22410+05144《中國古代文學(xué)(下)》紙考課程輔導(dǎo)資料 2024

+05144《中國古代文學(xué)(下)》紙考一、填空題1. “點(diǎn)鐵成金”說是北宋詩人黃庭堅(jiān)提出的詩歌理論，這個(gè)理論對(duì)江西詩派詩人影響很深。2. “疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是宋代隱士詩人林逋的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。3. “四大南戲”中的《拜月亭》寫了書生蔣世隆和尚書之女王瑞蘭的愛情故事5. “桐城派”是清代影響最大的一個(gè)散文流派，姚鼐是其代表。6. “萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽”是宋初“白體“詩人王禹傅村行》一中的句子。7. “咬定青山不放松，立根原在破巖中”是清代詩人鄭燮的題畫詩《竹石》中的句子。8. “有三秋桂子，十里荷花”是北宋詞人柳永描寫杭州的名作《望海潮》中的句子。9. “玉茗堂四夢(mèng)”是明代劇作家湯顯祖四部傳奇的合稱，其中《邯鄲記》據(jù)“黃粱一夢(mèng)”的故事改編而來。10. “濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)”是宋代作家范仲淹《漁家傲》詞中的子。11. “縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”是蘇軾名作《前赤壁賦》中的句子。12. 《登泰山記》是清代桐城派古文的代表作家姚鼐的名作。13. 《寄黃幾復(fù)》一詩集中體現(xiàn)了北宋詩人黃庭堅(jiān)的詩歌特色，如“持家但有四立壁，治病不蘄三折肱”不僅用典，聲律上也打破常規(guī)。14. 《聊齋志異》中的《王子安》一篇借主人公夢(mèng)里中進(jìn)士、點(diǎn)翰林寫出了讀書人對(duì)功名富貴的熱望；借秀才如考場(chǎng)的“七似”寫出了科舉對(duì)讀書人的毒害異化。15. 《倩女離魂》是元代雜劇作家鄭光祖的代表作，劇本借倩女靈魂、軀體的分離寫出了當(dāng)時(shí)女性的壓抑痛苦。16. 《少年中國說》是近代著名學(xué)者梁?jiǎn)⒊纳⑽拇碜鳌?7. 《四聲猿》是明代作家徐渭四部雜劇《狂鼓史》、《女狀元》、《雌木蘭》、《翠鄉(xiāng)夢(mèng)》的合稱。18. 《夜奔》是明代李開先的傳奇《寶劍記》中的一出，劇本搬演林沖被逼上梁山的故事。19. 《嬰寧》是古代文言短篇小說集《聊齋志異》中的一篇，小說塑造了一個(gè)嬌憨愛笑的少女形象。20. 白話短篇小說《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。21. 白樸雜劇《墻頭馬上》中的李千金是一個(gè)大膽追求愛情、勇敢維護(hù)自己尊嚴(yán)的女性形象。22. 北宋初年流行的西昆體詩歌學(xué)習(xí)晚唐詩人李商隱，在藝術(shù)上以雕章麗句為宗旨。23. 北宋詞人柳永的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風(fēng)情，其中最著名的是描寫杭州的《望海潮》東南形勝。24. 北宋詞人秦觀被認(rèn)為是最“當(dāng)行本色”的典范，《鵲橋仙》纖云弄巧、《踏莎行》霧失樓臺(tái)等都是他的代表作品。25. 北宋詞人周邦彥擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》等。26. 北宋歐陽修擅長(zhǎng)作史論，他的《五代史伶官傳序》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。27. 北宋歐陽修擅長(zhǎng)作史論，他的名作《五代史伶官傳序》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。28. 北宋詩人黃庭堅(jiān)的詩歌風(fēng)格被稱為“山谷體”，宋代影響最大的詩歌流派江西詩派就是在他的影響之下形成的。29. 北宋詩人王安石晚年寫景抒情絕句，構(gòu)思新穎別致，語言千錘百煉，古人稱之為“半山體”，《書湖陰先生壁》可為代表。30. 北宋時(shí)期險(xiǎn)怪晦澀的“太學(xué)體”文風(fēng)是在擔(dān)任國子監(jiān)直講的古文家石介的影響下形成的。31. 北宋著名詞人周邦彥擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，他的名作《蘭陵王?柳》可為代表。32. 北宋著名詩人黃庭堅(jiān)的詩歌風(fēng)格被稱為“山谷體”，江西詩派就是在他影響下形成的重要詩歌流派。33. 北宋作家歐陽修的《盤車圖》一詩是“以文為詩”的成功之作。34. 北宋作家歐陽修的名作《秋聲賦》強(qiáng)化了賦體文的散文化傾向，變古賦為清新活潑的文賦。35. 北宋作家王安石的詠史名著《明妃曲二首》在當(dāng)時(shí)詩壇引起很大反響，歐陽修、司馬光等人都有和作。36. 登臨詠懷是宋代詞人辛棄疾詞作的重要題材，《永遇樂?京口北固亭懷古》、《水龍吟?過南劍雙溪樓》即是這一類代表作。37. 高明的南戲《琵琶記》通過男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全”的困境。38. 關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢張?bào)H兒的誣陷而被問成死罪斬首的故事。