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文檔簡介
2023年軍隊(duì)文職人員招考《美術(shù)》考前沖刺
訓(xùn)練
學(xué)校:班級(jí):姓名:考號(hào):
一、單選題(40題)
1.對(duì)實(shí)用的或觀賞的人工制品進(jìn)行計(jì)劃和制作的活動(dòng)和出于實(shí)用的或觀
賞的目的,創(chuàng)造人工制品的技藝活動(dòng)。屬于()。
A.美術(shù)鑒賞B.繪畫.雕塑C.設(shè)計(jì)?工藝D.書法.篆刻
2.羅馬的建筑師維特魯威,寫出了系統(tǒng)的建筑學(xué)理論著作《建筑十書》,
首先提出了具有深遠(yuǎn)影響的建筑三要素,建筑三要素不包括()。
A.實(shí)用B.經(jīng)濟(jì)C.美觀D.堅(jiān)固
3.馬踏飛燕是極其難得的藝術(shù)珍品,屬于()。
A.陶塑B.銅塑C.木雕D.石雕
4.我國古代畫家作山水畫,有“咫尺有千里之趣”是指()。
A.曹不興B.顧愷之C.展子虔D.黃公望
5.風(fēng)箏是中國傳統(tǒng)工藝品也是民間玩具,在河北流傳相當(dāng)廣泛?;窘Y(jié)
構(gòu)是用()扎成骨架,糊上紙或絲織品并施彩繪而成。
A.細(xì)竹B.柳樹枝C.細(xì)鐵絲D.細(xì)鋼絲
6.元代學(xué)識(shí)深厚的少數(shù)民族畫家是()。
A.錢選B.高克恭C.許道寧D.王淵
7.我國最早設(shè)立培養(yǎng)制圖專門人才,學(xué)生被稱為畫圖生的學(xué)堂是()。
A.馬尾船政學(xué)堂B.江南水師學(xué)堂C.天津電報(bào)學(xué)堂D.天津中西學(xué)堂
8.楊凝式是()的書法家。
A.宋朝B.隋朝C?五代D.明朝
9.美術(shù)造型是造型藝術(shù)中最重要的部分,不屬于其特征的是()。
A.造型性B.動(dòng)態(tài)性C.視覺性D.空間性
10.“明四家”中以工筆重彩聞名的畫家是()o
A.沈周B.文征明C.唐寅D.仇英
11.相傳墨梅繪畫始自北宋的(),被稱為“墨梅鼻祖”。
A.文同B.華光和尚C.蘇軾D.米芾
12.中國書法史上被稱為“草圣”的書法家是()。
A.張旭B.懷素C.蔡襄D.米芾
13.根據(jù)視覺負(fù)后像的原理,在一張白紙上放上一個(gè)綠色方塊,讓你凝視
2分鐘后突然移走綠色方塊,你在白紙上能感覺到呈現(xiàn)出()。
A.黃色B.紅色C.灰色D.藍(lán)色
14.克里特美術(shù)是愛琴美術(shù)之一,下列選項(xiàng)中不屬于其代表作品的是()。
A.《巴黎女郎》B.《交談的婦女》C.《獅子門》D.《玩蛇女郎》
15.動(dòng)畫片《九色鹿》取材于北魏時(shí)期的壁畫《鹿王本生圖》,該壁畫所
在的石窟是()o
A.龍門石窟B.云岡石窟C.莫高窟D.麥積山石窟
16.顧閔中,以畫()著稱。
A.奇花異石B.人物肖像C.珍禽走獸D.田野園圃
17.不吻合于“波普藝術(shù)”的是()0
A.用后即丟的藝術(shù)B.無主題無目的的藝術(shù)C.普通流行的藝術(shù)D.強(qiáng)調(diào)
繪畫技巧的藝術(shù)
18.《戰(zhàn)爭與和平》教學(xué)的教學(xué)目標(biāo)設(shè)計(jì)中,知道《格爾尼卡》所運(yùn)用的
造型元素屬于的目標(biāo)元素是()。
A.知識(shí)與技能B.過程與方法C.情感、態(tài)度和價(jià)值觀D.體驗(yàn)與創(chuàng)造
19.京劇臉譜色彩十分講究,看來五顏六色的臉譜品來卻巨細(xì)有因,決非
僅僅為了好看。不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里,人物就被性格
