故事分鏡設計與分析課件 任務7：時空相銜憶長征

任務7：時空相銜憶長征匯報人：時間：2024.1.20蒙太奇01蒙太奇引自于建筑學詞匯，是指組合、裝配、構成的意思。一.蒙太奇路易·德呂克一.蒙太奇1.為講故事而搭建的現(xiàn)實時空普多夫金一.蒙太奇除了不同時空的敘述，敘事蒙太奇也用于同一時空的動作處理。結合觀眾的心理期待，吸引觀眾的興趣。一.蒙太奇平行蒙太奇是在同一時間同一空間，或者同一時間不同空間，或者不同時間相同空間，甚至不同時間不同空間中發(fā)生的，通常是兩條或者兩條以上的情節(jié)線索并列展現(xiàn)的蒙太奇。一.蒙太奇2.為表達意義而搭建的顛覆時空隱喻蒙太奇是指通過鏡頭或者場景的銜接，含蓄而形象地表達故事情節(jié)的寓意。這種鏡頭的組接中，沒有建立連續(xù)的時空關系，也不是用來講清楚故事，而是為了表達含義。一.蒙太奇一.蒙太奇由于動畫的繪畫特點和觀眾對動畫天然的寬容心態(tài)，動畫作品可以不受時空的客觀限制，將看似無關聯(lián)的顛覆時空進行無縫銜接。電影的閃回、平行、交叉、并列等方法，都可以用于動畫的創(chuàng)作，比如在動中形變，可以大大增加動畫魅力。02長鏡頭二.長鏡頭在實拍電影中，長鏡頭最大的特點就是紀實性。安德烈

巴贊運動長鏡頭用到極致，就是一部動畫片“一鏡到底”。二.長鏡頭固定長鏡頭是指模擬攝像機的固定位置，角色就像在舞臺上活動一樣在畫幅內運動。二.長鏡頭固定長鏡頭結合大景別可以營造情景交融、融情于景的畫面效果，也可以讓觀眾有選擇地捕捉信息。03影視動畫中的時間與空間三.影視動畫中的時間與空間從時間方面來說，匈牙利電影理論家巴拉茲把影視時間分為三層面：一是放映時間，放映動畫作品所占用的實際時間，屬于物理長度；二是動畫作品的敘事時間，劇情發(fā)展的時間跨度，可以是一天，也可以是一生；三是觀看影片的心理時間，它受劇情敘事時間和作品放映時間，也與觀眾的文化背景和認知心理有關。三.影視動畫中的時間與空間第二種和第三種時間屬于假定性、主觀性、心理性的時間，不可確定的、不可量化的，可以反映出創(chuàng)作人對現(xiàn)實時間的藝術化處理，具體如下：三.影視動畫中的時間與空間通過鏡頭分切實現(xiàn)電影時間的任意分割和擇取。三.影視動畫中的時間與空間用升格、降格、定格等技術拉長、縮短或者停止時間制造銀幕藝術效果。三.影視動畫中的時間與空間用時空抵消法在兩場戲之間插入畫面的背景空間表現(xiàn)時間的流逝。時空抵消法就是在兩場戲之間插入另一個地點為背景空間的戲份。插入的背景空間距離上一場景的背景空間越遠，越會覺著兩場戲間隔的時間越長。三.影視動畫中的時間與空間通過剪輯特效實現(xiàn)時間的跳躍或時間的交錯組合?！爱嬁颉奔础熬翱颉?，它是美術創(chuàng)作常用的名詞，指用木條或者線條包圍起來的封閉的四邊框，繪畫作品的全部內容就呈現(xiàn)在四邊框內部。三.影視動畫中的時間與空間“畫框”即“景框”，它是美術創(chuàng)作常用的名詞，指用木條或者線條包圍起來的封閉的四邊框，繪畫作品的全部內容就呈現(xiàn)在四邊框內部。三.影視動畫中的時間與空間畫內空間，就是取景框內能容納的環(huán)境空間。畫內空間受到四個邊框的限制，能向受眾呈現(xiàn)四個邊框內所包容的事物，可以是教室、餐廳、酒吧等。創(chuàng)作者從無限現(xiàn)實空間選擇、取舍部分內容，就可以展現(xiàn)無限的天地，壯麗的山川、遼闊的大海，甚至浩瀚的星際。只要敢于想象，任何一切都可以在畫面中呈現(xiàn)。三.影視動畫中的時間與空間畫外空間，則是指存在于銀幕之外的空間。它是觀眾無法在畫面內看見，只能憑借想象主動完善的空間。除了銀幕上下左右四個邊框