2023年高考語文復(fù)習(xí)：小說的基本常識

高考語文復(fù)習(xí)：小說的基本常識

1、小說的概念及“三要素”

（1）小說的概念：小說是通過完整的故事情節(jié)和典型的環(huán)境描寫

來塑造具有典型性格的人物形象，多角度多層次地反映現(xiàn)實生活的

文學(xué)體裁。

（2）小說的“三要素”：生動的人物形象、完整的故事情節(jié)和人

物活動的具體環(huán)境是小說必須具備的三要素。其中，人物是核心,

情節(jié)是骨架，環(huán)境是依托。

2、小說篇幅

（1）長篇小說（六萬字或十萬字以上）。（2）中篇小說（三萬字至六

萬字）。（3）短篇小說（幾千字至三萬字）。（4）微型小說（數(shù)百字至幾千

字）。一般認為，微型小說的字?jǐn)?shù)應(yīng)在兩千字以下。

3、小說的“文體特征”

小說是以刻畫人物形象為中心來反映社會生活的一種文學(xué)體

裁。小說的人物、情節(jié)一般是虛構(gòu)的，它不受時空限制，為了收到

更好的藝術(shù)效果，作者往往借助多種藝術(shù)手段。

（1）真實與虛構(gòu)

“真實”體現(xiàn)在人物類型、故事類型、環(huán)境類型或敘述方式，

“虛構(gòu)”體現(xiàn)在典型形象的塑造、情節(jié)的編排、環(huán)境的描寫或敘述

方式?！拔膶W(xué)虛構(gòu)”是對“生活真實”的提煉，具有文學(xué)藝術(shù)性;

“文學(xué)真實”建立在“文學(xué)虛構(gòu)”之上，由“生活真實”轉(zhuǎn)化為

“藝術(shù)真實”，使其富有文學(xué)真實性。

（2）歷史（往事、回憶）與現(xiàn)實

一主一輔（依據(jù)兩者內(nèi)容決定）;兩個時空形成對接或穿插。拓展

或補充情節(jié)，豐富或完善內(nèi)容;結(jié)構(gòu)靈活，避免平鋪直敘;多角度展

現(xiàn)人物形象;烘托現(xiàn)實情懷，深化主題;拉近歷史與現(xiàn)實的距離，使

歷史故事更具藝術(shù)真實，更具張力。

（3）歷史小說中的歷史與虛構(gòu)

依據(jù)歷史事實做適當(dāng)?shù)南胂?、概括和虛?gòu)，所描寫的主要人物

和主要事件有歷史根據(jù)，具有真實與虛構(gòu)相統(tǒng)一的特征。一種是“博

考文獻，言必有據(jù)”（魯迅《故事新編?序言》）的嚴(yán)格的歷史小說，

一種是“只取一點因由，隨意點染“（同上）的較為自由的歷史小說。

“歷史”指大的歷史事實、主要矛盾、人物命運都必須符合歷

史，不能對歷史人物的命運進行臆造和歪曲?！疤摌?gòu)”指適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)

奪張和必要的矛盾集中，使人物形象更為豐滿，并對人物進行符合

本身和時代背景的藝術(shù)加工。合理安排“歷史”和“虛構(gòu)”，可以

藝術(shù)地再現(xiàn)一定歷史時期的社會生活面貌，揭示歷史發(fā)展的必然趨

勢，使讀者從中了解歷史并受到啟示。比如：故事與新編（歷史與虛

溝）

①關(guān)系：“故事（歷史）”是“新編（虛構(gòu)）”的基礎(chǔ)，“新編（虛

溝）”是在“故事（歷史）”之上的創(chuàng)新。

②效果:保留下的“故事（歷史）”，富有歷史韻味、傳奇（神話）

色彩或浪漫色彩等;“新編（虛構(gòu)）”的方式（要紿合小說三要素及敘述

方式），充滿想象力、創(chuàng)造性，思想上賦予現(xiàn)實意義和深刻內(nèi)涵。

（4）科學(xué)與幻想

“科學(xué)”是“幻想”的基礎(chǔ)(富有真實性)，“幻想”是“科學(xué)”

的突破(富有想象力)。二者的結(jié)合使文本富有科學(xué)的真實性、科技

的預(yù)見性和科幻的神奇性，體現(xiàn)出作者的人文關(guān)懷與思考。

(5)英雄主義與浪漫主義

“英雄主義”是信念堅定、行為英勇，“浪漫主義”是情懷美

好、格調(diào)高雅。兩者相輔相成，故事更生動感人，富有傳奇色彩;人

物形象更加完美高大;使作品煥發(fā)激情，鼓舞人心，深化主題。

(6)穿插檔案材料、新聞報道、地方志、訪談

添加這些內(nèi)容，可以補充情節(jié)，使故事情節(jié)更加完整和真實、

人物形象更加立體豐滿；展現(xiàn)宏大的社會背景，升華主題。

(7)從日常生活中的瑣碎現(xiàn)象挖掘深刻的社會內(nèi)涵

即以小見大，強調(diào)瑣碎與深刻的鮮明對比，一般要充分聯(lián)系當(dāng)

