數(shù)碼攝影與數(shù)碼相片后期處理

授課人：韓琳數(shù)碼攝影與數(shù)碼相片后期處理

〔一〕攝影技術(shù)與藝術(shù)概論一、攝影與藝術(shù)的關(guān)系

攝影創(chuàng)作是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。僅能掌握攝影技術(shù)，而對攝影藝術(shù)一無所知，或者雖然在藝術(shù)構(gòu)思上有些美好的設(shè)想，但技術(shù)手段卻不過關(guān)，兩者都很難拍出上乘之作。

攝影作為一門藝術(shù)(art)，作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，有著自己的藝術(shù)語言，具有其它藝術(shù)門類無可比較的科學(xué)性、準(zhǔn)確性。二、攝影師的藝術(shù)修養(yǎng)

對于一名攝影師，他的一個重要任務(wù)應(yīng)該是在現(xiàn)實(shí)生活中觀察、發(fā)現(xiàn)美。并把美的形象、美的瞬間記錄下來，給人們以美的啟迪，美的享受。

生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，沒有生活，藝術(shù)就成了無源之水、無本之木。豐富深厚的生活是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的根本條件。

除了深入生活，一個攝影師還要有自己的藝術(shù)觀察力。觀察是藝術(shù)家認(rèn)識生活，理解生活的媒介，是一種特殊形式的知覺。

作為一名攝影家還必須具有藝術(shù)創(chuàng)作的想象力。所謂藝術(shù)想象，就是根據(jù)一定目的和任務(wù)，在頭腦中對已有的知覺進(jìn)行選擇、加工、改組，獨(dú)立地創(chuàng)造出新形象的心理過程。

例如朱自清的《荷塘月色》是一篇優(yōu)美的散文，如何把它用攝影藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來呢？當(dāng)然我們?nèi)ビH身體驗(yàn)是可行的，但是我們仔細(xì)研究朱自清所描寫的那種意境，然后進(jìn)行創(chuàng)作，不是更深刻嗎？

攝影師正是從文章中汲取了知識，用攝影的藝術(shù)表現(xiàn)形式向我們再現(xiàn)了《荷塘月色》（王旭東攝）。

四川樂山大佛始建于唐朝元年（公元713年），一千多年以來，它吸引了多少文人墨客，然而直至公元1990年5月，廣東省六十二歲的農(nóng)民潘鴻忠到四川看樂山大佛，在自己所拍攝的一張照片中發(fā)現(xiàn)整個樂山大佛景區(qū)好象一個男子仰臥江中，眉目傳神，恰似巨佛。一九七六年十月，中國人民一舉粉碎了“四人幫”反黨集團(tuán)，舉國上下一片歡騰。

為了表現(xiàn)這一具有歷史意義的大快人心事，為了表現(xiàn)四人幫的可恥下場，著名攝影家黃翔拍攝了不朽之作《十月的螃蟹》，代表著昔日橫行一世的四人幫落了一個可恥下場。

《日月》是著名攝影家陳長芬的一幅巨作，這幅既是巨像又超越巨像的畫面，可以作為說明攝影家新奇想象力的代表作。

《日月》這幅作品在攝影家心中醞釀了一年時間，他受中國古代太極圖的啟示，想借助于日月的形象來表達(dá)他對宇宙的一種觀念：天地間的事物，矛盾又統(tǒng)一，對立又和諧，繁雜又單純，萬物是一個整體，古代太極圖那種簡潔又富有動感的圖案，是古代對世界觀念的象征物。

三、攝影藝術(shù)的美學(xué)特征

優(yōu)秀的攝影作品一般都很美：美的影調(diào)，美的構(gòu)圖，美的神情，美的動態(tài)，給人以美的感染；美的陶冶，美的意境給人以美的啟迪，美的思維和美的享受。前者是美的形式，后者是美的內(nèi)涵；前者是手段，后者是目的，欣賞與交流是攝影作品的雙重功能。

《在結(jié)婚登記處》(李仲奎攝)的姑娘正在登記結(jié)婚。登記員要她介紹戀愛過程，她羞澀的不肯開口。就在這時攝影家按下了快門，記錄下歷史的瞬間?！杜砣ザ瓉怼?997年香港》在1997年香港回歸的新聞?wù)掌?，惟有梁文輝的此幅作品令人難忘。它緊緊抓住了回歸這個重大事件中的歷史性轉(zhuǎn)折?！段乙蠈W(xué)》1991年解海龍攝，中國攝影家協(xié)會副秘書長。被作為希望工程宣傳畫?！按笱劬Α钡男」媚锝刑K明娟現(xiàn)在已經(jīng)成為一位優(yōu)秀的大學(xué)生畢業(yè)生，走上工作崗位。《上訪者》1977年李曉斌攝。直面現(xiàn)實(shí)、直面人生的經(jīng)典之作，是一個人性被扭曲的時代的縮影，直接表現(xiàn)了十年浩劫對普通百姓造成的身心摧殘，作品有深刻的社會意義。四、攝影師的攝影意識1、攝影意識的根本概念攝影意識是在攝影的認(rèn)識、理解根底上，對客觀反映的思維活動。它時刻影響著攝影者的創(chuàng)作實(shí)踐，成為攝影者對拍攝對象的一種習(xí)慣性觀察方法、思維方法和表現(xiàn)方法。2、攝影意識的內(nèi)涵3、攝影意識的應(yīng)用和培養(yǎng)

為自己尋找一個符合自己具體條件的恰當(dāng)方式。形成一個可以表現(xiàn)自己特色的藝術(shù)風(fēng)格〔二〕數(shù)碼照相機(jī)的

原理與技術(shù)指標(biāo)一、數(shù)碼照相機(jī)的工作原理二、數(shù)碼照相機(jī)與傳統(tǒng)照相機(jī)的不同點(diǎn)

制作工藝存儲介質(zhì)拍攝效果輸入輸出方式拍攝速度取景方式

三、選購數(shù)碼相機(jī)時的重要技術(shù)指標(biāo)