39. 話本小說《碾玉觀音》中女主人公璩秀秀對(duì)崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對(duì)美滿愛情的強(qiáng)烈渴望。40. 江湖詩派中成就最高的詩人是戴復(fù)古，他的《江陰浮遠(yuǎn)堂》體現(xiàn)憂國之心，寫得極為悲愴。41. 江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人杜甫。42. 金代董解元的《西廂記諸宮調(diào)》改變了《鶯鶯傳》中鶯鶯被張生拋棄的結(jié)局，賦予這一愛情故事新的生命。43. 近代詩人龔自珍的組詩《己亥雜詩》（九州生氣恃風(fēng)雷）表達(dá)了詩人對(duì)社會(huì)沉悶壓抑的不滿，對(duì)變革的期待。44. 近代著名作家梁?jiǎn)⒊珜懙膱?bào)章文字，文字平易暢達(dá)，號(hào)“新文體”，《少年中國說》是其代表作。45. 李千金是白樸雜劇《墻頭馬上》塑造的一個(gè)帶有市民女性特點(diǎn)的人物形象。46. 明代白話短篇小說《杜十娘怒沉百寶箱》描寫了京師名妓杜十娘和世家公子李甲的愛情悲劇。48. 明代傳奇《鳴風(fēng)記》率先表現(xiàn)當(dāng)代重大政治事件，將夏言、楊繼盛等忠義之士和奸臣嚴(yán)嵩的斗爭(zhēng)搬上舞臺(tái)。49. 明代的文學(xué)流派“公安派”以代表作家袁宏道提出的“獨(dú)抒性靈”作為文學(xué)理論核心。50. 明代馮夢(mèng)龍編寫的白話短篇小說集《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》合稱為“三言”。51. 明代公安派的代表人物袁宏道提出“獨(dú)抒性靈，不拘格套”，在文壇上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。52. 明代劇作家徐復(fù)祚的雜劇《一文錢》借帝釋點(diǎn)化吝嗇鬼盧至的故事表現(xiàn)了自己對(duì)金錢的看法。53. 明代李開先創(chuàng)作的傳奇《寶劍記》取材于小說《水滸傳》，演林沖被逼上梁山的故事，其中的《夜奔》至今仍是昆曲舞臺(tái)上經(jīng)常搬演的劇目。54. 明代梁辰魚的傳奇《浣紗記》是第一部用魏良輔改革后的昆山腔演唱的戲啦作品，擴(kuò)大了這種聲腔的影響。55. 明代四大奇書中《金瓶梅》是中國古代“世情小說”的開山之作。56. 明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭》表現(xiàn)了閨閣女子杜麗娘和書生柳夢(mèng)梅超越常理、超越生死的感人愛情。57. 明代徐渭的四部雜劇《狂鼓史》、《女狀元》、《雌木蘭》、《翠鄉(xiāng)夢(mèng)》合稱為《四聲猿》。58. 明代以袁宏道為代表的文學(xué)流派“公安派”以“獨(dú)抒性靈”為文學(xué)理論核心，對(duì)當(dāng)時(shí)文壇影響很大。59. 明代作家歸有光是唐宋派古文的代表，《項(xiàng)脊軒志》即是他的名作。60. 明代作家凌漾初編寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》簡(jiǎn)稱為“二拍。61. 明代作家徐渭的雜劇(雌木蘭替父從軍》描寫了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。62. 明代作家徐渭的雜劇《狂鼓史》描寫了禰衡在陰間擊鼓罵曹的故事。63. 南宋詞人辛棄疾擅長(zhǎng)采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》更能消幾番風(fēng)雨就以香革美人寄托政治寓意。64. 南宋后期的“四靈詩派”學(xué)習(xí)晚唐詩人賈島、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦的詩風(fēng)。65. 南宋詩人陸游、范成大、楊萬里和尤袤被稱為“中興四大詩人”。66. 南宋詩人楊萬里以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。67. 清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的《清忠譜》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭(zhēng)。68. 清代才子佳人小說的名篇《好逑傳》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。69. 清代孔尚任的傳奇《桃花扇》借秦淮名妓李香君和復(fù)社名士侯方域的離合之情，寫出了明清易代的興亡之感。70. 清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。71. 清代李汝珍的小說《鏡花緣》中表現(xiàn)出尊重女性的思想，其中的“女兒國”更寫出了他對(duì)女性的理想。72. 清代錢彩、金豐編寫的英雄傳奇小說《說岳全傳》是岳飛故事的集大成之作在民間影響很大。73. 清代詩人黃景仁對(duì)盛世的虛幻有清醒的認(rèn)識(shí)，《癸巳除夕偶成》其一即預(yù)見了社會(huì)危機(jī)的即將來臨。74. 清代詩人沈德潛作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)格調(diào)派。75. 