學習通《聲光影的內(nèi)心感動：電影視聽語言》章節(jié)測試題答案

學習通《聲光影的內(nèi)心感動：電影視聽語言》章節(jié)測

試題答案

聲光影的內(nèi)心感動：電影視聽語言（四川大學）

注意：題目順序可能會有變化，注意看清楚。

收集的答案僅供參考，不保證都是對的，建議再查題一遍，增

加準確性。

1.1什么是視聽語言

1、【單選題】關(guān)于電影，說法不正確的是（）。

A、電影最早是由活動照相術(shù)和幻燈放映術(shù)發(fā)展而來

B、電影的歷史已達到數(shù)百年以上

C、電影也稱映畫

D、電影可容納多種藝術(shù)形式

參考答案：B

2、【單選題】關(guān)于視聽語言，下列描述不正確的是（）。

A、愛普斯坦認為，電影是一種世界性的語言

B、廣義的視聽語言的定義包括電影剪輯的技巧

C、狹義的視聽語言的定義中包括人物、行為、環(huán)境

D、視聽語言的語法，是符合人類經(jīng)驗與習慣的

參考答案：C

3、【判斷題】視聽語言源自于英文一一audiovisual

languageo（）

參考答案：J

1.2初探構(gòu)圖

1、【單選題】優(yōu)秀的構(gòu)圖，讓人幾乎看不出來人工的痕跡，是

因為Oo

A、構(gòu)圖的本質(zhì)是再現(xiàn)自然

B、再現(xiàn)的事物符合人類認識的規(guī)律

C、創(chuàng)作者進行了大量的精妙的安排

D、創(chuàng)作者沒有對現(xiàn)實事物做出修改

參考答案：C

2、【單選題】視覺藝術(shù)語言的根本技法是（）。

A、光影

B、線條

C、色彩

D、構(gòu)圖

參考答案：D

3、【判斷題】設(shè)計藝術(shù)最核心的理念是構(gòu)思。（）

參考答案：J

L3構(gòu)圖學

1、【單選題】黃金分割點的具體比值大約是（）。

A、0.818

B、0.618

C、0.318

D、0.382

參考答案：B

2、【單選題】用三分法取景時，應該盡量把需要突出的目標事

物放在畫面分割線的（）。

A、左側(cè)空白處

B、右側(cè)空白處

C、右側(cè)交叉點

D、下方交叉點

參考答案：C

3、【判斷題】三分法也稱之為田字構(gòu)圖法。（）

參考答案：X

2.1概述

1、【單選題】在藝術(shù)場景的構(gòu)圖應遵循的原則中，不包括（）。

A、美學原則

B、主題服務原則

C、變化原則

D、追求真實原則

參考答案：D

2、【單選題】下列哪些不是藝術(shù)場景構(gòu)圖起到的目的和作用？

()

A、展現(xiàn)故事內(nèi)容

B、交待電影場景

C、營造電影氛圍

D、強化藝術(shù)風格

參考答案：A

3、【判斷題】“自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律”是馬克思的

名言。（）

參考答案：X

2.2交叉線構(gòu)圖

1、【單選題】關(guān)于優(yōu)秀的單反相機無法取代電影攝像機，描述

錯誤的是（）。

A、單反相機受到物理結(jié)構(gòu)的限制

B、主體清晰，背景虛焦的鏡頭會破壞電影的空間感

C、單反相機在景深上比電影攝像機做得更好

D、主體清晰，背景虛焦的鏡頭看上去很唯美

參考答案：C

2、【單選題】采用（）的畫面具有活潑輕松、舒展含蓄的特

點。

A、橢圓形構(gòu)圖

B、垂直式構(gòu)圖

C、三角形構(gòu)圖

D、交叉線構(gòu)圖

參考答案：D

3、【判斷題】交叉線構(gòu)圖中的景物交叉點必定是在畫面以內(nèi)。

參考答案：X

2.3橢圓形構(gòu)圖

1、【單選題】橢圓形構(gòu)圖的重點在于（）的共存。

A、高與低

B、長與短

C、動與靜

D、大與小

參考答案：C

2、【單選題】關(guān)于橢圓形構(gòu)圖，描述不正確的是（）。

A、常用于表現(xiàn)不需要特別表現(xiàn)的主體

B、可以形成強烈的整體感

C、著重表現(xiàn)場面和渲染氣氛

D、強烈的穩(wěn)定感是其首要特征

參考答案：D

3、【判斷題】靜態(tài)的照片，很難通過構(gòu)圖來講故事。（）

參考答案：X

2.4X形構(gòu)圖

1、【單選題】X形構(gòu)到能讓畫面中的各種元素（）。

A、生動活潑

B、零散分布

C、井然有序

D、豐富多樣

參考答案：C

2、【單選題】交叉點在畫面內(nèi)的構(gòu)圖可以產(chǎn)生()的效果。

A、凝聚力量

B、延展故事

C、表達感情

D、交待背景

參考答案：A

3、【判斷題】X形構(gòu)到的交叉點可以在畫面以外。()