1、有效像素CCD精度圖像分辨率

2、感光元件的尺寸感光元件CCD或CMOS的尺寸越大，感光面積越大，成像質(zhì)量越好。

3、鏡頭焦距和光圈

焦距最小光圈值微距攝影距離卡爾蔡司鏡頭、萊卡鏡頭等

4、光學(xué)變焦能力5、連拍能力6、手動功能

攝影技術(shù)的根本概念快門光圈焦距調(diào)焦距離景深曝光拍攝模式〔三〕數(shù)碼照相機(jī)的

拍攝與技巧快門〔shutter〕是照相機(jī)控制曝光時間的定時、計時的裝置。在攝影實(shí)踐中正確選擇快門速度，使靜止的和運(yùn)動的被攝景物獲得清晰或有動感的影像。國際標(biāo)準(zhǔn)的快門速度級數(shù)規(guī)定為：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、2000等檔位。另外，還有T、B、X、A等字母標(biāo)志。1/1000秒快門速度拍攝1/60秒快門速度拍攝1/4秒快門速度拍攝光圈〔aperture〕與快門都是用來控制通光量的。光圈的功能就是以不同的孔徑調(diào)節(jié)鏡頭的通光量。光圈對光線就象水龍頭對水的作用：如果把它翻開，就能有比較多的光進(jìn)入；如果把它收小，納入的光就少些。光圈系數(shù)1.422.845.68111622……在聚焦十分清晰的景物前后范圍內(nèi)，如果景物的細(xì)節(jié)在拍得的照片中也是清晰的，這一范圍就叫景深〔depthoffield〕。1、光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大.大光圈拍攝的效果小光圈拍攝的效果f/1.4f/4f/162.短焦距鏡頭景深較大，長焦距離鏡頭景深較小。廣角鏡頭具有較大的景深長焦距產(chǎn)生較小景深，突出主體28mm鏡頭拍攝50mm鏡頭拍攝80mm鏡頭拍攝3.景物離鏡頭較近時，景深較??；景物離鏡頭較遠(yuǎn)時，景深較大。近距離、大光圈、長焦距產(chǎn)生較小景深，突出主體。

遠(yuǎn)距離、小光圈、短焦距產(chǎn)生較大景深，夸張表現(xiàn)主體。

〔四〕數(shù)碼攝影的構(gòu)圖、光線、色彩應(yīng)用技巧〔一〕攝影畫面的構(gòu)成〔二〕攝影畫面的根本形式〔三〕攝影位置的選擇一、數(shù)碼攝影的構(gòu)圖攝影畫面的構(gòu)成

——主體、前景、背景主體〔興趣中心〕幾何中心構(gòu)圖法九宮格構(gòu)圖法前景1、增加照片的空間深度感2、表現(xiàn)渲染主題3、均衡、裝飾和美化畫面

背景

在攝影實(shí)踐中，根據(jù)畫面的主題思想、根據(jù)被攝主體與背景的關(guān)系，確定背景的虛實(shí)、大小、影調(diào)、色彩是構(gòu)圖的根底知識之一。

區(qū)分主體與背景的措施有：1、利用虛實(shí)的變化2、利用影調(diào)的變化3、利用色彩的變化攝影畫面的根本形式

圓形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖S形構(gòu)圖L形構(gòu)圖對角線構(gòu)圖框式構(gòu)圖圓形構(gòu)圖

圓形是封閉和整體的根本形狀，圓形構(gòu)圖通常指畫面中的主體呈圓形。圓形構(gòu)圖在視覺上給人以旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動和收縮的審美效果。

由于圓形中的圓是由彎曲的線條構(gòu)成，因此具有一種完美柔和之感，倘假設(shè)沿著圓形軌道走下去，將會周而復(fù)始，永無盡頭。因此，圓形還有一種無休無止的感覺。

圓形往往出現(xiàn)一個明顯的缺口，而這個缺口那么是安排被攝主體的最理想的位置。三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖通常是以三個相同性質(zhì)的物、人或景構(gòu)成畫面的三角形整體。由于三角形的三條邊是由不同方向的直線合攏而成，而不同的線條組成不同的形式的三角形，產(chǎn)生不同的趨勢和變化，給人以不同的感受。

正三角形，象金字塔一樣，底邊與畫幅的橫線平行，兩條斜邊向上會聚，其尖端有一種向上的動感。在人物攝影中，這種構(gòu)圖最穩(wěn)定，在心理上給人以安定的、堅(jiān)實(shí)的、不可動搖的穩(wěn)定感。

反三角形與正三角形相比，效果完全相反，在邊學(xué)是最不穩(wěn)定的“陀螺形〞，它旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動中保持直立不倒，因此它具有一種強(qiáng)烈地極不穩(wěn)定的感覺S形構(gòu)圖

S可以看作圓的演變，是兩個圓連接變形的一種形態(tài)。它曲曲彎彎，像流淌著的溪水，像飄浮著的彩云，具有一種流動的美感。

這種構(gòu)圖形式被公認(rèn)具有美感，給人以快意，使畫面增添活潑的氣氛。

S形，在構(gòu)圖中還具有一種穿針引線的作用，它可以把畫面中散亂無關(guān)聯(lián)的景物連接起來，形成一種和諧的統(tǒng)一的整體。

L形構(gòu)圖

L是由垂直線與水平線交匯而成。L形具有穩(wěn)定、安靜的感覺，但是它的穩(wěn)定程度不如三角形那么堅(jiān)實(shí)可靠。L形是一種邊角構(gòu)圖形式，它占據(jù)畫面的兩邊和一角，使中間透空，視野開闊，使畫面活潑多變。

在風(fēng)光攝影和旅游攝影中常采用下面兩種L形構(gòu)圖形式，一是利用地面景物和聳立的樹木等作為前景，構(gòu)成正L形的構(gòu)圖形式。二是利用富有變化的樹木及倒垂的樹葉作為前景，構(gòu)成倒L型。它兩種形式均可把畫面中的主體景物由一角框起來，使之變得突出醒目。