清代影響最大的散文流派是桐城派，方苞、姚鼐都是這一流派的代表作家。76. 清代影響最大的一個(gè)散文流派是桐城派，姚鼐是這一流派的代表。77. 清代著名詩人王士禎提倡“神韻說”，主張?jiān)姼枳非鬀_淡閑遠(yuǎn)的韻味。78. 清代著名長(zhǎng)篇小說《儒林外史》中通過范進(jìn)中舉發(fā)瘋的情節(jié)表現(xiàn)了科舉制對(duì)文人精神的戕害。79. 清代作家陳忱創(chuàng)作的《水滸后傳》是《水滸傳》的續(xù)書，故事、人物都上承《水滸傳》而來。80. 清代作家吳敬梓的小說《儒林外史>中范進(jìn)中舉的故事表現(xiàn)了科舉制度對(duì)知識(shí)分子精神的毒害。81. 清代作家袁枚繼承了明代袁宏道“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的理論，創(chuàng)“性靈派”。82. 宋初“白體”詩人最重要的代表是王禹倆，他的名作《村行》學(xué)習(xí)白居易，但又避免了白體詩內(nèi)容淺薄、語言淺俗的毛病。83. 宋初詩壇的西昆體詩人學(xué)習(xí)唐代詩人李商隱，詩歌藝術(shù)上以雕章麗句為宗旨，內(nèi)容上比較單調(diào)。84. 宋代詞人辛棄疾擅長(zhǎng)采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）就以香草美人寄托政治寓意。85. 宋代詩人歐陽修的詩多平易流暢、情韻悠長(zhǎng)，《晚泊岳陽》就很能體現(xiàn)這一特色。86. 宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。87. 蘇軾詩歌擅長(zhǎng)比喻，如《和子由澠池懷舊》就用“雪泥鴻爪”這樣的比喻來表現(xiàn)飄泊無定的感慨。88. 所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》和《殺狗記》的毛稱。89. 所謂“晚清四大譴責(zé)小說”指的是《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《老殘游記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》和《孽?；ā?。90. 所謂“玉茗堂四夢(mèng)”是《紫釵記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》和《南柯記》的合稱。91. 桐城派是清代影響最大的一個(gè)古文流派，姚鼐是其代表。92. 晚明著名小品文作家張岱的名作《西湖七月半》描寫了杭州七月半的賞月風(fēng)俗。93. 晚明作家張岱的小品文《西湖七月半》描寫了杭州七月半的賞月風(fēng)俗。94. 晚清作家吳趼人的小說《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》通過主人公“九死一生”的遭遇見聞，揭露了晚清社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)。95. 王國維稱元代雜劇作家紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”。。96. 王國維評(píng)價(jià)元代雜劇作家紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》和關(guān)漢卿的《竇娥冤》“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”。97. 王實(shí)甫的雜劇作品《西廂記》是在金代董解元的《西廂記諸宮調(diào)》基礎(chǔ)上加工改造而成的。98. 西昆派詩人楊億的《漢武》一詩借漢武帝的好神仙求長(zhǎng)生影射宋真宗的求仙祀神，有鮮明的批判時(shí)政的現(xiàn)實(shí)意義。99. 楊執(zhí)中是長(zhǎng)篇小說《儒林外史》中塑造的一個(gè)表里不一、矛盾復(fù)雜的“名士”形象。100. 元代關(guān)漢卿的雜劇《救風(fēng)塵》通過妓女趙盼兒解救結(jié)拜姐妹宋引章的故事，贊美了趙盼兒的機(jī)智和俠義。101. 元代關(guān)漢卿雜劇中的女性形象多鮮明生動(dòng)，如《望江亭》一劇中智勝花花太歲楊衙內(nèi)的譚記兒。102. 元代馬致遠(yuǎn)的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。103. 元代散曲作家杜仁杰的《般涉調(diào)?耍孩兒》（莊家不識(shí)勾欄）套曲透過莊稼漢的眼睛對(duì)金末元初的勾欄表演進(jìn)行了描述。104. 元代雜劇作家宮天挺的《范張雞粟》歌頌了范式、張勛生死不渝的友情以及他們對(duì)信義的追求、堅(jiān)守。105. 元代雜劇作家馬致遠(yuǎn)的代表作《漢宮秋》第四折借詩歌傳統(tǒng)中的大雁意象強(qiáng)化了元帝的孤獨(dú)和思念。106. 元代雜劇作家鄭光祖的雜劇《倩女離魂》從靈魂、軀體兩個(gè)角度表現(xiàn)了倩女情，表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中女性的壓抑。107. 元代鄭光祖的雜劇《倩女離魂》借靈魂脫體的形式表現(xiàn)了女子對(duì)愛情的熱烈追求。108. 元代作家睢景臣的套曲《般涉調(diào)?哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）是元散曲詠史題材的代表作。