求5首有山水田園詩及詩意

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一.求5首有關(guān)于山水田園詩及詩意

《歸園田居》五首·陶淵明其一少無適俗韻，性本愛丘山。

誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。

開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。

榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。

久在樊籠里，復(fù)得返自然。少年時(shí)就沒有迎合世俗的本性，天性原本喜愛山川田園（生活）。

陶淵明像錯(cuò)誤地陷落在人世的羅網(wǎng)中，一去幾十個(gè)年頭。關(guān)在籠中的鳥兒依戀居住過的樹林，養(yǎng)在池中的魚兒思念生活過的深潭。

到南邊的原野里去開荒，固守愚拙，回鄉(xiāng)過田園生活。住宅四周有十多畝地，茅草房子有8、九間。

榆樹、柳樹遮掩著后檐，桃樹、李樹排列在堂前。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的住人村落依稀可見，村落上的炊煙隨風(fēng)輕柔地飄升。

狗在深巷里叫，雞在桑樹頂鳴。門庭里沒有世俗瑣雜的事情煩擾，空房中有的是空閑的時(shí)間。

長期地困在籠子里面，現(xiàn)在終于又能夠返回到大自然了。（1）適俗：適應(yīng)世俗。

韻：情調(diào)、風(fēng)度。（2）塵網(wǎng)：指塵世，官府生活污濁而又拘束，如同網(wǎng)羅。

這里指仕途。（3）三十年：吳仁杰認(rèn)為當(dāng)作“十三年”。

陶淵明自太元十八年（三九三）初仕為江州祭酒，到義熙元年（四○五）辭彭澤令歸田，恰好是十三個(gè)年頭。（4）羈鳥：籠中之鳥。

池魚：池塘之魚。鳥戀舊林、魚思故淵，借喻自己懷戀舊居。

（5）南野：一本作南畝。際：間。

（6）守拙：守正不阿。潘岳《閑居賦序》有“巧官”“拙官”二詞，巧官即擅長鉆營，拙官即一些守正不阿的人。

守拙的含義即守正不阿。（7）方：讀作“旁”。

這句是說住宅四周有土地十余畝。（8）蔭：蔭蔽。

（9）羅：排列。（10）曖曖：暗淡的樣子。

（11）依依：輕柔的樣子。墟里：村落。

（12）這兩句全是化用漢樂府《雞鳴》篇的“雞鳴高樹顛，犬吠深宮中”之意。（13）戶庭：門庭。

塵雜：塵俗雜事。（14）虛室：閑靜的屋子。

余閑：閑暇。（15）樊：柵欄。

樊籠：蓄鳥工具，這里比方仕途。返自然：指歸耕園田。

這兩句是說自己象籠中的鳥一樣，重返大自然，獲得自由。首尾呼應(yīng)，同時(shí)又是點(diǎn)題之筆，揭示出《歸園田居》的主旨。

但這一呼應(yīng)與點(diǎn)題，絲毫不覺牽強(qiáng)。全詩從對官場生活的劇烈厭倦，寫到田園風(fēng)光的美妙動(dòng)人，新生活的開心，一種如釋重負(fù)的心情自然而然地流露了出來。

其二野外罕人事，窮巷寡輪鞅。白日掩荊扉，虛室絕塵想。

時(shí)復(fù)墟曲中，披草共來往。相見無雜言，但道桑麻長。

桑麻日已長，我土日已廣。常恐霜霰至，零落同草莽。

人事：指與人交結(jié)往來。鞅：馬駕車時(shí)頸上的皮帶。

這句是說居處僻陋，車馬稀有。曲：隱僻之地。

墟曲：猶鄉(xiāng)野。披：撥開。

本篇是《歸園田居》其次首，著意寫出鄉(xiāng)居生活的安靜。先是從正面寫“靜”。

生活在偏僻的鄉(xiāng)村，極少有世俗的交際應(yīng)酬，也極少有車馬貴客造訪。正由于沒有俗事俗人打攪，所以“白日掩荊扉，虛室絕塵想”。

那虛掩的柴門，那幽靜的居室，已經(jīng)把塵世的喧囂俗念都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔絕了。不過，柴門也有放開之時(shí)，詩人“時(shí)復(fù)墟曲中，披草共來往”，常與鄉(xiāng)鄰們共話桑麻。