對角線構(gòu)圖

對角線是用一條傾斜的線條把畫面的對角連接起來。對角線形式，既可看作是對方形的斜向切割，又可視為兩個三角形的對接。對角線的構(gòu)圖組成的畫面，能夠引導(dǎo)讀者視線沿著線條的指向運(yùn)動，使畫面增強(qiáng)運(yùn)動感，使被攝景物產(chǎn)生活力.當(dāng)拍攝對象不是傾斜的線條時，拍攝者可以將相機(jī)傾斜，使畫面構(gòu)圖成為對角線形式，使被攝景物產(chǎn)生運(yùn)動感和一定的高度。

框式構(gòu)圖

框，是在畫面主體物或需要強(qiáng)調(diào)的局部的前面、離鏡頭較近的地方選擇一個富有變化的“框〞，把主體圍起來，集中觀者的視線，透過這個“框〞去觀察畫面所突出表現(xiàn)的主體。

利用框式構(gòu)圖增加畫面層次，加強(qiáng)空間縱深感，突出主體景物的表現(xiàn)。

作為畫面前景的框，通?？拷障鄼C(jī)，在被攝主體的前面，以較大影像充滿畫面的四周，影調(diào)較深，構(gòu)成圖案狀的花邊，具有一種裝飾性的美感。攝影位置的選擇拍攝距離拍攝方位拍攝角度拍攝距離遠(yuǎn)景全景中景近景特寫拍攝距離是指拍攝點(diǎn)與被攝對象之間的距離。

拍攝距離的選擇、表達(dá)在畫面上就是景別的變化。通過距離的遠(yuǎn)近變化來確定景物形象的大小以及所包含的空間范圍。通常所說的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。

在攝影實(shí)踐中具體選擇哪一種景別，是由攝影者根據(jù)被攝對象的性質(zhì)、所產(chǎn)生的藝術(shù)構(gòu)思和立意來決定的，其目的在于更鮮明地表達(dá)主題內(nèi)容，更生動地表現(xiàn)被攝對象的特征，更完美地創(chuàng)造新穎的構(gòu)圖形式。遠(yuǎn)景拍攝遠(yuǎn)景時，照相機(jī)與被攝主體距離相當(dāng)遠(yuǎn)，遠(yuǎn)景畫面中包含著廣闊的空間范圍。

人物在遠(yuǎn)景畫面中所占面積很小。遠(yuǎn)景大多用于描繪某種特定的氣氛和交待環(huán)境概貌特征。

遠(yuǎn)景的運(yùn)用多見于風(fēng)光攝影、城鄉(xiāng)建筑攝影、經(jīng)濟(jì)建設(shè)的宏大場面以及節(jié)日群眾集會游行的壯觀場面等，以遠(yuǎn)景所獨(dú)有的磅礴氣勢和巨大規(guī)模來感染讀者。拍攝遠(yuǎn)景的目的是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢，國畫有“遠(yuǎn)取其勢〞的說法，所以從大處著眼，以氣勢取勝。

表現(xiàn)大自然的秀麗景色、山川氣勢，表現(xiàn)天空中云層彩霞的變化和地面的明暗色塊，相映成趣，都是通過遠(yuǎn)景畫面獲得成功的重要因素。全景適于表現(xiàn)人物較大的動作、姿勢、體態(tài)和全貌，以及人物與環(huán)境的關(guān)系，同時也兼有遠(yuǎn)景的某些特點(diǎn)。

全景的運(yùn)用，在風(fēng)光、旅游、社會生活攝影和舞臺、體育等新聞攝影中經(jīng)常采用。全景具有與遠(yuǎn)景相似的氣勢規(guī)模，又有能展示人物全貌的特點(diǎn)。例如車間生產(chǎn)、課堂教學(xué)、部隊(duì)練兵、農(nóng)業(yè)豐收、舞臺演出、表彰大會等。全景照片的拍攝距離遠(yuǎn)景近，通常是用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭從遠(yuǎn)近適中的距離上拍攝的畫面。

全景的畫面效果與人眼的通常視覺相似，要以展現(xiàn)被攝人物或景物的全貌，如人物的全身，建筑物的整體結(jié)構(gòu)，會場中的主席臺、會標(biāo)和群眾等。

人、景物在全景畫面中占有相當(dāng)?shù)拿娣e，能夠一般地交待清楚人物與環(huán)境的根本特征，表達(dá)被攝對象在環(huán)境空間的位置。全景中景照相機(jī)與被攝對象之間的距離較近時(約3米左右)拍攝的照片為中景照片。

中景照片中的人物通常能切到膝蓋以上，展示出人物的大半身。人物、景物在畫面中占有主要的局部，能夠明顯的表達(dá)出人物的行動、姿態(tài)、手勢以及與環(huán)境的關(guān)系，但人物的表情在中景里表現(xiàn)得不夠突出。

中景構(gòu)圖可以表現(xiàn)人際交往或生產(chǎn)活動中的主要情節(jié)，交待人與人之間的感情交流，生產(chǎn)、生活中的動態(tài)人物等。在中景構(gòu)圖中，人物的形態(tài)與神態(tài)表現(xiàn)得很清楚，對于說明人物的特征、活動內(nèi)容以及環(huán)境背景等都有一定深度的交待。

中景照片適于表現(xiàn)人與人、人與物之間的關(guān)系，它往往以其強(qiáng)烈的動勢和生動的情節(jié)取勝。

近景是從相當(dāng)近的距離上拍成的，它把被攝體表現(xiàn)成較大的影像，并且比肉眼所見能表現(xiàn)出更多地細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺形式，常比全景給人更深刻的印象。

近景的特點(diǎn)是，通過充分展示人物的面部表情，到達(dá)傳神的藝術(shù)效果。中景畫面的環(huán)境特征，如前景、環(huán)境和空間等在近景畫面中的作用明顯地減弱了。

近景構(gòu)圖的目的是使主體在畫面中鮮明突出，如表現(xiàn)人物的精神面貌，表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感特征。

國畫中的“近取其神〞、“近取其質(zhì)〞都說明了近景構(gòu)圖的主要特點(diǎn)。近景在人像攝影中應(yīng)用得最廣泛，它適于細(xì)膩地描繪人物面部特征，通過人物面部的細(xì)微變化再現(xiàn)人物的性格特征和內(nèi)心世界。

近景攝影也用于靜物和文物攝影、廣告攝影、拍攝花卉、動物時也常采用近景攝影。近景當(dāng)照相機(jī)與被攝對象之間的距離極近(小于1米)，只能攝取人物或景物的某些局部和細(xì)節(jié)，或以整個畫面表現(xiàn)某種小的物件，這類照片效果稱為特寫.

