園林設(shè)計(jì)初步

園林空間創(chuàng)造空間是園林設(shè)計(jì)的根本目的。每個(gè)空間部有其特定的形狀、大小、構(gòu)成材料、色彩、質(zhì)感等構(gòu)成要素，它們綜合地?fù)舯磉_(dá)了空間的質(zhì)量和空間的功能作用。設(shè)計(jì)中既要考慮空間本身的這些質(zhì)量和特征，叉要注意整體環(huán)境中諸空間之間的關(guān)系。6.1空間及其構(gòu)成要素空間的本質(zhì)在于其可用性，即空間的功能作用。一片空地，無(wú)參照尺度．就不成為空間，但是．一旦添加了空間實(shí)體進(jìn)行圍合便形成了空間，容納是空間的基本屬性(圖6-1)。圖6-1空間的產(chǎn)生：有與無(wú)“地”、“頂”、“墻”是構(gòu)成空間的三大要素，地是空間的起點(diǎn)、基礎(chǔ)；墻因地而立．或劃分空問(wèn)．或圍空間；頂是為了遮擋而設(shè)(圖6-2)。與建筑室內(nèi)空間相比，園林空間中頂?shù)淖饔靡⌒瑝偷氐淖饔靡笮驗(yàn)閴κ谴怪钡模⑶页３Ｊ且暰€容易到達(dá)的地方。園林項(xiàng)目．比如花園、公園、庭院、街道等等，它們的尺度與外觀都是獨(dú)立的，只有天空是統(tǒng)一的顏色。園林是在地面、垂直面及天空間創(chuàng)造空問(wèn)(圖6-3)。圖6-2構(gòu)成空間的三要素圖6-3建筑空間與園林空間空間的存在及其特性來(lái)自形成空間的構(gòu)成形式和組成因素，空間在某種程度上會(huì)帶有組成因素的某些特征。頂與墻的存在與否，空透程度，決定了空間的構(gòu)成，地、頂、墻諸要素各自的線、形、色彩、質(zhì)感、氣味和聲響等特征綜合地決定了空間的質(zhì)量。因此，首先要撇開(kāi)地、頂、墻諸要素的自身特征，只從它們構(gòu)成空間的方面去考慮，然后再考慮諸要素的特征，并使這些特征能準(zhǔn)確地表達(dá)所希望形成的空間的特點(diǎn)。6.2空間的形式園林空間有容積空間、立體空間以及兩者相合的混合空間(圖6-4)。容積空間的基本形式是圍合，空間為靜態(tài)的、向心的、內(nèi)聚的．空間中墻和地的特征較突出(圖6-5)。立體空間的基本形式是填充，空間層次豐富，有流動(dòng)和散漫之感(圖6-6)。容納特性雖然是空間的根本標(biāo)識(shí)，但是，設(shè)計(jì)空間時(shí)不能局限于此，還應(yīng)充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力。例如草坪中的一片鋪裝，因其與眾不同而產(chǎn)生了分離感。這種空間的空間感不強(qiáng)，只有地，這一構(gòu)成要素暗示著一種領(lǐng)域性的空間。再如一塊石碑坐落在有幾級(jí)臺(tái)階的臺(tái)基上，因其莊嚴(yán)矗立而在環(huán)境中產(chǎn)生了向心力。由此可見(jiàn)，分離和向心都形成了某種意義和程度上的空間。實(shí)體圍合而成的物質(zhì)空間是可以創(chuàng)造的，人們親身經(jīng)歷時(shí)圖6-4容積空間與立體空間產(chǎn)生的感受空間也不難得到(圖6-7)。圖6-5威尼斯圣馬可廣場(chǎng)——典型的容積空間圖6-6美國(guó)某雕塑園的立體空間圖6-7設(shè)計(jì)空間構(gòu)成的豐富性6.3空間的界定空間感是指由地平面(底)、垂直面(墻)以及頂平面(頂)單獨(dú)或共同組合成的具有實(shí)在的或暗示性的范圍合。因界定要素及其組合方式的不同，可界定出不同特質(zhì)的空間。空間的界定方式也是多種多樣的。6.3.1面與邊界空間是由單元面及三維邊界組成的。面與邊界之間的關(guān)系如圖6-8所示：為了創(chuàng)建空間，人們需要面和實(shí)體邊界的標(biāo)志(a)。單一的面不能自己創(chuàng)建空間(b)，只能定義一塊區(qū)域(特殊的面積)。