109. 元代作家鄭光祖的雜劇《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離寫出了女性對(duì)愛情的熱烈追求和現(xiàn)實(shí)中女性的壓抑。110. 元末明初高明的南戲《琵琶記》通過男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全”的困境。111. 趙盼兒和譚記兒分別是關(guān)漢卿雜劇《救風(fēng)塵》和《望江亭》中的女主角。112. 趙盼兒是關(guān)漢卿雜劇《救風(fēng)塵》的女主角，劇本通過她解救結(jié)拜姐妹宋引章的故事表現(xiàn)了一個(gè)妓女的精明與情義。113. 中國戲曲史上第一個(gè)真正意義上的流派吳江派是在明代沈瓊的理論和創(chuàng)作影響下形成的。114. 著名的詠梅詞《暗香》（舊時(shí)月色）和《疏影》（苔枝綴玉）是南宋詞人姜夔的代表作。114.“萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽”是宋初“白體”詩人《村行》一詩中的句子。（王禹偁）115宋代作家的記敘文平易暢達(dá)，富于感情，如其名作《瀧岡阡表》。（歐陽修）116“浩浩乎如馮虛御風(fēng)，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙”出自蘇軾的名作（前赤壁賦）117登臨詠史是宋代詞人詞作的重要題材，《永遇樂?京口北固亭懷古》《水龍吟?過南劍雙溪樓》都是他的

此類名篇。（辛棄疾）118著名的詠梅詞《暗香》（舊時(shí)月色）和《疏影》（苔枝綴玉）是南宋詞人的代表作。（姜夔）119.元代作家創(chuàng)作了一些與全真教相關(guān)的的雜劇作品，如《岳陽樓》《陳摶高臥》等。（馬致遠(yuǎn)）120.王國維稱元代雜劇作家紀(jì)君祥的《》“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”（.趙氏孤兒）。121.《陳母教子》是元代作家的作品，劇本表現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)道德的肯定。（關(guān)漢卿）122.話本小說《》中璩秀秀對(duì)崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對(duì)美滿愛情的強(qiáng)烈渴望。（碾玉觀音）123.“五娘吃糠”是戲曲《》中最著名的一出，表現(xiàn)了趙五娘內(nèi)心的悲苦。（.琵琶記）124.元代作家的套曲《般涉調(diào)?哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）是元散曲詠史題材的代表作。（睢景臣）125.明代“四大奇書”中的《》是中國古代“世情小說”的開山之作。（金瓶梅）126.《賣油郎獨(dú)占花魁》出自小說集《》，是中國小說中第一篇描寫市井平民的言情之作（.醒世恒言）127.明代作家的雜劇《狂鼓史》描寫了禰衡在陰間重演當(dāng)年擊鼓罵曹的故事。（徐渭）128.《嬰寧》是短篇小說集《》中的一篇，/h說刻畫了一個(gè)嬌憨天真的少女形象。（聊齋志異）129.清代長(zhǎng)篇小說《》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。（好逑傳）130.清代詩人作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)立格調(diào)派。（沈德潛）131.近代詩人的組詩《己亥雜詩》（九州生氣恃風(fēng)雷）表達(dá)了詩人對(duì)社會(huì)沉悶壓抑的不滿，對(duì)變革的期待。（龔自珍）132.康熙年間北京流傳的“家家收拾起，戶戶不提防”中的“不提防”指的是傳奇名作（長(zhǎng)生殿）133《項(xiàng)脊軒志》是明代作家的古文名作。（歸有光）二、默寫題1. 俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消。孔尚任2. 碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。王實(shí)甫3. 避席畏聞文字獄，著書都為稻粱謀。龔自珍4. 但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。蘇軾5. 笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。陸游6. 地也，你不分好歹何為地；天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天。關(guān)漢卿7. 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。柳永8. 二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。姜夔9. 風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無此聲。納蘭性德10. 封侯萬里班超，生逼做叛國的紅巾，背主的黃巢。李開先11. 古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。馬致遠(yuǎn)12. 湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。