用特寫去表現(xiàn)人物、通常是以整個畫面表現(xiàn)人的完整面部、或僅僅表現(xiàn)一雙炯炯有神的眼睛，一張憤怒吶喊的嘴巴，一只質(zhì)感突出的大手等等。

特寫攝影可以利用鏡頭成像中纖毫畢露的特點(diǎn)，深刻、細(xì)致地描繪人物的面部表情、物體的細(xì)部影紋和層次特寫畫面。

由于特寫影像清晰度高鮮明突出，可以給觀者留下強(qiáng)烈的視覺印象，具有極大的吸引力。特寫的運(yùn)用常見于人像攝影、靜物攝影等，它可以表達(dá)人物面部的細(xì)節(jié)和細(xì)微神情以及動作特點(diǎn)，可以展示某些小物件的形態(tài)和質(zhì)感，以到達(dá)傳神寫照和表達(dá)某種特定效果的作用。

拍攝特寫照片一定要在“特〞字上下功夫，表現(xiàn)人物、被攝對象要有特殊的表情，有特殊的紋理層次。如表現(xiàn)青草嫩芽、紅花綠葉，既要有其質(zhì)感又要反映它們強(qiáng)大的生命力。

特寫拍攝方位正面構(gòu)圖側(cè)面構(gòu)圖前側(cè)面構(gòu)圖背側(cè)面構(gòu)圖反面構(gòu)圖

拍攝方位又叫拍攝方向，它是以被攝對象為中軸，在同一水平度，拍攝點(diǎn)與被攝對象之間前后左右的對應(yīng)關(guān)系。

以被攝對象為中心，在同一平面360度范圍內(nèi)，任何一個方位都可以作為拍攝點(diǎn)。不同的方位會獲得不同的畫面結(jié)構(gòu)，給人以不同的視覺效果。

拍攝方位的選擇是為了表現(xiàn)被攝對象，使主體突出，使背景與主體和諧、一致，從而使主題思想得到充分提示，使畫面的形象組合有較高的表現(xiàn)力。在攝影構(gòu)圖中，通過方位的選擇確定被攝對象在畫面中的結(jié)構(gòu)方式，可以使構(gòu)圖更富有表現(xiàn)力和感染力。正面構(gòu)圖照相機(jī)的鏡頭正對著被攝對象的正面拍攝，這種取景方式叫做正面構(gòu)圖。

正面構(gòu)圖能夠清楚地展現(xiàn)被攝景物的正面特征，真實(shí)地反映被攝景物的正面全貌。拍攝人物時，象生活中的面對面交談一樣，可以通過眼神、表情和姿態(tài)與觀者產(chǎn)生交流和聯(lián)系，使人感到十分親切，從而留下較深刻印象。正面構(gòu)圖拍攝景物可以表現(xiàn)其對稱的風(fēng)格，給人以安定、莊重、肅穆的感覺。例如，用正面構(gòu)圖拍攝天安門、拍攝重大會議、合影照片等，構(gòu)成一種平衡、凝重的感覺，讓人產(chǎn)生莊嚴(yán)、神圣的視覺印象。

正面構(gòu)圖的缺乏是因缺少變化而比較呆板，被攝對象只有高度和寬度，而沒有深度，缺少立體感、縱深感和動感，拍攝人物時，除非被攝者“有一雙會說話的眼睛〞或者為了拍攝標(biāo)準(zhǔn)像，一般不宜采用正面構(gòu)圖。側(cè)面構(gòu)圖照相機(jī)的鏡頭與被攝對象的面向成90、270度角時，這種取景方式叫做側(cè)面.側(cè)面構(gòu)圖能夠明確表現(xiàn)被攝對象的側(cè)面特征，而且使其輪廓線條突出，有助于表現(xiàn)拍攝對象的立體感和深度感，并能在畫面結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生多樣變化并具有明顯的方向性。

在拍攝某些運(yùn)動中的人物時，能夠把人物的姿勢動作特點(diǎn)表現(xiàn)得十分清楚，加強(qiáng)畫面的活潑、動亂效果。例如拍攝舞蹈演員的表演、運(yùn)發(fā)動比賽等內(nèi)容，側(cè)面構(gòu)圖可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感，給人以熱烈、奔騰、你追我趕的動勢。在人像攝影中，側(cè)面構(gòu)圖能較好地展現(xiàn)拍攝對象的臉部特征，眼睛、鼻梁、嘴形和下巴部位的輪廓線條成為表現(xiàn)人物形態(tài)的重要特征，特別是對于鼻梁挺直的被攝者更適宜側(cè)面構(gòu)圖。

側(cè)面構(gòu)圖的缺乏是構(gòu)圖容易流于散漫，不適于表現(xiàn)平靜、嚴(yán)肅的主體。拍攝人物時，鼻梁太凹或太凸、顴骨太高者都不適于側(cè)面構(gòu)圖。前側(cè)面構(gòu)圖前側(cè)面構(gòu)圖又叫斜面構(gòu)圖。照相機(jī)鏡頭與被攝對象的面向成45角或315度角，即在正面與側(cè)面之間拍攝時，這種取景效果叫做前側(cè)面構(gòu)圖。

前側(cè)面構(gòu)圖不僅可以表現(xiàn)被攝景物的正面主要特征，還可以表現(xiàn)其側(cè)面的根本特征。換言之，前側(cè)面的構(gòu)圖實(shí)際上表現(xiàn)了被攝景物的兩個“面〞，從而使構(gòu)圖形式活潑，富有立體感和動感。