化了。關(guān)羽、張飛、曹操這三個(gè)人物的臉譜顏色分別應(yīng)該是()
A.黑、白、紅B.紅、黑、白C.紅、藍(lán)、白D.紅、白、黃
20.馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是()。
A.天地神話B.引魂升天C.墓主生活D.仙人出行
21.我國歷史上被尊稱為畫圣的畫家是()。
A.閻立本B.張擇端C吳道子D.顧愷之
22.下列選項(xiàng)中對(duì)教學(xué)重點(diǎn)表述不正確的是()。
A.教學(xué)重點(diǎn)是教學(xué)目標(biāo)最集中體現(xiàn),是必須達(dá)到的主要目標(biāo)
B.教學(xué)重點(diǎn)是教師專業(yè)所長、感興趣的知識(shí)點(diǎn)
C.教學(xué)內(nèi)容上就要突出教學(xué)重點(diǎn),其他方面都要為突出、落實(shí)教學(xué)重點(diǎn)
服務(wù)
D.教學(xué)重點(diǎn)就是一節(jié)課中最基本、最重要、最核心的教學(xué)內(nèi)容
23.《清明上河圖》的作者是()0
A.閻立本B.張擇端C.范寬D.顧閔中
24.在藝術(shù)的本質(zhì)問題上,提出“美是生活”觀點(diǎn)的是()
A.黑格爾B.普洛丁C.車爾尼雪夫斯基D.柏拉圖
25.美國芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家路易斯沙利文,提出()的口
號(hào),這一口號(hào)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最具影響力的信條之一。
A.“少即是多"B.“形式追隨功能”C.“少即是乏味“D.“機(jī)器美學(xué)”
26.關(guān)于水彩畫調(diào)色,描述正確的是()。
A.用水愈多色彩愈透明,明度愈高,純度愈低
B.用水越多色彩愈不透明,明度愈低,純度愈高
C.用水愈少色彩愈不透明,明度愈高,純度愈低
D.用水愈少色彩愈透明,明度愈高,純度愈高
27.抽象藝術(shù)的藝術(shù)美表現(xiàn)在()。(1)形式與色彩(2)透視與遠(yuǎn)視(3)
構(gòu)圖與筆觸(4)空間與黑白(5)材料與肌理
A.135B.234C.432D.125
28.美術(shù)作品產(chǎn)生的來源()0
A.結(jié)合實(shí)際生活的表現(xiàn)B.美術(shù)家的臆想和創(chuàng)造C.需要?jiǎng)?chuàng)造性的構(gòu)圖
和獨(dú)特的表現(xiàn)技巧D.源于美的創(chuàng)作熱情
29.表現(xiàn)三維空間最簡單的方法,通常只存在一個(gè)消失點(diǎn),并且視域范圍
是在60度角之中的是()。
A.平行透視B.散點(diǎn)透視C.成交透視D.兩點(diǎn)透視
30.()畫家被譽(yù)為新古典主義的先驅(qū)。
A.普桑B.大衛(wèi)C.安格爾D.米勒
31.《伏爾加河上的纖夫》的作者是()。
A.謝洛夫B.康定斯基C.畢加索D?列賓
32.下列不屬于古希臘美術(shù)特點(diǎn)的是()。
A.具有寫實(shí)性和敘事性B.因敬神、祭祀而創(chuàng)作C強(qiáng)調(diào)共性和民族精神
D.追求浪漫和幻想
33.在“大寫意荷花”一課教學(xué)目標(biāo)的設(shè)計(jì)中,“了解中國畫潑墨的獨(dú)特表
現(xiàn)手法”所屬的目標(biāo)維度是()。
A.知識(shí)與技能B.過程與方法C.情感、態(tài)度和價(jià)值觀D.體驗(yàn)與創(chuàng)造
34.《梅杜薩之筏》是19世紀(jì)法國畫家籍里柯運(yùn)用何種手法來表現(xiàn)的?