參考答案：X

2.5十字形構(gòu)圖

1、【單選題】拍攝穩(wěn)定排列組合的物體或者有規(guī)律的運動物體

常用()。

A、三角形構(gòu)圖

B、水平線構(gòu)圖

C、十字形構(gòu)圖

D、垂直式構(gòu)圖

參考答案：C

2、【單選題】十字形構(gòu)圖的一大魅力是恰到好處的()。

A、傾斜

B、平穩(wěn)

C、運動

D、留白

參考答案：D

2.6斜線式構(gòu)圖

1、【單選題】關(guān)于斜線式構(gòu)圖，描述錯誤的是（）。

A、可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種

B、直線比斜線更有趣

C、經(jīng)常用來表現(xiàn)運動、傾斜、動蕩、危險等

D、可以表現(xiàn)專注

參考答案：B

2、【判斷題】畫面中的“斜線”，可以起到固定導向的作用。

參考答案：V

2.7三角形構(gòu)圖

1、【單選題】下列哪項是三角形構(gòu)圖的特點？（）

A、突出中心

B、安定均衡

C、緊湊干凈

D、豐富而靈活

參考答案：B

2、【單選題】三角形構(gòu)圖中，最常用的是（）。

A、正三角形

B、反三角形

C、斜三角形

D、倒三角形

參考答案：C

2.8S形構(gòu)圖

1、【單選題】關(guān)于S形構(gòu)圖，描述不正確的是()。

A、可用于強化作者的情感

B、具有延長、變化的特點

C、看上去有韻律感

D、常用于表現(xiàn)河流、溪水、曲徑、小路等

參考答案：A

2、【判斷題】S形構(gòu)到一般都是刻意創(chuàng)作出來的。()

參考答案：X

2.9水平線構(gòu)圖

1、【單選題】下列哪項不是水平線構(gòu)圖的特點？()

A、平靜

B、舒適

C、穩(wěn)定

D、激烈

參考答案：D

2、【單選題】表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應該采

用()。

A、三角形構(gòu)圖

B、十字形構(gòu)圖

C、水平線構(gòu)圖

D、X形構(gòu)圖

參考答案：C

3、【判斷題】水平線構(gòu)圖是客觀性最強烈，最不帶有任何偏見

的構(gòu)圖方式。()

參考答案：V

2.10垂直式構(gòu)圖

1、【單選題】表現(xiàn)參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應該采用

A、X形構(gòu)圖

B、S形構(gòu)圖

C、水平線構(gòu)圖

D、垂直式構(gòu)圖

參考答案：D

2、【單選題】垂直式構(gòu)圖的()不如水平式構(gòu)圖。

A、客觀性

B、主觀性

C、平衡性

D、全面性

參考答案：A

3、【判斷題】垂直式構(gòu)圖可以顯示景物的高大和深度。()

參考答案：V

2.11向心式和放射式構(gòu)圖

1、【單選題】()是由次要元素將觀眾注意力集中吸引到主要元

素中去。

A、放射式構(gòu)圖

B、向心式構(gòu)圖

C、三角形構(gòu)圖

D、十字形構(gòu)圖

參考答案：B

2、【單選題】需要突出主題而場面又復雜的場合應該采用()。

A、水平線構(gòu)圖

B、垂直式構(gòu)圖

C、放射式構(gòu)圖

D、向心式構(gòu)圖

參考答案：C

2.12對角線構(gòu)圖

1、【單選題】對角線構(gòu)圖的最大好處就是可以合理且優(yōu)雅的將

畫面中的()完美的結(jié)合起來。

A、前景與背景

B、前景與人物

C、背景與景物

D、人物與景物

參考答案：A

2、【單選題】對角線構(gòu)圖不具備的特點是（）。

A、結(jié)合主體和陪體

B、可突出主體

C、強烈地營造氣氛

D、吸引人的視線

參考答案：C

2.13變化式構(gòu)圖

1、【單選題】變化式構(gòu)圖是依據(jù)劇情發(fā)展的特定內(nèi)容而進行的

一種（）的技法。

A、豐富內(nèi)容

B、建立規(guī)則

C、美化畫面

D、打破規(guī)則

參考答案：D

2、【單選題】景物故意安排在某一角或某一邊，給人以思考和

想象，并留下進一步判斷余地的構(gòu)圖是（）。

A、變化式構(gòu)圖

B、平衡式構(gòu)圖

C、向心式構(gòu)圖

D、放射式構(gòu)圖

參考答案：A

2.14對稱式構(gòu)圖

1、【單選題】表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體的構(gòu)圖

方式是()。

A、平衡式構(gòu)圖

B、水平線構(gòu)圖

C、對稱式構(gòu)圖

D、變化式構(gòu)圖

參考答案：C

2、【判斷題】之所以選擇對稱式構(gòu)圖，外界環(huán)境影響小于創(chuàng)造

者主觀的選擇。()

參考答案：X

2.15平衡式構(gòu)圖

1、【單選題】常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構(gòu)圖方

式是()o

A、三角形構(gòu)圖

B、S形構(gòu)圖

C、X形構(gòu)圖

D、平衡式構(gòu)圖

參考答案：D

2、【判斷題】平衡式構(gòu)圖的畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對

應而平衡。()

