【課件】+程式與意蘊(yùn)-中國傳統(tǒng)繪畫+課件高中美術(shù)人美版（2019）美術(shù)鑒賞

《只此青綠》是以《千里江山圖》為創(chuàng)作靈感的舞蹈詩劇。它講述了故宮的一位青年研究員穿越時(shí)空回到北宋，以展卷人的視角窺見畫家王希孟創(chuàng)作千里江山圖的場景。主題一程式與意蘊(yùn)——中國傳統(tǒng)繪畫>中國山水畫年級：高一學(xué)科：美術(shù)（人美版）山水畫是中國繪畫的一個(gè)主要題材，它成型于魏晉南北朝時(shí)期，但當(dāng)時(shí)主要作為人物畫的背景存在。隋唐時(shí)始獨(dú)立，五代、北宋時(shí)趨于成熟。中國山水畫的發(fā)展現(xiàn)存最早的山水作品為隋朝展子虔[qián]的《游春圖》，可視為青綠山水之祖?！ぬ瞥骸だ钏加?xùn)、李昭道父子（青綠山水）·王維（水墨山水）為山水畫發(fā)展開拓了新天地·五代、北宋：·注重對客觀景物的描繪·荊浩、董源、范寬、李成……·元：·重筆墨并強(qiáng)調(diào)發(fā)揮畫家的主觀意興·元四家（黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)）·明：·沈周為代表的“吳門四家”·董其昌南北宗論·清：·四王（山水畫的正宗）注重筆墨和程式·四僧（創(chuàng)新）觀察兩幅作品，山水畫是否等同于風(fēng)景畫？瓦茲河畔法國多比尼千里江山圖北宋王希孟西方風(fēng)景畫選景城市景觀和田園風(fēng)光中國山水畫選景山水畫的構(gòu)成包括:山、水、石、樹、房、屋、樓臺、舟車、橋梁等。還包括風(fēng)、雨、陰、晴、雪、日、云、霧、春夏秋冬等氣候特征。畫種藝術(shù)追求核心中國山水畫不刻意描繪真山真水，講究筆法、墨法，表現(xiàn)文人思想和哲學(xué)觀抒情（主觀表情達(dá)意）西方風(fēng)景畫講究空間、色彩和如實(shí)再現(xiàn)真實(shí)場景，表達(dá)自己所見所感，帶給觀眾身臨其境的感覺狀物（客觀反映現(xiàn)實(shí)）1.中國山水畫體現(xiàn)了什么樣的創(chuàng)作理念中國山水畫《千里江山圖》茅屋村舍亭臺樓閣鳥小橋流水其構(gòu)圖營造出了一種可行、可望、可游、可居的空間意象《千里江山圖》是自唐代中期“大小李將軍”沉寂之后在青綠山水畫壇上的一幅扛鼎力作。元人評價(jià)此畫時(shí)道：“設(shè)色鮮明，布置宏遠(yuǎn)，使王晉卿（詵）、趙千里（令穰）見之亦當(dāng)氣短。在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤?！肚Ю锝綀D》真就這么簡單嗎？北宋末期，宋金形成軍事對峙，北宋王室衰微，國土淪喪，民不聊生，但朝野內(nèi)外形成了一股強(qiáng)勁的愛國主義力量。當(dāng)時(shí)的青年學(xué)生等群體是愛國力量的主流，然而面對朝廷軟弱無力的政治和軍事狀況，他們只能將富國強(qiáng)兵、收復(fù)山河的理想寄托在藝術(shù)文化創(chuàng)作中。《千里江山圖》意境：渴求北宋的太平江山1山石、林木之分布2

畫中山勢險(xiǎn)要連綿不絕，但是沒有表現(xiàn)關(guān)隘城防，而是強(qiáng)調(diào)了士人的閑雅和民眾的安居樂業(yè)。3除了山，也有水，碧波萬里之清水既是季節(jié)的表現(xiàn)，也是太平的象征?！肚Ю锝綀D》中水紋以純度較高的石綠染，著重突出了水清的形態(tài)。君臣、君子與小人秩序徽宗自稱道君星帝，非常注重祥瑞“水清”。畫家如何將崇山峻嶺、浩瀚江河、鄉(xiāng)野村落有機(jī)組合在一起的？一、整幅長卷給人的總體感受是小小的空間能看到千里的景色，即古人講的“咫尺有千里之趣”，你覺得是怎么做到的呢？二、作為畫面主角的山川，它們在布局上有什么特點(diǎn)？怎樣做到“咫尺有千里之趣”？作者采用了散點(diǎn)透視法，打破了焦點(diǎn)透視在空間上的局限性?！耙撇綋Q景”：采用紀(jì)錄片的形式將想要的畫面組織當(dāng)畫中。第二個(gè)問題，畫面主角——山川的布局特點(diǎn)？高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)采用了三遠(yuǎn)結(jié)合法——高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。從山下能仰望山巔為高遠(yuǎn)；從山前能看到山后為深遠(yuǎn)；從近山能望遠(yuǎn)山為平遠(yuǎn)。元代倪瓚《漁莊秋霽圖》元末王蒙《葛稚川移居圖》北宋范寬《溪山行旅圖》