時的社會背景去思考。

(8)突出群體、淡化個體

塑造群像，渲染出一種普遍存在的和諧溫馨的環(huán)境氛圍;這種

寫法使小說在敘述語言上有散文化傾向，帶有一種恬淡閑遠的韻味。

(9)散文化。散文化注重淡化情節(jié)，虛化人物，營造意境(如清

新淡雅、迷離夢幻、幽傷沉郁等)，語言抒情化(有詩情畫意的韻味)。

(10)對話體小說。小說以對話為主體，使情節(jié)更加緊湊;大量的

語言描寫，有利于表現(xiàn)人物的個性和思想感情的變化;通過對話，小

說中不同人物的性格形成鮮明對比;人物的論調(diào)隱含了作者的意圖,

易引發(fā)讀者的思考。

4、?？夹≌f題材、主題

(1)軍事小說。軍事小說又稱戰(zhàn)爭小說。以軍事生活為題材，以

部隊生活為表現(xiàn)對象，反映不同歷史時期軍官和士兵的個人遭遇、

悲歡離合、集訓(xùn)作戰(zhàn)等矛盾糾葛，描繪不同國度、不同政治傾向和

軍事集團的斗爭及和平時期官的精神風(fēng)貌、心理情緒。如2016年

新課標(biāo)II卷(美)邁爾尼的《戰(zhàn)爭》。

(2)歷史小說。歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴(yán)格來說，歷

史小說主要是以史實記錄為藍本，重新記述、刻畫歷史事件和人物

的小說。網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的歷史小說大多是以中國古代歷史為背景的穿

越類小說。通過描寫歷史人物和事件，再現(xiàn)一定歷史時期的生活面

貌和歷史發(fā)展趨勢。

(3)科幻小說。科幻小說全稱科學(xué)幻想小說，是一種起源于近代

西方，伴隨著近代科學(xué)技術(shù)的蓬勃發(fā)展而產(chǎn)芻的文學(xué)體裁。其定義

為在尊重科學(xué)結(jié)論的基礎(chǔ)上進行合理設(shè)想(而非妄想，否則就是科

學(xué)奇幻小說)而創(chuàng)作出的文藝。一般認為優(yōu)秀的科幻小說必須具備

“邏輯自洽”“科學(xué)元素”“人文思考”三要素。當(dāng)下以敘事為重

點，追求人文思考已成為科幻小說的主流，國內(nèi)科幻小說還呈現(xiàn)出

輕科學(xué)偏文藝的趨勢。

(4)鄉(xiāng)土寫實小說。鄉(xiāng)土小說從20年代中期延續(xù)到30年代形

成一股持久的創(chuàng)作潮流，給當(dāng)時的文壇帶來清新的泥土氣息,突破了

“五四”新文學(xué)誕生以來主要寫知識青年的相對狹小天地，影響和

吸引了一大批新作家將關(guān)注的目光更多地轉(zhuǎn)向社會，轉(zhuǎn)到農(nóng)民身上。

鄉(xiāng)土小說把藝術(shù)之根扎于故鄉(xiāng)的土地與農(nóng)民之中，帶著滿身鄉(xiāng)土氣

息，又敢于正視農(nóng)民的辛酸與凄楚,作平實自然的描寫。

（5）革命小說。出現(xiàn)于20年代末30年代初。從題材的角度看，

“革命歷史”題材在新政權(quán)后占有最大的分量和極為重要的位置。

它是指“在既定的意識形態(tài)的規(guī)限內(nèi)，講述既定的歷史題材,以達成

既定的意識形態(tài)目的“（黃子平）。缺點：由于缺乏對革命和工農(nóng)大

眾感情的體驗與認同，對革命斗爭有膚淺、空洞的描寫，往往把革命

生活簡單化。其中長篇主要有《保衛(wèi)延安》（杜鵬程）；《紅旗譜》

（梁斌）；《青春之歌》（楊沫）；《紅巖》（羅廣斌、楊益言）。

5、微型小說的特點

（1）短小精悍，以小見大。

微型小說篇幅短小，常常精選細小而有代表性的事件，從中折

射出重大的主題。它擷取的多半是具有典型意義和概括力的某個場

景、某個細節(jié)、某個側(cè)面，或者是生活中的一幀速寫、一幅剪影、

一個鏡頭、幾段妙趣橫生的對話，從而反映大千世界、時代風(fēng)云。

（2）人物典型，情節(jié)緊湊。

典型的人物形象是微型小說凸顯主題的主要載體。曲折的命運、

激烈的沖突、白描的手法等是其塑造人物形象的常用方法。受篇幅

限制，微型小說大多濃墨重彩地描寫人物在某特定時間的某一側(cè)面,

很少鋪敘人物性格的發(fā)展變化。微型小說的情節(jié)一般發(fā)展比較