參考答案：V

3.1《辛德勒的名單》鑒賞（上）

1、【單選題】《辛德勒的名單》的導演是（）。

A、蒂姆?波頓

B、史蒂文?斯皮爾伯格

C、連姆?尼森

D、本?金斯利

參考答案：B

2、【判斷題】《辛德勒的名單》的主人公有奧斯卡?辛德勒與其

夫人埃米莉?辛德勒。O

參考答案：V

3.2《辛德勒的名單》鑒賞（下）

1、【單選題】《辛德勒的名單》的制片地區(qū)是（）。

A、美國

B、英國

C、德國

D、法國

參考答案：A

2、【判斷題】《辛德勒的名單》曾獲得第66屆奧斯卡金像獎最

佳影片獎。（）

參考答案：J

4.1電影聲音

1、【單選題】下列屬于電影音效分類的是（）。

A、音響效果

B、音樂

C、對白

D、以上都是

參考答案：D

2、【單選題】《摩登時代》《城市之光》《馬戲團》是（）的代表

作。（）

A、威廉?惠勒

B、卓別林

C、喬治?阿克塞爾羅德

D、喬治?庫克

參考答案：B

3、【判斷題】最早的電影是無聲的。（）

參考答案：V

4.2音響效果

1、【單選題】《辛德勒的名單》的配樂者是（）。

A、漢斯?季默

B、約翰?威廉姆斯

C、馬克?哈米爾

D、凱麗?費雪

參考答案：B

2、【單選題】關(guān)于對電影的描述，不正確的是()。

A、《西雅圖未眠夜》中的音樂運用十分巧妙

B、《戰(zhàn)爭啟示錄》中，戰(zhàn)爭的場面配上了冷酷無情的樂曲《女

武神》

C、電影音樂與音效的特征和功能越來越區(qū)分明顯

D、賈璋珂十分善于運用流行歌曲來表現(xiàn)故事所敘述的時間

參考答案：C

3、【判斷題】在音響效果中，必須要有聲音的存在才能去吸引

觀眾的注意。()

參考答案：X

4、【判斷題】音樂可以用來提供嘲諷的對比，這在《邦尼和克

萊德》中有所體現(xiàn)。()

參考答案：V

5、【判斷題】在恐怕片和懸疑片中。聲音往往被用于恐怖源而

不讓我們看見。()

參考答案：V

4.3電影音樂與音效相互滲透現(xiàn)象

1、【單選題】首部全電子樂器配樂的電影是()。

A、《棄星之旅》

B、《星球大戰(zhàn)》

C、《越獄兔》

D、《電鋸驚魂》

參考答案：A

2、【單選題】“人耳可以聽到的一切聲音，都可以作為音樂的音

色和材料來進行創(chuàng)作”這一理念的本質(zhì)是將聲音進行()的創(chuàng)作。

A、形象化

B、藝術(shù)化

C、音樂化

D、抽象化

參考答案：C

3、【判斷題】電影聲音可以獨立于電影的劇情及畫面之外。()

參考答案：X

4、【判斷題】在電子音樂作品當中，作為聲音元素必須是現(xiàn)實

中存在的聲音。()

參考答案：X

4.4當代受眾及聲音創(chuàng)作者對聽覺藝術(shù)的追求

1、【單選題】觀眾最直接接觸電影的兩種感官是()。

A、讀與寫

B、視和聽

C、看與說

D、動與靜

參考答案：B

2、【單選題】多聲道環(huán)繞立體聲的電影時期，電影聲音除了具

有的情緒表現(xiàn)力和敘事功能以外，還具有()。

A、動作表現(xiàn)力

B、色彩表現(xiàn)力

C、時間表現(xiàn)力

D、空間表現(xiàn)力

參考答案：D

3、【判斷題】在電影《電鋸驚魂》中，導演嘗試不去區(qū)分電影

聲音中的三大元素而去進行電影配樂和聲音設(shè)定。()

參考答案：V

5.1故事的起因

1、【單選題】在擁有了一個故事的“起因”之后，還必須要去

探尋這個“起因”的()。

A、合理性

B、優(yōu)劣

C、延展性

D、真?zhèn)?/p>

參考答案：C

2、【判斷題】故事的起因應該是復雜而有深意的。()

參考答案：X

3、【判斷題】任何一個故事點，只要經(jīng)過適當?shù)募庸?、挖掘?/p>

都具備成為一個優(yōu)秀“起因”的潛質(zhì)。()

參考答案：J

5.2故事的過程

1、【單選題】“過程”被賦予的根本任務是()。

A、解釋“起因”和通向“結(jié)局”

B、解釋懸念設(shè)置

C、通向“結(jié)局”

D、解釋“起因”

參考答案：C

2、【單選題】電影《唐山大地震》之所以被批“穿幫”，是()

出現(xiàn)了問題。

A、人物塑造

B、氛圍烘托

C、作品邏輯

D、故事情節(jié)

