書法培訓書法基本常識

書法書法基本常識培中國文化訓目錄第壹章常用書法用具書法藝術(shù)技法第叁章書法作品鑒賞第貳章常用書法用具壹文房四寶：筆輔助用品：筆洗其余用品：名章墨紙硯鎮(zhèn)紙筆架筆筒字氈閑章常用書法用具對初學者而言，軟毫可以鍛煉腕力和筆力。冷水浸泡。清水洗凈。不套筆帽。懸掛晾干。筆(1)毛筆的種類：從性能分：硬毫筆、軟毫筆、兼毫筆。從原料分：紫毫、狼毫、羊毫、兼毫從筆鋒分：長鋒、短鋒、中鋒硬毫筆軟毫筆兼毫筆紫毫狼毫羊毫兼毫長鋒短鋒中鋒（2）筆有“四德”——尖、齊、圓、健尖：所謂尖或銳，是說筆鋒尖銳，不禿。筆毫聚攏時，末端要尖銳。選購新筆時，毫毛有膠聚合，很容易分辨。在檢查舊筆時，先將筆潤濕，毫毛聚攏，便可分辨尖禿。齊：指筆尖潤開壓平后，毫尖平齊。毫若齊則壓平時長短相等，中無空隙，運筆時「萬毫齊力」。因為需把筆完全潤開，選購時就較無法檢查這一點。圓：指筆毫圓滿如棗核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足則書寫時筆力完足，反之則身瘦，缺乏筆力。筆鋒圓滿，運筆自能圓轉(zhuǎn)如意。選購時，毫毛有膠聚攏，是不是圓滿，仔細看看就知道了。?。杭垂P腰彈力；將筆毫重壓后提起，隨即恢復(fù)原狀。筆有彈力，則能運用自如；一般而言，兔毫、狼毫彈力較羊毫強，書亦堅挺峻拔。關(guān)於這點，潤開后將筆重按再提起，鋒直則健。墨是煙料、膠以及中藥等。通過硯用水研磨可以產(chǎn)生用于毛筆書寫的墨水。墨分“松煙墨”和“油煙墨”兩種。松煙墨以松樹燒取的煙灰制成，特點是色烏，光澤度差，膠質(zhì)輕，只宜寫字。中國畫一般多用油煙（1）墨的主要原料（2）墨的分類：松煙墨油煙墨（3）墨的用法：古人論畫時講用墨有四個要素：一是“活”，落筆爽利，講究墨色滋潤自然；二是“鮮”，墨色要靈秀煥發(fā)、清新可人；三是“變幻”，虛實結(jié)合，變化多樣；四是“筆墨一致”，筆墨相互映發(fā)，調(diào)和一致。墨的使用應(yīng)注意以下幾點∶墨正、力勻而急緩適中、濃度適中、隨磨隨用、儲放匣內(nèi)。宣紙：宣紙的原產(chǎn)地是安徽省的涇縣。當時這些地區(qū)均屬宣州府管轄，所以這里生產(chǎn)的紙被稱為“宣紙”。紙我國三大宣紙產(chǎn)地：宣紙品種按原料配比可分為棉料、凈皮、特凈三大類；按加工方法分類，宣紙分為一般可分為生宣，熟宣、半熟宣三種。按規(guī)格可分為四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六尺多種；安徽四川浙江特凈凈皮特凈生宣熟宣半熟宣硯硯用于研墨，盛放磨好的墨汁和掭筆。中國“四大名硯”：唐代時出產(chǎn)于廣東肇慶的端硯，晚唐時出產(chǎn)自安徽婺源的歙(shè)硯，東晉時產(chǎn)自山西絳州的澄泥硯，宋代時出產(chǎn)于甘肅臨潭的洮河硯。易水硯是中國著名古硯，有“南端北易”之稱。硯臺5、輔助用品：筆洗筆架筆洗筆架書法的基本技法貳（1）執(zhí)筆——五指執(zhí)筆法用大拇指的指肚按住筆管，向右前方與食指相對用力。食指彎屈下傾，用第一關(guān)節(jié)靠大拇指的邊側(cè)用力將筆固定。中指彎曲，指尖斜向內(nèi)，用羅紋心緊觸筆管，勾住筆管的外側(cè)向掌心方向用力。無名指彎屈，用指背的指甲與肉的交際處抵住筆管，向外向上用力，即與中指的用力方向相反。勾與格主要是在運筆時能對筆的回環(huán)使轉(zhuǎn)起作用。小指彎屈如無名指并緊貼無名指，對無名指起到輔助作用。擫押抵格勾（2）運腕：所謂“運腕”就是在用毛筆書寫時，如何正確使用手指、手腕、手臂力量的方法。分為“枕腕”和“懸腕”。