在攝影實(shí)際中，前側(cè)面構(gòu)圖在視覺上比單一面構(gòu)圖立體感強(qiáng)，富有層次和透視感。易于突出主體，所以成為攝影者經(jīng)常選用的一種拍攝方位。

在人像攝影中，前側(cè)面構(gòu)圖可以使人物五官中的眉、眼、鼻、嘴各部位的線條產(chǎn)生透視變化，加強(qiáng)人物的立體形象，較好的表現(xiàn)被攝者的皮膚質(zhì)感。

但是，采用前側(cè)面構(gòu)圖拍攝人像時，如遇有被攝者兩眼大小不一，兩邊嘴唇上下不一時，千萬不要站錯了位置，要充分利用鏡頭的透視變化，使被攝者的缺陷在畫面中得到最大程度的美化。背側(cè)面構(gòu)圖照相機(jī)鏡頭與被攝對象的面向成135度、225度，即在被攝對象的側(cè)面與反面之間拍攝時，這種取景效果叫做背側(cè)面構(gòu)圖。

背側(cè)面構(gòu)圖是表現(xiàn)被攝對象反面和側(cè)面某些特征的一種構(gòu)圖形式。

它所拍攝的照片立體感強(qiáng)，各類線條也具有明顯的方向性和透視感。

這種構(gòu)圖形式大多用于表現(xiàn)人物的背部特征。在人像攝影中，運(yùn)用背側(cè)面構(gòu)圖形式既可以清楚地表現(xiàn)被攝者的頭部和背部，還可以表現(xiàn)被攝者側(cè)面的根本形象。反面構(gòu)圖從被攝對象的正前方、對著被攝者的背部拍攝，這種取景效果叫做反面構(gòu)圖。

反面構(gòu)圖是一種新穎的表現(xiàn)方法。它可以通過背部形象，如人物后背的裝飾品、衣著的特殊圖案和花紋、表現(xiàn)人物性格、優(yōu)美體態(tài)以及人物和背景的關(guān)系。表達(dá)拍攝者藝術(shù)構(gòu)思的含蓄意念。反面構(gòu)圖中被攝者的形體要有性格特點(diǎn)，背景要醒目別致，反映出人物與背景的關(guān)系。如果人物反面毫無特點(diǎn)，又缺少環(huán)境或背景襯托，不宜拍攝反面構(gòu)圖。

利用反面構(gòu)圖形式創(chuàng)作的優(yōu)秀攝影作品并不少見。在這類作品中，通常是以人物的背影姿態(tài)作為前景，透過背景看到遠(yuǎn)景或背景特征。

拍攝角度平視拍攝仰視拍攝俯視拍攝拍攝角度又叫拍攝高度。是指在距離、方向不變的條件下，拍攝點(diǎn)與被攝對象之間的水平線高度的變化關(guān)系。拍攝高度的選擇表達(dá)在照片上就是水平線的上下和被攝對象體面結(jié)構(gòu)的變化。通過角度的選擇來確定拍攝方位在垂直線上的高度，以適應(yīng)塑造主體形象和表達(dá)主題思想的需要。

根據(jù)在不同的高度觀察物體時的三種視覺現(xiàn)象，應(yīng)用在攝影實(shí)踐中就形成了平視角度，仰視角度和俯視角度拍攝三種造型效果。拍攝點(diǎn)與被攝對象處于同一水平線上，以平視的角度來拍攝，這種方法稱為平視拍攝。

平視拍攝的畫面有正常的透視效果，接近人們觀察事物的視覺習(xí)慣，它所形成的透視感比較正常。

只要照相機(jī)持握平正，就不會使被攝對象因透視變形而遭到歪曲和損害。平視拍攝的人物、高大建筑有較好的真實(shí)感，平視拍攝水面倒影可獲得水天相連的上下對稱式構(gòu)圖。

平視拍攝拍攝的缺乏是缺乏空間透視效果。不利于層次感的表現(xiàn)，在拍攝室外景物時，地平線往往處于畫面正中，產(chǎn)生分割畫面的感覺。平視拍攝仰視拍攝拍攝點(diǎn)低于被攝對象，以仰視的角度來拍攝處于較高位置的景物，這種方法稱為仰視拍攝。

用仰視拍攝拍攝某些豎立的物體和高大的建筑物可以得到挺拔直立，刺破青天的效果；拍攝有人物活動的某些場面，能夠獲得朝氣蓬勃。升騰向上的效果。由于仰視拍攝時被攝主體在高處，照相機(jī)在低處，視平線較低，使地平線處于畫面的下半部，甚至落在畫面之外。天空作為背景，占據(jù)畫面相當(dāng)大的面積，夸張了被攝對象，使其具有巍峨之勢。

俯視拍攝拍攝點(diǎn)高于被攝對象，以俯視的角度來拍攝處于較低位置的景物，這種方法叫俯視拍攝。

采用俯視拍攝時地面景物占據(jù)了畫面中的絕大局部，天空只占較小位置，主體人物或景物與廣闊的大地相比，顯得渺小。有如登上泰山極頂，環(huán)顧四周，有“一覽眾山小〞之感慨。

俯視拍攝角度適于表現(xiàn)規(guī)模和氣勢，能富有表現(xiàn)力地展示巨大的空間效果。它適于表現(xiàn)遼闊的原野，大規(guī)模經(jīng)濟(jì)建設(shè)場面及群眾集會等壯觀宏大的場面等。

在人像攝影中，俯視拍攝角度應(yīng)用不當(dāng)會對人物起到丑化作用，使人物形象變得上大下小。一般來說，不宜用過大的俯視角度拍攝面部結(jié)構(gòu)正常的人物肖像?！惨弧持鄙涔狻捕成⑸涔狻踩超F(xiàn)場光二、數(shù)碼攝影的光線〔自然光〕直射光光的方向

順光前側(cè)光側(cè)光逆光或側(cè)逆光陽光的色彩一天中不同時刻的光線順光

光線方向與鏡頭光軸相同。效果是沒有陰影，缺少層次，畫面平淡，照片的立體感和空間感表現(xiàn)不好，如果拍人物，被攝體睜不開眼睛。這是很不理想的光線，盡量不用。如果光線不強(qiáng)，被攝體反差小，也可拍出細(xì)致柔合的照片。