一個(gè)實(shí)體放在面的邊界上，馬上成為有效的空間(c)～(e)，它們間，(c)時(shí)仍然是模糊的，(d)開(kāi)始指明空間，但是只有(e)是清晰的空間。拿掉面的時(shí)候立即再次成為不清晰的空間(f)。用連續(xù)的墻體強(qiáng)化邊界(g)幫助不大。當(dāng)面重新出現(xiàn)的剛候，空間感立即非常清晰了(h)，當(dāng)一個(gè)立柱拿走時(shí)，這種清晰感仍在(i)。但是沒(méi)有面時(shí)，馬上模糊(j)。在邊界上加上連續(xù)的墻體，很好地強(qiáng)化了空間的印象(k)。這時(shí)再拿掉面時(shí)，空間感盡管瘦弱了但仍有(l)。移走最后一根立柱，剩下的是有指向性的空間(小環(huán)境)，這個(gè)空間被面極大地強(qiáng)化著(n)，在第三邊再加一片墻的時(shí)候去掉底面，仍然是個(gè)很清晰的空間(o)；獨(dú)立的而更了這種感覺(jué)(p)；閉合墻體時(shí)營(yíng)造出最獨(dú)立、最封閉的空間(q)，它不冉需要任何物體來(lái)區(qū)分它的面與周圍的面，因?yàn)橥饨绲拿娌辉俅嬖谟谶@個(gè)空間中(r)。由此我們知道，單元面和空間邊界的關(guān)系是相反的：空間邊界越弱，它作為創(chuàng)造空間的依據(jù)性就越不明確，而且面將會(huì)更突出更清晰?！案酢?、“更突出”、“更清晰”這些概念總是與面和邊界的統(tǒng)一程度有關(guān)，或面和邊界與環(huán)境的差異度有關(guān)。空間邊界能用許多不同的方法創(chuàng)造——統(tǒng)一的、固體的邊界墻能用高度不同的建筑、墻體、柵欄、綠籬等建造。復(fù)合邊界由沿邊界線排列的不同成分組成：?jiǎn)慰玫臉?shù)、單片的灌木曲折的建筑、一些室外家具(長(zhǎng)凳、燈具、閃光的柱體)、石頭、帶狀墻，一條擋土墻等。面能否被有效地感知，主要取決于它們的同一性，它們與周圍的環(huán)境區(qū)分的方式。統(tǒng)一性越強(qiáng)．與環(huán)境的區(qū)分越大，這個(gè)面越能被看成一個(gè)鮮明的整體。很多事物可以取得面的統(tǒng)一性；綠化的平面，如草地、長(zhǎng)草的田野、被覆蓋的地面、花床等；硬質(zhì)的面，如磚路面、塊石路面、瀝青面、混凝土和鋼板；軟質(zhì)的面如緊湊的沙礫、沙地、塑膠地面、水等。環(huán)境的差異性能用不同的顏色及不同的明度來(lái)營(yíng)造，如光線對(duì)應(yīng)暗色材料，日光對(duì)應(yīng)陰暗的區(qū)域．晚上的光對(duì)應(yīng)天光的區(qū)域；栗樹(shù)下的全蔭對(duì)應(yīng)槐樹(shù)下的半蔭等。也可用結(jié)構(gòu)或組織上的不同來(lái)營(yíng)造，如顆粒分明的沙地和粗糙的碎屑地、草地和沙地、圓形的沙地和多棱角的碎屑地、拼花的人行道和大混凝土路面等。6.3.2“純凈”空間與暗示空間1.“純凈”空間“純凈”的空間致力于描寫(xiě)人類建立的如畫(huà)的空間：空間是自發(fā)的，有內(nèi)在結(jié)構(gòu)的，由均勻、連續(xù)閉合的邊界墻圍合而成，還有一個(gè)均衡、水平的表面?？臻g是一個(gè)體，我們就位于它的中央(圖6-9)。而在真實(shí)的設(shè)計(jì)中，經(jīng)常需要打破“純凈”的空間。景觀改變(空間的)現(xiàn)實(shí)；它展現(xiàn)當(dāng)?shù)匦螒B(tài)學(xué)的特點(diǎn)，是人們精神飛躍的起點(diǎn)(從多樣性到統(tǒng)一性，從樹(shù)木到空間)。因此，足夠的起點(diǎn)才能創(chuàng)造空間。景觀意味著設(shè)計(jì)邊界、面和體在空間中的位置都要確定：改裝或變形“純凈”空間閉合的邊界，是為“內(nèi)部”空間和“外部”環(huán)境尋找及提供更廣泛聯(lián)系的方法。圖6-10所示模型，打破了統(tǒng)一的形態(tài)，同樣的面創(chuàng)造了各種位置的行為機(jī)會(huì)。