參考答案：C

3、【判斷題】中國民間故事《從前有座山》，由于一個單純的事

件同時擔任“起因“過程”和“結(jié)局”三者的功能，形成了一個

自循環(huán)系統(tǒng)，所以它是極少數(shù)真正沒有“結(jié)局”的故事之一。O

參考答案：V

4、【判斷題】在歐美現(xiàn)代編劇工作中，一部作品的邏輯盲點主

要由一位編劇去梳理尋找，避免多人合作產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)。()

參考答案：X

5.3故事的結(jié)局

1、【單選題】升華是建立在作品內(nèi)部邏輯縝密、故事發(fā)展線條

清晰，沒有發(fā)生重大()的前提下的。

A、畫面失真

B、人物變化

C、邏輯漏洞

D、重點轉(zhuǎn)移

參考答案：C

2、【單選題】故事結(jié)尾部分不具有的功能是()。

A、收束故事

B、另起新篇

C、埋下伏筆

D、升華主題

參考答案：C

3、【判斷題】“起因”是一個點，“過程”通常是一條線，“結(jié)

局，，也是一個點。()

參考答案：X

5.4故事的情節(jié)

1、【單選題】基于人類基礎(chǔ)情感情緒變化而對故事情節(jié)產(chǎn)生的

分類中，不包含()。

A^喜劇

B、悲劇

C、鬧劇

D、默劇

參考答案：D

2、【單選題】電影《致命ID》里反復出現(xiàn)的數(shù)字，屬于（）。

A、自我反詰

B、伏筆

C、節(jié)奏調(diào)整

D、烘托氛圍

參考答案：B

3、【判斷題】情節(jié)的基本類型其實只有兩個：“不發(fā)生沖突”和

“發(fā)生沖突（）

參考答案：V

6.1總體結(jié)構(gòu)的把控

1、【單選題】《神秘博士》的總編劇是（）。

A、史蒂文?莫法特

B、彼得?卡帕爾蒂

C、喬納森?林恩

D、約翰?威廉姆斯

參考答案：A

2、【單選題】“演員在臺上面對觀眾，就仿佛面對一群洶涌的野

獸；而臺上的演員，正是馴獸師”出自（）。

A、史蒂文?莫法特

B、彼得?卡帕爾蒂

C、喬納森?林恩

D、約翰?威廉姆斯

參考答案：C

3、【判斷題】作品的宏觀設(shè)定是衍生于微觀細節(jié)的。()

參考答案：X

4、【判斷題】在故事的創(chuàng)作中，宏觀到微觀容易，微觀到宏觀

困難。()

參考答案：J

5、【判斷題】我們之所以不會質(zhì)疑《指環(huán)王》中戒靈的存在，

是因為這種生物的存在有現(xiàn)實的科學依據(jù)。()

參考答案：X

6.2情節(jié)的節(jié)奏把控

1、【單選題】對于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于兩種根本原理一一

()。

A、破壞和失控

B、破壞和中斷

C、建立和打破

D、重塑和建立

參考答案：C

2、【單選題】下列屬于控制情節(jié)節(jié)奏的方法是()。

A、用畫面、音效來控制節(jié)奏

B、用一個情節(jié)來控制另一個情節(jié)

C、用氛圍來反控制情節(jié)

D、以上都是

參考答案：D

3、【判斷題】將兩個或者兩個以上的復述故事交錯講述，屬于

控制情節(jié)的手段。()

參考答案：V

6.3細節(jié)的填充

1、【單選題】填充細節(jié)要求創(chuàng)作者()。

A、從生活、閱讀，或者其他途徑捕捉到足夠多的信息素材

B、具有強大的聯(lián)想能力和豐富的情感

C、有極強的自我控制能力

D、以上都是

參考答案：D

2、【單選題】操控細節(jié)需要達成兩種合作模式，即()。

A、與自己合作，與情節(jié)合作

B、與自己合作，與他人合作

C、與情節(jié)合作，與導演合作

D、與導演合作，與演員合作

參考答案：A

3、【判斷題】在創(chuàng)作中，如果過度地自我保護，容易令創(chuàng)作者

陶醉在自己設(shè)定的劇情之中，失去對作品有意識的客觀控制。()

參考答案：X

7.1悲劇與喜劇

1、【單選題】對原本穩(wěn)定進行的常態(tài)劇情進行()，是最主要的

引發(fā)戲劇沖突的手段。

A、復述

B、延展

C、破壞

D、升華

參考答案：C

2、【單選題】鬧劇、喜劇、悲劇、正劇，它們在劇情構(gòu)架上的

根本原理是()。

A、破壞與失控

B、延展與建立

C、建立與摧毀

D、伏筆與轉(zhuǎn)折

參考答案：A

3、【判斷題】《是，大臣》(Yes,PrimeMinister)是一部英國

悲劇。()

參考答案：X

7.2悲劇式敘述

1、【單選題】當創(chuàng)作者幫助觀眾用主觀視角帶入，那么故事就

向著()的方向發(fā)展。

A、喜劇

B、鬧劇

C、悲劇

D、默劇

參考答案：C

2、【單選題】《霸王別姬》是導演()的作品。

A、馮小剛

B、陳凱歌

C、周星馳

D、賈樟柯

參考答案：B

3、【判斷題】所謂的“失控”，只是指在戲劇內(nèi)部，事件脫離了

劇中人物的控制。()