然而在詩人看來，與純樸的農(nóng)夫披草來往，不是世俗的“人事”；共話桑麻，也不是“雜言”與布滿機(jī)巧虛偽的官場相比，這里別有洞天。

——這是以外在的“動(dòng)”寫出內(nèi)在的“靜”。鄉(xiāng)村生活也有它的喜樂悲歡。

“桑麻日已長，我土日已廣”，令人喜悅；同時(shí)又“常恐霜霰至，零落同草莽”。然而這一喜一懼，并非“塵想”雜念。

相反，這單純的喜懼表示著鄉(xiāng)居勞作使詩人的心靈明凈了，感情淳樸了。——這是以心之“動(dòng)”來進(jìn)一步展現(xiàn)心之“靜”。

詩人或從正面說，或從旁說，讓讀者去領(lǐng)會(huì)鄉(xiāng)村的幽靜和自己心境的舒適。元好問曾說：“此翁豈作詩，直寫胸中天。”

詩人在這衷正是描繪了一個(gè)安靜、純美的天地。其三種豆南山下，草盛豆苗稀。

晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿無違。一.南山：指廬山。

二.興：起床。三.荒穢：形容詞作名詞，指豆苗里的雜草。

四.荷鋤：扛著鋤頭。荷，扛著。

五.狹：狹窄。六.草木長：草木叢生。

七.沾：沾濕。8足：值得。

九.但：只.十.愿：指隱居躬耕，不與世俗同流合污的愿望。十一.違：違反。

南山坡下有我的豆地，雜草叢生，豆苗長得很稀疏。早晨起來到田里清除野草，星月下我扛著鋤頭回家休息。

草木掩蓋了狹窄的歸路，夜露打濕了我的粗布上衣。衣服濕了又有什么惋惜，只要不違反我歸耕的意愿就行了。

種豆南山下，草盛豆苗稀。這兩句寫在南山下種豆，草很茂密豆苗卻稀稀稀稀的。

起句很平實(shí)，就像一個(gè)老農(nóng)站在那里說話，讓人覺得很親切。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。

為了不使豆田荒蕪，詩人一大早就下了地，到了晚上才披著月光回來。雖然很辛苦，但他并不埋怨，這從“帶月荷鋤歸”的美景就可以看出來。

道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。

路窄草長，夕露沾衣，但衣服打濕了有什么惋惜的呢？這句話看似平淡，但這種平淡正好映射了結(jié)尾這一句“但使愿無違”，使得“。

二.寫田園詩情畫意的詞語

描寫田園風(fēng)光的古詩一、《絕句二首》唐·杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。二、《竹里館》唐·王維獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。深林人不知，明月來相照。三、《過故人莊》唐·孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。四、《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》唐·王維寒山轉(zhuǎn)青翠，秋水日潺潺。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。夏值接輿醉，狂歌五柳前。五、《歸園田居》其一宋·陶淵明羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸田園。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后椋，桃李羅堂前。六、《田園言懷》

唐·李白賈誼三年謫，班超萬里侯。何如牽白犢，飲水對清流。七、《鹿柴》唐·王維空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。八、《山居秋暝》唐·王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨便春芳歇，王孫自可留。九、《鄉(xiāng)村四月》宋·翁卷綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。十、《四時(shí)田園雜興》宋·范成大梅子金黃杏子肥，麥花潔白菜花稀。日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。十一、《惠崇春江晚景》宋·蘇軾竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。十二、《鳥鳴澗》

唐·王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。十三、《游山西村》宋·陸游莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。十四、《野老歌》唐·張籍老農(nóng)家貧在山住，耕種山田三四畝。苗疏稅多不得食，輸入官倉化為土。歲暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實(shí)。西江賈客珠百斛，船中養(yǎng)犬長食肉。十五、《終南山》唐·王維太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。

三.描寫山水田園的詩句有哪些

一、山居秋暝《山居秋暝》唐王維空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨便春芳歇，王孫自可留譯文幽靜的山剛剛下過雨，天氣像晚來的秋天。一縷縷光明的月光從松樹枝葉縫隙穿過，遠(yuǎn)方若隱若現(xiàn)清泉擊石之聲。