圖6-8邊界越弱，面越突出“純凈”空間的邊界打破得越徹底，它與環(huán)境的聯(lián)系越密切，面變得更三維，空間的整體感和獨(dú)立感越弱，“純凈”空間被拆離的臨界點(diǎn)是：內(nèi)部和外部在“我們”和“他們”之間的邊界消失了。在特定的區(qū)域，實(shí)體邊界和面不能創(chuàng)造空間，它們“突然”變成丁另一個(gè)不同環(huán)境的一部分，這可能不是設(shè)計(jì)的結(jié)果(圖6-11)。圖6-9純凈空間圖6-10統(tǒng)一形態(tài)的不同打開(kāi)方式圖6-11邊界的多種改變方式2．暗示空間創(chuàng)造空間的根本前提是確定實(shí)體間的邊界的位置，理論上它們有潛力被總結(jié)為“空間”。平面圖上的平面形式越熟悉(例如，簡(jiǎn)單的規(guī)則形體正方形、圓)，邊界或轉(zhuǎn)角的記號(hào)越弱；通常，如不規(guī)則的或者組合而成的場(chǎng)地設(shè)計(jì)形式需要清晰、強(qiáng)有力的邊界記號(hào)(圖6-12)。暗示空間是在關(guān)鍵點(diǎn)上缺乏明確的實(shí)體邊界的空間現(xiàn)象，它(轉(zhuǎn)角．小環(huán)境或類似的)不創(chuàng)造清晰的內(nèi)在或外在環(huán)境。然而內(nèi)部和外部環(huán)境同時(shí)存在、隱私和暴露同時(shí)存在、拘束和自由同時(shí)存在，這就是空間暗示的獨(dú)特吸引力。6.3.3空間界定的方式1．水平面的界定水平面包括基面與頂面，起著暗示空間界限的作用。設(shè)計(jì)中，為了刨造視覺(jué)層次豐富的空間，應(yīng)把握住基面和頂面的材料選擇、平面形狀、圖案、色彩、質(zhì)感、尺度等。水平要素對(duì)空間的圍合主要體現(xiàn)在基面的處理上?；嬖谒椒较蛏峡梢哉f(shuō)具有簡(jiǎn)單的空間范圍。一個(gè)被限定了尺寸的基面可以限定一個(gè)空間領(lǐng)域。比如對(duì)某一區(qū)域的地面進(jìn)行鋪裝，那么所鋪裝的區(qū)域就被限定了一個(gè)空間范圍。它有組織人們活動(dòng)，劃分空間領(lǐng)域和強(qiáng)化景觀視覺(jué)效果等作用。所以對(duì)于它的處理是園林空間沒(méi)計(jì)中不可忽視的工作。在基面設(shè)計(jì)中，常由于地形或使用的需要，采用地面上升或下沉的處理，或利用基面的起伏變化，以增加空間的層次性及美學(xué)效果。高差是否能創(chuàng)造清晰的效果，取決于地形中抬起和落下的高度，以及觀察者的位置和視點(diǎn)人的尺度(圖6-14)。圖6-14高差的尺度影響了空間界定效果1）基面抬升結(jié)合地形呈臺(tái)階、梯步或斜坡式布置，它能引導(dǎo)人的視線由平視轉(zhuǎn)為仰視，產(chǎn)生期待感；若再在臺(tái)階或斜坡，梯道的始末，或中間的平臺(tái)處作重點(diǎn)處理，可收到更好的效果。通常人向上行走時(shí)，有助于表現(xiàn)興高采烈的氣氛。抬高一塊面使之高于環(huán)境，“提升”了它的意義。抬高到150cm時(shí)(成人的視線能輕易越過(guò))，抬高的區(qū)域有外向感、歸屬感和開(kāi)放感。抬高超過(guò)150cm時(shí)，使人有隔離感和私密感。只有抬高30~50cm，場(chǎng)地就有獨(dú)立性了，標(biāo)志出其差異性，潛在的使用功能的不同；但是它和環(huán)境的聯(lián)系感、歸屬感仍然很強(qiáng)烈(圖6-15)圖6-15把基面的高度抬高30~50cm把面抬高70cm(或到100cm)——特別是在面材和肌理趨于相同的情況下——分與合，產(chǎn)生了一種微妙的平衡。因?yàn)楦叨炔煌?，抬起的區(qū)域有了空間獨(dú)立感，但它與環(huán)境的關(guān)系看起來(lái)并不孤立(至少一個(gè)站在上面的成人會(huì)這么覺(jué)得)。