張岱13. 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。姜夔14. 會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。蘇軾15. 集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁。梁?jiǎn)⒊?6. 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。馬致遠(yuǎn)17. 了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。辛棄疾18. 良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。湯顯祖19. 兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。秦觀20. 流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。蔣捷21. 樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。陸游22. 落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。晏幾道23. 落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。黃庭堅(jiān)24. 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。辛棄疾25. 滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。葉紹翁26. 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。李清照27. 念橋邊紅藥，年年知為誰生。姜夔28. 憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否。辛棄疾29. 千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。辛棄疾30. 悄立市橋人不識(shí)，一星如月看多時(shí)。黃景仁31. 曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。晏殊32. 去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。晏幾道33. 人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。蘇軾34. 山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。陸游35. 石壕村里夫妻別，淚比長(zhǎng)生殿上多。袁枚36. 試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。賀鑄37. 桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。黃庭堅(jiān)38. 田橫五百人安在，難道歸來盡列侯？龔自珍39. 晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。蘇舜欽40. 無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。晏殊41. 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。李清照42. 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。陸游43. 曉來誰染霜林醉，總是離人淚。王實(shí)甫44. 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。李清照45. 眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了?？咨腥?6. 葉上初陽干宿雨，水面清圓，風(fēng)荷舉。周邦彥47. 一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。王安石48. 有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。關(guān)漢卿49. 雨濕寒梢，淚染龍袍。不肯相饒，共隔著一樹梧桐直滴到曉。白樸50. 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。蘇軾51. 原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。湯顯祖52. 云散月明誰點(diǎn)綴，天容海色本澄清。蘇軾53. 正見空江明月來，云水蒼茫失江路。歐陽修54. 眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。辛棄疾55. 朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。陸游56. 竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生。蘇軾57. 