竹林中不時(shí)傳來一陣陣喧笑，那是洗衣的女子結(jié)伴而歸。溪中的蓮葉搖曳，是漁船沿水下行。

春天的芳菲雖已消散，但秋景亦佳，我自可留連山中。賞析王維的《山居秋暝》是山水詩的代表作之一，它唱出了隱居者的戀歌。

全詩描繪了秋雨初晴后傍晚時(shí)分山村的旖旎風(fēng)光和山居村民的淳樸風(fēng)尚，表現(xiàn)了詩人寄情山水田園，對隱居生活怡然得意的滿意心情。詩的開頭兩句“空山新雨后，天氣晚來秋”，寫薄暮之景，山雨初霽，幽靜閑適，清爽宜人。

是詩人用大手筆勾畫的雨后山村的自然畫卷。其清爽、安靜，淡遠(yuǎn)之境如在目前。

一個(gè)“空”字，渲染出天高云淡，萬物空靈之美。詩人隱居于此是何等的閑適，如此描繪山水田園之典型環(huán)境流露出詩人的寵愛之情。

“明月松間照，清泉石上流”，被雨水洗滌后的松林，一塵不染，青翠欲滴；山石顯得非常晶瑩、剔透新亮；就連月光也像被洗過一樣，極其光明皎潔；山雨匯成的股股清泉立刻流淌于拾級而上的石板上，又順著山澗曲折而下，發(fā)出淙淙的悅耳動(dòng)聽的歡唱，好像宛轉(zhuǎn)的“小夜曲”奏鳴?！罢铡迸c“流”，一上一下，一靜一動(dòng)，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，仿佛讓人感受到大自然的脈搏在跳動(dòng)。

此時(shí)此刻詩人也仿佛覺得自己也被洗凈了一般，自然的美與心境的美完全融為一體，制造出如水月鏡般不行湊泊的純美詩境。此種禪意非隱居者莫屬。

蘇軾把此聯(lián)譽(yù)為“詩中有畫，畫中有詩。”的典范之秀句。

接下來詩人由寫景轉(zhuǎn)為寫人。在這幅山水畫作之中，山村的自然美和村民們的生活美是水乳交融的。

“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”，此二句均為寫人——“浣女”、“漁夫”的活動(dòng)的畫面。詩人采納了“未見其人，先聞其聲”的寫法。

可不是么，既是夜間，又被竹林遮擋，怎么能見到浣洗完衣服歸來的女人們呢！然而，竹海之中傳來的女人們緩步挪移時(shí)撥動(dòng)夜露浸潤的翠竹，發(fā)出“沙沙”的聲響，又伴著她們銀鈴般的笑聲，好一派歡聲笑語的吵鬧竟打破了如此安靜的夜空；再聽水面蓮葉波動(dòng)，這便是漁夫乘著月光歸來。詩人觸景生情，感慨油然而生：山民們戴月而歸，隨性而起，這般勤勞、樸實(shí)、開朗的性格，遠(yuǎn)比宦途官場清明、純潔得很多。

這些細(xì)節(jié)無不傳達(dá)出詩人不僅寵愛這兒的景美，更寵愛這里的人美。這就很自然地給結(jié)句作了有力的鋪墊。

尾聯(lián)兩句“隨便春芳歇，王孫自可留”，是詩人有感而發(fā)。雖然春光已逝，但秋景更佳，情愿留下來。

王孫指詩人自己，這是詩人對《楚辭·招隱士》“王孫兮歸來，山中兮不行以久留”的詩意的反其義而用之，是說春天的芳華雖歇，秋景也佳，隱著自可久留。正如詩人在《青溪》所言：“我心素已閑，清川澹如此?！?/p>

其喜歸自然，厭惡宦海之情溢于言表?？傊?，這首山水田園詩畫山繡水，清爽安靜，于詩情畫意中寄予了詩人的高潔情懷和對抱負(fù)的追求，含蘊(yùn)豐富，耐人尋味。

二、過故人莊[唐]孟浩然故人具雞黍（shǔ），邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒（xuān）面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還（huán）來就菊花。