對(duì)于兒童和坐在上面的人來(lái)說(shuō)，這塊區(qū)域有了強(qiáng)烈的分離感(圖6-16圖6-16把地面高度提高70~150cm繼續(xù)抬高地面將營(yíng)造強(qiáng)烈的空間隔離感，上下兩個(gè)界面已經(jīng)可以互不干擾(圖6-17).圖6-17使地面高度高出150~160cm2）底界面下沉從透視學(xué)的常識(shí)可知：隨著視距的增大，視點(diǎn)的提高，底界面的作用也較大，因之為了突出底界面有時(shí)常采用底界面下沉的手法，使部分底界面低于周圍地面。下沉的底界面常處理成為下沉式廣場(chǎng)或庭院，人們?cè)诖丝梢詣?dòng)中求靜，鬧處尋幽；也可由此進(jìn)人地下空間。形成地上與地下相結(jié)合的過(guò)渡空間。下沉的底界面也可以結(jié)合水池，構(gòu)置瀑布跌水；可以用花架、玻璃頂棚覆蓋，以創(chuàng)造出生動(dòng)活潑的空間形式。降低或下沉一塊面，營(yíng)造了感覺(jué)孤立的空間；它們潛在地也讓人有某種程度的保護(hù)感(小孩在玩耍，展示植物的邊界等)。降低地面近100cm(最大150是一定的。降低地面超出150cm的時(shí)候，上下兩個(gè)高差面的聯(lián)系馬上消除了。盡管和外界有視線接觸仍讓人不舒適，人的安全感還是增加了(圖6-18)。圖6-18底界面下沉3)肌理變化如圖6-19所示，在一個(gè)既不凸起又不凹進(jìn)，上無(wú)覆蓋物，周圍也無(wú)“圍”之物的平面上，若要限定一個(gè)空間范圍，可以利用地面上的圖案形成一種特殊的空間感。這種限定更具有感覺(jué)性，以心理的高層次語(yǔ)言限定出空間。在公園或風(fēng)景區(qū)中，常利用地面材料的肌理變化來(lái)限定出空間，別有情趣。2垂直面的界定垂直要素對(duì)空間的圍合限定要比水平要素來(lái)得更加活潑，它所限定的空間領(lǐng)域在人的視覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的圍合感。可以利用它的質(zhì)感來(lái)渲染空間的氣氛．利用它的高低、前后的錯(cuò)落來(lái)增加空間的深度感．豐富空間。垂直面的界定效果與垂直要素的高度、密實(shí)度和連續(xù)性等方面有著密切的關(guān)系(圖6-20)。圍合之物越高，越有封閉感、私密感和神奇感。如果圍合物的高度低于眼睛的高度。則封閉感就會(huì)失去私密性、神奇感也隨之失去，眼高是圍合高度的…個(gè)突變點(diǎn)(表6-1)。圖6-19利用肌理變化限定空間圖6-20墻的密實(shí)程度與邊界的明確6.4空間的封閉性空間的圍合質(zhì)量與封閉性有關(guān)，主要反映在垂直要素的高度、密實(shí)度和連續(xù)性等方面。高度分為相對(duì)高度和絕對(duì)高度，相對(duì)高度是指墻的實(shí)際高度和視距的比值，通常用視角或高寬比D／H表示。絕對(duì)高度是指墻的實(shí)際高度，當(dāng)墻低于人的視線時(shí)空間較開(kāi)闊，高于視線時(shí)空間較封閉。空間的封閉程度由這兩種高度綜合決定。人在接近30-360的視野里，能明確地分辨出物體的形狀，古時(shí)的建筑師(如維茨魯?shù)?通常將水平視野控制在30-350間。這意味著在10m的距離外，看到6m的寬度．或者5：3的比例?？臻g的比例，換句話說(shuō)是長(zhǎng)度和寬度的比例，許多古代的廣場(chǎng)正符合這點(diǎn)。在歐洲，雕塑的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為，人的視野決定了觀看雕甥的最佳點(diǎn)。以下比較建筑美術(shù)的視點(diǎn)(比例為3：1，相應(yīng)的視角接近18。)、嚴(yán)格的建筑視點(diǎn)(比例為2：l，相應(yīng)的視角接近27。)及觀察細(xì)節(jié)的視點(diǎn)(比例為1：1，相應(yīng)的視角接近45。)(圖6-21)。