()
A.現(xiàn)實(shí)主義B.新古典主義C.浪漫主義D.印象主義
35.創(chuàng)造“秀骨清像”風(fēng)格的畫家是()o
A.曹不興B.衛(wèi)協(xié)C.陸探微D.張僧繇
36.藝術(shù)鑒賞過程的起點(diǎn)是()。
A.審美期待B.審美創(chuàng)造C.審美體驗(yàn)D.審美共鳴
37.下列對(duì)浪漫主義創(chuàng)作方法表述正確的是()。
A.按照理想中認(rèn)為應(yīng)該如此的樣子來描繪生活
B.利用典型的藝術(shù)形象,真實(shí)地反映生活本來的面目
C.追求現(xiàn)象的真實(shí),要求典型化
D.要求美術(shù)創(chuàng)作忠于自然又合乎理想,強(qiáng)調(diào)復(fù)古
38.我國歷史上第一部繪畫通史著作是()。
A.《歷代名畫記》B.《唐朝名畫錄》C.《古畫品錄》D.《貞觀公私
畫史》
39.中國畫家中,素描的嚴(yán)格訓(xùn)練,提倡師法造化的是()。
A.劉海粟B.徐悲鴻C(jī).林風(fēng)眠D.豐子愷
40.《愚公移山》的作者是()。
A.蔣兆和B.林風(fēng)眠C.徐悲鴻D.齊白石
二、多選題(15題)
41.中國傳統(tǒng)文化中象征祥瑞的靈獸是()。
A.龍B.鳳C.麒麟D.獅子
42.法國后印象主義美術(shù)的基本特征包括()。
A.不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩
B.強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受,表現(xiàn)主觀感情和情緒
C.創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的統(tǒng)一化和模式化
D.重視形的構(gòu)成、形的線條、色塊和體、面
43.清宮銅版畫大致有三大類別,包括()。
A.戰(zhàn)爭圖B.軍械圖C.地圖D.建筑圖
44.屬于秦始皇兵馬俑的特點(diǎn)有()o
A.仿真寫實(shí)B.刻畫入微C.色調(diào)鮮明D.真人大小
45.下列關(guān)于“藝術(shù)典型”的敘述,正確的是()。
A.它同社會(huì)生活的本質(zhì)、實(shí)物和人物的普遍性、共性密切相關(guān)
B.必須具備鮮明生動(dòng)的形象、個(gè)性或特殊性
C.要體現(xiàn)美術(shù)家獨(dú)特的個(gè)性及獨(dú)特的造型
D.要與眾不同,讓人們不容易理解
46.有一幅于1937年創(chuàng)作的油畫,此畫結(jié)合立體主義,現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)
實(shí)主義風(fēng)格揭示出戰(zhàn)爭的荒謬和殘酷,其作品名稱和作者是()。
A.格爾尼卡B.內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆C.畢加索D?達(dá)利
47.“藝術(shù)世界”是由彼得堡一群青年藝術(shù)家于1989年成立的一個(gè)藝術(shù)
團(tuán)體,下列是該組織成員的有()o
A.別努啊B.佳吉列夫C索莫夫D.巴克斯特
48.宋代工藝美術(shù)中最有突出成就的是陶瓷。下列屬于民間窯的是()。
A.官窯B.哥窯C.磁州窯D.耀州窯
49.現(xiàn)代彩色平版膠印,大都是以()、()、青以及黑四色網(wǎng)線印版分
別套印,使各色不同密度的網(wǎng)點(diǎn)相互重疊式并置,在視覺上產(chǎn)生色彩豐
富,輪廓清晰的圖像。
A.品紅B.黃色C.綠色D.藍(lán)色
50.南朝時(shí)期畫家謝赫曾提出中國繪畫上的“六法”原則,下列屬于謝赫
“六法”的是()
A.精簡第一B.氣韻生動(dòng)C.骨法同筆D.應(yīng)物象形
51.下列發(fā)源于黃河流域的文化是()。
A.仰韶文化B.馬家窯文化C.河姆渡文化D.大汶口文化
52.常用于說明圖底轉(zhuǎn)換的圖形有()。
A.透視圖B.盧賓杯C.太極圖D.甲骨文
53.托爾斯泰說:“藝術(shù)因?yàn)樯狭麟A級(jí)的無信仰而使內(nèi)容越趨貧乏,藝術(shù)
越來越奇特,(),(),越來越耍噱頭。