參考答案：X

4、【判斷題】喜劇式的敘述，是有意將觀眾帶出主角的境遇，

以客觀角度對主角進行諷刺、訕笑等，亦即俗稱的“出戲()

參考答案：V

7.3喜劇式敘述

1、【單選題】下列哪些不是對“傷害”消解的方法？()

A、預先反設(shè)

B、事后處理

C、鋪陳細節(jié)

D、過度夸張

參考答案：C

2、【單選題】喜劇是對人的天性中存在的()進行的一種宣

泄。

A、內(nèi)在欣喜

B、內(nèi)在悲傷

C、內(nèi)在驚慌

D、內(nèi)在憤怒

參考答案：D

3、【判斷題】喜劇的“殘酷”是指喜劇造成的結(jié)果是“傷害二

()

參考答案：X

8.1故事節(jié)奏的控制與失控

1、【單選題】故事節(jié)奏進入“失控”狀態(tài)是指劇情頻繁的切入

()的狀態(tài)。

A、高潮

B、升華

C、發(fā)生沖突

D、發(fā)生轉(zhuǎn)折

參考答案：C

2、【單選題】故事節(jié)奏的“失控”是()對自身失去控制。

A、創(chuàng)作者

B、劇情內(nèi)部的故事和角色

C、演員

D、導演

參考答案：B

3、【判斷題】失控跟混亂根本是兩個概念，但又極易混淆。()

參考答案：V

8.2情節(jié)之間的邏輯跳躍

1、【單選題】所謂()，就是故意抽掉原本完整的故事點中的幾

片，使之對觀眾隱藏一部分的信息。

A、邏輯跳躍

B、伏筆設(shè)置

C、懸念設(shè)置

D、情節(jié)設(shè)置

參考答案：A

2、【單選題】邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是()。

A、經(jīng)驗貧乏

B、邏輯能力差

C、被規(guī)則固化

D、情感麻木

參考答案：C

3、【判斷題】邏輯跳躍是將固有概念去掉標簽，并重新定義的

過程。()

參考答案：J

8.3自我反詰

1、【單選題】下列哪些不是自我反詰起到的作用？()

A、尋求更多可能性

B、重新定義

C、對情節(jié)辯證思考

D、烘托氛圍

參考答案：D

2、【單選題】()究其本質(zhì)而言，是“去標簽”和“重新定義”

的延伸。

A、調(diào)整節(jié)奏

B、自我反詰

C、懸念設(shè)置

D、伏筆設(shè)置

參考答案：B

3、【判斷題】創(chuàng)作者不應該經(jīng)常對自己創(chuàng)作出來的情節(jié)進行質(zhì)

疑。()

參考答案：X

9.1為什么要深入刻畫

1、【單選題】()是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀

眾內(nèi)心深處的最根本途徑。

A、真實

B、有趣

C、虛構(gòu)

D、復雜

參考答案：A

2、【單選題】創(chuàng)作者創(chuàng)作的一切故事皆緣起于自己的()。

A、寫作能力

B、生活經(jīng)驗

C、生活方式

D、情感沖動

參考答案：D

3、【判斷題】創(chuàng)作需要達到的真正最終目的，就是作者想要傳

達的意圖能有效地被觀眾或讀者感知。()

參考答案：V

9.2初步建立與深層剖析

1、【單選題】深層剖析最核心的部分，是檢驗角色與()的互

動。

A、其他角色

B、環(huán)境氛圍

C、個體意志

D、世界觀結(jié)構(gòu)下各個分支事件

參考答案：D

2、【單選題】下列哪項不是作品創(chuàng)作中的四大著力點？()

A、角色的意志

B、角色的觀點

C、角色的來源

D、角色之間的人際關(guān)系

參考答案：C

3、【判斷題】角色的“觀”是貫穿全劇一成不變的。()

參考答案：X

9.3流水線化的集體創(chuàng)作

1、【單選題】歐美興起的“文化產(chǎn)業(yè)化”運動出現(xiàn)在()。

A、19世紀中期

B、20世紀中期

C、20世紀初

D、20世紀末

參考答案：C

2、【單選題】在集體化創(chuàng)作中，哪些因素可能導致創(chuàng)作徹底偏

離軌道？()

A、人手多

B、觀念雜

C、編劇們創(chuàng)作方法的差異

D、以上都是

參考答案：D

3、【判斷題】集體創(chuàng)作模式中，每個個體需要的能力與技法跟

個人創(chuàng)作模式是有本質(zhì)區(qū)別的。()

參考答案：X

10.1電影場景的藝術(shù)特征和風格來源

1、【單選題】下列哪項不是電影場景設(shè)計經(jīng)歷的風格？()

A、現(xiàn)實主義

B、古典主義

C、現(xiàn)代主義

D、超現(xiàn)實主義

參考答案：B

2、【單選題】早期的電影場景設(shè)計是以()為先導。

A、卓別林

B、梅里埃

C、格里菲斯

D、伯格曼

參考答案：B

3、【單選題】下列說法中不正確的是()。

A、電影場景設(shè)計是由內(nèi)部空間和外部空間構(gòu)成

B、電影的場景設(shè)計最早起源于舞臺劇的布景

C、超現(xiàn)實主義最早起源于法國的文學藝術(shù)流派

D、電影場景設(shè)計主要強調(diào)對道具的表現(xiàn)