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。范仲淹58. 醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。辛棄疾59.無可奈何花落去,。作者（似曾相識(shí)燕歸來、晏殊）60.江湖夜雨十年燈。作者（桃李春風(fēng)一杯酒、黃庭堅(jiān)）61.晚泊孤舟古祠下，。作者（滿川風(fēng)雨看潮生、蘇舜欽）62.粗識(shí)軒轅奏樂聲。作者（空余魯叟乘桴意、蘇軾）63.日長(zhǎng)睡起無情思，。作者（閑看兒童捉柳花、楊萬里）64.驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。作者（眾里尋他千百度、辛棄疾）65.人生自古誰無死，。作者（留取丹心照汗青、文天祥）66.不思量，自難忘。作者（十年生死兩茫茫、蘇軾）67.淮左名都,，解鞍少駐初程。作者（竹西佳處、姜夔）68.夕陽西下，斷腸人在天涯。作者（古道西風(fēng)瘦馬、馬致遠(yuǎn)）三、簡(jiǎn)答題1. “三言”“二拍”的思想內(nèi)容包括哪些方面？試舉例說明。答：(1)一些人物形象表達(dá)了新的人生價(jià)值觀念。(2)描寫男女愛情和婚姻題材的作品所表現(xiàn)的新的愛情觀念和貞操觀念。(3)描寫體面、良心與金錢誘惑的較量，寫出了日常生活里某種普遍的人生困惑。2. “三言二拍”從哪些方面表現(xiàn)了市民階層的思想情趣？答：(1)表達(dá)了市民階層的人生價(jià)值觀念，如《眾名姬春風(fēng)吊柳七》《唐解元一笑姻緣》中柳永和唐寅。(2)表現(xiàn)了市民階層的愛情觀念和貞操觀念，如《、賣油郎獨(dú)占花魁》、《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》。(3)描寫日常生活里道德與現(xiàn)實(shí)的沖突，如《程朝奉單遇無頭婦》等。3. 《金瓶梅》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？答：(1)以市井生活為中心描繪了晚明時(shí)期的社會(huì)生活風(fēng)情。(2)寫作手法純用白描，不刻意修飾點(diǎn)綴。(3)結(jié)構(gòu)上以西門慶為中心組成了一個(gè)人物網(wǎng)絡(luò)，故事的發(fā)展即網(wǎng)絡(luò)的鋪開與收攏，表現(xiàn)出通俗小說敘事上的創(chuàng)造性。(4)人物形象塑造方面的成就令人難忘。(5)語言高度口語化，是中國古代小說語言方面的又一次重大開拓。4. 《西廂記》結(jié)構(gòu)方式有什么特點(diǎn)？答：(1)以每本四折為基礎(chǔ)，以五本二十一折的篇幅，表現(xiàn)崔張的愛情故事，題材集中，情節(jié)波瀾起伏。(2)兩條線索交叉進(jìn)行，相互推動(dòng)。以鶯鶯、張生、紅娘和老夫人的矛盾構(gòu)成基本線索，以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾構(gòu)成第二條戲劇線索，表現(xiàn)崔張追求愛情的復(fù)雜過程。5. 簡(jiǎn)述關(guān)漢卿的雜劇表現(xiàn)了哪些內(nèi)容？答：關(guān)漢卿雜劇表現(xiàn)的主要內(nèi)容包括：(1)揭露與批判社會(huì)黑暗。(2)充分關(guān)注下層民眾的生活，尤其對(duì)妓女形象有全面、真切的展現(xiàn)。(3)強(qiáng)調(diào)儒家的綱常倫理，肯定傳統(tǒng)生活觀念和道德。(4)表達(dá)了對(duì)文士風(fēng)流的欣賞。(5)歌頌歷史上的英雄人物，表達(dá)對(duì)歷史的看法。6. 簡(jiǎn)述歐陽修古文創(chuàng)作的成就。答：(1)議論文：①史論文筆簡(jiǎn)練流暢，體現(xiàn)了深刻的史學(xué)見解和政治思想；②政論文多針對(duì)現(xiàn)實(shí)的政治問題，長(zhǎng)于論辯。2)記敘文平易暢達(dá)，筆端富于感情，藝術(shù)性最高。(3)賦體文借鑒散文的方式作賦，變古賦為清新活潑的文賦。7. 簡(jiǎn)述蘇軾古文創(chuàng)作的成就。答：(1)眾體兼?zhèn)洌鹤h論文中政論眼光敏銳，風(fēng)格鋪張揚(yáng)厲，史論善于隨機(jī)生發(fā)；雜說、書札、序跋隨意發(fā)揮、揮灑自如。記敘文敘述、描寫與議論錯(cuò)雜并用，結(jié)構(gòu)布局又隨內(nèi)容、主題的不同而各有變化。(2)善于議論，常“以論為記”。(3)文無定法、隨物賦形，形成“文理自然，姿態(tài)橫生”的風(fēng)格。8. 簡(jiǎn)述蘇軾古文創(chuàng)作的特點(diǎn)。答：(1)眾體兼?zhèn)洌鹤h論文中政論眼光敏銳，風(fēng)格鋪張揚(yáng)厲；雜說、書札、序跋隨意發(fā)揮、揮灑自如。記敘文敘述、描寫與議論錯(cuò)雜并用，結(jié)構(gòu)布局又隨內(nèi)容、主題的不同而各有變化。(2)善于議論，?！耙哉摓橛洝?。(3)文無定法、隨物賦形，形成“文理自然，姿態(tài)橫生”的風(fēng)格。9. 簡(jiǎn)析《長(zhǎng)生殿》的藝術(shù)特色。答：(1)在前人的基礎(chǔ)上對(duì)李楊故事進(jìn)行改造。(2)成功運(yùn)用了傳奇劇本的雙線結(jié)構(gòu)，兩條線索交叉進(jìn)行，主次分明。(3)在音樂的安排上，注意曲牌的選擇，注意音樂與曲詞、劇情的緊密結(jié)合。(4)曲詞清麗流暢，有濃厚的抒情色彩。10. 