A.越來越粗俗B.越來越復(fù)雜C.越來越不易明白D.越來越淺白
54.下列作品中是意大利畫家達(dá)芬奇的作品的是()。
A.《蒙娜麗莎》B.《入睡的維納斯》C.《西斯廷圣母》D.《最后的
晚餐》
55.東晉時(shí)期畫家顧愷之的代表作有()。
A.《女史箴圖》B.《洛神賦圖》C.《執(zhí)扇仕女圖》D.《列女仁智圖》
三、判斷題(10題)
56.雕塑的制作包含“雕”和“塑”,其中利用材料從部分逐漸積累而成完整
的形體,這一過程稱之為“雕"()
A.正確B.錯(cuò)誤
57.建筑既具有實(shí)用性,又具有觀賞性。()
A.正確B.錯(cuò)誤
58.青銅是紅銅和錫的合金,其優(yōu)點(diǎn)是:熔點(diǎn)低、硬度高。()
A.正確B.錯(cuò)誤
59.花鳥畫中“徐黃異體”指五代時(shí)期黃筌和南唐徐熙的花鳥畫風(fēng)格不同。
()
A.正確B.錯(cuò)誤
60.好的藝術(shù)家,通常就是一個(gè)好的思想家。()
A.正確B.錯(cuò)誤
61.四方連續(xù)紋樣是指一個(gè)單位紋樣向上下左右四個(gè)方向反復(fù)連續(xù)循環(huán)
排列所產(chǎn)生的紋樣。這種紋樣節(jié)奏均勻,韻律統(tǒng)一,整體感強(qiáng)。()
A.正確B.錯(cuò)誤
62.皮影戲起源很早,大約始于宋代,明清時(shí)十分興盛。()
A.正確B.錯(cuò)誤
63.中國畫從唐代開始分南北兩派,南派以王維為代表,北派以李思訓(xùn)為
代表,二人均畫山水,王維是青綠山水,李思訓(xùn)是淺絳山水。()
A.正確B.錯(cuò)誤
64.藝術(shù)欣賞的態(tài)度,其實(shí)是一種專注。()
A.正確B.錯(cuò)誤
65.一個(gè)在成長中接觸過藝術(shù)創(chuàng)作的人將來從事其他專業(yè),他的生命敏銳
度都會(huì)比較活躍。()
A.正確B.錯(cuò)誤
參考答案
1.C設(shè)計(jì),指對(duì)實(shí)用的或觀賞的人工制品進(jìn)行計(jì)劃和制作的活動(dòng)。工藝,
通常被稱為工藝美術(shù),主要指出于實(shí)用的或觀賞的目的,創(chuàng)造人工制品
的技藝活動(dòng)。
2.B古羅馬建筑家維特魯威的經(jīng)典名作《建筑十書》提出了建筑的三個(gè)
標(biāo)準(zhǔn):堅(jiān)固、實(shí)用、美觀,一直影響著后世建筑學(xué)的發(fā)展。
3.B馬踏飛燕屬于秦漢時(shí)代的青銅器。
4.C隋朝展子虔的《游春圖》標(biāo)志著中國山水畫的逐漸成熟。在此之前,
山水畫大多是作為人物的背景而出現(xiàn)的,《游春圖》則“寫江山遠(yuǎn)近之勢
尤工,故咫尺有千趣?!?/p>
5.A風(fēng)箏基本結(jié)構(gòu)以細(xì)竹扎成,利用竹片的韌性制作風(fēng)箏的骨架。
6.B元代畫家高克恭,回鶻后裔,曾官至刑部尚書。他學(xué)識(shí)淵博,在繪
畫領(lǐng)域尤精山水和墨竹。
7.A1866年,左宗堂在福州設(shè)馬尾船政局,內(nèi)設(shè)船政學(xué)堂,其教學(xué)科目
除數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)、天文學(xué)、地質(zhì)學(xué)之外,還包括畫法。1867年又設(shè)
馬尾繪事院,培養(yǎng)制圖專門人才、內(nèi)分兩部:一部學(xué)習(xí)船圖,一部學(xué)習(xí)
機(jī)器圖,學(xué)生被稱為“畫圖生隨后,開設(shè)有圖畫(制圖)科的新式學(xué)
校日漸增多,其中主要有:天津電報(bào)學(xué)堂(1880年創(chuàng)辦)、江南水師學(xué)
堂(1890年創(chuàng)辦)和天津中西學(xué)堂(1895年創(chuàng)辦)。
8.C唐昭宗時(shí)進(jìn)士,官秘書郎,后歷仕后梁、唐、晉、漢、周五代,官
至太子太保,世稱“楊少師”。后周世宗顯德元年(954年),楊凝式去世,
年八十二,追贈(zèng)太子太傅。楊凝式在書法歷史上歷來被視為承唐啟宋的
重要人物“宋四家”都深受其影響。代表作品有《韭花帖》、《盧鴻草堂十
志圖跋》、《神仙起居法》。
9.B美術(shù)的主要特征有造型性、空間性、視覺性、靜止性、瞬間性、永