作品譯文老友預(yù)備好了豐富的飯菜，邀請我到莊戶人家做客。碧綠的樹林掩映著村莊，遠(yuǎn)處青山的輪廓依稀可見。

打開面對打谷場和菜園的窗子，一邊舉杯暢飲一邊暢談今年莊稼的收成。等到九月九日重陽節(jié)的那一天，我肯定還要再來飲酒賞菊。

賞析：這首詩是隱居鹿門山時(shí)到一位山村友人家作客所寫。1、二句從應(yīng)邀寫起，“故人”說明不是第一次做客。

3、四句是描寫山村風(fēng)光的名句，綠樹環(huán)繞，青山橫斜，如同一幅清淡的水墨畫。5、六句寫山村生活情趣。

面對場院菜圃，把酒談?wù)撉f稼，親切自然，富有生活氣息。結(jié)尾兩句以重陽節(jié)還來相聚寫出友情之深，言有盡而意無窮。

全詩描繪了漂亮的山村風(fēng)光和安靜的田園生活，用語平談無奇，敘事自然流暢，沒有渲染的雕琢的痕跡，然而感情真摯，詩意醇厚，有“清水出芙蓉，自然?去雕飾”的美學(xué)情趣，從而成為自唐代以來田園詩中的佳作?！肮嗜司唠u黍，邀我至田家?！?/p>

這一開頭就像是日記本上的一則記事。故人“邀”而“至”，文字上毫無渲染，招之即來，簡潔而任憑。

這正是不用客套的至交之間所可能有的形式。而以“雞黍”相邀，既顯出田家特有風(fēng)味，又見待客之簡樸。

正是這種不講虛禮和排場的款待，伴侶的心扉才往往更能為對方放開。這個(gè)開頭，不是很著力，安靜而自然，但對于將要綻開的生活內(nèi)容來說，卻是極好的導(dǎo)入，顯示了氣氛特征，又有待下文進(jìn)一步豐富、進(jìn)展。

“綠樹村邊合，青山郭外斜?！弊哌M(jìn)村里，顧盼之間竟是這樣一種清爽愉悅的感受。

這兩句上句漫收近境，綠樹環(huán)繞，顯得自成一統(tǒng)，別有天地；下句輕宕筆鋒，郭外的青山依依相伴，則又讓村莊不顯得孤獨(dú)，并展現(xiàn)了一片開闊的遠(yuǎn)景。這個(gè)村莊座落平疇而又遙接青山，使人感到清淡幽靜而絕不冷傲孤僻。

正是由于“故人莊”消失。

四.各位請幫我找一首布滿詩情畫意的古詩（從內(nèi)容上、情調(diào)上均可）謝啦

您好！

非常愉快回答您的問題：山居秋暝（唐）王維空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨便春芳歇，王孫自可留。山雨初霽，萬物為之一新，又是初秋的傍晚，空氣清爽，景色奇妙。

天色已暝，卻有皓月當(dāng)空；群芳已謝，卻有青松如蓋。山泉清冽，淙淙流瀉于山石之上，有如一條雪白無瑕的素練，在月光下閃閃發(fā)光，多么清幽明凈的自然美啊！竹林里傳來了一陣陣的歡歌笑語，那是一些無邪的姑娘們洗罷衣服笑逐著歸來了；亭亭玉立的荷葉紛紛向兩旁披分，掀翻了很多珍寶般晶瑩的水珠，那是順流而下的漁舟劃破了荷塘月色的安靜。