前側(cè)光

鏡頭與光線成45角。攝體大局部受光，也有局部陰影，立體感效果明顯。拍風(fēng)光、建筑、人物時廣泛應(yīng)用，是比較理想的光線。光線與相機(jī)光軸成90角。半面受光，半面陰影，立體感比較強(qiáng)。拍風(fēng)光時常用。拍人像時，面部一側(cè)是陰影，應(yīng)用反光板或閃光燈補(bǔ)光。側(cè)光

陽光正對或斜對相機(jī)。畫面大局部處在陰影下。只有輪廊光或少局部光斑?？臻g感只能通過遠(yuǎn)景亮度來實(shí)現(xiàn)。很多人不習(xí)慣運(yùn)用逆光，但利用逆光可以造成各種特殊的藝術(shù)效果?？梢詨喊当尘巴怀鲋黧w；營造特殊氣氛；表現(xiàn)質(zhì)感；實(shí)現(xiàn)特殊的造型。如表現(xiàn)天空的彩霞，拍花卉和葉子晶瑩透亮等。逆光或側(cè)逆光

陽光在中午前后是白色的，而在清晨和黃昏帶有橙色和紅色。陰天時有一點(diǎn)藍(lán)色。實(shí)際上，陽光是有顏色的。為了表示光線的顏色，引入一個新的概念——色溫。色溫是這樣定義的。將一絕對黑體〔或全輻射體，即只輻射不吸收〕材料加溫，以絕對溫度K為單位，溫度為800K時，黑體為紅色，3000K時為黃色，5000K時為白色，8000K時為藍(lán)色。如果某一光線與黑體顏色相同時，就以該黑體的絕對溫度稱為該光線的色溫。例如，光線顏色是黃的，就稱該光線的色溫是3000K。人工光自然光

光源色溫〔K〕光源色溫〔K〕

蠟燭光1900日出日落1850

煤油燈2000日出日落前半小時2350

普通民用燈泡26509時至15時5500

碘鎢燈32009時至15時后5000-4800

鎢絲燈3200平均日光5500

照像強(qiáng)光燈3400夏季中午直射光5800

鏑燈5500秋季中午直射光6000-6500

萬次閃光燈5000--6000藍(lán)天陰影中12500

藍(lán)天空光19000-25000

薄云天空光13000

云霧天空光7500-8500

陰天空光6400-7000數(shù)碼相機(jī)的白平衡對于數(shù)碼相機(jī)而言，調(diào)節(jié)白平衡的問題就與色溫有關(guān)，在不同的光線狀況下，被拍攝物體的色彩會產(chǎn)生變化。使用數(shù)碼相機(jī)必須注意調(diào)整白平衡，才能復(fù)原當(dāng)時所拍對象的真實(shí)色彩。大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)的白平衡選項(xiàng)中都具有5種以上的模式，大致有自動、白天、陰天、白熾燈、熒光燈等等。在一些高級DC和DV中，如果您對預(yù)設(shè)的白平衡模式不滿意，還可以使用手動白平衡調(diào)節(jié)方式。上午和下午一天中最正確的拍攝時間是上午10點(diǎn)以前，下午2點(diǎn)以后。如果此時天空有薄云的話，拍攝效果還會更好些。因?yàn)楸≡葡碌年柟廨^為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。

中午中午，光線為白色，一般情況光線很強(qiáng)，我們常常稱這時的光線很硬。景物亮處很亮，暗處很暗，反差很大。如在戶外拍人物，眼窩很暗，效果不好，一般不在強(qiáng)光的中午拍攝。

清晨和黃昏這時太陽剛剛升起或?qū)⒁湎?。光線角度很低，光線很軟，很柔和。景物的影子很長。這些影子一方面成為構(gòu)圖的有機(jī)局部，同時還有時空效果，說明照片的拍攝時刻。影物的受光面都具有橙紅色的暖色調(diào)，而陰景局部卻是藍(lán)色，冷色調(diào)，色彩變化十分豐富。此時光線柔和，可拍出寧靜、多彩的照片。這是一天中拍攝風(fēng)光片的最正確時刻。此時拍人物，膚色會是暖色調(diào)，可考慮用淡藍(lán)色濾色鏡給以校正。散射光散射光即無光線直接照射，景物完全靠天光照亮。陰天就是散射光。天光無方向性，故景物沒有影子出現(xiàn)。景物的反差和層次完全靠景物自身的顏色和明暗來形成。一般反差小，層次低。畫面平淡，色彩不夠飽和，多數(shù)人不愿在這種情況下拍攝。散射光比較柔合，如果被攝體本身有一定的反差和層次，也可以拍出柔合細(xì)致的好照片。在多數(shù)情況下，拍花卉、人物，就有很好的效果。陰天時的散射光色溫偏高，有點(diǎn)淡藍(lán)色的色調(diào)，拍人像時可以考慮加一片棕黃色濾色鏡，以校正色溫?，F(xiàn)場光現(xiàn)場光是由國外引進(jìn)的專業(yè)術(shù)語，解釋不同，理解各異。我們這里專指室內(nèi)現(xiàn)場光。包括室內(nèi)的熒光管、壁燈、臺燈、蠟燭和由窗外進(jìn)入的太陽光等。即室內(nèi)原有的光，而沒有攝影者為攝影而加的人工光。其特點(diǎn)是光線弱、甚至有時很弱。在弱光條件下，對器材就有一些特殊的要求，如用高感光度，大光圈，防抖鏡頭或機(jī)身，三角架、快門線等。利用現(xiàn)場光拍攝的特點(diǎn)就是追求真實(shí)自然，保持現(xiàn)場的原有氣氛。因拍攝者不去干擾被拍攝的人物，所以被攝人物表情自然，效果非常好?，F(xiàn)場光攝影已得到很多著名攝影師的廣泛采用?，F(xiàn)場光攝影的另一特點(diǎn)就是被攝體的受光情況差異很大，亮處很亮，暗處很暗，多數(shù)情況是暗處占有很大的比重。三、數(shù)碼攝影的色彩色彩根底色彩的變化色彩的基調(diào)色彩的感覺色彩的比照四、攝影藝術(shù)造型法那么表現(xiàn)被攝對象的深遠(yuǎn)空間表現(xiàn)被攝對象的形態(tài)特征表現(xiàn)被攝對象的立體特征表現(xiàn)被攝對象的質(zhì)感特征線條透視1、要盡可能的接近景物的起點(diǎn)拍攝。2、要充分利用有規(guī)那么排列的物體或者平行的縱向線條，形成線條在畫面上的透視收縮現(xiàn)象，以表達(dá)空間感。3、充分地利用前景加強(qiáng)畫面上的線條透視效果。4、正確選擇拍攝角度加強(qiáng)畫面上的線條透視效果。5、廣角鏡頭有較強(qiáng)的表現(xiàn)線條透視的能力。