簡(jiǎn)析李清照詞的藝術(shù)特色。：(1)長(zhǎng)于抒情。善于創(chuàng)造新穎生動(dòng)的藝術(shù)形象抒寫女性特有的情感體驗(yàn)；善于用日常的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)內(nèi)心的情緒。(2)語言自然、新穎、凝煉11. 簡(jiǎn)要介紹歐陽修古文創(chuàng)作的成就。答：歐陽修的古文創(chuàng)作包括：(1)議論文：史論文主要是他歷史著作中的緒論，體現(xiàn)了深刻的史學(xué)見解和政治思想，如《五代史伶官傳序》。政論文多針對(duì)現(xiàn)實(shí)政治問題而作，如《朋黨論》。(2)記敘文：平易暢達(dá)，富于感情，如《醉翁亭記》。(3)賦體文，清新活潑，如《秋聲賦》。12. 舉例簡(jiǎn)述蘇軾詩的思想內(nèi)容。答：(1)關(guān)懷民生疾苦：①揭露弊政陋習(xí)；②描寫勞動(dòng)生活和勞動(dòng)工具。(2)表現(xiàn)個(gè)人情懷和對(duì)人生的感悟思考。(3)歌詠?zhàn)匀痪拔?，借以表現(xiàn)曠達(dá)樂觀的性情或體會(huì)哲理。13. 舉例簡(jiǎn)析關(guān)漢卿雜劇的思想內(nèi)容。答：關(guān)漢卿雜劇主要表現(xiàn)的內(nèi)容包括：(1)揭露與批判社會(huì)黑暗，如《竇娥冤》。(2)充分關(guān)注下層民眾的生活，尤其對(duì)妓女形象有全面、真切的展現(xiàn)，如《救風(fēng)塵》。(3)強(qiáng)調(diào)儒家的綱常倫理，肯定傳統(tǒng)生活觀念和道德，如《陳母教子》。(4)表達(dá)了對(duì)文士風(fēng)流的欣賞，如《玉鏡臺(tái)》。(5)歌頌歷史上的英雄人物，表達(dá)對(duì)歷史的看法，如《單刀會(huì)》。14. 陸游詩歌的題材內(nèi)容包括哪些方面？結(jié)合作品進(jìn)行分析。答：(1)呼吁抗戰(zhàn)，表現(xiàn)以身許國、恢復(fù)中原的理想、對(duì)投降賣國的權(quán)奸的指斥和自己壯志難酬的憤懣。(2)對(duì)日常生活的吟詠。(3)表現(xiàn)真摯深沉的愛情。15. 孫悟空形象表現(xiàn)了哪些積極思想？答：孫悟空形象中表現(xiàn)的積極思想：(1)蔑視尊卑秩序甚至皇權(quán)的反抗精神，表現(xiàn)自我的無畏氣概，這是孫悟空形象新的精神內(nèi)涵核心。(2)孫悟空的反抗精神和英雄氣概，尤其是其中對(duì)個(gè)人要求和欲望的肯定，對(duì)個(gè)性的張揚(yáng)，折射出時(shí)代的氛圍、氣息。16. 談?wù)勀銓?duì)《聊齋志異》花妖狐魅形象的理解。答：(1)《聊齋志異》中花妖狐魅多美麗多情，賢慧能干，體現(xiàn)了蒲松齡對(duì)理想女性的盼。(2)《聊齋志異》中花妖狐魅對(duì)清貧書生的深摯愛情，在虛幻的小說世界里寄托滿足了人們對(duì)美好愛情和婚姻的渴望。17. 王實(shí)甫雜劇《西廂記》的結(jié)構(gòu)方式有什么特點(diǎn)？答：(1)以每本四折為基礎(chǔ)，以五本二十一折的篇幅，表現(xiàn)崔張的愛情故事，題材集中，情節(jié)波瀾起伏。(2)兩條線索交叉進(jìn)行，相互推動(dòng)。以鶯鶯、張生、紅娘和老夫人的矛盾構(gòu)成基本線索，以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾構(gòu)成第二條戲劇線索，表現(xiàn)崔張追求愛情的復(fù)雜過程。18.以林沖為例,分析《水滸傳》是如何結(jié)合人物處境表現(xiàn)人物性格的變化的。答:(1)相國寺初次露面耐豪爽英武。(2)面對(duì)調(diào)戲妻子的高衙內(nèi)時(shí),一方面表現(xiàn)得理性穩(wěn)重,另-方面又倔強(qiáng)憤恨。(3)發(fā)配充軍途中忍氣吞聲。(4)身陷絕境殺陸謙、富安時(shí)粗獷狠厲。(5)梁山上火并王倫時(shí)果決爽利。林沖性格發(fā)生的這些變化是他的地位、處境、身份和心情變化的結(jié)果。19. 陸游詩歌的題材內(nèi)容包括哪些方面？試結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。答案要點(diǎn)：（1）呼吁抗戰(zhàn)，表現(xiàn)以身許國、恢復(fù)中原的理想。（2）表現(xiàn)日常生活中的詩意。（3）表現(xiàn)真摯深沉的愛情。20. 簡(jiǎn)析《牡丹亭》中杜麗娘形象的時(shí)代意義。答案要點(diǎn)：（1）杜麗娘的處境深刻反映了那個(gè)時(shí)代深受壓制的年輕女性的內(nèi)心苦悶。（5分）（2）杜麗娘對(duì)愛情的執(zhí)著追求寄寓了作者對(duì)真性情的推崇，折射了時(shí)代的新思潮。（5分四、論述題1. 《儒林外史》的諷刺藝術(shù)有哪些特點(diǎn)？答：(1)從人物個(gè)性的細(xì)微差異人手，通過人物言談舉止上的個(gè)體特征寫出人物的不同形象，凸現(xiàn)對(duì)人物的諷刺或批判。(2)喜劇因素和悲劇因素融會(huì)穿插，人物的言談舉止富于喜劇性，但整個(gè)小說籠罩著一層悲劇色彩。(3)極善于通過人物前后言語行動(dòng)的相互矛盾，來確認(rèn)人物的真實(shí)面貌，使故事富有譏刺色彩。2. 《西游記》的詼諧風(fēng)格表現(xiàn)在哪些方面？試結(jié)合作品進(jìn)行分析。答：《西游記》稀釋了中國小說里的道德濃度，帶給讀者富于智慧的調(diào)侃、詼諧，這表現(xiàn)在：(1)唐僧身上。