2024-2025學(xué)年高中歷史專題八19世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)四與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)課后習(xí)題含解析人民版必修3

PAGE四與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)課后篇鞏固探究一、選擇題1.“至于他那兩只腳,有時每只腳都穿一只短襪,或者一只腳穿短襪,另一只腳穿長襪,或一只靴子,或一只鞋,或一只拖鞋,或一只短襪和靴子……或一只短襪和拖鞋,或一只長襪和靴子,或一只長襪和鞋,或一只長襪和拖鞋?！边@種語言風(fēng)格的小說最有可能屬于()A.古典主義 B.浪漫主義C.現(xiàn)實主義 D.現(xiàn)代主義解析從材料“有時每只腳都穿一只短襪,或者一只腳穿短襪,另一只腳穿長襪”等信息可以看出,這是反映了人的生活的邋遢和放蕩不羈,體現(xiàn)了人們精神的空虛。故選D項。答案D2.20世紀(jì)60年頭,魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)在拉丁美洲地區(qū)起先出現(xiàn),其主要代表作是()A.《等待戈多》 B.《百年孤獨》C.《日瓦戈醫(yī)生》 D.《寧靜的春天》答案B3.某作家主見:“只有沒有情節(jié),沒有動作的藝術(shù)才算得上真正的藝術(shù)?！睋?jù)此推斷,這位作家的代表作應(yīng)是()A.《解放了的普羅米修斯》 B.《人間喜劇》C.《母親》 D.《等待戈多》解析材料反映的是現(xiàn)代主義文學(xué)的主見。雪萊的《解放了的普羅米修斯》屬于浪漫主義文學(xué)作品;巴爾扎克的《人間喜劇》是批判現(xiàn)實主義文學(xué)作品;高爾基的《母親》反映了20世紀(jì)上半期蘇聯(lián)文學(xué)的宏大成就;劇作家貝克特的《等待戈多》是現(xiàn)代主義文學(xué)荒誕派的典型代表。故選D項。答案D4.阿萊霍·卡彭鐵爾的長篇小說《消逝的蹤跡》,人們將其比作現(xiàn)代版的《桃花源記》:作者心目中的美妙境地往往都與“世”隔絕,模擬遠(yuǎn)古,物質(zhì)簡樸,人情融融,都受到“外界”接近的威逼,并在這威逼到來之前徹底消逝。據(jù)此可知,《消逝的蹤跡》應(yīng)屬于()A.浪漫主義 B.現(xiàn)實主義C.“黑色幽默” D.魔幻現(xiàn)實主義解析魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)是用豐富的想象和藝術(shù)夸張的手法,對現(xiàn)實生活進(jìn)行“特殊表現(xiàn)”,把現(xiàn)實變成一種“奇妙現(xiàn)實”。《消逝的蹤跡》中“美妙境地往往都與‘世’隔絕”,被人們比作現(xiàn)代版的《桃花源記》,故D項正確。A、B、C三項都與小說的特點不符,故解除。答案D5.被西方稱之為“解凍文學(xué)”的一批文學(xué)作品最早出現(xiàn)在()A.斯大林時期B.勃列日涅夫時期C.赫魯曉夫時期D.戈爾巴喬夫時期解析此題考查對文化與政治關(guān)系的理解,即肯定時期的文化是肯定時期社會政治、經(jīng)濟(jì)的反映。赫魯曉夫時期的思想解放對文化產(chǎn)生了肯定的影響。答案C6.1926年誕生的查克·貝里是美國黑人音樂歌手,他的吉他演奏風(fēng)格顯明,作品融合了布魯斯與鄉(xiāng)村音樂的元素,擅長創(chuàng)作與青少年休戚相關(guān),充溢時代感的音樂。許多后起的藝人,特殊是海灘男孩、披頭士和滾石樂隊,都翻唱他的歌曲,仿照他的吉他演奏風(fēng)格?！安剪斔埂笔侵?)A.交響樂 B.爵士樂C.搖滾 D.藍(lán)調(diào)答案C7.電影是一種全新的藝術(shù),自誕生以來便得到快速發(fā)展,對人類生活產(chǎn)生了重大影響,被稱為“第七藝術(shù)”。閱讀下列圖片,對其說法正確的是()A.