影調(diào)透視1、要選擇不同的光線入射角表現(xiàn)影調(diào)透視效果。2、要選擇多層景物加強(qiáng)空氣透視效果，遠(yuǎn)近景物層次多，才能將不同的明暗關(guān)系表現(xiàn)出來。3、要充分利用水汽、灰塵、煙霧，加強(qiáng)空氣透視效果，表達(dá)空間深度感。4、要注意選擇和運(yùn)用濾色鏡，加強(qiáng)空氣透視效果，表達(dá)空間深度感。

在攝影作品中，最有效地突出形態(tài)的方法1、影象的外形輪廓要在影調(diào)上、虛實(shí)上、動靜上或在色彩上與周圍環(huán)境形成強(qiáng)烈的比照。2、利用極端的照明反差所構(gòu)成的形狀，如剪影，以隱藏所有的細(xì)節(jié)，使被攝體變成具有相同密度的色調(diào)的、生動的圖像輪廓。3、被攝體的形狀并不是一成不變的，你可以移動拍攝位置，改變其外形。俯攝拍攝被攝物體會縮減其整體大小，改變各局部的影象尺寸，使某一局部相對于其他局部看上去大得多。當(dāng)然，你也可以采取抑?jǐn)z或采用不同的鏡頭〔包括從廣角鏡頭到長焦鏡頭〕來改變被攝體的形狀。

1、選擇適當(dāng)?shù)呐臄z角度，將對象向縱深伸展的棱線表現(xiàn)在畫面上，使觀眾看到對象的多面。2、運(yùn)用光線來描繪被攝對象的立體形狀。3.光線的強(qiáng)弱對被攝對象的立體形狀的影響。4.背景色調(diào)的襯托能突出對象的立體形狀。表現(xiàn)被攝對象的質(zhì)感特征，在于光線的選擇。1、外表結(jié)構(gòu)粗糙的物體，如皮毛、磚瓦、棉毛織品，粗糙的木頭、老人的皮膚等等。這些物體的外表有上下不等的凸凹起伏，突出這種起伏正容易突出它們質(zhì)地的特征。

所以用側(cè)光能使這類被攝對象外表的起伏呈現(xiàn)出不同的影調(diào)，使粗糙結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)更為明顯。2、鏡面的外表結(jié)構(gòu)，如某些玻璃的櫥柜、電鍍的金屬等，它們的特點(diǎn)是對投射的光線呈直線反射狀態(tài)，會在一定的角度上形成亮度很高的耀斑，而周圍的亮度很低。拍攝這類物體用柔和的散射光照明，畫面上不要防止耀斑，只是減弱與周圍的反差即可；因?yàn)橐咝纬傻母吖恻c(diǎn)，正可以突出這類對象的特征。

3、透明物體，如玻璃杯、水晶體、金剛石等，這類物體的用光要突出其透明的特點(diǎn)，主光最好從側(cè)前方射來，光線穿過物體，畫面上明顯看清其透明的性質(zhì)。例如為了強(qiáng)調(diào)鉆石的晶瑩透明，主光從側(cè)前方射來，背景較暗，突出其透明性質(zhì)，其他如拍攝裝著葡萄酒的瓶子，裝著金黃色桔子水的杯子，都宜用側(cè)逆光線突出其透明的質(zhì)感和液體色澤。還有一些半透明的物體，如玉石、花瓣、薄瓷采取這種用光方案也可以突出其半透明的性質(zhì)，有利于表現(xiàn)其質(zhì)地特征。

五、專題攝影新聞攝影生活攝影夜景攝影舞臺攝影體育攝影拍攝合影風(fēng)光攝影風(fēng)俗攝影全景攝影時裝攝影婚禮攝影新聞攝影新聞攝影要點(diǎn)1、新聞?wù)掌从车氖聦?shí)，必須是事態(tài)的最新開展。2、新聞?wù)掌芊从吵鲆患虑榈闹攸c(diǎn)，明白易懂，真實(shí)而確切的表達(dá)主題的真實(shí)面貌。3、新聞攝影的基此題材是報道人們正在進(jìn)行的生產(chǎn)〔包括物質(zhì)生產(chǎn)和精神生產(chǎn)〕活動。4、拍攝與編選新聞?wù)掌?，必須照顧到多?shù)讀者的興趣。新聞攝影的本卷須知

1、新聞攝影者絕不能弄虛作假2、新聞攝影要“新〞、“真〞。3、新聞攝影是一種造型藝術(shù)。?望長城內(nèi)外?記錄了英國女王伊麗莎白和丈夫在長城觀光的情景。

從女王夫婦左顧右盼、目不暇接的動態(tài)和兩人不一致的驚喜表情，耐人尋味，再加上長城這個富有象征意義的特定環(huán)境，更使我們浮想聯(lián)翩。

攝影家鄭鳴能夠別出心裁，放用500毫米的長焦距鏡頭，不落俗套的在愛丁堡公爵剎那間掉轉(zhuǎn)頭向自己左邊觀望時，果斷地按下了快門。

它以其深刻的內(nèi)涵和完美的造型而列如入攝影藝術(shù)之林，成為無愧于時代的藝術(shù)作品。?彭去董來?可以說是精確地捕捉住了香港回歸前夕的決定性瞬間,十分恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了新聞攝影的象征性語言,淋漓盡致地喻示給讀者.