參考答案：D

4、【判斷題】電影場景設(shè)計對烘托情緒、突出主旨有重要作

用。()

參考答案：V

5、【判斷題】現(xiàn)代電影的場景必須是現(xiàn)實生活中的環(huán)境。()

參考答案：X

10.2電影場景的技術(shù)特征

1、【單選題】下列哪項不是電影場景所能影響的？()

A、影片風格

B、影片空間感覺

C、人物塑造

D、故事的原型

參考答案：D

2、【單選題】關(guān)于電影場景的特點，描述不正確的是()。

A、同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲，也可以開展、表現(xiàn)多

場戲

B、場景交替變化、交替運用越來越頻繁

C、場景的變化越來越趨整齊劃一

D、特技合成，虛擬現(xiàn)實的場景的出現(xiàn)和使用越來越廣泛

參考答案：C

3、【判斷題】電影場景主要指空間的關(guān)系，而豐時間的關(guān)系。

()

參考答案：X

10.3電影場景的設(shè)計

1、【單選題】借鑒現(xiàn)代()的手法表達電影場景的內(nèi)容，更能

表達電影的文化品質(zhì)和精神氣質(zhì)。

A、環(huán)境設(shè)計

B、圖案設(shè)計

C、氛圍設(shè)計

D、服飾設(shè)計

參考答案：A

2、【單選題】在《少年派的奇幻漂流》中，天與人的關(guān)系，體

現(xiàn)出對()問題的思考。

A、性別

B、權(quán)利

C、宗教

D、種族

參考答案：C

3、【判斷題】在電影中，場景設(shè)計就是將視覺形象轉(zhuǎn)換為文學

形象。()

參考答案：X

11.1場面調(diào)度

1、【單選題】關(guān)于場面調(diào)度，描述錯誤的是()。

A、場面調(diào)度一詞出自于法文Mise-en-scene

B、場面調(diào)度源自法文，意思是擺在合適的位置或放在場景當中

C、隨著影視業(yè)發(fā)展，場面調(diào)度的形式和手段越來越豐富

D、這個詞最早用于電影拍攝

參考答案：D

2、【單選題】推、拉、搖、跟、移、升、降屬于()。

A、鏡頭位置

B、鏡頭角度

C、鏡頭調(diào)度的運動形式

D、鏡頭距離

參考答案：C

3、【判斷題】場面調(diào)度主要用以營造電影氛圍，對人物性格的

刻畫，作用不太明顯。()

參考答案：X

4、【判斷題】場面調(diào)度分為演員調(diào)度和道具調(diào)度。()

參考答案：X

1L2演員調(diào)度的方法(一)

1、【單選題】當同時表現(xiàn)兩個行為主體的運動，展示雙方的對

立沖突關(guān)系時，常用O調(diào)度。

A、斜向/對角線

B、環(huán)形/螺旋

C、重復

D、橫向

參考答案：A

2、【單選題】電影《法國中尉的女人》改編自英國作家()的

代表作。

A、康拉德

B、哈代

C、簡?奧斯丁

D、約翰?福爾斯

參考答案：D

3、【單選題】當表現(xiàn)人物或活動主體在空間場面里的運動速度

與節(jié)奏變化時，常用()調(diào)度。

A、橫向

B、重復

C、縱向/縱深

D、對比

參考答案：C

4、【判斷題】橫向調(diào)度的鏡頭拍攝形態(tài)是全景俯拍或橫向跟

移。()

參考答案：V

5、【判斷題】橫向調(diào)度與縱向調(diào)度相比，橫向調(diào)度有景別的變

化，而縱向調(diào)度幾乎沒有。()

參考答案：X

11.3演員調(diào)度的方法(二)

1、【單選題】表現(xiàn)空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態(tài)度

行為，含有隱喻的是()調(diào)度。

A、上下/高低

B、橫向/平面

C、環(huán)形/螺旋

D、縱向/縱深

參考答案：C

2、【單選題】表現(xiàn)動作的大幅度跳躍或在不同空間局部的對比

中顯示空間造型節(jié)奏的變化，應采用()調(diào)度。

A、橫向/平面

B、縱向/縱深

C、環(huán)形/螺旋

D、上下/高低

參考答案：D

3、【判斷題】環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛，可以用分切

鏡頭展示替代。()

參考答案：X

11.4電影場面調(diào)度的手法

1、【單選題】場面縱深調(diào)度可以利用()的多樣變化，使人物

和景物的形態(tài)獲得強烈的造型表現(xiàn)力。

A、透視關(guān)系

B、人物關(guān)系

C、上下關(guān)系

D、時間關(guān)系

參考答案：A

2、【單選題】對比調(diào)度的方面有()。

A、動與靜

B、音響的強與弱

C、冷色與暖色

D、以上都是

參考答案：D

3、【判斷題】鏡頭調(diào)度的重復出現(xiàn)，可以使觀眾在比較中領(lǐng)會

其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強劇情的感人的力量。()

