電影《春色撩人》觀后感

電影《春色撩人》觀后感當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，相信大家增長(zhǎng)不少見(jiàn)聞吧，這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！可是觀后感怎么寫(xiě)才合適呢？以下是小編為大家整理的電影《春色撩人》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。電影《春色撩人》觀后感1那個(gè)女孩叫芳芳，從蒙特利爾的冬天走來(lái)，清秀的臉龐寫(xiě)滿冰冷和疲憊。這是影片一開(kāi)始給我的印象。芳芳很認(rèn)真的把青春給了這座城市，黃金十年，在異鄉(xiāng)安家，而故鄉(xiāng)成為回不去的遠(yuǎn)方。嘴邊呢喃的是法文，枕邊無(wú)言的是用力愛(ài)的人，她曾經(jīng)擁有幸福。失去原本擁有的幸福也是那么簡(jiǎn)單。看似平常的晚上，和丈夫的矛盾，充斥著無(wú)力感和怨憤。這不是一次失控的爆發(fā)，而是她一直沒(méi)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)他已經(jīng)不在了。芳芳走了，畫(huà)面切換到中國(guó)。是出走，也是回歸。她的故鄉(xiāng)叫大足，當(dāng)她回到這座小城時(shí)，草色漸翠，人群熙攘。這里有濃濃的市井氣息，有喧鬧而擁擠的街道，有活色生香的煙火氣。她見(jiàn)到已另有老伴的外公，和她同源而不同命的表妹，從十五歲時(shí)就暗戀她的男同學(xué)，還有許許多多的其他人。親朋好友們眼中，芳芳是優(yōu)秀而幸福的。雖然這個(gè)判斷更多的基于他們對(duì)海外華人生活的幻想。生活就是不如意十有八九，掀開(kāi)了千瘡百孔，蓋上又歲月靜好。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著是巫山云，走近了，不過(guò)是炊煙一縷。外公現(xiàn)在的人生，童年的糖奶奶變成現(xiàn)在的繼外婆。芳芳有過(guò)抗拒和不滿，然而在走近她的世界，了解外公大限將至以后，她與這些心事和解了。外公不過(guò)問(wèn)芳芳的生活，芳芳亦不打擾外公的步調(diào)。無(wú)聲無(wú)言而彼此理解和呵護(hù)，這是人們對(duì)生活的妥協(xié)，還是在歷劫之后的成熟呢？芳芳的善良和柔軟十分輕松的呈現(xiàn)在小侄女面前。大人經(jīng)常犯錯(cuò)，但是會(huì)比孩子需要更多的時(shí)間去明白自己的錯(cuò)誤。多么戳心，成年人的蒼涼，就是他們時(shí)常無(wú)法承擔(dān)犯錯(cuò)的后果。芳芳時(shí)常沉默不語(yǔ)，她看著身邊人的故事，想著自己的心事。善良的她不因痛苦而懷恨，也不因受傷而放縱。她始終真實(shí)而誠(chéng)懇的在體會(huì)生活給不了的答案。老同學(xué)帶芳芳去登山，蒼翠的山間，云霧彌漫的水邊，小船別過(guò)古橋，芳芳用心的看著一路風(fēng)景。銀幕上的中國(guó)山水美得與眾不同，美于隱約和想象，美于濕潤(rùn)而曖昧的云霧和煙雨。這些開(kāi)闊而別致的景色并不會(huì)帶走芳芳的煩惱，但是卻能舒展她的胸懷。沒(méi)有過(guò)不去的坎，人生行至中年，頗遇坎坷?？赐干畹恼鎸?shí)面目，還要不要繼續(xù)熱愛(ài)生活？而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。芳芳選擇了面對(duì)。電影的最后一幕，芳芳坐在蒙特利爾的家中，起身親手打掃那一地的碎片。無(wú)論生命經(jīng)歷怎樣的變故，她都還會(huì)是芳芳這個(gè)夏末，難忘銀幕里撩人的春意，遇見(jiàn)芳芳。電影《春色撩人》觀后感2今天剛看這個(gè)片子，感觸很深刻，聊一下。丑話說(shuō)在前面，也就是影片的缺點(diǎn)。片子的翻譯腔十分嚴(yán)重，臺(tái)詞十分不接地氣，明顯可以看出來(lái)是由外國(guó)話（甭管英語(yǔ)法語(yǔ)）翻譯過(guò)來(lái)的，不是導(dǎo)演一開(kāi)始就用中文寫(xiě)的。然后就是演員著急的演技，尤其是女主角真是毫無(wú)層次可言，還有外婆的那種咋咋唬唬的感覺(jué)，還有群演。不過(guò)從制片的角度來(lái)講，我十分能夠理解，因?yàn)橐乙粋€(gè)即法語(yǔ)說(shuō)得好，又中文說(shuō)得好的演員幾乎不太可能，而且在大足那樣小的城市里你去找群演和老太太這樣的角色實(shí)在是不容易，又不是什么大制作。作為制片，感同身受，十分理解并且可以原諒這些問(wèn)題（不服你做一次制片試試，在有限預(yù)算的情況下達(dá)到這種水平不錯(cuò)了）。但是就是這些微不足道的小問(wèn)題最后對(duì)于影片的觀感起到了致命的拉垮作用。沒(méi)辦法，這就是天意。片子女性視角讓我想到了前段時(shí)間的《春潮》，但是片子看完后給人沉悶的'感覺(jué)讓我想到了《南方車(chē)站的聚會(huì)》甚至是同類(lèi)型風(fēng)格的影片。但是仔細(xì)審閱春潮會(huì)發(fā)現(xiàn)，春潮里面每一場(chǎng)戲，是每一場(chǎng)戲都有觀眾肉眼可見(jiàn)，感受到的外在的戲劇矛盾沖突，而且沖突的指向性很一致。母親自己內(nèi)心沖突，母親與女兒的沖突，母親與孫女的沖突；女兒方面，女兒內(nèi)心沖突，女兒與母親沖突，女兒對(duì)自己孩子復(fù)雜的情感。母女兩者，內(nèi)外沖突兼具在每場(chǎng)戲里，指向明確的主題就是母女關(guān)系。而本片從劇本而言，看完感覺(jué)沉悶的原因就是女主的沖突在每場(chǎng)戲里面指向性不明確，不為觀眾所感知。每場(chǎng)戲的沖突有效元素太少，給人感覺(jué)很意識(shí)流，就是你要擦這個(gè)女主角的情感。如果是郝蕾那樣演技好的觀眾是可以感受到的，或者來(lái)一個(gè)功力強(qiáng)的導(dǎo)演是可以的，但是沒(méi)辦法，條件有限。就不是說(shuō)你不可以玩意識(shí)流，人家法國(guó)人玩意識(shí)流也很絕，但是條件都具備，導(dǎo)演演員等一系列水平都特別在線。國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演，刁亦男在南方車(chē)站里也搞了意識(shí)流，人家意識(shí)流就是影像超強(qiáng)，強(qiáng)好多，所以挨罵就很少，導(dǎo)演水平在那里，沒(méi)辦法。所以對(duì)于本片，不是說(shuō)你不能這么搞，而是你條件有限或者沒(méi)遇上對(duì)的演員，導(dǎo)致你搞出來(lái)效果不佳。我個(gè)人對(duì)于劇本還是很喜歡的，那種意識(shí)流的走向，在演員演技著急的條件下我順著演員自身的