固性。其中造型性是美術(shù)的基本手段,最主要的特征。
10.D明四家有沈周、文征明、唐寅、仇英。其中仇英以青綠山水、工筆
重彩聞名,風(fēng)格濃麗典雅;沈周的山水畫以粗筆為多,筆豐墨健、渾厚
沉郁、意態(tài)軒昂;文征明的山水畫以細(xì)筆為主,筆墨則于干枯中見秀潤,
于熟練中顯生澀,設(shè)色清麗雅潔;唐寅畫風(fēng)筆墨細(xì)秀,色彩清雅。
11.B在宋代的著名畫家中,衡州畫僧釋仲仁有“墨梅始祖”之稱,偶爾創(chuàng)
作平遠(yuǎn)小景,也很受人推崇,并始創(chuàng)了歲寒三友圖(松、竹、梅)這類
題材?!耙蜃∪A光,人以為號(hào)
12.A張旭以草書著名,與李白詩歌、裴曼劍舞合稱為“三絕”。張旭是一
位極4家,他常喝得大醉,就呼叫狂走,然后落筆成書,甚至以頭發(fā)蘸
墨書寫,史稱“草圣
13.B這是視覺上的一個(gè)補(bǔ)色效應(yīng),紅色與綠色互補(bǔ)、藍(lán)色與橙色互補(bǔ)、
紫色與黃色互補(bǔ)。
14.C愛琴文化也叫“克里特-邁錫尼文化”??死锾匚幕拿佬g(shù)主要集中
在米洛斯宮,這座被稱為“迷宮”龐大又復(fù)雜的宮殿的墻壁上有許多壁畫,
手法與埃及文化有聯(lián)系,主要有《巴黎女郎》、《交談的婦女》、《侍女圖》、
《玩蛇女郎》等。邁錫尼文化則以邁錫尼衛(wèi)城的“獅子之門”最為著名。
15.C《鹿王本生圖》出自于北魏敦煌莫高窟257窟;該作品是根據(jù)《佛
說九色鹿經(jīng)》繪制的佛本生故事畫。整幅壁畫采用橫卷式構(gòu)圖,以類似
連環(huán)畫的形式(由畫面兩端向中央發(fā)展)巧妙的表現(xiàn)了本生故事的情節(jié)。
16.B五代人物畫創(chuàng)作中,直接描繪貴族生活的題材占有很大比重,特別
是宮廷畫院的畫家,需要為皇室貴族傳神寫照,表現(xiàn)他們豪華享樂的生
活或貴婦人的生活情態(tài)。南唐畫家周文矩和顧閔中都以畫貴族人物肖像
著稱。
17.D“波普藝術(shù)”是流行藝術(shù)(popular-art)的簡稱,又稱新寫實(shí)主義,因
為波普藝術(shù)(Pop.Art)的POP通常被視為“流行的、時(shí)髦的"一詞(popular)
的縮寫。它代表著一種流行文化。它反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的
社會(huì)與文化價(jià)值觀,力求表現(xiàn)自我,追求標(biāo)新立異的心理。
18.A知識(shí)與技能目標(biāo)是嘗試各種工具、材料和制作過程;學(xué)習(xí)美術(shù)欣賞
和評(píng)述的方法;了解基本美術(shù)語言的額表達(dá)方式和方法:形成基本的美
術(shù)素養(yǎng)。本題中指出的“知道《格爾尼卡》所運(yùn)用的造型元素”屬于對(duì)美
術(shù)語言的了解,屬于知識(shí)與技能。
19.B
20.B馬王堆漢墓帛畫創(chuàng)作時(shí)間為漢文帝時(shí)期,是迄今發(fā)現(xiàn)的漢代最早的
獨(dú)幅繪畫作品。其描繪的主題思想是引魂升天。
21.C唐代著名畫家吳道子是中國山水畫的祖師,被后人尊稱為“畫圣”,
其繪畫風(fēng)格豪邁奔放、變化豐富,錯(cuò)落有致的“無菜條”線條描法有“吳
帶當(dāng)風(fēng)”之稱。代表作有《地獄變相圖》、《送子天王圖》、《鐘懈捉鬼圖》
等。
22.B教學(xué)重點(diǎn)就是一節(jié)課中最基本、最重要、最核心的教學(xué)內(nèi)容,B項(xiàng)
的敘述是錯(cuò)誤的。
23.B張擇端是北宋末年杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫家、風(fēng)俗畫家,擅長畫建筑、
車船等風(fēng)俗題材,他所作的《清明上河圖》以其內(nèi)容的異常豐富性、高
度的歷史真實(shí)性、藝術(shù)表現(xiàn)的生動(dòng)性,成為我國古代繪畫歷史上具有不
朽意義的杰出作品。
24.C本題考查了藝術(shù)理論常識(shí)?!懊朗巧睢笔嵌韲缹W(xué)家、文學(xué)批
評(píng)家車爾尼雪夫斯基,在其《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的美學(xué)關(guān)系》一文中探討藝術(shù)