任憑春天的芳菲隨時(shí)令消逝吧，游子在秋色中，自可留連徜徉。這首詩寫出了清爽、幽靜、恬淡、美麗的山中秋季的黃昏美景。

王維所居輞川別墅在終南山下，故稱山居。一場秋雨過后，秋山如洗，清爽宜人。

時(shí)近黃昏，日落月出，松林靜而溪水清，浣女歸而漁舟從。如此清秋佳景，風(fēng)雅情趣，自可令王孫公子流連沉醉，忘記世事。

此詩以一"空"字領(lǐng)起，格韻高潔，為全詩定下一個(gè)空靈澄凈的基調(diào)。全詩動(dòng)靜結(jié)合，相輔相成，相得益彰。

月照松林是靜態(tài)，清泉流溢是動(dòng)態(tài)。前四句寫秋山晚景之幽靜，五六句寫浣女漁舟之喧嘩。

詩之四聯(lián)分別寫感覺、視覺、聽覺、感受，因象得趣，因景生情。還有一點(diǎn)值得留意：古代文人多借清秋而寫哀痛之意，此詩則屬樂秋之佳作。

《增訂評注唐詩正聲》郭云："色韻清絕。"《唐詩解》："雅興淡中有致趣。

"《唐詩矩》："右丞本從工麗入，晚歲加以平淡，遂到天成。"《唐詩合選詳解》王云翼云："前是寫山居秋暝之景，后入事言情，而不欲仕宦之意可見。

"這首山水名篇，于詩情畫意之中寄予著詩人高潔的情懷和對抱負(fù)境界的追求。詩的中間兩聯(lián)同是寫景，而各有側(cè)重。

頷聯(lián)側(cè)重寫物，以物芳而明志潔；頸聯(lián)側(cè)重寫人，以人和而望政通。同時(shí)，二者又互為補(bǔ)充，泉水、青松、翠竹、青蓮，可以說都是詩人高尚情操的寫照，都是詩人抱負(fù)境界的環(huán)境烘托。

既然詩人是那樣地高潔，而他在那貌似“空山”之中又找到了一個(gè)稱心的世外桃源，所以就情不自禁地說：“隨便春芳歇，王孫自可留！”原來，《楚辭·招隱士》說：“王孫兮歸來，山中兮不行久留！”詩人的體會(huì)恰好相反，他覺得“山中”比“朝中”好，干凈純樸，可以遠(yuǎn)離官場而潔身自好，所以就決然歸隱了。這首詩一個(gè)重要的藝術(shù)手法，是以自然美來表現(xiàn)詩人的人格美和一種抱負(fù)中的社會(huì)之美。

表面看來，這首詩只是用“賦”的方法模山范水，對景物作細(xì)致感人的刻畫，實(shí)際上通篇都是比興。詩人通過對山水的描繪寄慨言志，含蘊(yùn)豐富，耐人尋味。

詩文意境一陣新雨過后，青山翠谷更加顯得靜幽，夜幕降落，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，更令人感到秋意深厚。光明的月光照映著松林，泉水從石上潺潺流過。

竹林中傳來陣陣歡聲笑語，原來是洗衣少女們歸來，蓮葉浮動(dòng)，那是順流而下的漁舟。盡管那春天的芳香早已逝去，我沉醉在這奇妙的秋色中，依舊憧憬長留。

王維《山居秋暝》是山水詩的代表作之一，它唱出了隱居者的戀歌。全詩描繪了秋雨初晴后傍晚時(shí)分山村的旖旎風(fēng)光和山居村民的淳樸風(fēng)尚，表現(xiàn)了詩人寄情山水田園，對隱居生活怡然得意的滿意心情。

詩的開頭兩句“空山新雨后，天氣晚來秋”，是詩人用大手筆勾畫的雨后山村的自然畫卷。其清爽、安靜，淡遠(yuǎn)之境如在目前。

一個(gè)“空”字，渲染出天高云淡，萬物空靈之美。詩人隱居于此是何等的閑適，如此描繪山水田園之典型環(huán)境流露出詩人的寵愛之情。

“明月松間照，清泉石上流”，薄暮之景，山雨初霽，幽靜閑適，清爽宜人。被雨水洗滌后的松林，一塵不染，青翠欲滴；山石顯得非常晶瑩、剔透新亮；就連月光也像被洗過一樣，極其光明皎潔；山雨匯成的股股清泉立刻流淌于拾級而上的石板上，又順著山澗曲折而下，發(fā)出淙淙的悅耳動(dòng)聽的歡唱，好像宛轉(zhuǎn)的“小夜曲”奏鳴。

“照”與“流”，一上一下，一靜一動(dòng)，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，仿佛讓人感受到大自然的脈搏在跳動(dòng)。此時(shí)此刻詩人也仿佛覺得自己也被洗凈了一般，自然的美與心境的美完全融為一體，制造出如水月鏡般不行湊泊的純美詩境。

此種禪意非隱居者莫屬。蘇軾把此聯(lián)譽(yù)為“詩中有畫”的典范之秀句。

接下來詩人由寫景轉(zhuǎn)為寫人。在這幅山水畫作之中，山村的自然美和村民們的生活美是水乳交融的。

“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”，此二句均為寫人——“浣女”、“漁夫”的活動(dòng)的畫面。詩人采納了“未見其人，先聞其聲”的寫法。