參考答案：V

12.1天生的標尺——時間長度

1、【單選題】電影和電視劇在時長上的差異，其原因不包括

()。

A、觀眾的欣賞習慣

B、制作成本

C、不同的國家制度

D、內(nèi)容與敘述方式

參考答案：C

2、【單選題】下列哪項不是電影和電視劇的區(qū)別？()

A、時間長度

B、質(zhì)感

C、故事內(nèi)容

D、劇本結(jié)構(gòu)

參考答案：C

3、【判斷題】電影時間短、節(jié)奏緊湊，所以在故事的完整性上

不如電視劇。()

參考答案：X

4、【判斷題】電影和電視劇之間時長的差異，會對它們的創(chuàng)作

模式差異產(chǎn)生巨大的影響。()

參考答案：V

12.2質(zhì)感

1、【單選題】下列哪項不是造成電影和電視劇質(zhì)感差異的原

因？()

A、演員素質(zhì)

B、制作周期

C、資金量級

D、制作心態(tài)

參考答案：A

2、【判斷題】在電視劇集制作工業(yè)化水準較高、產(chǎn)業(yè)化程度較

發(fā)達的歐美地區(qū)，電視劇制作周期會比電影長。()

參考答案：X

3、【判斷題】就目前而言，發(fā)展迅猛的電視劇與成本高昂的電

影之間，其觀感的差距正在逐漸地縮小。()

參考答案：V

12.3劇本結(jié)構(gòu)差異

1、【單選題】下列哪項不是電影和電視劇在劇本結(jié)構(gòu)上的差

異？()

A、邏輯性和完整度

B、沖突的必然與合理性

C、懸念設(shè)置

D、故事時間

參考答案：D

2、【單選題】在懸念設(shè)置方面，一般()更傾向于分段設(shè)置，

密集解答。

A、真人秀

B、電視劇

C、商業(yè)電影

D、綜藝節(jié)目

參考答案：C

3、【判斷題】《加冕街》是一部以平凡人生活為線索的電視居L

播出時間長達三年。()

參考答案：X

13.1人類文化史上最偉大的三道販子一一美國

1、【單選題】下列不屬于好萊塢的八大電影公司的是()。

A、迪斯尼

B、米高梅

C、湖案

D、派拉蒙

參考答案：C

2、【單選題】好萊塢的八大電影公司都是由來自世界各地的

()移民創(chuàng)立的。

A、美洲人

B、猶太人

C、非洲人

D、亞洲人

參考答案：B

3、【單選題】下列哪項不是“美國制造”的模式？()

A、國外引進原材料

B、外國人加工

C、打上引進地標簽

D、出售到國內(nèi)國外的市場

參考答案：C

4、【判斷題】即使是在高自由度的制造體系下，影視劇也難以

進行流水線化大生產(chǎn)。()

參考答案：X

5、【判斷題】《歌劇魅影》《貓》等舞臺劇，也是“美國制造”

的產(chǎn)品。()

參考答案：V

13.2歐美文化共同體

1、【單選題】美國文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系中，不包括的地區(qū)是()。

A、美洲

B、歐洲

C、澳洲

D、亞洲

參考答案：D

2、【單選題】美國文化的根本，來源于()。

A、美洲文化

B、歐洲文化

C、亞洲文化

D、非洲文化

參考答案：B

3、【判斷題】美國西部片的情節(jié)、背景設(shè)定的背后可以看到歐

洲文化的深遠影響。()

參考答案：X

13.3制作與運營

1、【單選題】()是西方文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系的根本和基礎(chǔ)。

A、流水線式的運作模式

B、創(chuàng)作人才的培養(yǎng)

C、“收購”資源

D、創(chuàng)作環(huán)境的優(yōu)化

參考答案：A

2、【單選題】下列不屬于西方影視業(yè)帶給我們的啟示的是()。

A、高度精專

B、鼓勵創(chuàng)作型人才

C、對小眾藝術(shù)的嚴格控制

D、組建交流平臺

參考答案：C

3、【判斷題】人才培養(yǎng)不足與創(chuàng)作環(huán)境優(yōu)化的缺失，是我國目

前文化產(chǎn)品相對低迷的根本原因。()

參考答案：V

14.1三足鼎立

1、【單選題】下列哪項不是日本電影的優(yōu)勢？()

A、人才培養(yǎng)團體

B、對東方文化的創(chuàng)新

C、流水線生產(chǎn)體系

D、可挖掘的民間傳統(tǒng)項目

參考答案：C

2、【判斷題】亞洲三強目前已基本擺脫自產(chǎn)自銷的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)式

產(chǎn)銷思維。()

參考答案：X

3、【判斷題】韓國有極為先進的電影工業(yè)體系，所以生產(chǎn)出了

能屹立于世界電影之林的佳作。()

參考答案：X

14.2互聯(lián)網(wǎng)時代

1、【單選題】“自產(chǎn)自銷”體系是文化產(chǎn)業(yè)以()為單位，簡單

明了的關(guān)起門來自行發(fā)展。

A、個人

B、國家

C、城市

D、團體

參考答案：B

2、【單選題】下列哪項不是“自產(chǎn)自銷”體系的特點？()

