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。?昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。樂聲清脆動聽得就像昆侖山美玉擊碎，鳳凰鳴叫；時而使芙蓉在露水中飲泣，時而使香蘭開懷歡笑。?清脆的樂聲，融和了長安城十二門前的清冷光氣；二十三根弦絲高彈輕撥，打動了高高在上的天帝。知曉詩意?女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。高亢的樂聲直沖云霄，沖上女媧煉石補過的天際；好似補天的五彩石被擊破，逗落了漫天綿綿秋雨。?夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞?；糜X中仿佛樂工進入了神山，把技藝向女仙傳授；老魚興奮得在波中跳躍，瘦蛟也翩翩起舞樂悠悠。指女神成夫人。據(jù)說她喜好音樂，善彈箜篌，聽見有人依琴瑟詠歌就翩翩起舞。知曉詩意知曉詩意?吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。即傳說中月宮中的仙人吳剛，其字為質(zhì)。月宮中吳剛被樂聲吸引，徹夜不眠在桂樹下逗留；桂樹下的兔子也佇立聆聽，不顧露珠斜飛寒颼颼！詩風(fēng)小結(jié)

整體特點：想象奇譎，辭采詭麗。

李賀詩歌以其豐富特異的想象，奇詭的構(gòu)思，把人們帶入神秘幽奇、色彩繽紛的藝術(shù)境界。李賀詩以幽邃朦朧，瑰艷凄冷的意境，構(gòu)設(shè)意與境渾的美學(xué)特質(zhì)，給人以深刻的精神啟示和審美情趣。李賀詩以生動靈澈，神奇超常的意象，給人以強烈的藝術(shù)感染力。①都采用了正面描寫和側(cè)面烘托的藝術(shù)手法；②都表現(xiàn)了音樂的感染力和彈奏者高超技藝。詩歌對比閱讀《琵琶行》和本詩，談?wù)劧叩漠愅?。相同：①手法不同。《李》主要描寫音樂產(chǎn)生的藝術(shù)效果，對于音樂旋律本身的起伏跌宕著墨并不多，側(cè)重側(cè)面描寫；《琵琶行》主要通過比喻描摹音色的強弱緩急，側(cè)重正面描寫。②內(nèi)容不同?！独睢芳?yōu)槊枘∫魳?，沒有詩人的情感寄托。《琵》是一首敘事詩，在描摹音樂時也在敘事和抒情。③風(fēng)格不同?！独睢凤L(fēng)格凄寒冷艷、浪漫瑰麗，屬于浪漫主義；《琵》風(fēng)格平易感傷，屬于現(xiàn)實主義。對比閱讀不同：探究歸納知識補充：描寫音樂的主要方法有①以聲摹聲法

②以形喻聲法

③動作描繪法④聯(lián)想典故法

⑤環(huán)境渲染法

⑥議論抒情法⑦聽者反應(yīng)法

描寫音樂的關(guān)鍵是將抽象的音樂化為具體，詩人都是怎樣描寫李憑彈箜篌的?古人對音樂的描寫:余音繞梁，三日不絕。（列子）“子在齊聞《韶》，三月不知肉味?！薄墩撜Z》舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。（蘇軾《赤壁賦》座上美人心盡死，尊前旅客淚難收。（唐崔玨《和人聽歌》）大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。（白居易《琵琶行》）音樂是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示?！惗喾艺页稣婷鑼懙木渥?。

昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。請按下列的格式并用詩意的語言來描述這兩句詩：

樂聲有時

（

），像是昆侖山玉石的碎裂；

有時（

），像是鳳凰的鳴叫；

有時（

），像是帶露的芙蓉花在哭泣；

有時（

），像是盛開的蘭花在微笑。這兩句詩，想象奇特，從手法上都是正面描寫，但是細細品味同中有異，前句是（

），后句是（