1.五指執(zhí)筆法（背）2.五指執(zhí)筆法（正）3.懸腕法4.枕腕法5.懸肘法（3）書寫姿勢：所謂“正確的書寫姿勢”分為坐姿和站姿兩種類型。坐姿站姿書法作品鑒賞叁章法墨色結(jié)體書法作品鑒賞要素：筆法所謂筆法，就是書法藝術(shù)創(chuàng)作中使用毛筆的規(guī)律、方法和技巧的總和。筆法起筆，先向左上進行，然后跪筆，也就是令筆鋒向左上稍微一走便按筆下去，使筆腹著紙，筆毫跪下，向右下方行筆，壓下鋪開筆毫，然后翻轉(zhuǎn)筆鋒向右行進，這就是所謂藏鋒。（1）藏鋒、露鋒與藏鋒相反。其起筆是筆鋒著紙后向右下，然后抑住筆毫的轉(zhuǎn)動，直接轉(zhuǎn)折角度而向右行筆。藏鋒的寫法露鋒的寫法正鋒也稱中鋒，其用筆是以主毫在點畫之中為特征。側(cè)鋒是書寫水平高低的一個標志。需要我們在學習的過程中仔細體味。（2）正鋒、側(cè)鋒（3）調(diào)鋒（4）方筆、圓筆所謂調(diào)鋒就是在運筆的過程中不斷調(diào)整筆鋒的方向和位置使筆鋒始終處于正鋒，不然在行筆的過程中，就會出現(xiàn)一系列的別扭，甚至是錯誤的偏鋒。方筆、圓筆是筆畫起止處由于運筆的轉(zhuǎn)、折方法不同而形成的不同形狀柳顏歐所謂“結(jié)字”就是漢字的結(jié)構(gòu)，也就是每一個字中的點畫與點畫之間的搭配方法。結(jié)體其中的基本原則有三條“重心平穩(wěn)”“點畫呼應(yīng)”“疏密得當”所謂“穩(wěn)”就是要有效地控制形體平衡，不至于產(chǎn)生跌倒傾斜，其結(jié)構(gòu)一般通過點畫粗細長短的形態(tài)變化來實現(xiàn)其結(jié)構(gòu)的藝術(shù)變化。（1）重心平穩(wěn)點畫之間的呼應(yīng)是在有形與之間，古人也有稱為貫氣的。其作用就是把原來各自獨立的筆畫，貫穿為一個有機的整體。（3）疏密得當疏密得當?shù)目臻g布白可以產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果，有時可以改變字型的視覺形象。（2）點畫呼應(yīng)所謂章法就是通過對于局部剪裁調(diào)整使得字群達到一種有序的和諧的狀態(tài)，從而形成一種藝術(shù)美?；蝻@示為茂密，或顯示為疏朗；或為沉雄，或為清新；或為淡雅，或為穠麗；或為自然，或為雕琢……這些審美境界都來源于書家對于章法的處理藝術(shù)。自古以來，章法藝術(shù)及其法則是每個書法藝術(shù)所追尋的終極目標。章法（一）、排列有序的字群：一幅書法藝術(shù)作品是由漢字組成的，每個漢字的排列組合要遵循一定的法則規(guī)律，并且始終如一地貫徹這個規(guī)律，從而形成一定的空間分割。橫成列豎成行——字距與行距相等這條原則基本適用于正書和行楷書的創(chuàng)作。橫成列豎成行——字距大行距小。以隸書創(chuàng)作為主如《曹全碑》、東漢橫成列豎成行——字距小行距大如如趙孟頫書蘇東坡《后赤壁賦（二）、整幅格調(diào)一致的原則同一幅作品應(yīng)該再用筆、結(jié)字、章法、墨法和風格都保持格調(diào)一致，這樣一幅作品才能風格統(tǒng)一。如果一幅作品出現(xiàn)多種的筆法、章法、墨法、字形，就大大破壞整幅作品的風格，降低了其藝術(shù)價值。（三）、連貫呼應(yīng)的行氣連貫呼應(yīng)的行氣與運筆的連貫呼應(yīng)有關(guān)，這就是說行筆應(yīng)該注意上下承啟，連帶統(tǒng)一，相互顧盼，從而形成整篇的氣韻生動。王羲之的眾多的書法作品都是行氣連貫的經(jīng)典之作，如《得示帖》是以牽絲引帶的經(jīng)