A、倡導外部合作

B、有濃重的本國印記

C、別人難以模仿

D、消極等待

參考答案：A

3、【判斷題】互聯(lián)網(wǎng)時代是文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者難以招架的洪水。

()

參考答案：X

14.3可能性和希望

1、【單選題】下列哪項不是東方三國合作的阻礙？()

A、歷史遺留問題

B、長期對立的合作屏障

C、相似的流水線操作

D、各自的生態(tài)圈

參考答案：C

2、【單選題】對中日韓三國的影視發(fā)展，其未來可能性不包括

()。

A、內(nèi)部合作

B、與西方合作

C、對民族資源加以封閉式保護

D、打破固有的“陣營主義”思維

參考答案：C

3、【判斷題】進入2010年代以后，大量的歐美制作公司、工作

室開始入駐中國，其內(nèi)容也漸漸從外包制作，轉(zhuǎn)變?yōu)楹献鳌?)

參考答案：V

15.1剖析王家衛(wèi)電影

1、【單選題】下列不屬于香港本土電影特色的是()。

A、中西結(jié)合

B、注重娛樂

C、注重對本體的研究和反思

D、注重商業(yè)價值

參考答案：C

2、【單選題】關(guān)于王家衛(wèi)，下列說法不正確的是()。

A、第一個獲得戛納國際電影節(jié)最佳導演獎的華人導演

B、出道劇作是《春光乍泄》

C、疏離、拒絕、逃避、自由都是其電影的主題

D、其作品具有后現(xiàn)代意味

參考答案：B

3、【單選題】對電影《花樣年華》描述不正確的是（）。

A、電影中的旗袍表現(xiàn)出女主人公對待愛情的直率奔放

B、采用“對倒”式的敘事結(jié)構(gòu)

C、美術(shù)指導是張叔平

D、電影體現(xiàn)了導演的戀物情結(jié)

參考答案：A

4、【判斷題】在電影中，王家衛(wèi)對音樂的自覺應用比較少。（）

參考答案：X

5、【判斷題】電影《花樣年華》與《東邪西毒》都表達出事過

境遷、物是人非的無奈。（）

參考答案：V

15.2獨特的電影影像語言

1、【單選題】柔光或硬光屬于（）。

A、光的質(zhì)量

B、光的方向

C、光的亮度

D、光的色彩

參考答案：A

2、【單選題】王家衛(wèi)電影中的手提攝影機跟拍鏡頭為空間創(chuàng)造

了（）。

A、時間感

B、流動感

C、光線變化

D、色彩變化

參考答案：B

3、【單選題】()是影視畫面中視覺沖擊力最大的景別，是影視

畫面構(gòu)成中的視覺重心。

A、中景畫面

B、遠景畫面

C、近景畫面

D、特寫畫面

參考答案：D

4、【判斷題】王家衛(wèi)在拍攝電影時，是不需要前期準備劇本

的。()

參考答案：X

5、【判斷題】色彩的運用可以貫徹了人物的感情世界，以色彩

來聯(lián)系人物的內(nèi)心世界。()

參考答案：J

15.3王家衛(wèi)電影的主題結(jié)構(gòu)

1、【單選題】()作為一種最基本的影視特質(zhì)，也是影視藝術(shù)最

基本的視聽語言表達方式。

A、人物

B、色彩

C、環(huán)境

D、動作

參考答案：B

2、【單選題】關(guān)于王家衛(wèi)的電影主題結(jié)構(gòu)，描述不正確的是

()o

A、營造出一種現(xiàn)代感和頹廢感

B、其主人公們都是既在追尋，又在逃避和拒絕

C、人們都處在彼此聯(lián)系卻又隔絕的狀態(tài)之中

D、盡管故事凄涼，導演還是希望傳達出一種樂觀的情緒

參考答案：D

3、【判斷題】彩色技術(shù)被應用于電影，始于1950年。()

參考答案：X

16.1蒂姆?波頓和他的哥特式電影

1、【單選題】哥特電影源自于哥特文學與哥特音樂，哥特文學

與()文化緊密相連。

A、歐洲文藝復興時期

B、歐洲20世紀

C、歐洲21世紀

D、歐洲中世紀

參考答案：0

2、【單選題】關(guān)于蒂姆?波頓，描述不正確的是()。

A、給哥特題材注入了新的生命力

B、被譽為好萊塢的鬼才導演

C、在2000年的威尼斯電影節(jié)上被授予終身成就獎

D、美國電影導演

參考答案：C

3、【判斷題】蒂姆?波頓的成功在于，他的每部作品都達到了

很高的票房成績。（）

參考答案：X

16.2蒂姆?波頓電影的社會文化背景分析

1、【單選題】上世紀60年代，（）拍攝的一系列電影是哥特式

電影的新起點。

A、阿爾弗雷德?希區(qū)柯克

B、克里斯滕森

C、蒂姆?波頓

D、馬可?穆勒

參考答案：A

2、【單選題】關(guān)于哥特文化，描述不正確的是（）。

A、哥特是日耳曼民族一支部落

B、哥特人瘋狂、野蠻、勇