的本質(zhì)時(shí)提出的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀。
25.B沙利文是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。他最先提出的的“形式
追隨功能”口號(hào),成立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響立的信條之一。1899年
設(shè)計(jì)了芝加哥施萊辛格-馬耶百貨公司大廈完整體現(xiàn)了他建筑理念,達(dá)
到了19世紀(jì)高層建筑設(shè)計(jì)的高峰。
26.A水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方法,簡稱水彩。當(dāng)某
一種顏色中調(diào)入水之后,色彩的明度提高,同時(shí)其純度也隨之降低;加
入水分愈多,色彩的明度愈高,透明性愈強(qiáng),而純度則愈低。
27.A抽象藝術(shù)的藝術(shù)美表現(xiàn)有1.形式與色彩;2.構(gòu)圖與筆觸;3.材料與
肌理;4.空間與透視;5.光影與運(yùn)動(dòng)
28.A藝術(shù)作品的內(nèi)容是作品中表現(xiàn)出來的具體的、生動(dòng)的生活和情感內(nèi)
涵。藝術(shù)源于生活又高于生活,是藝術(shù)家結(jié)合實(shí)際生活的創(chuàng)作表現(xiàn)。
29.A焦點(diǎn)透視分為平行透視、成角透視和傾斜透視,其中最為簡單的是
平行透視,滅點(diǎn)只有一個(gè),由此也稱為一點(diǎn)透視。
30.B法國畫家雅克?路易?大衛(wèi)是新古典主義的推動(dòng)者與實(shí)踐者,是新古
典主義宗師。代表作有《荷拉斯兄弟之誓》、《馬拉之死》、《拿破侖加冕
式》等。
31.D列賓堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民疾苦,擅
長各種題材。他的藝術(shù)代表了俄羅斯“巡回畫派”現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的最高成
就,批判現(xiàn)實(shí)主義的《伏爾加河上的纖夫》是其典型著作。
32.A
33.A“了解中國畫潑墨的表現(xiàn)手法”屬于知識(shí)與技能范疇。
34.C《梅杜薩之筏》是籍里柯于1819年創(chuàng)作的油畫。畫家以金字塔形
的構(gòu)圖,把事件展開在筏上遇難者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象,運(yùn)用了
浪漫主義的手法刻畫了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀,畫面
充滿了令人窒息的悲劇氣氛,開創(chuàng)了浪漫主義先河。
35.C陸探微,南朝杰出畫家,擅長人物畫。他運(yùn)用草書的體勢,形成氣
脈連綿不斷的"一筆畫''的筆法,畫人能“精利潤媚”,“筆力勁力如錐刀焉”,
他創(chuàng)造的“秀骨清像”的人物形象,清秀雋永,是對(duì)崇尚玄學(xué)、重清談的
六朝士人形象的生動(dòng)概括。
36.A審美期待指審美主體對(duì)藝術(shù)作品滿足主體美審美需求的心理活動(dòng),
是審美主體依照審美原則對(duì)審美客體的形式及效果的期待和希望,來滿
足自身的審美心理、獲得審美快感的過程,而審美體驗(yàn)是在審美過程中
所發(fā)生的的,審美共鳴是指在過程中所發(fā)生的審美主體與客體的思想感
情契合相通和諧一致的心理現(xiàn)象;審美創(chuàng)造是指鑒賞過程結(jié)束后藝術(shù)家
所進(jìn)行的,所以藝術(shù)鑒賞過程的起點(diǎn)為審美期待。
37.A浪漫主義的創(chuàng)作原則是按照理想中認(rèn)為應(yīng)該如此的樣子來描繪生
活,即理想地描寫對(duì)象或描寫理想化的對(duì)象。
38.A晚唐張彥遠(yuǎn)的《歷代
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