圖1電影放映機(jī)是美國人盧米埃爾兄弟制成的B.圖2作品是格里菲斯拍攝的,標(biāo)記著電影的誕生C.圖2、圖3都是聞名的黑白無聲商業(yè)影片D.圖4是1927年拍攝的世界上第一部彩色有聲電影解析《一個國家的誕生》和《摩登時代》都是“默片時代”聞名的黑白無聲商業(yè)影片,因此C項正確;盧米埃爾兄弟為法國人,故A項錯誤;1895年12月28日,盧米埃爾兄弟首次向公眾放映他們自己拍攝的電影短片,標(biāo)記著電影的誕生,故B項錯誤;第一部彩色有聲電影《浮華世界》拍攝于1935年,故D項錯誤。答案C8.“電影首先是一種產(chǎn)業(yè),其次才是藝術(shù)?！睂Σ牧侠斫庾罹_的是()A.電影具有高度的技術(shù)含量B.電影受社會風(fēng)氣和大眾時尚的影響C.電影具有強(qiáng)大的沖擊力和感染力D.電影具有深厚的商業(yè)性質(zhì)解析“電影首先是一種產(chǎn)業(yè),其次才是藝術(shù)”說明電影具有深厚的商業(yè)性質(zhì)。故選D項。答案D9.傳基教授認(rèn)為,電影的“本體是由媒材確定的”,電影的媒材是“半自動化的紀(jì)錄機(jī)器”,因此電影的本體是由這種“機(jī)器”供應(yīng)的“光波和聲波這兩個元素所形成的聲畫系統(tǒng)以及同聲畫所體現(xiàn)的時間與空間所形成的時空系統(tǒng)”。下列影片符合上述觀點的是()解析依據(jù)材料信息“半自動化的紀(jì)錄機(jī)器”“光波和聲波這兩個元素所形成的聲畫系統(tǒng)以及同聲畫所體現(xiàn)的時間與空間所形成的時空系統(tǒng)”,可以看出材料描述的是有聲電影。結(jié)合所學(xué)學(xué)問可知,《歌女紅牡丹》是中國第一部有聲電影,故C項符合題意。A項屬于中國第一部無聲京劇影片,解除。B、D兩項屬于無聲電影,不符合題意,故解除。答案C10.20世紀(jì)初期,歐洲發(fā)生這樣的文化變遷:巴黎、柏林或倫敦的嗜好和說話腔調(diào),傳播到國內(nèi)最遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村。根深蒂固的地方文化起先被全國性文化取代,各國生活方式愈來愈受到國際消費文化的影響。下列哪項是促成這種改變的主要媒介()A.電視和電影 B.鐵路與飛機(jī)C.報紙和廣播 D.網(wǎng)絡(luò)與漫畫解析19世紀(jì)末20世紀(jì)初期,電影和電視相繼產(chǎn)生,它們傳播了資訊,豐富了人們的精神生活,促進(jìn)了社會的發(fā)展。答案A11.英文電視一詞“television”,是由希臘文“tele”(從遠(yuǎn)處、遠(yuǎn)的)和拉丁文“vision”(看)組成的,它的意思是遠(yuǎn)距離傳送可視畫面。電視出現(xiàn)的條件是()A.第一次工業(yè)革命,人類進(jìn)入蒸汽時代B.其次次工業(yè)革命,人類進(jìn)入電氣時代C.第三次科技革命的出現(xiàn)D.其次次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)解析電視出現(xiàn)于20世紀(jì)20年頭,它應(yīng)是其次次工業(yè)革命的成果。故選B項。答案B12.“假如說19世紀(jì)的文化是江是河,它流淌著理性主義的歡歌,充溢著樂觀主義的情調(diào),構(gòu)筑成精神憩園;那么20世紀(jì)的文化則是海是洋,它激蕩著相對主義文化的泡沫,充溢非理性主義的洪流,構(gòu)筑成悲觀主義的精神家園?！庇纱丝梢?20世紀(jì)世界文化的最主要特征是()A.非理性主義流派盛行 B.多元性和前進(jìn)性突出C.肯定的現(xiàn)實主義流行 D.單一性占據(jù)文化主流解析“激蕩著相對主義”“充溢非理性主義”“構(gòu)筑成悲觀主義”等信息體現(xiàn)了多元性和前進(jìn)性的突出特征。故選B項。答案B二、非選擇題13.閱讀材料,完成下列要求。材料電視對藝術(shù)品的“復(fù)制”意味著“再現(xiàn)”藝術(shù)品本身。