首先把一位高僧同時(shí)描繪成一付長(zhǎng)生不老藥的描寫本身就是崇高和滑稽的奇特混合，其次唐僧性格中的各種獨(dú)特的矛盾也比較詼諧。(2)豬八戒身上。首先對(duì)其食欲的描寫充滿詼諧色彩，其次對(duì)其好色的表現(xiàn)更富趣味性，尤其是在第二十三回“三藏不忘本四圣試禪心”中。3. 結(jié)合作品分析《牡丹亭》的藝術(shù)成就。答：(1)杜麗娘形象的塑造。(2)情節(jié)結(jié)構(gòu)上充滿離奇、變幻的色彩。(3)將抒情、寫景、刻畫人物緊密地結(jié)合在一起，曲詞優(yōu)美含蓄，有豐富的抒情意味。(4)語言具有個(gè)性化，與人物的身份、性格、地位協(xié)調(diào)一致。4. 結(jié)合作品分析《牡丹亭》的藝術(shù)成就。答：(1)主要人物杜麗娘形象鮮明生動(dòng)。(2)情節(jié)結(jié)構(gòu)上充滿離奇變幻的色彩。(3)將抒情、寫景、刻畫人物緊密地結(jié)合在一起，曲詞優(yōu)美含蓄，有豐富的抒情意味。(4)語言具有個(gè)性化，與人物的身份、性格、地位協(xié)調(diào)一致。5. 結(jié)合作品分析柳永詞的藝術(shù)特色。答：(1)以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。多在鋪敘描寫中逐步展示抒情主人的情感變化，且多在特定部位穿插表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的詞匯或突出強(qiáng)調(diào)抒情自我立場(chǎng)的語詞，使鋪敘生動(dòng)而不呆板。(2)開創(chuàng)了新的通俗生動(dòng)的語言風(fēng)格，一方面追求語言的透徹明白，另一方面大量采用市井口語。6. 結(jié)合作品分析王實(shí)甫《西廂記》的藝術(shù)成就。答：(1)人物塑造采用了多種藝術(shù)手法。①透過人物的語言表現(xiàn)人物的性格；利用曲詞和賓白進(jìn)行心理描寫、側(cè)面描寫。②充分運(yùn)用戲劇沖突來刻畫人物形象。(2)雙線結(jié)構(gòu)方式。以鶯鶯、張生、紅娘與老夫人的矛盾構(gòu)成基本的沖突線索，以鶯鶯、張生、紅娘三人間的矛盾構(gòu)成第二條戲劇線索條線索交叉進(jìn)行，相互推動(dòng)。(3)語言：①語言與劇情、與人物性格緊密結(jié)合。②曲詞優(yōu)美自然，融匯古典詩詞而不堆砌，提煉口語而不粗俗。7. 試結(jié)合作品分析蘇軾詩的藝術(shù)特點(diǎn)。答：(1)“以文為詩”，在內(nèi)容、形式、藝術(shù)、語言等方面突破文體界限。(2)極富于聯(lián)想，擅長(zhǎng)比喻。(3)大量用典，善于用典。4)高超的語言技巧，善于活用書本語言，吸收口頭語。8. 試結(jié)合作品分析辛棄疾詞的思想內(nèi)容。答：(1)直接歌頌抗金斗爭(zhēng)，表現(xiàn)殺敵報(bào)國的雄心壯志，也表現(xiàn)壯志難酬的失意悲憤。(2)借登臨江山、詠懷古跡抒寫感時(shí)憂國的內(nèi)心。(3)表現(xiàn)離愁別恨、男女戀情等內(nèi)容。(4)表現(xiàn)救國理想和英雄懷抱，抒寫英雄失意之悲的遣興抒懷之作。(5)描寫農(nóng)村田園風(fēng)光和農(nóng)村日常生活，表現(xiàn)村居生活情趣。9. 試結(jié)合作品分析辛棄疾詞的藝術(shù)特色。答：(1)豪放中見沉郁的獨(dú)特風(fēng)格。(2)善于運(yùn)用幻想、夸張和擬人化等手法。(3)擅長(zhǎng)采用比興寄托的方式隱微曲折地抒寫內(nèi)心。(4)大量使用典故。(5)高超的語言能力，廣泛地吸收前代詩文、經(jīng)史及當(dāng)時(shí)口語。10. 試述孔尚任《桃花扇》的創(chuàng)作成就。答：(1)“借離合之情，寫興亡之感”，以侯方域和李香君的愛情故事為線索，演述南明王朝興亡的史跡。(2)擺脫了才子佳人愛情的舊套，劇中的愛情明顯帶有政治的色彩。(3)劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，將以物為線、以事為線的傳統(tǒng)敘事方式發(fā)揮得淋漓盡致。(4)劇本在結(jié)撰時(shí)，也很注意避免厭套。(5)對(duì)人物的刻畫能夠從生活出發(fā)，寫出人物性格的復(fù)雜性。11. 試述柳永對(duì)宋詞發(fā)展的主要貢獻(xiàn)。答：(1)創(chuàng)新詞調(diào)，大量創(chuàng)作慢詞。(2)拓展詞的表現(xiàn)范圍，擴(kuò)展詞的藝術(shù)境界。在詞中表現(xiàn)世俗女性的愛情追求和痛苦心聲；多方面地展現(xiàn)北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情；注重表現(xiàn)個(gè)人的情感體驗(yàn)，尤其是羈旅行役的感受。(3)開創(chuàng)抒情藝術(shù)的新范型。以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法；開創(chuàng)了新的通俗生動(dòng)的語言風(fēng)格。12. 試述蘇軾對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)。：(1)在詞的寫作目的上，以詞言志，抒寫主觀懷抱，改變了應(yīng)歌而作的單一取向。(2)打破了詩、詞的絕對(duì)界限，極大地拓展了詞的表現(xiàn)范圍、