可不是么，既是夜間，又被竹林遮擋，怎么能見到浣洗完衣服歸來的女人們呢！然而，竹海之中傳來的女人們緩步挪移時(shí)撥動(dòng)夜露浸潤的翠竹，發(fā)出“沙沙”的聲響，又伴著她們銀鈴般的笑聲，好一派歡聲笑語的吵鬧竟打破了如此安靜的夜空；再聽水面蓮葉波動(dòng)，漁舟順流而下，這便是漁夫要乘著今晚的月光去捕魚。詩人觸景生情，感慨油然而生：山民們戴月而作，隨性而起，這般勤勞、樸實(shí)、開朗的性格，遠(yuǎn)比宦途官場清明、純潔得很多。

這些細(xì)節(jié)無不傳達(dá)出詩人不僅寵愛這兒的景美，更寵愛這。

五.描寫田園詩情畫意的詞語

描寫田園風(fēng)光的古詩一、《絕句二首》唐·杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。二、《竹里館》唐·王維獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。

深林人不知，明月來相照。三、《過故人莊》唐·孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。四、《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》唐·王維寒山轉(zhuǎn)青翠，秋水日潺潺。

倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。

夏值接輿醉，狂歌五柳前。五、《歸園田居》其一宋·陶淵明羈鳥戀舊林，池魚思故淵。

開荒南野際，守拙歸田園。方宅十余畝，草屋八九間。

榆柳蔭后椋，桃李羅堂前。六、《田園言懷》唐·李白賈誼三年謫，班超萬里侯。

何如牽白犢，飲水對清流。七、《鹿柴》唐·王維空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復(fù)照青苔上。八、《山居秋暝》唐·王維空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨便春芳歇，王孫自可留。九、《鄉(xiāng)村四月》宋·翁卷綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。

鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。十、《四時(shí)田園雜興》宋·范成大梅子金黃杏子肥，麥花潔白菜花稀。

日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。十一、《惠崇春江晚景》宋·蘇軾竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。十二、《鳥鳴澗》唐·王維人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。十三、《游山西村》宋·陸游莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。十四、《野老歌》唐·張籍老農(nóng)家貧在山住，耕種山田三四畝。

苗疏稅多不得食，輸入官倉化為土。歲暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實(shí)。

西江賈客珠百斛，船中養(yǎng)犬長食肉。十五、《終南山》唐·王維太乙近天都，連山接海隅。

白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿，隔水問樵夫。

六.描寫“詩情畫意”的詩句有哪些

1：久在樊籠里，復(fù)得返自然。---陶淵明《歸園田居·其一》

翻譯：罷官歸隱的士大夫有優(yōu)越的物質(zhì)生活，鋤禾田間的農(nóng)夫缺乏陶淵明的精神生活。

2：稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。---辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》

翻譯：涼爽的南風(fēng)送來陣陣稻花的芳馨，吵鬧的蛙鳴似乎在訴說豐收的年景。

3：綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。---翁卷《鄉(xiāng)村四月》

翻譯：條小河中流淌在碧綠的山間，山坡原野草木茂密，一片蔥郁，而稻田里的水色與天光相輝映，滿目亮白，細(xì)雨在微風(fēng)中如煙似霧。

4：青青園中葵，朝露待日晞。---佚名《長歌行》

翻譯：園中的葵菜呵郁郁蔥蔥，晶瑩的朝露陽光下飛升。

5：種豆南山下，草盛豆苗稀。---陶淵明《歸園田居·其三》

翻譯：南山下有我種的豆地，雜草叢生而豆苗卻稀有。

6：獨(dú)出前門望野田，月明蕎麥花如雪。---白居易《村夜》

翻譯：皎潔的月光朗照著一望無際的蕎麥田，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，絢爛刺眼，猶如一片晶瑩的白雪。

7：父耕原上田，子劚山下荒。---聶夷中《田家》

翻譯：父親在山上耕田，兒子在山下開荒。

8：布谷飛飛勸早耕，舂鋤撲撲趁春睛。---姚鼐《山行·布谷飛飛勸早耕》

翻譯：。布谷鳥殷勤勸耕，農(nóng)夫趁天晴揮鋤勞作，放水灌田。

9：故人具雞黍，邀我至田家。---孟浩然《過故人莊》

翻譯：老伴侶預(yù)備好了指豐富的飯菜，請我到家里去做客。

1：鳥銜野田草，誤入枯桑里。---李白《樹中草》

2：五月雖熱麥風(fēng)清，檐頭索索繰車鳴。---王建《