當(dāng)人們從電視屏幕上看到一件“藝術(shù)品”時,會心安理得地承認(rèn)它是“真品”,這便是電視帶來的新的傳播特質(zhì);對現(xiàn)實存在的“記錄”和“再現(xiàn)”。電視之所以能給人帶來“逼真”的感覺,是因為它對一件藝術(shù)品的復(fù)制不只是復(fù)制其表現(xiàn)形式,而且是復(fù)制這件藝術(shù)品在肯定時間和空間內(nèi)的存在過程,是連同這件藝術(shù)品和它的存在時空一同復(fù)制。電視用屏幕的二維平面模擬了現(xiàn)實世界的三維空間,用相對長度的播出時間模擬了現(xiàn)實世界已消逝的一段時間。由于人們對時間的感知需借助空間的改變,因此,當(dāng)電視屏幕再現(xiàn)一件藝術(shù)品在空間上的存在過程時,觀眾便會感到那段消逝的時間又回來了。正是借助這種復(fù)制方式,電視得以使藝術(shù)品以“原貌”示人,從而也使藝術(shù)品在傳播過程中損失的信息量削減到最少。(1)上述材料主要反映了電視的哪一重要功能?(2)依據(jù)材料,說明電視對藝術(shù)品的傳播為什么會有逼真的感覺。(3)結(jié)合材料和所學(xué)學(xué)問,指出電視對藝術(shù)品的傳播有什么影響。參考答案(1)把世界各地的優(yōu)秀藝術(shù)品展示給世人。(2)電視對藝術(shù)品的復(fù)制是連同這件藝術(shù)品和它的存在時空一同復(fù)制;人們對時間的感知需借助空間的改變。(3)使一般人有了觀賞藝術(shù)珍品的機(jī)會,一般大眾與藝術(shù)之間的距離越來越近。14.閱讀材料,完成下列要求。材料一以1930年為例,華納公司當(dāng)年賠本800萬美元,福斯公司300萬美元,雷電華公司550萬美元……美國觀眾到電影院看電影的人次越來越低,從1929年的每周800萬人次一下子落到1931年的每周500萬人次以下。為了保持平衡,美國各大電影公司不得不裁減人員和少拍影片。材料二20世紀(jì)50年頭中期,美國電影業(yè)出現(xiàn)危機(jī)?！?956年,美國電影觀眾人次達(dá)到最低水平。材料三從20世紀(jì)80年頭后期到90年頭初期,美國的電影業(yè)日趨衰退,甚至有人認(rèn)為進(jìn)入了危機(jī)階段?！?0年頭到70年頭曾流行一時的汽車電影院,到80年頭后期已經(jīng)有85%關(guān)閉了,而僅剩下的南部、西南部和加州地區(qū)的這類電影院,也只有在節(jié)假日或周末間或開放。進(jìn)入90年頭后,美國電影觀眾的人數(shù)比80年頭下降了48%左右。材料四1992年,斯皮爾伯格動手創(chuàng)作了一部干脆用高科技進(jìn)行創(chuàng)作的巨片《侏羅紀(jì)公園》……他邀請工程技術(shù)界的摯友們,首先動手設(shè)計了一個可以用電腦限制的機(jī)器恐龍。這個機(jī)器恐龍可以在電腦的限制下進(jìn)行全方位的運(yùn)動……他還利用電腦圖像合成技術(shù),“拍攝”出一系列在電影攝影棚內(nèi)根本無法拍攝的鏡頭,即后來被稱為電腦試驗室的鏡頭?！陨喜牧暇幾浴懂?dāng)代好萊塢》(1)依據(jù)材料一,分析當(dāng)時美國電影出現(xiàn)危機(jī)的緣由。(2)依據(jù)材料二,指出此時美國電影業(yè)又產(chǎn)生危機(jī)的緣由。結(jié)合所學(xué)學(xué)問,談?wù)劽鎸Ξ?dāng)時狀況美國電影業(yè)方面是如何改進(jìn)的。(3)材料三中再一次指出美國電影業(yè)日趨衰退,為什么又出現(xiàn)這種狀況?(4)材料四中斯皮爾伯格創(chuàng)作的《侏羅紀(jì)公園》又說明白什么問題?參考答案(1)1929—1933年美國爆發(fā)嚴(yán)峻的資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī),大批人員失業(yè),市場蕭條,電影業(yè)也受到了很大影響。(2)20世紀(jì)50年頭電視的出現(xiàn)和普及。面對危機(jī),美國電影業(yè)實行了一系列技術(shù)處理:擴(kuò)大銀