在公共開(kāi)放空間里，通常不推薦使用觀看者和空間邊界的1:1的比例(圖6-22)。因?yàn)檫@時(shí)看不見(jiàn)天空，主要的印象是一個(gè)不可超越的牢間——感覺(jué)很狹小局促。但是與此相對(duì)照的，同樣的比例在私人的范周能喚起積極的聯(lián)想，比如有保護(hù)感、安全感。這個(gè)比例在私人空間是值得使用的，如中庭、溫室等。1:1的比例只能用在希望保持孤立隔絕的環(huán)境中。如果因?yàn)楝F(xiàn)存建筑、大樹(shù)等，一個(gè)這樣的場(chǎng)合不可避免，局促的感覺(jué)能用以下方法減輕：使邊界減少支配感(減輕它和周邊的對(duì)比色彩或明度；極端的做法：鏡子)、遮蓋邊界墻的頂部(例如增加光線，在墻前增加矮屏風(fēng)般的樹(shù)木)、改變邊界中部(例如花架)、跟睛觀察邊界下部1／3處(例如增加低矮的植物、雕塑等)，加強(qiáng)地面，使人們的吸引力轉(zhuǎn)化到地面上來(lái)(增加其多樣性，例如增加花鏡、多色彩的鋪裝商材等)(圖6-23)。圖6-21不同的觀看視點(diǎn)如果要尋求．定的隔離感或安全感，沒(méi)有局促感，推薦使用2002關(guān)鍵是要保證隔離感，邊界和地面需要穩(wěn)固的實(shí)體相接，如不透明、封閉的邊界墻。比例為2:1適合明確強(qiáng)調(diào)中部的一般開(kāi)放空間。因?yàn)檎驹诳臻g中部的感覺(jué)類似在1:1這對(duì)于開(kāi)放空間足有局促感的(圖6-24)。圖6-22比例為1:1的空間3:1是舊時(shí)英國(guó)花同的比例。100cm～120m寬的草地的邊界要配置1號(hào)尺寸的大樹(shù)(這些樹(shù)成年后能達(dá)到35～40m的高度，例如山毛櫸、酸橙樹(shù)、橡樹(shù)等)。天空成為這片草地視覺(jué)上和意義上的重要部分，從邊界上看，空間很開(kāi)放寬敞；從中部看空間顯得有保護(hù)感和封閉感(固6-25)。圖6-23減輕空間局促感的方式圖6-24比例為2.1的空間圖6-25比例為3:1的空間4：！到6:1比例的空間創(chuàng)造了越來(lái)越強(qiáng)的廣闊感，空間的中部也越來(lái)越開(kāi)放，外圍區(qū)域也非常開(kāi)闊．大片可見(jiàn)的天空創(chuàng)造了距離感(圖6-26)。圖6-26比例為4:1的空間如果使道路、廣場(chǎng)等空間和主要空間的排列方向一致，且有通道聯(lián)系二者，那么有可能在一個(gè)小面積里達(dá)到“廣闊”的效果(圖6-27)。圖6-27長(zhǎng)而狹窄的空間如果一個(gè)空間的比例超過(guò)6:1，會(huì)顯得更開(kāi)放和廣大，邊界處的封閉和安全感也大大削弱；這容易使人產(chǎn)牛“天空下的遺失感”，但是也能感覺(jué)自由和明亮(圖6-28)。圖6-28比例為10:1的空間空間比例超過(guò)6：1后，地面上清晰的起始點(diǎn)及潛在位置變得越來(lái)越重要和必要；邊界墻上的導(dǎo)向性設(shè)施如開(kāi)口、門洞等減少，通道如道路、小徑中間的目標(biāo)等的導(dǎo)向性變得重要起來(lái)。在面上布置設(shè)施，使人最多的時(shí)間都花在短的那邊上，能減少空間的局促感。影響空間封閉性的另一因素是墻的連續(xù)性和密實(shí)程度。同樣的高度，墻越空透．圍合的效果就越差，內(nèi)外滲透就越強(qiáng)(圖6-29)。不同位置的墻所形成的空間封閉感也不同，其中位于轉(zhuǎn)角的墻的圍合能力較強(qiáng)。圖6-29墻的密實(shí)程度與空間封閉性6.5空間的尺度人與空間有著密不可分的聯(lián)系。空間的效果幾乎不依賴于測(cè)量上的尺寸；實(shí)際上空間傳達(dá)的自然感覺(jué)——狹窄的／寬廣的，受保護(hù)的／開(kāi)放的，依賴于觀察者與空間所構(gòu)成邊界的實(shí)體距離(圖6-30)及觀察者眼睛和實(shí)體的高差(圖6-31)。