隨著英國殖民統(tǒng)治的結(jié)束,彭督的離去,董建華的上任,香港的前途將面臨新的一頁.

?第一回?在國際和平年全國青年攝影大獎賽中獲得最正確瞬間獎。作者從運(yùn)轉(zhuǎn)的電梯旁，成功的抓取到一位來自農(nóng)村的老婦人第一回乘電梯時復(fù)雜的面部表情。

生活攝影生活攝影的特點(diǎn)

生活攝影的題材是十分廣泛的。城市生活、鄉(xiāng)村生活、少數(shù)民族生活……雖然它不可能象新聞攝影那樣直接反映重大事件、莊嚴(yán)場面和隆重氣氛，但是可以以自己的特點(diǎn)和條件從側(cè)面表現(xiàn)重要題材，展示生活的嶄新面貌。生活攝影必須通過藝術(shù)手段揭示和表現(xiàn)生活的美，使之具有深刻的社會意義。生活攝影和其他攝影創(chuàng)作一樣，立意是十分重要的。立意，實(shí)際上就是構(gòu)思，意就是作者的創(chuàng)作意圖，相當(dāng)于一篇文章的“主題〞和“主題思想〞。攝影者對生活的觀察、積累和感受，經(jīng)過醞釀和思考，才能決定表現(xiàn)什么，如何表現(xiàn)，到達(dá)怎樣的效果，這個過程就是立意。立意，又是作者對主題思想的藝術(shù)處理，使想象化為人們所能感受的視覺形象。生活攝影的一般要求

1、生活攝影不可能描述某一事件的全過程，有時是通過一閃即逝的人物情態(tài)來表現(xiàn)深刻的主題。因此，要求我們獨(dú)具慧眼，思想敏捷，善于從日常生活中抓取有意義的瞬間，能否發(fā)現(xiàn)并及時捕捉到具有生活氣息的一瞬間，又取決于攝影者的判斷能力。

2、生活攝影的表現(xiàn)方法很多，不管采用那一種，目的是為了抓取自然生動的人物神態(tài)，刻畫人物的性格特征，力求把人物拍得形象生動，感情逼真，從人物的自然形態(tài)中求得不一般的表現(xiàn)。人物的自然形態(tài)往往是在神情自假設(shè)的情況下產(chǎn)生的。因此拍照時對人物的姿態(tài)應(yīng)該在真實(shí)的情況下，不加擺布地抓取人物的真情實(shí)感。為此，生活攝影的手法，應(yīng)該以抓拍為主。抓拍的技巧1、相信你的直覺。2、把自己融合到場景中去。3、等待理想的瞬間，抓拍不是見到什么就拍，要有所選擇，并且仔細(xì)研究周圍的人和物，等理想的瞬間一出現(xiàn)，就立即按動快門。4、選擇正在活動者的人物作為拍攝對象。5、不要過分地考慮技術(shù)的完美性。6、耐心和急中生智，注意選取那些不為旁人所留意的拍攝點(diǎn)。法國著名攝影家亨利.卡蒂埃-布勒松的作品，他是當(dāng)代公認(rèn)的抓拍大師，他的藝術(shù)信條是“隨時隨地準(zhǔn)備撲過去抓取生活的精彩鏡頭〞在長期的攝影實(shí)踐中，他鍛煉出了一雙極其敏銳的眼睛，以至于他拍出的照片常常帶有信手拈來的風(fēng)格，但卻都是深思熟慮的結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)的作品。

張照片拍攝于五十年代初，那是一個星期天的早上，在巴黎拉丁區(qū)穆夫塔爾大街的古老的陋巷中，一個興致勃勃的給父親買酒歸來的男孩，抱著兩個大酒瓶，邁著輕快的步子走在街上，那得意洋洋的神氣，透出少年的天真可愛。即使在左鄰右舍女孩子們的注視下，甚至取笑下，他仍然昂首闊步，充滿了生活的樂趣，給人們留下了深刻的印象，被人們稱為“人類喜劇的報道〞。這是美國攝影家紐曼拍攝的音樂家斯特拉維斯斯基。紐曼沒有把拍攝的主體放在畫面中間，但人們的視線卻完全被吸引到音樂家身上。而處于畫面重心，與背景形成明暗比照的鋼琴蓋的支架，卻成為視線的引導(dǎo)，向音樂家會聚。

所以外表看，視覺語言表述的是音樂家的世界是鋼琴，是樂曲，而潛臺詞那么揭示人是主宰，是靈魂。這種洗練，深刻的構(gòu)圖方式，被攝影界譽(yù)為經(jīng)典之作。夜景攝影夜間攝影曝光量及曝光時間

攝對象拍攝情況曝光時間光圈城市夜景中等照明1-2分f/5.6車站、廣場較好照明20-60秒f/8街心花園明亮照明8-30秒f/5.6建筑、明亮的商店櫥窗極亮的照明1/2-10秒f/5.6建筑工地夜景距離20-30米2-10秒f/8建筑物夜景距離10米2-4秒f/8月夜皓月當(dāng)空，晴朗無云1-4秒f/5.6節(jié)日彩燈馬路夜景距離15-30米1-2分f/8低照光，微光節(jié)日夜空2-8秒f/5.6節(jié)日夜空禮花抓取焰火開花的瞬間1/5-1/2秒f/8禮花升空全過程B門f/8數(shù)碼相機(jī)夜景拍攝技巧

利用場景模式拍攝夜景目前許多中高檔數(shù)碼相機(jī)都提供P〔自動〕、A〔光圈優(yōu)先〕、S〔快門優(yōu)先〕、M〔手動〕曝光的拍攝模式，此外大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)都提供了夜景拍攝模式。電腦合成二次曝光首先先確定所攝影像的文件尺寸和格式以及相機(jī)上的各項(xiàng)設(shè)定，