評(píng)價(jià)一個(gè)空間是否均衡的標(biāo)準(zhǔn)就是人和空間的比例。圖6-30空間的效果取決于觀察者和被觀察物體間的距離圖6-31空間的效果取決于觀察者的眼睛和被觀察物體間的高差我們記錄空間的方法，與我們對(duì)距離和尺寸的感覺(jué)有關(guān)，依賴于以前的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)．換句話說(shuō)依賴于物體的實(shí)際距離和它在視網(wǎng)膜上給我們印象間的關(guān)系。物體看起來(lái)比實(shí)際尺寸越小，它離我們?cè)竭h(yuǎn)。順著我們視線的平行線，在離我們?cè)竭h(yuǎn)視線的關(guān)系看上去越近。穿過(guò)我們視線的平行線在遠(yuǎn)方交匯在一起。這在一個(gè)規(guī)則的距離內(nèi)，是光學(xué)的幻覺(jué)。距離越遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)越緊湊致密(肌理梯度)(圖6-32)。圖6-32結(jié)構(gòu)和視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)社會(huì)心理學(xué)家們研究過(guò)空間和人的遠(yuǎn)近距離之間的現(xiàn)象。E·T·霍爾(E.T.Hall)認(rèn)為有4種社會(huì)距離：親密距離、私人距離、社會(huì)距離和公共距離。親密距離，人和人的距離小于05m。只有和很親近的人在這種距離中相處我們才不會(huì)緊張，這時(shí)信息主要靠觸覺(jué)和嗅覺(jué)傳達(dá)，視覺(jué)反而不重要。私人距離，即人與人之間O5～lm的距離。這粗略符合一個(gè)人本能的保護(hù)圈大小。人們能被外圍的視線認(rèn)識(shí)(有著150。視角)，他們可以舒展身體。觸覺(jué)和嗅覺(jué)起了部分作用，視覺(jué)開(kāi)始起支配作用。在私人距離里，陌生人會(huì)感到緊張，本能地會(huì)移遠(yuǎn)距離，如果這不可能，其結(jié)果將是溝通的失敗，人會(huì)感覺(jué)不可靠的恐懼、緊張及無(wú)助。例如．滿載人的電梯中．在擁擠的公交車上，飯店中同一桌上的陌生人及在公園的一條長(zhǎng)椅上。很多社會(huì)交往是在社會(huì)距離內(nèi)發(fā)生的，通常是l～2.5m的距離(較小的社會(huì)距離)及2.5～公共距離的覆蓋范圍是5—7(10)m。這個(gè)限定根據(jù)文化社會(huì)或個(gè)人的因素有所不同。為了和我們認(rèn)識(shí)的人聯(lián)系，會(huì)減少距離或特殊符號(hào)(手勢(shì)、喊聲等)的使用，和陌生人保持社會(huì)距離是抗拒交流的明顯標(biāo)志。例如：人們逐漸開(kāi)始使用一片邊界較低(長(zhǎng)草、灌木、矮墻或類似物)的日光浴草地的情形(這是在下午早些時(shí)候，不是很熱，有一棵樹(shù)在場(chǎng)地的西南角)，人們會(huì)選擇去哪兒?l一15的位置是人們最有可能使用的區(qū)域(圖6-33)。圖6-33室外空間使用區(qū)域的選擇過(guò)程由此可知，高密度聚集(包括近的社會(huì)距離)是非常不可能的，而且常常被避免。但是如果這樣的事情發(fā)生了，例如，在很熱天氣的長(zhǎng)椅上，人們會(huì)改變自己的行為，營(yíng)造清晰的個(gè)人領(lǐng)域，如用毛巾、海灘棚屋、轉(zhuǎn)過(guò)背去等方式。6．6空間的處理空間處理應(yīng)從單個(gè)空間本身和不同空間之間的關(guān)系兩方面去考慮。單個(gè)空間的處理中應(yīng)注意空間的大小和尺度、封閉性、構(gòu)成方式、構(gòu)成要素的特征(形、色彩、質(zhì)感等)以及空間所表達(dá)的意義或所具有的性格等內(nèi)容。多個(gè)空間